Modos de la Escala Mayor

Lo primero que debemos hacer es comprender la estructura de la escala mayor, por ejemplo
DO MAYOR

DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO

T T ST T T T ST

Hasta ahí es sencillo, una clara estructura de tonos y semitonos que puede usarse para construir cualquier
escala mayor. Pero vamos un poco más allá; que otras características tiene esta escala? Debemos aprender
a pensar en términos de intervalos: a partir de la tónica se forman los siguientes

2ª M - 3ª M - 4ª J - 5ª J – 6ª M - 7ª M

Desde aquí podemos deducir más información, la tercera determina si la escala es mayor o menor, la
séptima es mayor al igual que la sexta, esta información es muy importante para saber en qué acorde
ocupar la escala
Ahora, vamos a ver los modos que se forman cuando empezamos de otras notas que no sean la tónica. El
primer modo, que es la escala mayor como se muestra se llama Jónico

MODO DORIO

Se forma a partir del segundo grado, su tercera es menor, pero al tener la sexta mayor produce un sonido
un tanto ambiguo y bastante sofisticado. Es una escala muy versátil y combinable con pentatónicas
menores (las cuales carecen de sexta, por lo tanto no hay disonancias) veamos su estructura:
RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO - RE
T ST T T T ST T

T - 2ª M - 3ª m - 4ª J - 5ª J - 6ª M - 7ªm - 8 J

Modo Frigio

Se forma a partir del tercer grado, su segunda es menor lo cual le da un toque misterioso y expresivo, muy
apropiado para estilos como el metal. Tiene la tercera, sexta y séptima menor, lo cual le da un sonido algo
melancólico, pero debe usarse con cuidado ya que la segunda y la sexta menor pueden dar disonancias con
algunos acordes. Por lo general al usar este modo, la armonía también se construye en base a este, pero no
es una regla general. Veamos su estructura:
MI - FA - SOL - LA - SI - DO - RE - MI

ST T T T ST T T

T - 2ª m - 3ªm - 4ª J - 5ªJ - 6ª m - 7ª m - 8 J

Modo Lidio

Se forma a partir del cuarto grado. Es igual al Jónico, con la diferencia que tiene su cuarta aumentada. Al
formar un intervalo de tritono entre la fundamental y la cuarta, tiene un sonido exótico e interesante si se
usa bien. Queda perfecto en los cuartos grados a partir de la tónica de este, o también se le puede sacar
más provecho construyendo una armonía en base al mismo modo (es el favorito de Steve Vai por ejemplo)
veamos su estructura:

FA - SOL - LA - SI - DO - RE - MI - FA

T T T ST T T T

T - 2ª M - 3ªM - 4ª Aug - 5ªJ - 6ªM - 7ªM - 8 J

Modo Mixolidio

Se forma a partir del quinto grado y es igual al Modo Jónico pero con la séptima menor. Es perfecto para
acordes dominantes. También es muy utilizado en melodías con una armonía en base al mismo modo, ya
que le da un toque de misterio al típico modo mayor, dejándolo menos infantil y añadiendo algo de
oscuridad (en la música de películas se usa bastante) veamos su estructura:
SOL - LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL

T T ST T T ST T

T - 2ª M - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm - 8 J

Modo Eolio

También conocido como menor natural, se forma a partir del sexto grado (relativa menor de la escala
base). Hay una diferencia sonora en utilizar este modo como menor natural, por ejemplo en el rock, se usa
en base a su variante pentatónica y suena muy “cool” y con onda. Pero si lo usamos con todas sus notas
como modo, es el modo triste por excelencia, ideal para pasajes melancólicos, y además es fácil de modular
a un color dorio o frigio, cambiando también su armonía. Veamos su estructura:

LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA

T ST T T ST T T

T - 2ª M - 3ª m - 4ª J - 5ªJ - 6ªm - 7ªm - 8 J

Modo Locrio

Parte del séptimo grado, es el más oscuro e incomprendido de los modos. En armonía tonal no se usa
mucho, a menos que sea en su variante jazzística derivada de la escala menor melódica (paciencia, en algún
momento lo verán) pero si se pueden construir armonías interesantes usándolo solo, queda muy bien en el
metal y la música de vanguardia y es además combinable con la escala disminuida, cuidando de no caer en
disonancias. Veamos su estructura

SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI

ST T T ST T T T

T - 2ª m - 3ª m - 4ª J - 5ªdim - 6ª m - 7ª m - 8J

DESARROLLANDO EL PENSAMIENTO MODAL

La gracia de los modos no es que sean una extensión de la escala mayor, si bien pueden usarse sobre
ciertos grados en un contexto tonal, debemos intentar sacar provecho de sus sonoridades características.
Como ven, cada modo tiene una nota característica que lo diferencia de los demás.
Para comprender mejor esto, hay que aprender a desprenderse de la escala mayor de referencia y usar los
modos solos, construyendo armonías en base a la misma escala para resaltar sus colores y sacarles el
provecho que merecen.
Una buena forma es tocar cada modo (ver diagramas) a partir de una nota, digamos, do. Partimos en
Jónico, pero después hacemos el segundo modo Dorico partiendo del mismo do, no de re, y así con todos
los demás.
Para empezar, recomiendo escoger un modo por semana para trabajar en base a él, digamos que escogen
dorio: vean que acordes se forman y como es su sonoridad si usan como tónica el primer acorde del modo
para que se vayan desprendiendo de la escala mayor, y luego armen una base con uno o dos acordes,
partiendo por el acorde fundamental del modo (ver tabla) y formen melodías con el modo. También
pueden poner una base en YouTube.
Pueden ocupar los mismos patrones de la escala mayor, mientras más se sepan, mejor, pero siempre
dejando como centro de gravedad la primera nota del modo que están usando.

Les dejo esta tabla de notas características, jueguen con los modos así en estado puro y en un próximo
capitulo veremos como mezclarlos con otras escalas y las progresiones que mejor funcionan

MODO ESPECIE NOTA CARACT. ACORDE

1 JONICO MAYOR 7ª, 4ª Maj7

2 DORICO MENOR 6ª m6, m7
3 FRIGIO MENOR 2ª b m7
4 LIDIO MAYOR 4ª # Maj7, Maj7#11
5 MIXOLIDIO MAYOR 7ª b 7
6 EOLICO MENOR 6ª b m7
7 LOCRIO MENOR 2ª b, 5ª b. m7b5