Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
El expresionismo nace
nace sobre la base de protesta y de crítica, y es lo opuesto al
positivismo. Difícilmente se pueda encerrar en una denición o delimitar según la
forma en que se maniesta. Los modos en que se maniesta el expresionismo, son
numerosos y diversos.
El expresionismo es, sin duda, un arte de oposición.
nti positivista. !"eoría
!"eoría losóca #$%%&
nti naturalista. !'aturalismo #$(% )$% * #+%%&
nti impresionista. !impresionismo #$(-#+/&
#
7rovocaron un arte interior, brutal y angustiado ante la realidad, un deseo ve0emente
de cambiar la vida, buscar nuevas formas de representar y renovar el lengua2e
artístico. Estos puntos delinean al movimiento expresionista.
El expresionismo liberó el espíritu atormentado del 0ombre por la realidad que
vive. 5e8e2ó, m9s que la realidad ob2etiva, la crisis interior, la tragedia personal del
pintor, frente a una sociedad 0arta, llena de miseria, angustia y guerras.
La sub2etividad. El impacto psicológico que producía en los pintores la cruda
realidad de la 4poca, quedó plasmado a trav4s de las expresiones desdibu2adas, los
colores fuertes y puros, y la composición agresiva.
El artista expresionista trató de representar la experiencia emocional en su forma
m9s completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturale1a interna y
de las emociones que despierta en el observador. 7ara lograrlo, los temas se exageran
y se distorsionan con el n de intensicar la comunicación artística. :in embargo, es
importante entender que el expresionismo ilustra el lado pesimista de la vida, el que
se genera tanto por las circunstancias 0istóricas del momento como por los
descubrimientos audaces de los impresionistas.
:e comprometieron con la realidad social.
El expresionismo invade otros círculos artísticos; literatura, música, cine, teatro.
Los padres directos del expresionismo son; 8an Go4* , 3trindber4, 2nsor,
2dvard Munc* # Gau4uin .
2dvard Munc* anticipa esta tem9tica de soledad y miseria, re8e2ado en su
cuadro <el grito= donde re8e2a su miedo y desesperación ante el mundo.
De Munc* # 8an Go4*, toman la deformación
2nsor por el uso de colores fuertes y estridentes, así como sus pinceladas
violentas y bruscas potenciaban el efecto agresivo de sus temas.
Las in8uencias ideológicas: Nietzsche , desde su losofía emergen 9speros
ataques contra los valores de la sociedad burguesa, sugestiona a los me2ores
artistas de la 4poca con su visión ni0ilista neorrom9ntica.
La ideología pangermanista !/ovimiento ideol%gico y político basado en el
nacionalismo, que pretendía la uni0caci%n de todos los pueblos de origen germano y
la resurrecci%n de una Alemania conquistadora que "uera capaz de realizar la
uni0caci%n y "uera rectora del mundo.erivo mas tarde en los ideales de 1itler & se
inculcaba en los 2óvenes a trav4s de sus docentes.
@orrupción moral y política. lemania marc0a 0acia la guerra.
Cuc0os naturalistas se pasaban al expresionismo.
3ay elementos fundamentales que provocan un cambio al expresionismo son;
7rimer elemento; Desencantamiento contra la c0ata vulgaridad del;
• ?ilisteísmo burg4s- guillermino
• Las potencias liberadoras de la naturale1a, de la libertad
• El instinto incapa1 de sufrir in0ibiciones de una falsa moral
:egundo elemento; el que insiste en la exigencia de sustraerse a la vulgaridad y
a la dure1a de la sociedad civil refugi9ndose en el reino inalienable del espíritu,
donde ninguna fuer1a extrema puede penetrar y llevar desorden.
"ercer elemento; la oposición activa en sentido crítico y pol4mico, con ob2etivos
especícos e incluso políticos.
Estos elementos son indicaciones de una situación destinada a ampliarse y poner
tales elementos en su m9ximo relieve.
parecen tres nombres de pintores expresionistas alemanes de los m9s
signicativos, que resumen en sí el sentido global de esta tendencia, son; =olde,
>lee # Gros? . Los elementos mencionados antes, no son originales ni se perciben en
estos tres artistas en estado puro. En tales elementos podemos reconocer caracteres
particulares.
:in embargo en el expresionismo alem9n todos ellos se llevan 0asta las últimas
consecuencias.
>asimir 2ds*mid – 191, le#! como con@erencia !extracto&- ra necesario
construir una nueva imagen del mundo que no "uera s%lo un campo de experiencias
como habían hecho los naturalistas, ni tuviese que ver con el espacio "ragmentado al
modo impresionista& era necesario un cambio, que apoyase una sencillez propia y que
por esto "uese bella. 2onstruir la realidad, captar su verdad.
l artista expresionista trans0gura, así, todo el espacio& 3l no mira * ve; no
cuenta *vive, no reproduce * recrea; no encuentra * busca. *
4os hechos adquieren importancia * casas, "$bricas, en"ermedades, prostitutas,
gritos y hambre 5 s%lo en el momento en que la mano del artista, que se tiende a
trav(s de ellos, al cerrarse, a"erra lo que est$ detr$s de ellos. l artista ve lo humano
de las prostitutas y lo divino de las "abricas y vuelve a situar cada uno de los
"en%menos en el con)unto del mundo. !os da una imagen intima del ob)eto. *
6e busca lo pro"undo, lo característico y lo maravilloso espiritual, o"rece
intereses y descubrimientos.
'odo se relaciona con lo eterno, el interior de las cosas y las personas.
l mundo ya existe, no necesita replicas. 4a "unci%n principal del artista consiste
en indagar sus movimientos m$s pro"undos y su signi0cado "undamental, y en
recrearlo.
n este arte el hombre es solo una cosa, la m$s grande y la m$s mísera& es
hombre. sto es lo nuevo e in(dito con relaci%n a otras (pocas& de este modo se sale
de la concepci%n burguesa del mundo.
A cerrarse inexorablemente la mano del artista lacera todas esas
eventualidades y los descubre como lo que son& "achadas. -epresenta lo puro y
simple, abandona lo creado mediante la extroversi%n de su interior se vincula a todo.
l hombre nuevo se siente animado de un nuevo sentimiento vasto e
inmediato.
Ya no es un persona)e, sino un hombre de veras situado en el cosmos. 6e vive a
sí mismo, capta su centro. !o es inhumano ni sobrehumano, solo es hombre, cobarde
y valiente, generoso y vil, bueno, trivial y magni0co, tal como ios lo de)o en el
momento de la creaci%n.
!o tiene inhibiciones, ama combate de modo directo; solo la "uerza de su
sentimiento lo guía y lo dirige, y no un pensamiento contaminado.
l proceso de su pensamiento discurre de una manera especial; est$n
incontaminados, no piensan por re7e)o. !o experimentan en círculo no re7e)ando
otros ecos& experimenta de modo directo.
Estas armaciones de 2dsc*mid aclaran m9s los caracteres dominantes del
expresionismo. :e 0ace patente la <des0itori1ación= del sentimiento, es el camino
0acia una concepción existencial del arte; captar en la realidad, ca2o la c9scara de lo
transitorio, su núcleo eterno e inmutable. :entirse vivir.
'os 0allamos en un proceso de transformación mítica del naturalismo. El último
punto de arribada de seme2ante proceso puede identicarse el actual informalismo.
:olución espiritualista, de 4xtasis interior, de visión puricada de los accidentes
m9s deteriorados de la experiencia.
:e trataba de 0acer presión sobre la realidad, para que ella saliera de su latente
secreto. En estas palabras <0acer presión= est9 el origen típico de la deformación
expresionista.
En el acto creativo el artista expresionista se siente involucrado en la cosa
misma, se siente parte de ella. 7or lo tanto el elemento sub2etivista est9 acentuado,
pero al mismo tiempo, tambi4n est9 la servicio de la acentuación de la verdad
contenida en la situación de los real.
/
:e forman dos grandes grupos de expresionismo alem9n;
#- ie )rBcCe – 2l puente - #+%/ en Dresde
- er )laue Deiter – 2l Einete a?ul * #+## en Cúnic0.
pesar de que ambos grupos mostraron un inter4s sin límites por el color y en
consecuencia por la deformación formal, mientras que el grupo ie )rBcCe (2l
Puente desarrolló una posición m9s radical, crítica, dram9tica y comprometida ante
la vida, que se tradu2o en unas creaciones fundamentadas en el an0elo por
desentra>ar lo que se escondía detr9s de las formas vacías, sin contenido ni
espiritualidad, er )lauer Deiter (2l inete A?ul se mostró m9s tendente a la
exploración formal, manifestando unas inquietudes m9s dirigidas a la experimentación
est4tica.
Despu4s del la Buerra Cundial el expresionismo se desplegar9 en la vertiente
utópico-visionaria, en el dadaísmo berlin4s o en su pol4mico marida2e con el realismo
de los a>os %.
Los expresionistas tanto del grupo Die FrGcHe, como sus continuadores Der Flaue
5eiter, fueron perseguidos por el nacionalsocialismo de 3itler, acusados de practicar
un arte degenerado, en cambio, los italianos, fueron acogidos en el seno del fascismo
de Cussolinni.
Brupo 0eterog4neo, que les une m9s lo que rec0a1an. Mb2etivo; pintura como
ve0iculo de expresión de sus sentimientos. Jan Bog0 es central pero tambi4n Cunc0,
Ensor, y la in8uencia del arte primitivo, porque en esos a>os se funda en Dresde un
museo donde se recogen abundantes e2emplos de obras reali1adas de diferentes
culturas.
El grupo del puente estuvo muy interesado por recuperar una faceta del artista
que es el artesanato. An poco en la línea del modernismo, y que por esa ra1ón, casi
todos los artistas van a aprender la t4cnica del grabado, lo que requiere un gran
dominio de la t4cnica, a la manera de Durero. Jan a reali1ar producciones importantes
de Brabado, y adem9s la presencia del grabado va a estar muy presente en las obras
pictóricas.
• emplear un vocabulario est4tico muy simplicado, con pocas formas que 0an
sido reducidas a lo esencial, cuerpos deformados y espacios disueltos sin
perspectiva
(
• :u estítica estuvo muy ligada al cartelismo de la 4poca.
Hbras representativasI
Hbras representativasI
+
Pentecostés 1909. 5ecuerda muc0o a
la composición de la Altima @ena.
Pesús ya no es central, sino uno de los
apóstoles, pero la disposición es muy
similar. 5ostros convertidos en
caricaturas. El color es arbitrario.
"remendamente contrastado. Cuc0os
temas dedicados a la pasión.
#%
. er )laue Deiter – 2l Einete a?ul * #+## - Cunic0
er )laue Deiter !en alem9n&, 2l inete A?ul , asociación informal de artistas
expresionistas formada en Cunic0 !lemania&, en #+##. Los miembros principales
dentro del grupo fueron los rusos Nassil# >andinsC# y Ale&éi von aJlensC# , los
alemanes Fran? Marc y Au4ust MacCe, y el sui1o Paul >lee :u presidente fue
andinsHy.
El nombre del grupo vino del encuentro natural del amor de andinsHy por la
imagen de la f9bula de los 2inetes, que a menudo 0abía pintado y de la inclinación
est4tica que Carc tenía 0acia la belle1a de los caballosK ambos, adem9s amaban el
color a1ul.
El grupo no tuvo una larga existencia, en #+# organi1ó su última exposición,
luego de la guerra se dispersó.
Este grupo no acepta la po4tica de El 7uente, el instinto, el temperamento y las
raíces siológicas de la inspiración no las convence. "enían bastantes puntos en
común, pero eran m9s bien puntos negativos; estar en contra del impresionismo,
contra el positivismo, contra la sociedad de su 4poca.
El 2inete a1ul tendía a una puricación de los instintos m9s que a desencadenarlos
en el lien1oK no buscaban un contacto siológico con lo primordial, sino mas bien un
modo de captar la esencia espiritual de la realidad.
"iene una marcada orientación especulativa, no adopta actitudes b9rbaras, sino
renadas y casi aristocr9ticas.
diferencia de la ruda forma de pintar de los artistas de ie !r"c#e , el arte de
er )laue Deiter es m9s exquisito, sub2etivo y espiritual. unque la formulación
artística de ambos grupos era muy diferente, los unía la convicción de mirar m9s all9
de lo supercial. El arte ya no debía Nreproducir lo visible, sino 0acer visibleN tal y
como lo expresó Paul >lee.
Los pintores de er )laue Deiter , sobre todo Marc y >andinsC# , se interesaron
principalmente por la transformación pictórica de los sentimientos. los artistas de 2l
inete A?ul les importaba m9s el cómo de la representación que el qu4. ncluso en
aquellos cuadros en los que todavía se podían apreciar vagas reminiscencias de las
cosas mundanas, el efecto no parte del ob2eto, sino de la composición. Lo m9s
importante eran las formas y los colores. Los artistas concedían a sus cuadros ritmo y
melodía mediante los tensos contrastes entre las líneas fuertes y suaves, formas
abiertas y cerradas y colores met9licos y aterciopelados.
:u primera exposición fue en diciembre de #+## y la segunda en febrero de #+#.
:e expusieron obras gr9cas, dibu2os y acuarelas.
En #+# estos artistas fueron invitados al primer salón de oto>o alem9n montado
en Ferlín., exposición de car9cter internacional.
:aracter;sticasI
Hbras representativas
#
Fran? Marc (1//0.191+
Ano de los principales componentes del grupo expresionista Der Flaue 5eiter. Cuy
pronto comien1a a interesarse por las pinturas de animales !especialmente caballos y
ciervos& en las que intenta plasmar su veneración mística por la naturale1a y tambi4n
la espiritualidad que se oculta en ellos. En obras como :aballos a?ules !#+##, TalHer
rt Ballery, Cinneapolis, Cinnesota& emplea líneas curvas y estili1adas 2unto a un color
irreal para crear y potenciar el efecto de naturale1a ideali1ada.
Despu4s de #+#, en respuesta al cubismo y al futurismo, da un giro 0acia la
abstracción, como se observa en ?ormas peleando !#+#&, donde, m9s que la
descripción física de los animales, lo que quiere transmitir son sensaciones de energía
y fuer1a física y espiritual a trav4s del movimiento.
Hbras representativas
2l <irol -191.
#
Paul >lee (1/9 – 19-0
7intor sui1o, acuarelista y aguafuertista, considerado como uno de los representantes
m9s originales del arte moderno. :iguiendo un estilo artístico especíco, creó una
serie de obras famosas por parecer im9genes de ensue>o fant9stico, ingenio e
imaginación.
:us primeros traba2os fueron estudios para paisa2es reali1ados a l9pi1 que muestran la
in8uencia del impresionismo. 3asta #+#, reali1ó incluso aguafuertes en blanco y
negroK las insinuaciones de fantasía y s9tira de estos traba2os muestran la in8uencia
del expresionismo del siglo RR, así como de los maestros grabadores ?rancisco de
Boya, y Tilliam FlaHe. Entre los a>os #+% y #+# lee fue profesor en la Fau0aus, la
escuela alemana de arte m9s vanguardista.
Durante los a>os %, sus pinturas y acuarelas mostraron el dominio de unas armonías
crom9ticas delicadas y de ensue>o, que generalmente uso para crear composiciones
sencillas y semiabstractas o incluso efectos que las aseme2an a mosaicos.
Hbras representativas
Acr!batas . 1915
8entanas # palmeras -191-.
#