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Historia del Diseiio Crafico Industrial

Preguntas para examen, como herramienta de estudio.



~,8pualesson los ejes del diseno actual: a, Sostenibilidad v futuro.

b, D~sarrollo, sostenibilidad y econornia Conceptos, procesos y experienci as. Procesos, sostenibilidad e ideas.

3);6Q uiJ;''1lfue director del proyecto F USE?

Neyille Brody yJ on Wodencroft.

b. Neville Brody.

c. Nadie, era un proyecto global.

d. David Carson.

a, b, Art ]"r01<lJeall y J wldge;)fil.

c. .Art Deco» Art Modt:rne.

1"":'<1, llrt }\Aodemf, Art Deco y Arl N01tVfl1.U.

a. leo

b. De caracter religioso, como culto a Di05.

S ocial ylaboraJ;

d. De ser\licio a las clases pudientes,

Modernismo y donde se

Alemania.

d. U.lS Arts (iZ. Crafts. Se desarrolla en Francia.

proveian las Inanl~fhctories?

In aristocracia.

c. A Ia arisrocracia.

d. A Ia burguesia.

politica Sf' deriva de

a. econornico,

b. Elproteccionismo econornico,

c. El consume de masas.

d. Las irnportaciones de excedentes,

se entiende enla actualidad, de:

IO, La Revolucion Francesa, de los sistemas de produeci6n del Antiguo Regimen, sa be aprovechar:

a. el luio y el hurnanisrno.

b. la optirnizacion de materiales,

la racionalizacion y la especializacion laborales.

d. el impulse economico y social

II, Dos desarrollos tipogrMieos, de transicion a los modelos racionaIistas, que be ben del grabado, se deben a:

a, Firmin v Didot,

b, Didot y Baskerville.

c. Bodini y Caslon.

Caslon' y Baskerville.

12,}pS desarroll os pura m entetipo~raficos A(:'. los rnodelos racionalistas modernos,~plldE'sarrollo de'

Firmin Didot y Giambattista Bodoni. \:>\iilliam Baskerville y Iohn Caslon.

c. Firmin Bodot y Giambattista Didoni.

d. William Caslon y John Baskerville.

13,\~gue cl,~se.s()ciCll 4emClIldab<1.11.1t~Vos.prodllctos y estetie?s, 10 que favoH:ci6 el auge del disei).!) durante 1a Revolucion Industrial?

a. La aristocracia,

b. La burguesiq,

c. El pueblo en general.

d. Ninguno en particular.

1.4,.~ C::tt.alfttE'.]ClFri nCipClI.<:(jnsecuE'n cia 4irecta .de proq\ls<:il'll1Il1Clsiya ,inlubheaeiones, tras la Revoluci6nlndustrial?

a. EI desarrollo de la industria del vapor.

b. La gran cantidad de irnpresos.

La baja calidad de tipografias y materiales.

d. El desarrollo de nuevas tecnologias impresoras.

XIX?

a. afecto en absolute.

b. Se siguieron diseriando 11pOS clasicos,

c. Se disenaron nuevas fuentes, de corte clasico. "",d, Se disenaron nuevas fuentes eon formas extranas;

19,Last?nll~sde los tipos egl:pcios hacen referencia a:

lil.illdustrja y el aceI().

b. las campan,3s napoleonicas.

c. el gusto de las clases medias.

d. la eultura egipcia,

17.'~9tant.H.ssedes de la Nru."va BaldTalis hubo en los Estados Unidos?

a, Ninguna .

..... b. Una.

c. Dos.

d. Ires.

18. Set1ala la J.iierencia mas significativa -de las siguientes mencionadas- entre Dessau y \,\leimar.

a. Ninguna.

h. Tuvieron distinto director.

c. S61,) Vleim;:nfue sede de la Bauhaus. -d. Weimar rechazaba el arte.

J9. EI C~tructivismo es evoluci6n de: a. el Iiadaismo.

-b. el Futurismo.

cia yap.l~uardia.

d. Die ::;t91.

29. Para W. Monis, Ia figura del disenador yla del artesano:

a. no existian. .

b. no tenian nada que ver. "fC,. debian ser la misma.

d. debian dejar de existir,

30. Ruskin aborreda los sistemas industriales de producci6n porque:

.""r a. fucilitaban el trabajo y descartaban la

imperfecci6n.

b. no eran faciles de manejar,

c. preferia 10 artistico.

d. preferfa las maquinas.

31. El Modemismo surge como manifestaci6n de: a. los efectos de Ia rnoda y la tecnologia.

b.la tecnologfa y la industria.

... cIa cultura y la ostentacion burguesa. d.Ia economia y la sociedad.

20. El c1austro de la Bauhaus de Weimar estaba fon11ado por artistas procedentes de:

a. Dada, Constructivismo y Die Stif!.

- b. el C6nstntctivismo y Di.e Stijl.

c. s610 del Constructivismo.

d. En Weimar no habia artistas.

21. £1 Deutsdler VVerkbund es un movimiento que surge como evolucion directa de:

-a. el Jundp;estil. b.los A rtsi{ Crafts.

c.las vanguardias artisticas. d. el rnovimiento rnodern o.

32" ElJundgestilyla Modernidad:

a. sonlo misrno.

b. reniegan de los Arts l?( Craft«

,,,,," c. se dan en ent01110s urbanos e industriales. d. no tienen nada que ver entre ellos.

22, Los Arts l?{ Crafts recuperan: a. lOl estilo [{otico medieval. - b. e1 valor de 10 artesanaL ('.10 espiritual en el arte. d.las formas victorianas.

33- El Modemismo:

a. evolucicma a partir del Deuisdier W'erkLnmd.

b. tiene su Oligen en Alemania. ..... c. reclama 10 artesanal ye1lujo. d. es el estilo de la Bauhaus.

23. Los bajos parametros de calidad en los productos industriales de la epoca victoriana tienen como COllSE_~lI.encia el surgimiento de:

;1. la industria vrctorian« era de alta calidad, b. el socialismo.

,'<0 c. e1 disefio refimnista. d. el consurn o de masas.

34. La maxima modema que afirrna que" La forma sigue a la funci6nff significa que:

a.los objetos no puederi ser bonitos.

b.Io funcional depende de 10 estetico.

c.los objetos s610 deben ser funcionales.

_d.la furici6n de un objeto determina su aspecto.

24. Los Arts i( CraJfs reaccionaron en contra de: a. la artesania.

b, el arte v Ia reforma social.

c.Ios bajos precios de los productos, ... d.la industlia }' sus repercusiones.

25. Ruskin y Morris eran escepticos ante la idea de: a. la Iunciori social del arte,

,. b. el progreso asociado ala industria. c.la funcion moral de la artesariia.

d. la funcion artistica del diseno.

35. Adolf Loos, autor de Orna,'mnlto 0 de#to: - a. era arquitecto.

b. era disenador.

c. no escribio esa obra,

d. era profesor de la Bauhaus.

36, Para e1 movimiento modemo, el omarnento:

a. debia ser caro,

b. respondia a los deseos de la burguesfa. .,.. c. carecia de senti do.

d. servia para reforzar la funcion.

26.' niHcacicm del Hombre a traves del trabajo

o:mccptn propio de: .

a. la Revoluciof Industlial.

b. la Revolucion Francesa. -clos Arts (i[ Cmfts.

d.la Ballhau;,.

37. EI Movimiento Modemo y los Arts (~ Cmfts coinciden en:

a. su busqueda de la perfeccion.

b. el rechazo .'II arte y la tecnologia.

c. nada.

... d. la fimci6n moral del diseno.

27. L:.'1s ideas de Morris y Behrens eran de corte: ;1. cat6lico.

b. No ternan nada en cornun. _c. rnarxista.

d. social-dent ocrata.

38. A diferenda de los Arts [~ Crafts, el tvlovimiento Moderno:

- a. acepta el uso de las maquinas.

b. se da en Cataluna, en vez de en Inglaterra.

c. es apolitico.

d. no se diferencian en absolute.

28. Las ideas artistioas de Morris se vinculan con: a. eI geJtico.

b.Ias vangua rdias artisticas. _c.los pre-raf;'1elitas.

d. Ia Academia Inglese!.

a. ma.

b.los Arts (?{ Crafts.

-e.el movimiento modemo.

d. ellm,:n itiSf/IO estadourridense.

40. A finales del sigloxrx, Peter Behrens y Hermann

tvlutl . lndaron:

...a. na e aim no se conocian.

b. nada, porque uno era arquitecto y el otro a rtista.

c. nada, porque pertenecian a movimientos distintos.

d. el Deutsdie: Wfrklmnd.

~r lVerkbundpretendia recuperar los n1a para adaptarlos a la hases de:

- a.

b. el emismo.

c. e 1 .J undgestil.

d. nada, porque la artesania y la industria son opuestas.

42. El concepto de la "huena forrna~ es propio de: a. el JundgestiL

.... b. el Dfutsmer Werkbund.

c, el movirniento moderno. d. el bum disfilo aleman.

4). EI arte vangua rdista:

a. tenia caracter politico y belicis tao b.es el pTopiodel Futurisrno.

_ c. era dificilmente comprensihle por el plihlico. d. estaba dirigido a las elites culturales.

4+ Parole in Iibutii. era:

a. un cartel futurista.

-b. un !ibro depoesia futurista.

c. un 1ibro de grarnatica futufista

d. una obra de teatro futurista.

45. El Futulismo Sovietico se diferenc:ia del Italiano:

_a. en la utili dad del arte, al servic:io del pueblo.

b. en nada, solo en Sl1 llac:iunaliJad.

c. en su defensa de los ideales estalinistas,

d. no lien en nada que vel' entre sf.

c. tenia que ela borar carteles,

d. no era mas que un artista.

47. EI concepto de 10 HlIl:l'ersai}, sign~fi cat i 1'0, propi. del Movimiento Moderno, proviene de:

a. las ideas marxistas,

b.Ias teorias sobre diseno de la Bauhaus. c. no son conceptos modernos,

-d. los c:onc:eptos a1'11stic:os de Df StU"

48. ]Ja.da se puede re1adonar con la publicidaden el sentido de que:

<1.110 tienen re'lacion alguna.

h. Dada no es nada y la publicidad es todo. _.c. Dada utiliza elementos populares como provocac:i6n.

d. utilizan el humor con fines puramente comerciales,

49. \'l\ialter Cropi us:

a. fue director de la Bauhaus de Dessau,

b. rue un cons tructivista que dio clases ell \Veimar.

c. pertenecia .'II Partido Cornunista Aleman. _d. proced1a del Deutscher V?erkbrmd..

50. I.as ensefianzas de la Bauhaus de Weimar ahogahan por:

a. el arte como vehfculo de solidaridad,

b. el diserio al servicio de la artesania.

_ c.la con juncit'ln de arte y artesania, fimc:i6n e industria.

d. la moral artistica.

gy, como para otros

rn us:

a.Ia a ra era rnejor que Ia tipografia.

b.la tipogratIa era su forma de vida.

_ c.Ia fotografia dejaba de ser mera ilustrac:i6n. d.Ia tipograffa era superior a la fotografia.

5} La. Ba s de Dessau rechazaba de la de

Wein

- a. ell el artes

b. nada, porque Dessau es la prirnera.

c. nada, porque solo se carnbio 18 sede.

d. su vinculacion polftica .

54. El H mulefur Gestaltungde Berlin, dirigidopor

Mie del' Rohe:

_.a. fuela "{tltima Bauhaus" europea.

b. no estuvo en Berlin.

c. no la dirigio Mies van der Rohe.

d. fimciono hasta la decada de 1960.

55. En la Nuem. Iipograjfa, Jan Tsc:hic:hold denuncia: a. la Nueva. llpogmfla no es una o1>1'a suya:

b.Ia funcion de la lXigilla.

....c la inutilidad de los elementos plasticos.

d. las tipografias clasicas y simples. 0 s(wsscrij:

56. El disefio, !I'as la Segt~nda Guerra Mundial:

a. no es mas que puhhudad.

b. esta en man os de los gobiernos.

. .. -c. tiene, c:0111ofin 11ltimo, renotar la economia. d. se dell1ocratiz('J en todo el mundo.

57. A diferencia del M ovimiento Moderno, el diseno tras la Segunda. Guerra Mundial:

_.a. rec:haza la funci6n mOTal del tnismo.

b. no se diferencian en absoluto.

c. es diseno del bueno.

d. acepta el reformismo social de la epoca.

58. EI Estilo Intemac:ionaI, propio de la I I Posguerra

M ial:

.d", a.s ge en el campo de la arquitectura ..

b. s61u se da en Suiza.

c. no tiene que vel' con el Movimiento Moderno.

d. surge mucho mas tarde.

59. Gui Bonsiepe redeflne eI dl:seil·o gn'i:fl (1) como: a. diseno publicitario.

h. diseno visual.

c. comunicacion publicitalia. ,_ d. com unicacit'ln visual.

s.

c.la experimentacion deconstructivista. d.Ia norma tipografica.

61, A diferencia de la Bauhaus, 1a escuela de BasHea

yel HfGde Ulm: .

a, refuerzan la idea del arte asociado al diseno. b. reclaman un mayor protagonisrno de los

alumnos.

.... c. rechazan la conjunci6n de arte ytecnica. d. son esclle1as privadas,

62, Max Bill yTomas Maldonado: a. no tien'en relaciofi alguna.

b, fueron importantes arquitectos modernos. c. estudiaron en la Bauhaus de Berlin.

_ d. ditigieron sucesivamente el HjG de Ulm.

6} Para Cui Bonsiepe, aliista y disefiador:

_ a, no tienen nada que ver entre S1.

. b. deben serla misma persona.

e. participan de las rnisrnas ensenanzas. d. tienen metodologias similares.

64, Gui Bonsiepe define el disefio pubUcita rio como: a, diseno grafico.

b.comunicacion visual.

-,,(,

d,c

nicaci6n persuasiva.,

nicaci6n ret6rica. .

65, e Ulm patiicip6 en el desarroI1o real de para:

a, Braun.

"'" b. Lufthansa V Braun.

c. Braun y Ba}'er.

d. ninguna empresa.

66, La estetica desarrol1ada pOl' el HjG de Ulm: a. era (k car.'K: te r popula r.

-b, era de caracter minimalista yelitista.

c. s610 produda electrodomesticos.

d. era demasiado simplista.

67, Seglm Emil Ruder "los resultados producidos pOI' 1a espolltaneidad y el azar contradicen la naturaleza de 1a tipograf:l:a~ porque:

<I, debe ser lUI arte,

b. no hay metodologia posible.

_c la Claridad debe estar al servicio del arte. d. es un campo de proporciones precisas.

68, '10 Suizo Internacional, la Claridad y la

e d:

a. no tenian que ver con la funcionalidad. - b. eran f!Uto de la simplicidad.

c. estahari al servicio del usuario.

d. eran resultado del arte y la expresividad,

69, EI manierismo eclecticista en el que acabo el movimie11to moderno:

a. es propio de una estetica habitual.

- b. es huto de un di5ef1O excesivamente nonnativo.

c. se ha vuelto a producir en la actualidad.

d. se cae por su propio peso.

de colores.

b. para jovenes con estilo y recurs os.

c. propios de la modernidad de la decada de 196(). _ d. innecesarios y "con fecha de cadllCidad~:

a. -b, c. d. no corresponde al antirUseFio.

72, E1 Pop surge:

a. en los Estados Unidos, con la cultura de consume.

b. en Italia, con el Manierismo.

_c en Inglaterra, bajo la influencia del consumisrno estadounidense,

d. en toda Europa, con la musica [uvenil.

73, La Segunda Era. de la. .Mdqu,{na corresponde a: a, la Modernidad.

b. el Modernismo.

c.la era de la Bauhaus.

_d, la era de los medios de comunicaci6n de masas.

7+ El disefio como un campo en el que "el consumo

coi~' n su i6n~ es una actitud politica

del ,{UOJ significa que:

a. No es del disefio mdkal, sino del pop y el rmtidiseil0.

- b, 1a oposici6n al consumo pasa pOl' su asuncion.

c, consumir significa ser radical .

d. el consumo es perjudicial para el diseno.

75, \Volfgan~ Weingart reacciona contra: a, el estilo de la Bauhaus.

_b, el Estilo Suizo IntemacionaL .

c el Intemational Style en al'quitectura. d. no reacciona contra ningun estilo,

VO.

b. no era disenador, sino profesor. c.la comunicacion visual.

"'d, Ia tipografia.

77, Retlliendose al Punk, Neville Brody define su iconografia yel recurso a las fCltocopias como: a, la propia naturaleza del diseno punk.

b, no habla del Punk, sino de FUSE.

c una forma de anarquisrno.

_d, un proceso que transmite la degradaci6n de la sociedad.

78, En cuanto a su actitud estetica y poll tica, el Punk . se enraiza en:

a, ninguna otra manifestacion anterior. _b, Dada y el Situacionismo frances.

eel mayo del 68 parisino.

d. el dadaismo.

79, ApremUen as Vegas era un libro sern ina1 de

1a posmod d que alababa la arquitectura:

......a, culturalm.. te coherente con el consumisrno.

b. indecente de una ciudad depravada.

c. no es sobre arquitectura posmoderna, sino pop.

d. "iconica de neon".

80, Las f(xmas hibridas vdoblemente codificadas de la arquitectura posm'oderna iban dirigidas

a, los propios arquitectos.

b. el publico en general.

... c, cualquiera.

d. Estos conceptos son del tntemasionc; Style.

81. La posmodemidad pretend!a cambiar el mundo porque:

a. era aburrido.

b. estaba en contra de la modernidad.

Nopretenclia cambiarlo.

d. queda crear otro mejor.

c. no responde a sus dernan . pero es impositivo.

d. Se refiere al diseno modern 0, no al posrnoderno.

83-ef\1 posmodemismo se suprimen las distinciones entre 'alta' y'baja' cultura», porque:

a.la que prevalece es la "baja" niltura popular.

b. no se puede hablar de cultura, porque todo vale. - c. solo se establece un il1lico nivel culturaL

d. nunca ha existido una "baja" cultura.

84. El cankter eclectico de la posmodernidad es ttl"manifestacion de:

a. un estilo en el que todo vale.

~ b.la fragrnentac odal de la epoca.

c. la cultura popu ar, de origen punk. d.la critica socio-politica y cultural.

85. «No nos interesa la sustancia de los acontecimientos, sino su apariencia, su imagen virtual», porque:

a. el diseno posmodem o no es superficial.

b. el diseno moderno era aberrante,

- Co en la era posmoderna no hay nada t1jo ni solido. d. se crean muchas propues tas de diseYlO.

86. Segim Ia posmodernidad, la negacion del omamento por la modernidad deshumanizaba y alienaba el diseflO y]a arquitectma porque:

a. d diseflO Y la arquitectura son disciplinas

identicas.

_ b. evita ba el sirnbcilisrno.

Co no se podia hacer Hada de nada. d. el arte era de caracter colectivo.

87. La {uncic'm de la decoraci6n aplicada en el diseno posmoderno era:

a. de caracter ornarnen tal. - b. decaracter ironico:

c. de caracier estetico.

d. La decoracion aplicada es exclusiva del diseno del siglo xv: II.

88. EI estilo posmodemo se caracteliza fundamentalrnente porque:

.,. a. no existe un solo estilo. b.es ir6nico.

c. es un pastiche.

d. es m til' part kula r.

89, Robert Venturi hahla de lUI diserio posmodemo "adaptable en lugar de excluyente" porque:

a. se adapt:1 mejor que la arquitectura.

- b. es mas abierto que 121 hermetico d1se110 moderno.

c, el disefio posmoderno no es adaptable. d. no existe LUI diseno posmoderno.

90, Robert Venturi habla de un disefio posmodemo "convencional en Iugar de disefiado" porque:

a. es de U50 cotidiano.

-b. busca suludones normales en vez de planificadas de antemano.

Co 121 diserio posrnoderno no es convencional. d. no existe un diserio posrnoderno.

91. La posrnodemidad percibia la idea universalista del disef10 Inodemo como una fOllTla de:

a. solucionar problemas concretes.

,b.adaptar los objetos para todo el mundo .

.,.: c. dictadura y con trot

d. Lo unico bueno de la modernidad.

92. Lqs c11ticas al disefio posmodemo provinieron, fimdamentalrnente, de:

_a. el diseno comercial, porque se debe al chente. b. el arte, porque 10 consideraha intrusismo. cia cultura'lorque la degrade"

d.la socieda ,porque no 10 entendian

93- La apertura del cMigo y la signit1cacion del disefio posmoderno responden a:

a.la superficialidad del rnismo.

b. UTI nuevo entorno artistico.

.. c. una sodedad plural y culturalmente a hierta. d. No hay tal apertura, porquc es elitista.

9+ Laposmodemidad reclama la "muerte del autor" que preconizaba Roland Barthes porque:

a, no hay lectu ras !)(Jsibles.

b. No es de R. Bart res, sino de R. Venturi,

Co No es posmoderno, sino posestructuralista . .... d. ellector es el auton

95. El diseno de la nUt~va da era: , a. feminista.

b. sentimentalista.

";,,,c otra denominaci6n del posmode:1

d. no existe un diseno dela nu,,'va a.

96. Los materiales plasticos estampados, usados por e1 grupo Memphis, hacen referencia a:

a. los r6tulos de neon.

b. la cultura h:tch.

Co Jlvlemphis s610 usaba rnateriales de calidad. ... d.los entornos cotidianos.

97. E1 grupo Memphis recurria a los materiales pL'isticos estampados como una f01111a de:

a. llegar la pilblico.

-b. ironizar sohre ellmen gusto modemo.

Co Memphis solo usaba riiateriales de calidad. d. provocacion punk.

98. Las teorias de la deconstrllccli'm surgen en el campo de:

a. el diseno grafico posmoderno. b.la cocina conternporanea .

.. cIa (titlca litera ria. d.la lectura adaptable.

99. Segil11 Raquel Pelta, "uno de Ius ternas centrales de la posrnodemidad fue el paso del logocentrismo al icon(xentrismo"; es decin

a, de la imagen corporativa a 13 fi)tografia.

b. del diseno de logotipos al de irnagenes.

... c. de diseno racionalista al fOll1lai.

d. de Ia posmodemidad a la modemidad.

100. La digitalidad es:

'a. la condicion de la naturaleza digital. b. una herramienta total.

~r c. el diseno por ordenador.

d. el diseno contemporaneo,

101. EJ campo de ('xp(?rimen tadl~lfl del pnfyccto F USE ('J d<~;

a: d gr:lfko en general,

b. No era experimeIltal. solo una revista. _,c (;1 disCIIU lipogrMko.

d. b teoria til."1 diseno y ~'I debate enconado.

102 ldy y\\!o\l('llcroft, eI ordenador era:

amiellta ('xpresiva.

rerrarnienta universal.

r, una simple herrarnienta

d. pura comunicacion visual.

-;1. ]a man 6n dl.;.~l o'ldign d(, las lipugrafias.

h. b distol'ShYll de! la digitalid:ltl.

c, la experirnentacion Iiteraria

d. el diseno de carteles.

lia generacklll (ligital, a1 col11rarin nmera, no Ie pn'OCtllH:lha tanto;

lad l!lrmal.

b. Ios ordenadores

c. ('I diseno pur ordenador. ..... d. b rnera (:'xpefim!:'llt:olCj!)Il.

c. d. Norecurro a Ia artesania, porque eo; unrnedio completarnen te nuevo.

JKRAes

a. en sus li('I1<1:1s hay tit, todo,

b. ;l$('gnran una ca}idad constan te,

_c d llisei'lO a cuaJquiN estamento sucial

d. (,I buen ('S t'st(~tic().

107. wd.uclos df' IKEA:

) unjwrsa1- b,JlOe~;propi;ld(,j it

c. significa que son reciclables

<I, SoH InL'} todos.

lO?L IlJ 1ll1('VO dis('flo nniv('rsal: a. es d ecodiserlo.

,...b. es nn di;;ei)0 adapladu atudo I'd mlrndu,

c. es el disdlO del ftituro.

d. cst;! dirigido a personas COil deficiencias.

a.;l HIllS C1WStlUn<.'S me •. iioambientales,

b. usamos mate riales reciclablcs

c, fHW centramos en ('I diseno.

-d. en te micHlOs eI J1U('Vn contexlo social d(>sde lo lue;ll a In global.

110. El nuevo Xli del disci'wduf 1'(.'ljuieH):

~a. con den H'sponsabilidad

b, U.l!HK.irn it'!llo d" las k\:n iC1S digitales.

c. tiempo, de cara al futuro

d. preservar los estilos del pasado.

disefio "letuaJ se n'tlereu,

oy b.Io firncional y lo urilitario. ....,t;, 10 fune-jonal y 10 d(x:cmHivCl.

d.lo nnlanW!ll;.)j y 10 utiJilariu.

disndto las didu y 10 valio$(j

pr a, todovale. b. cualquier solucion es valiosa

c, ('S imporlan k' reciclar,

_d. es una cultura de! reciclaje y la n:;uJi lizad6rL

IIJ, Eric Chan ahoga pOl' ,,!lace!' traflsparente 1;1

leOl ,> porquo:

it, t~1 ) digital va no tiene sen lido.

b. el ecodisetio (;8 d futuro,

-c los 6bjetos no debenimponerse a S11 dist'rut<' d. ya no se disefian ohjdus.

falta experiencia para disetiar objetos. d. sin ohjetos 110 es posible la experiencia,

n 5 que J Pelta afin qlK' "Ia jimna sigut' aJ te

-<1, las an fa forma dd ohjctu,

b. los conceptus forma al

c. ~'I proceso aporta su propia

d. sin conoeptos no hay pJ'Uc('sns.

'1/ liu Roi di6 ]ufl,ar:ll desarrollo de la

a, tanto dflsiGl «l!1JO moderna. b. modula r y l.lip;i 1:11.

_ c, nwdema y r:lCionaJisLL d. nmh'lllpr;rfme:L

117, HI dis{'i'ladnr de (:sta :;iJla perlellcda

a. el Modernisrno

b. t'I Art ,1I,'OUI'r'IW. c, I:J Bauhaus.

los Atfs .t;' Cn~jts.

nueva estetica moderna. b.el luio c.Ia

a. tubes de acero crornado. b.barras de metal

realizar en SlJ

s

c. esla tipografla corporativa de la Bauhaus.

d. no eSHI8s que un eiercicio de la Bauhaus.

c. arte.

d.lo simple frente a 10 abstracto.

c. d.Io simple frente a 10 abstracto,

publicidad,

d.el tipografismo cornercial.

cuero.

color a los plasticos

d, N (i desarrollo ninguna tecTloh)gia JUICV;!.

c. d. a lumn 0 de Le Corbusier

a. SOlI las bases del diseno moderno.

b. se incorporaron ;1 Ids cnsenanzas de Ia

Ball 11;111$,

c, se incorporaron a las

periodicos.

c.Ia composicion en color.

d. el diseno periodfstico,

es

b. es Italiano radical. c, nenece al movimien to

;\. pertenece :11 diseno radical

b.

c. cl (uturis triO sovietico

d.Ia digital.

;1, personas con artritis, s610.

b .. Ih,' ,',,"'"

dinero,