CINDY TATIANA TORRES FONSECA

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Multiplicidad entre Música y arquitectura.

Oliver de la Rosa Anzures Arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura, UNAM, y alumno

de piano en la Escuela Nacional de Música, UNAM.

El presente artículo se abre a la amplia relación que se puede establecer entre la música y la
arquitectura viéndolas como dos multiplicidades y no como unidades o totalidades, basándose en
la filosofía de Gilles Deleuze, teniendo en cuenta estas dos artes como partes del espacio y el tiempo.

Es claro que desde el principio de los tiempos se ha dado una relación directa o indirecta entre
arquitectura y música en donde se desarrollan una serie de analogías que nos permiten conocer un
poco más de cómo lo menciona el autor, la multiplicidad entre estas dos y entre cualquier otra
conexión posible con estas, ya que por extraño que parezca siempre puede haber una mezcla
implícita entre dos o más artes.

De manera que, al analizar conceptos entre las dos artes, podemos encontrar una grande,
perceptible y evidente conexión como lo es las distintas multiplicidades que hay en la música como
lo es; el ritmo, melodía, armonía y timbre.

En el ritmo es conocido como la relación que existe entre duraciones, silencios, vacíos, acentos y
pulsos, y se define como el “el orden en movimiento”, de manera que si lo vemos desde otro ángulo
puede ser también un desorden, o puede ser la ausencia del primero, o un orden diferente o más
complejo, sin embargo, es lo que marca el tiempo, lo que hace por ejemplo en la música saber o
facilitar la duración de sonidos más largo o cortos. El ritmo en la arquitectura se puede apreciar
fácilmente en arquitectónicos como en los vanos, en la disposición de la estructura, como en la
colocación de las varillas para una columna, de manera que si analizamos una figura rítmica
podemos traducirla en la distancia que se obtiene entre el ritmo en una obra arquitectónica.

Un ejemplo claro de ritmo se puede ver en Villa savoye, en los silencios que existe en las ventanas
corridas y las sombras de la planta baja, de tal manera que armoniza el edificio, se percibe
mayormente en los llenos, de igual manera en que están puestas las columnas marcan un ritmo.

El ritmo puede variar dependiendo de la época o manera de ver, ya que puede ser un concepto
abstracto o imperceptible.

La melodía puede ser aquello que hace que un edificio se diferencie de otro, junto con otras
multiplicidades, y su ubicación en el espacio, depende del uso de los elementos en estos mismos,
se ajusta el uso, de manera que este le da un aspecto al interior y al exterior de la obra
arquitectónica.

La armonía en música es una línea vertical, es decir sonidos simultáneos, que pueden superponerse,
en arquitectura, se puede diferenciar entre la armonía de la arquitectura antigua y la
contemporánea, utilizando dicho concepto para su composición.

Por último el timbre es aquello que hace que el oído perciba distintas texturas entre los sonidos, de
manera que entre instrumentos se nota una diferencia entre sus vibraciones, de igual manera una
melodía no va a sonar de la misma forma si se toca con un piano o con un violín, de manera que
cuando se toca en conjunto cada uno tiene que seguir los bajos y los altos de cada uno, es decir,
todo es un conjunto, de igual forma pasa cuando se aplica una textura o un material a un edificio;
esto puede definir un espacio, así sea el mismo, puede construirse una misma casa en diferentes
materiales y va a responder de diferentes maneras, con respecto al material, la luz, la posición, la
acústica, entre otros.

El timbre se define como un sinónimo de color tonal, el cual puede cambiar o diluirse, como puede
haber combinaciones o graduaciones, como en la música actual (electrónica) donde utilizan sonidos
ya existentes para darle otra resonancia. Al mismo tiempo que en la arquitectura puede haber
materiales naturales, pero pueden existir algunas otras combinaciones o nuevas implementaciones
de materiales artificiales.

A manera de conclusión podemos ver que estos recursos se pueden materializar en lo que
queramos, hacer múltiples combinaciones entre diferentes artes y ciencias, ya que todo esto va
ligado a el cuerpo y al alma, lo cual genera una emoción, ya que las personas al escuchar una canción
inmediatamente puede cambiar su estado emocional o puede generar un estímulo o una reacción
a este, de esta forma en la arquitectura y en sus grandes creaciones pueden trasmitir más allá de un
efecto visual, sino que trasmite de manera simbólica en diferentes dimensiones (espacio, tiempo y
materia), haciendo de ella un gran instrumento para sentir y percibir la música y el espacio.
Ianis Xenakis.
La arquitectura de la música

Fernando Pérez Oyarzun *

* Profesor, Pontificia Universidad Católica de Chile, Santiago, Chile

En el presente artículo se da a conocer diferentes conexiones que durante la historia ha habido

como lo vemos en las relaciones que se conectan entre obras arquitectónicas basadas o
relacionadas con la pintura y la escultura, la influencia de la pintura sobre la arquitectura en el
desarrollo de la pintura en el siglo XX, el estrecho vínculo entre diferentes vanguardias como el
cubismo, neoplasticismo y constructivismo, como por ejemplo en la relaciones que establecen
entre dos cuadros cubistas con la Ville a Garches de Le Corbusier y el edificio de la Bauhause-
Desssau. Los problemas arquitectónicos que argumentaba Robin Evans, con la pintura.

Ahora, los lazos entre música y arquitectura vienen desde conceptos de la “música congelada” por
Schelling y Crab, y luego con la influencia en el año de 1940 por Le Corbusier, quien gracias a que
su madre era pianista y su hermano era músico, se empieza a interesar por dicho arte cuando
empieza a trabajar con El Modulor.

Allí empieza a crearse cierta sensibilidad entre la pintura, paradigmas visuales, y musicales.

Aparece, Iannis Xenakis, quien fue una figura importante en la época y en el desarrollo de algunas
obras no solo arquitectónicas sino musicales también. Xenabis en su formación, se interesó
principalmente por los números de tal manera que concibió estudiar Ingeniería, al mismo tiempo y
por la situación que pasaba su patria, se unió a la lucha de su patria a consecuencia de la Segunda
Guerra Mundial, de tal manera que siempre estuvo involucrado en la política, y a partir de esto
contrajo problemas para su vida personal, tanto así que se le hacía imposible quedarse en su lugar
de crecimiento y formación, de esta forma empezó a viajar y de andar por lugares y en busca de
sus ideales. Empezó a buscar salidas y formas de empezar a expresar y desarrollar su música por
medio de una y otra influencia, influencias que le trajeron después oro tipo de intereses como lo
fue el de la música y su relación directa con la arquitectura al empezar a trabajar con Le Corbusier
a partir de partituras de algunas obras suyas, haciendo siempre una mezcla de todos sus intereses
como lo eran, la música, la poesía, los números y en este caso la arquitecturas, siempre desde un
punto de vista en que todo era una transformación y que a través de combinaciones podían
crearse grandes obras maestras, como lo fue el trabajo que realizo con Le Corbusier en el pabellón
Phillips visto a través de una serie de relaciones entre la música- arquitectura y la creación tanto
formal como funcional, todo en función de las artes que lo caracterizaban, dejando un gran legado
tanto para la música del siglo XX como para la arquitectura también.

El trabajo que se entrelazo entre Le Corbusier y Xenabis, deja una gran reflexión acerca de cómo a
partir de varios conocimientos y artes se pueden implementar y plasmar en cualquier obra, no
viéndolo como unidades o dinámicas apartadas sino siempre pensando en que siempre puede
haber un vínculo y a partir de ello crear grandes invenciones o grandes obras en la arquitectura, y
que tal vez una idea por mas vaga que sea puede resultar un verdadero cambio e influencia para el
mundo de la arquitectura y cualquier cosa en general.
BIBLIOGRAFIA

file:///D:/Users/USER/Downloads/62182-180462-1-PB%20(2).pdf

https://scielo.conicyt.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0717-69962008000300015