; primera plana del diario patising turista en P esto {uturis 1 manities Jaane de los medios FT. Marinetti publica el prim igocia con la cultura d ! de a, la vanguardia $¢ s frente a la histor garo: por vez prin ry la tradicion. somunicacion y se declara en reb sive momento de la primers publicacih del age Ee acas principales de la pintura Futurist com Un 1 16), Giacomo Balla (1871-1958) y Gary Se | ARE "°° oda de 1860, Ninguna ee acl desarollo del Fauvismo o del primer Cubismo, entraton pintura futursta en su primer momento, ¢5 decir, antes dey dems, el Futurismo era representativo del eclecticism con lg estas estrategias de vanguardia deseubiertas tu, mente, De hecho, la velocidad con que se las junt6 para Form tuna nueva estética pictorica y escultOrica futurista revela és i, Entre elle puntura futurista: Manifesto téenico, publicado en 19, munca firmado por Boccioni, Balla, Carr, Luigi Russolo (1885-1947 aban el Severini (1883-1966); el Manifesto téonico dela escultura fur, ito» la eruptura del objeto», ylasluz.como des- blicado er a delas formas al empo que también alababa Las consignas del Futurismo que cele 912 por Boccioni; el Forodinamismo futurist, tani Jo mecinico, publicado en 1912, por el fotografo Anton Giulio Bragaglia: nina fiesto de la musica futurista de 1912, obra de Ballila Pratells (18h 955); «El arte de los ruidos» de Russolo en 1913; y un manifieiode In arquitectura futurista por Antonio Sant’Elia (1888-1916) en 19 Tal como s iaexcepcional ran dela est fe alin no era visible en 1909, prepars uel Futurismo refutara los supuestos tradcionales. denciainnata de la 2 politic: \n, como las que desarollat en sus formas ampliadas, como la 0 dc los primeros tiempos. E@gERaM® logs Il |a fotografi rafia -en particulpease iY cata a ce i i ae il al ae : HA ae ea fad an AiR pee il gil pesca He RO setae ee pera eae : cy eer ne nteets sees m= somrme e LE FIGA 1 He a BR FE RUE ae i‘ Wt rate in tide a nt ail i tt Ht Primera pagina do Le Figaro, 20 de febrero do 1900Bie opr alread movies aon Bec ct ec ante e509, ae PETE SacIceRIys pmo. TIE SS a re voit oncstateotcnaat eee mediante cunas 2 modo de golondrinas que se alzan, st; que se transforman-cromaticamente-alpa> det centro-de-cuadro hacia lr-ausencis total de Tinlomos repetitivos caracteristicos de Ta cronofotografia a) Sin tepresentacion delos oBjetos. (hrs nine Muchacha co Sela galeria [2] 0 Dinamismovde wn) perro |eow carved (4), Son importantes por i forma Titerat en que inseri- Eines Boccions, Formas incas de continued ene expaci, 1919 undo 1831) 44 Giacome Balla, Dinamisma de un perre con cores, 1812 {leo sobvelenzo, 89,9 109,06n ‘ron la simultaneidad de la percepeion del miovimiento“En|laorgani, acion espacial de la pinta: 913p c1 paso de Balla ocd Gnae|pOMCOMPIASIMENGUAEIOA2ra encontrar una manera mas ‘adecuada de representar la velocidad, la temporalidad, el movi- ‘miento y la transformacién visual condujo @ uno de los primeros model 98 vilidos de la pintura no representacional. Una vez borrada deunarm toda figutacion ras cbascedaticaron als QE zn estructural para articular la sectencialyla velocidad ya unilen- fsje cromatico no representacional que abandoné toda referencia) BRM. 12 miatrz compositva y colorsta formada de este modo no participa ya en lo que podria lamarse transformacién de «sla perspectiva renacentista por el Cubismo en un nuevo espacio fe- nomenologico; en cambio IRR EeESORETSECSISE Gio pictérico en un espacio mecinico, 6ptivo o por medio de est tegias plenamente no representacionales Dos ejemplos de lo UIE BOESIGB) eclaran Ta relacion fatu- vista con la percep ion cinesesica de los obistonen cl espacio. El pri- cro Ane eRe OONEMNAMMCMEDESpAED (2), cn su peculiar ambitedad entre un robot yuna figursanfibiaintenta nal ver mas {ncorporar los rastros vsibles en la cronofotografia de Marey al cuer- POGSEIIOHED, P99 mismo tiempo que inserta | MMRAOpO Gepcldncen inallepROsentACIOMENBE gencra el peculiar hibrido en- tee la contigtidad espacial y el objeto escultricg singular, holistco + (Divisio Meh Caballlneteraide,y una as2 5, isos: rechaza la propension del Futurismo a la adaptacién ilusioniets de ly efectos dela simultaneidad yla cinestesiase producen pormedio-de + ‘mera yuxtaposicion de diferentes materiales v el grade de fragment )- ciGn en el que se presentan. A diferencia de Formas tinicas de continui dad en el espacio, que conserva los métodos escultéricos tradicinnales del modelado y el vaciado en bronce, (GE incorpora materiales di produccién industrial fal como se reclama en el manifiesto de Boccio- ni: cuero, fragmento encontrados de cristal. fraamentos de metal, lementosipreformados Meade? Una ce las primeras esculturas plenamente no representacionales del siglo xx, puede comparar de Pee NaASEadweard Muybridge (1830-1904) yEtienne-Jules Marey (1840-1904) «igh Bakweard Mavbrcge vl francés Etenne-Tules Mar ‘catamuntdosen el tiempo y porla abrazo solo compart Jasmismas fechas de nacigglento y mucrteasipa guaitn'O% iid dal ogi del yc infyeron no sdloencl desl naspectos que! sino también en la racionalizacton mort si trabajo ycabria airman, del espacTo-tmpporen genera! ‘Conocido primero como Totograro de Parates eet este Je Estados Unidos y de América Centra! (SSeS nford, el millonario ex gobernador cs 1g7aporTaland California, en una dsputa hipiea sobre a forma de andas > ‘Gabellos En Palo Alto, Muybridge fotografie caballostconuna ‘teria de eimaras habitualmente, disponia as imagenes et ‘as Totografiaba de wueve en una cuadTeUls que podtexplorarse Seon verticniments | IBSD cf mismo ano er Me “Muybridge se embareaba rumbo a Europa para una gira de “conte us, BH BRS TS Hise MTOM (EL caballo er ‘iovimiento), expurgado por Stanford: En Paris Fue recibido pot -Mareys el famoso fotograto Nada, el pintor del Salon Ernest Meissonier yel gran fisologo Hermann von Helimholt2 10. redad de tereses por esta obra Ue masall delos indica en cierto modo le regstraba unidades de percepcisn que e Timites de la vision burnana. A diferencia de Muybridge, quese consideraba fisiGlogo de formacién y habia trabajado previamente en métodos, tista, Marey era ios para registrar el movimiento. Cuando vio por primera vez Ia obra de Muybridge en a revista cientifica La Nature, en 1878, se ia por considerarla una manera ms precisa y are] movimiento discreto. Para evitar la superposicion, Marey vestia a sus modelos totalmente de negro, con rayas tachonadas de metal alo largo de los brazos ylas piernas (para los animales seutilizaban GHOSE PAPED. junto con el punto de vistasingular este 1c. SSR SRPMS Una Coherécia espacio ala mismo campo dela percepcién que de lo contrario se is cientifico que el de Muybridge, BPE ste enfoque era Geeta ee. Marey, estos artistas también estuvieran inmersos en una dialéct jute dialéctica historica que superaba con su obra en tanto que individuos, un: Ft ose léctica moderna de ein incesantes, de constante liberar y vuelta disciplinas la vision plinar| que perduraria durante todo el siglo xx?dommes RT so Bocconi, Dinamismo de un cabal aeterando yuna cao, 844-1015, isa rare carton anes, cobey Nero page, 1929. 1152 fs oulmente adecuads or, Oe aE SIGUEII G30 Por Vladimir Tati pls vc cn ote «lla flor com 6 CERES RISERS FGI! ontraditoria de intentos del Futurismo de fusionar Siilidades ce vanguardia con Ta cultura de masas, Derstr Sieseieonsta [olde Caratys un cjemplo fundamental de aes Gr futurists cuando Tego su apogeo poco antes de la Primera sr Mundial. De hecho, |a 0b r4Q@H@ORSOPSRCUSS OS ECUROSEOM BBEIFutUisino estaba mas comprometido: el legado de la pintu: Wisionista; [a fragmentaci6n cubista del espacio perceptivo tradi ila insercion de recortes de periédicos y material publicitario srencia de la cinestesia mediante una dinamica vi- Blcompuesta por la construccion del collage como vortice y como i de lneas de cables eléctricos que se entreeruzan dispuestos a por iltimo, Jo menos importante la yautaposieion de laimen sgonales que se contrarrestan mutuamente; Balbigtca separada del lenguaje con sus significantes grfco ‘no de costume la interpretacion fonética del lengdajele BREIL intervencionista es en casi todos los casos onomatopé- Aimitar directamente los sonidos dels sirenas ( o «traaak tatatreak> )AOSiHOSMeD BB -EVVIVAAA>), es claramente distinto del andlisis estructural dbs componentes fonéticos, textuales y gréficos del Ienguaje dela a cubista-futurista rasa 0 de los caligramas de Apollinaire. La aposicion dea do por nas de guerra antialemanas (“Abajo Aus. HFilihgria») con materiales publicitarios encontrados, o la con s patriéticas italianas (wltalia Italia») con fientos musicales, continia la ica del collage cubista pero converte eta eta eh un micro modelo de instgaciony Props, ganda de [a cultura de masas..» 1 ‘exaltacion dela guerra ret einen is en el ede de tambo evocado por as psivan GANG TUMBTUON Una liberacién del lenguaje: parole in iberta Zang Tun Tide 1914 a primera ColeeeiGn ee spon de pala- bras libresr de Matinet,incorporaba a modo de pretaci su ize’ thente anterior manifisto de la poesta futurist La destrucion dei “ita ~ Tiago Si cerdas= Palabras Werad *'iizando ir corfu de ¥ariaciones GpORPFicas Y OFOBTSHICASTEXPreSIvES. ‘una organizaci6n espacial no estrueturada, Zang Tum Tuunrintenta {xpress vsiones, los sonidos ylos lores dela experiencia det poe” Feo peli sv atrmacton de sparen tereree tree Harpe y complicado dislogo con la poesia simbolsta de finales del i= do xx y su legado en la Francia de principios del siglo xx. Aunque profundamen'e lid SORE em PIOREMIRRRER candidat dl pun i it sta asesr cultural de Mugg temas fundamentals @ Yor que ye na to a asalecciones P en 1919, y que fi no dle los pro lilo Se wta de lacus de sane aguir situdndose dentro de la ese vanguardia deben seguir era rd aen na a contribu al ormacn dem 2m demos sem eras peg ) « esferas pabicasproletaias, la meq gS tistasrusos y soviet 70. Aer te como eel as dl Dal ioe ip _ Fora a destrucion de la sera poblic Durgues induida ya ae ys oan a ing sin ln muerte accidental de Bocconi ef 196A igi oie eseliar mismo aio y el combo rate ren politicay et verity Catra m5 0 menosaien Fiempor el Futurisino s€ extra Como movimiento de ey {aunque Marinet se mantuvo fea una agenda futurist ene satura y la politica durante las décadas de 1920 y 1939\¢ Seve tn Pais abandono sus estates pctrias ahem 1 191 SES SOARS PES ESTAS paientauiealiam, AT regresar asi aa tradh a var ls pantura del Qunfrocem™o como matsz de a italian, fy de los precursores de la posterior separacién gradual de a ‘ fscna dels préctcas movdemas, Esta ideologia del Estadonacig a conectarse alas races de las cultura locales, se le que existieran caso ico que trabajaban en bate des ica por partede Severini & apres nes intentaria recuperat. Fl encuentro entre Carta y Giorgio de Chirico en un hospital tar de Ferrara en 1917 provocaria un nuevo caso de contrarreicsn en el seno de la vanguardia, Carra estaba ya inguieto bajo jugs Futurismo y habia esrito que hablan dejado de interesarlelossiyes de los electricistas emocionales». QS gna Ten Nan GHACOAUMTOMD (71. Pricticamente de la noche a la mafia, Cm abandon tolos los proyectos fattiristas Gn Tos que estaba islam «do para practicar la pittura mictafisca delartista masveterano | sentido, debemos reconocer que el descubrimiento de De Chirso fx del pensamiento italiano de vanguardisenex época, Al recurrir ata solid ores «primitive como Le Douianier Rousseau y los artistas del primer Renac como Giotto y Uccello, Carra habl6 de ellos como los creadors «mundos plisticos», 0 mejor, de «tragedias plisticas. Su antiilos» bre Giotto en el perisdico La Voce (1915) trataba a Giotto como hombre consagrado a la «plasticidad pura», el avisionario de se AIv» que devolvi6 a la vida el «silencio magico de las form. it escribid, se consagré a «la solider original de lis cos. 1 de la solider formal camo antidote de a desi gracion futurista repite los términos mediante los cuales la pint moderna habia desarrollado-oviginalimeatelaestabilidan piso") un elemento esenc’ geométrica de por parte de ¢ como reaccion contra la busqueda dé la'evanescencia Gel 10 sotros, que pensamos que somos los vastagos no degenerados dee Bran raza de constructores», escribié Carri en el catlogo deste sicién de 1917 en Milin, chemos buscado siempre figuras y 7% Precisos, sustanciales, y la Ja cual una piu a atmosfera ideal va mds allé del tecnicismo elaborado y el andliel Impresionismo yla imitacién 5 teorizs odo que él y De 1yo «Contributo a un nuove arte Je De Chirico y Carra donde re- ‘666 con fuerza la dimension de lamemoriajhistoricajtan inyuriosa> sionadadentrodeios primer ontitty aided Ta euesti¢n central dentrode