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De La Imagen Fija A La Imagen en Movimiento PDF
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DE LA IMAGEN FIJA A
LA IMAGEN EN MOVIMIENTO
Los orígenes del cine y su relación con la ciudad
DURERO
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 11 11
Las primeras ciudades del cine
• Puente de Leeds sobre el rio Aire (1888); Louis Le Prince (3”)
– Imágenes experimentales de la ciudad industrial de Leeds
• Vistas del extremo SE del puente desde la ventana de un taller, a la
hora más activa de un día de otoño
– Para saturar la imagen con la mayor cantidad posible de movimientos
humanos
• Extremo más alejado (parte superior de la imagen): muros sucios
de smog de hoteles victorianos y almacenes
• Carros y personas cruzando el puente, no conscientes de la
filmación
– Gestos banales capaces de crear una trama narrativa
– Hoy se puede filmar el mismo encuadre (prácticamente
sólo han limpiado los edificios)
• Gran carga de nostalgia ante la desaparición de los actores
– Los fotogramas llevan implícita la presencia y la pérdida
• El espacio urbano filmado refuerza su propia masividad frente a los
cuerpos
– Incluye los enigmas de los elementos desaparecidos / modificados
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 12
Las primeras ciudades del cine
• Vistas sobre los tejados de Pankow y
Prenzlauer Berg, Berlín 1892; Hermanos
Skladanowsky
– Filmada desde una cubierta el 20 de agosto
• Los decrépitos barrios iguales e interminables se
extienden por la parte inferior de los fotogramas,
mientras chimeneas y campanarios las puntúan
– Max operaba con el Bioskop (incisiones hechas a
mano en el celuloide) y Emil (responsable de
introducir el movimiento) ejecutaba un baile
ridículo
• Recortándose en el cielo
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 13
Las primeras ciudades del cine
• Vistas de fábricas en Lyon, tomadas desde trenes;
Hermanos Lumière
– Lyon como un paraíso (no como Leeds y Berlín), calmada,
aún no afectada por las calamidades urbanas
– Ciudades lineales, mostradas en espectáculos bien
orquestados y casi sin incendios
• Panorama de la llegada del tren a la estación de
Perrache; Hermanos Lumière (30”)
– La cámara inmóvil barre las intrincadas texturas visuales
de la ciudad, desde un tren gradualmente ralentizado
– Las contradicciones de la expansión de la ciudad sólo se
delinean
• Los textos de la ciudad como importantes componentes del
corazón comercial de la ciudad
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 14
Los primeros artífices del cine
• Los hermanos Skladanowsky
– Iniciaron sus experiencias a finales de los 1870 en una
demostración en Berlín de un espectáculo pre-
cinematográfico:
• El Nebula
– Usaba múltiples fuentes de imagen y cacofonías para proyectar
catástrofes y ciudades destruidas
– Oscilando de forma molesta dentro y fuera de foco
– Gran éxito por su componente sensorial
– 1-noviembre-1895, en el Wintergarten Hall en Berlín
• Primera proyección de pago en pantalla en público
– Programa de 15’ que incluía un canguro boxeador y danzas
folklóricas de niños, junto a vistas de paisajes urbanos de Berlín
» La audiencia consideró las imágenes como alucinaciones
planas y monocromas
Bibliografía
• BARBER, S. (2002): Projected Cities. Cinema and
Urban Space. London: Reaktion Books.
• WEIHSMANN, H. (1997): “The City in Twilight.
Charting the Genre of the ‘City Film’ 1900-1930.” En
PENZ, F. y THOMAS, M.: Cinema and Architecture:
Meliès, Mallet-Stevens, Multimedia. London: British
Film Institute.