Coleccion “Fuentes y Documentos para ta Historia del Arte” Vol. 1 Arte PiGtimo Oriente, Grecia y Roma Eidicion & cargo de Antonio José Pitarch et alt. Vol. 1 ‘Ante Medieval 1 ‘Alta Edad Media y Bizancio Edicién a cargo de Joaquin Yarza/ Milagros Guardia/Teresa Vicens Edici6n a cargo de Joaquin Yarza ot alt You. IV ‘Renaciniento en Europa Béieién a cargo de Joaquim Gerriga Vol. Barroce en Earopa Edicién 2 cargo de José Ferniinder Arenas/ Bonaventura Bassegoda i Hugas Vol. VI Renacimienio y Barroco en Expaiia Eoicion a cargo de José Fernindez Arenas Haicion a eargo de Francisco Calvo Serraller et alt Vol. Vint [as vanguardlas del siglo XIX Edicion a cargo de Mircia Freixa fh. Uwe Renacimiento en Europa Edicién a cargo de Joaquim Gartiga GGEditorial Gustayo Gili, S. A. Barcelona-29 Rosellés, 87-89. Tel. 2591400 ‘Madrid-6 Alcéntara, 21, Tel 401 17 02 1064 Buenos Aires Cochabamba, 154-158. Tel. 36199 98 03100 México 12 DF. Amores, 2027. Tels $2403 81 y 5240135, Bogoti Diagonal 45.N: 16 B-il. Tel. 24567 60, Sandiago de Chile Santa Victoria, 151. Tel. 222.45 67 Comité director de Ia coleccién Mieia Freixa Joaquim Garriga Joaquin Yarza Coordinacion general ‘Mireia Freixa Ninguna parte de esta publicaci6n, incluido ¢1 disefo, de la cubierta, puede reproducitse, almacenarse 0 transmiirse de ninguna forma, ni por ninzin medio, sea ésie eléctrico, quimica, mecinico, éptico, de frabacion 0 de flocopis sno preva autoriaicn esa por parte de Ia editorial. © Editorial Gustavo Gill, S. A., Barcelona,” 1983 Printed in Spain Impreso en Bspaiia ISBN: 84252-11468 Dep6sito Legal: B. 1.255-1983 Industrix Grifien Ferrer Coll, 8. A. Pasaje Solsons, s/n, - Barcelona-14 Indice Nota preliminar Nota bibliogréfica 1. El Quattrocento italiano JA. Teorfas estéticas y tratados de arte 1. L.B. Alberti, Los tres libros de la Pintura 2. L. B. Alberti, Los diez libros de Arquitectura 3. G. Manetti, Biograjia de Nicolds V 4. A. Averlino il Filarete, Tratado de Arquitectura IB. Disposiciones legales y textos contractuales 5. L, Ghiberti, Inscripeién en Ia Corporacién de Jos orfebres 6. J. della Quercia, Contrato’ para la Fonte Gaia de Siena 7. Je della Quercia, Requerimiento para la termi- nacién de la Fonte Gaia 8. Pio IT, Bula sobre el templo de Pienza 9, Federico de Montefeltro, Patente para Luciano Laurana 10, P. Vannueci il Perugino, Contrato para el re- tablo de S. Pietro Ww 18 Basy 82 85 89 92 956 fence, IC. Técnicas artisticas 11. Piero della Francesca, La perspectiva pictérica 12. F. di Giorgio Martini, Tratado de arquitectara civil y militar 13. P, Gaurico, La escultura 14. L. Pacioli, La divina proporcién ID. Biografias, deseripciones y critica de arte 15, L. Ghiberti, Los Comentarios 16. Filippo Lippi, Carta a Giovanni de’Medici 17. B. Gozzoli, Cartas a Piero de’Medici 18, L, B. Alberti, Carta a Ludovico 11 Gonzaga 19. A. di T. Maneiti, Vida de Filippo Brunelleschi 20. C. Landino, Comentario sobre la Comedia de Dante Alighieri 21. A, Mantegna, Carta a Francesco II Gonzaga TE. Iconografia 22. M. Ficino, Carta a Lorenzo di Pierfrancesco deMedici II. El Cinquecento italiano MIA. Teorfas estéticas y tratados de arte 25. Leonardo da Vinci, Tratedo de pintura 24, Rafacl, Carta a Baldassare Castiglione 25, Rafael y B. Castiglione, Carta a Leén X 26. Miguel Angel, Rimas 27. Miguel Angel, Carta al cardenal Rodolfo Pio dl Carpi 28, B. Castiglione, Bl Cortesano 29. B. Varchi, Disertacién sobre le primacia de las artes 50, A. Bronzino, Carta a Benedetto Varchi 98 7 126 137 147 161 165 166 168 190 193, 196 219 229 236 238 245 49, 46, 47. ne. 49. 50. force J. Pontormo, Carta 2 Benedetto Varchi B. Cellini, Caria a Benedstio Varchi Miguel Angel, Carta a Benedetto Varchi P. Pino, Didlogo sobre la Pintura G. Vasari, Las vidas de lor més ilusires pinto- res, esculores y arquitectos. G. Zonea, Sobre las estatuas e imdgenes L. Dole, Didlogo sobre la pintura titulado el Aretino V. Danti, Tratado sobre tas perfectes propor- ciones B. Ammannati, Carta a los Académicos det Di- seo G. P. Lomazzo, Tratado del arte de la Pintura F. Zuceari, La Tdea de los pintores, escultores y arquitectos Disposiciones legales y texios contractuales Leonardo da Vinci, Carta a Ludovico il Moro Miguel Angel, Contrato de adjudicacién para el David. Recibo de cobro por trabajos en las Tumbes Mediceas Concilio de Trento, Decreio sobre la invacecién, la veneraci6n y las reliquias de los Santos y sobre las imdgenes sagradas C. Borromeo, Insirucciones para la construccién ¥ para el mobiliario eclesidsticos Senado de Génova, Declaracién sobre los car pitulos de las corporaciones de pintores y do- adores R. Alberti y P. Zuccari,.Origen y Progreso de ta Academta del Disefo de Roma ‘Téonicas artistions S. Serlio, Reglas generales de arquitectura A. Comaro, Tratado de arquitectura B. Cellini, La Vida 257 260 262 263 270 291 504, 310 528 340 342 345 349 352 357 366 371 3768 ‘ice 51. A, Palladio, Los cuairo libros de arquitectura 52, J, Barozzi da Vignola, Las dos reglas de la pers- peetiva préctica TID. Biografias, descripciones y erition de arte 55. Rafael, Carta a Simone di Battista di Cierla 34. Rafael, Carta a Marco Fabio Calvo 55. Miguel Angel, Carta a Giovantrancesco Fattucei 56. Miguel Angel, Carta a Bartolomeo Ferrantino 57. Miguel Angel, Carta al cardenal Rodolfo Carpi 58. P. Giovio, Vida de Leonardo, de Miguel Angel y de Rafael 59. P. Giovio, Fragmenio de tres Didlogos 60. M. Michiel, Noticia de obras de disefio 61. J. C. Calyete de Estrella, El felicisimo viaje det Principe Felipe 62. F. de’Vieri, Las maravillosas obras dle Pratolino y de Amor di ME, leonogratia 63. A. Caro, Carta a Taddeo Zuceari 64. P. Ligorio, Libro de las antigiiedades: «Gru- tescas 65. G. Paleotti, Discurso en iorno a las imagenes segradas » profanas 66. G.B, Armenini, Los verdaderos precepios de ta Pintura III. El Renacimiento en Furopa septentrional MMA, Teorias estéticas y tratados de arte 67, A. Durcro, Proyecto para el Tratado de Pintura 68, A, Durero, Notas para el Tratado de Pintura 386 415 430 434 439 450 460 414 419 vorce 69, A, Durero, Proyecto reducido para el Tratado de Pintura 70, A. Durero, Nota sobre los colores para el Tra- tado de Pintura 71. A. Durero, Nota vitruviana sobre las propor nes para el Tratado de Pints 72. A. Durero, Introduccién al libro sobre Jas pro- porciones para el Tratado de Pintura 73. A. Durero, Los cuatro libros sobre las propor- ciones humanas GB Ph. de YOrme, La Arquitectura ILIB. Disposiciones legales y textos contractuales 75. Felipe III de Borgofa, Carta al contable ducal de Lille 76. A. Durero, Cartes a Jacob Heller MIC. Técnicas artisticas 77. J, Pélerin Viator, La perspectiva artificial 78. A, Durero, El instrumento de Jacob Keser IID. Biografias, descripciones y critica de arte 79. A. Durero, Carta a Willibald Pirckheimer 80. A. Durero, Diario de viaje « los Paises Bajos 81. _K. van Mander, El libro de la pintura LIE, Iconogratia 82. G. Comanini, Fl Figino o la finalidad de la pin- ra Indice temético Indice de autores 512 534 337 501 567 596Fig. 19. Formulacion srdjica de la “divina proporcign™ (L. Cabezas) 14, wea Paciout 137 14, Luea Pacioli, La: divina proporcion (1509) El fraieiseano Luca Pacioli (1445-post 1514) es quizds, en el tiltimo tercio del siglo, el mayor tebrico y ala vez di vulgador de la importancia de la aplicactén sistemdtica de las matemndticas y la geomeria a la técnica artistica, Seleccio- namas de su obra més conocida los capitules V-VIII, con ta Hamada «seccién éurea» © La suarta correspondencia es que, asf como Dios jamais puede cambiar, y es todo en. todo y esta todo en todas partes, de Ia misma manera nuestra presente proporcién siempre, en toda cantidad continua y discreta, sea grande o pequefia, es a misma y siempre invariable y de ninguna manera puede cambiarse, ni tampoco puede aprehenderla de otro modo el telecto, segiin nuestras explicaciones demostrarin 143. La quinta comespondencia se puede, no sin razén, agre- gar @ las antedichas; es decir, asf como Dios confiere el ser 4 Ia virtud celeste, con otro nombre llamada quinta esencia, y mediante ella a los cuatro cuerpos simples, es decit, a los ‘cuatro elementos, tierra, agua, aire y fucgo, y por medio de tos confiere el ser a cada una de las otras cosas en la turaleza, de la misma manera esta nuestra santa proporcién da el ser formal —segtin el antigud Platén en su Timeo— al ciclo mismo, attibuyéndole 1a figura del cuerpo llamado do- decaedro 0, de otra manera, cuerpo de doce pentigonos; el exal, como més abajo se mostrard, no es posible formarlo sin nuestra. proporcién. 144. Y, asimismo, a cade uno de los otros elementos asigna sus formas respectivas, todas distinias entre si; es decir, al fuego Ja figura piramidal Mamada tetraedro; a 1a tierra la figura edbica, lamada hexaedro; al aire la figura llamada cotaedro, y al agua Ja lamada icosaedro, Y estas formas y figuras los sabios declaran que son todes los cuerpos regulares, como de cada una por separado se diré més abajo. Y luego, ‘mediante éstos, nuestra proporci6n da forma a ores infinitos ccuerpos llamados dependientes. Y no es posible proporcionar entte sf estos cinco cuerpos regulares, ni se comprende que puedan circunscribirse a la esfera sin esa nuestra proporciéa. Y todo esto se verd més abajo. Bastard senalar esas corres- 5. Se refiere a g 0 “admeto de oro”, ctado en ia nota an- 146. wea Pactout aan pondencias, aunque muchas otras podrfan aducirse, para la adecuada denominacin del presente tratedo, 145. Cap. VI. De su digna alabanza, Esta nuestra propor- cidn, oh excelso Duque, ¢s tan digna de prerrogetiva y exce- lencia como 1a que mis, con respecto a su infinita potencia, puesto que sin su conocimiento muchisimas cosas muy dignas de admiracién, ni en filosofia ni en otra ciencia alguna, po- drian venir a luz, Y, ciertamente, esto le es concedido como don por la invariable naturaleza de los principios superiores, segiin dice nuestro gran filésofo Campano, famosisimo, ma- temético, a propésito de la décima del dectmocuarto,* méxime cuando se ve que elle hace armonizar s6lidos tan diversos, ya por tamafio, ya por multitud de bases, y también por sus figuras y formés, von cierta irracional sinfonia, segin se comprenderd en nuestras explicaciones, y presenta los estupen- dos efectos de une linea dividide segtin esa proporcién, efec- tos que verdaderamente deben Iamarse no naturales sino di- vinos. El primero de ellos, para entrar a enumerarlos, es el que sigue. 14.6. Cap. VII, Del primer efecto de una linea dividida segtin ‘nuestra proporcién.” Cuando une linea recta se divide segiin 6 La proposicién 10 del libro XIV de los Elementos de geo ‘metria de Euclides, En el cap, IV Pacioli ba advertido al lector que siempre se refer a los Elementos de este modo. El ciia por ln yersién, Tatina elaborada por Campano d= Novara alrededor de 1252, que fue jmpres por primera vez en Venecia en 1482 (uego el propio Pacioli revis6 esia traducci6n, publicdndola de nuevo en 1509, el mismo ato de edisiin del De diving proportions). Actualments se sabe que los dos tiltimos libros de los Elementor de Eclides-Camparo, los XIV y XV, no son de Eucldes: el XIV se debe a Hipsicles, y el XV no se sabe a quiga. 7. Pacioli plantea agaf el hecko de que Ia proporcién con tres téeminos, ol medio y dos extiemos (o mis usalmente, media y ex ‘ema razéa), aungue 0 tiene expresién numérica raclonal, como se hha indicsdo antes (cfr. nota 4), sin embargo sf tne expresiGn grifica. Exta resolucion gréfica de la proporcién, también antiquisima, se halla fen el teorema de Pitigoras, que Pacioli extrac de los Elementos ée Eucldes. En su capitulo Vil (aqui pérrafos 6-10) va a exponerlo, yen el VIII (aqui parrafos 11-13) lo aplicaré.