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UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO EN HUMACAO

FACULTAD DE ARTES Y LETRAS


DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES
HISTORIA DE PUERTO RICO

SELECCIÓN DE PERSONAJE
RAMÓN FRADE

Yelanie Torres
Sección 003
MK 12:00

Selección de personaje
Mi selección responde a Ramón Frade»

Ano 2 num4 2010

Ramón Frade, "El pan nuestro" (1905)

HYPERLINK "http://www.galenusrevista.com/-GALENUS-
10-" GALENUS 10» HYPERLINK
"http://www.galenusrevista.com/-TEMAS-DE-INTERES,121-"
Temas de interesElen la pintura puertorriqueña del siglo XIX y XX

Ramón Frade (1875-1954)


Temas de interes

» Ramón Frade (1875-1954)


: destacado pintor RicoRicoque se presenta hasta septiembre en el Museo de
Arte Pío López Martínez de la Universidad de Puerto Tránsitos y transicionespara
la exposición cayeyano Ramón Frade es el pie forzado

y arquitecto, nacido en 1875Rico en CayeyRamón Frade León

Si desea visitar la exposición puede hacerlo de lunes a viernes de 8 a.m. a 4:30


p.m. y sábados y domingos de 11 a.m. a 5 p.m. Puede llamar al 738-2161 ext. 2209
para más información o visite la página de Internet museo@cayey.upr.eduvisual del
paraíso, que profetizó disminuido por el cemento.
rescatePero esta niñez gitana se repetirá a lo largo de la vida del pintor y al
regresar a la isla, precisamente a Cayey, su educación en pintura y su vasta
experiencia de vida logran que el artista vuelque su ingenio a una especie de

como explica la curadora Mariel Quiñónez.


“adoptado a los dos años por un comerciante español y su esposa dominicana, pasa
su niñez en los países de origen de sus padres, del 1877 al 1885 en Valladolid y
Madrid y del 1885 al 1896 en Santo Domingo.”Nacido en Cayey, Frade fue urgencia
surge como reacción y resultado de la amenaza al paisaje isleño por la
industrialización rampante. Esta preocupación tuvo un eco importante en el
quehacer pictórico. Ramón Frade, es el hilo conductor de esta exposición, y se
puede percibir en sus obras que él sintió que el campo puertorriqueño debía ser
retratado en su majestuosidad para guardar una impresión fidedigna de la belleza
próxima a perderse.

Francisco Oller, Miguel Pou, Joaquín Sorolla y Bastida, Oscar Colón Delgado son
algunos de los artistas que desde una mirada nostálgica rescatan con urgencia el
paisaje isleño. El sentido de Ramón Frade. 1952. Alrededores de Cayey con
flamboyán. óleo sobre lienzo. Colección Museo de Arte Dr. Pío López Martínez, UPR
Cayey.

Periodista de cultura marianagarciabenitez@gmail.com

Mariana García Benítez

fuente de inspiración en los paisajes


caribeños y más aún en la isla nuestra.
. Esta exposición tiene obras de maestros de la pintura del siglo XIX y XX que
vivieron o encontraron su HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" \o "Ver el artículo [c]" Página

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"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" \l
"searchInput" búsqueda(1875-1954) siempre batió un ojo agudo y excepcional sobre la
arquitectura y lo edificado. Sus cuadros europeos enfocados en las ruinas romanas, y los
que ilustran la ciudad colonial de Ramón Frade LeónRamón Frade

HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Santo_Domingo" \o "Santo Domingo"


Santo Domingo, muestran cuidados detalles y formas; reconocen el ensamblaje de lo
construido. En sus bocas de teatro en HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Cuba" \o "Cuba" Cubaarquitectura por
correspondencia de la American School of Correspondence de la ciudad de Chicago en Una
gran demanda por viviendas, infraestructura, y edificios tabacaleros cambiaron la silueta y
la vida de Caguas, Comerío y el mismo Cayey, entre otros. Es probable que, en pos de
beneficiarse del auge en la construcción, Frade, entusiasmado, haya decidido tomar el curso
de Luego de 1907, afincado en su Cayey natal, tuvo que hacer vida, con oficio de
mayor utilidad práctica que la pintura. Ya Frade se había titulado geómetra
(agrimensor) por correo de la Universidad de Sevilla2, y en estos años Cayey se
transformaba en grande. El cambio de soberanía y el huracán de 1899 colapsaron la
economía del café de los municipios de la montaña. La parte más oriental de la
cordillera fue resembrada con tabaco, producto solicitado en el nuevo mercado
norteamericano. Febrilmente, miles de hectáreas fueron cultivadas con la lustrosa
hoja, a menudo bajo nuevos capitales de la recién estrenada metrópoli.

y Santo Domingo (1896-1902), la decoración y el ornamento acentúan la teatralidad, la


materialidad de esa transición entre el imaginario de lo actuado y los espectadores de carne y
hueso.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Estados_Unidos" \o "Estados Unidos"
Estados UnidosFrade también participó en el concurso convocado por la Unión
Panamericana en 1927 para la proyección de un monumento a la memoria de También en
este periodo Frade demostró talento como delineador detallando elementos
prosaicos tales como pozos sépticos (1912) con irónico primor. Muchos de los
dibujos de detalles utilitarios de construcción imaginados por Frade - como los de la
clínica Font de 1926 - muestran una cuidada calidad de línea que casi quieren saltar
de sus soportes y cobrar forma y volumen.

Frade aportó directamente a la pujanza tabacalera de Cayey como autor de dos edificios de
almacén y despalillado: el complejo de Echevarría, casi frente a la actual escuela Benjamín
Harrison, y el de Aragunde, un poquito más hacia el oeste - ambos del año 1920 y por desgracia
desaparecidos hoy día. El despalillado de Echevarría, ingeniosamente, tenía un túnel vehicular
interior que permitía carga y descarga del tabaco seco sin temor a la lluvia. El de Aragunde
muestra un frontón cuidadosamente proporcionado – demuestra que la belleza no esta reñida con
la utilidad. Y las instrucciones de ensamblaje de los edificios están claramente descritas. Frade
conocía las necesidades de un programa complejo como el de un despalillado, y se sumergía en
todo lo que implicaba levantar una estructura. Los planos detallados, primorosamente delineados
en tinta calcando originales en lápiz (originales que en algunos casos eran el reciclaje de papeles
con bocetos y estudios de sus cuadros) presentan rigor en la colocación de piezas estructurales y
equipos tales como los ascensores.
mediterráneo al bullicio rústico cayeyano. Entonces la artesanía en construcción era asequible,
como lo demuestran los remanentes de la época, incluyendo el edificio de Aponte que existe, con
cambios a su fachada.
En el periodo de 1910-1925 Frade hizo obras para comerciantes beneficiados por el
auge del tabaco: hasta la "quincalla" de don José Domingo Aponte (1920) y la
tienda de don Manuel Otero (1924) presentaban guirnaldas, festones y
entablamentos, mientras que un proyecto para Luis Benet (1920) en el inmueble de
la actual alcaldía lo hubiera vestido de gótico mediterráneo a la usanza de la Lonja
de la Seda valenciana trayendo el romanticismo Pero Frade hizo realidad una obra
urbana: el Ensanche Mendoza – extensión de la cuadrícula - adyacente al centro de
Cayey, delineado en 1912 y que antes de una década más tarde cobraría forma, en
gran parte con obras domésticas hechas por el mismo Frade. Aunque el ensanche
proveía elementos cívicos - una plaza dedicada al patriota Hostos y un mercado
orientado a los vecinos - éstos no llegaron a hacerse.

La entrada recuerda a la sala hipóstila de Karnak mientras que los motivos del papiro y la flor de
loto son reinterpretados en hierro para la verja perimetral. La escuela de Bellas Artes de 1912 fue
un ejercicio en clasicismo, en cierto sentido derivado de estudios presentados en la Cyclopedia;
la manipulación de los elementos un tanto insegura (por ejemplo la articulación de niveles y
ventanas) pero dramáticamente rematada con conjuntos escultóricos sobre la cúpula y en el
frontón. Al no haberse identificado lugar, otras vistas, ni planta para esta propuesta no se sabe si
fue preludio de una obra no construida o un mero ejercicio para pulir destrezas.
La propuesta de Frade esboza una necrópolis solemne, ordenada y simétrica: en cierto sentido
lograr el ideal de cementerio renacentista, esbozado en la reglamentación urbanística española.
Pero las formas egipcias asociadas a la imponencia del rito de paso a la eternidad serían el marco
estético de este lugar de reposo. Como muchos arquitectos de los siglos xix y primera mitad del
xx, la solemnidad e hieratismo de la obra egipcia sedujo a Frade a usar este lenguaje para la obra
funeraria.
Frade solicitó admisión a la American School en 1909 y se diplomó el 26 de julio de 1913 – tres
años nada fáciles, a juzgar por el hecho que protestó el método de sus profesores6. Ya desde
1912 se anunciaba como arquitecto, aún siendo estudiante, y hasta 1927 usó el atributo por
costumbre. Establecida la junta examinadora ese año, revalidó y recibió su licencia número 626 -
entregada el 26 de enero de 19287. Pero ya desde 1910 proponía proyectos en su Cayey amado.
Hasta mediados de los veintes muchos diseños de proyectos cívicos salieron de Frade: una
carnicería, el cementerio, una propuesta posible para una escuela de bellas artes... mucho de esto
empleando el vocabulario neoclásico aprendido. Se destacó el nuevo cementerio municipal, al
cual el arquitecto lo vistió de los misterios egipcios de Karnak y Luxor, como transición de lo
terrenal a lo divino. El nuevo cementerio relevaría al cementerio existente - proyecto neoclásico
austero, esbozado y ejecutado por el ingeniero Tulio Larrínaga en 1883. Alcanzado por el
crecimiento urbano y agobiado por la escasez de fosas; su reemplazo iba a ser en terrenos a
adquirirse a don Miguel Nogueras al noroeste del pueblo. La propuesta no se dio por falta de
fondos y negativa del propietario a vender; finalmente el municipio amplió el cementerio
existente en 1923.
nación. Allí había una sed de imagen cívica que exigía capacitación rápida de arquitectos
competentes de buen gusto y al día con la técnica moderna. En 1907 la escuela estrenó nueva
sede y ese año editó su extenso compendio de lecciones y estudios: la Cyclopedia of
Architecture, Carpentry and Building4. En ella se mezclaba lo práctico y lo imaginativo de
manera ordenada y fácilmente transmisible, sazonado con algo de vanguardia - hasta Frank
Lloyd Wright5 presentó obras.
la
La American School fue fundada en 1897 en Boston – centro del academicismo en
EE.UU. y en 1902 se trasladó a la joven ciudad de Chicago, en camino a ser el eje
comercial de toda

. HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Crist%C3%B3bal_Col%C3%B3n" \o
"Cristóbal Colón" Cristóbal Colónfluye alrededor de tres caras de la vivienda - extenso
ambulatorio que define la transición entre lo privado y lo exterior. Las líneas de la casa son
horizontales revelando la influencia del bungalow norteamericano, pero “criollizada” para la
idiosincrasia de sus clientes. Algunos críticos lamentan la falta de "fluidez espacial interior"
de muchas obras de arquitectos puertorriqueños de la época12; pero la segmentación en
espacios discretos era parte de la tradición de habitar, exigida por clientes intimidados por
espacios más “interpenetrados”, no concebidos para las costumbres sociales de Estas casas,
la proyectada y la existente albergan una intimidad tradicional de pequeñas celdas
espaciales, pero afuera arropada con un extenso balcón con columnas dóricas que Antes de
recibir su licencia en 1928, Frade había diseñado viviendas y edificios mixtos en
solares urbanos, como lo demuestra el de Gregorio Ramos de 1922, resaltado con
palometas geométricas modeladas en el Arts and Crafts norteamericano. Tuvo
oportunidades en solares más holgados, como con las residencias para Jaime Bosch
en la calle Muñoz Rivera arriba (1927, desaparecida) y su casi gemela para los
Echevarría (seguramente de los mismos años) cerca de la salida para Aibonito.

La obra doméstica fue para Frade como para muchos otros arquitectos su principal taller y
campo para la búsqueda formal. En la mayor parte, Frade ajustó sus creaciones al apretado lienzo
del típico solar urbano de pueblo puertorriqueño incluyendo los del propio Ensanche Mendoza
que configurara él mismo: estrecho frente, gran fondo, rectangular y edificando hacia la
colindancia de la calle dejando libre las otras tres. Frade tuvo a su vista los modelos de Radford,
arquitecto y editor estadounidense que publicó libros de planos de casas económicas orientadas
clase media y trabajadores mejor renumerados11. Estos patrones presentaban viviendas casi
todas en plantas cuadradas o rectangulares, solo a veces de configuración más compleja; de fácil
replanteo y con ornamentación sencilla y sobria.
. Sometió por Puerto Rico el arquitecto Pedro de Castro Besosa, con una inmensa columna
dórica rematada por una corona de cariátides alrededor de la alta linterna.10 Las dificultades
causadas por el huracán de 1928 y la falta de tiempo y recursos no permitieron que Frade
participara. Sin embargo subsisten sus bocetos iniciales, en los cuales mezcla formas orgánicas y
góticas en una torre inusualmente vertical sobre la cual un orbe cargaría al Almirante
proclamando la gesta de un nuevo mundo.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Puerto_Rico" \o "Puerto Rico" Puerto
RicoObtenido de "Muere en La Habana el 7 de noviembre de 1953.

Frade probó con varios tipos de comercios. Proyectó una panadería rural para Serafín García
(1919) en las lomas de Quebrada Arriba prefigurando esta adhesión al vernáculo; dibujo corrales,
mensuró fincas rurales, e inclusive diseñó una gallera para don Ángel Lago (alrededor de 1935)
en la salida a Salinas, hoy perdida. Su perfecta simetría circular disimula las acendradas pasiones
de galleros y jugadores que entre gritos y agitación buscaban que su ave espoleara en sangre a su
adversaria. Ningún problema de diseño era para el arquitecto Ramón Frade ni insignificante ni
trivial; su misión fue mejorar el entorno de la cotidianidad. La obra doméstica y comercial de
Frade desde alrededor de 1930 hasta su último encargo - la casa de hormigón de don Clotilde
Rivera, aun en pie y ubicada en la calle Nicolás Jiménez (1951) fue la estética de lo posible, la
dotación a vecinos de la comunidad de un hábitat familiar pero estudiado y proporcionado. La
forma era más frecuentemente convencional, persiguiendo un producto útil con atractivo pero sin
sorpresas ni egos.
En todo caso, Frade compone aceptando el vocabulario formal disponible: materiales disponibles
en el mercado, forma de ensamblaje sin vuelos experimentales. Aquí Frade adoptó y adaptó
esquemas vernáculos: plantas de uno, dos y si el ancho del solar permitía, tres espacios de ancho,
los espacios comunes en fila desde el balcón hasta la pared trasera, flanqueando los dormitorios;
y en algunos casos dormitorios arriba y espacios comunes abajo, otra vez separados de la calle
por el omnipresente balcón galería, habitable y utilizable. También diseñó una casa económica
prototipo para solares pequeños, casi de juguete por sus minúsculas dimensiones, pero pensada
por su asequibilidad. Así canalizaba su preocupación social quien ya con lienzo y pincel
documentó la miseria de los campesinos que pululaban en los bellos campos de su pueblo de
altura. La preocupación social del artista se desbordaba de la explicitez de sus cuadros realistas al
realismo de una arquitectura práctica.
En otra obra residencial urbana desde 1928 hasta 1951, el arquitecto se reconciliaba con los
solares limitados. En algunos proyectos trató de acomodar la horizontalidad lineal de los estilos
bungalow - como en el caso de las casas de Jaime Aponte y P. Quintana Mezzorana (1919) – y
en otras, la mayoría, adoptó una forma sencilla, a tono con la estética urbana. Ejemplo es la aun
existente casa de dos niveles con balcón de Juan Ramos - hecha un tanto distinta a los planos - en
la calle Hostos del Ensanche Mendoza. En la ampliación para la casa Bibiana Torres de Blanco
en el ensanche Mendoza (1934), su propuesta se ve tan sencilla que ésta se disuelve dentro de la
forma de la casa original.
En los planos de la casa Bosch Frade explica muy bien sus componentes y método de
ensamblaje, dominando la técnica tradicionalmente retenida por el maestro de obras. Resulta ser
una gloriosa excepción. En las casas Bosch y Echevarría la forma de la vivienda surge de la
función doméstica, condicionada a costumbres sociales y posibilidades materiales; desahogada
gracias a la amplitud de sus terrenos. Las limitaciones de tamaño reducido, geometría difícil o
topografía escarpada de muchos otros solares - o la imposición a priori de formas preconcebidas
por el diseñador -, aquí no existen.
.
HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n"
http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Ram%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n"

HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:Categories" \o
"Especial:Categories" Categoría: HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Categor%C3%ADa:Arquitectos" \o
"Categoría:Arquitectos" Arquitectos

HYPERLINK "http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:WhatLinksHere/Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" Lo que enlaza aquí

HYPERLINK
"http://www.wikidominicana.edu.do/wiki/Especial:RecentChangesLinked/Ram
%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n" Cambios en enlazadas

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Páginas especiales

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%C3%B3n_Frade_Le%C3%B3n&printable=yes" Versión para imprimir

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campo, Frade evolucionó lo suficiente hastaformación de los objetos edificados
seguramente era muy interactivo, dominado por la utilidad y la"intimidad" entre las
partes implicaba una retroalimentación inmediata de su obra; el proceso deservicio
que dotaba a sus usuarios con la posesión de espacios techados, protegidos y
seguros. EsaFrade no concebía sus proyectos de residencias como una extensión de
su ego sino como unFrade

gran fondo, rectangular y edificado hacia la colindancia de la calle dejando libre las
otras tres. incluyendo el del propio Ensanche Mendoza que configurara él mismo:
terreno de estrecho frente,que ajustar sus creaciones al apretado lienzo del típico
solar urbano de pueblo puertorriqueño -principal taller y campo para la búsqueda
formal. En la mayor parte de sus residencias, Frade tuvoLa obra doméstica fue para
Frade como para muchos otros profesionales de la edificación suLas casas de Frade:
la estética de lo posible

Considered the spokesman for the cultural trauma suffered by Puerto Rico after the
1898 invasion. Ramón Frade's work is considered part of "Costumbrista" painting or
the depiction of everyday life of a particular social milieu.

Ramón Frade, "La planchadora" (1948)

Bottom of Form

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, donde DesdeDesdecerca de tres décadas.


solicitaban sus diseños, su manera de diseñar residencias se mantuvo firme y con
poca variación porservicio a su gente lo consentían. Una vez logró entenderse con
los propietarios de clase media queasequibilidad. En este campo, Frade evolucionó
lo suficiente hasta donde la ética y lógica delformación de los objetos edificados
seguramente era muy interactivo, dominado por la utilidad y la"intimidad" entre las
partes implicaba una retroalimentación inmediata de su obra; el proceso deservicio
que dotaba a sus usuarios con la posesión de espacios techados, protegidos y
seguros. EsaFrade no concebía sus proyectos de residencias como una extensión de
su ego sino como uncerca de tres décadas.

solicitaban sus diseños, su manera de diseñar residencias se mantuvo firme y con


poca variación porservicio a su gente lo consentían. Una vez logró entenderse con
los propietarios de clase media queasequibilidad. En este campo, Frade evolucionó
lo suficiente hasta donde la ética y lógica delformación de los objetos edificados
seguramente era muy interactivo, dominado por la utilidad y la"intimidad" entre las
partes implicaba una retroalimentación inmediata de su obra; el proceso deservicio
que dotaba a sus usuarios con la posesión de espacios techados, protegidos y
seguros. EsaFrade no concebía sus proyectos de residencias como una extensión de
su ego sino como uncerca de tres décadas.

y con poca variación porsolicitaban sus diseños, su manera de diseñar residencias


se mantuvo firme servicio a su gente lo consentían. Una vez logró entenderse con
los propietarios de clase media quela ética y lógica delpermanece aunDesde su
legadoel sueño de la creación ilimitada - que realmente no lo es tanto - que se alimenta en
estos tiempos denecesidades insatisfechas, presupuestos limitados y transformaciones
tecnológicas abruptas. En fin,, Frade echa el reto de repensar la función del arquitecto en
una realidad de.

Para información adicional puede escribirnos a:


precio: $24.95 (+ IVU)
año de publicación: 1989
Autor: Osiris Delgado Mercado

Este libro recoge tanto los datos biográficos del pintor como su legado artístico. El
autor, Osiris Delgado, nos presenta a un Ramón Frade intelectual y prolífico. Este
estudio es el resultado de una relación de muchos años que comienza cuando el
autor, en sus años joviales conoce al maestro.
Ramón Frade León, pintor puertorriqueño (1875-1954)

- su pintura más emblemática-, representativa de las costumbres y labores


tradicionales.
El Pan Nuestro(1875 –1954), Miguel Pou (1888-1968), Oscar Colón Delgado (1889-
1968) y Juan Rosado (1891-1962) recrearon en el paisaje y la figura la intención de
una definición de lo puertorriqueño. En sus obras se afianzará la identidad
puertorriqueña, a través las costumbres y el folclore, la belleza del paisaje y la vida
cotidiana. La obra de Ramón Frade delata la necesidad de precisar los rasgos de la
personalidad criolla; sus personajes serán hombres y mujeres de carácter y
reciedumbre, laboriosos como el jíbaro de Ramón Fradetambién en crisis.
XXInecesaria para un siglo
de personas como Ramón Frade León, prohijada por un mundo en crisis, es más útil
ypráctica
ar quitectur apoder persuasivo o capacidad de reglamentación influirla
decisivamente. Pero la20

mediáticos ilusiona a muchos que escogen esta carrera o pueden con sus
capitales,starchitectsHYPERLINK "mailto:tiendaicp@gmail.com" tiendaicp@gmail.com
Tienda ICPPublicado por Disponible en nuestras Tiendas ICP de San Juan, Ponce y
Utuado.

También nos puede llamar a los siguientes números: 787-724-4295, 787-724-4215.


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Puertorriqueño, HYPERLINK "http://librospr.blogspot.com/search/label/Osiris%20Delgado%20Mercado"
Osiris Delgado Mercado, HYPERLINK "http://librospr.blogspot.com/search/label/pintura%20puertorrique
%C3%B1a" pintura puertorriqueña, HYPERLINK "http://librospr.blogspot.com/search/label/Ram
%C3%B3n%20Frade" Ramón Frade
La Casa Frade, esta exhibición permanente del museo diseñada por nuestro artista residente, el
maestro Antonio Martorell, es una interpretación de lo que fuera la casa original del artista
Ramón Frade. La exhibición es una ambientación del interior de una casa típica puertorriqueña
de construcción en madera con pequeñas habitaciones en donde ubican las pinturas, acuarelas,
dibujos, objetos y mobiliario original del artista
La Casa Frade
, exhibición permanente del museo diseñada por el maestro Antonio Martorell,
recrea la casa del pintor cayeyano Ramón Frade (1875-1954), una casa típica de
antaño con biblioteca, estudio, y dormitorio en donde ubican las pinturas,
acuarelas, dibujos, objetos, libros y mobiliario original perteneciente al artista
Ramón
La Casa Frade
La Casa Frade

Ramón Frade 1875-1954

C. Bigas MonforteEnciclopedia dominicana y fotos colaboradores


Su obra siempre estaba persiguiendo un producto útil con atractivo pero sin
sorpresas ni egos.
Rivera, aun en pie y ubicada en la calle Nicolás Jiménez (1951) fue la estética de lo
posible, la dotación a vecinos de la comunidad de un hábitat familiar pero estudiado
y proporcionado
(1875-1954)
Ramón Frade León
Frade probó con varios tipos de comercios. Proyectó una panadería rural para
Serafín García (1919) en las lomas de Quebrada Arriba prefi-gurando esta adhesión
al vernáculo; dibujo corrales, mensuró fincas rurales, e inclusive diseñó una ga-llera
para don Ángel Lago (alrededor de 1935) en la salida a Salinas, hoy perdida. Su
perfecta simetría cir-cular disimula las acendradas pasio-nes de galleros y
jugadores que entre gritos y agitación buscaban que su ave espoleara en sangre a
su adversaria. Ningún problema de diseño era para el arquitecto Ramón Frade ni
insignificante ni trivial; su misión fue mejorar el entorno de la cotidianidad. La obra
doméstica y comercial de Frade desde alrededor de 1930 hasta su último encargo -
la casa de hormigón de don Clotilde

Paisaje cayeyano, al fondo el pueblo con la cúpula de la iglesia y el flamboyán.


También en este periodo Frade demostró talento como delineador detallando
elementos prosaicos tales como pozos sépticos (1912) con irónico primor. Muchos
de los dibujos de detalles utilitarios de construcción imaginados por Frade - como
los de la clínica Font de 1926 - muestran una cuidada calidad de línea que casi
quieren saltar de sus soportes y cobrar forma y volumen.
Luego de 1907, afincado en su Cayey natal, tuvo que hacer vida, con oficio de
mayor utilidad práctica que la pintura. Ya Frade se había titulado geómetra
(agrimensor) por correo de la Uni-versidad de Sevilla, y en estos años Cayey se
transformaba en grande. El cambio de soberanía y el huracán de 1899 colapsaron la
economía del café de los municipios de la montaña.
demuestran los remanentes de la época, incluyendo el edificio de Aponte que
existe, con cambios a su fachada.
En el periodo de 1910-1925 Frade hizo obras para comerciantes beneficiados por el
auge del tabaco: hasta la "quincalla" de don José Domingo Aponte (1920) y la
tienda de don Manuel Otero (1924) presentaban guirnaldas, festones y
entablamentos, mientras que un proyecto para Luis Benet (1920) en el inmueble de
la actual alcaldía lo hubiera vestido de gótico mediterráneo a la usanza de la Lonja
de la Seda valenciana trayendo el romanticismo mediterráneo al bullicio rústico
caye-yano. Entonces la artesanía en construcción era asequible, como lo Frade hizo
realidad una obra urbana: el Ensanche Mendoza - extensión de la cuadrícula -
adyacente al centro de Cayey, delineado en 1912 y que antes de una década más
tarde cobraría forma, en gran parte con obras domésticas hechas por el mismo
Frade. Aunque el ensanche proveía elementos cívicos - una plaza dedicada al
patriota Hostos y un mercado orientado a los vecinos - éstos no llegaron a hacerse.

arquitectura por correspondencia de la American School of Correspondence de la


ciudad de Chicago en Estados Unidos .Una gran demanda por viviendas,
infraestructura, y edificios tabacaleros cambiaron la silueta y la vida de Caguas,
Comerío y el mismo Cayey, entre otros. Es probable que, en pos de beneficiarse del
auge en la construcción, Frade, entusiasmado, haya decidido tomar el curso de
hectáreas fueron cultivadas con la lustrosa hoja, a menudo bajo nuevos capitales de
la recién estrenada metrópoli. La parte más oriental de la cordillera fue
resembrada con tabaco, producto solicitado en el nuevo mercado norteamericano.
Febrilmente, miles de A sus 28 años, recibió una medalla de oro de la Academia
Dominicana por su "Vista Panorámica de Santo Domingo ", y luego de viajar
extensa-mente por Centro y Sur América. A los 37 años regresa a Puerto Rico tras
enfermarse en Italia, y aunque nunca dejó de pintar, se desempeñaba como
agrimensor, arqui-tecto y fotógrafo profe-sional. Al morir en 1954, su viuda
Reparada, en-trega su obra y perte-nencias a la Universidad de Puerto Rico, que a
su vez es custodiada por el Recinto de Cayey.
La planchadora 1948

La obra de Ramón Frade muestra la esencia del Puerto Rico de la primera mitad del
siglo XX a través de su mirada al paisaje y al jíbaro puertorriqueño, según lo vemos
en obras como Alrededores de Cayey óleo de 1952, Planchadora, dibujo de 1947 o
Mujer con niño, acuarela de 1932. Decía el pintor: " Como todo lo puertorriqueño se
lo está llevando el viento en mi deseo de perpetuarlo lo pinto".

El Pan Nuestroportando un racimo de plátano-malango camino del hogar al


atardecer para poner el pan en la mesa.
Estudió en Italia y fue discípulo del pintor dominicano Desangles. Algunos de sus
trabajos son El Pan Nuestro y La Inmaculada Concepción. Entre los artistas
contemporáneos se encuentra Miguel Pou, pintor de paisajes y de figuras humanas.
Fue pintor, fotógrafo, arquitecto, agrimensor, escenógrafo y actor. El pan nuestro de
Ramón Frade, obra icónica del arte boricua muestra la imagen noble de un jíbaro de
nuestras montañas En la Republica Dominicana, estudio en la escuela normal de
Hostos y en la escuela de Pintura de Corredor. De allí paso a trabajar a las oficinas
de cable francés donde conoció al diplomático Adolphe Laglande, quien se convirtió
en su padrino y protector ya que también era pintor. Gracias a ello expone en Paris
para 1900. Estudió Ingeniería topográfica, Arquitectura y Agrimensura por
correspondencia, con el fin de mantener su verdadera vocación: la pintura.
Ramón Frade nació en Cayey, Puerto Rico en 1875. Su leyenda nace cuando apenas
contaba con año y medio de edad que perdiera a su padre; y su madre lo diera en
adopción al comerciante español Nemesio Laforja y su esposa. Estos le llevaron a
España y en 1885, se establecieron en Santo Domingo .

año de publicación: 1989


Autor: Osiris Delgado Mercado

Este libro recoge tanto los datos biográficos del pintor como su legado artístico. El
autor, Osiris Delgado, nos presenta a un Ramón Frade intelectual y prolífico. Este
estudio es el resultado de una relación de muchos años que comienza cuando el
autor, en sus años joviales conoce al maestro.

Ramón Frade León, pintor puertorriqueño (1875-1954)


UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO EN HUMACAO
FACULTAD DE ARTES Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES
HISTORIA DE PUERTO RICO

EJERCICIO 2 DEL SEGUNDO REQUISITO


Informe de Recopilación Bibliográfica y Explicación sobre pertinencia

Yelanie Torres
Hist.3042
Sec.003 KJ 12:00
Las razones de mi selección son:

BIBLIOGRAFÍA

1. Delgado, O. (1989).Ramón Frade León, pintor puertorriqueño.Puerto Rico: Instituto


de Culturapuertorriquña San Juan.

2. García, M. (2009) Ramón Frade (1875-1954) en la pintura puertorriqueña del siglo


XlX y XX. Revista Galenus: Año 2 num.4. Retrieved December 4, 2010, from: www.
galenusrevista.com7Ramón-Frade.

3. Hola P.R. (2010)Ramón Frade. Retrieved December 4, 2010, from: puertorico


server.net/Revista Hola Frade.html

4. Ortíz, J. (2006, 28 de noviembre) Frade arquitecto: la práctica de una arquitectura


\práctica. Retrieved December 5,2010
from:www.scribd.com/doc/35967812/ramonfrade.lapractica de una arquitectura practica.

5. Quisqueya virtual-Enciclopedia virtual dominicana. (2009, enero) Ramón Frade


León. Retrieved December5,2010 from: http.//www.wikidominicana.edu.do

EXPLICACIÓN SOBRE LA PERTINENCIA DE LOS TÍTULOS

Al examinar los diferentes recursos de referenciadisponibles sobre el personaje que


inicialmente seleccioné, iba confirmando la magnitud de la obra de este personaje. Las biografías
venían de diferentes fuentes y mi selección respondió a las que consideré que constituían
autoridades más oficiales. Traté en mi selección de incluir una diversidad representativa de las
experiencias creativas y vivencias del personaje. Ya que Frade vivió un período de su vida en la
República Dominicana, seleccioné una referencia que detallaba su obra allí y la valoración que
ese pueblo tiene del artista. Para tratar asuntos técnicos y de juicio de su aportación como pintor
y como arquitecto, seleccioné fuentes de esos mismos campos profesionales para obtener un
insumo de autoridad , con la sensibilidad correspondiente. Igualmente, incorporé fuentes de
información actualizadas, las cuales evidencian la vigencia de su legado.Todas y cada una de las
razones por las cuales mi personaje se constituye en un valioso puertorriqueño que ha marcado
nuestra historia, se encuentran reflejadas en esta bibliografía que aunque breve, es muy precisa.
UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO EN HUMACAO
FACULTAD DE ARTES Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES
HISTORIA DE PUERTO RICO

EJERCICIO 2 DEL SEGUNDO REQUISITO


Informe de Pasajes Identificados para Corroborar Razones

Yelanie Torres
Hist.3042
Sec.003 KJ 12:00
PERSONAJE: Ramón Frade
RAZÓN: La belleza de sus
pinturas costumbristas, que
reflejan lo auténtico de Puerto
RicoP.R.

• Su lealtad como puertorriqueño, que aun cuando sus padres adoptivos le llevaron
a vivir y a estudiar a República Dominicana y a Europa, reglesa a la isla para
dejar su legado aquí.

• La pasión por defender lo nuestro ante la amenaza de las influencias externas y la


desaparición de las tradiciones.

• El ejemplo de quien se dedica a dos profesiones: al arte y la arquitectura, por


razones prácticas, logrando ser exitoso en ambas.

• El reconocimiento que le rinde la U.P.R. en Cayey al crear una sala con su


nombre en su Museo, con exhibiciones permanentes de su obra y cómo auspician
actividades para investigar sobre la vigencia de su legado.
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Ramón Frade: la práctica de una arquitectura práctica

15
El ingenio del mueble, de la
decoración y del arte aplicado
23
arquitectónica, aunque diseñado
con gran primor."proyecto, dijo
del mismo que "[e]staba
concebido, cada piso, por una
cultura distinta sin unidadde
fundir ambas tradiciones de
proyectar. El doctor Pío Lopez
Martínez, quien tambien examinó
elfinalmente nuestro arquitecto se
hubiera decidido o si hubiera
intentado el aun más ambicioso
plangótico y en el otro la
racionalidad y confianza del
código neoclásico. No sabremos
nunca por cualsistemas de
comunicación simbólica. Por un
lado, la expresividad espontánea
y espiritualista delFrade ilustran
una mente creativa, en continuo
cuestionamiento, buscando
resolver entre dosA pesar que
este proyecto no se presentó en
el certamen internacional, los
bocetos al lápiz deun orbe puesto
sobre la cúpula de la linterna.
en realidad el siempre pensó que
había llegado a las ya conocidas
Indias Orientales) reposaría
sobrevez la efigie de Colón
promulgando el descubrimiento
de nuevas tierras (un
contrasentido histórico,plataforma
de observación y la luz del faro
subsumida dentro de la
arquitectura de la linterna.
Estasostenido por el Almirante.
Otro boceto, menos desarrollado,
sigue al neoclasicismo con una
granlibres rompiendo la severidad
de la base y concluyendo de
manera dramática con un orbe
luminosoLa parte superior del
Faro, según Frade, estaría
formada por profusas formas
orgánicasbarcelonesa hubiera
sido repuesto a orillas del
Ozama.
Antoni Gaudí (1852-1926). De
hecho, se antoja como si un
fragmento de la Sagrada
Famíliaverticalidad y expresividad
reminiscentes de la obra de
transición a la madurez del
maestro cataláncon decoraciones
y rosetas. El concepto muestra
una torre alta rodeada de varios
pináculos, con unaespañolista.
Así la propuesta de Frade es más
intrigante: una delgada torre
(ilustración 18), profusala gran
mayoría por el neoclasicismo y
sus variantes, a veces sazonado
de tímido revivalismopocos
proponentes optaron por llevar
este como estilo para formar este
monumento, decantándosea su
vez insuflada de luminosidad -
pretendía el cayeyano simbolizar
la gesta colombina. MuyCon
evidente inspiración gótica,
asociada a una profunda
espiritualidad en Occidente -
pero14
radicara su propuesta. Sin
embargo subsisten sus bocetos
iniciales.
dificultades causadas por el
huracán de 1928 y la falta de
tiempo y recursos no permitieron
que elRamón Frade también
quiso participar en el concurso,
pero las22alrededor de la alta
linterna.inmensa columna dórica
estriada rematada en lugar de
capitel por una corona de
cariátidesSometió por Puerto
Rico el arquitecto Pedro de
Castro Besosa (ilustración 17c),
con una17b), con un diseño a
horcajadas entre el
expresionismo germánico y el
futurismo santeliano.
otros arquitectos de toda laya
participaron; el ganador fue el
inglés Joseph Lea Gleave
(ilustraciónHowe y Lescaze de
Estados Unidos, el francés
utopista Tony Garnier,
numerosos academicistas
yconstructivista ruso Konstantin
Stepanovich Melnikov (ilustración
17a), los racionalistas art-deco.
El21esperanzadas de
consagrarse con un monumento
de gran visibilidad y carga
simbólicaHoracio Vásquez, este
certamen atrajo a toda clase de
tendencias y vanguardias
arquitectónicasCon el coauspicio
del gobierno de la República
Dominicana durante la
presidencia de.
20Chicago Tribunequizás al de
1922 para levantar la sede del
diariouno de los más importantes
concursos de arquitectura hechos
durante el siglo xx, sólo
comparableColón. Este "faro",
supuestamente orientado a la
navegación aérea incipiente de
su tiempo, inspiróUnión
Panamericana en 1927 para la
proyección de un monumento a la
memoria de CristóbalMientras
consolidaba su carrera, Frade fue
seducido por la gran convocatoria
hecha por laInterludio: el faro a
Colón
tradicionales, adoptando las
lecciones de los vernáculos
regionales y sus principios
tectónicos.
arquitectura que sirva para
rellenar y suturar el tan
estropeado tejido de los pueblos
y ciudadesestridente y
disonantemente. Solo en estos
ultimos tres lustros se ha visto un
nuevo enfasis en unallamativos,
remendar el fondo y no imponer
nuevas figuras que gritan su
presencia a menudoaquella que
se inserta dentro del organismo
urbano con el fin de crear
espacios agradables pero noen
una praxis y pedagogía de la
disciplina que privilegia la obra
plástica claramente creadora,
noEste tipo de trabajo representa
una postura que ha sido
tradicionalmente difícil de
masticar13
cerca de tres décadas.
solicitaban sus diseños, su
manera de diseñar residencias se
mantuvo firme y con poca
variación porservicio a su gente
lo consentían. Una vez logró
entenderse con los propietarios
de clase media queasequibilidad.
En este campo, Frade evolucionó
lo suficiente hasta donde la ética
y lógica delformación de los
objetos edificados seguramente
era muy interactivo, dominado
por la utilidad y la"intimidad" entre
las partes implicaba una
retroalimentación inmediata de su
obra; el proceso deservicio que
dotaba a sus usuarios con la
posesión de espacios techados,
protegidos y seguros. EsaFrade
no concebía sus proyectos de
residencias como una extensión
de su ego sino como unDebe
entenderse que con la cercanía a
menudo personal entre el
arquitecto y sus clientes,creador.
producto útil pero atractivo - más
una "herramienta para vivir" que
una expresión plástica delLa
forma era mas frecuentemente
convencional, la sensibilidad
propia de un artista persiguiendo
unproporcionaba sorpresas
visuales, pero permitía la
ambientación y resignificación por
los ocupantes.de formas
probadas más que
experimentales: un espacio que
aunque estudiado y
proporcionado no(1951) - fue la
estética de lo posible, la dotación
a vecinos de la comunidad de un
hábitat familiar,bajos de don
Clotilde Rivera (ilustracion 16),
aun en pie y ubicada en la calle
Nicolás Jiménezalrededor de
1930 hasta su ultimo encargo: la
casa de hormigón de dos niveles
con comercio en losEn fin de
cuentas, la obra doméstica y
comercial de gran parte de la vida
de Frade desderealistas al
"realismo" de una arquitectura
práctica.
cotidianidad. Así la preocupación
social del artista se desbordaba
de la explicitez de sus
cuadrosFrade muy insignificante
ni trivial; y que su misión fue
obrar por un mejor entorno de
laPara nosotros hoy día es
evidente que ningún problema de
diseño era para el arquitecto
Ramóny jugadores que entre
gritos y agitación buscaban que
su ave espoleara en sangre a su
adversaria.(ilustración 15). Su
perfecta simetría y circularidad
disimula las acendradas pasiones
de los gallerosel diseño de una
gallera para don Angel Lago
(alrededor de 1935) en la salida a
Salinas, hoy perdida12
prefigurando esta adhesion al
vernáculo; dibujo corrales,
mensuró fincas rurales, e
inclusive ensayó
Frade proyecto una panadería
rural para Serafín García (1919)
en las lomas de Quebrada
ArribaObras comerciales y mixtas
en pueblo y campo exploraron
tipos visibles de
edificación.campesino que
pululaba campos y calles de su
pueblo de altura.
había usado lienzo y pincel para
documentar y reflejar la miseria
de los tipos prevalecientes
del(ilustración 14). Así tomaba
avenida de forma alterna la
preocupación social del creador,
quien yacasa de juguete por sus
minúsculas dimensiones, pero
pensada indudablemente por su
asequibilidadFrade también
diseñó un prototipo de vivienda
económica para solares
pequeños, casi unacostumbres
urbanísticas cuya razón de ser no
se pensaba ya.
Mendoza no se volvieron a
repetir. Su mundo era la retícula
pueblerina de Cayey, dada
porproyecto a la vez. Sus
grandes gestos urbanos como el
cementerio no realizado o el
EnsancheFrade no proyectaba a
base de teorías sino a base de
resolver necesidades de forma
incremental, unevidencias de
estas aunque no eran
particularmente vanguardistas o
iconoclastas. En
arquitectura,gritan la
personalidad de su autor. El
artista tuvo sus teorías en la
creación plástica, y
quedanSolamente los balcones,
frontones y parapetos presentan
algunos floreteos formales, pero
nogrado cero de expresividad
interior en sus obras posteriores
a la crisis de los treinta.
Es un contraste grande con su
vocación de pintor: en sus casas,
Frade llega prácticamente a un
casidepende de los decorados,
pinturas y muebles que los
ocupantes pongan en estos
"lienzos vacíos".ventilación de las
casas. No existe ni se espera
complejidad espacial; el interés
de los interioresplafones altos,
quizá no tan altos como antes;
pero al menos suficientes para
permitir el desahogo
yInteriormente, los espacios de
sus casas son austeros y
utilitarios. Todavía persisten
losinteresantes, pero no muy
complicados - patrones
geométricos y flores son los
prevalecientes.
detalles más vistosos de las
casas de la época. Algunos pisos
de loseta criolla mantienen
detallesimportados; pero su
disponibilidad y durabilidad los
hicieron comunes y hoy tienden a
ser losy a veces escultóricos.
Estos eran generalmente hechos
de patrones que pueden haber
sido11
balaustres de balcón expresan
aun una cierta exuberancia
formal con detalles geométricos,
vegetales
criollizan las formas elementales
de los motivos art-deco, aunque
elementos prefabricados como
losLas decoraciones se reducen
a los vuelos geométricos de los
vanos de balcón. Estosel patio
lateral derecho, o fue resuelto en
el "campo" durante las obras).
Ramos (1922) en el cual la
posición de la escalera al
segundo nivel no se da
(aparentemente es poratravesar
habitaciones para llegar a otras o
a los baños, y se dan casos como
el edificio de Gregoriosecuencias
espaciales internas no son muy
desarrolladas ni consistentes: en
algunos casos hay
queLas19abajo, otra vez
separados de la calle por el
omnipresente balcón galería,
habitable y utilizable.trasera,
flanqueando los dormitorios; y en
algunos casos dormitorios arriba
y espacios comunessolar
permitía, tres espacios de ancho,
los espacios comunes en fila
desde el balcón hasta la
pareddoméstico, Frade adoptó y
adaptó los esquemas vernáculos:
plantas de uno, dos y si el ancho
deldisponibles en el mercado, la
forma de ensamblaje directa sin
vuelos experimentales. En loEn
todo caso, Frade recompone
usando el vocabulario disponible:
los materiales son losde 1923 el
chaflán se reconoce
mínimamente, colocando ahí la
entrada principal.
esquinas; en algunas se respeta
la cuadratura del ángulo, en otras
como la de Juan Bautista
Ramosterreno, aunque en
algunas provee modestos patios
delanteros. No es consistente en
su trato de lasgeneral del paisaje
urbano - Frade se inclina a la
probada solución de alinearlas
con el frente delEn la disposición
de las casas - decisión
significativa porque impacta
decisivamente la formatotal de
sus obras.
G es talt- pero nunca, como en el
caso del checo, el18y
elementos(1877-1928). De esta
tendencia en la arquitectura,
Frade tomó, de manera más bien
tímida, detallesmadera de Frade,
no fue tan avasalladora como lo
ocurrido en varias obras de
Antonin NechodomaLa influencia
de la "escuela de la pradera",
aunque evidente en varias obras
tempranas en
sencilla que ésta se disuelve
dentro de la forma de la casa
original.para la casa Bibiana
Torres de Blanco en el ensanche
Mendoza (1931), su propuesta se
presenta tanlos planos - en la
calle Hostos del Ensanche
Mendoza (ilustración 13). En el
caso de la ampliación10
edificio de apartamentos de
dos niveles con balcón de don
Juan Ramos - hecho un tanto
distinto a
(1923) – y en otras adoptó una
forma más sencilla y a tono con
la estética urbana como en laen
el caso de las casas de Jaime
Aponte, P. Quintana Mezzorana
(1919) y Juana Candelas de
Leónde acomodar la
horizontalidad lineal y aleros
generosos de los estilos "Prairie"
y bungalow - comoreconciliando
con las limitadas proporciones y
tamaños de los mismos. En
algunas soluciones tratóEn la
obra en parcelas urbanas que
prevalecería desde 1928 hasta
1951 el arquitecto se fuedificil o la
topografía escarpada de muchos
otros solares aquí no existen.
los terrenos donde se levantan.
Las limitaciones provocadas por
el tamaño reducido, la
geometríacondicionada a
costumbres sociales y
posibilidades materiales;
desahogada gracias a la amplitud
deEchevarría se puede afirmar
que la forma de la vivienda surge
de la funcion doméstica,retenida
por el maestro de obras. Pero
resulta ser una gloriosa
excepción. En las casas Bosch yy
método de ensamblaje
(ilustración 12), ya tomando
posesión de la técnica
tradicionalmenteLa casa Bosch
es ampliamente detallada y Frade
muestra gran precisión en sus
componentesabiertos entre sí, no
concebidos para las costumbres
sociales de Puerto Rico.
medios y acomodados y exigida
por los clientes quienes se
sentirían intimidados en espacios
másla idea de segmentación y
espacios discretos era parte de la
tradición en la vivienda de los
grupos; pero pocos se sientan a
meditar como17de muchas obras
de arquitectos puertorriqueños de
la épocaidiosincrasia de sus
clientes. Algunos críticos se
lamentan de la falta de "fluidez
espacial interior"expansivas
revelando la influencia de los
bungalows norteamericanos, pero
ya criolla para latransición entre
lo privado y lo exterior. Las líneas
de la casa son marcadamente
horizontales yque fluye todo
alrededor de tres caras de la
vivienda; un extenso ambulatorio
que define una claratradicional de
la intimidad pero que afuera se
arropa con un extenso balcón con
columnas dóricaspresentan una
domesticidad que adentro se
divide en celdas discretas,
siguiendo una visiónLos planos
de la Bosch y el testimonio
edificado de la de Echevarría
(ilustración 10 y 11)Echevarria
(seguramente de los mismos
años) cerca de la salida para
Aibonito.
9
Bosch en la calle Muñoz
Rivera arriba (alrededor de
1920?, desaparecida) y su casi
gemela para los
por las dimensiones de los
terrenos, siendo sus obras más
desahogadas las residencias
para Jaimedel Arts and Crafts
norteamericano (ilustración 9).
También tuvo oportunidades
menos cohibidasGregorio Ramos
de 1922, resaltado con el empleo
de palometas geométricas
siguiendo la estéticaensayos de
diseñar viviendas y edificios
mixtos en solares urbanos, como
lo demuestra el deEn los
primeros años de su carrera
antes de recibir su licencia en
1928, Frade inició suscon
ornamentación sencilla y sobria.
cuadradas o rectangulares, solo
raramente de configuración más
compleja; de fácil replanteo pero.
Estos patrones presentaban
viviendas generalmente hechas
en plantas16holgados de la clase
obreralibros de planos de casas
económicas orientadas a la
creciente clase media y los
sectores mastuvo a su vista los
modelos de Radford, arquitecto y
editor estadounidense que
publicó muchosgran fondo,
rectangular y edificado hacia la
colindancia de la calle dejando
libre las otras tres.
Fradeincluyendo el del propio
Ensanche Mendoza que
configurara él mismo: terreno de
estrecho frente,que ajustar sus
creaciones al apretado lienzo del
típico solar urbano de pueblo
puertorriqueño -principal taller y
campo para la búsqueda formal.
En la mayor parte de sus
residencias, Frade tuvoLa obra
doméstica fue para Frade como
para muchos otros profesionales
de la edificación suLas casas de
Frade: la estética de lo
posible
en los cuadros de formato
pequeño a mediano, de temas
locales.
y la obra de pintura que en estos
años también se expresaba15de
agrimensor en el servicio
públicoluego. Frade se orientó a
una mayor modestia en la
ejecución de su obra, alternando
con su trabajoen estos años, pero
el colapso del tabaco fue un
evento fuerte del cual el pueblo
no se recuperóEn fin, los cultivos
de la "isla mondada" permitieron
la supervivencia económica de
Cayeydetalles y especificaciones
y el montaje de sistemas,
tendencia exacerbada hoy día.
artesanos de la construcción iban
cediendo el paso al bricolaje de
componentes, la lectura
decuartones cepillados, la
fabricación de hormigón armado,
y las decoraciones prefabricadas.
Los8

mas pequeñas, más modulares;


los viejos postes, dinteles y vigas
de ausubo cedían paso a losa
una nueva realidad del mercado
de la construcción. Los nuevos
materiales eran de
dimensionescasas criollas iban
retirándose o falleciendo, y una
nueva generación de
constructores se enfrentabaYa
hacia 1920, los viejos maestros
de obra que habian legado a los
pueblos las
tradicionalesedificada.
de calefacción y las chimeneas,
llevó a Frade a un grado de
simplificación formal de su obra(y
la inexistencia de aquel que era
cocido y podia dejarse expuesto),
la redundancia de los
sistemasrealidad social y
económica, y también en el orden
de la técnica - la progresiva
ausencia del ladrilloEn cierto
sentido, su "experimento" de
aplicar una cultura arquitectónica
basada en otrade obra para
traducir la representación a la
realidad.
proyección con el prediseño de
los detalles, en lugar de dejarse
llevar del conocimiento del
maestrotridimensionalmente. En
parte de su obra se va
prefigurando una forma moderna
de diseño ymuestran una cuidada
calidad de línea que casi quieren
saltar de sus soportes y
materializarsedetalles utilitarios
de construcción imaginados por
Frade - como los de la clínica
Font de 1926 -elementos
prosaicos tales como pozos
sépticos (1912) con irónico
primor. Muchos de los dibujos
dehabilidad como delineador,
"explicador" racional y analítico
de la arquitectura,
detallandoTambién en este
primer periodo de su práctica
como arquitecto el pintor
demuestra suel azúcar.
llegando en 1929 la central
Cayey a crear otra bonanza,
modesta por comparación,
fundamentada enmodesta; ahora
tocaba el turno de mondar las
vegas del valle del río de la Plata
para la caña,circulante. Los
campos "mondados" para el
tabaco siguieron produciendo,
pero a escala másdécada de los
veinte, Frade tuvo que adaptar su
arquitectura y estilo a una
realidad de menos
dinerosobreproducción del tabaco
que asestó un golpe decisivo a la
economía de la región. Durante
lamientras las economías
devastadas por el conflicto se
recuperaban, causó una gran
crisis deneoclásica y fantástica
que el dinero podía comprar.
Pero la secuela de la primera
guerra mundial,7
comerciantes y residentes del
pueblo mostraban profusión
de detalles y alusiones a la
arquitectura
Por otro lado, con la danza de
los "millones" del tabaco, sus
primeros proyectos para los
Bauhaus, corriente que -al
menos como ideología - pareció
tener poca influencia sobre él.
vernáculo pueblerino en lugar de
insistir en la elegancia clásica o la
ruptura a la austeridad cuasi-
panadería – no percolaron a su
obra doméstica, la cual, tras la
crisis, se orientó al
emergentediseños de Frade para
los despalillados y para otros
edificios utilitarios – ordeñadero,
gallera,Rohe, Gropius) por esas
formas limpias de la arquitectura
fabril. Pero los proporcionados y
austerosfue derivada de la
admiración de muchos de sus
principales ideólogos (Corbusier,
Mies van derfilosofía del “Estilo
Internacional”, tendencia de
diseño de gran parte del siglo xx .
Esta fue en parteEste enfoque
racional, donde la tectónica se
deja llevar de la estructura, es
parte de laFrade no dejó detalles
al azar.
madera diseñadas para alta
resistencia o tolerancia al uso y
abuso cotidiano. En estos dos
edificios,como vestigio del
pasado, la especificación del
ausubo como madera para
ventanas y otras obras
decuadros) presentan rigor y
legibilidad, casi como un manual
gráfico de instrucciones. Aún
queda,lápiz (originales que en
algunos casos eran el reciclaje de
papeles con bocetos y estudios
de susmonta un edificio. Los
planos detallados,
primorosamente delineados en
tinta calcando originales enEn
ambos proyectos que datan de
1920, Frade evidencia maestría
en el entender como seFrade
presentan un aspecto agradable,
casi como si trataran de templos
a la industria.
secuencia; y a pesar de su fin
estrictamente instrumental, las
dos fábricas de tabaco
proyectadas portiene que
abstraerse en un programa de un
edificio industrial a los estudios
de proporciones, ritmo yde él. La
eleganciaoeuvr emucha de su
obra pictórica, es algo que
apenas ha sido estudiado en
lacon la composición y el
ensamblaje. Esta inclinación
analítica, que también puede
encontrarse enproducto entre
niveles. Como también se ve en
algunos diseños de muebles,
Frade casi obsesionaInclusive
llega a trabajar el diseño de los
ascensores de plataforma
preparados para cargar
elfachadismo o estilo.
6
los distintos aspectos de un
problema de diseño sin reducir su
función a la de decoración,
programa complejo como el de
un despalillado de tabaco, y
demostraba capacidad de
sumergirse enconstrucción
industrial están claramente
descritos. Frade conocía al
dedillo las necesidades de unno
esta reñida con la utilidad
(ilustración 8). Pero todos los
elementos funcionales de
estamuestra un severo y elegante
sentido de proporción en su
frontón lo que demuestra que la
bellezapor dentro que permitía la
carga y descarga del tabaco seco
sin temor a la lluvia. El de
Aragundedesaparecidos hoy día.
El despalillado de Echevarría,
muy ingeniosamente, tenía un
túnel vehicularescuela Benjamin
Harrison, y el de Aragunde, un
poquito mas hacia el oeste -
ambos por desgraciados edificios
de almacén y despalillado: el
complejo de Echevarría ubicado
casi frente a la actualFrade
aportaría más directamente a la
pujanza industrial tabacalera de
Cayey como autor de14
Miguel Meléndez MuñozCompae,
era un vendedor de abono.” -
Mercedes Carrasquillo, personaje
de los cuentos deque mondal la
isla pa sembrala e tabaco, que el
tabaco da pa vivil, pa botal y pa
gualdal.’“Mire, compae, el otro dia
desia un siñol de San Juan en la
tienda e don Alejo: ‘Hay“Hay
que mondal la isla...”: El auge
del monocultivo y Frade
cambios a los elementos de
fachada.
edificios de la epoca, incluyendo
el propio edificio de Aponte que
llegó a levantarse aunque
conartesania de la construcción
aun era asequible, como lo
demuestran los escasos
remanentes decuidadosamente
detallados con la mano segura
del artista. Por suerte ésta era
una época donde laneoclásica
con el uso de patrones
grecorromanos similares a los
usados en el caso de Aponte yEl
edificio comercial y casa de don
Manuel Otero (1924) tambien
refleja esta expresividadrústico
pueblo tabacalero.
valenciana (ilustración 7)
trayendo asi el romanticismo del
Mediterraneo a un bullicioso y
aúnactual alcaldía lo hubiera
vestido de gótico mediterráneo a
la usanza de la Lonja de la
Sedafestones y entablamentos,
mientras que un proyecto para
Luis Benet (1920) en el inmueble
de ladel tabaco: hasta la
"quincalla" de don José Domingo
Aponte (1920) pudo presentar
guirnaldas,5
De este periodo 1910-1925
fueron varios proyectos para
comerciantes beneficiados
del auge
fines cívicos, hoy
desaparecido.
éstos no llegaron a hacerse
aunque sí se construyó un cine
en parte de la misma cuadra
dedicada amejorar las
amenidades urbanas como parte
de un proyecto de esta
envergadura. Por
desgracia,orientado a los vecinos
del nuevo sector – los cuales
revelaban un sentido de
responsabilidad hacia- una plaza
dedicada al patriota Hostos y un
mercadonotable la inclusión de
dos elementos cívicos.
Es13materializaría, en gran parte
con la erección de obras
domésticas hechas por el mismo
FradeMendoza adyacente al
centro de Cayey, delineado en
1912 y que antes de una década
mas tarde seel EnsanchePero
Frade sí fue capaz de convertir
en realidad otra obra de la época
-ejercicio para pulir destrezas.
propuesta no se puede
determinar si fue el preludio de
alguna obra no construida o un
merosobre la cúpula y en el
frontón. Al no haberse
identificado lugar, ni otras vistas,
ni planta para estalos niveles y de
sus ventanas) pero presenta con
gestos dramáticos posibles
conjuntos
escultóricosmanipulación de los
elementos arquitectónicos aun un
tanto insegura (por ejemplo la
articulación decierto sentido
derivado de estudios presentados
en la Cyclopedia (ilustraciones 5
y 6); laLa escuela de Bellas Artes
de 1912 es un ejercicio en el
lenguaje racional del clasicismo,
enflor de loto son reinterpretados
en hierro para la verja que
encierra el recinto (ilustración 4).
recuerda a la sala hipóstila de
Karnak mientras que detalles
decorativos de la planta del
papiro y laLa
entrada12hieratismo de la obra
egipcia sedujo a Frade a usar
este lenguaje para la obra
funeraria., la solemnidad yXXy
primera mitad delXIXComo
muchos arquitectos de los
siglosmarco estético de este
lugar de reposo.
española. Pero las formas
egipcias asociadas a la
imponencia del rito de paso a la
eternidad serían elsentido lograr
el ideal de cementerio
renacentista, esbozado en la
reglamentación urbanísticaLa
propuesta de Frade esboza una
necrópolis solemne, ordenada y
simétrica: en cierto.
11existente en 1923 en la
cual Frade evidentemente no
participó4
falta de fondos y negativa del
propietario a vender; finalmente
se hizo una ampliación al
cementerio
en terrenos a adquirirse a don
Miguel Nogueras al noroeste del
pueblo. La propuesta no se dio
poralcanzado por el crecimiento
urbano y agobiado por la escasez
de fosas; su reemplazo iba a
hacerseneoclásico austero,
esbozado y ejecutado por el
ingeniero Tulio Larrínaga en
1883. Ya habia sidoEl nuevo
cementerio fue concebido para
relevar al cementerio existente -
un proyectoKarnak y Luxor se
convertiría en la transición de lo
terreno a lo divino.
el nuevo cementerio del pueblo,
al cual el arquitecto le propone un
ropaje egipcio ; el misterio
deescuela de bellas artes...
mucho de esto empleando el
vocabulario neoclásico
aprendido. Se destacaen el
atelier Frade. Esto incluye una
carnicería, el cementerio, una
propuesta posible para
unaDurante los primeros quince
años desde que inicia estudios,
mucha obra cívica se
produceSueños de la forma y
de la urbe
su Cayey amado.
. Pero ya desde
aproximadamente 1912, aun
estudiante, empezó a presentar
propuestas
para101928arquitecto, gestionó
su licencia profesional de
arquitecto, la 626 - entregada el
26 de enero dereglamentada.
Establecida la junta examinadora
y reválida como requisitos para
ejercer comocostumbre, como
era común en su época ya que
hasta este ultimo año la profesion
no estabausó el atributo
pordocumentos como
“arquitecto”, aun no concluidos
sus estudios, y hasta 1927. Ya
desde 1912 se promocionaba en
los9que protestar el metodo
pedagógico de sus profesores– lo
que significa para Frade tres
años nada fáciles, a juzgar por el
hecho que al menos una vez
tiene. La institucion le confirió el
diploma el 26 de julio de
19138los primeros en estudiar
con este cursohiciera arquitecto.
Frade solicitó a la institución en
1909 y recibió los libros,
posiblemente siendo
decorrespondencia no revela
contacto al menos directo con
alguno de estos, al menos antes
que él seCorrespondence. Es
posible que haya tenido contacto
por medio de otro “egresado”
pero laNo se sabe de que
manera Frade pudo hacer
contacto con la American School
ofcampestre de felicidad.
3

bajo el palio del romanticismo anglosajón preferían crear sueños nostálgicos de un

imaginario
los académicos a la usanza de McKim, Mead & White o Shepley, Rutan & Coolidge; o con los
queocupan espacio en las láminas (ilustración 3), codeándose con7vanguardia de Frank Lloyd
Wrightmuestrario de las corrientes de diseño vigentes en los Estados Unidos entonces. Hasta
obras deentremezclan lecciones prácticas sobre construcción, climatización y elementos técnicos
con unlo básico que el alumno de la institución necesitaba saber. En la Cyclopedia (ilustración 2)
seen el cual se resumía todo6enseñanza llamado Cyclopedia of Architecture, Carpentry and
BuildingCinco años luego en 1907 la institución estrenó nueva sede y publicó su compendio de.
5pasos en 1902, trasladando sus oficinas y “aulas” alláhacer realidad los sueños construidos para
muchos arquitectos. Y la American School siguió susY entre innovadores y conservadores,
Chicago y su región ofrecían la oportunidad dorada paradomésticos y comunales de Frank Lloyd
Wright durante su práctica desde el suburbio de Oak Park.Sullivan (Auditórium, 1889; Bolsa de
Valores 1893, demolida 1975, etc.) y los experimentosrenuente a someterse a la hegemonías
académicas, presentóse en las brillantes obras de LouisSimultáneamente, otra tradición de
experimentación formal, volumétrica y ornamental,la novedad técnica, silvestre y cerrera,
domesticada por el neoclasicismo monumental.
por Daniel Burnham, la cual sería la inspiración por décadas de grandes proyectos de diseño
cívico:tiempo. Esto cuajó brillantemente en la gran Exposición Colombina Mundial de 1893,
planificadade la urgencia de levantar construcciones sólidas y abrigadas con poca mano de obra
y en pococombinar sus preceptos clásicos de composición con las nuevas técnicas de edificación
productos"Ciudad de los Vientos" fue la meca para diseñadores de la costa este que se
trasladaron allá adefinir una forma y vocabulario que proyectara personalidad e imagen. El
resultado fue que laera más bien una colección de edificios utilitarios. La emergente clase de
poder de la ciudad queríaChicago, sin embargo, no creaba una arquitectura de impacto ni
presencia cívica sino queventajosa ubicación.
2

era una colmena frenética en vías de convertirse en el eje comercial de toda la nación

con su
que la joven ciudad de Chicago, en franca recuperación y auge tras el desastroso incendio de
1871,académica en arquitectura en los EE.UU. Pero la actividad de nueva obra allí escaseaba
mientrasEntonces la capital de Massachusetts era el principal centro de estudio y difusión de la
tradición4La American School fue fundada en 1897 en Boston por el empresario R.T. Miller
Jr."Architecture By Mail": el estudio por correspondencia

Unidos.
por correspondencia a la American School of Correspondence de la ciudad de Chicago en
Estadoshaya entusiasmado al punto de encargar un curso de arquitecturacampo de la
construcción, Frade se Caguas, Comerío y el mismo Cayey. Es muy probable que, dadas las
oportunidades vistas en elorientados al procesamiento tabacalero cambiaron la silueta y la
economia de pueblos tales comoUna gran demanda por nuevas viviendas, infraestructura
comunitaria, y edificios industriales.
3menudo bajo nuevos capitales provenientes de la recién estrenada metrópolimillones, miles de
hectáreas cafetaleras fueron resembradas con la lustrosa y nicotínica hoja, anorteamericano con
buena prima. Y en febril danza de lospodía penetrar el mercado nuevo más oriental de la
cordillera fue identificada como ideal para resembrar con tabaco, cultivo queeconomía cafetalera
que hasta entonces compartían todos los municipios de la montaña. La partesoberanía a Estados
Unidos seguido de un desastroso huracán habían colapsado la tradicional, pero en estos años
Cayey se hallaba en medio de una gran transformación. El cambio de2SevillaFrade había tomado
años antes cursos de geómetra (agrimensor) por correo de la Universidad devida, de tener oficio
de mayor utilidad práctica que la pintura. Yanatal, queda la necesidad de hacer Luego de 1907,
una vez afincado permanentemente con su amada Reparada en su Cayeyvisceralmente con la
escena.
El realismo de los modelos y la presencia de la cotidianidad incitan al espectador a
compenetrarsedemuestra que son imágenes de gente real, no ilusiones perfectas de divinidades
clásicas.
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HYPERLINK "http://www.scribd.com/explore/Art-Design" \o "Art & Design" Art &
DesignEnsayo sobre Ramón Frade, puertorriqueño usualmente conocido como pintor, en su
faceta de arquitecto que hizo numerosas contribuciones a su ciudad ... (
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conocido como pintor, en su faceta de arquitecto que hizo numerosas contribuciones a su ciudad
natal de Cayey. Ensayo básico sin ilustraciones. () HYPERLINK "javascript:void(0)" Less)
HYPERLINK "http://www.scribd.com/tag/arquitectura?l=4" arquitectura
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