Los fonemas como recurso exp! en dl canto 0 Pilar Posadas de Iulia, Universidad de Granada & Conservatorio Superior de Milstca “Victoria Eugenta” de Granada ‘Resumen: Este artioulo es parte de ma trabajo de investigacién que ain esta en curso, del que se publica s6lo un fragmento. Desde un enfoque fonético-articulatorio se han estudiado: en primer lugar, os érgance que intervieaen en la correcta emision del sonido en el canto lirico (en concreto para la emisién de la: vocales), reflejando las principales diferencias de los mismos entre lengua hablada y cantada; en segundo Igar, atendiendo a la vor impostada en el canto lirico y a los érganos articulatoriog pe intervienen en la misma se lan establecido una seiie de pardmetros fijos y variables para la producciéa de las vocales, en finciéa de diferentes téonicas Asimimo, se han aualizado las ceracteristicas timbricas de las vocales en el canto lirico y 1as modificaciones y mixtificaciones necesarias en funcién de los registros: y las caracteristicas de los fonemas de las lenguas inglesa, fancesa, italiana, alemaza, ‘yespaiiola deeds el punto de vista musical anal imbito del carto Linco. PALABRAS CLAVE: mxtificaciones, impastacion, registro, canto lirice, forética 1. Introduecién Existen dos aproximaciones en el estudio de ta voz: la voz cantada en la que se prescinde del lenguaje, donde se realiza un tratamiento instrumental de la voz, potencidndose mis los efectos sonoros,timbricos y ritmicos per se, este tratamiento es més propio de lenguajes contempordneos, 0 el jazz. Y una segunda aproximaci6n en la que la voz cantada se sirve del lenguaje como ‘medio de expeesién attistica. La inmensa mayoria de la literatura musical escrita para voz se basa en textos. En este caso los fonemas se convertirin en el vehiculo sobre el cual el cantante emite y proyecta su voz, interpreta ¥ expresa su capacidad vocal. Es aqui donde canto y fonética aparecen vinculades. 2. Fonética y canto La ciencia de los fonemas, la fonética encierra ya en su propio nombre la palabra “sonido” y la téenica vocal como clarificacion, depuracién y liberacién de consonantes y vocales est muy proxima a le fonética Language Design (Special Issue 2, 2008) 107-118108 Pilar Posada El cantante buscard la emisién de los sonidos, de su propio sonido y dara tienda suelta a su capacidad expresiva y musical a través de los fonemas tanto vocilices como consonénticos. Estos serén, en altimo término, el vehicalo de su intexpretacién, Desde el punto de vista de la fonética, el cantante cuando se enffenta a la ppartitura por vez primera, tendré que affontar varios retos: a-Proyectar o emitir sa voz en funcién de unos fonemas que vendrin determinalos por el texto. Observari que unos facilitan la emision del sonido yy otros la dificultan, ain tratandose de fonemas de su lengua madre Dado que la mayor parte de las cbras de su repertorio vendrin expresadas en diferentes idiomas, deberé promunciar los fnemas que n0 existan en su lengua matemna con la mayor precisién posible y libre de acentos, ano ser que su papel en la obra lo requiera. c-Lo mas dificultoso y auténtico reto para el cantante consistiri en emitir todos estos fonemas en diferentes registros vocales, es decir, aun “Frecuency range” determinado y mantener Ia igualdad timbrica en todos ellos. d-Algunos de los fonemas serdn modificados en el canto. En el caso de fas vocales se producirin mixtificaciones y neutralizaciones dependiendo del registro, sin que pierda la vocal su claridad y naturaleza. Las conscnantes, aparecerin alteradas sistemdticamente cuando leven al intérprete a la guturalizacién 0 velarizacién del sonido, como ocurre con la it/ francesa 0 alemana, en la que es preferible y deseable, su articulaciéa alveolar, evitando fa realizacién de la /R/ uvular. No obstante, la alteracién o modificacién de Jos fonemas se realizar siempre en funcién de la técnica vocal, del estilo interpretative y de las capacidades del cantante, sin que repercata en su inteligibilidad, lo que requiere un equilibrio muy delicado Por tanto es indiscutible la importancia de la fonética en el mundo de la lirica. Prueba de ello es que en cualquier bibliografia que se consulte sobre ‘técnica vocal siempre hay un capitulo dedicado a la fonética. Sin embargo, en general, existe muy poco rigor cientifico en cuanto al empleo de temninos selativos 2 la fonética. De Ia bibliografia consultada se deduce que: Se usan grafemas para describir los fonemas, -No se empleael AFI. Las clasificaciones fonéticas que se realizan en estos. capitulos responden mas una clasificacién relacionada con los efectos sonoros y las sensaciones propioceptivas del cantante al emitir los fonemas que a una clasificacin fonética real Podemos observar, como ejemplo de ello, 12 clasificacién fonética que hace Dietrich Fischer Dieskau, cantante y uno de Jos maximos exponentes en el ambito de la lirica sobre diccion yLos fonemas como recurso expresio en el canto lice 109 promuciacién, cn su libro “Hablan fos sonidos, suenan las palabras: historia e interpretacién del canto” en su capitulo dedicado a la fonética, La lengua hablada comparte muchos elementos comunes con la lengua cantada como son: la existencia de sonidos largos y breves; las acentuaciones en forma de acentos o alturas de tono y sus equivalencias por elementos atonos 0 suprimidos; los arcos detemminados por la tespiracion ‘humana, imitados por instrumeatos de viento o por los golpes de arco de la cuerda; el fonema, entendiendo este como sonido con sus rasgos diferenciados de otro, guia al nfo hasta el lenguaje y al cantante a lo largo de todo el camino de su carrera profesional Sin embargo, son también muchos los elementos diferenciadores entre engua hablada y cantada que hemos de tener en cuenta en este estudio: la duracién de los sonidos articulados en el canto es aproximadamente cuatro veces mayor que en el habla: las consonantes, sin embargo, se articalarin con la menor duracién posible, ya que interfieren en la linea melédica: la tesitura “Frecuency range” empleado seri muy ampli y homogéneo en voz cantada: Ia produccién o emision de los sonidos para el cantante no se realizard de forma natural y esponténea sino en funcién de la técnica vocal ¢ interpretacién; ol objetivo final del lenguaje en el canto no siempre sera a comunicacién sino que, en ocasiones, prevaleceré la emision estética, el objetivo seca poner de manifiesto las capacidades técnicas vocales del cantante y vendrd determinada por el estilo al que pertenezca la obra interpretada; la articulacién de vocales y consonantes también vendrd determinada por el estilo musical: 1a prodvccién de sonidos se realiza, a diferencia de la lengua hablada, con fines artsticos y musicales. 3, Fonética articulatoria: técnica del canto En el canto, todos los sonidos, que vendrén determinados por los distintos fonemas, se emitirin, impostaran y proyectaran en funcion de una técnica, fa técnica vocal, que seri distinta segin las diferentes escuelas, épocss, estilos, capacidades del intérprete... No existe una tinica técnica vocal pero si comparten todas algunos rasgos comunes para la produccion, emision impostacién del sonido. La técnica vocal o técnica de emisin del sonido se ‘basa fundamentalmente en: la respiracién, la emisién e impostacion y por ‘ultimo en la articulacion y diccion, 3.1. Respiracion: Frente 2 la emision del sonido en 1a lengua hablada, el cantante habra de dosificar siempre 1a salida del aite y el soplo sonero. El tipo de respiracién necesaria para cantar es 1a denominada “respiracién110 Pilar Posada fonica” activa cn sus dos partes: inspiracién y espiracién, al contrario que la respiracién vital que suele ser pasiva e involuntaria La respiracidn empleada en el canto sera diagramética 0 costo- diafragmatica, segin las escuelas. Ligado a la respiracién nos encontramos el término “apoyo”. Sobre el que se ahondard en posteriores trabajos. 32. Emision: Es el acto de producir un sonido. Es la parte fisica del canto en la que la boca desempefia un papel primordial. Por medio de un habil empleo de los érganos bucales se logra modificar el color y la sonoridad de fa voz. La voz se ha de colocar en las cavidades de resonancia para que fevorezcan, aumenten, den calidad y belleza a los sonidos emitidos por las cuerdas vocales. A esta forma de emisién, colocando el sonido en los resonadores, se le denomina impostacin. Cuando 1a voz emitida es bien impostada se ha dominado la técnica del canto. En la emision que se persigue en el canto lirico el inicio o “ataque”. en. ‘términos musicales, ha de ser perfecto: se producirén simulténcamente el sonido y el impulso del aire desde el diafragma, produciendo una explosion alotica perfecta sin ocasionar ninguna tensién en la laringe. Se evitard siempre, constituyendo un error técaico, el inicio 0 ataque forzado es decir, con golpe glético, por provocar una gran tensién en la fringe y cuerdas vocales y producit un desagradable efecto desde el plano ‘musical, ya que interfiere ea Ia linea melédica A diferencia de la lengua hablada, también se evitard el inicio 0 “ataque soplado” en el que escuchamos el zumbido del aite antes de aparecer el timbre por Ia falta de cierre glético completo, emitiéndose un scnido poco limpio desde el punto de vista musical. Por el contrario, este tltimo tipo de ataque, e5 utilizado en otros géneros musicales, como el jazz (voz con escape), pop, rock. En la lengua hablada es posible 1a emisién con voz plana w horizontal. En este tipo de emision: bucal y_ sin resonancia nasal, el velo del paladar, en vez de tocar Is lengua, se une 2 la parte posterior de la garganta suprimiendo Ja posible resonancia nasal, pues separa la garganta de la rinofaringe y nariz. En este tipo de voz, €l sonido no se coloca en los resonacores, tampoco existe resonancia de rinofaringe y nariz, resultando tna voz poco timbrada y pobre en arménicos. La voz resuena solo en la faringe (F)y en la boca (B).Los fonsmas como recurso expresio en e carto liico 111 En el canto litico se perseguira siempre 1a emision de 1a voz impostada, es decir, colocada en los resonadores. Sera por tanto, una emisién bucal, con resonancia nasal. El sonido vocal encuentra espacio entre 1a garganta y la rinofaringe, y por tanto, estas cavidades entran también en vibracién. Esta es {a forma mas completa de emisién de voz porque vitran todas fas cavidades de resonancia, siendo por tanto la mejor forma de impostacién vocal. La voz resuena en la faringe (F), Boca (B), rinofaringe (RF) y nariz (N), emtrando ‘también en vibracin los resonatores craneales. 3.3. Impostacion: La impostacién es la manera de conseguir la perfeccién y fa pureza de 1a voz en todos sus registros o “Frecuency range”. con la maxima aturalidad y el minimo esfuerzo. El nombre proviene del latin “mposta” que significa “poner sobre”. Imposta ¢s la hilada de sillares sobce112 Pilar Posada fa cual se asienta cl arco. Por similitud es dar seguridad y firmeza a la voz, colocada en la parte superior. Consiste en la colocaciin correcta en las cavidades de resonancia del sonido emitido por la laringe, de tal manera que se tenga la sensacién de dirigir el sonido aun punto situado delante de la cara ya nivel de lanariz o el entrecejo. Para una buena impostacidn o emision del sonido seré necesario: El control y buen funcicnamiento de los érganos que interviene en la emision e impostacién’ Cuerdas vocales, diafiagma, oido, posicién del cuerpo. El contro! de la resonancia mediante las partes méviles y blandas Boca, Lengua, labios, mandibula , paladar blando, laringe Los resonadores: Cavidades seas diseminadas por toda la cara (partes duras), resonadores craneales, boca-paladar duro, faringe, trax. Fernando Baiié “La antitécnica” pag. 63 34, Posiciones articulatorias para una buena emision e impostacion Existe unidad de criterio entre las diferentes escuelas y maestros de canto con respecto 2 la posicién de algunos organos de articulacién. Sin embargo,