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Tipos de intervalos
Los intervalos tonales tienen un solo valor justo; los
modales tienen un valor mayor y otro menor,
propios de la modalidad en la que se encuentran.
Se llaman complementarios los intervalos que, sumados, conforman una octava: una cuarta y una
quinta son complementarias. Nótese que la suma de los cuatro grados de la cuarta y los cinco grados de
la quinta se resuelve en ocho grados, no nueve, porque el cuarto grado de la cuarta es a la vez el primer
grado de la quinta.
Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se generan los intervalos de
novena, que equivale con una octava de diferencia al de segunda, el de onceava, que equivale al de
cuarta, el de treceava, que equivale al de sexta, etc. Escuchar novena menor Escuchar novena mayor
EJEMPLO
2m desde C = Db
4J desde A = D
7M desde F = E
Distancia en tonos
Intervalo 1/2 1 1-1/2 2 2-1/2 3 3-1/2 4 4-1/2 5 5-1/2 6
2ª 2m 2M 2A
3ª 3d 3m 3M 3A
4ª 4d 4J 4A
5ª 5d 5J 5A
6ª 6d 6m 6M 6A
7ª 7d 7m 7M 7A
8ª 8d 8J
Historia
Los primeros trabajos teóricos conocidos son los de Aristóxeno de Tarento, quien se basó en un método
tanto empírico como matemático, a diferencia de las especulaciones filosóficas y matemáticas de
Pitágoras.
Antiguamente se empleaba para su enseñanza un instrumento llamado monocordio. El cálculo
matemático de las frecuencias de los sonidos e intervalos musicales fue estudiado en el siglo XVI por
Simon Stevin mediante funciones exponenciales. Durante el siglo XVII, los investigadores Francesco
Cavalieri y Juan Caramuel aplicaron el cálculo logarítmico.
En el siglo XIX, Hermann Helmholtz construyó los resonadores que hoy llevan su nombre,
posteriormente utilizados para demostrar que todos los sonidos son por naturaleza complejos y consisten
en una serie de sonidos concomitantes o armónicos naturales en intervalos que son iguales a los
demostrados por el monocordio.
Consonancia y disonancia
La calificación de intervalos como consonantes o disonantes ha variado enormemente a lo largo de los
siglos, así como la definición de lo consonante o disonante en sí.
Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudicada a Pitágoras llevó a los especuladores a
considerar a la cuarta justa como la consonancia perfecta y a utilizarla para la composición de organa.
Durante la misma época, especulaciones de carácter teológico llevaron a considerar a la cuarta
aumentada, llamada "tritono", como diabólica (tritonus diabolus in musica est).
La armonía tradicional desde el siglo XVII considera disonantes los intervalos armónicos de primera
aumentada —semitono cromático—, segunda mayor o menor, cuarta aumentada, quinta disminuida o
aumentada, séptima mayor o menor y octava disminuida o aumentada. Una posible consideración más
detallada es la siguiente:
Frecuencias
La diferencia de la frecuencia entre las dos notas de un intervalo se puede medir mediante la relación
entre ambas frecuencias. En algunas afinaciones se utilizan ciertos intervalos justos, es decir que
corresponden a fracciones simples, por ejemplo 2:1 (octava), 3:2 (quinta justa), 4:3 (cuarta justa), 5:3
(sexta mayor), 5:4 (tercera mayor), 6:5 (tercera menor) y 8:5 (sexta menor).
Para intervalos diatónicos hay dos reglas para todos los intervalos simples:
El número de cualquier intervalo y el número de su inversión siempre suman nueve
(cuarta + quinta = nueve, en el ejemplo reciente).
La inversión de un intervalo mayor es uno menor (y viceversa); la inversión de un
intervalo justo es otro justo; la inversión de un intervalo aumentado es un disminuido (y
viceversa); y la inversión de un intervalo doble aumentado es uno doble disminuido (y
viceversa).
Un ejemplo completo: Mi♭ debajo y Do por encima hacen una sexta mayor. Por las dos
reglas anteriores, Do natural debajo y Mi Bemol por encima deben hacer una tercera
menor.
Para intervalos identificados por entero pueden simplemente ser restados de 12. Sin
embargo no pueden ser invertidos.
Véase también
Acústica musical
Afinación pitagórica
Referencias
1. Entiéndase como los grados de la escala que se ven afectados por el intervalo.
2. Riemann, Hugo. Teoría General de la Música. Barcelona: Idea Books. p. 67. ISBN 84-8236-
324-7.
3. Rousseau, Jean-Jacques ([1768] 2005). Diccionario de Música. Madrid: Akal. pp. Lámina C
figura 2. ISBN 978-84-460-2172-8.
Bibliografía
Riemann, H. Teoría general de la música, Barcelona, Idea Books, 2005. ISBN 84-8236-324-
7.
Zamacois, J. Teoría de la música (I/II), Barcelona, Labor, 2007. ISBN 978-84-335-7840-2.
Enlaces externos
Método de aprendizaje interactivo, Musigama en todos los idiomas (https://musigama.tk/apr
ender/intervalo/treino/) (enlace roto)
Visualizaciones de intervalos musicales - ratio, sobretonos etc. (http://www.rell-patterns.at/i
ntervalle.html) interactivo
El intervalo musical como razón numérica (http://cursodeacusticamusical.blogspot.com.es/2
015/04/capitulo-5-altura-tonal-intervalos-y.html#idintervalo)
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