UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE COLOMBIA

Facultad de Ingeniería
Diseño Industrial
Percepción & Color

Preparado por:
Alejandro Rubiano Mejía (2017) Docente.
Círculo o Rueda cromática realizada en El magenta vino a reemplazar al rojo como color
Sistema CMAN o CMYK (Cyan, Magenta, adicional primario, en las composiciones
Amarillo o Yellow y Negro o blacK o Key (clave) cromáticas, dado el amplio desarrollo
utilizado para Artes Gráficas o Impresión de las artes gráficas (litografía).
Litográfica.

Confusión entre colores:

Azul Violeta
Azul de Prusia *** *
Azul Cobalto
Dependiendo
Azúl Turquí
rios (3)*, Secundario de cuál sea
Azul Marino ** a s(
im 3)*
Pr usado como
Azúl Eléctrico *y
*
S
** el primario,
Azúl Índigo o Añil O

Te
R
Azúl Petróleo si el magenta

PU

rc
o el rojo, el

ia
Azul Cyan

rio
S
Azul Aguamarina secundario
RE

s
será el rojo
***

**
(6)**
COLO
y el naranja
respectiva-

*
mente.

***
*
**

*
*

** ***
El amarillo de las
artes gráficas o impresión
(de amarillo limón a
amarillo cromo y hasta
El color verde, uno de los 5 amarillo cadmio) no ha
primarios en el Sistema Munsell) variado tanto respecto al
no es extraño que sea considerado así, amarillo de las bellas artes (pintura).
ya que a veces, de la mezcla del amarillo
y el azul, en ciertos tintes o pigmentos, resulta un
color “sucio”, para el cual se requiere un insumo o químico propio.
 Colores primarios Colores primarios
tradicionales

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE COLOMBIA - Programa de Diseño Industrial - Percepción y Color, 2017-1

en las artes gráficas
en la pintura (óleos, acrílicos y acuarelas (impresión), son colores equidistantes
(secundarios obtenibles fruto de en cuanto a longitud
las mezclas de los primarios) de onda (aquí se descarta el negro)

naranja:
se requiere es terciario
rojo =
naranja es verde propio amarillo+magenta
secundario fabricado como (secundario) amarillo verdoso predecible
“primario”
verde predecible
a partir de
“verde” cyan + amarillo Un color
sucio
magenta similar al
rojo es azul cobalto, (disponible verde sucio,
aguamarina
oxidado o

*
primario azul de Prusia, en algunas
ultramarino cajas de pinturas) tierra
o índigo requiere el
violeta predecible cyan concurso de más
de mezclar de dos colores.
magenta y
azul cielo azul-violeta
similar al cyan resultado de con sólo dos Para obtener
Aquí pueden magenta+cyan colores primarios colores ultravivos,
pasar varias = azul oscuro no se podrá obtener fluorescentes,
cosas: llamado también café, marrón, pardo ni vinotinto, aplicables a impresos
Ausentarse el violeta, azul-violeta, excepto si se agrega un debe apelarse
y de mezclar azul y rojo reflex blue o poco de amarillo y/o negro. a tintas especiales,
puede derivar un color Pantone 072C. así como las metalizadas,
sucio marrón, pardo, café cobalto, azul de Prusia, morado si es obtenible imposibles de lograr con
o vinotinto (morado) ultramarino a partir de 2 primarios los colores process
o índigo. (magenta y cyan) o magenta, amarillo, cyan
Por lo tanto se requiere magenta y azul-violeta. y negro.
un violeta propio fabricado *La zona del asterisco
para una caja o frascos de colores designa la gradación
(óleos, acrílicos o acuarelas) del púrpura (o violeta)
hacia el magenta,
Al naranja (obtenible de mezclar zona considerada
rojo y amarillo) hoy se le han no espectral (longitud
sumado pigmentos mucho más de onda inferior a 400
reflectivos o vivos, casi fluorescentes, nanómetros, aún así
imposibles de obtener con los es percibible por el
primarios convencionales; ojo humano
y eso mismo ocurre con el y resultado de mezclar
amarillo verdoso, mucho más en el sistema aditivo
vivo (sintético) que antes. (colores luz -más chillones-)
rojo (R) y azul (B).
Ver:
https://es.wikipedia.org/wiki/Violeta_(color)
suponiendo que la distribución
de conos fuese cuadriculada y
no estocástica (como muy pro-
bablemente lo es), en una
pulgada lineal “cabrían” 9.503,6
conos, siendo nuestra resolución
ocular +/- de 9.503,6 dpi
Cubra su ojo derecho con la mano derecha
y a continuación observe el punto verde;
acercándose y alejándose a este esquema
sentirá cómo en un momento dado desaparece
la estrella violeta de su visión, evidenciando
la presencia del punto ciego de su ojo izquierdo.
Puede ensayar ocultando el ojo contrario y
enfocando la estrella. Verá desaparecer el
punto verde.
“Resumen de las 13 variedades de perspectiva de James Gibson tomadas de:
The Perception of the Visual World” (Hall, 1972, p. 233).

Este psicólogo transaccionalista distingue 13 fenómenos de “cambios sensorios” o “variables

de estímulo”, comparados con el concepto de vocales y consonantes del universo sonoro, que
permiten al individuo -como también sostuviera Rodolfo Llinás en sus conferencias- “moverse
eficientemente por el mundo”.

El cambio sensorial y las variedades de perspectiva [según Gibson] se dividen en cuatro clases:
a) perspectiva de posición,
b) perspectiva de paralaje,
c) perspectiva independiente de la posición o el movimiento y
d) profundidad del contorno.

a] PERSPECTIVA DE POSICIÓN
1) Perspectiva de la textura [su densidad se acrecienta a medida que se aleja]
2) Perspectiva del tamaño. Cuando los objetos se alejan, su tamaño se reduce...
3) Perspectiva lineal [Palpable en las dos líneas del ferrocarril que se unen en un punto
en el horizonte].

b] PERSPECTIVA DE PARALAJE
4) Perspectiva binocular. [Facilita la percepción de relieve y profundidad -sobre todo con
la experiencia cinestésica o kinestésica-, y se incrementa con la cercanía de un objeto a los
ojos.
5) Perspectiva de movimiento. [El movimiento se acelera en la medida que nos acercamos
a un punto fijo, y disminuye a medida que, estando estáticos, le percibimos alejándose de nosotros.

c] PERSPECTIVAS INDEPENDIENTES DE LA POSICIÓN O EL MOVIMIENTO DEL OBSERVADOR.

6) Perspectiva aérea. [Tratándose del aire de encumbradas altitudes, la atmósfera interyacente
no tan densa hace parecer las montañas más cercanas de lo que son en realidad]
7) Perspectiva de lo borroso. Dependiendo del punto al cual se enfoque, si el diafragma está
muy cerrado, la profundidad de campo es amplia y la posible oscuridad deberá compensarse con
tiempo (una más larga exposición). Si el diafragma es más abierto habrá zonas borrosas y otra bien
enfocada.
8) Ubicación relativamente ascendente del campo visual. [los objetos cercanos tienden a estar
cercanos a la base de los pies, mientras los lejanos ascienden a la línea de horizonte, aunque
reducidos de tamaño.
9) Cambio de textura o espaciado lineal. [Un valle u hondonada tiende a verse más lejos cuando
es observada por encima de una cerca de rocas, ya que el contraste textural incrementa dicha
sensación].
10) Cambio de cantidad en la doble imagen. [Si se enfoca un punto lejano, los elementos cercanos
11) Cambio de intensidad del movimiento. [Los objetos moviéndose en la lejanía se aprecian
más lentos que los que están cerca; típico en la contemplación de un avión a lo lejos comparado,
con el paso de los carros por un puente elevado].
12) Cabalidad o continuidad de la silueta. [En los casos del camuflaje animal o militar, en los cuales
a pesar de la intensidad del movimiento (11), la doble imagen (10) o la textura (9); es difícil percibir
qué elementos están cerca. Una silueta que se interponga con otra y no llegue a verse interrumpida,
será la que eclipse a la otra, sí interrumpida].
13) Transiciones entre la luz y la sombra. [Los degradés de amplio margen denotan: redondez, y los
de corto margen: reborde o modelado más definido. El cambio abrupto de luminosidad denota arista
viva.
 Descomposición de la luz solar en 7 colores del espectro

Itten (2002, p. 16)

Los colores nacen de ondas luminosas que son una especie

particular de energía electromagnética. El ojo humano sólo percibe
las ondas luminosas comprendidas entre 400 y 700 nm (nanómetros)
La unidades de medida de las ondas luminosas puede estar expresada
en micrones (también micras o micrómetros) o nanómetros
1 micrón = 1 μ = 1/1.000 mm.; 1 milimicrón = 1 mμ = 1/1.000.000 mm. = 10.000 Angstroms
1 nanómetro = 1 nm = 1/1.000.000 mm.
La longitud de onda de los colores del espectro y su número de vibraciones por segundo son
las siguientes:
- rojo 800-650 nm (nanómetros) o mμ (milimicrones) (0,66 μ -micrones-)
- anaranjado 640-590 nm o mμ
- amarillo 580-550 mμ o mμ
- verde 530-490 nm o mμ
- azul 480-460 nm o mμ
- añil 450-440 nm o mμ
- violado 430-390 nm o mμ (0,46 μ -micrones-)
La relación de las vibraciones del rojo al violado es, poco más o menos, 1 : 2, luego
corresponde a una octava musical.
 FM

AM
 Historia

Isaac Newton (1642 - 1727)

propuso su teoría de que la luz
Christian Huygens (1629 - 93) postuló es un tren compuesto de partículas.
que la luz es una onda. Bases para la
teoría ondulatoria de la luz.
 Historia

Igualmente fueron fundamentales

Su tratado The Optics, 1704 los aportes de Robert Hooke, 1665,
fue fundamental sobre las cuestiones con su Micrographia, hacia el mismo
de óptica, luz y percepción visual. año.
 Obras de Jacob Christoph Le Blon

Contribuyó a la revolución del grabado.

En plena “ascensión de una nueva burguesía urbana que compartía con la aristocracia y la Iglesia el poder dominante [...] la producción
icónica se hace cada vez más elitista, amparada en nociones como la belleza y el espíritu [...] al que sólo tienen acceso la nobleza y el clero”.
(Font, 1981, p. 24).
Antes de Gutenberg y su imprenta se conocía la xilografía china, adoptada en Europa a mediados del siglo 14 pero de manera muy incipiente.
El color antes de aplicarse a impresión era sólo para pintores, “hasta el siglo 18 cuando el francés Le Blond” inicie sus experimentos de
tricromía en el grabado, con un manejo muy realista, casi fotográfico de los retratados.
 Historia Thomas Young (1773-1829) fue,
después de Lorenz, con Helmholtz
el fundador de estudios modernos
de la visión a color.
Descubrió que el color es una sensación,
(reconfirmado por Clerk Maxwell) a partir
de organelos en el sistema ocular sensibles
al rojo, verde y azul - RGB, habiendo
apostado primero al Amarillo, Azul y Rojo).
Gregory, 1978, p. 120).

Para la percepción
del amarillo no hay
receptores en el
aparato visual, esto
fue comprobado
gracias al
anomaloscopio.
modelo-síntesis modelo-síntesis
de color de color
sustractiva aditiva
CMY RGB
En 1928, el joven Edwin H. Land desarrollaría el primer filtro polarizador sintético. Tras varios años de La gran importancia
desarrollo, en 1932 fundaría los laboratorios Land-Wheelwright, que en 1935 adoptarían la de Land, según Gregory (1978)
denominación actual de Polaroid. fue la de separar el espectro
visible en dos tomas, una con
La comercialización del producto comenzó en 1937. Tenía tantas aplicaciones que pronto tuvo gran éxito,
filtro rojo y la otra sin filtro,
siendo usado incluso por los militares, de los cuales se convirtió en un importante suministrador durante la
a diferencia de Young, que
Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, su invención más importante llegaría en tiempos de paz.
basó en tres colores luz (RGB)
En enero de 1947 asombraría al mundo presentando ante la Sociedad Óptica Estadounidense la primera la formación del resto de colores.
fotografía instantánea: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. Este
invento se convertiría en el buque insignia de la empresa hasta la aparición de la fotografía digital. Sin embargo colores como el
En febrero de 2008 Polaroid anuncia el fin de la fabricación de película para sus cámaras, que dejó de marrón, los metalizados plata
fabricar en 2007. Actualmente la marca se encuentra en una fase de reposicionamiento en el mercado, y oro, no pudieron ser reproducidos
buscando productos nuevos qué fabricar aprovechando las sinergias con sus anteriores productos y por las instantáneas de la cámara
realizando una transición al mercado digital. Uno de sus últimos proyectos es la Polaroid 300. Polaroid desarrollada por Land.
 Historia

Richard Gregory Horace Barlow

Habla del copilia como uno de los primeros
organismos en desarrollar un par de ojos como
cámaras de TV., que es lavado o aseado por el mar.

Ramón y Cajal
Por medio de la tinsión de órganos se
logra identificar funciones fisiológicas,
incluso enfermedades.
Halló el cruce de nervios ópticos en el
quiasma óptico. Rodolfo Llinás
Habla de los tunicados o urocordados que generan
un renacuajo que tiene 1 ojo y sistema vestibular,
es endocordo, notocordo, busca un lugar donde mete
la cabeza. Para llegar a desarrollarse un cerebro
debe haber movimiento (músculos y glándulas),
intencionalidad y predicción.
Los tunicados no se mueven pero allí empezó todo.
Donald Hoffman
“Mirar es una forma sofisticada de tocar”.
“Cuando uno mira está pintando con los ojos”.
“En cuanto a las criaturas con movimiento activo, la
«telecepción» o detección a distancia como el ver,
oir u oler cumplía la capacidad anticipatoria del
animal en su interacción con el mundo”. (Llinás, 2003, p. 115)
Lo anterior a diferencia de los sentidos de contacto como el tacto
y el gusto; aunque el tacto prevee alta temperatura a cierta distancia.
Chiribitas
Teoría del Color según Itten
 Teoría del Color según Itten
Los siete contrastes de colores son:
1; Contraste del color en sí mismo 4. Contraste de los complementarios
2. Contraste claro-oscuro 5. Contraste simultáneo
3. Contraste caliente-frío 6. Contraste cualitativo
7. Contraste cuantitativo.

1 2 3
 Teoría del Color según Itten
Los siete contrastes de colores son:
1; Contraste del color en sí mismo 4. Contraste de los complementarios
2. Contraste claro-oscuro 5. Contraste simultáneo
3. Contraste caliente-frío 6. Contraste cualitativo
7. Contraste cuantitativo.
4
6
Proporciones
basadas en
Shöpenghauer

5 7
 Asociaciones según
William Blackwell
en la arquitectura
para los colores y
su respectiva figura.

Línea Vesica Piscis Triángulo Otras posibles asociaciones

(1L) (2L) (3L)

Según Itten:
60 61

58
versión truncada

Esquema de Itten (y la Escuela Bauhaus) de la

relación simbólica de los colores y las figuras básicas
geométricas.
59

62 63

64 65

versión truncada

68 69

70 71

66 67

versión truncada

Schopenhauer postuló la siguiente escala de luminosidad
de los colores respecto a la luz:
Negro 0, Violeta 1/4, Azul 1/3, Verde ½ - Rojo ½,
Anaranjado 2/3, Amarillo 3/4 y Blanco 1. Con lo cual se
antepuso a la teoría cromática de Ewald Hering. Según
cita Rudolf Arnheim (2006), éste propuso que “el sistema incor-
poraba tres procesos cualitativamente distintos, y que cada
uno de esos procesos fisiológicos era capaz de dos modos
de reacción opuestos. Por analogía con el metabolismo de
las plantas, calificó de catabolismo y anabolismo, respectiva-
mente, a los modos opuestos de respuesta”. (Hurvich y Jameson
en Arnheim (2006).
En su tratado sobre la teoría del sentido de la luz,
Hering afirmaba: “Todos los rayos del espectro visible
tienen un efecto disimilante sobre la sustancia negra-blanca,
pero los diferentes rayos en grado diferente. Pero sólo ciertos
rayos tienen un efecto disimilante sobre la sustancia azul-amarilla
o verde-roja, otros lo tienen asimilante, y otros no tienen ninguno”.
En opinión de los especialistas en color, se necesita la teoría
de proceso-oponente de Hering para complementar la teoría
de receptores triples de Thomas Young, a la que en seguida
habremos de referirnos, a fin de explicar los hechos observados
en la visión de los colores.
Los Primarios Generativos
Hacen referencia a los procesos mediante los cuales se producen
los colores.
Los Primarios Fundamentales
Son los elementos de lo que vemos una vez que en el campo
visual aparecen colores.
Ni el hombre [excepto Edwin H. Land -el de la cámara Polaroid-]
ni la naturaleza podrían permitirse el lujo de emplear un mecanismo
que diera una clase especial de receptor o de generador para cada
tonalidad.
Para Hering (para su teoría de la visión cromática) se requiere una
sensibilidad a 6 colores básicos: negro y blanco, azul y amarillo,
verde y rojo.
Helmholtz, al dar su aprobación a la teoría tricromática de Young,
ponía en guardia contra la convicción popular de que los colores
puros básicos (el rojo, el amarillo y el azul) fueran por naturaleza
los mejor dotados para la tarea. Señalaba que no es posible obtener
verde, combinando una luz azul pura y otra amarilla pura. De hecho,
Young había concluido del experimento de sus luces coloreadas, que
combinaba proyectándolas sobre una pantalla, que la luz blanca podía
estar compuesta de “una mezcla de rojo, verde y violeta solamente,
en la proporción de unas dos (2) partes de rojo por cuatro (4) de verde
y una (1) de violeta”. [Helmholtz confirmó estos tres colores más tarde
como los primarios generativos más probables para la visión
cromática]. [Sólo hasta 1960 pudo establecerse una prueba anatómica
para esta tesis, de que los vertebrados poseen tres pigmentos
fotosensibles en la retina responsables de la captación del azul, verde
y rojo. (MacNichol, Edward (1964) “Three pigment color vision”
Scientific American, diciembre, vol 211, pp. 48-56,) en Arnheim, 2006)
allí tiene particular importancia el anomaloscopio.
Sólo midiendo las longitudes de onda en el espectro es posible
hacer descripciones objetivas:
- para el azul-violeta: de unas 447 milimicras.
- para el verde: de unas 540 milimicras.
- para el amarillo: 577 milimicras.
[- para el rojo: 645 a 700 milimicras.]
Estos 3 primarios generativos han estado en la evolución biológica
según James Clerk Maxwell, 3 colores cualquiera siempre que ninguno
de ellos proceda de la mezcla de los otros dos.
 CONTRADICCIÓN
Adición y sustracción. (p. 346 - Arnheim) Sintaxis de las combinaciones. (p. 358 - Arnheim) ESTRUCTURAL
EN UN SOLO
SEMEJANZA DEL ELEMENTO
Hacen referencia a los procesos mediante los cuales se producen SUBORDINADO COMUN

los colores.
rojo
AM el rojo
establece
R AM AZ AM un puente
las mezclas equilibradas entre el
AM R AM AZ de la columna del centro amarillo y
son bastante estables y el azul,
R R R AZ AZ
autónomas (Arnheim,
Teoría Eneagonal (Arnheim). AZ 2006, p. 359)
OJO! En los esquemas
de pirámide la diferencia AM
entre los colores adyacentes
en el centro de la escala R AM AZ AM fig. 239
está algo exagerada, pues
si se gradan proporcionalmente
deberían ser así: AM R AM AZ AM
SEMEJANZA DEL
fig. 235 AM AM
R R R AZ AZ
SUBORDINADO R AZ
AZ
cada par es equidistante de los polos.
de todos modos, para
mejorar, a la próxima,
aplicar esos colores mejor AM R AM AZ
gradados y arreglar
el esquema geométrico
AM dominante subordinado
a partir del círculo o el hexágono.
algo más regular! R AM AZ AM
R AZ R R AZ AZ
CONTRADICCIÓN
ESTRUCTURAL AM R AM AZ
EN UN SOLO fig. 236
R R R AZ AZ
ELEMENTO
COMUN AZ
cada par de mezclas es asimétrica con los 3 polos.

AM
R AM AZ AM fig. 240
SEMEJANZA DEL AM R AM AZ AM El color fundamental aparece como
DOMINANTE fig. 237 dominante
R AZ R R AZ AZ comparten el dominante (supuesta repulsión R AM AZ AM
mutua)
AM R AM AZ
AM
R AZ
R AM AZ AM AZ R R AZ
INVERSIÓN
ESTRUCTURAL fig. 238 R ¿El color fundamental aparece como
AM AM AZ subordinado? [eso dice el libro!].
Pares de choque o
R AZ R R AZ AZ relación armoniosa por simetría estructural contradicción estructural
No es malo, ni está prohibido!
 AM
R AM AZ AM Las líneas gruesas se ven
diferentes (invertidas) al
AM R AM AZ cruce que hace Arnheim
en la fig. 235
R AZ R R AZ AZ

se divide en tres cada

segmento y en cada
subcentro se ubica un circulo pequeño
los colores centrales dándole el color respectivo.
en las escalas (no los polares) Lastimosamente las líneas
no quedan equidistantes negras se ven diferentes también
a nivel de forma geométrica. se divide en tres cada al esquema de Arnheim de
segmento y en cada la fig. 235.
subcentro se ubica un circulo pequeño
dándole el color respectivo.
AM AM
R AM AZ AM AM AM AM
R R AM AZ AM AM AM R AM AZ AM R AM ½
AZ AM
AM AM AZ R AZ ½

AZ R AZ R R AZ ½
R AZ R R AZ
AM AM AM AM AZ AM AM
AM R AM AZ
esquema de R AZ R R AZ
AZ R AZ R AZ R R AZ
AZ
AZ R R AZ
R R R AZ AZ
Arnheim adaptado círculos ubicados en con líneas cafés se
círculos ubicados en
en forma rellena centros vectoriales de establece el eje central AZ
centros geométricos,
y con colores Corel, aunque de cada trapecio, (va de punto lastimosamente tampoco
aunque se debe
degradados geométricamente corregir su distancia ½ ext. a punto ½ int.) el cual, al ofrece una distribución
proporcionalmente. no corresponden ser cortado por el triángulo agradable al ojo. Por lo cual
(alejarlos) al centro
del triángulo interno medianero blanco, da el retornaremos al esquema
centro para cada círculo inmediatamente superior.
 se utilizará el esquema del triángulo redondeado
presente en la Vésica Piscis, y sacando la trisectriz
de 60° (20°), cada ángulo ha de cortar la curva en los
centro destinados a ubicar las muestras de color

ahora, ¿qué pasa si se

MITSUBISHI vuelve al azul-cyan más
violáceo, como el Reflex Blue?

triángulo de Reuleaux
(siempre hay
4 puntos de
tangencia con
el cuadrado)
La distancia entre cualquier el verde se ensucia, pero se
punto de una de las curvas obtiene un violeta que en los
y el vértice opuesto es la misma. esquemas antes repetidos no
se ve, sino un café o marrón
sucio. La solución podría ser:
amagentar más el rojo, y no
violar tanto al cyan.
AM
R AM AZ AM
R
± AM AM AZ
R AZ R R AZ AZ
fig. 235

AM el verde y el violeta logrados no

R AM AZ AM son de lo mejor, y además se
pierde el café o marrón, por lo
R cual, con todo respeto, este
AM AZ
=
AM
modelo eneagonal de Arnheim
se queda pobre; siendo
R AZ R R AZ AZ pretencioso fundir en un
se achican círculos de colores un poco
fig. 236 sólo esquema el modelo
Am,Az,Rj de la pintura y el
rojo fluorescente
m100%-y60% CMY de la impresión.
 GARAU, Augusto (1986) Las armonías del color. Ediciones Paidós.
(Adaptación del modelo teniendo en cuenta al color magenta de las artes gráficas como primario,
y al rojo como un secundario)
El indiscutible Amarillo, no tiene
las peleas que tienen el azul y el cyan, ni
las del rojo y el magenta amarillo
El Naranja oficial de Corel: CMYK = 0%, 60%, 100%, 0%, puro
amarillo verdoso = aquí se promedió con la mezcla que en los otros llo
ari nte doama
50%, 0%, 100%, 0% mi rill
ammina
terciarios tiene el puro subordinado (50%),
proponiendo = 0%, 55%, 100%, 0% na o
nte
do
El verde “puro” o green en Corel
es la mezcla perfecta de
3° 3° 3° 3°

rita llo
rio

amarita
amarillo y cyan,

p
pamari
Rojo = 0%, 100%, 100%, 0%
respectivamente al 100%

ari rio
llo
a
Turquesa, Azul o Verde Aguamarina Rojo cereza (si se le agrega

3° 3°

subordinado
(dependiendo de la tendencia al cierto porcentaje de negro se

subordinado
torna carmín o burgundy), se

amarillo
3° 3°
cyan o al verde) =

amarillo
asocia a gamas del fucsia, rubí y
100%, 0%, 50%, 0% aclarándole, al rosado =
0%, 100%, 50%, 0%

Cyan, aquella tinta semicálida que sin

el Magenta ni el Negro, jamás hubiera Magenta, a medio camino
podido llegar al parecido con el Azul Índigo o exacto entre la longitud
de Prusia, de los pintores clásicos de onda del Cyan y el Amarillo.

cyan violáceo o azul

3° 3° El púrpura de Corel =
20%, 80%, 0%, 20%
(un “violeta” en pantalla)
(el de la pintura de brocha fina
se ha promediado aquí con
y brocha gorda) = la mezcla teórica de todo
100%, 50%, 0%, 0% El Violeta de la pintura contiguo al puro (en este
(en pantalla se ve azul modelo)=
violáceo, turquí, cobalto, índigo, ultramarino, 50%, 100%, 0%, 0%,
de Prusia o Reflex Blue), se imprimirá o sea:
como violeta (2dario entre 35%, 95%, 0%, 0%
el Cyan y el Magenta): (con tendencia más
CMYK = 100%, 100%, 0%, 0%, hacia el modelo, y sin negro)
(nada qué ver con el Violet
de Corel = 0%, 40%, 0%, 20%)

cyan magenta
puro puro m
nta do age
an te
cy inan
do cya ge nte mi nt
mi n
na mamina na a
nte
o m nte do
d

3° 3° 3° 3°

rita ta

maarita
rio
pa agen
rio

p
pa cyan

pa
cy itario

ge rio
rita

r
an

nta
m
subordinado
subordinado

subordinado
magenta
subordinado

magenta
3° 3°
cyan

3° 3°
cyan

Garau, 1986, p. 19
 Colores yuxtapuestos
tensión de separación o unión

tienden a divergir
o a separarse. D C
Colocando su
complementario
no dividido se E B
soluciona dicha
centrifuguez.
(ver Pg. sig.) F A

Inversión Completa (Terciarios Inversión Parcial (Terciarios dominantes

contiguos al mismo Secundario) con terciarios subordinados)
Son armónicos según Arnheim (Garau, p. 24) “tensión divergente (la desarmonía)”, Garau, p. 38.

magenta
subordinado
cyan
subordinado

Par aislado sobre Par aislado sobre un

un fondo acromático. fondo cromático.
El par expresa su El cyan es la tonalidad
tensión peculiar o complementaria de fondo
estabilidad más adecuada para poner
en evidencia el par.

amarillo amarillo
subordinado subordinado

magenta cyan
subordinado subordinado
Según Garau (p. 20) constituyen zonas unitarias
en el continuum cromático a pesar de la tendencia Semejanza de los Dominantes (Terciarios Semejanza de los Subordinados (Terciarios)
a la divergencia donde del color puro es lo referencial contiguos al mismo Primario) Garau, 1986, p. 25 Son armónicos según Arnheim (Garau, p. 24)
(”ápice” dice él). “no armónicas”, Garau, p. 38 esquemas b&n
 Inversiones Completas Inversiones Parciales

A D
2 tonalidades
Mg am Cy mg Am mg Cy am
activas
(invers. Az
* < An Agm
* <
completa)
2 tonalidades AmVd Purp
Am AmVd An pasivas
(dominantes
del Am)
B E
Mg cy Am mg Cy mg Am cy
2 tonalidades < <
activas
Purp An
* Az AmVd
*
(invers.
Agm MgRj
completa)
2 tonalidades
Cy Az Agm pasivas
(dominantes
del Cy)
C F
Am cy Mg am Cy am Mg cy
AmVd MgRj
* < Agm Purp
* <
2 tonalidades
activas
(invers. 2 tonalidades
*Avanza hacia el observador (activo) Az < Retrocede lejos del espectador (pasivo) An

pasivas Semejanza de los subordinados Semejanza de los Dominantes

completa)
(dominantes
Mg MgRj Púrp del Mg.
(Garau, p. 24)
del del
cyan magenta
Mg am Mg cy
Am MgRj Purp
* < * <
Desequilibrio cuantitativo muy acentuado (+Mg)
Vd Agm AmVd
AmVd An
AmVd An

Vd Rj

del
magenta
del
amarillo Am mg Am cy
An AmVd
* < * <
Agm MgRj Desequilibrio cuantitativo muy acentuado (+Am)
Viol Az Purp
Az Agm

Cy Mg

del del
Az Púrp amarillo cyan
Cy mg Cy am
< <
Az Agm
Desequilibrio cuantitativo muy acentuado (+Cy)
* *
Rj An MgRj
Viol MgRj Púrp
 Garau, p. 67

Semejanza de los Subordinados

A B

Am cy Mg cy En A y D, entre triángulos unidos por la diagonal En B y C, entre triángulos unidos por una recta
VdAm Purp hay mezcla cromáticamente armónica, a diferencia vertical hay mezcla cromáticamente armónica, a
de entre los cuadrados yuxtapuestos. diferencia de entre los cuadrados yuxtapuestos.
Agm Az Semejanza de los
dominantes

Mg am Cy am
C D
MgRj Agm Transparencias
Semejanza de los
An VdAm (antes, estudiantes de la materia experimentaron con papel celofán de colores para afiche I-2016)
dominantes
Transparencia deducida por Arnheim a partir de las leyes Gestalt de configuración

Cy mg Am mg
Az An
Semejanza de los
Purp MgRj dominantes

Am

AmVd An

Vd Rj

+ Transparencia - Transparencia
Casos según Grace Moore Heider (1933)
debiendo darse una mezcla aditiva
Color de la zona
Capa opaca subyacente
de superposición
Agm MgRj (color estímulo)

Según Guido Petter (Trieste, 1948)

Cy Mg a y b tienen situaciones reversibles,
a b cada sección pequeña puede estar encima
o debajo de la otra.
Az Púrp “En c se ve más fácilmente el disco blanco encima,
y en d, el negro. La condición que determina el rol
de figura transparente es una mayor aproximación
al grado de claridad de la zona de fusión [vésica piscis]
respecto al de una de las dos zonas contiguas”.
Viol
(Guido Petter, Trieste, 1948).
c d
 Am (1ario) Mg (1ario) Am (1ario) Cy (1ario) Mg (1ario) Viol (2ario)

VdAm Purp MgRj Purp

Cy Mg Cy
Mg (1ario) Cy (1ario) Mg (1ario) Cy (1ario) Am (1ario) Rj (2ario)

MgRj Agm An AmVd

Am Am Mg
Cy (1ario) Am (1ario) Mg (1ario) Am (1ario) Vd (2ario) Am (1ario) Cy (1ario) Vd (2ario)

An Az Az Agm Agm VdAm

Mg Cy Cy

Transparencias del 65% Transparencias del 34% Transparencias del 53% Transparencias del 65%
(parecido al % de trama suave, del libro de Garau) (parecido al % de trama más denso, del libro de Garau) (parecido al % de trama del libro de Garau)

Figura 37 (Garau, 1986, p. 74) Figura 38 (Garau, 1986, p. 74) Figura 39 (Garau, 1986, p. 75)
Transparencia: Semejanza de los Subordinados Transparencia: Semejanza de los Dominantes Transparencia: Inversión Completa

(Recordar que es una ddaptación del modelo de Garau, teniendo en cuenta al color
magenta de las artes gráficas como primario, al igual que el cyan,
y al rojo como un secundario)

Figura 40 (Garau, 1986, p. 75)

Efecto Metzger
 Rj (2ario) Cy (1ario) MgRj (3ario) Cy (1ario)

MgRj Az An Agm
Mg Am

Viol (2ario) Am (1ario) Viol (2ario) Am (1ario)

Purp An Az AmVd
Mg Cy
Agm (3ario) Mg (1ario) Vd (2ario) Mg (1ario)

AmVd MgRj Agm Purp

Am Cy

Transparencias del 62% Transparencias del 65%

(parecido al % de trama suave, del libro de Garau) (parecido al % de trama suave, del libro de Garau)

Figura 41 (Garau, 1986, p. 78)

Transparencia: Inversión Parcial

Figura 42 (Garau, 1986, p. 79)

Ejemplos de Transparencia anómala
Figura 46. Gaetano Kanizsa (En Garau, p. 93)
 Los tres grupos tienden a unirse en un continuum.

1° 2°

Los tres primarios circundados por sus mezclas

El contínuum cromático
3° 4°
El disco de contínuum cromático (Garau, 1986, p. 54), adaptado a colores CMYK
modelo de color Munsell