Encuentros Del Cine Adpatacion en Colombia PDF

©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano

ENCUENT ROS DEL CINE
Y LA LITERAT URA EN COLOMB IA
RECUENTO HISTÓRICO
Y FILMOGRA FÍA TOTAL DE ADAPTACIO NES,
1899-2012

ENCUENT ROS DEL CINE
Y LA LITERAT URA EN COLOMB IA
RECUENTO HISTÓRICO
Y FILMOGRA FÍA TOTAL DE ADAPTACIO NES,
1899-2012
César Alzate Vargas
Beca de Investigación en Cine 2008

Premio de Publicación de Investigaciones en Cine
y Audiovisual Colombiano 2011
Ministerio de Cultura

© César Alzate Vargas
Primera edición: 2012
Ilustración de portada y contraport ada: Tobías

Montaje de portada y contraportada: Tahís Natalia Hincapié E.
Fotografía de solapa: Gloria Estela Laverde Somera
Diagramac ión: Álvaro Vélez Betancur
Impreso en Grafiforma s -Editorial y litografía

Impreso y hecho en Colombia 1 Printed and made in Colombia
Hecho el depósito legal.
Borealia Libros y Verdades

borealia2@ hotmail.co m
Medellín, Colombia
Alzate Vargas, César

Encuenu·os del cine y la literatura en Colombia. Recuento
histórico y ftlmografía total de adaptacion es, 1899-2012.
Medellín: Ministerio de Cultura, Borealia Libros y Verdades,
2012.
384 p. 21.5 cm.
ISBN: 978-958-46-0241-1
Cine. Literatura. Cine colombian o. Literatura colombian a.
Adaptació n cinematog ráfica.

Mariana Garcés Córdoba
Ministra de Cultura
María Claudia López Sorzano

Viceministra de Cultura
Enzo Rafael Ariza Ay ala

Secretario General
Adelfa Martínez Bonilla

Directora de Cinematografía
Katherine Eslava Otálora

Coordinadora Programa Nacional de Estímulos
Marina Arango Valencia y Buenaventura

Coordinadora de Gestión y Ejecución
Dirección de Cinematografía
Este libro es el resultado del Premio de Publicación de Investigaciones

en Cine y Audiovisual Colombiano del Programa Nacional de Estímu-
los a la Creación y la Investigación del Ministerio de Cultura en 20 ll.
Material impreso de distribución gratuita con fines didácticos y cultu-

rales. Queda estrictamente prohibida su reproducción total o parcial
con ánimo de lucro, por cualquier sistema o método electrónico sin la
autorización expresa del autor para ello.
Ministerio de Cultura. Primera edición, 2012.

Para Olga, por lo que diré en
la acción de gracias.

ACCIÓN DE GRACIAS
La idea inicial de este libro me fue impuesta por

la académica de la Universidad de Antioquia Oiga Vallejo
Murcia. Ella me dio el empujón que necesitaba para em-
prender el proyecto de investigación que habría de cul-
minar en el presente volumen y me guió en los primeros
recovecos del laberinto en que anduve perdido. Salí del
laberinto, pero no de Olga. El Ministerio de Cultura al
otorgarme en 2008 la beca de investigación en cine me
benefició con un mecenazgo sin el cual el proyecto se ha-
br~a quedado en la precaria estación en que lo dejé en su
pnmera etapa, y al concederme tres años después el pre-
mio que permite la publicación del libro me salvó de la
deriva de tener entre manos un trabajo importante pero
inacabado; debo destacar la interventoría de Marina Aran-
go, que reunió tres virtudes casi nunca visibles en un solo
individuo: paciencia, bondad e inteligencia. La participa-
ción de Diego Rojas Romero en calidad de tutor ha sido
fundamental, porque Diego ha ejercido conmigo y con
este proyecto las funciones propias de las primeras cinco
acepciones de la palabra tutor en el diccionario de la RAE.
El periodista Alejandro González Ochoa me colaboró en
la digitación de la primerísima versión de los ficheros. La
13

historiadora Adriana González usó a mi favor y al de la
investigación los artificios propios de su oficio principal
y de los otros que ejerce, sobre todo en la última búsque-
da de la información. El periodista Andrés Felipe Restre-
po Palacio me ayudó a encontrar datos muy escondidos
y a hacer contactos que me eran esquivos. La periodista
Eliana Castro Gaviria rastreó para mí libros y películas a
través de los universos caóticamente entrecruzados de la
web durante un par de días intensos en trab<Uo y ron y en
una serie de noches desperdigadas en el umbral de sus
brillantes veintiún años. La Fundación Patrimonio Fílmico
Colombiano, rescatista y preservadora de gran parte de la
memoria audiovisual de nuestro país, me aportó informa-
ción importante en más de un momento. Muchos de los
hacedores del cine, algunos de ellos muertos poco después
de nuestro encuentro, me brindaron información a través
de múltiples medios, desde el fantasmagórico ciberespa-
cio hasta la conversación alrededor de un tinto: recuerdo
con especial afecto las charlas con Dunav Kuzmanich ca-
minando por los pueblos de Antioquia mientras dábamos
un seminario itinerante de comunicaciones y periodismo y
él me contaba las historias de sus películas y me enseñaba
tantas de las cosas que conoció, amó, desdeñó; nunca he
conocido a nadie tan coherente como Duni en la relación
que media entre los principios y las actitudes. Augusto Ber-
nal, director de la Escuela de Cine Blackmaría de Bogotá;
Luciano Castillo, jefe de la mediateca André Bazin de la
Escuela Internacional de Cine YTelevisión de San Antonio
de los Baños, Cuba; y Roberto Fiesco, profesor del Centro
Universitario de Estudios Cinematográficos (Cuec) de la
Universidad Nacional Autónoma de México, respondieron
con prontitud y amplitud mis pedidos de imágenes y datos.
Teresa Carvajal, del Cuec, voló a escanear imágenes para
este colombiano al que no conoce. La Corporación Festival
14

de Cine de Santa Fe de Antioqui a, donde vivo la ilusión
de moverme entre cineastas, público y estudiosos, me ha
mantenid o durante una década en contacto con los asun-
tos que trato en este libro y me ha permitid o un encuentr o
constant e con el espíritu que late a veinticua tro cuadros
por segundo en todas mis células; en la Corpora ción debo
destacar la ayuda de Aída Luz Carvajal, Oswaldo Osorio y
Víctor Gaviria. Fermina y Florentin o, sabios en su cautelo-
sa compañí a, han provocad o que sea grata la soledad del
trabajo, sobre todo cuando este se hace en la noche y ella
demuest ra no ser callada.
Finalmen te, el agradeci miento más importan te se
lo debo a doña Estela Vargas, mi madre, quien se ocupa de
la logística necesaria para que yo haga lo que me venga en
gana, sin reparar en que la mayor parte de las veces lo que
me viene en gana es nada.
15

Siempre he dicho que la diferencia entre una novela cuando
uno la lee y una película cuando uno la ve, es que la novela
no tiene problemas de actuación.
Sebastián Ospina.
Entrevistado en revista Kinetoscopio No 77
La época actual se lanza sobre todo lo que alguna vez fue es-
crito para convertirlo en películas, programas de actualidad
de televisión o imágenes dibujadas. Pero como la esencia de
la novela consiste precisamente solo en lo que no se puede de-
cir más que mediante la novela, en cualquier adaptación no
queda más que lo que no es esencial. Si un loco que todavía
sigue escribiéndolas quiere hoy salvar sus novelas, tiene que
escribirlas de tal modo que no se puedan adaptar o, dicho de
otro modo, que no se puedan contar.
Milan Kundera.
La inmortalidad

CONTENIDO
Introducción 23
PRIMERA PARTE:
RECUENTO HISTÓRICO Y TEÓRICO 31
uno.
Lo de aquí empieza allá 33
Un asunto de géneros y definiciones 34
Cuestión de términos 42
De la fidelidad y las normas 51
Antecedentes 54
Un primo mal avenido 58
Estado del arte de estudios sobre cine y
literatura en Colombia 61
dos.
El cine es hijo de la literatura 75
El problema del guion y la autoría 77
Aproximación teórica 83
tres.
Como la industria, las adaptaciones van
y VIenen 95
Expansiones y contracciones 100

Brillos y opacidades 11 O
Algunas conclusiones 115
Consideraciones finales y unos cuantos
testimonios 121
cuatro.
Macondo es América Latina: el caso
excepcional de Gabriel Carda Márquez 127
Siempre es cine 133
La geografía del cine 137
Carda Márquez en el audiovisual 140
SEGUNDA PARTE:
FILMOGRAFÍA DE ADAPTACIONES
COLOMBIANAS 159
U na explicación necesaria 161
uno.
Por autores adaptados 169
dos.
Por directores de las adaptaciones 207
tres.
Por años de las adaptaciones 239
cuatro.
Por títulos y datos técnicos 275
Bibliografía 365
Índice onomástico de la primera parte 373

Página anterior
Fotografía del brochure promociona! del primer proyecto de
la película La vendedor-a de rosas de Víctor Gaviria, inspirada
en el cuento "La vendedora de cerillas" de Hans Christian
Andersen. La vendedora se pensó inicialmente como un tele-
f¡J.me para el canal regional Teleantioquia.
Fotógrafo: Juan Fernando Ospina
Modelo: Paula Bedoya
Circa 1994.

INTRODUCCIÓN
Las dos fechas que engloban el itinerario de los

encuentros aquí registrados entre el cine y la literatura y
la correspondiente filmografía, como suele ocurrir con
las cosas de la historia, son más o menos caprichosas. La
primera no marca necesariamente un comienzo. Menos
aun, la segunda indica un final. Proponer el 1899 como
el año en que las cosas empezaron para la relación con-
creta -manifiesta en una especie de adaptación- entre
el cine y la literatura nacionales es más bien un home-
naje al gran crítico Hernando Salcedo Silva, quien en
sus importantes Crónicas del cine colombiano juega con la
posibilidad de que la primera filmación hecha en nues-
tro país, ese año, hubiera sido, en vez de una serie de
imágenes documentales de la idílica ciudad de Cali, un
pequeño "esquema" de la más emblemática y adapta-
da de nuestras novelas: María. En el otro extremo de
la datación histórica, el cierre del inventario en el año
2012 no obedece al vencimiento de algún periodo sino
a la situación en realidad fortuita de que ha llegado la
oportunidad de publicar el libro y por consiguiente es
obligatorio hacer un corte. No se ha producido este año
ningún evento que permita la fijación de un límite para
23

Encuentr os del cine y la literatura en Colombi a
la periodi zación. Nada. Nuestro cine es tan engaño sa-

mente vital como viene siéndol o desde comien zos de
siglo y su relación con la literatu ra no present a ni un de-
caimien to ni un fortalec imiento . Títulos hay ya realiza-
dos, proyect os hay para el inmedi ato futuro y aun para
más lejos. Al promed iar el 2012, la flecha de nuestra
historia sigue dispara da hacia el porven ir sin detener se
en hito alguno.
A lo anterior habría que agregar, para aclarar, que
este libro no se dedicará en definitiva a periodizar. En la histo-
ria del cine colombiano son tan pocos los instantes que le son
propios a su vínculo con la literatura, en relación con su de por
sí no tan abundan te existencia, que si de propone r periodos
se tratara lo más indicado sería someterse, adaptarse, a lo que
otros han propuesto. En este sentido, una búsqueda bibliográ-
fica nos llevaría a un solo autor: Heman do Martínez Pardo. De
su juiciosa pero ya vieja Historia se ocupará el primer capítulo.
Encuentros del cine y la literatura en Colombia no pe-
riodizar á, pues. Su único periodo posible es el que em-
pieza en 1899 y culmina en 20 12. Relatar á la historia al
vaivén de las ideas que en cada instante de la narraci ón se
hagan necesarias, intentan do, eso sí, cubrir todos los acon-
tecimie ntos de valía.
Otra aclaraci ón precisa es que si hasta ahora se
ha mencio nado la adaptac ión como el hecho concret o de
relación cine-lit eratura, es solo porque un poco de reduc-
cionism o teórico le viene bien a todo inventa rio. Sin em-
bargo, en el capítulo dos veremos que esta relación es mu-
cho más amplia y en defmitiv a sobrepa sa el simple hecho
de tomar un argume nto literario y traslada rlo a soporte
fílmico. No solo en el caso colomb iano, desde luego, existe
entre el cine y la literatu ra un entram ado de relacion es y
de mutuas influencias que es indispe nsable rastrear hasta
mucho antes del invento de los herman os Lumier e.
24
Introducción
Llegados a este punto, ¿cuál es, en definitiva, el

interés del presente libro? Desde el proyecto que le dio
origen, el problema identificado eran las relaciones entre
el cine y la literatura en Colombia, en dos sentidos: el de
la adaptación de obras de la literatura colombiana al cine
en general y el de la adaptación de obras de la literatura
extranjera por cineastas colombianos. Se ha usado hasta
ahora con insistencia el término 'adaptación'. Ya vendrá el
momento de explicar por qué su preferencia en vez de por
otros que también designan el proceso de verter el argu-
mento (da esencia?) de una obra literaria a su correspon-
diente cinematográfico .
., El punto de partida del libro es una investiga-
non hecha por el autor para optar al título de Magíster
en Literatura Colombiana que otorga la Universidad de
Antioquia. Como suele suceder con los trabajos de gra-
do, esa investigación quedó apenas esbozada. Era el año
2007. El tema seguía inquietando más allá del grado, y el
autor aprovechaba para avanzar en él su vinculación a la
organización de dos festivales de cine -el Colombiano de
Medellín y el de Santa Fe de Antioquia-. Vino después la
o~o~tunidad magnífica de la convocatoria de estímulos del
Mmisterio de Cultura. En 2008, a quien esto escribe le fue
concedida una beca para desarrollar la investigación Cine
Y lzteratura en Colombia. Recuento histórico y estado del arte.
Como nunca el tema había dejado de interesarle, en vez de
retomar el trabajo de maestría lo que hizo el investigador
fue continuar el proyecto que venía desarrollando y darle
un impulso definitivo. En alguna oficina del Ministerio se
halla el respectivo informe. El tema ha seguido siendo tra-
b<:üado y, como debe ocurrir con las investigaciones y los li-
bros, la publicación es una etapa en que más que terminar
se interrumpe el trabajo y se entrega por fin a la comuni-
dad de académicos y demás interesados en el asunto, pero
25
Encuentro s del cine y la literatura en Colombia
siempre quedarán otras cosas para indagar y decir: eso es

lo que hace tan fascinant e la experien cia de plantears e un
problem a, sumirse en su resolució n, hacer hallazgos , pu-
blicarlos, continua r.
Las relacione s cine-lite ratura colombia na están
marcadas , en primer lugar, por la adaptaci ón de textos
de autores nacionale s: cuentos -y sus hermano s gemelos,
los relatos- , novelas, piezas teatrales, poemas, leyendas
del imaginar io popular, cancione s, trab<üos periodíst icos y
hasta algún cómic. Adaptac ión que se ha hecho tanto en el
país como en el exterior. También son del interés de este
libro las relacione s cine colombia no-litera tura extranjer a,
en las cuales el encuentr o entre las dos artes va hasta las
tragedias griega y shakespe areana.
El paso inicial en la explorac ión de estas rela-
ciones consistió en juntar y sistemati zar la variada infor-
mación que se dispersa en múltiple s fuentes sobre dichas
relacione s, y construir una base de datos, completa , de pe-
lículas basadas en textos literarios colombia nos, y de pelí-
culas colombia nas -o realizada s en el exterior por colom-
bianos- basadas en textos literarios extranjer os, sea cual
sea su duración , formato y fecha de realizació n. Ese paso
inicial dio como resultado la filmogra fía que se presenta en
la segunda parte. Quisiera uno decir con segurida d que se
trata de una filmogra fía total, pero los indicios señalan que
posiblem ente algunos producto s del cine colombia no o del
extranjer o cuyo origen se halla en obras de nuestra litera-
tura se mantien en en el olvido a pesar de lo exhaustiv o de
las pesquisas . Será tarea de los arqueólo gos cinemato grá-
ficos continua r la búsqued a y, si el proceso marcha como
debiera, propone r futuras correccio nes a este libro.
Anteced iendo la filmogra fía, tal vez para funda-
mentarla , se ofrecen aquí el relato y el análisis sucintos de
cómo han sido las relacione s cine-lite ratura en Colombi a.
26
Introducción
La sospecha inicial era que sobre estas relaciones no había

un corpus amplio de estudios completos, sospecha que fue
corroborada por la investigación. No obstante, durante los
últimos años se ha ido llenando el vacío, y en los dos prime-
ros capítulos se da cuenta de lo que al respecto han hecho
la academia y los estudiosos independientes. Finalmente,
se dedica capítulo aparte al fenómeno más trascendental
de nuestra literatura y el más voluminoso en su relación
con el cine. Es muy posible que esa relación -según el
acuerdo casi unánime de público, crítica y academia- no
abunde tanto en la calidad como en la cantidad, pero ello
no la hace menos importante. Es el caso, claro, de Gabriel
García Márquez.
Debe tenerse en cuenta que al hablar de una fil-

mografía completa entran en juego productos de muy di-
versos metraje y calidad estética. Esto es, cuentan las pelí-
culas de escasa duración (unos pocos minutos) tanto como
las más largas; las que subsisten enteras tanto como las que
se han mutilado o esfumado en el polvo de los tiempos.
~n cuanto a la calidad estética, el juicio de valor sobre las
VIrt~des cinematográficas de las adaptaciones literarias de-
ben~ quedar para un trabajo cuyas implicaciones no son
deli_nterés de este. Tampoco son objeto de interés aquí las
cualidades literarias de las obras que han sido llevadas al
cine. La filmografía que se presenta en la segunda parte
quiere, sí, ser el inventario completo de esas adaptaciones
Y enumerarlas sin juzgarlas. .
Esta Filmografia total de adaptaciones ha tenido en
cuenta, al menos para documentar que alguna vez se hicie-
ron, esas muchas películas cuya inexistencia física lamenta
la investigadora María Helena Rueda en un ensayo que
se reseña en el capítulo uno de la primera parte. Sin des-
conocer la importancia del trab~o pionero de entidades
27
como la Filmotec a/Cinema teca Colombi ana durante tres

décadas, a partir de los años cincuent a, y de la Cinemat e-
ca Distrital de Bogotá desde los setenta, hasta la creación
de la Fundació n Patrimon io Fílmico Colombi ano, en 1986,
no existió en el país un organism o encargad o de preserva r
nuestra memoria visual. Se repitió muchas veces, a lo lar-
go de los decenios de nuestro siglo XX cinemato gráfico,
la insólita anécdota de los rollos abandon ados al olvido
en los desvanes de abuelos muertos y luego tirados a la
basura por alguna nuera ignorant e o al río por algún nie-
to indolente . El nuestro parecía especialm ente destinad o
a cumplir la sentencia que el director francés Louis Malle
aventura ba con desasosiego para el cine del mundo: "Los
cineastas no trabajam os para la posterida d. Creamos con
celuloide y pigmento s químicos que no duran mucho. Se
desvanec en. En doscientos años no quedará de nuestro
u-abajo nada más que polvo". En Colombi a se hacía poco
cine y se olvidaba mucho. Otra cosa que también sucede
con gran parte de ese patrimon io visual es lo que señala el
director Gustavo Nieto Roa sobre su cortometr<Ye El mon-
te calvo (1976, basado en la pieza teatral de ]airo Aníbal
Niño): "Lo único que debe haber son los negativos de 35
mm en Patrimon io Fílmico en Bogotá, y sacar un DVD sale
más costoso que hacer el corto de nuevo".
Aquí viene a cuento hacer hincapié en un aspecto
fundame ntal de este trabajo. La última década del siglo
XX y la primera del XXI presenci aron el advenim iento de
un proceso tecnológico que llevó a ampliar el concepto de
lo que puede ser aceptado como cine. Antes de dicho pro-
ceso, el cine estaba insepara blemente relaciona do con su
soporte físico en celuloide (acaso por un vínculo romántic o
con el pasado, el soporte sigue identific ándose con el ge-
nérico 'celuloid e', pero lo cierto es que este material dejó
de usarse a finales de los años sesenta y hoy por hoy los
28
Introducción
soportes físicos están hechos en acetato o poliéster) y su

visualización en pantalla grande. Entonces llegó la tecno-
logía digital y todo cambió. En la actualidad, incluso una
gran cantidad de realizaciones hechas con un lenguaje cla-
ramente reconocible como televisivo se piensan y aceptan
como cine. Es inevitable: poco a poco ha venido difumi-
nándose la relación cine-celuloide, a tal punto que en el
presente la mayor parte de los cortometrajes colombianos
se realizan en sistemas digitales, sin que los creadores ten-
gan la intención de inflarlos a 35 mm. Con los largome-
trajes ocurre un poco distinto, que muchos, quizá no la
mayo.ría aún, se realizan en digital pero con la intención
casi Siempre de terminar en celuloide.
La causa de esta diferencia entre cortos y largos
puede atribuirse a las posibilidades de exhibición: por lo
general los segundos nacen con la expectativa de conquis-
tar los circuitos comerciales, en tanto los primeros suelen
concebirse de antemano con la idea de no ir más allá del
circuito de muestras y festivales, donde lo usual es su pro-
yección en videobeam o sistema digital. Sin embargo, la
tendencia señala que dentro de pocos años la mayor parte
?e los largos se harán en digital y, como los cortos, no se
mflarán, debido a que va en irreversible aumento la canti-
dad de salas comerciales dotadas con proyectores digitales.
En el resto del mundo ocurre igual, claro. Y si bien
para la mayoría de estos creadores la idea de pasar sus tra-
bajos por cualquier canal de televisión constituye una feliz
oportunidad de recepción masiva, al realizarlos en soporte
digital no están pensando en televisión sino en cine. El
cine no es el soporte. Es el arte, es el lenguaje.
La otra idea que está cambiando poco a poco es la
de la pantalla grande como única posibilidad real de dis-
frute de la obra cinematográfica. A la antigua industria de
presentar cine en televisión, se agrega ahora como modo
29
de recepción del séptimo arte la pantalla del computador,
personalizando la experiencia desde el innumerable en-
tramado de los sitios web (habría que pensar en un ter-
cer componente del tradicional modelo cinematográfico:
el público congregado en una sala de exhibición), y esto
conduce a reelaboraciones conceptuales que incluso per-
miten considerar cine a ciertos productos concebidos para
la pantalla ... del teléfono celular.
Los cuatro párrafos anteriores, para explicar la
decisión de incluir en el recuento histórico y en la filmo-
grafía una creciente cantidad de producciones hechas en
formatos digitales pero concebidas por sus autores como
obras cinematográficas . Muchas de ellas llegan al circuito
de festivales y muestras y una cierta cantidad acaba hacien-
do nicho en la web, pero la mayoría se enfrenta, como ha
ocurrido con sus abuelos de celuloide, al riesgo del olvido.
Este es, entonces, un inventario de cosas que se
hicieron y que en más casos de los que el ánimo resiste
ya no existen o existen en una especie de perpetuo esta-
do de hibernación. También lo es, por supuesto, de otras
tantas cosas que se hicieron y que siguen nutriendo con
su presencia viva el encuentro de Colombia con esos otros
países que Colombia es y que el cine ha narrado. Es, en
definitiva, un inventario de encuentros que aspira a no ser
incompleto.
30

PRIMERA PARTE
RECUENTO HISTÓRICO Y TEÓRICO

Fowgrama de la película Maria de Rafael Bermúdez Zataraín
(1918).
Archivo Mil ' ubes-Foto/Roberto Fie.sco

uno
Lo de aquí empieza allá; un asunto de géneros

Y definiciones; cuestión de términos; de la fidelidad
Y las normas; antecedentes; un primo mal avenido;
estado del arte de estudios sobre cine
y literatura en Colombia
Viñetas del cómic "Resigna-

ción" de J ean Paul Zapata
y Ornar Andrés Penagos,
origen del cortometraje
Recargo nocturno (2009) de
Erick Gómez.
Cortesíajean Paul Zapata
33
Encuentros del cine y la literatura en Colombia
Si de hablar de obras concretas se trata, la historia

de las relaciones entre el cine y la literatura colombiana
no se inicia en Colombia. Se inicia en México, con una
de las películas fundacionales del cine argumental de ese
país y de la que apenas se conservan más noticias que el
hecho mismo de su realización: una adaptación de laMa-
ría de Jorge Isaacs firmada en 1918 por Rafael Bermúdez
Zataraín. Pero si hemos de aceptar que las relaciones cine-
literatura no se circunscriben únicamente al ejercicio de la
adaptación, veremos que entre ambas artes se ha tejido en
Colombia un sistema de relaciones que se remonta cuando
menos al siglo XIX. Este fenómeno, desde luego, no es
exclusivo de nuestro país.
De la María de Bermúdez Zataraín y de las demás
películas que se mencionen en este libro se hará referen-
cia puntual en los ficheros de la segunda parte. Mientras
tanto, y antes de proceder al seguimiento detallado de la
relación que en nuestro país han tenido las dos artes, es
necesario detenerse en algunos aspectos que han de con-
tribuir a la comprensión del asunto.
Un asunto de géneros y definiciones

El Diccionario de la Lengua Española 1 dice que la
literatura es el arte que emplea como medio de expresión
una lengua. Un anónimo redactor de la enciclopedia digital
Encarta (2008) agrega que el término se refiere a un acto pe-
culiar de la comunicación humana y lo identifica con la ex-
presión escrita, anotando de paso que deriva del latín litterae,
cuyo significado es "letras, caracteres, escrito, obra literaria".
Reconoce el enciclopedista que el arte literario acoge tam-
bién aquellas creaciones artísticas expresadas con palabras y
l. Vigésima segunda edición, 200 l. En constante actualiza-

ción en el sitio web de la Real Academia, www.rae.es.
34

Un asunto de géneros y definicion es
que no se han escrito, con lo cual se da carácter de arte litera-

rio a elementos del saber popular como los cuentos y leyen-
das de la tradición oral, las canciones, los chistes2 "y hasta los
proverbios que corren de boca en boca del pueblo". Sin em-
bargo, es necesario advertir que no todo lo escrito es literatu-
ra, pues para ello se requiere de una intención artística y de
una elaboración del lenguaje que den lugar al valor estético,
aunque la valoración de lo estético está sujeta a los códigos de
una época e incluso a los de un lector o crítico: "El paso del
t~empo es quien dirime este astmto", concluye el redactor en-
Ciclopedista. Por su parte, el poeta y novelista William Ospina
ap~rta una bonita definición: "La literatura podría parecer el
regtstro espontáneo en el lenguaje de las complejidades de
la realidad: pero la literatura es una milenaria acumulación
de recursos y destrezas en el ejercicio siempre incompleto de
narrar con eficacia, de prodigar en el lenguaje asombros y
revelaciones" (2009: 67).
Definida en general la literatura, es preciso hur-
gar en los vericuetos de sus géneros e intentar a la vez una
definición de los mismos. Esta definición se hace necesaria
e~ virtud de que la actividad adaptadora del cine ha acu-
dtdo en Colombia a todas las modalidades de la literatura
Y no solo, como podría pensarse, a la novela y al cuento.
P~r consiguiente, se presenta a continuación un listado de
generos literarios y de disciplinas que por su afinidad con
la narración de historias rozan los límites de la literatura,
cuando no es que se hallan dentro de sus linderos. Valga la
advertencia de que ni el listado de géneros ni la definición
que se hace de cada uno de ellos es concluyente: el listado
2. Cuando menos tres cortometrajes colombianos califican

co.mo puestas en escena de chistes populares: El jefe (2000) de J org
Btller, El violador de borrachos (2005) de Federico González y Se lo voy a
d_eczr (2012) de Jaime Guerrero Naudín. No se incluyen en la filmogra-
fía de la segunda parte.
35
atiende las formas literarias de las que se ha valido el cine

en nuestro país, en tanto las definiciones resultan de con-
sultar las fuentes básicas para la comprensión del asunto.
Cuento: Narración en prosa de carácter ficcional,
oral o escrito, que presenta un grupo reducido de perso-
najes y un argumento sencillo. Julio Cortázar compara-
ba el valor de una fotografía con el de un cuento: para el
argentino ambos se dedican a una imagen, un momento
revelador, que le significará al lector o al espectador una
apertura, una sensibilidad, hacia algo que va más allá de
la anécdota literaria. Un cuento debe ser incisivo, cáusti-
co; este tipo de narraciones buscan contar una historia en
la que los elementos se resuelven. En otra frase célebre,
Cortázar decía que mientras la novela gana por puntos, el
cuento lo debe hacer por knockout.
Relato: En los años sesenta del siglo XX apareció
el concepto de relato para denominar un tipo de narración
breve que pone especial atención en la descripción y el
discurso. El relato, a diferencia del cuento, admite hechos
no ficticios en la trama y permite una línea argumental
más abierta, sin obedecer a los clásicos elementos del dis-
curso narrativo del cuento: inicio, nudo y desenlace. Para
algunos autores, el relato está más cerca de la novela por-
que permite mayor cantidad de digresiones y personajes,
además de diferentes tipos de discursos. Sin embargo, en
la práctica suelen confundirse los dos géneros, cuento y re-
lato, y marcarse con uno u otro nombre los textos literarios
que se ajustan a los cánones de ambos.
Novela: De los géneros literarios, la novela fue el
más tardío. Solo hasta la Edad Media logró consolidarse
como constante y fiel acompañante del hombre. El térmi-
no novela hace referencia a una obra en prosa, con una
trama complicada e intensa y unos personajes y ambientes
sólidamente trazados. La libertad formal y de contenido
36

L' n asun to de géneros y definiciones
que permite el género desemboca en la creación de un

mundo, que debe ser estéticamente coherente, en el que
debe desenvolverse el destino de un héroe o un grupo de
ellos. Para el escritor checo Milan Kundera, la novela no es
una confesión del autor, sino una exploración de lo que es
la vida humana.
Poesía: Género que juega con las palabras y cier-
tos artificios como el ritmo, la medida y la sonoridad, con
el propósito de alcanzar la máxima expresión de un senti-
miento. La poesía es ante todo ·s ingularidad, conocimien-
to Y expresión; una de las manifestaciones artísticas más
a.nti~as de la humanidad que aprovecha la amplitud de
Sigmficado dellengu~e para cambiar y embellecer la vida.
Para algunos autores como J. P Richter, la poesía es el úni-
co mundo separado que existe dentro del mundo.
Dramaturgia teatral: El arte de componer y repre-
sentar un drama en un escenario; la dramaturgia es lapo-
sibilidad de darle forma a una historia para que además de
ser escrita, pueda ser interpretada por uno o más actores
frente a un público. Este género es hijo de la tradición oral
antigua, en la que los rapsodas y aedos griegos relataban
fragmentos de La Odisea y La Ilíada de ciudad en ciudad.
~ás que de texto, en la dramaturgia teatral se habla de un
d~seño: el dramaturgo crea la historia, sus personajes, am-
bientes y conflictos de acuerdo con los elementos del teatro
Ydando la impresión de que los hechos suceden en el aquí
Yel ahora del espectador. Una obra de la dramaturgia está
constituida por actos, que a su vez se pueden dividir en
cuadros y escenas.
Es necesario mencionar al teatro en general como
una de las artes precursoras del cine y al texto dramatúrgi-
c? en particular como precursor específicamente del guion
Cinematográfico, si bien a este último no han llegado a re-
conocérsele las virtudes estéticas de aquel: no es usual que
37

Encuen tros del cine }' la literatura en Colombia
un guion se escriba para ser disfrutado por cualquier lec-

tor de literatura, cosa que sí sucede con la dramaturgia.
Tragedia: Composición dramática indisoluble
de la vida cotidiana del hombre, el teatro y la literatura.
Como género, la tragedia nació en Grecia y su argumento
se caracteriza por la desgracia de un hombre, que lucha
infructuosamente contra el destino fatal que le imponen
los dioses. Dante afirmaba que la tragedia tenía un estilo
superior al de la comedia y al de la elegía y que solo podía
tratar temas como la salvación, el amor y la virtud. Aristó-
teles definió y caracterizó la tragedia en su obra Poética y
además señaló que la finalidad de este género era la catar-
sis como elemento liberador de sentimientos en el especta-
dor. Séneca, por su parte, dedujo que la tragedia utilizaba
técnicas como el ritmo y el metro para recrear los conflic-
tos del personaje. Esta forma artística tuvo su origen en las
obras de Tespis, se consolidó con las de Esquilo, Sófocles y
Eurípedes y tiene como diosa a la musa Melpóneme.
Leyenda: Narración literaria, breve y tradicional,
que intenta explicar el porqué de algo. Las leyendas inclu-
yen elementos fantásticos, pero se suelen ubicar en tiem-
pos y lugares reales para aportar mayor verosimilitud al re-
lato. Esta clase de narraciones permite explicar y respaldar
una cultura, además de representar las creencias populares
y reafirmar los valores de la misma. Las leyendas pueden
ser etiológicas (que explican el origen de los elementos de
la naturaleza), históricas, míticas y religiosas; como se trata
de relatos que se trasmiten de generación en generación,
el contexto social y la época hacen que la leyenda esté en
constante modificación.
A pesar de que un estudio juicioso de sus caracte-
rísticas podría conducir a la diferenciación entre la leyenda
y el cercano género del mito, para efectos de lo que aquí se
quiere decir se les asumirá como uno solo.
38
Un asunto de géneros y defini ciones
Canción: Composición musical, hecha en verso,

que puede ser cantada. Aquello que diferencia a una can-
ción de cualquier otra pieza musical es su diseño para la
interpretación de una o varias voces humanas. Una can-
ción se crea por medio de una melodía (serie de sonidos a
la que se le agrega la composición en verso) y puede variar
según su duración, los instrumentos, el estilo y la compo-
sición. Por lo general, las canciones tienen una estructura
mínima de verso-estribillo, a la cual se le suelen agregar
e~ementos como una introducción, un puente musical y un
Cierre para completar el ambiente de la canción, generar
tensión y presentar armonía. El poeta y novelista mexica-
no Amado N ervo decía que solo tres voces eran dignas de
romper el silencio: la de la poesía, la de la música y la del
amor. Una canción es un grato encuentro de estas tres vo-
ces.
Biografía: Narración, generalmente en tercera
persona, con un único y sencillo argumento: la vida de un
mdividuo. Durante la Edad Media, el género se dedicó a
la vida de los santos y las biografías tuvieron un propósito
moralizante; ya para el Renacimiento el interés avanzó por
la vida de personajes importantes por su trayectoria mili-
tar, cívica o artística, y el Romanticismo centró la preocu-
pación por el tono de la composición y la profundización
~n la psique del personaje. Esta composición combina dos
tipos de discurso, el expositivo y el narrativo, puede re-
gistrarse de forma escrita o audiovisual y desarrolla los
principales hechos de la vida de una persona. Cuando el
mismo personaje cuenta su vida, la narración se denomina
autobiografía o memoria.
Historia: La Historia como disciplina académica
no solo aborda las transformaciones sociales de determi-
nado tiempo y espacio en un grupo humano, sino que se
encarga de registrar y explicar el porqué de los cambios y
39
En cuentros del cine y la literatura en Colombia
su percepción sobre los mismos. De esta manera, el objeto

de la Historia es el pasado de la humanidad y la narración
es su lenguaje usual: la Historia es considerada como la
memoria colectiva de la humanidad. El historiador fran-
cés Pierre Vilar definía su oficio como la ciencia del todo
social, una ciencia del fondo de los problemas sociales y
no de sus formas, una ciencia del tiempo y no del instante.
Cómic: Construcción gráfica de una historia, por
medio de una secuencia de viñetas, con personajes de es-
tructura sicológica definida. A lo largo de su historia, el có-
mic ha desarrollado un lenguaje independiente, influido
por el cine y la literatura, pero con convenciones propias
y con un sistema de rasgos narrativos que frecuentemente
llevan a que las leyes de verosimilitud de una historieta se
opongan a los de la narración literaria y cinematográfica
convencionales. La historieta trabaja sobre dos sistemas: el
lenguaje escrito y la imagen; es un proceso abierto, nunca
concluido y de carácter narrativo. Este arte secuencial, se-
gún el estadounidense Scott McCloud, tiene el propósito
de trasmitir una información y obtener una respuesta esté-
tica del lector. Algunos de sus cultores gustan de identificar
al cómic como el noveno arte. En opinión de Jean Paul Za-
pata, coautor de "Resignación" , la única historieta colom-
biana adaptada, en la narrativa visual del cómic se instaura
una forma de literatura: "La presencia de las letras y los
signos hace del cómic también una literatura enriquecida
que desborda los límites comunicativos que delimitan la
literatura"3 .
Periodismo: Oficio que se ocupa de narrar la rea-
lidad cotidiana de tma comunidad, y a dicha comunidad el
día a día de lo que sucede en el planeta. Muchos escritores
modernos, entre ellos Albert Camus y Gabriel García Már-
quez, sentencian que todo el periodismo escrito debe recibir
3. Correo electrónico del 31 de enero de 2012.
40

Un asunto de géneros y definiciones
el reconocimiento de arte literario. Sin embargo, la verdad

es que entre los muchos géneros del oficio periodístico (de
la sencilla noticia al elaborado reportaje) suele diferenciarse
el uso de dos lenguajes: uno informativo, de gran precisión
pero ciertamente pobre en recursos literarios, y uno narra-
tivo que se explaya en dichos recursos. Son los llamados
géneros mayores del periodismo (entrevista, perfil, crónica,
report<:tie) los más socorridos por los grandes cultores del
of1cio y los que se engloban en las escuelas más reconocidas,
c?mo el llamado Nuevo Periodismo y el Periodismo Litera-
no. En estos géneros y en estas escuelas, la virtud en el uso
d~ los recursos narrativos propios de la literatura eleva la
Pieza periodística al nivel de cualquier cuento o novela, y en
su estructura una buena crónica o un buen reportaje solo se
diferencian de los tradicionales géneros de la literatura en
un elemento: ni siquiera en el texto periodístico más elabo-
rado y estéticamente más ambicioso está permitida la fic-
ción. Es esta la razón por la cual un trabajo como Noticia de
un secuestro, de Gabriel García Márquez (1996), se confunde
~ntre el público con una novela y se anuncia como tal en las
hbrerías, cuando se trata en realidad de un report<:tie -pe-
riodismo, en definitiva; literatura, en definitiva-. El mismo
que desde hace varios años se encuentra en un complicado
proceso de trasvase al cine: si la película llega a realizarse,
en su momento será interesante la discusión sobre la mane-
ra como la obra escrita de García Márquez y su consiguiente
cinematográfico se ocupan del hecho real que los originó a
ambos. El cine es un arte que requiere tensión dramática,
Y la vida, aunque la ofrece, lo hace siguiendo unos códigos
que a la obra escrita -reportaje, novela- le es mucho más
fácil narrar con fidelidad a los hechos.
" Concluye el escritor uruguayo Eduardo Galeano:
No hay fronteras entre el periodismo y la literatura. La li-
teratura es el conjunto de mensajes escritos que una socie-
41
dad emite, tengan la forma que tengan. Uno puede decir

lo que quiere decir escribiendo en periódicos o en libros.
El periodismo bien ejercido puede llegar a ser muy buena
literatura" (Boel, 2001: 51).
En estas ideas sobre la cercanía a la literatura
del periodismo y otras disciplinas afines ya mencionadas,
como la Historia, la biografía y las memorias personales
-la Historia como memoria colectiva, la biografía y las
memorias como historia individual-, es preciso insistir en
la noción de verdad y fidelidad a los hechos que les es pro-
pia. Salvado dicho aspecto, el presente libro les reconocerá
entonces el carácter de literatura a los mismos. Por eso la
inclusión aquí de películas como El lado oscuro del nevado,
de Pascual Guerrero ( 1980), que se basa en las memorias
de Eric Leupin, ciudadano canadiense y cónsul honorario
de Holanda que años antes había sido secuestrado por la
guerrilla de las Farc; y, desde la Historia y su prima herma-
na la leyenda, un cortometr~e como Luisa, Luisa de José
María Arzuaga (1975), cuyo argumento se enquista en la
tradición de la Villa de Guaduas; desde el mito, un docu-
mental de largometraje como Nuestra voz de tierra, memoria
y futuro de Marta Rodríguez y Jorge Silva (1982), cuya idea
parte de la mitología de varios pueblos indígenas surame-
ncanos.
Cuestión de términos
Puede hablarse de un siglo para enmarcar en un
periodo de tiempo la historia de las relaciones entre cine y
literatura en nuestro país. ¿Por qué un siglo? Porque si bien
la primera adaptación documentada de una obra literaria
colombiana al cine data de 1918, con la MaTía del mexica-
no Bermúdez Zataraín hace justamente 94 años, lo cierto
es que entre nuestro cine y nuestra literatura se inició una
suerte de hibridación con la llegada misma del cinemató-
42

grafo en 1897. De ello se ampliará explicación en el próxi-

mo capítulo. Por ahora señalemos que no en vano Her-
nando Salcedo Silva insinúa la posibilidad de un primer
b_osquejo fílmico -un "esquema", define el crítico- pre-
Cisamente de María ya en 1899, año en que se documenta
la primera filmación en nuestro territorio: al parecer, esta
se produjo en Cali y sus imágenes nutrieron un noticiero
(Salcedo, 1981: 20). No hay indicio alguno que permita
concretar la sospecha de aquel primer esquema fílmico de
la .obra de Isaacs, pero lo cierto es que, al margen de que el
mismo existiera o no, la hibridación entre las dos artes co-
menzó a darse entre nosotros tan pronto se produjo la in-
vención de los hermanos Lumiere e incluso antes: cuando
se desarrollaron las escuelas literarias que en el siglo XIX
antecedieron, fundamentándola, a la narración cinemato-
gráfica. Y en el mundo, desde luego, ocurrió igual. Entre
el cine y la literatura se ha producido una fusión de sus
naturalezas en apariencia distintas: tanto en el desarrollo
de ambos por separado, influyéndose y nutriéndose uno a
otro, como en la muy grande cantidad de oportunidades
en que el cine ha tomado historias de la literatura y las ha
traducido, trasvasado o adaptado a su propio lenguaje.
Traducir, trasvasar y adaptar son los tres verbos que
los críticos, académicos y realizadores de cine usan con ma-
yor frecuencia para definir el proceso de conversión del
argumento de una obra literaria en obra cinematográfica,
si bien en general se prefiere el tercero. Es necesario f~arse
además en expresiones como inspirado en, versión libre de,
d.erivado de, que los realizadores suelen utilizar para iden-
tificar la relación entre sus películas y las obras literarias
originales.
Por traducir se entiende el procedimiento de bús-
queda de equivalencias entre el universo literario y el cine-
matográfico que permitan a la película resultante consti-
43
tuir una obra en sí misma, con su propio sistema expresivo

y sin depender del referente literario para su juicio y dis-
frute por parte de los espectador es. Lo más interesante
del uso de esta expresión es que vale no solamente para
la elaboració n del universo visual que en la cinta equival-
ga al universo escrito de la literatura, sino además para
hacer equivaler el mundo narrado en el original literario
con respecto al mundo narrado en el filme, pero dando
como resultado, siempre, un producto nuevo e indepen-
diente de su referente inicial. Un buen ejemplo de este
procedimi ento son las películas del realizador antioqueñ o
Víctor Gaviria basadas en textos literarios4 : con excepción
del telefilme 5 Que pase el aserrador y del cortometra je El gol
que costó un muerto, bastante apegados a la anécdota del
cuento y de la crónica originales, las demás desarrolla n un
sistema de referentes culturales e históricos que se aparta
notableme nte -pero equivale a- del texto literario en el
cual se originan. Esto implica una tenaz labor de investiga-
ción, en compleme nto con una absoluta intención creativa.
Los casos más patentes son Los músicos, cortometra je cuya
acción ha pasado del Portugal regido por una dictadura
a la Colombia al borde de la guerra civil a mediados del
siglo XX, y La vendedora de rosas, largometra je cuya acción
4. La vieja guardia (1984), cortometraje basado en el cuento
"La guardia dura" de Juan Diego Mejía; Que pase el aserrador (1985),
mediometraj e para televisión basado en el cuento homónimo de Jesús
del Corral; Los músicos (1986), cortometraje basado en el cuento "Los
caminantes" del portugués José Cardoso Pires; La vendedora de rosas
(1998), largometraje inspirado en el cuento "La vendedora de cerillas"
de Hans Christian Andersen, y El gol que costó un muerto (2000), corto-
metraje basado en la crónica del mismo título de Alberto Salcedo Ra-
mos. Gaviria hizo además, en 1994, la adaptación para la televisión del
cuento "Simón el mago'' de Tomás Carrasquilla, reeditado en formato
de telefiline en 2008.
5. Por telefilme se entiende una producción televisiva hecha
con las ambiciones y mecanismos estéticos del cine.
44
ha pasado de la Dinamarca de comienzos del siglo XIX a

la Colombia de fmales del XX.
Explica Gaviria (2003: 129-130) refiriéndose a Los
músicos:
Lo que más se destaca en esta adaptación es la cohe-

rencia de la cultura paisa en todos los momentos del
relato y por eso sorprende que se trate realmente de
un cuento de José Cardoso Pires, un importante escri-
tor portugués, que ocurre en una geografía desértica
con árboles de corcho que nosotros hicimos equivaler
a Santa Fe de Antioquia, en el occidente antioqueño,
que también es desértico pero que tiene de pronto una
imprevista y hermosa fertilidad en las orillas del río
Cauca ( ... ). Hicimos "equivaler" absolutamente todo,
es decir, el corcho por el "matarratón", un retén por el
Puente de Occidente, una patrulla de soldados por un
grupo de campesinos que trabajaban para las rentas
de licor y tabaco, y así hicimos una equivalencia entre
las culebras de Portugal y las culebras de Urabá, entre
el humor del cuento de Pires con un chiste antioqueño
contado con toda la forma antioqueña.
. Trasvasar es el término que utilizan muchos estu-

diosos para referirse al paso de un argumento de un medio
a otro. Múltiples historias mudan de la novela al teatro, de
la radio a la televisión, del cómic al cine, y de estos a aque-
llos, en un incesante cruce de lenguajes. Ejemplo notable
de ello es la novela Una mujer de cuatro en conducta, de Jai-
me Sanín Echeverri, que fue publicada en 1948 y ha sido
sucesivamente trasvasada a los formatos de radionovela en
los años sesenta, filme en 1961 y telenovela a finales de los
años setenta: cada medio y cada época la reinterpretan a
la medida de sus intenciones estéticas y posibilidades eco-
nómicas. Y esta reinterpretación se torna más interesante
45

cuando se trata de una misma obra trasvasad a en distin-

tos momento s históricos. El caso más consider able es el de
María, novela de la que existen siete versiones cinemato -
gráficas y tres televisivas 6 : si se tuviera acceso a cada una de
estas realizaciones, la confront ación entre ellas permitirí a
entender cómo cada época, de acuerdo con sus códigos vi-
gentes, interpret a y se apropia de la obra de Jorge Isaacs. 7
Por ejemplo, según testimon ia el documen tal En busca de
María de Luis Ospina y Jorge Nieto (1985), en la adapta-
ción de 1922 se ubicaba la trama en el presente (la historia
principa l de la novela transcurr e alrededo r de la década de
1830). Entre tanto, la versión dirigida en 1966 por el pin-
tor Enrique Grau opta por una propuest a de tragicom edia
disparata da en clave de cine silente, en la que al regresar a
su casa y enterarse de la muerte de María, Efraín enloquec e
de dolor y asesina a su familia. La versión dirigida en 1972
por Tito Davison en la producci ón colombo mexicana , la
más recordad a de todas, retorna a la narració n de Isaacs
y le es fiel casi al pie de la letra. La adaptaci ón para tele-
visión dirigida en 1991 por Lisandro Duque y escrita por
Gabriel García Márquez, Eliseo Alberto Diego y Manuel
Arias explora el complejo político-social que subyace en el
relato de Isaacs, mientras que en la última versión en cine,
6. Las películas fueron hechas en México en 1918, Colombia
1922, México 1938, Colombia 1966, 1970 y 1972 (la última, coproduc-
ción con México), y Puerto Rico 2010. En la televisión colombian a se
hicieron versiones en 1956 (en formato de teleteatro), 1972 (formato
de telenovela) y 1991 (formato de seriado).
7. De las tres primeras versiones en cine, por ejemplo, es-
casamente quedan algunos fotograma s en centros de preservaci ón del
patrimonio fílmico. De las versiones televisivas, la primera no quedó
grabada, la telenovela presumibl emente se conserva en los archivos de
la casa productora RTI y el seriado en los de RC . Archivos a los que
es virtualmen te imposible tener acceso, lo que da pie a una necesaria
discusión sobre la condición de patrimonio cultural de la nación que es
inmanente a determina das realizacione de la televisión.
46

la que estrenó en 201 O el mexicano Fernando Allende (no

por casualidad, el galán de la versión de 1972), con guion
suyo y de J essielly Olivero, prevalece una lectura de la no-
vela basada en un romanticismo ramplón, menos propio
del texto de Jorge Isaacs que de la industria de la teleno-
vela mexicana (aunque la producción es puertorriqueña).
Aportajosé Luis Sánchez Noriega (2000: 24):
Es evidente que no todo trasvase tiene la misma enti-

dad, al menos en tanto que la diferencia radical entre
los medios expresivos exige hacer una obra original
-no se puede trasladar un cuadro a una obra musi-
cal- y en tanto que el genio artístico desborda el mero
comentario para proponer una creación genuina. Por
ello habrá que distinguir los trasvases en general-que
no pueden sino dar lugar a una obra nueva- de las
adapraciones, que, en principio, necesariamente son
subsidiarias de la obra original.
Sánchez N o riega toca aquí de soslayo otro asunto

que es necesario tener en cuenta al hablar de las relaciones
cine-literatura, y es el de la fidelidad de la obra cinemato-
gráfica a la literaria. Según este académico español, cuan-
do el sistema expresivo de la película varía notablemente
con respecto al del texto en que se origina, sería preci-
so hablar de trasvase. No obstante lo anterior, el mismo
autor reconoce (4 7) que "hablaremos indistintamente de
adaptar, trasladar o transponer para referirnos al hecho de
experimentar de nuevo una obra en un lenguaje distinto
a aquel en que fue creada originariamente. También dire-
mos adaptación literaria (al cine) o adaptación cinemato-
gráfica (de textos literarios) a sabiendas de las límitaciones
del propio concepto", y trae a colación una idea de André
~elbo según la cual puede hablarse de adaptación indepen-
dientemente del hecho de que el proceso se dé en el inte-
47

rior de un género (literatura a literatura, por ejemplo 8),

o entre géneros distintos (literatura a cine), o incluso si el
proceso implica la reelaboración del universo narrado en
la obra original (las películas de Víctor Gaviria).
Aunque es necesario conocer el uso que se da a los
tres términos, preferimos por lo que se dice en los párrafos
anteriores hablar de adaptación. Así, pues, en este trabajo
se usará en todos los casos dicho término para hacer re-
ferencia a las obras mencionadas a lo largo del recuento
histórico y recogidas en la filmografía de la segunda parte.
Adaptación es el término que de manera más convincente
nomina todas las posibilidades de la hibridación entre las
dos artes que aquí interesan.
En cuanto a los demás términos que suelen em-
plearse en el medio para identificar el grado de depen-
dencia de la obra cinematográfica respecto del original li-
terario, hay que señalar que ellos se relacionan sobre todo
con el problema de la fidelidad. Gustavo Nieto Roa expli-
ca: "Hacer una película basada en un libro es tratar de ser
lo más fiel posible a la narrativa y a los diálogos que están
en el libro. Otra cosa es hacer una película inspirada en un
libro. En este caso se pueden tomar muchas libertades y
hasta cambiar la historia. Por eso en los créditos dice en
la una 'basada en el libro de ...' y en la otra dice 'inspi-
8. Un caso de este tipo en Colombia es la historia de la dama
criolla Inés de Hinojosa, quien se vio envuelta en un crimen pasional
a mediados del siglo XVI. La crónica inicial del crimen aparece en el
siglo XVII en el capítulo X de El carnero de Juan Rodríguez Freyle,
obra que se escribe entre 1636 y 1638. De El carnero circularon duran-
te más de doscientos años seis copias manuscritas y no fue impreso
hasta 1859. La historia de Inés de Hinojosa fue re-contada, sin alterar
los sucesos históricos, en el siglo XIX -1864- por Temístocles Avella
Mendoza en su novela Los tres Pedros en la red de Inés de Hinojosa y en el
XX -1986- por Próspero Morales Pradilla en Los pecados de Inés de
Hinojosa (que fue objeto de adaptación televisiva).
48

rada en el libro de ... "' 9 • Las libertades a que se refiere el

director van desde trocar la naturaleza de los personajes
Y las relaciones que sostienen entre sí, hasta, en su caso,
cambiar la época en que sucede la historia original: en su
Aura o las violetas la acción salta de la Colombia decimo-
nónica de la novela de José María Vargas Vila a la Colom-
bia contemporánea (la película se rodó a comienzos de la
década de 1970). No obstante, en las películas inspiradas
en, también conocidas como versiones libres, las alteraciones
suelen ser incluso más significativas y llegar a no resultar
notorio el vínculo entre la película y la obra literaria. Algo
así sucede en el cortometraje ¿Por qué se esconde Drácula?
(1980) de Camila Loboguerrero, versión "sumamente li-
bre" (defición de la directora) de la novela de Bram Stoker,
en cuya trama, sin embargo, palpita el aliento del vampiro.
En casos más extremos casi se pierde el vínculo con la obra
literaria, a tal punto que esta ni siquiera se menciona en
los créditos 10 . Es lo que sucede, por ejemplo, en el corto-
metraje Habitación 302 (2006) de Juan Camilo Villarreal,
"una libre adaptación del cuento "La espera" de Jorge Luis
Borges". Cuenta Villarreal: "Habitacion 302 fue mi tesis de
grado y en el documento se explica que a partir del cuento,
9. Diálogo sostenido vía correo electrónico con el autor en
noviembre de 2011.
10. Es de notar que numerosas adaptaciones cinematográfi-
cas se abstienen de revelar el referente que las une a determinada obra
literaria, aun habiendo enu·e ellas vínculos muy evidentes. Es difícil
determinar la razón de esto. En determinados casos podría deberse a
problemas de derechos de autor a los que no se les ha dado solución
adecuada y en otros, extrañamente, a simple descuido en la elabora-
ción de los créditos del filme. Tres ejemplos saltan a la vista: Pisingaña
( 1985) de Leopoldo Pinzón, basado en la novela El terremoto de Germán
Pinzón y con guion del propio novelista; El potro chusmero (1985) de
Luis Alfredo Sánchez, basado en el cuento "El potrillo" de Mijaíl Sho-
lojov; y El hombre de acero (1986) de Carlos Duplat, basado en el cuento
"El burlado" de J ack London.
49

Encuenu·os del cine y la literatura en Colombia
que habla de un hombre, su soledad y un pasado que lo

persigue en una habitación de hotel, se inicia la construc-
ción del guion, pero se adapta al contexto colombiano del
narcotráfico. No es un ejercicio de adaptación, por lo cual
no aparece en los créditos, pero sí fue el detonante inicial
para el cortometraje" 11 . La relación entre la película y el
cuento es tan difusa, que se optó por no incluir este título
en la filmografía de adaptaciones de la segunda parte del
libro.
Muy similar significado puede atribuírsele al
término derivado de, con el que sería factible describir el
trabajo de algunos realizadores jóvenes. Se encuentran
aquí dos variables interesantes: en la primera no hay una
adaptación propiamente dicha de la obra literaria, pero
se percibe el eco de la misma en la película; en la segun-
da ya no se trata de adaptar un título específico, sino de
asir el espíritu de la obra completa de un autor. La pri-
mera variable se ilustra con el cortometraje que se titula
precisamente con el término: Der-ivado (2007), de Cami-
la Higuera. El referente original es el discurso de Marco
Antonio en la tragediajulio César de William Shakespea-
re. Sin embargo, aquí no se narran las peripecias de un
personaje salido del universo shakespeareano. El perso-
naje de Higuera, un actor de teatro, deriva del discurso
de aquella tragedia, nace en dicho discurso, pero es un
personaje del cine contemporáneo. Esta es la sinopsis, en
voz de la directora y guionista: "Un joven actor obsesio-
nado con el discurso que pronuncia Marco Antonio en el
funeral de Julio César inicia un viaje interior. Sale de la
ciudad huyendo del personaje, sin lograr desprenderse
de él. La vigencia de ese momento histórico es la motiva-
ción del personaje" 12 . El personaje introyecta el discurso
11 . Correo electrónico enviado al autor en enero de 2012 _
12. Correo electrónico enviado al autor en enero de 2012.
50
De la fidelidad y las normas
en su conciencia y, dentro de la película, acaba convertido

en un actor shakespea reano del siglo XXI.
La segunda variable de derivación se ilustra con el
cortometr;:ye Dos golpes (2007) de María Teresa Salcedo.
Expone la directora y guionista:
El guion de Dos golpes nació a través de las temáticas

que Samuel Beckett trabajó en su obra; entre estas se
destacan tres: la primera es el deseo de estar con al-
guien aunque la incomunica ción y el desacuerdo sean
evidentes; la segunda es la imposibilid ad de hacer algo
distinto a esperar, pero cómo en esa espera, en esa ru-
tina que se repite, los personajes hacen pequeñas ac-
ciones que nos permiten intuir por qué están allí y sus
sentimiento s; y la tercera es ese deseo y fuerza de vivir
que los personajes de Beckett tienen, a pesar de que los
ambientes y situaciones parecieran adversos a este de-
seo. El guion de Dos golpes tomó ideas, elementos que
Beckett trabajó a través de sus obras, pero al contrario
de una adaptación , no retomó ni personajes, ni luga-
res, ni hechos en concreto. Dos golpes es un guion que se
encuentra inmerso en el universo que Beckett creó en
sus obras, pero que tiene personajes, conflictos y luga-
res particulares . Por esto afrrmo que no es exactament e
una adaptación pero sí tiene una base literaria para su
creación, pues parte de un universo con unas reglas ya
creadas por otro autor, transpuesta s y transformad as a
13
una lógica cinematogr áfica y de estilo propio •

Visto todo lo anterior respecto a los diversos tér-
minos que pueden emplearse para nominar lo que en úl-
timas son adaptacion es, hay que insistir en que uno de los
problemas claves que deben resolver los realizadore s de
las versiones cinematog ráficas es el de la fidelidad al texto
13. Correo electrónico enviado al autor en enero de 2012.
51

literario. Dependien do del poder de decisión que sobre la

película tenga el escritor, para muchos realizadore s la fide-
lidad consiste en trasladar al universo fílmico las acciones
que se narran en la obra literaria. He ahí el gran riesgo:
cuando se trata de una obra próvida con la acción y de una
extensión adecuada, el traslado de la misma al esquema
narrativo del cine puede, en apariencia , con facilidad dar
buenos resultados. Un ejemplo en este sentido sería Ro-
sario T~"eras, novela de Jorge Franco Ramos y película del
mexicano Emilio Maillé (2005): en ambos universos, litera-
rio y cinematog ráfico, las peripecias de la joven y hermosa
asesina a sueldo parecen desenvolverse con comodidad .
Sin embargo, la película no gozó de buen recibo por parte
de la crítica y la academia. Si es bastante fiel a las acciones
de la novela, ¿qué le faltó a la adaptación ?
Andrés Baiz, adaptador de Satanás (2007) de Ma-
rio Mendoza y de El crimen del siglo (en proceso de pos pro-
ducción en 20 12) de Miguel Torres, cuenta que al empren-
der su trabajo lee el libro y con un resaltador señala las
acciones mientras con otro señala los diálogos, a la vez que
va fljándose en cuáles son las imágenes más poderosas y los
personajes más complejos de la narración y decidiendo qué
del texto literario usará, y qué no, en la película. Elabora
de esta manera una escaleta y, al terminarla , hace el libro a
un lado. "A partir de ahí, el guion ya es película", declara.
Desde entonces trabaja en tantas versiones del guion como
le convenga a la película, pero la presencia del libro ya no
es un factor determina nte y hay una libertad absoluta fren-
te al escritor; las decisiones en adelante son todas suyas,
la voz que se escucha es la suya: está haciendo cine. Aun
así, aparte de las acciones y personajes señalados algo del
texto literario se mantiene hasta el final del proceso. Más
que esas acciones y esos personajes , lo que los adaptador es
buscan que permanezc a y llegue a sus películas es el espíri-
52
tu, la esencia de la obra original: "Traicionarlo sería como

traicionarte a vos mismo", concluye Baiz 14 .
U na última anotación respecto al uso de la ter-
minología. Conviniendo en que la palabra más adecua-
da es en todo caso adaptación, es importante observar
que también desde el punto de vista de la normatividad
sobre derechos de autor, la que protege tanto a la obra
literaria original como a su correspondiente cinemato-
gráfica y, aunque difusamente, regula la relación entre
ambas, se habla de obras derivadas y adaptaciones: "Son
obras derivadas las que se basan en una obra preexis-
tente", explica Delia Lipszyc (2006: 111). Las mismas
pueden ser de varios tipos, incluyendo traducciones y
actualizaciones, y, para el caso del trasvase a género ci-
nematográfico, adaptaciones. Las normas no mencio-
nan las particularidades de las que se ha hablado en los
párrafos anteriores y reducen el asunto a que, sea cual
sea la relación de la adaptación cinematográfica con el
original literario, se trata de una derivación que debe
contar con el consentimiento del autor (a no ser que la
o?ra ya sea parte del dominio público, lo cual en Colom-
bia Y en numerosos países ocurre ochenta años después
de la muerte del autor) . A eso se le llama derecho de trans-
formación. Esto, en virtud de que "en la obra derivada se
suman los elementos creativos tomados de la anterior y
los aportados a la nueva obra" (112). Sin embargo, con-
tinúa Lipszyc, reconociendo un cierto margen de acción
a los realizadores que se apartan notablemente del ori-
ginal, "las obras derivadas que son el fruto del esfuerzo
personal de su autor y presentan algún grado de creati-
vidad, están protegidas sin perjuicio de los derechos de
autor de la obra anterior".
14. Entrevista concedida al autor. Medellín, enero 17 de
2012.
53
Este párrafo es esclarecedor (113):
La adaptación debe respetar la obra ongmaria; en

principio el autor de la obra derivada debe ceñirse a
la obra que adapta y efectuar una adaptación fiel; la
medida en que puede apartarse de la obra preexistente
mediante la introducción de elementos ajenos a aque-
lla y realizar una adaptación libre e incluso utilizarla
solo como inspiración en la nueva obra, depende de la
autorización que para ello le otorgue expresamente el
autor de la obra primigenia.
Los derechos de autor están regulados por un sis-

tema de convenios internacionales, al cual suele acogerse,
con las particularidades que le sean propias, la legislación
de cada país. Dos son los instrumentos internacionales más
importantes en esta materia. El primero de ellos es el Con-
venio de Berna para la protección de obras literarias y ar-
tísticas de 1886 con sus sucesivas revisiones y modificacio-
nes (en 1908 el cine fue incorporado entre las artes objeto
de protección). El otro es la Convención Universal sobre
derecho de autor de 1952. Colombia adhirió a la Conven-
ción Universal en 197 5 y al Convenio de Berna en 1988.
La Ley 23 de 1982 es el instrumento legal vigente
en materia de derechos de autor para todo tipo de obras
artísticas en Colombia. Ha sido retocada por otras varias
leyes, decretos y jurisprudencias de las cortes. En relación
con las adaptaciones literarias al cine, básicamente se aco-
ge a las disposiciones del Convenio de Berna y la Con-
vención Universal en los términos que se han visto en los
párrafos precedentes.
Antecedentes
Apenas habían transcurrido unos meses desde la
invención del cinematógrafo por parte de los hermanos
54

Antecedentes
Louis y Auguste Lumiere, cuando lo que en principio fue

percibido como un entretenimiento de feria que lograba
el prodigio de poner en movimiento las fotografías, pero
no más que eso, comenzó a ser mirado por algunos visio-
narios como una revolucionaria manera de contar histo-
rias y por extensión de hacer dinero. Es la dicotomía que
ha marcado desde entonces al cine: cuando se lo aceptó
como arte fue necesario aceptar también las posibilidades
comerciales que lo han convertido en una gran industria.
Entre 1895 y 1902, el invento de los Lumiere se usó
primero para fascinar al público con imágenes cuyos ecos aún
reververan en el imaginario del mundo, como la llegada de
un tren a la estación y la salida de un grupo de obreros de la
fábrica, y luego para documentar los hechos de la cotidiani-
dad. Pero pronto el esquema empezó a agotarse.
Entonces entró en escena George Mélies, un co-
merciante que desde las primeras proyecciones se dio
cuenta de que el cine era, según sus palabras, un vehícu-
lo para hacer "viajes a través de lo imposible" (Encarta,
2008). Es él a quien la Historia recuerda como el primero
en materializar en obras perdurables la posibilidad de ha-
cer puestas en escena delante de la cámara cinematográ-
fica.
En efecto, aunque antes de ese año él mismo ha-
bía hecho tímidos intentos de puesta en escena ante la
cámara, en 1902 Mélies realizó no solo la primera pelí-
c~la de corte argumental de la que se conserva registro,
Sino que además fundó el género de la ciencia ficción y
elaboró un trasvase de la novela El viaje a la Luna de Julio
Verne, que tradicionalmente se reconoce como la prime-
ra adaptación literaria en la historia del cine. Suele men-
c~onarse por consiguiente a Mélies como el iniciador del
Cine argumental -y por tanto como el hombre que dio el
paso del cinematógrafo al cine: del prodigio tecnológico
55
Encuentros del cine v la literatura en Colombia
al arte- y a la vez como el primer adaptador. Lo primero

es más o menos cierto: ya a finales de 1896 (Morin, 1972:
58-ss), o sea transcurrido escasamente un año desde la
invención de los Lurniere, Mélies estaba experimentando
trucajes con el cinematógrafo que lo llevarían a ser pione·
ro en otra vertiente importante del hecho cinematográfi·
co: la de los efectos especiales. Pero no era el único, pues
al mismo tiempo el inglés George Albert Smith llevaba
a cabo experimentos similares. En todo caso, las expen·
mentaciones de Mélies derivaron pronto en las primitivas
puestas en escena ante la cámara a las que ya se ha aludí·
do . En cuanto a lo segundo, el carácter de Mélies corll 0
primer adaptador, el filólogo antioqueño Álvaro Cadavid
Marulanda (2006: 64) sitúa en Latinoamérica, concreta·
mente en México y ya en 1898, el primer antecedente
de adaptación literaria al cine: una versión libre de Don
Juan Tenorio de 1osé Zorrilla, hecha por Salvador Toscano
Barragán bajo el título de Recuerdos de un mexicano 15 . En·
tre tanto, el catedrático de la Pontificia Universidad 1ave·
riana de Bogotá1aime García Sauceda sitúa (2006: 157)
también en 1898 una primera versión cinematográfica
del Quijote, producida por los estudios Gaumont de Fran·
cia. A estos datos habría que sumar el posible 'esquema '
fílmico de María que Hernando Salcedo Silva ubica en
1899, y suponer en consecuencia que numerosos esque·
mas de este tipo, protoadaptacion es literarias, tuvieron
lugar en diversos países durante los años previos al Viaje
de Mélies.
El caso es que, desde entonces, la literatura, in-
agotable proveedora de historias, vino en constante auxiliO
15. El académico mexicano Eduardo de la Vega Alfaro ratJ·
fica el dato de Cada vid sobre la versión del Juan Tenorio por Tosca11°
Barragán, pero afirma que la película se presentó con el mismo título
de la novela y sitúa su exhibición en 1899 (2011: 85).
56

Antecedentes
del arte cinema tográfi co. Ello no quiere decir, por supues-
to, q_ue el cine no haya confor mado su propio univer so ex-
prestvo: el llamad o séptim o arte ha evoluc ionado con la li-
teratur a y al marge n de ella, ha influid o en el desarro llo de
ella_ y ha recibido a la vez su influjo. A la literatu ra le debe
el Ctne virtude s como la profun dizació n en el alma de los
person<Bes, mientr as él le ha aporta do a ella su forma de
narrar fragme ntando el tiempo y la realida d. Existe entre
las dos formas de expres ión una relació n de gran cercanía.
Cercanía las más de las veces afortun ada, pero tambié n en
muchas ocasiones pernici osa.
No pasó mucho tiempo entre el primer argu-
mental de Mélies y la consol idación del cine como una
floreciente industr ia del entrete nimien to al servicio de
!a narrac ión de historias, mucha s de ellas -no sobra la
ncia- proven ientes de la literatu ra. Sin embarg o, y
ltnsiste
. .
0
stguten te no es fortuito,
en un artículo reciente , el brasileñ o Rubem Fonseca le

reconoc ía a la literatu ra numero sas ventajas sobre el
cine 16 • Bien sabido es que ambas artes han vivido a lo
largo del último siglo un matrim onio de perman ente
hibrida ción en el que cada una ha aportad o a la otra lo
mejor de sí, influyé ndose mutuam ente y con frecuencia
malque riéndos e, y aunque ella es varios milenio s más
antigua que él, lo cierto es que el mundo actual los ne-
cesita y los aguant a a ambos (Alzate, 2006: 4).
. 16. Las ventajas que este cuentist a y novelista, y con frecuen-

Cia t~rnbién guionista, adjudica a la literatur a sobre el cine, son: l. Poli-
~ern¡a Y particip ación creativa por parte del lector; 2. Permanencia; 3.
ha palabra escrita; 4. Mayor importa ncia, al grado que los cineastas
an de acudir a la Literatura en su proceso de formación, mientra s que
para los escritores no es impresc indible el cine. En contrapo sición, le
r~conoce al cine la condición de arte que más se acerca al ideal wagne-
nano d e Gesarntkunstwerk u obra de arte total (Fonseca, 2006: 59).
57
Un primo mal avenido

En el estudio de las relaciones entre la literatura
y el lenguaje audiovisual, los autores contempla n con cier-
ta melancolía el fenómeno de la televisión. Nacido en los
años veinte del siglo pasado y desarrolla do como industria
de la comunicac ión a lo largo de las décadas siguientes,
este medio comparte con el cine la concepció n estética de
la imagen y el sonido. Múltiples obras literarias en el mun-
do, y peculiarm ente en Colombia, han sido adaptadas al
formato televisivo.
La mayor limitación del cine en el momento de
concebir la adaptación literaria es el factor tiempo. El fil-
me promedio no supera las dos horas de duración y ex-
cepcionalm ente alcanza las tres, por lo que en casos como
el de la adaptación de obras complejas tipo El amor en los
tiempos del cólera (2007) de Gabriel García Márquez, gravita
sobre el guionista y el director la sospecha de que tendrán
que hacer un recorte sustancial de personajes y situaciones
en la versión fílmica. "Dice que tratará de capturar la ma-
gia de esta novela en el lenguaje del cine", sentenciab a un
despacho de la agencia AP reproducid o por el diario El Co-
lombiano (2006: 12a), refiriéndos e al director Mike Newell.
"Tiene sobre sus hombros el reto de traducir la historia de
amor al lenguaje de Hollywood y al mismo tiempo ser fiel
al libro". Esa fidelidad tendrá que enfrentars e, sin embar-
go, al inevitable y necesario recorte mencionad o arriba.
Para solucionar este inconvenie nte, hay quienes
proponen la adaptación al soporte televisivo en vez de al
cinematog ráfico, y el mismo García Márquez lamentaba en
alguna entrevista el que el predomini o del interés comer-
cial en la producció n televisiva le impidiera a este medio
convertirse en soporte constante de la gran narrativa au-
diovisual. Entre tanto, postula José Luis Sánchez Noriega
(1 03):
58
Un primo mal avenido
La serie de televisión que adapta una obra literaria

puede ser considerada el equivalente al cine a todos
los efectos, pues comparte un mismo modo de produc-
ción, soporte cinematográfico o video~ráfico de alta
resolución, condiciones de rodaJe, etc. Unicamente va-
rían las condiciones de recepción que, por otra parte,
no son distintas a las de las películas emitidas por la
pequeña pantalla.
A pesar de lo anterior y no obstante compartir un

lenguaje con el cine, e incluso el interés comercial, y de-
bido sobre todo a su facilidad de penetración, en algún
momento de su desarrollo la televisión se vio trastrocada
como arte por las concesiones que hubo de hacer al pú-
blico masivo. Jesús Martín Barbero acota (2000: 433-434):
"N os encante o nos dé asco, la televisión constituye hoy, a
la vez, el más sofisticado dispositivo de moldeamiento y de-
formación de los gustos populares". Es cierto que en países
como Colombia llegaron a hacerse adaptaciones televisivas
d_e alta calidad, aunque "sin haber perdido aún su inocen-
Cia a manos de los comerciantes, la televisión se ofrecía a
los escritores como un precioso modo de expansión de sus
o_bras, asumiendo para sí misma una tarea puramente difu-
szva: la de ilustrar las obras con imágenes supeditadas a la
lógica narrativa de la escritura, de la obra escrita" (Martín
Barbero, 2000: 439).
Esta observación corresponde al primer momento
de desarrollo de la televisión en Colombia. Martín Barbe-
ro sostiene que hasta los años noventa, una vez la industria
televisiva desarrolló su propio lenguaje y se libró por tanto
de la limitación de hacer simples puestas en escena de los
argumentos literarios, alcanzó un periodo feliz de relación
con la literatura. ¿Qué sucedió después? Lo cierto es que
la media de la producción televisiva actual acusa gran po-
breza estética y esto la aleja de la posibilidad de servir de
59
soporte legítimo para la realización plenamente satisfacto·

ria de grandes adaptaciones literarias. Ello, a pesar de que
durante las dos últimas décadas el desarrollo de la tecnolo-
gía digital casi ha igualado los sistemas de producción entre
la televisión y el cine y de hecho, como ya se advirtió antes,
en un alto porcentaje se hacen trabajos pensados para el
cine en soporte televisivo, con un lenguaje que privilegia
la estética cinematográfica pero con la idea de que sean los
canales de televisión los que sirvan de medio de encuentro
entre esos productos y el público. Ocurre, sobre todo, con
los cortometrajes.
Aun así, conserva vigencia la aprensión que mos-
traba el crítico Luis Alberto Álvarez cuando en 1995, du-
rante una conferencia sobre el estado del cine nacional,
se refería a la adaptación del cuento "Simón el mago" a la
televisión:
Sería un momento clave del cine colombiano ... si fuera

cine. Ya con el Aserrador [Que pase el aserrador] habíamos
lamentado la coyuntura que consignó a la expresión
plana de la imagen electrónica un esfuerzo fundamen·
talmente cinematográfico. Simón abunda en imágenes
que piden a gritos la pantalla grande y los matices que
solo el celuloide confiere. El video produce, además,
un gueto insuperable del que es difícil salir, convierte
la historia en un producto de consumo rápido y de des·
aparición inmediata (l 998: 66).
Los académicos y críticos están de acuerdo en la

futilidad del producto televisivo, dada su condición de
producción en serie, marcada por el esquematismo de las
formas y de las fórmulas: para el olvido. En cambio, en el
cine cada realización se concibe como un producto único,
que trascienda y no sea perecedero en el corto plazo. AJll·
bos medios están marcados por su carácter industrial y e11
60
Estado del arte de estudios sobre cine y literatura en Colombia
consecuencia por la búsqueda de la rentabilidad, pero no

hay duda de que la televisión pierde con el cine la carrera
hacia el arte.
Por todo lo anterior, no puede considerarse la va-
riable televisiva en un estudio sobre las relaciones de la
literatura con los medios audiovisuales; o, mejor dicho, y
siendo más justos, la relación con la televisión tendría que
~acerse en un estudio aparte del presente. A pesar de las
limitaciones del medio, es lo bastante amplia e interesante
para merecer dicho estudio.
Sentencia el director de cine y televisión Carlos
Mayolo (2002: 241):
Yo creo que la televisión cumple un papel entretene-

dor, pero nunca con el peso de una conciencia honesta
y serena. El cine es el verdadero inconsciente del país y
siempre estará abierto para hacer nuevas cosas, íntimas
y más veraces. La tv es terca, homogenizante y hege-
mónica. A la larga, es lo que Fellini decía: un mueble.
Las emociones las acaba esa caja cuadrada que ocupa
el dos por ciento de nuestra atención, pues siempre
hay un florero más llamativo encima del televisor o está
uno hablando por teléfono. Porque la tv es el chicle
bomba de los ojos, como dijo Wright.
Estado del arte de estudios sobre cine y literatura

en Colombia
En Colombia son precarios los estudios sobre el
complejo tramado de relaciones que durante el siglo XX
~ en lo que va corrido del XXI se ha producido entre la
literatura y el cine:
Aunque se han escrito cientos, y quizá miles, de artículos

al respecto, y también uno que otro capítulo de tesis, la
bibliografía que aborda las problemáticas relaciones en-
61
Enc uent ros del cine y la liter atur a en
Colo mbia
tre el cine y la liter atur a en nue stro con

text o no es todo
lo amp lia ni todo lo satisfactoria que
la may or part e de
los investigadores espe ra ante s de inic
iar sus pesquisas. Si
uno está inte resa do en el asun to, le es
preciso sum ergi rse
en la bús que da muy paci ente de esa mirí
ada de artículos
dispersos y enco ntra r la agu ja en el paja
r de los poc os que
dan cuen ta de algo más que la opin ión
imp resi onis ta de
uno s trata dist as casi nun ca lo bast ante
metódicos. De esta
man era, el prim er mito que ha de sup
erar el inve stig ado r
es aqu el segú n el cual "en Col omb ia se
ha escrito muc ho
sobre el tem a" (Alzate, 2007: 131-132)
.
U na revisión aten ta de las hist oria s de

la lite ratu ra
colo mbi ana (Vallejo, 2007: CD Ro m)
per mit e det ecta r la
tota l aus enc ia en ellas de cap ítul os
o apa rtad os sobre la
rela ción con el cine. A lo sumo, cua ndo
algu nos auto res se
refi eren a escritores cuyas obr as han sido
obj eto de ada pta-
ción men cio nan este asp ecto sin det ene
rse en él ni analizar,
por ejem plo , lo que su con ver sión -o
rein terp reta ció n- a
un leng uaje tan dife ren te com o el cine
mat ogr áfic o signifi-
ca par a el pro ces o de rece pció n de la
obr a lite rari a.
En este sen tido , el úni co apo rte más
o men os sig-
nificativo es el de las inv esti gad ora s
Ma ría Me rced es J a-
ramillo, Betty Oso rio y Áng ela Iné s Rob
ledo. En el terc er
vol um en de su com pila ción de ensayo
s sob re la lite ratu -
ra colo mbi ana 17 incl uye n sen dos ensayo
s de Jesú s Ma rtín
Bar ber o, Ma ría Hel ena Rue da y J acq
ues Gil ard sob re las
17. Literatura y cultura. Narrativa colornbian
compuesto por tres volúmenes: l. Nación a del siglo XX está
mod ema . Iden tida d . Il. Dis-
eminación, cambios, desplazamientos.
III. Hibridez, alteridades. El
trabajo de compilación fue apoyado por
el Ministerio de Cultura en
la forma de una Beca de Excelencia otor
gada en 1996, y "empezó con
una invitación, hecha a colegas de dive
rsas partes del mundo, a parti-
cipar en una compilación sobre la narr
ativa colombiana del siglo que
termina, en su relación con otros elemento
s de la cultura con los cuales
interactúa" Qaramillo, Osorio y Robledo
, 2000: 9).
62

Estado del arte de estudio s sobre cine y literatu ra en Colom bia
rela.ciones entre la literat ura y la televisión y la literat ura y

~1 c~ne en Colom bia y sobre las relaciones entre el cuento
Onan e, tía Orian e" de Marvel Moren o y la pelícu la Oria-
na (1989) de la direct ora venez olana Fina Torres.
. Para el objeto de interé s de este libro reviste es-
peoal impor tancia el texto "La letra vs. el cine en la con-
forma ción del imagi nario cultur al colom biano" , de María
~elena Rueda . La autora hace un rápido recorr ido por la
htstor ia de las adapta ciones colom bianas , advirt iendo de
entrad a -y esto vale tanto para el cine colom biano en ge-
~eral como especí ficam ente para las adapta ciones litera-
nas- que "la ausen cia de las cintas constituye una muest ra
de la desidi a con la que este país ha conte mplad o su cine.
Como result ado de ello, el cine colom biano de los prime -
ros años existe, más que en las películas filmadas, en textos
escritos" (2000: 474). Rueda se desvía del recuen to histó-
ri~o de las adapta ciones para adent rarse en el caso de Ga-
bnel García Márqu ez, aunqu e aquí se pierde un poco del
objetivo anunc iado en el título y las prime ras líneas de su
ensayo para espec ular sobre la significación de una hipo- 18
tética adapta ción cinem atográ fica de Cien años de soledad .
Tamb ién sostie ne que en el imagi nario del país existe una
especie de suprem acía de la literat ura sobre el cine, con-
secuencia de lo cual es la escasez de adapta ciones : "Estos
datos parec en bastar para postu lar que existe una relació n
de depen denci a de la literat ura con respec to al cine na-
18. Adapta ción cuya posibil idad la misma autora niega de
que
entrada , al titular este fragme nto de su artículo como "La película
pequeñ o corpus de película s
~unca veremo s". Existe sin embarg o un
adaptac ión,
Inspiradas en esta novela e incluso una que pretend e ser su
~odas ella sin autoriz ación de Gabriel Carda Márquez: los cortom etra-
Re-
jes argume ntale La matanza de las bananeras y Vida, pasión y gloria de
Victori a Vélez (ambos fechado s
tnedios la bellfl, de la colomb iana María
archivo audiovi sual), y ellargo me-
en .1979 y no regi trados en ningún
tr<BeAdiós al arca (Saraba Hakobune) del japoné s Shuji Teraya ma (1983).
63
En cu en tro s de l cin e y
la lit era tur a en Co lom
bia
cional o, al m en os , qu
e se pr es en ta un a m ay
de lo lit er ar io fre nt e a or va lo ra ció n
lo cin em ato gr áf ico en
cu ltu ra l de los colomb el im ag in ar io
ianos".
De sd e los estudiosos de
ge ne ra l co n el cine qu lo audiovisual, su ce de
e so n pocos los esfuer en
to ria rlo ex ha us tiv am en zo s po r his-
te. Se nt en cia el críti
M or a 19 : "L a bibliograf co Or la nd o
ía sobre cin e es tar1 in ci
nu es tro cine", y ag re ga pi en te co m o
qu e los de po r sí escaso
br e el te m a tie ne n un a s libros so-
circulación de po co s ej
ad em ás se re str in ge al em pl ar es qu e
ám bi to académico. La
qu e incluso de nt ro de re al id ad es
ese ám bi to la circulació
tos es fra gm en ta ria y n de los tex-
de sa rti cu lad a, co n tiraje
m ás re du cid os , si bi en s ca da vez
du ra nt e los úl tim os añ
un a sa lu da bl e te nd en ci os se ob se rv a
a a subir dichos textos
in cr em en ta am pl ia m en a la web. Esto
te sus po sib ili da de s de
En cu an to a la ex ist re ce pc ió n.
en cia de hi sto ria s, la
pu es ta más im po rta nt pr o-
e es la Historia del cin
de H er na nd o M ar tín e colombiano
ez Pa rd o, pu bl ic ad a en
re co no cid o es tu di os o 19 78 . Es te
ha ce un re co rri do hi stó
fe nó m en os qu e ha n m ric o po r los
ar ca do la vi da ci ne m at
Co lo m bi a, de sd e la lle og rá fic a de
ga da de l ci ne m at óg ra
1897 ha sta el añ o en fo al pa ís en
qu e se pu bl ic a el lib ro
do in clu so un a pe rio , pr op on ie n-
di za ci ón 20 y un a in m
fe nó m en os de m ay or er sió n en los
relevancia. Ni ng un o de
m en os de m ay or re lev es to s fe nó -
an cia es, pa ra M ar tín
ad ap ta ci ón lit er ar ia. El ez Pa rd o, la
lo no significa, po r su
no m en ci on e el as un pu es to , qu e
to en aq ue llo s casos
de pe líc ul as cuyo ar gu en qu e ha bl a
m en to pr ov ie ne de un
ria: ni ng ún autor, y m a ob ra lit er a-
uc ho m en os un o ta n rig
ur os o co m o
19. Entrevista co nc ed ida
al autor. Medellin, jun io
20. Estos so n los pe río de 2007.
tínez Pardo: 1900-1928 do s qu e pro po ne la Histo
: Los comienzos; 1929 na de Ma r-
1947-1960: El en cu en -1946: El cin e son oro
tro de tres tendencias :
específico). ; y 19 60 -19 76 (sin títu
lo
64

Estado del aite de estudios sobre cine y literatura en Colombia
este, desconoce la particularidad de que las dos primeras

películas argumentales de largometraje que se hicieron
en Colombia fueron de hecho adaptaciones de obras li-
terarias cuyo prestigio habría de garantizar el interés del
público en los filmes (María en 1922 y Aura o las violetas
en 1924).
La Historia de Hernando Martínez Pardo no ha
conocido segunda edición ni, mucho menos, actualización.
Existe sin embargo otra Historia, si bien menos comple-
ta: la que escribe Luis Alberto Álvarez para el volumen VI
("Literatura, pensamiento, artes, recreación") de la Nue-
va Historia de Colombia, publicada por el grupo editorial
Planeta en 1989. Fiel a la idea general del proyecto Nue-
va Historia, Álvarez se preocupa más por identificar hitos
que por proponer periodizaciones y, menos aun, listados
~ompletos de obras realizadas. A la adaptación de obras
~,Iterarías le presta la misma atención que Martínez Pardo:
El recurso hacia la literatura popular y de gran difusión
parecía ineludible" (Álvarez, 1989: 241), comenta hablan-
~~ de María y Aura o las violetas, y poco más adelante, refi-
rtendose a la adaptación de la pieza teatral Como los muer-
tos, de Antonio Álvarez Lleras (1925), advierte sobre uno
de los fenómenos que marcarán en adelante, y hasta hoy,
a l~s películas que son adaptación de obra literaria: "[el
gu~onista y codirector Pedro] Moreno Garzón escribió un
guion adaptado a las exigencias del medio cínematográfi-
co Y. atrajo con ello la indignación del autor literario, quien
se Sintió traicionado en su creación" (243). Queja análoga
~la de Álvarez Lleras, aunque menos vehemente, e la de
ernando Quiroz cuando ochenta año más tarde comenta
~ue el final de la versión cinematográfica de su obra Esto
dUele mal, dirigida por Jorge Alí Triana (2007), se distancia
h el que él da a la novela. Y la mención de e te hecho no se
ace por ca ualidad: tiene que Yer con el ya mencionado
65
Encuentros del cine y la literatu
ra en Colombia
pro ble ma de la fidelidad, un
a de las con sta nte s en la rela~
ció n escritores~cineastas.
Un poco pu ede decirse que el
vacío abierto en la his~
toriografía cinematográfica nac
ional después de los trabajos
de Martínez Pardo, que cierra
su recuento a mi tad de la déca~
da de 1970, y Álvarez, que cie
rra el suyo un a déc ada despué
es llenado po r el libro de Oswa s,
ldo Osorio Realidad y cine co~
lombiano 1990~2009. Sin embar
go, Osm·io solo se ocu pa de los
largometrajes de ficción que abo
rda n la realidad, calculando
que estos son un setenta po r cie
nto, de un total apr ox im ado
de cien realizados du ran te el per
iodo. Co mo Martínez Pardo
y Álvarez, Osorio apenas se ref
iere al ori gen literario de algu~
nas de las películas qu e for ma
n par te de su corpus, y no en
todos los casos. Ni ng ún rastro
hay en su libro de las obras en
qu e se originaron varios títulos
que me nci on a como referen~
cia del per iod o ant eri or al de
su interés, y tam po co lo hay en
un pa r de las del per iod o po
r él abordado: !lona llega con
lluvia de Sergio Cabrera (199 la
6, bas ada en la novela de Álvaro
Mutis) y La pena máxima de Jor
ge Echeverri (200 1, bas ada en
el cuento "U n día de fútbol"
de Jos é Luis Varela). El único
caso en que adquiere relevanci
a el ori gen literario de un a de
las películas a las que Osorio se
refiere es La vendedora de rosas
de Víctor Gaviria. Al mencion
arla como "un des cor azo nad or
relato que tiene po r tem a a las
niñas de la calle", traza un pa~
ralelo ent re la ob ra de Gaviria
y el relato de Ha ns Christian
Andersen cuyo argumento le
sirve de pu nto de par tid a,
el cual, a pes ar de sus escasa

s tres pág ina s, es cap tad o
en tod a su esencia en este lar
gom etr aje , en el que el
dir ect or utiliza recursos tan cer
ter o com o el paralelis~
mo ent re los delirios de mu ert
e que tien e aqu ella niñ a
dec imo nón ica po r cul pa del
ham bre v el frío, y los de~
lirios, pro duc ido s po r el saco\
(pega~ento ind u trial),
de una niñ a que ven de rosas
en las calles de Me del lín
y que lo úni co que quiere es
mo rir e, com o la niñ a del
66
cuento, para reunirse con su abuela, que es la única

persona con quien se ha sentido amparada y parte de
algo (84-85). 21
Otros dos trabajos pueden considerar se historias

del cine colombiano, aunque ninguno de ellos se presente
como tal. El primero es la conferencia "Cine colombiano:
uno se mira para verse" dictada por Diego Rojas Romero en
el transcurso de la VII Cátedra Anual de Historia "Emesto
Tirado Restrepo", que organizara en 2002 el Museo Nacio-
nal Y fuera vertida al libro memoria Medios y nación. Histo-
ria de los medios de comunicación en Colombia. El segundo de
los trab<Yos en referencia es el catálogo editado por Pedro
Adrián Zuluaga para la exposición 1Acción.' Cine en Colombia
del Museo Nacional en 2007. Ambos textos son de alta cali-
dad; sin embargo, Rojas y Zuluaga se ocupan de las relacio-
nes del cine con la literatura en términos similares a los de
Martínez Pardo, Álvarez y Osario. Por esta razón no ahon-
daremos en la descripción de sus propuestas y contenidos.
Sobre los momentos iniciales de la cinematog ra-
fía nacional existen algunos trabajos. Son especialm ente
notables Tiempos del Olympia, de jorge Nieto y Diego Rojas
Romero ( 1992), que recoge la historia de los Di Doménico ,
u.na de las familias pioneras del cine en el país. Y la histo-
na de otra de esas familias, la de los hermanos Acevedo, se
recoge en Hechos colombianos para ojos y oídos de las Américas,
de Adriana María Carrillo Hernánde z y Cira Inés Mora
Forero (2003b), y en el documenta llv!ás allá de La tragedia
del silencio (1987), de Jorge Nieto.
----- --
G . . 21. E trictamente hablando, según comenta el propio Víctor
avina, La vendedora de rosas acoge el espíritu del cuento de Andenen,
pero la anécdota que relata la película e· mucho más amplia v' el guion
está
con truido de tal maner·a que la parte corre pondiente al cuento
es en reaJ"d
1 ad el final de la película.
67
Enc uen tros del cine } la lite ratu
ra en Col om bia
Otr os textos se han pub lica do

sobre dis tin tas te-
máticas rel aci ona das con el cin
e. En cua nto a su rel aci ón
con la lite rat ura , cabe me nci ona
r La memoria visual de la
narrativa colombiana en el cine,
de Álvaro Ca dav id Ma rul an-
da (2006). Si bie n en los anexos
el aut or hac e un list ado
-au nq ue inc om ple to- de pie
zas lite rar ias col om bia nas
tra duc ida s a piezas cinematográ
ficas, la pre ocu pac ión de
Álvaro Ca dav id no es la bús que
da his tor iog ráf ica y en
cam bio ava nza po r los ter ren os
de la ref lex ión ensayística.
La memoria visual de la literatu
ra colombiana en el cine est á
com pue sto po r cua tro capítulos.
Éstos abo rda n des de el
con cep to mis mo de me mo ria vis
ual , pas and o po r la "co n-
troversia" ent re la lite rat ura y el
cine y ade ntr ánd ose en el
ter rito rio de la crítica, has ta la eva
luación del con cep to de
lite rat ura y cin e nacional.
En el cam po de las relaciones
cin e-l iter atu ra es
pre cis o me nci ona r a Jai me Ga
rcía Sau ced a, aut or de un
libro que, aun que útil, es cue stio
nab le deb ido a su abu n-
dan cia de inexactitudes. Por su
car áct er pio ner o, el Dic-
cionario de literatura colombiana
en el cine es a pes ar de sus
falencias la fue nte doc um ent al
má s con sul tad a cua ndo se
tra ta de ave rig uar po r ada pta cio
nes de la lite rat ura co-
lom bia na. Apareció en 2003, con
inf orm aci ón act ual iza da
has ta el año 200 l. García Sau ced
a ela bor a un com pen dio
am pli o de películas que tie nen bas
e en obr as de la lite rat u-
ra col om bia na, sea cual sea la nac
ion alid ad de la pro duc -
ció n y la dur aci ón o for ma to de
cad a filme. El Diccionario
no es exhaustivo: le falta po r res
eña r un a bue na can tid ad
de cor tom etr aje s y has ta uno s
cua nto s lar gom etr aje s. Por
eje mp lo, Una mujer de cuatro en
conducta ( 1961, bas ado en
la novela de Jai me San ín Echeve
rri), de Ca rlo s Ca ñol a To-
bón , y Bajo la tierra ( 1968, bas
ado en la nov ela El hombre
bajo la tien·a de Jos é An ton io Os
ori o Lisarazo ), de San tiag o
García. De aqu í se colige que las
tim osa me nte est á pla gad o
68

de carencias e imprecisio nes. En algunos casos, presenta

como adaptacion es películas que en realidad son resultado
de guiones originales. Dos ejemplos de esto: en el prime-
ro, la película Alma provinciana (1 926) se presenta como
ad~ptación de la pieza teatral Con el nombre de Isabel en los
labzos, realizada por el propio autor de dicha pieza, Félix
Joaquín Rodríguez 22 ; en el segundo, Canaguaro, dirigida
P~r Dunav Kuzmanich , la dirección se le adjudica a Pepe
S~nchez y se presenta como adaptación de la obra testimo-
23
nial Las guerrillas del Llano de Eduardo Franco Isaza .
Entre las imprecisio nes del Diccionario de García
Saucedo se encuentra n en abundanci a otros dos tipos de
errores: la confusión de nombres, como cuando presenta
a "David" Kuzmanic h como director de El día de Las Mer-
cedes, y la presentaci ón de comentari os que no son acordes
con la realidad, como cuando afirma (Saucedo, 2003: 111)
que La agonía del difunto "tuvo relativo éxito y permitió que
el director [Dunav Kuzmanic hJ figurara como un cineasta
., 22. El error de identificar a Alma provinciana como adapta-

Clan de la pieza teatral del mismo Rodríguez cundió hasta el estreno
de la restauración total de la película, en 2001. Rito Alberto Torres y
1?_rge Mario Durán cuentan en el folleto promocional de la restaura-
Clan 07) que, de hecho, tras el rodaje de su ópera prima Félix Joaquín
Rodríguez intentó en vano adaptar Con el nombre de Isabel en los labios.
L~ restauración de Alma provinciana estuvo a cargo de la Fundación Pa-
trunonio Fílmico Colombiano , que irónicament e incurre en la misma
co~sión cuatro años más tarde, en su libro Largometrajes colombianos
en eme Y video. 1915-2004.
23. El propio Dunav Kuzmanich explica, en entrevista perso-
n~l (~edellín, junio de 2007), que Las guerrillas del llano sirvió de ins-
Ptra~Ión a una primera versión del guion de Canaguaro. Sin embargo,
contmúa Kuzmanich, la película que terminó rodándose es resultado
de un guion distinto al primero y en el que el libro de Eduardo Fran-
co lsaza es apenas un referente de carácter documental. Esto consta
~n la documentac ión que reposa en la Fundación Patrimonio Fílmico
olombiano.
69
Encu entro s del cine y la liter atura en Colo
mbia
prom eted or en el ámb ito de la cine mat ogra

fía colombia-
na". Lo cier to es que esta pelí cula ni siqu iera
fue estr enad a
y el com enta rio corr espo nde más bien a
Canaguaro, que
perm anec ió escasas tres sem anas en cart eler 24
a . El otro de-
fecto visible del Diccionario es la inco nsis tenc
ia en la pre-
sent ació n de las "ent rada s": en algu nos caso
s se limi ta a
rese ñar dato s técnicos, sin orde n coh eren te;
en otros, cita
textos críticos y/o académicos; en otro s desa
rrol la sus pro-
pios com enta rios .
García Sau ceda es auto r adem ás de El cine
y sus
metáforas (1995) y La cámara y la tinta (200
6), dos volú me-
nes de ensayos en torn o al arte cine mat ográ
fico en los que
hace algú n énfasis en la rela ción del mis mo
con la liter a-
tura . Estos libros está n mar cado s por idén
tico s virtu des y
defectos que el Diccionario de literatura colo
mbiana en el cine.
Otro libro imp orta nte para la búsq ued a de
info r-
mac ión rela cion ada con el cine y la liter atur
a en nue stro
país es Largometrajes colombianos en cine y video
. 191 5-20 04,
elab orad o por la Fun daci ón Patr imo nio Fílm
ico Colo mbi a-
no. Con tien e fichas com plet as de toda s las
prod ucci one s
de más de sete nta min utos realizadas en
el país dura nte
el perí odo indi cado en el títul o y se ocu pa
de seña lar los
casos en que el argu men to prov iene de una
obra liter aria .
Com o su especificidad es el cine naci onal ,
no con tien e in-
form ació n sobre las películas extr anje ras basa
das en textos
colo mbi anos . Estos ficheros está n subidos a
la red (www.pa-
trimoniofilmico.org.co), don de la Fun daci ón
pon e a disp o-
sición del púb lico una base de dato s de pelí
culas colo mbi a-
nas de todo s los form atos y met raje s. En este
sent ido vale
la pen a men cion ar tam bién el sitio web
de Proi mág enes
24. Canaguaro estaba tenie ndo éxito de taqui
lla en el mo-
ment o de su reúro . Este se debió, segú n el
distribuidor, a que el con-
trato de proyección no esúp ulab a más tiem
po. Para el direc tor Kuzma-
nich, en cambio, se u·ató de un acto de cens
ura.
70

Colombia (www. proimagenescolombia.com), aunque su lis-

ta de películas está algo desactualizada y contiene algunos
errores.
Es importante también el libro Literatura y cine.
Una tradición de pasiones encontradas, editado en 2003 por
Augusto Escobar Mesa para la caja de compensación
Comfama de Medellín. Este libro es resultado de una se-
rie de conferencias pronunciadas durante las actividades
académicas del 2001 y 2002 en la caja de compensación
por una decena de autores. Su importancia radica tanto
en el grupo de invitados, que incluyó escritores, críticos y
cineastas, como en la calidad de sus ponencias y en la va-
riedad de enfoques. Bien puede afirmarse que al terminar
de leerlo, cualquiera tendrá una idea completa de qué es el
cine, qué es la literatura y cuál es el sistema de relaciones
que puede existir entre ellos.
Finalmente, para cualquier estudioso del tema
cinematográfico es una fortuna que existan en el país las
revistas Kinetoscopio y Cuadernos de cine colombiano. Edi-
tada por el Centro Colombo Americano de Medellín,
la primera es el único seriado impreso que se dedica a
la crítica de cine en Latinoamérica (recientemente, El
Amante de Argentina dio el salto a la virtualidad). En
casi todas sus ediciones hay por lo menos un artículo
que aborda las relaciones entre el cine y la literatura y
son frecuentes los dossiers que profundizan en el tema.
P~r su parte, Cuadernos es editada por la Cinemateca
Distrital de Bogotá y en su nueva época, la que se inició
en 2003 (la primera época de los Cuadernos había tenido
l~gar durante la década de 1980), ha optado por las edi-
CIOnes temáticas, varias de ellas dedicadas a personajes y
asuntos de los que aquí interesan y una (la 14, de 2009)
específicamente al estudio de las relaciones cine-litera-
tura en nuestro país.
71
Encuen tros del cine y la literatu ra en Colomb ia
Cerran do ya el tema de las fuentes bibliográficas,

se puede mencio nar la import ancia que para la búsque da
de datos y de artículos sobre las películas y sobre las rela·
ciones cine-li teratur a tienen los catálogos de los festivales
de cine de Cartag ena, Santa Fe de Antioq uia y Colom bia·
no de Medell ín.
En cuanto a las investigaciones de orden académ i·
co, aparte de la que da como resulta do este libro solo se tie·
ne registr o de la que en 2008 realiza ron en la Univer sidad
de Medel lín Martha Ligia Parra, Alejan dra Laverd e y Lida
Cristin a Bedoya. Es muy posible que existan más y alguna
noticia hay específ icamen te sobre investigaciones relacio·
nadas con el cine de Gabrie l García Márqu ez y sobre tesis
de grado que aborda n estudio s de caso25 , pero si la circu·
lación de los textos impres os es tan precar ia en el mun·
do académ ico, la de investigaciones inédita s se constri ñe,
cuando mucho , a artícul os-resú menes perdid os en revistaS
de mínim a circulación o a enlaces en sitios de interne t a los
que solo el azar puede conducir.
Volviendo al trabajo de las investi gadora s de la
Univer sidad de Medellín, se trata de La narrativa literaria
y audiovisual en la construcción de la identidad cultural colom·
biana. Una mirada desde el cine y la literatura: adaptaciones
de obras literarias llevadas al cine entre 1920 y 2008-1 . Esta
investigación explor a la represe ntación de la identid ad co·
lombia na en un corpus de once novelas y sus derivadoS
cinema tográfi cos. Se incluyen: El coronel no tiene quién le
escriba de Gabrie l García Márqu ez/Artu ro Ripste in, Caín de
Eduard o Caball ero Calder ón/Gus tavo Nieto Roa, Cóndores
no entierran todos los días de Gustavo Álvarez Gardea záball
25. Aspectos comunes y diferenciales entre la adaptación cinemato-

gráfica y la novela Cóndore s no entierra n todos los días, trabajo de gra·
do de Derly Johann a Puertas ÁlYarez y Andrea Villada Rave, Facultad
de Educaci ón de la Univers idad Tecnológica de Pereira, 2007.
72
Francisco N orden, La mansión de Araucaima de Álvaro Mu-

tis/Carlos Mayolo, Crónica de una muerte anunciada de Ga-
briel García Márquez/Francesco Rosi, El amor en los tiempos
del cólera de Gabriel García Márquez/Mike N ewell, La Vzr-
gen de los Sicarios de Fernando Vallejo/Barbet Schroeder,
Perder es cuestión de método de Santiago Gamboa/Sergio Ca-
brera, Rosario Tij'eras de Jorge Franco Ramos/Emilio Mai-
llé, Satanás de Mario Mendoza/Andrés Baiz y Paraíso Travel
de Jorge Franco Ramos/Simón Brand.
Parra, Laverde y Bedoya hacen un recorrido por
la teoría literaria que puede fundamentar el análisis des-
criptivo que luego propondrán de cada juego de títulos
novela/película, deteniéndose en el modelo narratológico
de Gérard Genette. La narratología es en últimas la pro-
puesta teórica que les permite emprender el análisis de las
obras, primero de cada novela y luego de cada película,
para en el apartado de las conclusiones elaborar un para-
lelo del conjunto novela/película.
Para cerrar estas reflexiones, puede decirse que la
existencia de trabajos académicos de gran aliento sobre las
relaciones entre el cine y la literatura en nuestro país es tan
escasa como abundante la de artículos sueltos sobre el mis-
mo tema. Ambas se parecen a la existencia de las películas
del corpus en que de muchas se sabe que se han hecho,
que tal vez pervivan en algún desván o, si han corrido con
suerte, en instituciones que las conservan en condiciones
más o menos adecuadas, pero la mayor parte de esos tex-
~os y de esas películas carece de una circulación efectiva
1I_lcluso entre el público
que por intereses académicos o de
etnefilia está dispuesto a buscarlos con meticulosidad.
73
Afiche oficial de La pobre viejecita (1978), largometraje de
animación basado en el poema infantil de Rafael Pombo.
Archivo Femando Laverde

dos
El cine es hijo de la literatura; el problema del guion

y la autoría; aproximación teórica
Andrés Caicedo carac-

terizando uno de los
personajes de su relato
Angelita y Miguel Ángel en
la adaptación inconclusa
(1973) que dirigió junto a
Carlos Mayolo.
Foto Eduardo CarvajaVAr-
chivo Augusto Bemal
En un arrebato verbal que es de reconocer más

cercano a la poesía que al error, Gabriel García Márquez
~eñala en De sobremesa, de José Asunción Silva, la influencia
Imposible del cine. Imposible, porque cuando Silva estaba
concluyendo la escritura de su única novela en la lejanísi-
ma Bogotá de 189626 , el cinematógrafo de los hermanos
fu 26. Personajes cercanos al poeta aseguran que De sobremesa
d'e en reahdad una de al menos siete novelas escritas por él, todas per-
Icias en el célebre naufragio del buque en que regresaba de Caracas
75
Lumiere era un bebé tecnológico de escasos meses que,

sí, maravillaba a las masas en Europa y emprendía una
veloz seducción del mundo, pero no pasaba de constituir
una atracción de feria que si acaso registraba en bruto las
imágenes de la realidad y se hallaba de la narración de
historias tan distante como la capital colombiana del cos-
mopolitismo. El cine no solo no estaba en ese momento en
capacidad de influir en novelista alguno, sino que además
empezaba a beber, para desarrollar luego sus propias habi-
lidades, de las mismas fuentes de las que bebía un escritor
pretencioso y bien formado como Silva: del romanticismo
en sus últimos hálitos, del impresionismo, del realismo y
de un emergente modernismo.
De tal manera, y dada la enorme precedencia dia-
crónica de esta sobre aquel, fue la literatura y no el cine
quien produjo las primeras influencias de un arte en el
otro. La posibilidad misma de contar historias fue un des-
cubrimiento que los cineastas hicieron a partir de su co-
nocimiento de la literatura cuando el esquema inicial de
filmar imágenes en bruto, acaso con intención documen-
tal, comenzó a agotarse en el interés del público. Y pasado
algo más de un siglo puede parecer un contrasentido, pero
fue la literatura quien además le enseñó al cine a narrar en
imágenes. Así que cuando en la secuencia inicial -y aquí
sí que vale el término- de la novela del poeta el lector
presencia la descripción de un espacio y unos personajes, y
la narración equivale a lo que en una película sería un mo-
en 1895. El abogado Hernando Villa, uno de sus amigos más íntimos Y
de hecho la última persona que lo vio con vida el 23 de mayo de 1896,
cuenta ( 1994: 3 75) que la novela supérstite fue reescrita por sugerencia
suya y terminada poco antes del suicidio del autor. De sobremesa no sería
publicada en vida de Silva. La publicación no se produjo hasta 1925 Y
aunque e te título figura en todos los cánones de la literatura colom-
biana, jamás se ha efectuado una valoración unánime de su virtudes:
con la misma vehemencia con que unos la saludan la desdeñan otros.
76

El prob lema del guion y la autor ía
vi · a mue stra
d Intento de pane o, no se está ante una prem atur
t e lo que a lo larg o del siglo XX y com
ienzos del XXI será
com o si fue-
an com ún: la escr itura de pasa jes novelísticos
una
r~n cinematográficos; com o si el escr itor narr ara con
de escr ibir
carnara en vez de con una plum a, una máq uina
decl arad o
un com puta dor. El mism o García Márquez ha
0
s se concibie-
en varias ocasiones que algu nas de sus obra
aba en
r~n prim ero en clave de guio n y que al escribir pens
íble
e la~ com o películas, y de hech o títulos com o "La incre
abue la des-
Ytnste histo ria de la cánd ida Erén dira 1v'. de su. ?7
. 1
alrnada" fu eron gmo n ante s que re ato Itera no- .
El prob lema del guio n y la autoría

ha-
Aqu í se torn a pert inen te una digr esió n para
al ente nde r de
cer refe renc ia al asun to del guio n, que
aria al cine
estu dios os del tem a de la adap taci ón liter
gi (cit. Cerv an-
como el espa ñol Ima no! Zum alde Arre
inte rme dio
tes, 2005), se cons tituy e a la vez en un paso
er texto ,
~ntre la obra liter aria y el filme y en un terc
enta rio de
;nde pend ient e y de algu na man era com plem
aunq ue
os otro s; esto es, del liter ario y del fílmico. Así,
o géne sis
en casi todo s los casos las pelíc ulas tien en com
enta je
~n guio n, al cual el dire ctor se ciñe en un alto porc
estu dio de
e su trab ajo, una vert ient e inte resa nte del
isis com -
adap tacio nes liter aria s al cine pod ría ser el anál
karaü~'o entr e la ob~a liter aria y el _guion y ~ntre
este y
(2000:
Pehc ula. José Lms Sánc hez Non ega s,?stiene_
----
12
a
) que toda pelí cula es ante s que nad a un gmo
y cargo del realiz ador brasi leño de orige n moza

e ~on guion del prop io García Márquez en 1983.
aJ.u a tJene como base adem ás el cuen to "Mue rte
n que
27. Este cuen to largo devino cine bajo el título

de Eréndira,
mbiq ueño Ruy Guer ra
El guion de la pelí-
comt
ofrec
ante más allá del
ida una décad a
a llor" · La prim era ver ión del guion había sido
Marg oth Bena cerra f.
ntes a la direc tora venezolana
77
Encuentros del cine) la literatura en Colombia
desarrolla en fragmentos una historia a través de unos

diálogos, descripciones y narraciones" y concluye que
no pocas novelas prácticamente son iguales a guiones
cinematográficos.
No son pocos los estudiosos del llamado sépti·
mo arte que de hecho colocan al guionista en el lugar de
verdadero autor de una película, por encima del director,
cuando no se da el que uno y otro sean el mismo indivi·
duo. Sin embargo, Fernando Mora (2003: 64) recoge los
conceptos de muchos tratadistas al decir: "Los guiones
literarios, en cuanto textos, quedan absorbidos por la rea·
lización cinematográfica y no pueden considerarse piezas
literarias" . Posición distante de la que defiende el nove·
lista, guionista, director y productor mexicano Guillermo
Arriaga, quien señala al guionista como figura principal
en una forma de arte, el cine, que resulta de la autoría de
un colectivo:
Yo siempre he dicho que el cine tiene muchos auto ·

res. Y no puedo creer que una sola persona tenga el
derecho a decir que es el único autor de una pelícu·
la, y menos si no la ha escrito, y menos si lo que está
escrito es algo tan personal. Hay películas, como
las de [Emilio] el Indio Fernández, donde la foto·
grafía de Gabriel Figueroa es tan importante como
la dirección . Entonces me parece injusto que una
sola persona se quiera llevar el crédito de todas las
decisiones. Algún director me dijo: "Es como pintar
la capilla Sixtína. Que yo le diga a este tú pintas
aquí, tú pintas allá, no hace que todos los demás
sean autores. Es la idea de un Miguel Ángel". Y yo
le dije: "Qué tal si a Miguel Ángel le dicen 'mira,
te voy a dibujar esto y esto y esto'. Ve tú y díles
cómo dibujarlo". mntonces la Capilla Sixtina es de
un olo autor? Porque es el caso de la escritura. Está
uno presentando la historia y la estructura y los
78
El pmb lenw del gnio u y la au toría
dire ctor : "A

pers onaj es y dem ás. No está dici endo el
ver, apun ta, así va a ser" 28 .
, Arri a-
Al defe nde r el pap el prin cipa l del guio nista
ino 'libr o
~-a pref iere incl uso usar, en vez de guio n, el térm
de la pelí cula .
Cinematográfico' para refe rirse a la géne sis
la Nue -
En cam bio, para los gran des nom bres de
onó los
~a Ola, el mov imie nto que rlesde Francia revolucilem a de
ntos del cine en los años sese nta, el prob
1Undame del director En .
a auto ría se resuelve en torn o a la figu ra
concepto del más repr esen tativ o de ellos, Fran
~ois 11-uffaut,
la obra
e~ el director, el cineasta, quie n defi ne el rum bo de
rá que ver con
Cinematográfica, y el éxit o de la mism a tend
a, sien ta y reco-
que sea él quie n seleccione y orie nte el tem
cula , y con que
nozca el guio n y defi na el rum bo de la pelí
el cará cter de esa
seban incluso sus dud as las que imp regn en
ora p rtad ~s _1~ mar ca
fUn · ara la Nue va Ola Francesa, la libe
ad de
da~ental de la pelí cula y con tem pla la pos1b1hd
n en la med ida
que d1rector y actores rein terp rete n el guio
or logr o artístico.
en que lo cons ider en nece sario para el mej
ican a
p Posición inte rme dia es la de la guio nista mex
la may or par-
az Alicia Garc iadi ego, quie n ha desa rrol lado. . .
te de tem y qme n
su carr era alia do del dire ctor Artu ro Rips
( 1999).
~om~uso e] guio n de El coronel no tiene quién le escriba
d:rCiadi~go r~conoce la cerc anía del guío~ a
la cate gorí a
hom bros reca e
obra hter ana, pero es clar a sobr e en que
1 , categoriza, "la
e ~eso de la auto ría: ''A final de cuen tas"
do en
P el~cula es del director, y Jo sé porq ue cuan do he esta or
1 men
~ gún desa cuer do con Rip [Ripstein], no me cabe la el que
o y
d U~a de que en ese mom ento estoy en su
barc
2008: 86). Con-
t"eCide el cam ino del barc o es él" (Alzate,
a los directores,
tnúa_ Gui llerm o Arri aga: "Re spet o muc ho
auto r no significa
Por Cierto. Que yo diga que es un cine de
--------=-28. Enu·evista conc edida al autor. Medellín, agos
to 22 de 2011.
79
que el director no sea quien esté tomando la batuta y quien

esté construyendo la mayor parte de la obra y tomando las
decisiones. Toma muchas decisiones, pero muchas de ellas
ya vienen también desde la obra escrita. Y muchas de esas
decisiones también las toman los fotógrafos, y muchas las
empujan los productores. Es un trabajo de colaboración. Sin
que ello merme la autoridad del director".
Gerald Martín en su biografía de García Márquez
(2009: 332), hablando del periodo mexicano del escritor en
los años sesenta, reflexiona sobre la posición del guionista:
... Tomó clara conciencia, no sin amarga desilusión, de

que escribir guiones le daba menos satisfacciones que
componer relatos literarios, aun cuando no los leyera
prácticamente nadie. En primer lugar, escribir para el
cine era distinto por completo a escribir para el públi-
co lector; en segundo lugar, perdías indefectiblemente
la independencia, la integridad política y moral, e in-
cluso la identidad; porque a fin de cuentas los produc-
tores y los directores no veían en el guionista más que
el medio de llegar a un fin, una mera mercancía.
Desde el punto de vista jurídico, en Colombia la

Ley 23 de 1982 reconoce en su artículo 95 la autoría co-
lectiva del filme y les da carácter de autores, en sus áreas,
al director o realizador, al guionista, al compositor de la
música y al "dibujante o dibujantes, si se tratare de un di-
seño animado". Asimismo, la Ley indica que el director
tendrá los derechos morales sobre la película, en tanto los
patrimoniales, salvo que se estipule lo contrario, estarán
en cabeza del productor (artículo 98).
Retomando la discusión: el guionista y actor Se-
bastián Ospina conceptúa que en caso de divergencias en
la orientación del filme no debe haber imposición, sino un
diálogo que redunde en el bienestar de la historia a narrar.
80
El p roble ma del guio n y la auto ría
no realizado de
tuto r de un proyecto de adap taci ón aún
Flórez,
~ 8n?vela Según la costumbre de Gonzalo Mallarino r de la
a pasa
P_Ina dice que no aspi ra a tene r el cont rol ni
era ya lo
~~entura del guio n a la dirección: "De cierta man
Ya la fui vien do
llce cuan do escribí la hist oria para el cine .
Sin pro-
~~n el ojo de la men te. En su forma ideal. Perfecta.
Siem pre
h e~as de pres upu esto , de actuación o de montaje. uno la
cuan do
e dicho que la diferencia entr e una novela
1 novela no tiene
ee Yuna película cuan do uno la ve, es que la
Problemas de actuación" (2007: 42).
e el
De c;>tro lado, al mar gen de la discusión sobr
mat ográ -
~apel heg emó nico en la auto ría de la obra cine
tivo del
obje
Ic~, ilustra Dun av Kuz man ich (2008: 29): "El
cula . Así, el
gu~on_ es ver y hac er por prim era vez la pelí
la secuen-
~Iomsta deb e ver, liter alm ente 'ima gina r' toda
acciones, des-
Cia: el luga r o luga res en que tras curr e y las
Plazamientos y diál ogo s de los pers onaj es".
litera-
Entr e tanto, y reto man do la relación con la
cerc ano al
~ra, Jua n Diego Mejía, un escritor que ha sido
se titula, y no
Cine (~omo quie ra que su novela más conocida
iene que el
gr~tUitamente, El cine era mejor que la vida), sost
r deter-
~Ion le perm ite al lector ima gina r cómo es un luga
geog ra-
~nado, "per o en el cine el infierno deb e tene r una
mirar, reaccio-
Ia, los dem onio s una forma, deb en caminar,
cuan do surge el
nar ante los recién llegados y es ento nces
Ramírez tercia
Problema de la verd ad" (2003: 150). Álvaro
"La libe rtad del
en la discusión, refle xion ando (1996: 92):
Este último
~ovelista es gran de. La del guionista, casi nula.
y con-
~ene que vert er una historia poderosa, fuerte, hon da ara".
~ncente, pero tiene que hace rla posible para una cámque el
Hoyos
o_ncluye el peri odis ta y novelista Jua n José
que con den a a
guion es "un a form a de liter atur a sin patr ia
4a) y cote jand o
:us escritores a vivir com o fantasmas " (2008:
la película trae
a relación del guio n y la obra liter aria con
81

a colación una cita de Guillermo Arriaga según la cual "es

en la obra escrita donde se ponen la sangre, la carne y los
huesos de la historia que va a ser ftlmada".
La cita de Arriaga da pie para ampliar la discusión
hasta el terreno de los propios literatos. Cuando no están in-
volucrados directamente en el proceso de realización, como
guionistas o directores, ¿qué tan incluidos se sienten ellos, y
qué tanto deben estarlo, en la creación de la obra cinemato-
gráfica que se deriva de su obra literaria? La chilena Isabel
Allende se queja del proceso de adaptación: "Es muy bueno
para la difusión de los libros, pero no desde el punto de
vista creativo o económico, porque el cine para el escritor es
la entrega de todos los derechos y te quitan todo el poder
sobre tu historia" (Villamizar, 2006: 6b).
Una anécdota reveladora del fenómeno es la pro-
tagonizada por la francesa Marguerite Duras. Cuando a
comienzos de la década de 1990 cedió los derechos de su
novela El amante, trató de imponerse al director J ean J ac-
ques Annaud: "Es mi libro y es mi película". Annaud re-
plicó: "No. Es tu libro y es mi película. Yo leo de nuevo tu
libro, y es mi lectura lo que voy a mostrar al público". Este
diálogo rompió las relaciones entre la escritora y el direc-
tor. Annaud hizo su película. Duras se dedicó a reescri-
bir la historia y del proceso resultó una nueva novela, con
apuntes para la película que a ella le habría gustado que se
hiciera. Se trata de El amante de la China del Norte, una obra
cuya trama amplía la de El amante.
Paz Alicia Garciadiego es concluyente (Alzare, 2008:
81): "No creo que sea saludable que el escritor intervenga)'
que esté muy al tanto. Son dos lenguajes tan diferentes que el
escritor tiene poco que decn~ El escritor es dueño de su no-
vela, y si quiere preservar u novela que no la venda al cine.
Digo, cuando la vende uno al cine va esa materia prima le
pertenece a otro medio, tiene otros autores''.
82
Aproxim.ación teórica
¿Quién es el autor, en definitiva? ¿El mismo de

la obra literaria? ¿El guionista o el director? Mario Vargas
~losa zaqja el asunto desde la perspectiva de la literatura:
a adaptación cinematográfica dará como resultado una
obra nueva, el inicio de una nueva creación artística, del
todo independiente de aquella que la inspiró.
Desde la perspectiva del cine, la discusión perma-
nece abierta y quizá no sea necesario resolverla.
Aproximación teórica
, Volviendo a la novela de José Asunción Silva, Gar-
Cia Márquez resalta que además del comienzo narrado
corno en un movimiento de cámara se advierten en ella un
concepto del espacio, un manejo expresivo de la luz, una
e~trategia en la presentación de los protagonistas y una ila-
Ción de tiempos paralelos, que son modos propios de con-
tar en cine. "Más aun -puntualiza-: son hallazgos que
el cine mismo se demoró para utilizar". Y, por supuesto,
~·econoce enseguida ( 1996: xiii) que estas características de
t narración "son pura clarividencia del poeta", pues por
os días de la muerte de Silva el cine ni siquiera empezaba
~ _exp~orar sus posibilidades como medio de expresión de
Istonas argumentales, las que lo llevarían hacia la ficción.
Este es el comienzo 'cinematográfico' de De sobre-
mesa 0-2):
Recogida por la pantalla de gasa y encajes, la claridad
tibia de la lámpara caía en círculo obre el terciopelo
carmesí de la carpeta, y al iluminar de lleno tres tazas
de China, doradas en el fondo por un resto de café es-
peso, y un frasco de cristal tallado, lleno de licor trans-
parente entre el cual brillaban partículas de oro, de-
jaba ahogado en una penumbra de sombría púrpura,
producida por el tono de la alfombra, los tapices y las
colgaduras, el resto de la estancia silencio a [ ... ]. Una
83
mano de hombre avanzó sobre el terciopelo de la car-

peta, frotó una cerilla y encendió las seis bujías puestas
en pesado candelabro de bronce cercano a la lámpara.
Con el aumento de luz fue visible el grupo que guar-
daba silencio29 : el fino perfil árabe de José Fernández,
realzado por la palidez mate de la tez y la negrura rizo-
sa de los cabellos y de la barba; la contextura hercúlea Y
la fisonomía plácida de Julio Rovira, tan atrayente por
el contraste que en ella forman los ojazos de expresión
infantil y las canas del espeso bigote, sobre lo moreno
del cutis atezado por el sol; la cara enjuta y grave de
Óscar Sáenz, que con la cabeza hundida en los cojines
del diván turco y el cuerpo tendido sobre él, se retorcía
la puntiaguda barbilla rubia y parecía perdido en una
meditación interminable.
-iBonita sobremesa! [... ]
García Márquez comenta (1996: xiii) que la excla-

mación que constituye la primera intervención dialógica de
uno de los personajes "explica y anticipa el título del libro,
justo en el instante en que habría aparecido sobreimpreso
en la pantalla si hubiera sido una película", y que esos pro-
cedimientos cinematográficos --de cine en colores, además,
para subrayar el carácter precursor de la novela- seguiráJJ
viéndose a lo largo del relato, aunque menos evidentes.
El análisis de García Márquez no menciona la par-
ticularidad de que De sobremesa nunca ha figurado en loS
planes de realizador cinematográf ico alguno, mientras que
en cambio varios de los poema de Silva han inspirado cor-
tometrajes de carácter argumental. "Una noche", la más
famosa pieza lírica del poeta bogotano, fue adaptado eJJ
197 5 bajo el título de Nocturno por José María Arzuaga, di-
29. ~óte. e la mención de la luz. elemento descriptivo que ell

e te relato novelí tico de empeiia una función análoga a la que desenY
peñaría la iluminación en una ,·ersión fílmica.

rector español afincado en los años sesenta en Colombia y

u.no de los personajes más activos e interesantes de nuestro
Cine en toda su historia, con guion de Fernando Laverde. Y
los poemas conocidos como "Nocturnos" fueron reunidos
en .el cortometr;:Ue El último romántico por el director Jorge
Gattán Gómez y el guionista Alfonso Acevedo en 1980.
. Igual que en su poesía, el novelista José Asunción
Silva se muestra vanguardista. A nada de lo que se haya he-
cho antes en el país se parece su novela y, como puede inferir-
se de lo dicho en las páginas anteriores, en cambio sí a buena
parte de la novelística posterior. Aquí desde luego no es de
Interés analizar la influencia de Silva en las subsiguientes ge-
neraciones de escritores, salvo por esos aspectos que muchos
de ellos heredaron no de él sino del cine: la narración litera-
ria a manera de imágenes filmicas y el uso de procedimientos
Yreferentes de evidente extracción cinematográfica.
. Estos usos son los más comunes en el proceso de
htbridación de las dos artes. Son muchos los escritores que
~n Colombia (y, por supuesto, también en el resto del mun-
C~) han llenado de cine sus relatos. Explica Edwin Carvajal
ordoba (2006: 83):
Se puede afirmar que el cine le aportó a muchos es-

critores de América Latina, y de otros contextos cul-
turales, instrumentos nuevos o renovados para pro-
fundizar en ciertas variaciones de la sintaxis narrativa,
experimentar nuevas variedades en la construcción de
las historias, mezclar de manera ilusoria el onirismo
y la realidad, para re-pre entar la vida desde nuevas
perspectivas, así como para implementar temporalida-
des diversas; instrumentos que al día de hoy e hacen
vigentes y que constituyen elementos de homología es-
tructural para la interpretación de la influencia, cruce,
o confluencia entre estas dos artes .
85
Encuen tros del cine y la literatu ra en Colomb ia
Al decir de Carvajal (96), se da el caso de auto-

res como Andrés Caiced o que emple an "un lengua je que
supura formas fílmicas en cada histori a". Esto es, si en el
ca o de José Asunc ión Silva la presen cia de formas filmicas
en su narrati va es en realida d produc to de su relació n con
la fuentes literari as propia s del tardío siglo XIX europe o
-las mismas de las que bebió el cine mientr as aprend ía a
narrar histor ias-, ochent a años despué s, en Caicedo, ya
lo es de una apasio nada relació n con el cine que da como
resulta do, ademá s de la compe netrac ión de dichas formas
con el armad o de sus obras literarias, la perma nente re-
ferencia a películas vistas o la narrac ión de la histori a de
ciertos person ajes en funció n de dichas películas. Es pre-
ciso record ar que Andrés Caiced o sentía por el cine una
pasión de gran enverg adura que lo llevaba a ser un espec-
tador obsesivo, un crítico juicios o , fundad or e impuls or
30
de la revi ta Ojo al cine -la más import ante publicación

especia lizada en el tema en el país durant e los años seten-
ta-, colabo rador de varias publica ciones interna cionale s;
un guioni sta soñado r que en alguna oportu nidad viajó a
Hollywood con el ánimo de vende r guione s de westems de
b~o presup uesto al directo r y produc tor nortea merica
no
30. Al respecto, el propio Caicedo al respond er una encuesta

formula da a los critico del país en 1976 por unas estudian tes de la
' nh·ersid ad Ponúficia Bolivariana de fedellín escribía estas palabras
que la posterid ad ha recorda do con recurren cia: "La crítica es para
mí un intento de de armar, por medio de la razón (no importa cuáJl
disparat ada sea), la magia que upone la proyecc ión[ ... ]. Siempre de
la crítica me ha gustado lo insólito, lo audaz, lo irrevere nte, lo male-
ducado. Para e to ería bueno encontr ar un método que universalice
lo per onal. Cada gu:.to e una aberraci ón'' (Caicedo: 1977. 12-13)·
André Caicedo fue de hecho el único de lo crítico · convocados que
respond ió la encue ta. v esta sería incluida en la primera edición de la
revi..,ta Cinemateca, publicad a enjulio de 1977 por la Cinema teca Di tri-
tal de Bogotá con el ro tro de Caicedo en la portada : un homena je al
precoz genio de la literatura y el cine fallecido el4 de marzo de e e añO·
6
Roger Corman, un cineclubista tenaz y un realizador que

I_leg'o a emprender -aunque no concluir- con su compa-
nero de generación Carlos Mayolo una adaptación de su
relato Angelita y Miguel Ángel.
Cuenta Mayolo (2002: 139): "Tuvimos muchos en-
c?ntrones Andrés y yo. Yo era demasiado mamerto y que-
na darle vida a la pareja proletaria [del relato literario]. La
belícula termina con un gran baile de los proletos que los
Urgueses no podían disfrutar. Fue un engendro donde,
c?n la bicefalia, cada uno pegó por su lado. Quedó una
Simbiosis de las dos cosas. Apologética". Años más tarde
~~ director Luis Ospina, compañero de generación de am-
os, recogió lo que había de la película en su documental
Andrés Caicedo: unos pocos buenos amigos (1986) y luego la
remasterizó como obra suelta en 1991.
. La mención de Andrés Caicedo se vuelve per-
tinente porque al lado de García Márquez, y a pesar de
sus proyectos no concretados de hacer películas, es el
escritor colombiano que ha tenido una relación más es-
trecha con el cine. A lo dicho en los párrafos anterio-
res Y a los trabajos de Mayolo y Ospina cabe agregar
Una filmografía derivada del universo caicediano que va
~re~iendo y haciéndose interesante. El primer título de
a hsta es Calicalabozo ( 1997) de Jorge N a vas, un juego
e:xperimental que incluye puestas en escena de la vida
d ec·
. a1cedo, de sus cuentos y de su novela más famosa.
Stgu /
C e Un ángel del pantano ( 1997), documental de Osear
ampo que mue tra el te timonio de Guillermo Lemos,
U~o de los amigos má cercanos de Caicedo. Después,Ja-
'nlas d ..
t ZJO nunca nada (2009) de Esteban Arango, argumen-
1 ~uyo per onaje atormentado se inspira en el joven
ea
dsc~ltor. El fenómeno Caicedo experimentó una suerte
~nalización durante la última década 3 1 y en
31. De de la literatura, la mue tra má interesante de e ta
7
En<.uentros del cine y la literatur a en Colombi a
201 O los argenti nos Francis co Forbes y Álvaro Cifuen tes

realizar on el docume ntal Noche sin fortuna , que narra la
inmers ión de los realizad ores en el mundo caicedi ano.
Este docume ntal incluye una animac ión inspira da en Los
amantes de Suzie Bloom, uno de los guiones para western
que Andrés Caiced o quiso vender le a Roger Corman . Se
trata de la sinopsi s de la historia que el produc tor esta-
dounid ense no le compró al joven escritor colomb iano.
Habría sido sin duda una bella película de Hollyw ood,
con un final que parecer ía un antihom enaje sonrien te al
cine: es el amanec er del siglo XX, el héroe acaba de ma-
tar en duelo al que fuera su mejor amigo, camina hacia
su caballo y enfrent a una encruci jada de camino s que
van al este y al oeste. "En el este han inventa do un co-
che que anda sin caballo s", le inform an los adolesc entes,
aprendi ces de pistoler os, que han observa do el duelo }'
lo admira n. "Y una máquin a que pasa fotogra fías que
se mueven ... Como si las escenas fueran de verdad" . El
argume nto está tan magníf icamen te escrito, que valdría
para retoma r la discusi ón sobre las virtude s literaria s del
guion cinema tográfic o. Inform a el guionis ta en la últi -
ma imagen : "Antho ny sonríe y cabalga hacia el oeste.
donde pertene ce".
Por último, y aunque tal vez se trate en realidad
de uno más entre muchos proyect os de llevar al cine la li-
teratura de André Caicedo , en la actualid ad el product or
Rodrigo Guerrer o prepara una adaptac ión de Que viva la
música, el título iconogr áfico de la factoría Caicedo . La pri-
mera versión del guion fue escrita por Andrés Baiz.
Muchos otro e critore han particip ado del pro-
ceso de hibrida ción literatu ra/cine con entusia smo y bue-
nos logros. Hay quiene incluso han ido má allá de e cri-
1
internaci onalizaci ón es la ··autobiog rafia'' de André Caicedo escrit<
por el chileno Alberto Fuguet. M i cunpo es una celdn (2008).
8
bir cuentos y novelas con claros referentes fílmicos, para

adoptar en sus obras la estructura esencial del ciné 2 .
En este sentido es necesario traer a colación al
catedrático español Jorge Urrutia (2000: 15), quien en el
Prólogo al libro De la literatura al cine, de José Luis Sánchez
Noriega, habla de un antes y un después de la literatura
en relación con el cine: "El cambio en los modos de con-
cepción del mundo y de la realidad que el cine introduce
obliga a considerar la existencia de una literatura con tan-
tas variaciones con respecto a la anterior al cine que resul-
ta lícito denominarla posliteratura. Los escritores fueron
conscientes de ello desde muy temprano". Sin embargo,
en este antes y después es preciso tener en cuenta los mo-
dos "precinematográficos" de la literatura, que como en
el caso colombiano de José Asunción Silva son visibles en
toda la tradición occidental. Los teóricos plantean a este
respecto las llamadas teorías del precinemá (Mora, 2003:
6
~), según las cuales los procedimientos narrativos de es-
cruores del siglo XIX, caso Charles Dickens, se emparen-
t~n con los que después caracterizarán al cine, "en la me-
dida en que el novelista inglés utiliza planos descriptivos
Para crear secuencias verbales que luego Griffith, el direc-
tor norteamericano, retomaría para su montaje cinema-
tográfico". Fernando Mora menciona además una técnica
narrativa originada en la poesía japonesa, consistente en
el encabalgamiento de versos, que inspirará a los pioneros
de~ lenguaje cinematográfico -el norteamericano D. W
G~Iffith a la cabeza- para la yuxtaposición y el encadena-
------
ll1Iento de imágenes en el proceso de montaje. La francesa
32. Por supuesto, la identificación y mención de todos los

~s~ri~ores colombianos que han asumido en su creación la influencia
~· ctne sería un proyecto de proporciones desme uradas. Ese no e el
~ ~e~o del presente e tudio, y las menciones anteriores se hacen a guisa
e eJemplo.
89
Marie-Claire Ropars, por su parte (1971: 255-258), habla

de los caminos que llevan al arte cinematográfico a escapar
"de la tiranía de la imagen" para conducir al nacimiento
de una percepción estética análoga a la que propone la
obra literaria, y pone como ejemplo a En busca del tiempo
perdido, de Marcel Proust, la más famosa serie de novelas
del siglo XX, cuyos siete volúmenes se publicaron entre
1913 y 1927, en coincidencia con el desarrollo del lengua-
je cinematográfico. Señala Ropars:
Por cine literario hay que entender, pues, ante todo,

un cine cuyo efecto sería de orden literario y remitiría
a la obra cinematográfica como a una totalidad sensi-
ble, irreductible a un discurso directo o a una historia
( ... );sería tentador sostener, por el contrario, que para
alcanzar la realidad sensible, la imagen constituye un
triunfo suplementario con relación a la palabra, y que
el cine aparece al final de un largo proceso histórico
para realizar directamente lo que los novelistas, desde
el principio del siglo XIX, se han esforzado por con-
seguir, siempre de forma indirecta desde luego, pero
acercándose cada vez más a ello multiplicando las des-
cripciones, los cambios de plano, las localizaciones y
los desplazamientos del punto de vista, como ese fa-
moso "travelling" hacia delante que en la Recherche [En
busca del tiempo perdido] lleva la mirada del arrador
hacia un primer plano de la mejilla de Albertine. En
este sentido, al cine no le costaría ningún trabajo ven-
cer estéticamente a la literatura, y Proust solo sería un
novelista frustrado al que le habría faltado el cine33 .
- - - -- -
33. Tal yez precisamente por la extrema minuciosidad de
us de cripciones, que en apariencia podría ser una virtud a la hora
de pensar en la adaptación cinematográfica, En busca del tiempo perdido
e ha constituido en uno de los reto no superado por maestros del
éptimo arte como Luchino Vi conti, Fran~ois Truffaut. Alain Res-
nais o Loui Malle. El primero de ellos (Ca tillo, 2006: 8-9) murió en
1976 dejando un provecto frustrado de adaptación, que lo demás
90
José Luis Sánchez Noriega sostiene que en busca

de los antecedentes literarios de la imagen cinematográ-
fica habría que remontarse a Platón "y su célebre metáfo-
ra de la caverna para comprobar que los escritores se han
V~ido de descripciones visuales, representaciones del mo-
vuniento, etc., que posteriormente con el cine adquieren
una entidad singular", y cita a autores de épocas diversas
-Alessandro Manzoni, Tirso de Malina, Dámaso Alonso,
Fray Luis de León- como cultores de textos visuales "y
Il_lodos narrativos y descripciones que posteriormente el
c~ne ha puesto de manifiesto como procedimientos pri-
Vtlegiados de su forma narrativa". Adicionalmente trae a
colación un artículo de Darío Villanueva, en el que dicho
autor concreta algunas técnicas de la novela que han sido
aprovechadas por el cine:
Cualquier aspecto llamativo de la composición de una

película puede ser inmediatamente relacionado con re-
cursos presentes en alguna narración literaria del siglo
XIX o épocas anteriores. En las novelas más elemen-
tales y primitivas, las de la literatura helenística, hay
ya inversiones temporales -lo que en cine resulta ser
el jlash-back-, hay relatos intercalados que permiten
la simultaneidad como el crossing up o cross-cutting, pa-
norámicas, primeros planos --dose up-, zooms y tra-
vellings, todas esas argucias que críticos poco sagaces
creen que los novelistas contemporáneos tomaron del
cine (Sánchez, 2000: 33-34).
~o Pudieron asumir luego. Escasamente en 1983 el alemán Volker

AchJondorff llegó a estrenar una adaptación de la segunda parte de
dar ~l camino de Swann, bajo el título de Un amor de Swann y con guion
Be! tnglés Pe ter Brook y los france es Jean-Claude Carriere y Mari e
elene Estienne. Por su parte, el chileno-francés Raúl Ruiz culminó
~~ 1999 una celebrada ver ión de Eltu mpo recobrado, con guion suyo
el francé Gille Taurand.
91
Encuentro~ del cine y la literatura en Colombia
Conviene aquí visitar a otros dos estudiosos que

se refieren con virtud al tema de las relaciones entre la
literatura y el cine. Se trata de la española Carmen Peña
Ardid y el argentino Sergio Wolf, autores respectiva mente
de Literatura y cine. Una aproximación comparativa (1992) y
de Cine/Litemtura. Ritos de pasaje (2001). Ellos dos, junto
con José Luis Sánchez Noriega, son los u·atadistas que en
idioma castellano se han referido al tema con mayores am~
plitud y hondura.
Regresand o al asunto de los escritores de literatu-
ra que conciben su obra a la manera de imagen cinema-
tográfica, en Colombia y en todo el ámbito de Occidente ,
Peña Ardid (123) señala:
A pesar de las deformacio nes que puedan producirse

( ... ), seguimos pensando que no es en absoluto ne-
cesario per eguir identidade s de efectos, ni recurrir
al tra vase de términos técnico para comprobar que
algunos novelistas se sirven deliberada mente, y con
gran variedad, de ciertos modelos cinematogr áficos.
adaptándol os a sus propias necesidade s significati-
vas.
Sergio V\'olf describe como 'aproxima ción especu-

lativa' aquella según la cual numerosos escritores de nove-
las se valen en sus obra de una suerte de "técnica cinema-
tográfica'', imaginánd olas películas, y agrega (47):
La dificultad de este último upue to e su pertinencia,

ya que significaría pensar que cuando un e critor des-
cribe con extrema especificad una imagen o escena de
su novela de tacando su color, textura o luz estaría in-
tenrando remedar o buscar un equivalente literario de
la imagen cinematogr áfica. Eso sería como pen ar que
Thomas Mann o ~farguerite Dura píen an "en térmi-
92
nos de cine" cuando hacen literatura, y esta conclusión

es improbable, solo postulable si mediaran entrevistas
donde los autores confirmaran esta influencia de modo
explícito, y aun así quedaría en el crítico pensar o du-
dar de esas afirmaciones a la luz del filme propiamente
dicho ( ... ). Parece más certero decir que sí hay -en
un sentido fáctico- escritores que pensaron mundos
originados en el cine.
93
1
Adorada enemiga ( 196-!), coproducción colombomexicana di·

rigida por René Cardona J r. e ba a en la novela de ArturO
uárez.
Archim Mil :-;ubes-Foto,'Robeno Fíe co

tres
Como la industria, las adaptaciones van y vienen;

expansiones y contracciones; brillos y opacidades;
algunas conclusiones;
consideraciones finales y unos cuantos testimonios
El pintor Jorge Botero Luján

caracterizando a Rodrigo
Alonso Arango Restrepo, el
personaje real que in piró
Rodrigo D. No futuro (1990)
de Víctor Gaviria.
Archivo Víctor Gaviria, 1986
95
Aunque no se inició el rodaje de alguna película

ni la producción de alguna otra, ni se negociaron los de-
rechos de adaptación de alguna novela, el 5 de octubre de
1984 fue una fecha muy importante para el cine colom-
biano y sus relaciones con la literatura. Era viernes, casi
mediodía en Medellín. Edificio Anglocolombiano , esquina
de la carrera Bolívar y la calle Colombia. Rodrigo Alonso
Arango Re trepo, veintiún años, "impasible y enigmático,
no parece angustiado, ni cansado, ni desesperado, aunque
siempre tiene una extraña humedad en los ojos", según
descripción de la periodista Ángela María Pérez (1984: 4),
ingresó al edificio mencionado, tomó el ascensor hasta el
vigésimo piso, allí desplegó una navaja, pasó en medio de
oficinistas asustados, corrió las cortinas del fondo, abrió
una ventana, sacó la mitad del cuerpo por ella y se dispuso
a e perar que llegaran las doce para lanzarse a la oscuri-
dad. Esa era la hora y ese era el día en que deseaba morir,
pues también eran la hora y el día en que tres meses atrás
había muerto su madre. Su testimonio, plasmado por la
periodista en una crónica que apareció semana y media
más tarde en el periódico El Mundo, y la investigación que
sobre él y todos los muchachos de su generación se hizo
después, permiten creer que no se trataba de un simple
deseo de llamar la atención. Rodrigo iba a saltar. Quería
dedicar sus últimos minuto a pensar mientras miraba la
ciudad desde lo alto. Entonces entró en escena doña Cos-
tanza, aseadora y madre de familia, que entabló con el mu-
chacho un diálogo en el cual le pedía que no e matara:
"Esa señora me recordó a mi mamá, sobre todo cuando
se puso a llorar", le contó luego Rodrigo a la periodista.
Había la policía, los oficinistas, los bomberos, en la calle y
en los edificio de en frente el público desde el que voces
desafiantes lo instaban a lanzar e. Solo aceptó hablar con
doña Costanza. En un momento determinado, ella estuvo
96
Como la industria, las adaptaciones van y vienen
segura de que el muchacho iba a abandonar su propósito

Yque los dos irían a almorzar y a conversar de la vida. Sin
embargo, cuando él preguntó la hora y un policía respon-
dió que eran las doce y cuarto, Rodrigo dijo con determi-
nación: "Ya voy es pa'bajo". Ocurrió entonces, como en las
películas, que alguien se le abalanzó y lo agarró del brazo
JUsto en el momento en que iba a consumar el suicidio; lo
demás fue confusión y el comienzo de esta historia.
"La muerte me tiene miedo", la crónica de Ángela
Pérez sobre el frustrado salto de Rodrigo Alonso, apare-
ció publicada el domingo 14 de octubre. En ella narra con
gran sobriedad y sentido del detalle los hechos del edificio
Anglocolombiano y sus antecedentes y solo yerra al indi-
car la fecha del suceso, diciendo que ese viernes era 4 de
octubre.
Eran los años ochenta, el cine colombiano experi-
mentaba uno de sus cíclicos renacimientos tras pasar por
una de sus cíclicas etapas de casi extinción, y en Medellín
Víctor Gaviria se aprestaba a emprender su primer pro-
Yecto de largometraje luego de realizar una serie de cortos
que ya lo mostraban como uno de los realizadores promi-
sorios del país. Cuando leyó la crónica de Ángela Pérez
encontró la historia que deseaba contar. Al principio, de
hecho, pensó en hacer una adaptación fiel de la misma.
Entrevistó intensamente a Rodrigo Arango y escribió una
Primera versión del guion de No futuro bastante apegada a
las peripecias que la periodista y el joven suicida relataban.
. Sin embargo, lo que hizo tan importante para el
Cllle colombiano y su relación con la literatura la anécdo-
ta del suicidio fallido del 5 de octubre de 1984 no fue la
adaptación cinematográfica de una crónica -periodis-
lllo, al fin; literatura, al fin, como ya se ha dicho antes-,
Pu:s en su tenaz proce o de investigación y reescritura del
guion la película de Víctor Gaviria terminó desligándose
97
Encuentros del cine \ la literalura en Colombia
por completo del texto de Ángela Pérez y de la historia

personal de Rodrigo .AI·ango. Es cierto que algo de la anéc-
dota narrada en la crónica y algunos de los rasgos de la
personalidad del Rodrigo de carne y hueso se mantienen
en la versión definitiva y en el personaje central de Rodrigo
D. No júturo (1990), pero la verdad es que la película cuen-
ta no la historia específica de un individuo, sino la de toda
una generación de muchachos inmersos en el que a su vez
fue el periodo histórico más crítico en el devenir de la ciu-
dad. En esta medida, la película de Víctor Gaviria no es un
derivado de la crónica de Ángela Pérez ni el Rodrigo que
aparece en pantalla -y que sí salta desde la ventana-, es
el Rodrigo de la historia original.
A pesar del propósito inicial de hacer una adap·
tación -en dicha categoría obtuvo el premio del concurso
nacional de guiones de la Compañía de Fomento Cinema·
tográfico (Focine) en 1986-, la ópera prima de Gaviria
marca un hito en el cine colombiano y su relación con la
literatura por un rasgo del todo opuesto al de la adapta·
ción: porque es el primer largometraje que se libera de
uno de los atavismos de dicho cine. Esto es, de la excesiva
literariedad de sus contenidos y de sus parlamentos.
Los antecedentes del cine de Víctor Gaviria se
pueden ra trear en el neorrealismo italiano, con esa falta
de recur os económico de la segunda posguerra mundial
que obliga a lo cinea tas de e e paí a contar historias rea·
le , cotidianas, con los mínimo recursos y apelando al u o
de los llamados actore naturale . Gaviria da un paso que
tal vez lo neorreali ta no habían dado con contundencia·
}'es la inve tigación total de la naturaleza de u personajeS
y del entorno en que ello e de envueh·en, lo que los hace
verdaderos. Por eso e que su películas de ficción llegall
a verse como formas del documental: porque en ella se
halla, como reflejada en el e pejo de un arti ta, la realidad·
98
Como la indu tria. las adaptaciones van y Yienen
Luis Alberto Álvarez saluda a Rodngo D. No futuro

co~o la primera película colombiana de largometraje que
es eme en estado puro:
Víctor Gaviria ha sido el único director colombiano de

cine de ficción (exceptuando a Arzuaga y los primeros
trabajos de Carlos Mayolo), en cuya obra es totalmen-
te reconocible el hombre colombiano y su entorno. No
futuro de Gaviria es el primer largometraje colombia-
no argumental que no necesitó bastones literarios, que
refleja directa e inteligentemente la candente realidad
urbana colombiana, que se aleja de los vicios y clisés
visuales e interpretativos y revela en cada uno de sus
aspectos la concepción de un director. Lo que No jitturo
logra es un retrato vivo, verosímil, sin simplificaciones,
de la vida de la gente en un barrio de Medellín, un
regi tro de ese mundo, de sus culturas y subculturas,
de su lenguaje, de sus traumas, de sus anhelos, de sus
miedos, de su violencia pero también de sus valores,
de u ternura, de sus contradicciones. Y es convincente
porque no está planteada como una tesis sociológica
o antropológica, porque no busca ser una disección
pedante y cientifista, sino que es el documento de un
contacto, de una capacidad de observar (1998: 61-62).
y- Aparte de lo anterior, el primer largometraje de

b;~tor Gaviria constituye uno de 1? moment?s de may~r
tilo en una década en que el eme colombiano renaoa
Por tercera o cuarta vez, en e ta ocasión para iniciar el que
----
es sin duda el periodo más brillante de su historia, el mis-
mo que todavía hoy dura 34 •
a 34. Aunque en la mayoría de los regí tros Rodrigo D. No futuro

f~arece fechado en 1990, año en que participó en la sección oficial del
¡0 Shval de Cannes -primer largometraje nacional en alcanzar dicho
engro_ v fue e trenado en cartelera, por u proce o · por su espíritu es
todo entido una película de lo años ochenta.
99
Encuentro~ del cine · la literatura en Colom bia
Expansi ones y contracc iones

En Colombi a, los primeros intentos de conforma -
ción de una industria cinemato gráfica se produjer on en las
dos décadas iniciales del siglo XX. Y como en el resto del
mundo, en la génesis de la industria nacional hubo pelí-
culas de carácter cercano al documen tal y corta duración ·
No fue hasta 1915 que se hizo en el país un largomet raje:
El drama del15 de octubre, de Vincenzo Di Doménic o . Y ya
35
-o apenas, si se compara con lo sucedido en otros países

del área latinoam ericana- en la tercera década algunos
escritore s se apresura ron a establece r la relación señalada
por Sergio Wolf, la de pensar mundos originad os en el cine,
y se dio inicio a la adaptaci ón de obras literarias y con ella,
de hecho, al cine argumen tal. Es importan te anotar que,
in embargo , la primera adaptaci ón en nuestro país no se
hizo de una obra en prosa ni se convirtió en un argumen tal
ni en un largomet raje; fue un mediometr~e documen tal,
cuyo texto literario de origen era una poesía: Tierra cauca-
na (1921 ), poema de Ricardo Nieto y película de Do nato
Di Doménic o. Pero esta no fue una adaptaci ón en sentidO
estricto, ya que primero fue el rodaje y después la relación
con el poema. Al parecer, la intención del director con Jos
versos de Nieto era más bien usarlos para acompañ ar unas
imágene registrad as por él en el departam ento del Valle
del Cauca y el resultado de su trabajo fue una especie d~
noticiero. De hecho, egún se colige del testimon io de DI
Doménic o (Salcedo, 1981: 38-39), el encuentr o en su pe-
lícula entre las imágene s fílmicas y los versos de Ricardo
Nieto fue producto más de la ca ualidad que de la inten-
35. Se trata de una recen trucción documenta l del asesinato
5
del general Rafael Uribe Cribe. ocurrido en Bogotá en 1914. Lo mJ
llamativo es que en la reconstruc ción del crimen participaro n los pro·
píos a~e ino . De e ta película apenas se con erva un fotograma y obrt:
su contenido hay menos noticia que sobre la polémica que u citó.
100
Expansiones y contracciones
ción. Cuenta: "Este mediometraje lo produje yo mismo y

lo revelé en un cuarto oscuro de mi casa, con la técnica
que había aprendido de mi primo Vicente. Tierra caucana
fue un buen éxito comercial y casi estoy segw·o de que fue
la primera película que se filmó en Colombia". N o lo fue,
como ya se ha visto veintisiete líneas atrás. Donato olvida,
en el momento en que ofrece esta entrevista -1964-, El
drama del primo Vicente -o Vincenzo-- cuyas enseñanzas
acaba de destacar. Tampoco tiene en cuenta que al hablar
de Película no se está haciendo referencia únicamente a los
medios o largometrajes, pues también los cortos, y hasta
los recientes micrometrajes (producciones de duración in-
ferior a un minuto), son películas cinematográficas. Tierra
c~ucana es un trabajo pionero de otra vertiente por la que
discurrirá la relación entre el cine y la literatura: la de los
documentales o experimentales en los que la poesía inspi-
ra o ilustra las imágenes filmadas. Entre una buena canti-
dad de ejemplos, cabe citar lo que ochenta años después
hace Santiago Herrera con la obra del poeta José Manuel
Arango y la ciudad de Medellín en el corto Entre montañas
(2000).
. Como ya se ha dicho desde el capítulo uno, la
Primera obra de la literatura colombiana que sirve de ar-
rrnento para una película de ficción es Maria de Jorge
~aacs. Esta novela es lo más cercano a constituir una pieza
ndacional de nuestra literatura, si bien no hay consenso
al respecto. Sí hay certeza, en cambio, de que se trata de
Una de las novelas fundamentales del romanticismo his-
¡anoamericano. Por eso no es de extrañar que sea el títu-
0 colombiano con más adaptaciones y que la primera de
ellas se hubiera hecho en el extranjero.
En efecto, en 1918 Rafael Bermúdez Zataraín cul-
minaba en México u iV!alia. Es una de las primeras pelí-
CUlas argumentales realizadas en e e país. Sin embargo, al
101
Encuentros dd Line) la literatura en Colombia
parecer no tuvo mucho éxito. Perla Ciuk cuenta (2009: 82)

que la recuperación por taquilla de esta película fue menor
de lo proyectado y que, adicionalmen te, "el mismo Ber-
múdez Zataraín acepta con humildad lo desacertado de
u trabajo como director en AJaría/1918; ademá , el rodaje
sufre varios contratiempo s y un accidente de Gaspar To-
rres Ruiz, el protagonista, que obliga a suspender el rodaje
cincuenta días".
Y así como fue la primera obra colombiana en
inspirar una película en el extranjero, fue María la pri-
mera adaptación argumental hecha en nuestro país. En
1922, el exfraile franciscano Antonio J. Posada estrenaba
como productor un trasvase de esta novela, que dirigie-
ron, con resultados del todo opuestos a los de su ante·
cedente mexicano, Máximo Calvo Olmedo y Alfredo del
Diestro. "En el primer cuadro del filme flota el pabellón
colombiano y poco a poco va apareciendo en el centro
de él el retrato de Jorge Isaacs", describe Jaime Carda
Sauceda, y continúa (2003: 135): "Para la filmación se
tomó como escenario para los exteriores los sitios des·
critos en la novela. Por primera vez aparece en un filme
colombiano la hacienda El Paraí o. Para los interiores se
empleó una casa en la ciudad de Buga". De la película
apenas e conservan veinticinco segundos de imágenes.
que fueron recuperados por la Fundación Patrimonio Fíl·
mico Colombiano , y de la aventura que significó para la
naciente industria colombiana queda como testimonio el
cortometraje documental En busca de María, realizado en
1985 por Luí O pina y Jorge ieto. En este e da cuenta
del enorme éxito nacional, del fracaso en el exterior, y de
que la acción de la novela fue tra pue ta a la época en que
e realiza la película. Ca i nada má e sabe de e e ver·
dadero largometraje , cuya duración, egún te timonio ·
rondó las tre hora .
l02
Dos años después, en 1924, el antioqueño Samuel

Velásquez estrenaba una adaptación de su propia novela,
Madre, que se había publicado en 1897, en tanto que Vin-
c:nzo Di Doménico y Pedro Moreno Garzón hacían lo pro-
Pio con Aura o las violetas de José María Vargas Vila (publica-
da en 1889). La película de Velásquez marca una temprana
ruptura de carácter estilístico con los dramas románticos
~ue se venían haciendo. La acción y los diálogos -las vi-
netas, desde luego: era cine silente- de Madre adoptan un
tono radicalmente contrario al romanticismo circunspecto
Ytrágico de Isaacs, Vargas Vila y sus adaptadores.
En las primeras secuencias de Aura o las violetas 36
el héroe regresa tras larga ausencia a su hogar, baña en pé-
talos de flores a su madre y lamenta las malas pasadas del
destino: "Pero el amor de Aura no era el mismo" , cuenta
una de las viñetas iniciales. "Entonces visitó las violetas,
t~stigo de amor en otro tiempo, ahora la tumba de su feli-
CI~ad". Esta adaptación es representativa del uso de estos
Pruneros tiempos, cuando los cineastas se limitan a poner
en escena el discurso literario y a reiterarlo con el discurso
traspuesto en las viñetas. Ello basta para conmover a una
masa tan poco acostumbrada a atestiguar estos dramas,
que poco lee y menos acude al teatro.
r0 ,
En cambio, en Madre nos encontramos a una he-
1Ua bastante adelantada a su tiempo, una que entra en
rebeldía ante las imposiciones precisamente de su madre,
Yel escritor-adaptador la dota de un humor renegrido. Se
v: en las viñetas: "Buenos días, mujer divina, fantasmagó-
~Iea Y eléctrica", la saluda el pretendiente impuesto por
---
a madre. Responde la para nada dulce Inés: "Cómo te
36. De esta primera versión ffimica de la obra de Vargas \ 'ila
~breviven diecisiete minutos de imágenes. El realizador boyacense
trUstavo Nieto Roa estrenó en 1973 una nue\'a adaptación, en la cual
aduce a la ép oca actual el tiempo del drama ori ginaL
103
Encuentro:. del cine y la literatura en Colombia
va, hombre simplón, rezander o y cándido" . Se despide el

rechazad o: ''Adiós, Inesita; me llevo una espina, por no de-
cir una guadua, atravesad a en el corazón" . Entra luego en
escena el galán y, como de costumb re en la época, las viñe-
tas se usan para reiterar el texto literario: "Felipe parecía
copia de los modelos clásicos, sobre todo cuando esforzaba
el cuerpo y ponía palpitan te una red de venas, que se al-
zaban como un enjambre de víboras azules. Las mujeres se
morían por aquella frescura".
De este largometr~e se conserva un fragmen to
de diecinue ve minutos y 58 segundos , a diecioch o cuadros
por segundo , y la noticia de su realizaci ón alcanza para
ubicar a Samuel Velásquez (Sánchez Noriega, 2000: 28),
al lado del peruano Federico Blume, el mexican o Federi-
co Gamboa y el puertorr iqueño Luis Llorens Torres, entre
los escritores latinoam ericanos que durante la segunda Y
tercera décadas del siglo XX se dedicaro n a dirigir pelí-
culas. Velásquez ostentó además, durante ochenta años,
la particula ridad de ser el único novelista colombia no en
producir y dirigir la adaptaci ón de su propia obra, hasta
cuando Celmira Zuluaga produjo, escribió y codirigió con
Julio Luzardo la adaptaci ón de su novela La ministra inmo-
ral (2007) 37 y Gustavo Bolívar hizo lo mismo con su nove-
la Sin tetas no hay paraíso (2010). No obstante , veinte añoS
después del trabajo de Velásquez otro escritor, en esta oca-
sión un dramatu rgo, también dirigía el trasva e de su obra-
Gabriel Martínez e trenaba en 1945 Bambucos y corazones.
adaptaci ón de su pieza teatral Al pueblo llegó una chica.
El resto de la década del veinte es prolífico en rea-
lizaciones cinemato gráfica , pero no tanto en adaptaci ones
3i . El crédito de dirección de Ln ministra inmoral aparece sin
embargo atribuido únicament e a la e critora, ya que en el proce o .,e
produjeron desavenen cia que llevaron al retiro de Luzardo del pro·
yecto.
104
literarias. Se cuentan tres más: Como los muertos de Vincen-

zo Di Doménico y Pedro Moreno Garzón (1924, basado en
la pieza teatral de Antonio Álvarez Lleras), Conquistadores
de almas de Pedro Moreno Garzón (1925, basado en la pie-
za teatral de Ramón Rosales) y El amor, el deber y el crimen
de Vincenzo Di Doménico y Pedro Moreno Garzón ( 1926,
basado en la pieza teatral de Eutimio González Coutin).
De dieciséis largometrajes colombianos registra-
~os en la década que además marca el final del periodo
Sl!ente del cine mundial, seis derivan de tres novelas y tres
P~ezas teatrales. Los demás provienen de argumentos ori-
ginales. El cine de ficción empieza a contar sus propias his-
torias sin depender del soporte literario, aunque sí, como
Ya se ha comentado, manteniendo hasta finales del siglo un
tono exageradamente circunspecto y literaturizado. Pero,
~o?re todo, tras el entusiasmo con que el cine colombiano
1 1
n cia la década del veinte, el final de la misma presencia
Un periodo de declinación que lo lleva casi a extinguirse
Por primera vez. Nace la empresa Cine Colombia, que ab-
sorbe la de los Di Doménico y, para consolidar el negocio
de la distribución y exhibición, irónicamente ahoga la pro-
~Ucción nacional del país cuyo nombre ostenta. Durante
las décadas siguientes se hacen en Colombia pocas pelícu-
as Y menos adaptaciones, y el cine nacional está en varias
oportunidades a punto de perecer. Pero nunca acaba de
Producirse dicho perecimiento. Antes bien, una y otra vez
renace.
En la década de 1930, el cine colombiano apenas
Sobrevive en los noticieros de los hermanos Acevedo y de
algunos aventureros de la cámara. Solo se realizan tres lar-
gornetr~es, de ellos dos documentales aún silentes y ape-
nas un argumental, no adaptación literaria, pero ya senoro
Yno se sabe i exhibido o al menos terminado: Al son de las
!SUitarras de Alberto Santana y Carlos Schroeder en 1938.
105
El mismo año en que en México Chano U rueta realiza una

nueva versión de María.
La década siguiente presencia uno de los nuevos
ciclos de renacimie nto de la producció n nacional. De la
decena de largometra jes que se realiza en el país, la mitad
son adaptacion es: Anarkos (1944) de Alberto Saa Silva, ba-
sado en el poema de Guillermo Valencia; Bambucos y corazo-
nes ( 1945) de Gabriel Martínez, basado en su pieza teatral
Al pueblo llegó una chica; El sereno de Bogotá ( 1945) también
de Gabriel Martínez y basado en la novela de José Ignacio
N eira; Sendem de luz ( 1945) de Emilio Álvarez Correa, ba-
sado en un cuento de Jaime Ibáñez -primera adaptación
de un cuento nacional- , y Castigo del fanfarrón (1946) de
Máximo Calvo Olmedo y Roberto González, basado en la
novela Inmolación de Primitivo Nieto. En México se produ-
ce otro hito: se concreta el muchas veces aplazado proyecto
de adaptar La vorágine de José Eustasio Rivera -junto con
Maria, La marquesa de Yolombó de Tomás Carrasquil la y Cien
años de soledad, una de las novelas presentes en el canon ab-
soluto de la literatura colombia na-. Hay que recordar que
Rivera murió en 1928 en Nueva York, con apenas cuarenta
años de edad, mientras trataba de concretar un negocio de
adaptación de su obra cumbre. El proyecto es retomado
en varias ocasiones, hasta cuando por fin Miguel Zacarías
logra culminado . La producció n se termina en 1948 y el
estreno tiene lugar el año siguiente. Al parecer, la versión
que se presenta en Colombia debió sufrir mutilacion es de-
bido a problema de derechos de autor con las canciones
38
colombian a utilizadas en la banda sonora .
Lo cincuenta on una década de contracció n del
cine colombian o, en la que esca amente se realiza media
38. Exi ten además do versiones televisivas de La vorágml'·
amba hechas en Colombia: en formato de telenovela por la producto-
ra RTI en 197 5 y en formato de serie por la productora RC en ¡ggO.
106
docena de largometrajes, y la relación con la literatura

se reduce a solo una adaptación: Llamas contra el viento
(~ 956), derivación bastante libre del poema "Canción de la
VIda profunda" de Porfirio Barba J acob, con dirección de
Emilio Gómez Muriel y en coproducción colombomexica-
na. En México, 1954, se realiza un largometraje compues-
to por tres episodios, colombiano, mexicano y cubano. El
episodio colombiano se basa en el cuento "El machete" de
] Ulio Posada.
Los sesenta, en cambio, marcan un periodo de ex-
Pa~sión. Se realizan 37 largometrajes, de ellos siete adap-
taCiones. A comienzos de la década, el largometraje Tres
cuentos colombianos tiene la particularidad de reunir sendos
C?rtos en una sola película; y, de estos, dos son adapta-
~o~es: Tiempo de sequía, basado en el cuento de Manuel
eJia Vallejo, y La sarda, basado en el cuento de Luis Gui-
1lermo Echeverri; ambos con la dirección de Julio Luzar-
do. Dos de los largometrajes adaptados (Adorada enemiga
~e _René Cardona J r, 1964, basado en la novela de Arturo
bUarez, y Cada voz lleva su angustia de Julio Bracho, 1965,
asado en la novela de Jaime Ibáfiez) son coproducciones
~on México. En este país comienza el verdadero encuentro
e. Gabriel García Márquez con el cine, tanto escribiendo
guiones originales como participando en la escritura de
~daptaciones y conociendo la adaptación de textos propios
;:r capítulo siguiente). Otro momento importante de esta
ecada ocurre cuando en 1965 e produce por primera
Vez la adaptación de un texto extranjero en Colombia. Se
trata del poema ' Corrida", del ruso Yevgueni Evtuchenko,
a Partir del cual Carlos Mayolo realiza un cortometraje del
(Ue hoy no se tiene certeza de si es argumental, documen-
"% o experimental. Así lo recuerda Mayolo (2008: 275):
echa con Gregorio González Caicedo (q.e.p.d.), sobre
1
os toros, basada en un poema de Evtuchenko. Luego redu-
107
Encuentro del cine ' la literatura en Colombia
cicla a una versión de tres minutos, sobre muertes de toros

y botas militares. La película se presentó en la televisión
nacional, acompaña da de un poema de Bertolt Brecht,
cantado por Charly Boy".
Al tenor del espíritu de revolución política y cultu-
ral de los años sesenta, tiene lugar la adaptación más par-
ticular de cuantas se han hecho de Maria: la del pintor En-
rique Grau en 1966 (ver comentari o en el capítulo uno) . Y
entre las adaptacion es de esta década hay una que además
es coproducc ión colombove nezolana, la primera de una
relación más o menos fructífera entre las cinematog rafías
de los dos países. Se trata de Aquilea Venganza ( 1968), de
Ciro Durán, en realidad una derivación de una desconoci-
da novela sobre un bandido santandere ano de comienzoS
de siglo. La última adaptación de la década correspon de a
uno de los escritores más reconocido del medio siglo: Bajo
la tierra (1 968), basada en la novela El hombre bajo la tierra
de José Antonio Osorio Lizarazo. Esta película iba a ser
dirigida por Jorge Pinto, pero un accidente de última hora
obliga a que la dirija su coguionist a, el maestro del teatro
y actor de teatro, televisión y cine Santiago García, quieO
en adelante actuará en muchas películas pero no volverá
a dirigir.
Un fenómeno important e marca la década de
1970: el sobrepreci o. A partir de la expedición del DecretO
879 de 1971, po teriormen te retocado por otras norma '
e e timula la producció n y exhibición de película colom·
bianas gracia a un sobreprecio en la entrada a las alas de
cine. La norma e centra en los cortometra jes y, aunque
di para la cantidad de título realizado durante esa décadíl
ha ta una cifra que ronda lo ei ciento , acaba pervirtien·
1
do el i tema: lo controle estatale de calidad rermioaJ
fundido con el clienteli mo y la pauperizac ión e tética e
ideológica de lo u·abajo realizado . ritica Cario Álvarel
10
(s.f.: 74): "El cine de sobreprecio, en algún sentido, actuó

como una 'contrarrevolución cultural' y los panegiristas se
encargaron de enceguecer aun más, con sus caleidoscopios
argumentales, el confuso panorama que lo nutrió".
Un cuestionamiento duro al cortometraje que en
tan amplia cantidad se está haciendo durante los setenta
Proviene de Hernando Valencia Goelkel ( 1974: 179): "El
talento de tantos cineastas colombianos ha tenido que cen-
trarse en esa solución a medias, en esa falsa solución que
es el cortometraje, con cortapisas comerciales más o menos
ac;ntuadas, con una valiente independencia que, mientras
mas denodada, más se refleja en la precariedad técnica del
~roducto: cine de buenas intenciones". No puede decirse,
sm embargo, que la numerosa producción de esa década
sea en su totalidad material de desecho. Acertados reali-
Zadores, nacionales y extranjeros, hacen películas de corto
Y_ largometraje que bien valdría la pena tener presentes ...
SI existieran. Como ya se ha dicho, sobre todo en el cor-
tometraje, una gran parte de ese material está perdida o
guardada en centros de preservación y saldría demasiado
caro sacar nuevas copias.
Naturalmente, al dispararse la cantidad de reali-
zaciones se eleva también el número de ellas que son adap-
taciones literarias. De hecho, la década se inicia con un
~rab~o que irve de debut para uno de los nombres más
~Ponante del cine nacional durante los siguientes dece-
1
~Ios. En E tados Unidos, donde e tudia en la Universidad

el Sur de California en Los Ángeles, Luis Ospina reali-
~a Acto de fe, argumental ba ado en el cuento "Eró trato"
~Je,an Paul artre. Ese mimo año, 1970, Alfonso Castro
antnez lleva a cabo una nueva adaptación de Maria , e ta
~lez, al tenor de los tiempos, en formato de cortometraje
as 0 tra sei adaptacione de la novela de Isaacs han sido
1argos).
109
Encuen tros del cine ' la literatu ra en Colomb ia
Una de las características del primer mome nto

de la norma que rige el sobrep recio es que los trabajos
que aspiren a financi ación estatal deben ser dirigid os por
colomb ianos. Esto lleva a que directo res como José María
Arzuaga, españo l que ya venía trabaja ndo en el país des-
de la década anterio r, y Dunav Kuzmanich, chileno que
se establece aquí a mediad os de la presen te, se absten gan
de firmar sus cortos hechos al ampar o del Decret o 879 Y
en los crédito s de los mismos aparez can como directores
quiene s hacían la fotografía u otros oficios. Sucede, para
citar sendos ejempl os de un año represe ntativo como fue
el 1975, con La promesa, de Arzuaga, basado en un cuento
de la irlande sa Elizab eth Bowen, y Cadáveres para el alba, de
Kuzmanich, basado en el cuento de Robert o Burgos Can-
tor. A finales de la década la norma se flexibiliza y empieza
a permit ir la partici pación oficial de directo res extranjeros.
En medio de tantos cortos, y de un total de 45
largos, solo cuatro largom etrajes adapta dos se realiza n du-
rante le década de los setenta en el país: la famosa María
de Tito Davison, coprod ucción con México, en 1972; la
nueva Aura o las violetas de Gustavo Nieto Roa, en 1973:
Préstame tu marido de Julio Luzard o, basada en la comedia
teatral de Luis Enriqu e Osorio , tambié n en 1973; y An1eros
semos de Carlos Eduard o Vribe, basada en la novelaAsisten-
cia )' camas de Rafael Arang o Villega , en 1979.
El fenóm eno má import ante e el que ocurre , }'
eguirá ocurri endo ha ta nuestro s días, con García Már-
quez en el exterio r (ver capítul o iguient e).
Brillos y opacid ades

Un floreci miento tanto de la indust ria del cine na-
cional como de u relació n con la literatu ra e ha dado
progre sivame nte a partir de la década de 19 0: "E ta dé-
cada conoció el idilio de la do arte . y durant e ella se
110
Brillo y opacidades
adaptaron obras de autores como Gustavo Álvarez Gardea-

Zábal, Germán Pinzón, Hernando Téllez, Marvel Moreno,
Eduardo Caballero Calderón, Álvaro Mutis y, claro, García
~árquez" (Alzate: 2006, 4). Solo contando los largometra-
Jes, en los años ochenta se hacen dieciséis adaptaciones en
el país y once en el extranjero. Los noventa son un decenio_
de declinación en la cantidad: cinco largometrajes adapta-
dos en el país y dos en el extranjero (ambos basados en no-
Velas de Gabriel García Máquez: una versión no autorizada
de Crónica de una muerte anunciada en Georgia en 1992 y El
~orone~ no tiene quién le escriba :n 1999 en Mé~ico ). Durante
os pnmeros doce años del s1glo XXI se ha mcrementado
la cifra: veintiún largometrajes adaptados en el país o en
coproducciones en las que participan firmas colombianas,
Y seis adaptaciones de novelas colombianas en el extran-
Jero.
Dicho florecimiento se mantiene en la actualidad,
al PUnto que promediando el año 2012 está en proceso el
trasvase de una buena cantidad de obras de nuestra litera-
tura y de unas cuantas extranjeras.
Siempre hablando de largometrajes: parecen
~Vanzar, pero también estancarse -el proceso desde la
tdea inicial hasta el estreno de una película en Colombia
i en América Latina sigue siendo bastante dilatado y con
recuencia títulos que ya están a punto de realizarse entran
~n Una suerte de estado de hibernación- los proyectos
~ llevar al cine endas novelas de Andrés Caicedo (Que
%v~ la música), f-!éctor Abad Faciolince (Fragmentos de amor
z rtlvo), Sergio Alvarez (La última oportunidad) y Celmira
laUluaga (La médium del Venerable), y el reportaje El oro y
moscuridad
. de Alberto Salcedo Ramos. Los libros de me-
onas de Juan Carlos Lecompte sobre el secuestro por
~~rte ~e 1~ Farc de su exespo a Íngrid Betancur, Buscando
ngrzd e lngrid y yo, una libertad agridulce, conforman el ar-
lll
Encuentro<; del cine y la literatura en Colombia
gumento de un solo largometraje, cuya producción parece

bastante avanzada, que se filmaría en inglés y con el título
de In Search of Íngrid y bajo la dirección de la venezolana
Betty Kaplan. Sobre el mismo suceso, pero teniendo como
base No hay silencio que no termine, las memorias de la pro-
pia Íngrid Betancur, avanza un proyecto por parte de la
productora estadounidense Kennedy/Marshal.
También se estudian los proyectos de adaptación
de las novelas Mala noche y Melodrama de Jorge Franco Ra-
mos. Y con derechos negociados, pero por ahora en sus-
penso, se encuentran las adaptaciones de Mi hermano Pablo
de Roberto Escobar Gaviria; Espérame en el cielo, capitán de
Jorge Enrique Botero y La tragedia de Belinda Elsner de Ger-
mán Espinosa.
Son muchas las obras de la literatura colombiana
que han estado a punto de ser adaptadas y que por alguna
razón no llegan a serlo. Háblese de casos recientes como,
por ejemplo, novelas de culto de la última generación, tipo
Opio en las nubes de Rafael Chaparro Madiedo y Un beso de
Dick de Fernando Molano Vargas; novelas menos conoci-
das pero con buen suceso de crítica, tipo Según la costumbre
de Gonzalo Mallarino Flórez, Todo en otra parte de Carolina
Sanín o La hora de los traidores de Pedro Claver Téllez ...
También en esto la adaptación literaria se parece a la in-
du tria cinematográfica en general: no se puede hablar de
una película como un hecho hasta cuando su posproduc-
ción e té terminada, y aun entonces faltará el paso final,
no siempre asegurado, del estreno en cartelera. El caso de
la novela Leopardo al sol de Laura Restrepo es ilustrati\'O·
En 2006 e anunció el inminente rodaje de la adaptación
por parte del director argentino-uruguayo 1 rael Adrián
Gaetano. ei año despué , cuenta la escritora: "E e guiol1
sigue en el aire; aunque e e cribió hace años, curio amen-
te llegó a mi mano hace apena un par de meses, v lo
112
Br illos y opacidades
encontré muy bueno. Leopardo ha sido solicitada para cine

Por lo menos cinco veces por distintos productores, y luego
del tire y afloje al final la cosa se hunde" 39 .
d Lo anterior sucede incluso con autores de la talla
e _Gabriel García Márquez. En 2006 se anunció la adap-
taCión de su novela El otoño del patriarca por parte del di-
r~ctor bosnio Emir Kusturica (ya en el pasado habían te-
~Id~ pretensiones sobre esa novela directores de la talla
el japonés Akira Kurosawa, el mexicano Arturo Ripstein
Yel chileno Miguel Littín) y hasta en una rueda de prensa
que el director y el escritor dieron en La Habana expresa-
r?~ sus buenas intenciones al respecto; sin embargo, en un
Vtélje a Medellín en marzo de 2009 para dar un concierto
con su banda de rock de los Balcanes, Kusturica confirmó
~Ue definitivamente no haría esa película. Similar proceso
a habido en torno a la idea de un trasvase a western nor-
~eamericano del guion original de García Márquez Tiempo
e morir por parte de su hijo Rodrigo García Barcha, aun-
que el más reciente anuncio de García Barcha es que el
Proyecto avanza por buen camino40 .
l Como en general ocurre con el cine colombiano,
0
Usual es que las películas basadas en obras literarias en
nuestro país estén casi siempre marcadas por dilatados
P~ocesos de producción, resultado de las dificultades pro-
----
Pias del medio cinematográfico. Estas dificultades son en
e
39. Correo electrónico del27 de marzo de 2012 .
40. Este guion ya había ervido de base para la película mexi-
l:na de! mismo título realizada en 1965 por Arturo Ripstein y para
¡ ;tasvases hechos en Colombia por Jorge Alí Triana en televisión en
te 2 Yen cine en 1985. Vale La pena anotar que otro proyecto pendien-
all~n ~1 univer o García Márquez es la película Frontera, cuyo rodaje ha
de llnado, pero no concretado, el productor y actor mexicano Rodolfo
lQi Anda a partir de un guion que el obel colombiano e cribió a co-
de ~nzos de lo años e enta y que e taba de tinado a ser dirigido por el
saparecido Lui Alcoriza.
11 3
su mayoría de carácter económico. Bastan dos ejemplos.

El primero de ellos, Juana tenía el pelo de oro, película de
Luis Fernando "Pacho" Bottía basada en el cuento homó-
nimo de Álvaro Cepeda Samudio, cuya filmación culminó
en 200 1, su posproducció n en 2006 y apenas a mediados
de 2007 se hizo su estreno comercial, y ello con una limi-
tada cantidad de copias. El segundo ejemplo podría distar
mucho del de la película de Bottía, pues en este caso las
condiciones de producción son bastante diferentes, y sill
embargo el caso acaba siendo el mismo. Se trata nada me-
nos que de Noticia de un secuestro, película basada en el re-
port::tie novelado de Gabriel García Márquez sobre el pla-
gio de diez personalidad es, la mayoría de ellas periodistas,
por parte del Cartel de Medellín a comienzos de los añoS
noventa. La realización de la cinta se ha estancado durante
varios años, primero por dificultades de negociación enu·e
la casa productora Argos y la agencia de la catalana car-
men Balcells, que maneja los derechos literarios de García
Márquez; en otras palabras, como en tantas ocasiones, por
problemas económicos, y eso que al frente de la adaptacióll
de Noticia de un secuestro se halla un equipo internacional
liderado por el productor mexicano Epigmenio !barra y la
guionista argentina Aída Bortnik (autora de éxitos como
La historia oficial, de Luis Puenzo, premio Óscar a mejor
película en lengua no inglesa en 1986). Hoy por hoy el
proyecto está en suspenso, aunque !barra conserva los de-
rechos de adaptación.
Sin embargo, en contraste con lo anterior, y taJll-
bién en concordancia con los fenómenos que marcan al
cine colombiano, adaptaciones recientes constituyen una
luz de esperanza sobre la fortaleza de la cinematograf ía
nacional. Fortaleza en que la relación con la literatura es
una de las vertientes más intere antes y que en buena me·
dida se debe a su consonancia con el fenómeno global de
114

Algunas conclusiones
las coproducciones internacionales. A raíz de éxitos recien-

~es como La Virgen de los Sicarios (Barbet Schroeder, 2000,
asada en la novela de Fernando Vallejo y con guion del
Propio escritor) y Rosario Tijeras (Emilio Maillé, 2005, ba-
sa~a en la novela de Jorge Franco Ramos y también con
~Ion del propio escritor y de Marcelo Figueras), se va ha-
Ciendo frecuente que el proceso completo de una película
-preproducción, producción, posproducción y estreno-
f.olombiana sea más expedito. Son los casos de Satanás, pe-
~cula de Andrés Baiz a partir de la novela de Mario Men-
doza, y de Paraíso Travel, película de Simón Brand a partir
e la novela de Jorge Franco Ramos, que se estrenaron
~n 2007 después de un proceso de realización de no más
e tres años. En este sentido constituye todo un récord el
caso de Esto huele mal (2007), novela de Fernando Quiroz y
~elícula de Jorge Alí Triana, cuyo proceso tardó menos de
os años entre la negociación de los derechos y el estreno
en salas comerciales.
d Ciertamente, el encuentro cine-literatura se pro-
. Uce a la escala del país. Esto quiere decir que, siendo la
~dustria cinematográfica colombiana precaria -a pesar
del actual período de aparente bonanza-, la cantidad
e películas que se inspiran en obras literarias no es muy
grande. En el intrincado ámbito de las relaciones entre es-
~s ?os artes, donde muchos tratadistas se pierden por la-
. e~tntos ideológicos y académicos en los que intentan sin
~~~~o hallar la preeminencia de uno sobre el otro, los más
UCidos finalmente identifican la adaptación de obras lite-
~rias a la pantalla como la hibridación de dos lenguajes.
v· no de ellos utiliza el texto escrito y el otro utiliza el texto
lisuai. Paso intermedio podría considerarse el guion, que
os enlaza, aunque en últimas esto no es determinante. Lo
11 5
Enmentms del cine y la literatura en Colombia
fundamen tal es que esa hibridació n de lenguajes viene a

constituir una forma de expresión que en vez de causar al-
teraciones enriquece a las dos artes: a la literaria mediante
su posibilidad de recepción a través de un universo de ex-
presión totalmente nuevo, a la cinematog ráfica mediante
el recurso obvio de la provisión de argumento s, y a ambas
mediante el aporte de provechos as técnicas narrativas. El
cine no se habría desarrolla do como lenguaje sin la in-
fluencia de los modos literarios de la época en que surgió,
en tanto la literatura a partir del siglo XX se ha nutrido
de los modos propios del cine. Modos cuya influencia se
ha extendido a disciplinas afines a la literatura como el re-
portaje periodístico, en cuyo surgimien to Juan José Hoyos
destaca (2003: 18) "la aparición del cine, que empieza a
romper toda la estructura, la narrativa ordenada que anteS
tenía la crónica. El cine empieza a romper el orden crono-
lógico con el montaje, pero, además, impone una nueva
forma de narrar sin adjetivar, sin comentar" .
La variable literaria ha aportado valiosos recursos
estéticos al cine colombian o y en bastantes casos, cuando
en otros países se han emprendid o adaptacion es de pie-
zas literarias colombian as, al internacio nal. Hablando de
largometra jes, la adaptación de novelas, cuentos, piezaS
teatrales, crónicas periodístic as y hasta canciones, ha signi-
ficado aproximad amente el veinte por ciento de la produc·
ción filmica nacional41 • Esta proporció n está sin embargo
lejos de experienci as como la estadounid ense, cuya indus·
tria cinematog ráfica, la más poderosa del mundo, se nutre
de historia provenien tes por lo meno en un cincuenta
por ciento de la literatura; o, dicho de otro modo, allí, par·
41. E te dato resulta de cotejarla totalidad de películas rese·
ñadas en el libro LmgomRlrajes colombia nos en cine)' <'ÍdRo. 1915-2004 con
la canúdad de ella que son adaptacione s !iteraría . Para el ca o no ~e
úenen en cuenta lo cortometraje .
116
~: inmanente del proceso de recepción de casi toda obra

~teraria es su adaptación al medio fílmico. El fenómeno
~ene la suficiente presencia para que una de las categorías
e los premios Óscar sea la de mejor guion adaptado.
. Aunque todavía lejos de la experiencia norteame-
~~cana, el boom que en apariencia vive la literatura colom-
Iana -en especial la novelística- empieza a significar la
exploración de modos alternativos de recepción, siendo el
Pfi?-cipal de ellos la adaptación de las obras al cine, la te-
1ev ·
hl' ISI~n e incluso el teatro. De hecho, los contratos de pu-
~~ación incluyen desde hace algunos años cláusulas que
0
hgan a los escritores a contar con las editoriales en las
~Ven.tuales negociaciones que tiendan a la adaptación. Y
dmpieza a darse el caso de escritores formados en escuelas
e cine que usan en sus novelas un lenguaje deliberada-
;e_nte cinematográfico, tendiente sin duda a hacer más
daolnn proceso de adaptación. El caso más notable es el
e Jorge Franco Ramos. Su segunda novela, Rosar-io T~éas,
s: convirtió en 1999 en un bestselleT que en menos de cinco
a~os llegó al cine en la forma de una producción interna-
~on~I de gran presupuesto. La siguiente novela de Ramos,
darazso Travel, fue publicada en 2001 y de inmediato sus
erechos de adaptación negociados: la versión fílmica se
~~trenó en 2007. Y la penúltima, Melodrama, apareció en
0
t ? y también de inmediato los representantes del escri-
l~r Iniciaron contactos con productores brasileños a fin de
ci:arla al cine, aunque él dice que i\Jelodrama es la menos
so ernatográfica de sus novelas. Incluso avanza el proce-
lvr de adaptación de la primera novela de Franco Ramos,
pala noche. En todos los casos el escritor ha sido pieza ím-
Ortante en la confección del guion.
la l' No obstante, el hecho de que el supuesto boom de
~lombíana42 esté ligado más a campañas glo-
42. Supuesto boom que en la actualidad enfrenta la contrae-
117
bales de mercadeo que a un verdadero movimiento con

identidades estéticas o generacional es, se ve reflejado taJ1l'
bién en que las novelas seleccionada s para su adaptación
al medio cinematográf ico sean las identificadas con dich 0
boom, aquellas en las que los productores se fijan como uJJ
paso más en la cadena industrial que se inicia en los talleres
de las editoriales y culmina en los múltiplex de los centroS
comerciales. Es revelador el hecho de que, fuera de GarCÍll
Márquez -un nombre que de por sí significa siempre tlll
éxito de ventas unido a cualquier clase de producto- Y
Germán Espinosa, ninguno de los grandes maestros de la
literatura nacional, vivos o muertos, figure en los planes de
realizador alguno de cine. .
En la historia de los encuentros entre el cine y la li-
teratura, ha sido mucho mayor el beneficio obtenido por 1~
literatura colombiana del cine internaciona l, que el obtei11'
do por la literatura extranjera del cine colombiano. Puede
verse en la constante presencia de productores internacio·
nales en las película colombianas basadas en obras lit~
3
rarias también colombianas y en la abundante existenC1
5•
de películas extranjeras basadas en textos colombiano
5
si bien fuera de García Márquez son escasos los escritor~
0
nacionales adaptado en el exterior: Jorge lsaacs, Porfirl
Barba J acob, José Eustasio Rivera y Marvel Moreno, para
citar solo los casos en que la adaptación ha derivado efl
largometraje .
ción del mercado editorial. E te es otro fenómeno global cuyo origell
está vinculado e pecialmente a la exi tencia de la intemet como sopof'
te para el tráfico ma ÍYo de contenidos. Las editoriale más grandes011
olo están publicando sobre eguro; esto es, a autore ya publicado C
anterioridad y cuya obras a eguren de entrada cierto flujo de vent¡¡S·
En el medio e mira con preocupación el caso de la editorial orm~·
dl'
que de pué de llegar a ser una de las mayores precur ora de la e
ción en lengua española anunció para diciembre de 2012 el final de stt
línea de literatura para adultos.
118
En cambio, de un aproximado de setenta películas

de largometraje que son resultado de adaptación literaria
en Colombia, y con capital colombiano, menos de una do-
cena tienen como base textos extranjeros y, de estas, si aca-
so la mitad son adaptaciones con alto grado de fidelidad
a la ubicación espacio-temporal de la obra original: El lado
~curo del nevado, película ~alizada _en 1?80 por Pa~cual
h Uerrero y basada en un libro testunomal del exconsul
o~andés en Cali Eric Leupin; Martín Fierro, película de
~ntmación realizada en 1989 por Fernando Laverde con
ase en el poema del argentino José Hemández; y El día
que me quieras, película realizada en 198 7 por Sergio Dow
~on b~se en la pieza teatral del venezolano José Ignacio
d abiLBas, quien participó en la escritura del guion. En dos
e estos casos la producción no es totalmente colombiana:
1
a Película de Fernando Laverde cuenta además con recur-
~os argentinos y cubanos y la de Sergio Dow es resultado
e una coproducción con Venezuela. Ocurre a veces que en
1
as coproducciones hay participación de empresas y hasta
P_ersonal artístico colombiano, para temáticas y ambienta-
~Iones extranjeras. Ejemplos notables son Profundo (1987)
el venezolano Antonio Uerandi, basado en una pieza
~~~tral de José Ignacio Cabrujas; juegos bajo la luna, tam-
Ien de director y autor venezolanos: Mauricio Walerstein
~eCarl?~ Noguera; y de dos largometrajes del ecuatoriano
basuan Cordero: Rabia (2010) basado en la novela del
argentino Sergio Bizzio y Pescador (20 12) basado en una
Crónica del también ecuatoriano Juan Fernando Andrade.
Muchos de los demás textos extranjeros utilizados
coll1o bases de adaptaciones literarias al cine colombiano
han ·
d . Sido reconvertidos (transpuestos, trasvasados o tra-
l UCidos, dirían distintos tratadistas) a la idiosincrasia y a
a~ circunstancias de la realidad nacional, pero a su vez
aptando la anécdota a dicha realidad: Los músicos ( 1984),
119
Encuentro del cine y la literatura en Colombia
cortomet raje de Víctor Gaviria inspirad o en un cuento del

portugué s José Cardoso Pires; El potro chusmero (1985),
corto de Luis Alfredo Sánchez inspirad o en un cuento del
ruso Mijaíl Sholojov; El hombre de acero ( 1986), corto de
Carlos Duplat inspirad o en un cuento del estadoun idense
J ack London; La recompensa (1986), corto de Manuel Fran-
co Posse inspirad o libremen te en un cuento del brasileño
Monteiro Lobato; El embajador de la India (1987), largo de
Mario Ribero que recoge ideas de los cuentos "Neiva, Mos-
cú e intermed ias" de Eduardo Hakim Murad y "El inspec-
tor general" de Nikolái Gógol; Edipo Alcalde (1996), largo
de Jorge Alí Triana, con guion de Gabriel García Márquez
basado en Edipo Rey de Sófocles; y La vendedor-a de rosas
(1998), largo de Víctor Gaviria con adaptaci ón libre del
cuento "La vendedo ra de cerillas" de Hans Christian Arl'
dersen.
Sucede también el caso de obras literarias extran-
jeras cuya anécdota se traspone tal cual al contexto coloJll'
biano. Un ejemplo es el cuento "Los asesinos" de Ernest
Hemingway, verdader amente traducido , casi que línea ti
línea en sus situacion es y parlamen tos, desde el ambiente
de un pequeño restauran te del medio oeste norteame rica-
no de los años veinte en el texto de Hemingw ay hasta un
lavadero de taxis en la Bogotá contemp oránea en el cortO'
43
metraje de Rodrigo Dimaté (2010) .
5
43. Existen varias adaptacion es de este cuento. Las dos rn<Í
famosas se hicieron en Estados Unidos en 1946 y 1964, en formato de
largometra je y conservan do el título del cuento original de Hemingwa~"•
aunque cada cual narra una versión libre, y con disúnta ópúca, de lll
historia. la de 1946 fue dirigida por Roben Siodmak y hace énfasis e1l
el personaje del hombre al que se busca para asesinarlo. En español se
le conoce como Forajidos. la versión de 1964, en cambio, hace énfasis eJl
la figura de los hombres que buscan a su víctima y se preguntan por que
e ta no hace nada para evitar u de úno. Fue dirigida por Don Siegel v
en e pañol se conoce como Código del hampa. Andrei Tarkovski hizo ull
120
Consideraciones finales y unos cuantos testimonios
Consideraciones finales y unos cuantos testi-

monios
Con la facilidad que permiten las nuevas tecno-
1
O~ías se ha multiplicado el número de realizadores en el
P.als. El cine vive una especie de nuevo renacimiento gra-
c~as a la posibilidad de trabajar a costos moderados, toda-
VIa altos pero en todo caso alcanzables para cualquier equi-
Po de producción más o menos bien organizado. Y vuelve
a 0 CUrrir como en los inicios de la industria: muchos argu-
mentos provienen de la entraña misma del cine, pero este
a~da al acecho de la literatura y en pos de las historias que
e la puede proveerle.
. En especial, se han multiplicado los programas de
Cine en universidades y escuelas de toda laya, donde mu-
~hos realizadores jóvenes están en permanente búsqueda
e argumentos, sea para sus ejercicios académicos o para
sus p .
s· runeras obras en firme: cortometrajes, por lo general.
t Iernpre está el recurso de la literatura. Sin embargo, es-
o~ n~evos realizadores tropiezan con un obstáculo que en
¿ultlples oportunidades se torna insalvable. Los derechos
e autor.
A veces simplemente se desentienden del tema, lo
~al no suele estar mal visto en el medio: ya que los tra-
.actos internacionales y la legislación nacional tienden a la
llllpr ..
ob eClsión, y que las nuevas tecnologías ponen cualquier
u ra al alcance de cualquier persona, nadie desencadenará
P: ~ormenta legal porque un joven de una universidad de
0
vmcias tome prestado el argumento de cualquier cuento
e novela, siempre y cuando haga visible el crédito respectivo
pn su película. En este sentido la distancia geográfica y tem-
hora} actúa casi siempre como barrera protectora. Por eso
~tas adaptaciones no consentidas de Carda Márquez
Corto
la. B. metraje, adaptado al contexto ruso, en 1958 cuando era alumno de
scue)a de Cine de Moscú.
121
Encuentros del cine ) la literatura en Colombia
en el exterior, a cuyos realizadores no solo no se persigue

sino que no hay el interés de hacerlo. Y por eso en Colom-
bia se hacen tantas otras de escritores foráneos.
Las normas internacionales contemplan el llamad?
Jair use, criterio jurídico que hace referencia al "uso legíti-
mo" o "razonable" de material protegido. El concepto no
está bien desarrollado en nuestro país. Comenta Esteba11
Corzo, quien como estudiante de cine, televisión y video de-
cidió en 2009 tomar para sus ejercicios de clase argumento5
provenientes de obras extranjeras (una de Edgar Allan poe,
de dominio común, y otra de W W. J acobs, aún no en el do-
minio común por llevar el escritor menos de ochenta añ05
de muerto -1943- pero sí lo bastante lejano):
La razón por la cual se decidió hacer adaptaciones de

cuentos cortos extranjeros es porque la literatura colofl1'
biana es demasiado cerrada en el uso justo ("fair use" eP
términos legales) para adaptaciones. uesn·a idea er 3
hacer productos audiovisuales cien por ciento legaleS·
tanto en licenciamiento de los derechos de autor cofl1°
en la realización misma (musicalización, contratació!l•
etcétera), a fin de participar en festivales sin problerrl3
alguno. Con los productores de cada cortometraje ttJ'
vimos la idea de adaptar un cuento de ciencia fi.ccióP
nacional o incluso adaptar cuentos de Ficciones de ] or·
ge Luis Borges, pero dado que el autor colombiano Il0
pudo ser contactado y que los delegados de Borges 11~ 5
mencionaron posibles costos de licenciamiento, desistl'
mos de la idea. Por consiguiente, bu camo cuentos cor~
to en dominio público ( ... ) En resumidas cuentas. el
adaptar literatura extranjera fue un movimiento nanlf3
para hacer las cosas legalmente correctas, ya que de otf0
modo, el bajo presupuesto que teníamos contempladO
no hubiera sido suficiente.44
+!.Correo electrónico del 7 de enero de 2012.
122
Consideraciones finales y unos cuantos testimonios
La gente acude al cine en cualquiera de sus sopor-

~es porque, como en el principio de los tiempos, desea que
; c~e~ten historias. Y los realizadores quieren contárselas.
ll VIeJ? anhelo de doble vía: escuchar y narrar historias.
~ Vanable literaria permite con toda amplitud el cumpli-
llliento de ese doble deseo. Pero el realizador que hace una
a~aptación no ejerce de simple intermediario entre el es-
~rltor literario y el espectador cinematográfico. También él
JUega, también él tiene intenciones, porque también él es
Un narrador. Cuenta Santiago Andrés Gómez, refiriéndose
~su adaptación en 2003 del cuento "La muerte de Pedro
danales" de Manuel Mejía Vallejo: "La adaptación, des-
e el guión, y de modo enfático en la textura audiovisual,
en la disposición de la representación, trata de escapar al
~aturalismo, o verismo, y se burla de los mismos rasgos
e la barbarie, quizá extrayendo de ellos un elíxir mental
t~ podría ser trágico a pesar de su parodia". Concluye:
1 adaptación busca la locura con un cine loco, payaso y
Sobreactuado, corno los propios violentos jamás aceptarían

que son".45
Y esto dice Riccardo Gabrielli, director de La lecto-

ra (en posproducción en 2012):
Cuando leí el libro sentí que la premisa funcionaría muy

bien para una película y ese fue mi punto de partida.
Luego entendí que más que adaptarlo hay que adoptar-
lo y hacerlo propio. Uno debe inspirarse con el material
del libro, pero no dejar que este dicte la película. Que-
ría que mi voz se sintiera y basado en lo que yo quería
mostrar como director, escribí una película que me fun-
cionara a mí. Cambian varias cosas. Ese es el homenaje
~ande que se debe hacer. o tratar de quedar bien
45. Correo electrónico del 11 de marzo de 2012.
123
y perder la voz. Sergio Álvarez, quien es el escritor de la

novela original, no tuvo participación y entiende rnuY
bien este proceso, así que ese apoyo fue también algo
importante para poder lograr esta película. 46
¿cuál es en definitiva la relación que existe entre

estas dos artes? Se da la voz para definir dicha relaciól1
al español José Luis Cuerda, veterano conocedor de ariY
bas y adaptador de textos de su país como el cuento "La
lengua de las mariposas" de Manuel Rivas en 1999 y la
novela -en realidad, un conjunto de cuatro relatos cuya_s
tramas se entrelazan hasta casi formar uno solo- Los gt-
rasoles ciegos de Alberto Méndez en 2008:
La literatura y el cine son dos vehículos distintos de

comunicación. Espectadores y lectores están basadoS
en estímulos distintos. Son distintos, tienen una pef'
cepción distinta. adie lee las películas como lee JoS
libros, aunque solo sea porque mal que bien a leer
libros nos han enseñado y nadie nos enseña a ver pe-
lículas, a ver estímulos, a realzar los e tímulos visua-
les y auditivos que recibimos a través de una películ<~·
Dicho esto, a mí de los libros lo que me interesa sol1
los personajes y las acciones, sabiendo que los voy ¡¡
meter en un vehículo distinto para que lleguen a la
perfección, lo más lejos posible, y ese vehículo es atl'
diovisual. 47
Termina Cuerda, y con él estas reflexiones sobre

lo que significan las relaciones entre el cine y la líteraturíl:
'Contaré un chiste que contaba Azcona 48 , de dos cabras
46. Correo electrónico del 1Ode marzo de 20 12.

4 7. Entreví ta concedida al autor. Cartagena, marzo de 2009:
48. Rafael Azcona, guionista de La lengua d~ las mariposas Y /Jil
girasole ciegos, fallecido el 24 de marzo de 2008.
124
Considera ciones finales y unos cuanto' testimonios
que están comiénd ose el celuloide de una película que hay

~n un basurero y cuando acaban le pregunta una cabra a
l
~ otra: ¿te ha gustado? Y dice: sí, pero me gustó más el
tbro".
125
Imagen de la película Del amor y otros demonios (20 10), dirig~'
da por la costarricen e Hilda Hidalgo a partir de la novel<l
de Gabriel García ~lárquez.
Corte ía C~fO Produccio ne

cuatro
.M:acondo es América Latina: el caso excepcional de

Gabriel García Márquez; iempre en cine; la geografía
del cine; García Márquez en el audiovisual
127
Encuent ro' del Line y la literalura en Colombi a
Do versiones se han hecho en cine de El coronel no tiene quiéll11

le escriba . En 198-l:, en Gruguay .la de Álvaro Sanjurjo Touc0
y Jorge Fornio (página anterior) y en 1999 en México la de
Arturo Ripstein.
Archivo Alvaro anjurjo Toucon
Archivo Mil :\ube -Foto/Rob erto Fiesco
En el Primer Encuen tro 1 acional de Críticos ci-

nematográficos, efectua do en 1993 en la ciudad de Pereírtt·
3
el colomb iani ta norteam ericano Raymon d Williams traÍ
a cuento e te detalle revelador: "García Márquez en 1962
había decidid o dejar esa carrera de escritor porque despttéS5
de publica r tre libro él no veía mucho futuro en eso. L0
primero aii.o en ~féxico -1962, 63, 64- e dedicab a e'-
clusiYamente al cine, a escribir guione ·" (1995: 97).
En efecto, la que durante toda u Yida había sidO
0
una pa ión de la que ·e ocupab a como e pectado r y o·ítiC 31•
e conYertía ahora. en la etapa inmedia tamente anterior 11
boom mediático y comercial que ig-nificaría la publicaciÓ
12
Macondo es América Latina
~n 1967 de Cien años de soledad, en su modo de subsistencia.

a conformación de un equipo de trabajo cinematográfi-
~0 había sido antes de eso casi un divertimento en la vida
e García Márquez en una escasa oportunidad, cuando en
19
54 se sumó de lejos (desde Bogotá) a sus amigos del gru-
po La Cueva, de Barranquilla, para escribir y realizar un
~or~ometraje. Dicho cortometraje ha pasado a la historia de
a Cinematografía colombiana más como una curiosidad que
~orn? una verdadera obra: La langosta azul. Era una película
e
1 Cine mudo, en plena mitad del siglo XX, por cuenta de
has precariedades económicas y técnicas de la provincia cari-
de, Ya la larga valía más por el entusiasmo y la personalidad
~l grupo creador, que incluía nombres como el del escritor
AlV~ro Cepeda Samudio, el librero Luis Vicens, los pintores
L 5Jandro Obregón y Enrique Grau y y el fotógrafo N ereo
0
Pez, que por sus logros estéticos. Sin embargo, y quizá
Por la misma presencia entre sus realizadores de las figuras
emblemáticas del más importante grupo de intelectuales
ecolornb·Ianos de mediados . d e s1glo,
. h ay qmenes
. reconocen
:: este cortometraje la condición de obra experimental y de
b Ptura con una cinematografía que en esa época se dedica-
aa a la exaltación de lo bucólico y popular. "Con La langosta
qzuz, el grupo de Barranquilla propuso un cine de autor al
trl.le 1 ~ crítica asociaría inevitablemente a la posturas del su-
C:ahsmo", comentan Adriana María Carrillo Hernández y
Gira
ar -
Inés Mora Forero (2003a: 53). Así la describe el propio
Cla Márquez (2002: 549):
Es una obra elemental, cuyo mérito mayor parece er el

dominio de la intuición, que era tal vez el ángel tutelar
de Álvaro Cepeda. En uno de sus numerosos estrenos
domé tico de Barranquilla estuvo el director italiano
Enrico Fulchignoni, que nos sorprendió con el alcance
de u compasión: la película le pareció muy buena. Gra-
cias a la tenacidad y la buena audacia de Tita Manota ,
129
Encu entro s del cine y la litera tura en Colom.bia
la esposa de Álvaro, lo que todavía qued a de La lango

sta
azul le ha dado la vuelta al mund o en festivales temer
a-
nos.
García Márq uez hizo crítica de cine dura nte el

tiem po en que traba jó en el perió dico El Espectador
, entre
febre ro de 1954 y julio de 1955. En este cam po fue
pion ero
en el país, pues , antes de su colu mna "El cine en
Bogotá",
en ese y en otros perió dico s la crítica se redu cía a
la elabo-
ració n de reseñ as no muy detal ladas de algu nas pelíc
ulaS·
Él fue el prim ero en toma r un título o un direc tor
y hacer
un desp iece deta llado de su estru ctura y un análisis
de sus
virtu des y defectos.
, , ·
En esta epoc a se estre nó, pues , com o cnuc o en el
perió dico y com o reali zado r en la dista ncia -má
s biell•
una especie de argu men tista o cogu ioni sta-.
DespuéS
vend rían los estud ios de cine en Roma, dura nte
ese pe-
riodo de su vida en que era a la vez el perp etuo
enviado
especial de un perió dico bajo cens ura del gobi erno
militar.
un inmi gran te al bord e del ham bre y un escri tor
latinoa·
meri cano en plen o proc eso de form ación .
De forma que, apar te de la crítica y de su escasa
parti cipac ión en La langosta azul, el influjo del cine
en la ca·
rrera de Gabriel García Márquez se traslucía hasta
entonce~
en detalles de construcción de sus tres novelas publi
cadaS·
La hojarasca (1955 ), El coronel no tiene quién le escrib
a (1961)
y La mala hora (1962). El escritor ha confesado en
múltipleS
opor tunid ades que de hech o esas novelas estab an
pensadas
y escritas a la man era de guiones cinematográfico
s, corll0
lo estab an la may or parte de sus cuentos, publ icado
s en esíl
époc a en periódicos y revistas dispe rso , algu nos
de ello~
recogidos en el volu men Los fonerale de la Mamá
Grande.)
como lo estaría buen a parte de su obra posterior. De
· po dos de e hecbO·
con e1 ttem as prim eras novelas tenm·nan'aJ1
130

Mac ondo es Amé rica Lati na
~~do objeto de adaptación televisiva y cinematográfica: La

mbi ana RTI en 1979, El
hora por la pro duc tora colo
izadores urug ua-
;oron_el no tiene quién le escriba por los real
io en 1984 y por el
;s ~varo San jmj o Toucon y Jorg e Forn
vo La mala hora,
p eXIcano Artu ro Ripstein en 1999, y de nue
rra en 2006 y
e:o
b aho ra en cine, por el brasileño Ruy Gue
~o el título de El veneno de la madrugada.
la vue lta
p Así que cua ndo en 1962, lueg o de dar
ana y Nue va
Ytor Roma, París, Bog otá, Caracas, La Hab
su prim er de-
Ork, el escr itor se esta blec ió en México,
liams equ ivoc a un
seo fue ded icar se al cine. Ray mon d Wil
en el mun do del
P_oco las fechas, pue s ante s de enr utar se
tiem po
Cin~ _García Már que z tuvo que ded icar se por un o ama -
f.
:. 1 ngi r una revista de ban alid ade s y un
1
1 Ista, y a la pub lici dad .

peri ódic
Pero en men os de un año su
itur a de guio nes
lll.edio de sub sist enc ia era por fin la escr
Para el cine. Por sup ues to, no dejó de lado la lite ratu ra,
Pero d . . .
tuio e ese qum que mo prov1ene una n~t
.d
n a gam a ~
d ,
:I-
era ada ptac wn
d s bas ado s en sus guio nes y ya una pnm
pue blo no hay
e Una de sus obr as liter aria s: "En este-
1adro 1 l
. n es ", cue nto que lueg o se reco gen a en e vo ume n
0 estuvo a car-
')os de perro azul, y cuya tras laci ón a pelí cula
t del dire ctor Alb erto Isaa c y el guio nist a
era en 196 449 .
Emi lio Gar cía
al perí odo
d Med ia doc ena de títulos corr esp ond en
or: sup~rvi:encia de García Márquez en el cine: de El gallo. de
Rulfo y coe scnt o
'gu1 on msp irad o en un cue nto de Jua n
...___
con Carlos Fuentes 5o y película diri gida
en 1964 por Ro-
49. Existen dos adap tacio nes post erior es

de " ~n este pu~blo
no h corto metr aje: Damaso, realiza-
da ay ladrones", amb as en form ato de
a en 1977, y De carambola,
de ¡or el colo mbia no Mario Ribero en Rusi
2).
a colombiana Arnalia Duq ue Card a (200
50. Fuentes tuvo a su carg o la ''mex icanización" de unos diá-
10
colo mbia no ..
gos imbuidos del habl a carib e del escr itor
131
Encu entro s del cine y la litera tura en Colo mbia
berto Gavaldón, a Patsy, mi amor, pelíc ula dirig ida

en 19~8
por Man uel Michel y basa da en un argu men to de
<?arc1tl
Márquez. Fue una époc a fructífera en escri tura de
guwnes,
estre cha en escritura litera ria y amp lia en cono
cimiento
del mun do y, retom ando la expr esión que él mism
o usara
en 1961 para referirse a la escritura del recién
suicidado
Erne st Hemingway, en com pren sión de los motivos
de 1~~
hombres. Escribió muchos guiones y su nom bre
apare~ 10
en los créditos de much as películas, pero , como era
lóg1co
dado su enor me tama ño, la indu stria del cine mexi
cano era
un herv idero de intereses y mezq uind ades . García
Márque:Z
se quej aba de que con basta nte frecuencia no reco
nocía sus
guiones en pantalla, a la vez que se le acusaba de
cometer
uno de los pecados que hasta hoy se le echa n en cara:
cargar
a sus perso najes con parla men tos en exceso sente
nciosoS·
N o obsta nte cont emp lar la idea de aban dona r la
literatura
por el cine, sus personajes eran más literarios que cinem
ato-
gráficos, pron unci aban discursos que en los libros
tendríal1
muc ha fuerza pero en pant alla apar ecían sospecho
same~
te afectados y vivían situaciones más prop ias ele la
tragedia
que de la apar ente reali dad a la que los espe ctado
seab an asomarse en las salas de cine. Es la mism a
res ?,e-
situacl011
que en el futuro enfre ntarí an sus adap tado res: a
pesa r de
que usua lmen te el escritor los dejab a en com pleta
liberta?
para hace r la tradu cción de sus universos literarios
a los UJ1l'
versos de celuloide, num eroso s guionistas y direc
tores h~
nauf raga do en el inten to de ser fieles a los códigos
ele Garcia
Márquez. Es como si cada uno quisiera apro piars e
de la at·
mósf era de Mac ondo y trasladarla, con todo y peso
najes. í.1
las locaciones ele cada película.
Muy tarde com pren dió la mayo ría esta limitaciól1·
El mexicano Jaim e Hum berto Herm o illo51 explicaba
en ull
51. Director de las adapt acion e ,\Jaria de mi cora:ó
n ( 198?).~·
El vemno de la señora Forbes (1988). La prime ra, a partir
de una not1°il
132

Sie mpr e es cine
se · . el Festival de Cartage-
lllinano des arr olla do en 2007 por
so, que las imá gen es
~a que el realismo mágico es engaño provocativamente
V~suales que en el texto literario resultan
ta de la pan tall a se
~In~rnatográficas, en la realidad concreurd
abs as. Desde luego,
heslnflan y con frecuencia resultan
historias de García Már-
abría que ano tar que ni todas las
gin ario de Ma con do ni
(Uez está n situadas en el pue blo ima
en la escuela del realis-
Odas sus textos pue den catalogarse
lllo mágico. Sin em bar go, las
pal abr as de Hermosillo valen
óm eno .
Para describir la gen era lida d del fen
Márquez con al-
Al parecer, los conflictos de García
xic ana son la causa de
glinos mie mb ros de la ind ust ria me
iod o en las que trabajó
que haya películas de ese pri me r per
ro Nobel. Se sabe con
y aun así no llevan el cré dito del futu
de El caudillo
~~rt eza que par tici pó en la escritura del guis,onper o no certe-
9 indicio
z 67) de Alberto Mariscal y hay
los Fuentes -su gra n
a, de que tam bié n coescribió con Car
bac han o la ada pta ció n
~llligo-, Carlos Velo y Manuel Bargid en 1966 por Velo.
el Pedro Páramo de Jua n Rulfo diri a
1 y que fue hal lad o
d~cluso hay un gui on que jam ás se realizó ctor Luis Alcoriza
dire
ecadas des pué s por los her ede ros del
duc tor Rodolfo
~ntre sus doc um ent os y adq uir ido por elropro
futu cercano. Se trata
de An da par a su realización en el
del pro duc tor De
~Frontera, el que seg ún las descripciones
western.
da es un larg om etra je en clave de
Sie mp re es cin e
sag rac ión com o
h0 La com odi dad eco nóm ica y la con
par a el aut or el éxi to
lllbre de la lite ratu ra que significó
~- -- -- -- -- --
Car
--
da
--
Már
--
que z
--
nar
--
ró
------------
desp ués la ané cdo ta en una
co¡lacta en la pren sa.
cula, la trasvasó
realización de la pelí
al lltnna y, con pos teri orid ad a la par tir del
por teléfono". La segunda, a fu
CU CUento "Solo vine a hab lar os
.
eron m-
ento "El vera no feliz de la eño ra Forbes". Ambos text .
e¡,.
'-'ldos , ad elan te en el volu men Doce cuentos peregnnos.
mas
133

Enn 1ent ros del cine y la liter atur a en
Colo mbi a
arro llad or de Cien años de soledad (19 67)

no lo alej aro n del
cine. Por el con trar io, dur ant e los 45
año s que siguieron
al pos icio nam ient o de García Má rqu ez
ent re los escritores
de may or ren om bre en el mu ndo , se
han real izad o más de
dos dec ena s de películas de larg om etra
je y una can tida d
tres veces may or de cor tos bas ado s
dire ctam ent e en sus
guiones, en ideas suyas o, lo más inte
resa nte -pe ro no la
ver tien te más exi tos a-, en sus cue nto
s y novelas. .
La rela ción del más imp orta nte esc rito
r colombia-
no con el cine se inició tem pra nam ent
e, cua ndo sien do un
niñ o su abu elo lo llevaba al teat ro del
pue blo a ver pelícu-
las. En llivir para cor¡,tarla, el úni co de
tres vol úme nes de
mem oria s pro yec tado s que el esc rito r
lleg ó a con clui r y pu-
blicar, recu erd a cóm o en esas ocasion
es pen sab a (2002: 26)
que "las estaciones de las películas de
vaq uer os se par ecía n
a las de la líne a que de Cié nag a con duc
ía a Aracataca" Y''a
nad a nos par ecía mos tan to com o a los
pue blo s eme rge n-
tes del Oes te" (54). El vol um en está
de hec ho pla gad o de
referencias cinematográficas, des de las
películas que lo im-
pre sion aro n has ta las muc has per son
as a qui ene s atribuye
características de per son ajes fílmicos
: el pin tor AlejandrO
Obr egó n le recu erd a a un arti sta de
cine la prim era veZ
que lo ve (127); el belg a que jue ga ajed
rez con su abuel~
y no dej a de asistir al cine los fines de
sem ana ( 11 O) vera
ante s de suicidarse Sin novedad en el fren
te de Luis Mileste-
ron e (ad apta ción de la nov ela de Eric
h Ma ría Rem arq ue) !
lleg ará a ser el refu giad o anti llan o que
se suic ida en el prt-
me r cap ítul o de El amor en los tiempos
del cólera ( 198 5) des-
pué s de ver la mis ma pelí cula (J ere mia
h de Sai nt Amour, el
refu giad o, term ina rá excluido de la diég
esis en la versiÓ 11
fílmica de esta nov ela real izad a por el
ing lé Mike Newell
en 2007).
Com o sus mem oria s, casi tod as la
obr as litera-
rias de Gar cía Má rqu ez está n atra ve
ada por el cine . .I-IaY
134

Siempre es cine
de soledad,
~n emp resa rio de este esp ectá culo en Cien años
clasificación
s la
e cura del pue blo anu ncia a cam pan ada
nel no tiene quién le escri-
:or al de las pelí cula s en El coro
Sa Y La mal a hora, igua l a lo que hac
ía el del pue blo de
algú n tiem po en
Ucre don de el escr itor vivió dur ante
1 en cua nto al
a tem pra na juv entu d (2002: 187) ... Esto,
a, se ha-
~rgumento. En cua nto a la form a de la escr iturpia de sus
sa lim
an num eros as coin cide ncia s entr e la pro
(tod as las de la
cu~ntos y novelas de la vert ient e real ista
: esa nar raci ón
Prim era épo ca, ante s de Cien años) y el cine
~~rno ~ través de una cám ara, que el escr itor 1~ explicaba
pas aje de la en-
r~ahzador cub ano Mig uel Tor res en un
irié ndo se a El co-
trevista que le con ced iera en 1969. Ref
ían sido ven dido s
ronel, cuyos dere cho s de ada ptac ión hab .
en es e mom ento a una pro duc tora mex ican a -au nqu e
l
año s des pué s-,
da Película no se real izar ía has ta trei nta
ecía Gar cía Már que z:
novela veo la
Hoy en día cuan do leo un párr afo de la
yo necesitaba
cám ara. En esa épo ca para describir algo
ejem plo: si
ima gina rme exac tam ente el escenario; por
tend ría, los pa-
se trata ba de un cuar to, el tam año que
erse, etc.; o
sos que debí a dar el pers onaj e para mov
me doy cuen ta
sea, trab ajab a com o un cineasta. Aho ra
ta de lo que
de todo esto porq ue tam bién me doy cuen
solu cion es visuales o
son las soluciones liter aria s y las
que todo s mis
cine mat ográ fica s y me doy cuen ta de
ad] son cine ...
trab ajos ante rior es a Cien aríos [de soled
(Torres, 1979: 46)
cía Márquez,
1 . No obs tant e esta dec lara ción de Gar
iego, hab land o de
sa guionista mex ican a Paz Alicia Garciad
ica sobre la nove-
l ~ pro pia ada ptac ión de El coronel, repl
com o él. A mí me
ca. Yo no la sien to tan cine mat ográ fica
Ostó trab~o ada ptar la, eh ... Por lo enc
erra do y dim inut o
135
Encu entr os del cine y la liter atur a en Colo
mbia
de las secciones, que es precioso, pero que

dificulta tras la-
darl o al cine" (Alzate, 2008: 81). De opin
ión sim ilar es el
uru gua yo Álvaro San jurj o Toucon, jun to
a su com patr iota
Jorg e For nio real izad or de una ada ptac
ión no auto riza da Y
jam ás proy ecta da -of icia lme nte - de esta
novela. Apu nta
Sanjurjo: "Ni siqu iera es la obr a que más
me gus ta de Gar·
cía Márquez". El guio n de San jurj o ubic
a al viejo militar
que esp era en van o una cart a en la que
han de anu ncia rle
su pen sión no en un pue rto fluvial, com o
el de Garciadiego
y el de la nov ela orig inal , sino en un pue
blo ferroviario. y
a pes ar de que los créd itos adv iert en que
se trat a de una
vers ión libre y la atm ósfe ra no tien e el
aire cari beñ o del
mex ican o y del colo mbi ano , de algu na
man era es más flel
a la tram a de la novela: en el sen tido de
que no agre ga per·
sonajes (apa rte, si acaso, del emb ajad or
ingl és que aparece
vein te segu ndo s en los sueñ os del coro nel,
rem plaz and o al
sue ño de las tela raña s de la novela) ni situ
acio nes que tra·
ten de con ven ir a la narr ació n cine mat ográ
fica . "Co n todo
y sus prec arie dad es, me gusta más por eso
la mía que la de
Ripstein", dice San jurj o 52 . Y aun que no
ha teni do grandeS
pro blem as por el asu nto de los dere cho s
de ada ptac ión n?
adq uiri dos , tam poc o ha pod ido nun ca
pres enta r su peh·
cula en cart eler a ni en festivales. Si bien
en su mom ento
fue un suceso en su país, El coronel de
San jurj o y Fornio
ha existido des de 1984 sin que se le reco
nozca, com o una
som bra apó crif a del anc iano aco rral ado
entr e la mis eria Y
la dign idad . En esta med ida ha teni do
men os sue rte que
otra s tant as ada ptac ione s no auto riza das
de la liter atur a
garc iam arqu iana y que por corr e pon der
a real izad ores d.e
otro s con tine ntes , otra s culturas, otra s
leng uas, han podl·
do hac er su vida de festivale y cart eler
a sin que las pros·
crib a el no pag o de los dere cho s.
52. Entrevista conc edid a al autor. Montevid
2009 . eo, mayo 23 ¿e
136

La geo gufí a del cine
ome traj es
Ade más de una gra n can tida d de cort
ta indi fere ncia por
¡-co rno se dijo ante s, mir ado s con cier
hec ho en
~ nor rnat ivid ad de dere cho s de aut or-, se han
e ex.terior cua ndo men os tres largom
etr~es que ada p-
Márquez. Los tres
tan sm auto riza ción nov elas de García
historia, lo
~resentan con text os culturales, de leng ua, de elas ori-
las nov
~stante dife rent es en lo superficial a los de
~In~les co~o par a eva dir la norm ativ idad , ~~m ~ue siem pre
iOn Japo nesa de
C~ Sido obvia su proc ede ncia . Son una vers
zen años de soledad y una chin a y una
geo rgia na de Cróni-
por Shuji
~ de una muerte anunciada. Realizada la prim era
espa ñol significa
eray ama en 1983 y con un título que en
ón en la era Meiji
~lgo así com o Adiós al arca, ubica la accicam ente la mis ma
_transición del siglo XIX al XX: bási
ativ a de la novela);
epoca en que está ubic ada la acción narr
orig inal es la ocu-
su rasgo más iden tific able con el texto
r:en cia de hec hos extr aord inar ios que los pers ona jes. per-
. / . 1atm . oam enc ano
Ciben com o com une s: el real ism o mag iCo
do de la. cultu-
yrasu· corr esp ond enc ia con la visión de mun
necer sangrzento , la
C }ap one sa, mág ica a su man era. Ama
ronzca chin a, fue real izad a por Li Sha
oho ng en 1990, en
~to la geo rgia na 1~ fue por Mari~a T~urt.Japo sumiya en 1992.
d da una ~ace lo mis mo que la Cze~ anos
~esa: tr~sla
su pa1s -Ch ma ,
Gar a un ner to per iod o de la hist ona de
flicto básico de
l eorgia: el otro lado del pla net a- el con
ga a com eter un
a. novela, esa noc ión de hon or que. obli . d l
crltn en que no se des ea com eter , esa 1mp oten na e os ase-
.
ad que no hall a
:•nos que no quie ren serl o y de la com unid
o es el mun do.
a man era de imp edir el asesinato. Mac and
La geografía del cine

1 ), dos
Has ta Crónica de una muerte anunciada (198
ativ a dde Gar-
s~n las loca cion es que pre dom inan en la narr
Cta .,.,. , Macon o, que
tvJ.arquez. La más con ocid a de ellas es
137
Encuentro~ del cine y la literatu ra en Colom bia
geogr áficam ente se puede situar en algún lugar en las es·

tribac iones de la Sierra N evada de Santa Marta , en el no·
roeste de Colom bia, y quizá si hubie ra que localizarla con
precis ión corres ponde ría al puebl o de Aracataca, donde el
escrito r nació y vivió hasta los ochos años y epicen tro para
él del tornad o mágic o de imáge nes y palabr as de la cultura
caribe. En Maca ndo se ubica la acción de mucho s de los
prime ros cuento s y de las novelas La hojarasca y Cien años
de soledad. La otra locaci ón es "el pueblo ", así, innom ida·
do, del que se sabe que tambi én se halla en la región , pero
no cerca del mar, y tiene puerto sobre un gran río. Podría
corres ponde r en la realid ad al puebl o de Sucre (depar ta·
mento del mismo nomb re), sobre el río Cauca, donde vivió
duran te alguno s años la familia García Márquez, aunqu e
sus coord enada s son tan impre cisas que en Crónica de una
muerte anunciada se dice que desde allí puede n verse en la
lejaní a las luces de Cartag ena. En "el puebl o" se ubica la
acción de otros tantos cuento s y de las novelas El coronel
no tiene quién le escriba, La mala hora y Crónica de una muerte
anunciada.
Asimismo, dos son las vertie ntes de dicha narrat i·
va: el muy menci onado y casi por nadie comp rendid o rea·
lismo mágic o y un realism o llano en el que de vez en cuan·
do ocurre n hecho s extrañ os que son vistos como normaleS
por los person ajes. Los relatos que suced en en Macan do
están signad os por el realism o mágico. Los que suced en en
"el puebl o" son simpl ement e realistas.
Y salvo los Doce cuentos peregrinos (1992), casi el
total de la narrat iva de ficción garcia marqu iana está ubi·
cada en Colom bia, en la región del Caribe . Por la fuerza
evoca dora del prime r puebl o y de la prime ra vertie nte, JoS
comen tarista s suelen habla r de Maca ndo como el pueblO
de García Márqu ez y del realism o mágic o como el sello de
su estilo narrat ivo.
138
La geo graf ía del cine
er hin cap ié en un fen óm eno

. Tod o esto, par a hac . . de Ca-
V a nar rati va
Inte
b . res ant e. Ista en su conJunto, la obr
ión del ser caribe. Un
fiel García Má rqu ez es una disecc
om bia no, per o ent onc es
h ~ 0- pod ría decirse que del ser col
0
s han pre cisa do, en el
a na que pre cis ar lo que ya mu cho
sen ·d de que Co lom bia es mu cho s países, tan tos com o
ti o
s, y que la cul tur a car ibe
sus r~giones geográficas y aun má
o cul tura l que re-
~onstituye en sí mis ma un con glo me rad de por tod o elli -
ext ien
t asa las fro nte ras col om bia nas y se
ezu ela has ta la Florida. Macon-
dorai de ese mar, des de Ven
Caribe, aun que con una
a, ent onc es, es el Car ibe . Tod o el
la mit ad del siglo XX.
marca dia cró nic a que no sob rep asa
Esto, en la lite ratu ra.
En el cin e es dis tint o.
ori zad a de Cien
~ Co n exc epc ión de la ver sió n no aut
ma , los cue nto s y nove-
fnos_de soledad por el jap oné s Ter aya
yor ía no han sido ada p-
as Situados en Ma con do en su ma ·
tado s3 · y, sm .
em bar go, com o se ha diC ho antes, al hab lar
d s cía Márquez se
1 el.
co~unto de las películas basadas en oGar
lism mágico.
as Identifica con la locación del rea
Suc ede ent onc es lo inte res ant e.
Ga brie l García
M, Si en los cue nto s y en las novelas de
periodísticos, el
Marquez, y has ta en mu cho s de sus relatos
a que una am plia alego-
r' aco ndo nar rad o no es otr a cos
sus películas (de alg una
la de Co lom bia y del Caribe, en
se der iva n de sus
~anera son del esc rito r las películas que América ~atina.
por
E:~Xtos literarios) Ma con do se ext ien de
rep res ent ativ o del
b Coronel est á tan des am par ado y es tan o en la película
gin al com
a and ono est ata l en la nov ela ori
de 1999. ~~ viuda de
~~~aya de 1984 y en la mexicenana el cue nto ong ma l com o
~ an des eng aña da
53. Existe una ada ptac ión del
cue nto "Monólogo de Isabel
v· o azul, 1972)
L tendo llov er en Mac
ond o" (par te del volu men Ojos de perr
'lecha alde Garayoa.
en 1982 por el ven ezo lano Jos é Alc

en la película dirigida en México por el chileno Miguel

Littín en 1979. El ángel decrépito de las grandes alas es
tan viejo en el cuento como en la película dirigida en Cuba
por el argentino Fernando Birri en 1988. Los pasquines
causan tanta desazón en el pueblo de La mala hora corno
en el brasileño de su derivada El veneno de la madrugada
dirigida por Ruy Guerra en 2006 ...
Es cierto: si geográficam ente Macondo está situa·
do en algún lugar del Caribe colombiano, cinematográf í·
camente se extiende por toda América Latina. Y tal impor·
tancia reviste la relación del premio N obel de 1982 con el
cine, que María Helena Rueda postula (2000: 462): "LoS
años han corrido y hoy en día el colombiano que más pú·
blico cinematográf ico convoca no es un director ni un ac·
tor ni un fotógrafo. Es un escritor y se llama Gabriel Carda
Márquez". Este escritor tiene tal poder de convocatoria,
que todo lo que toca, todo lo que dice, se vuelve cine. EJ1
sus palabras está el poder de la literatura y en su literatura
se halla la simiente del cine. "Les voy a contar, por ejem·
plo, la idea que me está dando vueltas en la cabeza hace ya
varios años y sospecho que la tengo ya bastante redonda'':
así le habla a su auditorio en el Ateneo de Caracas (García
Márquez, 2010: 13-16) el 3 de mayo de 1970. Continú~=
"Se la cuento ahora, porque seguramente cuando la escrt·
ba, no sé cuándo, ustedes la van a encontrar completarne~
te distinta y podrán observar en qué forma evolucionó ... ·
Esta idea que da vueltas narrada a un auditorio habría po·
dido evolucionar en un cuento o una novela. Cualquier
cosa. Resultó una película. Se tituló Presagio y la dirigió etl
México Luis Alcoriza en 1974.
García Márquez en el audiovisual

Se pre enta a continuación una lista de producci0 '
nes televisivas y cinematográf icas en las que el escritor par·
140
ticipa, bien sea como guionista original, como autor adap-

tado o como personaj e referenci ado. La primera versión
de este listado fue preparad a por Jorge Alberto Moreno
Górnez para la Fundació n Patrimon io Fílmico Colombi ano
Y puede consultar se en su página web, con informac ión
actualizada hasta 2007 y enlace a las fichas de las películas
(http://p atrimoni ofilmico .org.co/n oticias/1 05.htm). Aquí
se transcribe, se adecúa a los requerim ientos de este libro,
se corrige y se actualiza. En la segunda línea de cada en-
trada se especifica el papel desempe ñado por García Már-
quez en la obra.
La langosta azul
Al parecer, García Márquez no tuvo mayor participa-
ción en este proyecto, aparte de proveer ideas para el
argument o original
Dirección: Luis Vicens
Participan , además: Álvaro Cepeda Samudio, Alejan-
dro Obregón, Enrique Grau y Nereo López
Colombia , 1954. 29 min. 16 mm.
Blanco y negro. Ficción. Silente
El gallo de oro
Guionista , junto a Carlos Fuentes y Roberto Gavaldón
Dirección: Roberto Gavaldón
México, 1964. 108 min. 35 mm. Color. Ficción
En este pueblo no hay ladrones

Autor del cuento original
Dirección: Alberto Isaac
México, 1964. 90 min. 35 mm. Blanco y negro. Fic-
ción
Lota de mi vida
Episodio de la película Amor, Amor, Amor
Guionista
141
Encuentro-., del cinc \ la literatm-a en Colombia
Dirección: Miguel Barbach ano Ponce .,

México, 1965. 115 min. 35 mm. Blanco y negro. Ficoofl
Tiempo de morir
Guioni ta, junto a Cario Fuente
Dirección: Arturo Rip tein .,
México, 1965. 90 min. 35 mm. Blanco y negro. Ficoofl
Cuatro contra el crimen (Operación Muerte)

Guioni ta, junto a Alfredo Ruanova y Fernand o GaliaJla
Dirección: ergio Vejar
juego peligroso (Jogo Perigoso), Episodio Ho

Guioni ta
Dirección: Arturo Ripstein ("El cuento Ho", 38 min.)
Brasil/México, 1966. 94 Minuto . 35 mm. Color. Ficciófl
El caudillo
Guionist a (aunque no aparece en créditos), junto a Al-
berto Mariscal
Dirección: Alberto Mariscal
Patsy, mi a·mor (La entrega de una adolescente)

Autor del argumen to original
Dirección: Manuel 1ichel
México, 1968. 99 min. 35 mm. olor. Ficción
Camilo, el cura guerrillero

Per onaje entreví tado
Dirección: Franci co. Torden
olombia , 1974. 96min. (ver iónlarga )/52min . (ver ió~
corta). 16 y 35 mm. Blanco y negro. olor. Docume nnt
Presagio
Autor del argumen to original
142
Dirección: Luis Alcoriza

La patria de la soledad
Personaje objeto del documenta l
Dirección: Leopoldo Pinzón, Germán Pinzón y Rober-
to Pinzón
Colombia, 1975. 13 min. 35 mm. Color. Documenta l
Dámaso
Autor del cuento original, "En este pueblo no hay la-
drones"
Dirección: Mario Ribero
Colombia/URSS, 1977. 17 min. 35 mm. Ficción
La mala hora
Autor de la novela original
Dirección: Bernardo Romero Pereiro
Colombia, 1977. 6 horas. Video. Color. Ficción
El año de la peste
Guionista, junto a Juan Arturo Brennan. Adaptación
de Diario del año de la peste de Daniel Defoe
Dirección: Felipe Cazals
Así es Vietnam
Guionista, junto a Vicente Silva Lombardo, Luis Ca-
rrión Beltrán y Jorge Fons
Dirección: Jorge Fons
México, 1979. 90 min. 35 mm. Color. Documenta l
La mujer que llegaba a las seis

Dirección: MiJvia Piazza
ción
143
La siesta del mmtes

De la serie Escrito en América
Dirección: Miguel Lluch
España, 1979. 57 min. 16 mm. Color. Ficción
La viuda de Montiel
Dirección: Miguel Littín
Cuba/Méx icoNenez uela, 1979.
105 min. 35 mm. Color. Ficción
La matanw de las bananeras

Inspirado en un pasaje de Cien años de soledad
Dirección: María Victoria Vélez
Colombia , 1979. 12 min. Súper 8 mm. Ficción
Vida, pasión y gloria de Remedios la bella

Inspirado en un pasaje de Cien años de soledad
Colombia , 1979. 25 min. Súper 8 mm. Ficción
El mar del tiempo perdido

Dirección: Solveig Hoogeste ijn
Alemania/Venezuela, 1980. 80 min. 16 mm, ampliadO
a 35 mm. Color. Ficción
María de rni corazón

Autor del argument o original, po teriormen te convef'
tido en el cuento "Solo vine a hablar por teléfono"
Dirección: Jaime Humbert o Hermosil lo
Enroque
Autor del cuento original, "La mujer que llegaba a la 5eis
Dirección: Gu ta\'O Rojas Bravo
144
García Márguez en el audiovisual

ción
La magia de lo real
Personaje en cuya obra se inspira la película
Dirección: Ana Cristina Navarro
España, 1981. 57 min. 16 mm. Color. Documental
Los silencios de Isabel

Episodio del largometraje Tres tristes tópicos (71 min)
Autor del cuento original, "Monólogo de Isabel viendo
llover en Macando"
Dirección: José Alcalde Garayoa
Venezuela, 1982. 20 min. 35 mm. Color. Ficción
Tiempo de morir
Guionista
Dirección: Jorge Alí Tria na
Colombia, 1982. 100 m in. Video. Color. Ficción
Del viento y del fuego

Autor de los dos cuentos adaptados para la película
Eréndira, cuyo rodaje se documenta
Dirección: Humberto Ríos y Adolfo García Videla
México, 1983. 55 min. 16 mm. Color. Documental
Eréndira
Guionista y autor de los cuentos originales, "La in-
creíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su
abuela desalmada" y "Muerte constante más allá del
amor"
Dirección: Ruy Guerra
Alemania/Francia/México, 1983.
103 min. 35 mm. Color. Ficción
El pequeño poder
Autor del cuento original, "Un día de e tos"
145
Dirección: Marcos Suárez y Alberto Ramos

Colombia, 1983. Color. 15 min. 16 mm. Ficción
Gabriel García Márquez - Premio Nobel de Literatura 1982

(Cabo, Premio Nobel de Literatura 1982)
Dirección: Nancy Munévar Bonilla y Juan Iván Cla-
VIJO
Colombia, 1983. 15 min. 35 mm. Color. Documental
Adiós al arca
(Samba Hakobune)
Autor de la novela original, Cien años de soledad (adap·
tación no autorizada)
Dirección: Shuji Terayama
Japón, 1983. 127 min. 35 mm. Color. Ficción
El coronel no tiene quién le escriba

Autor de la novela original (adaptación no autorizada
y nunca exhibida)
Dirección: Álvaro Sanjurjo Toucon y Jorge Fornio
Uruguay, 1984. 36 min. Súper 8 mm. Ficción
Tiempo de morir
Guionista
Dirección: Jorge Alí Triana
Colombia/Cuba, 1985. 94 min. 35 mm. Color. FiccióD
Acta general de Chile

Personaje entrevistado ( obre la realización de esta pe·
lícula se hizo luego el famoso reportaje La aventura dt
Miguel Littín, clandestino en Chile)
Chile/Cuba, 1986. 270 min. Color. Blanco y negro. po-
cumental
Do Not Enter: The Vzsa War Against Ideas (No Entre)

Personaje entrevistado
146
Dirección: Robert Richter y Catherine Warnow

Estados Unidos, 1986. 58 min. Video. Color. Documental
Un carnaval para toda la vida

Guionista, junto a Tita Cepeda
Dirección: Tita Cepeda y Luis Fernando "Pacho" Bottía
Colombia, 1986. 22 min. 16 mm. Video. Color. Docu-
mental
Literatura Colombiana: Gabriel Carda Márquez - Cien años

de soledad
Personaje documen tado
Producción: Camina, Grabacolor, Instituto Nacional de
Radio y Televisión (Inravisión)
Colombia, 1986. 120 min. Video. Color. Documen tal

Dirección: Isaac de la Pompa y Alba Pérez
España, 1987. 13 min. Ficción
Crónica de una muerte anunciada

Dirección: Francesco Rosi
Colombia/Francia/Italia, 1987. 109 min. 35 mm. Color.
Ficción
Cartas del parque

De la serie Amores difíciles
Autor de la idea original y guionista, junto a Tomás
Gutiérrez Alea y Elíseo Alberto Diego. Basado en un
epi odio de El anwr en los tiempos del cólera
Dirección: Tomá Gutiérrez Alea
Cuba/Esp aña, 1988. 90 min. 35 mm. Color. Ficción
Un domingo feliz
147
Autor de la idea original y guionista, junto a Olegario

Barrera y Eliseo Alberto Diego
Dirección: Olegario Barrera
EspañaNenezuela, 1988. 90 min. 35 mm. Color. Ficcíó11
Fábula de la bella palomera

Autor de la idea original y guionista, junto a Ruy Guerra·
Basado en un episodio de El amor en los tiempos del cólera
Brasil/España, 1988. 90 min. 35 mm. Color. Ficción
Milagro en Roma
Autor de la idea original y guionista, junto a Lisandro
Duque Naranjo. Basado en la columna periodística "La
larga vida feliz de Margarita Duarte", posteriorment e
base del cuento "La santa"
Dirección: Lisandro Duque Naranjo
Colombia/Esp aña/Cuba, 1988. 80 min. 35 mm. Color.
Ficción
Yo soy el que tú buscas

Autor de la idea original y guionista, junto a J ai!11e
Chavarri y Juan Tebar. Basado en un episodio de El
amor en los tiempos del cólera
Dirección: Jaime Chavarri
España, 1988. lOO minutos. 35 mm. Color. Ficción
El verano de la señora Forbes

De la serie Amores difuiles
Autor de la idea original y guioni ta, junto a Jai!11e
Humberto Herma illo. Ba ado en u cuento "El \'eral1°
feliz de la eñora Forbe "
Dirección: Jaime Humberto Herma illo
España/México, 1988. 8 min. 35 mm. Color. Ficciófl
148
Un señor muy viejo con unas alas enormes

Guionista, junto a Fernando Birri. Basado en su cuento.
Dirección: Fernando Birri
Cuba/España/Italia, 1988. 89 min. 35 mm. Color. Ficción
Gabriel García Márquez: Tales Beyond Solitude

Dirección: Holly Aylett
Estados Unidos, 1989. 59 min. Video. Color. Documental
Yo necesito hablarte
De la serie Equinoccio
Personaje documentado
Dirección: Emiliano de Pedraza
España, 1989. 53 min. Documental
Amanecer sangriento (Xuese Quingchen)

Autor de la novela original, Crónica de una muerte anun-
ciada (adaptación no autorizada)
Dirección: Li Shaohong
China, 1990. 103 min. 35 mm. Color. Ficción
MiMacondo
Dirección: Dan Weldon y Ben Woolford
Gran Bretaña, 1990.60 min. 16 mm. Color. Documental
Un día después del sábado

Dirección: Ricardo Coral-Dorado
Colombia, 1990. Video. Ficción
El espejo de dos lunas

Episodio del tríptico Con el amor no se juega
Guionista, junto a Susana Cato
Dirección: Carlos García Agraz
149
Contigo en la distancia
Guionista , junto a Elíseo Alberto Diego
Dirección: Tomás Gutiérrez Alea
Ladrón de sábado
Guionista , junto a Consuelo Garrido
Dirección: José Luis García Agraz
María
Guionista , junto a Elíseo Alberto Diego y Manuel AriaS·
Adaptació n de la novela de Jorge Isaacs
Dirección: Lisandro Duque Naranjo
Colombia , 1991. 6 horas. Video. Color. Ficción
Mi querido Tom Mix

Coautor del argument o original
Dirección: Carlos García Agraz
México, 1991. 120 minutos . 35 mm. Color. Ficción

Dirección: Rogelio J aramillo y Arturo Flores
México, 1991. 1O m in. 16 mm. Blanco y negro. Ficcióil
Me alquilo para soñar .

Guionista , junto a Ruy Guerra, Elíseo Alberto Diego \
Claudio McDowell. Basado en su cuento original
España, 1992. 6 horas. 35 mm. erie para televisióil·
Color. Ficción
Crónica de una muerte anunciada (Mkholod ikvdili Afodis

Autsileblad)
150
Autor de la novela original (adaptación no autorizada)

Dirección: Marina Tsurtsumiya
Georgia, 1992. 135 min. Color y en blanco y negro.
35 mm. Ficción
Ojos de perro azul

Dirección: Laura Colella
Estados Unidos, 1992. 16 min. 16 mm. Ficción
Crónicas de una generación trágica

Autor del proyecto original
Colombia, 1993. 6 horas. Video. Color. Ficción
Ojos de perro azul

Dirección: Lorenzo Shapiro
Estados Unidos, 1994. 49 min. Ficción
Testimonio de ausencia
Autor de Cien años de soledad, novela de la que se ex-
tractan ideas
Dirección: Margarita Carrillo Diazgranados
Colombia, 1994, 23 min. Video. Documental
El alma del maíz

De la serie De amores y delitos
Autor de la idea original
Dirección: Patricia Restrepo
Colombia, 1995. 52 min. Súper 16 mm. Color. Ficción
Amores ilícitos
Dirección: Heriberto Fiorillo
Colombia, 1995. 52 min. úper 16 mm. Color. Ficción
151
Bituima 1780
Dirección: Luis Alberto Restrepo
Colombia, 1995. 52 minutos. Súper 16 mm. Color. Ficción
Imágenes y palabras que cuentan lo que somos

Person~e entrevistado
Dirección: José Padrón
Cuba, 1995. 25 minutos. 35 mm. Blanco y negro y co·
lor. Documental
Edipo Alcalde
Guionista, basado en la tragedia Edipo Rey de Sófocles
Colombia/Cuba/España/Francia/México, 1996. 99 tnifl·
35 mm. Color. Ficción
Ma Annastan Sind
Autor del cuento original, "Ojos de perro azul"
Dirección: Peter Herzog
Estonia, 1996. 11 min. 35 mm. Blanco y negro y colof·
Ficción
Macando. Sinfonía caribeña

Dirección: Raúl García Rodríguez
Colombia, 1996. 60 min. 16 mm. Color. Documental
Ga&riel García Márquez: Del lado de Macando

Dirección: Brigitte Kleine y Harold Herzog
Alemania/Francia/Cuba, 1997. 65 min. Documental
La Cartagena de García Aiá1·quez

Person~e documentado
Dirección: Marta Yances
1 ::>-
~')

García Márquez en el audioYisual
Realización: Luis Fernando "Pacho" Bottía

Colombia/Esp aña, 1997. 50 min. Video. Color. Docu-
mental

Dirección: Enzo Velasco
Argentina, 1997. 23 min. Video. Blanco y negro. Ficción
Conversations With Latín American WriteTS: Gabriel García

Márquez
Dirección: Silvia Lemus
México, 1998. 44 min. Video. Color. Documental
El coronel no tiene quién le escriba

Dirección: Arturo Ripstein
México/España/Francia, 1999. 118 min. 35 mm. Color.
Ficción
Gabriel GaTCía Márquez, la escritura embrujada

Dirección: Yves Billon y Mauricio Martínez Cavard
Colombia/Francia/Italia, 1999. 52 min. Video. Color y
blanco y negro. Documental
Duelo
Autor del cuento original, "Un día de estos"
Dirección: Esteban Canepa
Argentina, 200 l. 12 m in. Video. Ficción
Fidel, la historia inédita

Personaje entreví tado
Dirección: Estela Bravo
Estados Unidos, 2001. 91 min. 35 mm. Blanco y negro
y color. Documental
153
Orientaciones son orientaciones

Personaje documenta do .
Dirección: Jo é Luis Rodríguez y Édgar Soberón Torchla
Cuba, 200 l. 22 min. Video. Color y blanco y negro·
Documenta l
1982-2002: ~inte años después del Nobel

Personaje documenta do
Dirección: Rolando Vargas
Colombia, 2002. Video Arte
De carambola
Autor del cuento original, "En este pueblo no hay ladrones''
Dirección: Amalia Duque García
Colombia, 2002. 12 min. Video. Color. Ficción
Ojo por ojo

Autor del cuento original, "Un día de estos"
Dirección: Jimena Castañeda
Colombia, 2002. 13 min. Video. Color. Ficción
Relato de un náufrago
De la serie Un libro, una vida ¡
Autor del reportaje Relato de un náufrago, objeto de
programa documenta do
Producción : Radio Televisión Española
España, 2002. 85 min. Color. Video. Documenta l
Un día de estos
Dirección: Ana María Londoño
Colombia/C uba, 2002. 9 min. 35 mm. Color. Ficción
La siesta del martes

Dirección: Iariana Arrovo
Argentina, 2003. 10 min . Color. Ficción
1.54
García Márguez en el audiovisual
Un viaje al corazón de la memoria

Dirección: Federico García Serrano
España, 2003. 28 min. Video. Color. Documental
Al filo de la tarde
Autor del cuento original, "La mujer que llegaba a las
seis"
Dirección: Alfredo Pérez Zaher
Colombia, 2004. Ficción
Diez líneas de El Quijote

Producción: Televisión Española
España, 2005. 1:35 min. Video. Color. Documento
Zwischen Magie Und Wirklichkeit

(Entre la realidad y la magia. La gente de Macando)
Dirección: Friedrich Ofner y Michaela Krimmer
Austria, 2005. 39 min. Video. Color. Documental
El veneno de la madrugada
Autor de la novela original, La mala hora
Brasil/Argentina/Portugal, 2006. 120 min. 35 mm. Co-
lor. Ficción
Za 05. Lo viejo y lo nuevo

Guionista, junto a Fernando Birri, Julio García Espino-
sa y Orlando Senna
Argentina/Cuba, 2006. 77 min. 35 mm. Color. Docu-
mental
Buscando a Cabo
Per onaje documentado
155
Encuentro - del cine y la literatura en Colombia
Dirección: Luis Fernando "Pacho" Bottía

Colombia, 2007. Video. Color y blanco y negro. Docu-
mental
Documental sobn! Cien años de soledad

Dirección: Peter Gothar
Hungría, 2007. 26 m in. Color. Documental
El amor en los tiempos del cólera

Dirección: Mike Newell
. .' 1
Estados Unidos, 2007. 139 min. Color. 35 mm. FICC1° 1
El elefante rojo
Autor de la novela original, Memoria de mis putas tristes
Dirección: Ana María Hermida
Estados Unidos/Colombia, 2009. 28 min. Color. HD·
Del amor)' otros demonios

Dirección: Hilda Hidalgo
Costa Rica/Colombia/Fra ncia/España, 20 lO. 97 rnifl·
Color. 35 mm.
Memoria de mis putas tristes

Dirección: Henning Carlsen
México/España/Di namarca/Estados U nidos, 2012 · 90
min. 35 mm.
156
SEGUND A PARTE
FILMOG RAFÍA DE ADAPTA CIONES

COLOM BIANAS

UNA EXPLICACIÓN NECESARIA
Como ya se ha indicado desde la introduc ción,

esta .fi1l mogra f'1a asp1ra
· a ser un mventan
· ·o tota1, uno que
~ecoJ_a la informac ión esencial sobre todas aquellas pro-
tn.ucClones cinemato gráficas que tienen como base un argu-
l ento originad o en una o más obras literarias colombia nas
~ aramente reconocibles. También ha sido del interés del
e resente trabajo reconoce r la relación del cine colombia no
°?
11
la literatura mundial, por lo que las películas nacio-
pa_es, o dirigidas por realizado res colombia nos en otros
aises -o, en alguna ocasión, escritas por un colombia no
P ara
b un a pro d ucoon . , en otro , .
pa1s-, que tienen argumen to
easado en obras literarias extranjer as, han sido incluidas
:~o parte de cada uno de los ficheros. Se ha acudido a
d U.ltiples fuentes para la construc ción de la filmografía,
fl epurando la informac ión que de toda ellas proviene , a
P~ de entregar a los interesad o una base de datos, com-
dna Y correcta, en la que estén todo lo que el cine mun-
qu.a ha ~echo a partir de la literatura colombia na y todo lo
na e_ el eme colombia no ha hecho a partir de la literatura
lg~lonai y de la extranjer a, desde la Maria mexican a de
du 8. ?asta las adaptaci one que e hallan en etapa de pro-
eCion al promedi ar el año 2012.
161
Para esto se ha elaborado una base de datos co!ll'

puesta por fichas en cuatro categorías:
-Uno: por escritores cuyas obras han sido adaptadaS·
-Dos: por directores de las adaptaciones.
-Tres: por años de las adaptaciones.
-Cuatro: por los títulos (usando como guía el título
de la versión fílmica en aquellos casos en que este difiere
del de la obra original) y datos técnicos de las películaS·
Las películas basadas en textos extranjeros se incluyen eo
cada uno de los listados especificando la nacionalidad de
los autores. .
Los datos incluidos en las fichas de las tres prl'
meras categorías son los que comúnmente se usan para
indexar las obras cinematográficas. En la última catego-
ría se amplía la cantidad de datos aportados, como se
explicará más adelante. Aquí es necesario advertir que
no en todos los casos ha sido posible recoger la totalidad
de los datos que forman parte de cada categoría de fí-
chas, debido a que, sobre todo en las películas realizadas
en la primera mitad del siglo XX, la información disp 0 '
nible en las distintas fuentes es con frecuencia inco!ll'
pleta. Esto se debe a la dinámica propia de la precarit~
historiografía del cine nacional, que es inconsistente efl
cuanto a los datos que le interesan para la historia de
cada producción. La definición de estos datos depende
en buena medida del criterio de cada investigador o es-
tudioso , si bien el tiempo ha ido construyendo algun° 5
consensos sobre lo que en definitiva interesa saber res-
pecto a las películas.
Filmografía por autores

, el
Las fichas e alistan en orden alfabético, egun
apellido de los autores adaptado . Contienen los iguieiY
tes datos:
162
L'na explicación necesaria
-Apellido y nombre del autor adaptado . Cuando

se trata de escritore s extranjer os, se indica entre paréntes is
su nacional idad.
-Título de la obra adaptada y su género (cuento,
n?vela, poema, pieza teatral, pieza periodíst ica, y un et-
~etera en el que están incluidos textos provenie ntes del
fiolcior, de la canción popular y hasta de la historia). Estas
Ichas adoptan además los datos bibliográficos de la pri-
mera edición de cada texto, en los casos en que fue posible
conseguirlos.
-Título de la película.
-Nombre y apellido del director.
-País o países que participa n en la producci ón.
-Año en que la película se reconoce como terminad a.
-Duració n en minutos.
-Color.
-Formato.
b Este es un ejemplo de las fichas por autores de

0
ras literarias adaptada s:
Bradbury, Ray (estadoun idense). "Vendrán lluvias suaves"

(cuento del volumen Crónicas marcianas publicado en 1945.
Nueva York: Doubleda y & Company . Publicado en español
en 1950. Barcelona: Minotaur o). Película homónim a de Ri-
cardo Cortés. Colombia , 2004. 7 min. Video digital.
Filmogra fía por director es

t' El criterio de partida es también el orden alfabé-
~c~ Por apellido de cada director. A continua ción, el título
a: filme, país o paíse que participa n en la producci ón,
no de finalización, duración en minutos, color y formato.
163
La ficha culmina con el género de la obra literaria original,

su título (se menciona cuando difiere del de la adaptación)
y el nombre del autor.
Este es un ejemplo de las fichas por directores de
las adaptaciones:
Martínez, Gabriel. El sereno de Bogotá. Colombia, 1945. 60

-
m in. Blanco y negro. 35 mm. N ove la de José Ignacio N e ira.
-
Filmografía por años
Con bastante frecuencia, sucede que ni siquiera
su director o su productor tienen claridad sobre el año en
que una película ha sido terminada. Esto se trasluce en
la disparidad de datos al respecto en las distintas fuen-
tes consultadas. En estos casos se ha optado por enun-
ciar como año de la película: el de su estreno comercial.
el de la terminación de su realización o, simplemente,
aquel que aparezca referenciado en más fuentes. A veces
ocurre también que una película jamás fue terminada 0 •
lo que es de veras triste, se terminó y no se estrenó. En
el primer caso se hallan títulos como Angelita y Miguel
Ángel de Andrés Caicedo y Carlo Mayolo, basado en el
relato de Caicedo; en el segundo, títulos como El día de
Las Mercedes de Dunav Kuzmanich, basado en tres cuent 05
de Hernando Téllez, Antonio Montaña y Roberto Burgos
Cantor. En ambos casos se opta, para identificar el año de
realización, por acudir a la memoria escrita o al testii11°-
nio directo de los autores.
Cuando en un mi mo año hay más de una pe-
lícula basada en obra literaria, e tas e organizan en ~r
den alfabético por el título. La ficha incluyen, ademaS·
en e te orden: nombre del director, paí , duración, color·
164
lJna explicación necesaria
formato, género de la obra literaria, nombre de su autor

Ytítulo.
Este es un ejemplo de las fichas por años de las
adaptaciones:
1973
Aura o las violetas . Director: Gustavo Nieto Roa. Colombia.
lOO min. Color. 16 mm., ampliada a 35 mm. Novela de
José María Vargas Vila.
Filmografía por títulos de las películas

Estas son las fichas más completas, aunque no
agotan la información sobre las películas. Los datos re-
cogidos en ellas se han decidido a criterio del autor de
este libro, si bien teniendo en cuenta que los mismos
son los que más o menos aparecen en la mayoría de
~Ublicaciones internacionales relacionadas con el cine.
b~ cada ficha se busca reunir la mayor cantidad posi-
e de datos, pero por las mismas razones señaladas
anteriormente numerosas fichas aparecen incompletas;
en Otros casos, esto se debe a que en ciertas épocas (el
Pe:íodo silente, las primeras décadas del sonoro) no
e~lstían figuras como las de la música o la producción
eJecutiva. Y, en todo caso, la base de datos sigue en
const ruccwn.
·,
l Estos son los datos que aparecen en la mayoría de
as fichas de esta categoría:
f -Título de la película. El orden alfabético no
t~ene en cuenta los artículos como parte integral del
~~Ulo de cada obra. Esto es, por ejemplo: la película
a arnor, el deber y el crimen de Pedro Moreno Garzón
Parece en el apartado de la letra 'A"; Un señor muy
165
Encuentros del cine y la li teratura en Colombia
viejo con unas alas enor-mes de Fernando Birri, en el de

la letra "S" .
-Nombre y apellido del director o directores.
-Nombre y apellido del guionista o guionistas, in-
dicando además el título y género de la obra lite-
raria original y el nombre de su autor.
-Dirección de fotografía.
-Sonido.
-Música.
-Dirección de arte.
-Edición o montaje, según aparezca en los crédito 5·
-Producción.
-Producción ejecutiva.
-Reparto.
-País o países que intervienen en la produccióJJ.,
año, duración, color y formato.
Este es un ejemplo de ficha por título de la película:
ARRIERO, EL
Dirección: Guillermo Calle
Guion: Guillermo Calle, basado en el reportaje de Alfredo
Molano
Fotografía: Alejandro Moreno
Música: Sergio Arias 1 Malalma
Sonido: César Salaza1~ Daniel López de Antonio, Camilo
Montoya, Alejandro Gómez U.
Dirección de arte: Rafael Ortiz
Edición: Lui Pa trana
Producción: Fundación Lumiere, RC Cine
Producción ejecutiva: J ulián Giraldo
Reparto: J ulián Díaz, María Cecilia Sánchez, Paula Ca ta-
ño, Paco Hidaldo, Carmenza Cossio
Colombia/E paña, 2009. 93 min. Color. 35 mm.
166
Cna explicclCÍÓn necesaria
Sobre las fuentes

d' La información se ha obtenido cruzando datos
Ispersos en múltiples publicaciones impresas y virtuales y,
~n los muchos casos de dudas, cuando ha sido posible, se
la acudido a la entrevista o el contacto postal con críticos,
:studiosos y realizadores. Estas entrevistas han permitido
Incluso corregir datos equívocos que el uso casi ha oficiali-
~ado. Tal es el caso, entre otros, de las películas María Cano
de C~~ila Loboguerrero (1990) y La historia del baúl rosado
e. Ltbia Stella Gómez (2004). En algunos documentos, la
~rnnera aparece como adaptación de la biografía María
ano, mujer rebelde de Ignacio Torres Giraldo, en tanto la
segunda aparece como adaptación de la crónica "El cadá-
Ver vi<Uero" de Felipe González Toledo. Ambas directoras
aci~ran que los respectivos textos fueron apenas el referen-
te Inicial que tuvieron durante la concepción de sus guio-
~es, pero que a pesar de la evidente relación entre ellos,
as películas se alejan completamente de sus referentes li-
terarios.
De esta manera, la presente Filmografía es la más
cornpleta que hasta ahora se ha compilado sobre el tema, y
Por tanto busca ser ese primer paso de que se ha hablado
e~ los capítulos iniciales para que en nuevas historias del
Ctne Y la literatura colombianos se tenga presente la im-
Portancia de la relación entre estas dos artes.
t' Hechas estas especificaciones, se presentan a con-
Inuación los cuatro ficheros.
167
l\Iausoleo de Jorge Isaac~ en el cementerio an Pedro de ·\ fe'.
dellín. u no,ela .\la ría ha sido adaptada iete \'ece al cine ~
tre a la teleYi ión.
Foto Cé ar \lzate \'arga~

uno
Filmografía por autores adaptados
f Alcacer, Fray Antonio de. Cinco años de aventuras (tes-

~n:onio publicado en 1961. Valledupar: Editorial Argra Ltda. ).
1 ~hcula El valle de los arhuacos de Vidal Antonio Rozo. Colombia,
64. 70 min. Blanco y negro. 35 mm.
Documental.
d Álvarez Gardeazábal, Gustavo. Cóndores no entierran to-

/s los días (novela publicada en 1972. Barcelona: Ediciones Des-
~~o) .. Película homónima de Francisco N orden. Colombia, 1984.
lllin. Color. 35 mm.
p b. Álvarez Lleras, Antonio. Como los mue1tos (pieza teatral

u_ l~cada en 1916. Bogotá: Imp. y Lit. de J. Casís). Película ho-
111 1
l on ~a de Vincenzo di Doménico y Pedro Moreno Garzón. Co-
ornbla, 1924. Blanco y negro. 35 mm. Silente.
'B Álvarez, Sergio. La lectora (novela publicada en 200 l.

C~celona: RBA Libros). Película homónima de Riccardo Gabrielli.
0 0
tnbm, en po producción 2012. Largometraje. Color. 35 mm.
ce . Andersen, Hans Christian (dané ). "La vendedora de

tillas" (cuento del volumen Cuentos de hadas para niños 1 publi-
169
cado en español en 1846). Película La vendedora de rosas de Víctor

Gaviria. Colombia, 1998. 115 min. Color. 35 mm.
Andrade, Juan Fernando (ecuatoriano). "Confesiones

de un pescador de coca" (crónica aparecida en la revista SohO
Ecuador N°. 55. Quito: abril-mayo de 2007). Película Pescador de
Sebastián Cordero. Ecuador/Colombia, 2012. 96 min. Color. f{V
Digital, ampliado a 35 mm.
Anónimo. "La Madremonte" (leyenda popular). Película

de Carlos Mayolo y Raúl Held. Colombia/Canadá, 1984. 25 min·
Anónimo. "La Sayona" (leyenda de los Llanos Orienta-

les y Venezuela). Película Sugestión de John Alexánder HernáW
dez. Colombia, 2005. 13 min. Mini DV.
Anónimo. "Luisa" (leyenda popular de la Villa de Gua-

duas, datada en 1860). Película Luisa, Luisa de José María .Arzua-
ga. Colombia, 1975. 13 min. Color. 35 mm.
Arango, José Manuel. Obra poética. Película Entre mow

tañas de Santiago Herrera Gómez. Colombia, 2000. 29 min. co-
lor. Súper 16 mm. Documental.
Arango Villegas, Rafael. Asistencia y camas (novela publi-

cada en 1934. Manizales: Arturo Zapata). Película Arrieros semos de
Carlos Eduardo Uribe. Colombia, 1979. 90 min. Color. 16 IDJll·
Barba Jacob, Porfirio. "Canción de la vida profunda''

(poema publicado inicialmente en el libro Campiña florida .e!l
1907, Barranquilla, y recogido en 1937 en La canción de la t 11d(l
profunda)' otro poemas. Manizales: Imprenta departamental). pe~
lícula Llamas contra el viento de Emilio Gómez Muriel. Colornbl
1éxico, 1956. 95 min. Color. 35 mm.
..
Bastidas Padilla, Carlos. 'Tn hombre muerto a golpes
(cuento del volumen Las raíces de la ira publicado en 1975. J)l
170
~abana: Casa de las Américas). Película La zalagarda de Jorge

•nto. Colombia, 1976. 12 min. Color. 35 mm.
d Bastidas Padilla, Carlos. "Lo que es de Dios" (cuento

eel Volumen Las raíces de la ira publicado en 1975. La Habana:
asa de las Américas). Película Dar de comer al hambriento de J or-
ge Alí Triana. Colombia, 1976. 14 min. Color. 35 mm.
t Beckett, Samuel (irlandés). Esperando a Godot (pieza

deatral publicada en 1952. París: Ediciones de Minuit. Traduci-
!1a ,al español y publicada en 1963. Madrid: Editorial AguiJar).
2 ~hcula Matando el tiempo de Juan David Jaramillo. Colombia,
09. 78 seg. Color. Celumetraje
experimental.
gl Beckett, Samuel (irlandés). Obra literaria. Película Dos

0
Pes de María Teresa Salcedo. Colombia, 201 O. 7 min. HDV.
( Benedetti, Mario (uruguayo). "La noche de los feos"

~~e~to d~l volumen La ~m~erte y otras sorpresas publica~o en 19~8.
v Xico: S1glo XXI). Pehcula La fortaleza del oro de Gmllermo Al-
arez. Colombia, 1988. 10 min. 16 mm. Color. Documental.
( . Betancur, César Augusto y Dago García. In fraganti

z~leza teatral estrenada en 2009). Película de Juan Camilo Pin-
on. Colombia, 2009. 95 min. Color. 35 mm.
(cu Bierce, Arnbrose (estadouniden se). "Maryann & Co."

d ento). Película Mar)'ann de José Luis Orbegozo. Estados U ni-
os, 2002. 8 min. Color. 35 mm.
2oo~ Bizzio, Sergio (argentino). Rabia (novela publicada en

e Bueno Aire : Editorial Interzona). Película de Sebastián
:l.
tn.ordero. Colombia/Esp aña/México, 2010. 96 min. Color. 35
lll.
la . Bolívar Moreno, Gustavo. Sin tetas no ha; paraíso (noYe-

Pub!Jcada en 2005. Bogotá: Quintero Editores). Película ho-
171
mónima d~ Gustavo Bolívar Moreno. Colombia, 2010. 108 rnil1·

35mm.
Bowen, Elizabeth (irlandesa). "La amante del derno·

nio" (cuento del volumen The Demon Lover and Other Stories pu·
blicado en 1945. Traducido al español en 1968). Película La pro:
mesa de José María Arzuaga. Colombia, 1975. 12 min. Color. 3:J
mm.
Bradbury, Ray (estadounidense). "Tocados por el fue·

go" (cuento del volumen El país de octubre publicado en ¡g55·
Nueva York: Ballantine Books. Publicado en español en ¡g71,;
Buenos Aires: Ediciones Minotauro). Película "Los salvadores
de José María Arzuaga. Colombia, 1975. 12 min. Color. 35 :rni1l·
Bradbury, Ray (estadounidense) . "Vendrán lluvias sua·

ves" (cuento del volumen Crónicas marcianas publicado en ¡g45·
Nueva York: Doubleday & Company. Publicado en español etl
1950. Barcelona: Mino tauro). Película homónima de Ricardo
Corté . Colombia, 2004. 7 min. Video digital.
Buitrago, Fa.nny. "Camino de los búhos" (cuento p~~JiÍ

cado en Lecturas Domznzcales el 3 de octubre de 1965. Bogota. E
Tiempo). Película El camino de los búhos de Mónica Silva. Colorn·
bia, 1985. 25 min. 16 mm.
Bukowski, Charles (estadounidense). "Besaste a L!·

lly" (cuento del volumen Música de cai'l.ería.s publicado en ingle~
como Hot Water Mu.sic. Santa Rosa, California: Black Sparro~\
Press. Publicado en español en 1987. Barcelona: Anagrama).~
lícula homónima de Yadir Cecilia Pérez y Ángela Guzmán FérJ:{·
Colombia, 2002. 13 min. \'ideo.
Bukowski, Charle (e tadounidense). "Decadencí~ )'

caída" (cuento del volumen Música de cañerías publicado en tfl'
glés como Hot Water Music. anta Ro a, California: Black spa·
. ~
rrow Press. Publicado en español en 1987. Barcelona: Anagl
172
llla). Película El problema de la carne de Christian Camilo Pinzón.

Colombia, 2004. 19 min. Color. Mini Dv-Betacam-DVD.
Burgos Cantor, Roberto. "Cadáveres para el alba"

(cuento aparecido en el volumen Cuentistas colombianos. Bogotá:
idiciones El Estudiante, 1966). Película homónima de Dunav
uzmanich (atribuida a Carlos Sánchez Méndez). Colombia,
l975. 12 min. Color. 35 mm.
Burgos Cantor, Roberto. "Cadáveres para el alba" (cuen-

to aparecido en el volumen Cuentistas colombianos. Bogotá: Edicio-
~s El Estudiante, 1966). Película El día de Las Mercedes de Dunav
zmanich. Colombia, 1985. lOO min. Color. 16 mm.
Burroughs, William (estadounidense). Expreso Nova

(novela publicada en 1964 por la editorial Grave Press. Publi-
~a~a en español en 1972. Buenos Aires: Ediciones Minotauro).
V~hcula Sobre vuelo de Camila Higuera. Colombia, 2004. 4 min.
tdeo Digital. Video poesía.
Burroughs, William (estadounidense). "Los últimos res-

Plandores del crepúsculo" (cuento). Película de Luis Alberto Res-
trepo y Jorge Aldana. Colombia, 1979. 15 min. Color. Súper 8.
br Caballero, Antonio. "El padre de mis hijos" (cuento pu-

tv/cado en 1996. Bogotá: revista El Malpensante No 1). Película
arasmo de Mauricio Mendiola. Costa Rica, 2003. 86 min. Co-
1
or. Súper 16 y 35 mm.
Caballero Calderón, Eduardo. Caín (novela publicada

~~ 1969. Barcelona: Destino). Película homónima de Gustavo
teto Roa. Colombia, 1984. 11 O min. Color. 35 mm .
... Cabrujas, José Ignacio (venezolano). El día que me quie-

•as ( . ,
¡· Pteza teatral publicada en 1990. Caracas: Monte Avila). Pe-
~·Ula homónima de ergio Dow. Colombia/Venezuela, 1987. 76
tn. Color. 35 mm.
173
Cabrujas, José Ignacio (venezolano). Profundo (pieza

teatral publicada en 1972. Caracas: Editorial Tiempo Nuevo) .
Película homónima de Antonio Llerandi. Colombia/Venezuela,
1987. 97 min. Color. 35 mm.
Caicedo, Andrés. "Angelita y Miguel Ángel" (cuen -

to del volumen Angelitos empantanado publicado en 1984.
Bogotá: ÜYeja egra). Película homónima de Carlos Ma -
yolo y Andrés Caicedo. Colombia, 1973. 5 min. Blanco Y
negro. 16 mm.
Caicedo, Andrés. Obra literaria (fragmentos de su no-

vela Que viva la música y de varios de sus cuentos). Película Ca-
licalabozo de Jorge N a vas. Colombia, 1997. 100 m in. Blanco Y
negro. Video. Experimental.
Calderón, Roberto. "Esta es mi historia" (vallenato gra-

bado en 1984 por los Hermanos Zuleta). Película A puerta cerrada
de Agamenón Quintero. Colombia, 2011. 78 min. Color. VideO
digital.
Cardoso Pires, José (portugués) . "Los caminantes"

(cuento del volumen Os caminheiros e outros cantos publicado ei1
1949). Película Los músicos de Víctor Gaviria. Colombia, 1986. 32
min. Color. 16 mm.
Cardozo, Luis Gabriel. "Confesándoselo a Mariana''

(cuento inédito). Película Bis de Dairo Cervantes Duque. Colom-
bia, 2012. 4 min. Color. Súper 8 mm. HD.
Carrasquilla, Tomás. "San Antoñito" (cuento de 1899,

publicado en 1956. Medellín: Bedout). Película homónima de
Pepe Sánchez. Colombia, 1985. 80 min. 16 mm.
Castro García, Óscar. La belleza del espejo (relato publi-

cado en 1993, Medellín: Vana tanza). Película homónima de
Jorge Valencia. Colombia, 2006. 14 min. 35 mm.
17-1
Cepeda Samudio, Álvaro. "Juana tenía el pelo de oro"

(cuento del volumen Los cuentos de Juana publicado en 1972. Ba-
~ra~quilla: Editorial ACO) . Película homónima de Luis Fernan-
0 Pacho" Bottía. Colombia, 2006. 75 min. Color. 35 mm.
d Chaves, Guillermo Edmundo. Chambú (novela publica-

da en 1946. Medellín: Bedout). Película homónima de Alejan-
3ro Kerk, alemán. Colombia, 1962. 100 min. Blanco y negro.
5 tnm.
Collazos, Óscar. "Jueves, viernes, sábado y ese sagrado

respeto" (cuento publicado en el volumen 7 cuentistas jóvenes. Bo-
~Otá: Instituto Colombian o de Cultura, 1972). Película Semana
e Pasión de Julio Luzardo. Colombia, 1985. 25 min. Color. 16
mm.
Cortázar, Julio (argentino). "Instruccio nes para subir

Una ~scalera" (cuento del volumen Historias de cronopios y de famas
~bhcado en 1962. Buenos Aires: Minotauro). Película de Diana
Careno, Jhon Cortés y Miguel Jurado. Colombia, 2008. 4 min.
olor. Animación digital.
( Cortázar, Julio (argentino). "Los buenos servicios"

ll.CUento del volumen Las armas secretas publicado en 1959. Bue-
00~ Aires: Sudamerica na). Película homónima de Luis Alberto
IJUela. Rusia/Colombia, 1994. 52 min. Color. 35 mm.
( Cortázar, Julio (argentino). "No se culpe a nadie"

E~·ent? del volumen Final de juego publicado en 1956. México:
v·/tonal Los Presentes). Película homónima de Luis Fernando
1
la Botero. Argentina, 2008. 79 seg. Color. 35 mm.
dl Cortázar, Julio (argentino) . "Pérdida y recuperació n

J:l e b ~elo" (cuento del volumen Historias de cronopio y de fama
du hcado en 1962. Buenos Ai1·e : Minotauro) . Película Pelos
D~ Augu to andino. Colombia, 2005. 3 min. Blanco y negro.
Cam (Pal).
175
Cuello, Ketty. El ángel del acordeón (novela publicad a ell

2001. Bogotá: I!M Editores). Película homóni ma de María Ca-
mila Lizarazo. Colomb ia, 2008. 100 min. 35 mm.
Davis, Wade (canadie nse). El río. Explomciones y destú'

brimientos en la selva amazónica (biograf ía y tratado de etnobo-
tánica publicad o en inglés en 1996. Publicad o en español ell
200 l. Bogotá: Banco de la Repúblic a, El Áncora Editores ) . ~e
lículaApaporis, secretos de la selva de Antonio Dorado. Colomb ta,
2010. 74 min. 35 mm. Docume ntal.
Defoe, Daniel (inglés). Diario del año de la peste (novelíl

publicad a en español en 1969. Barcelon a: Seix Barra!). Películíl
El año de la peste de Felipe Cazals. Guion de Gabriel García Már-
quez. México, 1978. 109 min. 35 mm.
De Greiff, León. "Balada del mar no visto, ritmada eJ1

versos diversos" (poema del volumen Tergiversaciones publicado
en 1925. Bogotá). Película Balada del mar no visto de Diego car-
da Moreno. Colomb ia, 1984. 23 min. 16 mm. Docume ntal.
Echever ri, Luis Guillerm o. "La sarda" (cuento) . Cort~

metraje homónic o de Julio Luzardo , incluido en el largome traJe
Tres cuentos colombianos. Colomb ia, 1962. 23 min. Blanco y negrO·
35mm.
Evtuche nko, Yevgueni (ruso). "Corrida " (poema) . cor-

tometraj e homóni mo de Carlos Mayolo. Colomb ia, 1965 . 2°
min. (la versión), 3 min. (2a versión). Blanco y negro. 16 mm·
a Fayad, Luis. "Queja de una sombra" (cuento del volurnefl

Un espejo después y otros relatos publicad o en 1995. Bogotá: El Áflcoríl
Editores). Película Queja de ww sombra de Camila Valentina Sepúlve-
da Álvarez. Colombia, 2011. 95 seg. HD. Animación top Moúofl·
For yth, Frederick (inglés). "Chanta je" (relato del volt•-

men El guía publicad o en 1975. Londres : Hutchin son. PublicadO
176
~n español en 1976. Barcelona: Plaza y J anés). Película Monólogo

e Berminio Barrera. Colombia, 1978. 12 min. Color. 35 mm.
Franco Ramos, Jorge. Rosario TUeras (novela publicada

~ .1999. Bogotá: Plaza y Janés). Película homónima de Emilio
a!llé . Colombia/México/España, 2005. 126 min. 35 mm.
Franco Ramos, Jorge. Paraíso Travel (novela publicada

~n 200 Bogotá: Planeta). Película homónima de Simón Brand.
l.
olombia/Estados Unidos, 2008. 11 O min. 35 mm.
Fréidel, José Manuel. "La visita" (pieza teatral escrita

~~ 1987, montada por el grupo Exfanfarria Teatro de Mede-
~n. Incluida en el volumen Amantina o la historia de un desamor.
edellín: Exfanfarria Teatro Editor, 1998). Película Ensayo de
~na visita de Cristian Zapata. Colombia, 2012. 17 min. HD.
olor.
Fuenmayor, José Félix. "En la hamaca" (cuento del

Volumen La muerte en la calle publicado en 1967. Medellín: Pa-
felSobrante). Película La hamaca de Carlos Mayolo. Colombia,
975. 15 min. 35 mm.
Gamboa, Santiago. Perder es cuestión de método (novela R

P~blicada en 1997. Bogotá: orma). Película homónima de Ser- lil
gto Cabrera. Colombia/España, 2004. 105 min. 35 mm.
e García Ángel, Antonio. Recursos humanos (novela publi-

Bada en 2006. Bogotá: Planeta). Película El jefe de Jaime Escallón
Uraglia. Colombia, 2011 . 90 min. Color. 35 mm.
( . García, Dago y Cé ar Augusto Betancur. In Jraganti

z.~leza teatral estrenada en 2009) . Película de Juan Camilo Pin-
on. Colombia, 2009. 95 min. Color. 35 mm.
P b. García Márquez, Gabriel. Cien míos de soledad (nO\'ela

u hcada en 1967. Buenos Aire : Sudamericana). Película La
177

Encuentr os del cine v la literatura en Colombia
Basada en el cuento de Gabriel Garúa Márquez, la película

En este pueblo no ha_"i ladrones de Alberto Isaac (México, }96:¡
tuvo un atractivo grupo de figurante s en el que se hallan
propio autor y el director español Luis Buñuel (en la ima-
gen).
Archivo Mil 'ubes-Foto/Roberto Fíesco
matanza de las bananeras de María Victoria Vélez. Colorobia.

1979. 12 min. Súper 8 mm.
Garóa Márquez, Gabriel. Cien míos de soledad (novela

publicad a en 1967. Bueno Aire : udameri cana). Película T'ídO,
pa ión y gloria de Remedios la bella de faría Victoria Vélez. Colorll'
bia, 1979. 25 min. Súper 8 mm.
García Márquez, Gabriel. Cien año de ~oledad (novel~

publicad a en 1967. Bueno Aires: udameri cana). Película AdtO;
al arca ( araba Hakobu ne) de huji Terayam a.Japón , 19 3. 12
min. Color. 35 mm.
17
Filmografía por autores adaptado:,
. García Márquez, Gabriel. Crónica de una muerte anun-

~ada (novela publicada en 1981. Bogotá: Oveja egra). Película
°Illónima de Francesco Ro si. Francia/Ital ia/Colombi a, 1987.
1lO rnin. Color. 35 mm.

~zada (novela publicada en 1981. Bogotá: Oveja Negra). Pelícu-
t Amanecer sangriento (Xue qing chen) de Li Shaohong. China,
990. 108 min. 35 mm.

c;;:da (novela publicada en 1981. Bogotá: Oveja Negra). Película
.kholod Sikvdili Modis Autsileblad de Marina Tsurtsumiya. Geor-
gJa, 1992. 135 min. Color y Blanco y negro. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. Del amor y otros demonios (no-

~·la publicada en 1994. Bogotá: Norma). Película homónima de
~da Hidalgo. Costa Rica/Colombia/Francia/España, 2010. 97
lllJn. 35 mm.
( . García Márquez, Gabriel. El amor en los tiempos del cólera

~ep_ 0dio de la novela publicada en 1985. Bogotá: Oveja egra).
15
A.~Icula Ca:tas del parque de Tomás Guti.é rrez Alea (de la serie
ores dificzles. Cuba/Españ a, 1988. 90 mm. Color. 35 mm.

~e~_Isodio de la novela publicada en 1985. Bogotá: Oveja Negra).
<1e 1CUla Fábula de la bella palomera de Ruy Guerra (de la serie
mores difíciles). Brasil/España, 1988. 90 min. 35 mm.

;~_!sodio de la novela publicada en 1985. Bogotá: Oveja Negra).
re~ 1 <:_lll~ Yo soy el que tú buscas de Jaime Chávarri (de la serie A mo-
difíCiles). España, 1988. 100 min. 35 mm.
ler García Márquez, Gabriel. El amo1· en los tiempos del có-

a (novela publicada en 1985. Bogotá: Oveja : egra). Película
179
Emuentros del cine y la literatura en Colomuia
homónima de Mike Newell. Estados Unidos, 2007. 139 mii1·

35 mm.
García Márquez, Gabriel. El coronel no tiene quién le es-

criba (novela publicada en 1961. Medellín: Aguirre). Película ho-
mónima de Álvaro Sanjurjo Toucon y Jorge Fornio. Urug·uay,
1984. 36 min. Súper 8 mm.
García Márquez, Gabriel. El coronel no tiene quién le es-

criba (novela publicada en 1961. Medellín: Aguirre). Película ho-
mónima de Arturo Ripstein. México/España/Francia, 1999. 11 8
min. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. "El mar del tiempo perdid,o"

(cuento del volumen La increíble y triste historia de la cándida Ete~z
dzra y de Sll abuela desalmada publicado en 1972. Bogotá: oveja
Negra). Película homónima de Solveig Hoogesteijn. Venezuela,
1980. 80 min. 16 mm ampliado a 35 mm.
García Márquez, Gabriel. "El verano feliz de la señora

Forbes" (cuento del Yolumen Doce cuentos peregrinos publicado efl
1992. Bogotá: Oveja egra). Película El verano de la señora Forbe5
de Jaime Humberto Hermosillo (de la serie Amores difíciles). Es-
paña/Francia/Cuba/México, 1988. 88 min. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. "En este pueblo no hay la-

drones'' (cuento del volumen Los funerales de la Mamá Gr0 11de
publicado en 1962. Xalapa: Universidad Veracruzana). Película
homónima de Alberto I aac. México, 1964. 90 min.
García \fárquez, Gabriel. "En e te pueblo no hay t;·

drones" (cuento del Yolumen Los funerales de la Mamá Grarl e
publicado en 1962. Xalapa: niver idad \'eracruzana). PeJícttla
Dámaso de Mario Ribero. Rusia, 1977. 17 min. 35 mm.
García ~1árquez, Gabriel. .. En e te pueblo no hay ¡;-

drone " (cuemo del volumen Lo · funerales de la Mamá Gran e
1 o
Publicado en 1962. Xalapa: Universidad Veracruzana). Película

De carambola de Amalia Duque García. Colombia, 2002. 12 min.
Video.
García Márquez, Gabriel. "La idea que da vueltas" (texto

leído en 1967, durante el XIII Congreso Internacional de Litera-
tura Iberoamericana. Caracas. Publicado en 201 O en el volumen 10
no vengo a decir un discurso. Bogotá: Random House Mondadori).
Película Presagio de Luis Alcoriza. México, 1974. 120 min. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. "La increíble y triste historia

de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada" y "Muerte cons-
~te más allá del amor" (cuentos del volumen La increíble y triste
l'lstoria de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada publicado en
1972. Bogotá: Editorial Oveja Negra). Película Eréndim de Ruy
Guerra. México/Alemania/Francia, 1983. 103 min. Color. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. La mala hora (novela publi-

cada en 1961. Madrid: Talleres Gráficas de Luis Pérez -desau-
~orizada por el autor-. Segunda Edición: México: Era, 1966).
R.elícula El veneno de la madrugada (O veneno da madrugada) de
uy Guerra. Brasil/Argentina/Portugal, 2006. 118 min. 35 mm.
. García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a las

~ls'' <.cuento del volumen Ojos de perro azul publicado en 1972.
Jvto_sa.no: Equiseditorial). Película homónima de Milvia Piazza.
ex1co, 1979. 12 min. 16 mm.
. García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a la

se
~
1 "
\CUento del volumen Ojos de perro azul publicado en 1972.
osano: Equi editorial). Película Enroque de Gustavo Rojas Bra-
Vo ;\.r, . .
· lv.texico, 1981. 19 mm. B1arreo y negro. 16 mm.
. García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a las

se 1 "
~ s (cuento del volumen Ojos de perro azul publicado en 1972.
osario: Equi editorial). Película homónima de Alba Pérez e 1 a-
ac de la Pompa. E paña, 1987. 13 min.
1 1
Encuentro del cine\ la literatura en Colombia
García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a las

seis" (cuento del volumen Ojos de perro azul publicado en 1972·
Rosario: Equiseditorial ). Película homónima de Rogelio Jara-
millo y Arturo Flores. México, 1991. 10 min. Blanco y negro.
16mm.
García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a las

seis" (cuento del volumen Ojos de perro azul publicado en 1972·
Rosario: Equiseditorial). Película homónima de Enzo Velasc 0 ·
Argentina, 1997. 23 min. Blanco y negro. Video.
García Márquez, Gabriel. "La mujer que llegaba a laS

seis" (cuento del volumen Ojos de perro azul publicado en 197:·
Rosario: Equiseditorial). Película Al filo de la tarde de Alfredo pe-
rez Zaher. Colombia, 2004.
García Márquez, Gabriel. "La santa'' (cuento del volu-

men Doce cuentos peregrinos publicado en 1992. Bogotá: oveja
Negra). Película Milagro en Roma de Lisandro Duque (de la se;
rie Amores difíciles). Colombia/Esp aña, 1988. 80 min. Color. 3!J
mm.
García Márquez, Gabriel. "La siesta del martes" (cuen-

to del volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado eJl
1962. Xalapa: Universidad Veracruzana). Película homónima de
Miguel Lluch. España, 1979. 57 min. 16 mm.
García Márquez, Gabriel. "La siesta del martes" (cuen-

to del volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado efl
1962. Xalapa: Universidad Veracruzana). Película homónima de
Mariana Arroyo. Argentina, 2003. 10 min.
García Márquez, Gabriel. "La viuda de Montiel" (cueo-

to del volumen Los funerales de la A!amá Grande publicado el1
1962. Xalapa: niversidad \'eracruzana). Película homónima de
Miguel Littín. México/Cuba/Venezuela, 1979. 105 min. Colof·
35mm.
1 2
l García Márquez, Gabriel. "María de mi corazón" (re-

dato periodístico) y "Solo vine a hablar por teléfono" (cuento
el ~olumen Doce cuentos peregrinos publicado en 1992. Bogotá:
0
llveJa Negra). Película María de mi corazón de Jaime Humberto
errnosillo. México, 1979. 11 O min. Color. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. Memoria de mis putas tristes

(novela publicada en 2004. Bogotá: Norma). Película El elefante
roJo de Ana María Hermida. Estados Unidos/Colombia, 2009. 28
tnin. Color. HD .
García Márquez, Gabriel. Memoria de mis putas tristes

(novela publicada en 2004. Bogotá: Norma). Película homóni-
va. de Henning Carlsen. México/España/Dinamarca/Estados
nidos, 2012. 90 min. 35 mm.
. García Márquez, Gabriel. "Monólogo de Isabel

VIendo llover en Macando" (cuento del volumen Ojos de pe-
zo azul publicado en 1972. Rosario: Equiseditorial). Película
°_s silencios de Isabel (episodio del largometraje Tres tristes
10
~ Ptcos) de José Alcalde Garayoa. Venezuela, 1982. 20 min.
olor. 35 mm.
t García Márquez, Gabriel. "Ojos de perro azul" (cuen-

; d_el v?lumen del mismo título publicado en 1972. Rosario:
t.?~lseditorial). Película homónima de Laura Colella. Estados
nidos, 1992. 16 min. 16 mm.
t García Márquez, Gabriel. "Ojos de perro azul" (cuen-

~0 d_el v?lumen del mismo título publicado en 1972. Rosario:
d quisedltorial). Película homónima de Lorenzo Shapiro. Esta-
os Unidos, 1994. 49 min.
d Carda Márquez, Gabriel. "Ojos de perro azul" (cuento

1
se~Vol~men del mismo título publicado en 1972. Rosario: Equi-
199Itonal). Película Ma Armastan Sind de Peter Herzog. Estonia,
6. 11 min. Color y Blanco y negro. 35 mm.
183
García Márquez, Gabriel. "Un día de estos" (cuento del

volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado en 196 2:
Xalapa: Universid ad Veracruzana). Película El pequeño podeJ
de Marcos Suárez y Alberto Ramos. Colombia /Suecia, 1983. 15
min. Color. 16 mm.
Carda Márquez, Gabriel. "Un día de estos" (cuento del

volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado en 1962 · )(a-
lapa: Universid ad Veracruzana). Película Duelo de Esteban Cáne-
pa. Argentina , 200 l. 12 min. Video.
Carda Márquez, Gabriel. "Un día de estos" (cuento

del volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado en 1962·
Xalapa: Universid ad Veracruzana). Película homónim a de A1l 3
María Londoño. Colombia , 2002. 9 min. 35 mm.
García Márquez, Gabriel. "Un día de estos" (cuento del

volumen Los funerales de la Mamá Grande publicado en 1962. )(a-
lapa: Universid ad Veracruza na). Película Ojo por ojo de Jirnella
Castañed a. Colombia , 2002. 13 min. Video.
García Márquez, Gabriel. "Un día después del sá-

bado" (cuento del volumen Los funemles de la Mamá Gran~e
publicad o en 1962. Xalapa: Universid ad Veracruz ana). peh-
cula homónim a de Ricardo Coral Dorado. Colombia , 199°·
Video.
García Márquez , Gabriel. "Un señor muy viejo coJJ

unas ala enormes" (cuento del volumen La increíble y tris~e
historia de la cándida Eréndira '}' de su abuela desalmada pubh-
cado en 1972. Bogotá: Ovej~ Negra). Película homónill1 ~
de Fernando Birri. Cuba/Ita lia/Españ a, 1988. 89 min- 3.?
mm.
García Mejía, Hernando . Oficio de matar (pieza teau·alJ·

Película Lo azul del cielo de Juan Alfredo Uribe. Colombia , 201~·
112 min. Color. 35 mm.
1 4
Presagio de Luis Alcoriza (México, 1974) tuvo como origen la

charla "La idea que da vueltas'' de Gabriel García Márquez.
Esta charla fue pronunciada en Caracas en la antesala de la
entrega del premio Rómulo Gallego a Mario Vargas Llosa
en 1967.
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R~
1
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o or. 35 mm.
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1
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gotá: Planeta). Película de Diego Navarro. Colombia, 2010. 1
min. Color. 35 mm.
González Zafra, Gustavo. "A veces los hombres necesJ·

tan ayuda" (cuento del volumen Tercer hombre publicado en 198 3·
Bogotá: Oveja Negra). PelículaPennanencia voluntaria de Williafll
González Zafra. México, 1986. 26 min. Color. 16 mm.
Guimaraes Rosa,Joao (brasileño). "Reputado" (cuento)·

Película de Silvia Amaya. Colombia, 1986. 25 min. Color. 35 rofll·
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1 6
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tá: Imp. de Gaitán). Película homónima de Chano Urueta. Me·
xico, 1938. 83 min. Blanco y negro. 35 mm.
Isaacs, Jorge. María (novela publicada en 1867. Bogo·

tá: Imp. de Gaitán). Película homónima de Enrique Grau. Co·
lombia, 1966. 90 min. Silente. 8 mm.

tá: Imp. de Gaitán). Película homónima de Alfonso Castro Mar·
tínez. Colombia, 1970. 25 min. 8 mm.

tá: Imp. de Gaitán). Película homónima de Tito Davison. Co·
lombia/México, 1972. 95 min. Color. 35 mm.
Isaac, Jorge. María (novela publicada en 1867. Bogo·

tá: Imp. de Gaitán). Película homónima de Fernando Allende·
Puerto Rico, 2010. Largometraje. Color. 35 mm.
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homónima de Fernando Laverde. Colombia, 1985. 25 min. 16 rof11·

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lll.a de Pascual Guerrero. Colombia, 1980. 90 min. Color. 35
tnrn.
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nando Devis Ocampo. Colombia, 1993. 60 min. 16 mm.
Lobato, Monteiro (brasileño). "La recompensa " (cuen-

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986. 60 min. Color. 16 mm.
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ftl.dOther Stories publicado en 1910. Nueva York: Macmi-
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Cornbre de acero de Carlos Duplat. Colombia, 1986. 25 min.
olor. 16 mm.
López, Andrés. El cartel de los sapos (novela publicada

en 2008. Bogotá: Planeta). Película homónima de Carlos More-
no. Colombia, 2012. Largometr~e. Color. 35 mm .
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8
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tettca, 1984. 85 min. Color. 35 mm.
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Vonima de Diego León Hoyos. Colombia, 1987. 26 min. Color.
tdeo l pulgada.
189
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2005 . lO min . Color. 35 mm.
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Mejía Vallejo, Manuel. "Espantapájaros" (cuento del

Volulllen Las noches de la vigilia publicado en 1975. Bogotá: Col-
~~ltura). Película homónima de Manuel Mejía Vallejo. Colom-
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dn 1957. Medellin: Balmore Álvarez García). Película homónima
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192
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Neira, José Ignacio. El sereno de Bogotá (novela publicada

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RITA MACEDO
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b¡· Pombo, Rafael. "El renacuajo paseador" (fábula pu-

P lCad~ en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentos morales
qara nllios formales. Bogotá). Película homónima de Lui Enri-
~~ Ca tillo Mateu . Colombia, 197 7. 9 min. Color. 35 mm.
1
l11ación.
195
Pombo, Rafael. "El renacuajo paseador" (fábula publi-

cada en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentos morales
para niños formales. Bogotá). Película Rin rin corre corre de sandra
Milena Herrera Paz. Colombia, 2007. 17 min. Color. Mini DV
Animación.
Pombo, Rafael. "El Rey Borrico" (poema infantil pu-

blicado en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentos moral~s
para niños formales. Bogotá). Película homónima de José Mafia
ieto Roa. Colombia, 1984. lO min. Color. 35 mm.
Pombo, Rafael. "El Rey Chumbipe" (poema infantil

publicado en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentas rnor~
les para niños formales. Bogotá). Película homónima de José Marta
Nieto Roa. Colombia, 1983. 10 min. Color. 35 mm.
Pombo, Rafael. "La pobre viejecita" (poema infantil

publicado en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentos mora-
les para niños formales. Bogotá). Película homónima de FernandO
Laverde. Colombia, 1978. 70 min. Color. 35 mm. Animación-
Pombo, Rafael. "Simón el bobito" (poema infantil pu-

blicado en 1854 en el volumen Cuentos pintados y cuentos moraleS
para niños formales. Bogotá). Película homónima de Luis Enriqu_e
Castillo Mateus. Colombia, 1987. Color. 10 min. 35 mm. Afll'
mación.
Posada R., Julio. "El machete'' (cuento del volurrteJJ

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min. Blanco y negro. 35 mm.
,,
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la mañana de Patricia Re trepo y Bellien Maarschalk. Colombia,
1979. 8 min. Color. 16 mm.
196
}f , Prévert, Jacques (francés). Obra poética. Película

astzo de Jorge Gaitán Gómez. Colombia, 1980. 10 min. Co-
1or. 35 mm.
Quiroz, Fernando. Esto huele mal (novela publicada en

20.06. Bogotá: Seix Barral). Película homónima de Jorge Alí
11
l'tana. Colombia, 2007. 100 min. Color. 35 mm.
Ramos Quesedo, Álvaro. "Ensalmo" (cuento inédito,

~~Ctito en 1988). Película homónima de Sara Harb. Colombia,
03. 28 min. Color. 35 mm.
11
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~bhcado en 1991. Medellín: El Propio Bolsillo). Película homó-
11
'llla de Jorge Valencia. Colombia, 2004. 7 min. Color. 35 mm.
e Rivera, José Eustasio. La vorágine (novela publicada

~ 1924. Bogotá: L. Tamayo y Cía.). Película homónima de Mi-
lg el Zacarías (también conocida como Abismos de amor). México,
49. 132 min.
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arcto Díaz. Colombia, 1975. 10 min. Color. 35 mm. Documental.
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¡~~~la El oro es triste de Luis Alfredo Sánchez. Colombia, 1972.
llltn. 35 mm.
tra1 Romero, Mariela (venezolana). El vendedor (pieza tea-

e0 /·0 Película Bésame mucho de Philippe Toledano. Venezuela/
lllbia/México, 1995. 111 min. Color. 35 mm.
~e¡- Ro ales, Ramón. Conquistadores de almas (pieza teatral).

'B¡ 'CUla homónima de Pedro Moreno Garzón. Colombia, 1925.
anca Y Negro. 35 mm.
197
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bia, 1978. 9 min. Color. 35 mm.
Saavedra, Óscar. "De cara y cruz" (cuento del volUIIle!l

El El viaje publicado en 2003. Cali: Editorial Universidad del Va-
lle). Película Cara y cruz de Juan Paulo Galeano Yunda. Colo111-
bia, 2008. 15 min. Color. HD.
,,
Salcedo Ramos, Alberto. "El gol que costó un muerto.
(crónica del volumen De un hombre obligado a levantarse con el pze
derecho y otras crónicas publicado en 1999. Bogotá: Ediciones J\1.1~
rora). Película homónima de Víctor Gaviria. Colombia, 2000. 2
min. Video. Color.
Saldíaz, Antonio. "Escarmiento" (cuento) . Película }lo·

mónima de Ramiro Meléndez. Colombia, 1980. 8 rnin. Colof·
35mm.
SánchezJuliao, David. "El ahorcado" (cuento). Película

homónima de Dunav Kuzmanich. Colombia, 1975. 12 min· co-
lor. 35 mm.
Sánchez Juliao, David. "El indio sinuano" (vallePato

compuesto en 1973; grabado por Máximo Jiménez y su coPjull:
to en 1975. Medellín: Sonolux). Película homónima de Du!la'
Kuzmanich. Colombia, 1975. 12 min. Color. 35 mm.
SánchezJuliao, David. "El pargo rojo" (cuento) . Pelí~¡

la homónima de Ernesto McCausland. Colombia, 2007. 15 J11lfl·
Color. 35 mm.
SánchezJuliao, David. "El último pasajero" (cuento¡~

cluido en la antología 27 relatos colombianos publicada en 20° d:
Bogotá: Planeta). Película Luz de enero de Ernesto McCauslaP
Colombia, 2010. 20 min. Color. 35 mm.
198
Sánchez Juliao, David. "¿Por qué me llevas al hospital

~n canoa, papá?" (cuento del volumen homónimo publicado en
D974. Montería: Fundación del Caribe). Película homónima de
Unav Kuzmanich. Colombia, 1975. 12 min. Color. 35 mm.
Sánchez Juliao, David. "¿Por qué me llevas al hospi-

tal en canoa, papá?" (cuento del volumen homónimo publicado
~n 1974. Montería: Fundación del Caribe). Película ¿Por qué rne
evas al hospital en canoa? de Rafael Loaiza Sánchez. Colombia,
2Oos. 17 min. 16 mm.
( Sanín Echeverri, Jaime. Una mujer de cuatro en conducta

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cula homónima de Carlos Caño la Tobón. Colombia, 1961. 105
m·tn. Blanco y negro. 16 mm.
Sanín Peña, Alberto. "La cita del martes" (cuento). Pelí-

~la homónima de Herminio Barrera. Colombia, 1977. 14 min.
olor. 35 mm.
Sartre, J ean Paul (francés). 'Eróstrato" (cuento del vo-

1
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Sptna. Estados Unidos, 1970. 17 min. Blanco y negro. Súper 8.
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F..ado de Camila Higuera. Colombia, 2007. 10 min. Color. HD.
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c/sPañol en 1967. Barcelona: Editorial Planeta). Película El potro
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or. 35 mm.
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n Repertorio colombiano 5 en 1898. Bogotá). Película Nocturno
199
de José María A.rzuaga. Colombia, 1975. lO min. 35 min. Color-

16 mm. Ampliado.
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cuando en alta noche; Nocturno Il: Poeta di paso publicados en ~e
pertorio Colombiano en 1898. Bogotá). Película El último romántzcO
de Jorge Gaitán Gómez. Colombia, 1980. 1O min. Color. 35 :rnJ11·
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po Alcalde de Jorge Alí Triana. Colombia/España/México/Cuba!
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cidas" (relato del volumen Las nuevas mil y una noches publicado
en inglés como New Arabian Nights en 1882. Londres: Chato Se
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lombia, 2004. 19 min. Color. Animación digital.
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Drácula? de Camila Loboguerrero. Colombia, 1980. 14 :rntl1·
Color. 35 nlffi.
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1943. Bogotá: Editorial ABC). Película homónima de René ca.r-
donaJr. Colombia/México, 1964. Blanco y negro. 35 mm.
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Yolumen Ceniza para el viento y otras historias publicado en 195°t
Bogotá: Litografia Colombia). Pelicula homónima de Juan J05
Yejarano. Colombia, 1986. 24 min. 16 mm.
Téllez, Hernando. 'E puma y nada más" (cuento d~~

volumen Ceniza para eli•iento )'otra~ historias publicado en 195d
Bogotá: Litografía Colombia). Película El día de Las Mercedes e
Dunav Kuzmanich. Colombia, 1985. 100 min. 16 mm.
200
La mejor de mis navajas de

Carl West se basa en el cuento
"Espuma y nada más" de Her-
nando Téllez. Este cuento ha
inspirado además las películas
El día de Las Mercedes de Dunav
Kuzmanich ( 1985) y Mientras
carla de Ana Ortegón y Germán
Jiménez (2008).
Archivo Augusto Berna!
v Téllez, Remando . "Espuma y nada más" (cuento del

~olumen Cenizas para el viento y otras historias publicado en 1950.
Cogotá: Litografía Colombia ). Película La mejor de mis navajas de
arl West. Colombia , 1986. 23 min. 16 mm.
v Téllez, Remando . "Espuma y nada más" (cuento del

1
~o Umen Cenizas para el viento y otras historias publicado en 1950.
t ~0 tá: Litografia Colombia ). Película Mientras corta de Ana Or-
0
~go_n y Germán Jiménez. Colombia , 2008. 4 ruin. Color. Ani-

actón.
d l Téllez, Remando . " angre en los jazmines " (cuento

1~ 5Volumen
Cenizas para el viento y otras historias publicado en
lt 0. Bogotá: Litografía Colombia ). Película homónim a de
lll.lttner Bedoya. Colombia , 1972. 18 min. Blanco y negro. 35
m.
201
Téllez, Pedro Claver. La sargento Mataclw (novela inédi·

ta). Película de William González Zafra. Colombia/México/EspaÍ13 •
2012. 35 mm. Largometraje en posproducción.
Torres, Miguel. El crimen del siglo (novela publicada ~ 11

2006. Bogotá: Seix Barra!). Película de Andrés Baíz. ColornbJa,
2012. Largometraje en posproducción.
Truque, Carlos Arturo. "El día que terminó el verano''

(cuento del volumen El día que terminó el verano y otros cuentos
publicado en 1973. Bogotá: Instituto Colombiano de Cultur~)·
Película homónima de Mario Mitrotti. Colombia, 1987. 24 rnLI1·
16mm.
m Uribe Correa, Conrado. "El payaso de Argelia" (cuento

del volumen El payaso de Argelia y otros cuentos publicado en 200 3·
Medellín: Gráficas Daytona). Película Resorte de Juan GuillerJ11°
Arredondo. Colombia, 201 O. 17 min. Color. HD.
Valencia, Guillermo. Anarkos (poema. Bogotá: Librería

11 Mundial, 1941 ). Película homónima de Roberto Saa Silva. Co-
lombia, 1944. Blanco y negro. 35 mm.
Vallejo, Fernando. La Vilgen de los Sicarios (novela publi·

cada en 1994. Bogotá: Alfaguara). Película homónima de Barbe;
Schroeder. Colombia/España/Francia, 2000. 98 min. Color. 3
mm.
Valverde, Umberto. "Un faul para el pibe" (cuento del

volumen Bomba camará publicado en 1972. México: Diógene.s)·
Película Rodillan egra de Carlos Mayolo. Colombia, 1976. 15 11110 '
Color. 35 mm. Documental/Ficción.
Valverde, Cmberto. "La dura" (episodio de la no''elíl

Quítate de la vía, Perico publicada en 200 l. Bogotá: PlanetafEs~W
sa). Película La reina de Antonio Dorado . Colombia/\'e nezue ¡¡,
en pos producción 2012 . Color. 90 min. 35 mm.
202

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Ca Pena máxima de Jorge Echeverri. Colombia, 200 l. 89 min.
olor. 35 mm.
Vargas Osario, Tomás. "Tempestad" (cuento publicado

~n el volumen Obras Completas publicado en 1944. Bucaramanga:
Jrn~renta Departamental de Santander). Película La tempestad de
Uho Nieto Berna!. Colombia, 1980. 12 min. Color. 35 mm.
Vargas Osario, Tomás. Santander está allí ... abajo (cróni-

ca del volumen Obras Completas publicado en 1944. Bucaraman-
~a: l~prenta Departamental de Santander). Película homónima
eJuho Nieto Berna!. Colombia, 1979. 12 min. Color. 35 mm.
b¡· Vargas Vila, José María. Aura o las violetas (novela pu-
d tcada en 1889. Cura<;ao: Bethencourt). Película homónima
e Vincenzo di Doménico y Pedro Moreno Garzón. Colombia,
1
924. Blanco y negro. 35 mm.
bü Vargas Vila, José María. Aura o las violetas (novela pu-

G cada en 1889. Cura<;ao: Bethencourt). Película homónima de
Ustavo Nieto Roa. Colombia, 1973. 100 min. Color. 16 mm.,
ampliado a 35 mm.
n Velásquez, Samuel. Madre (novela publicada en 1923.

l ogotá: Cromos). Película homónima de Samuel Velásquez. Co-
Otnbia, 1924. Blanco y negro. 35 mm.
rn Vian, Boris (francés). "Los perros, el deseo y la

t_Uerte" (cuento del volumen El lobo hombre publicado en Pa-
15 en 194 7. Publicado en español en 197 4. Barcelona: Tus-
0\l~ts Editor). Película Taxi de Luis Alberto Restrepo. Estados
Utdos/Colombia, 1983. 11 min. Color. 16 mm. Ampliado a
35 mm.
b¡· Zalamea, Jorge. El sueiio de las escalinatas (poema pu-

teado en 1964. Bogotá: Tercer Mundo). Película El cuento que
203
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enriqueció a Dorita de Luis Alfredo Sánchez. Colombia, 1972. 13

min. 35 mm. Documental.
Zapata, Jean Paul y Ornar Andrés Penagos. "Resigna:

ción" (cómic publicado en 2008. Bogotá: Revista Cultura(s) N
18). Película Recargo nocturno de Erick Gómez. Colombia, 2009-
15 min. Color. HDV
Zuluaga Aparicio, Celmira. La ministra inmoral (novela

publicada en 2005. Bogotá: Editorial Gaviota). Película homó·
nima de Celmira Zuluaga Aparicio. Colombia, 2007. 100 rni 11 ·
HDV ampliado a 35 mm.
204
, ,
-ro
Actor protagónico de la \'ersión dirigida en 1972 por ¡tó
DaYi on (México/Colombia), Fernando Allende e trel1 ..
como director en 20 lO la má reciente adaptación cineJUatO
gráfica de .Uaria, realizada en Puerto Rico.
Archivo ~1il , ube -Foto/Roberto Fie co

dos
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10
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10
" mm. 16 mm. Color. Documental. Cuento "La noche de los
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leo"
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'•letra_]·e. Color. 35 mm. Novela de Jorge Isaacs.
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mí. Colombia, 2005. 20 min. Color. Cuento "Una tragedia ell
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Uribe Correa.
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Arzuaga, José María. La promesa. Colombia, 1975. ~ 2

min. Color. 35 mm. Cuento "La amante del demonio" de la ¡r-
landesa Elizabeth Bowen.
Arzuaga, José María. Los salvadores. Colombia, 197 5·

12 mio. Color. 35 mm. Cuento "Tocados por el fuego" del esta'
dounidense Ray Bradbury.
Arzuaga, José María. Luisa, Luisa. Colombia, 1975. 13

min. Color. 35 mm. Leyenda popular de la Villa de Guaduas.
Arzuaga, José María. Nocturno. Colombia, 197 5. 10

min. 35 min. Color. 16 mm. Ampliado. Poemas de José .AstJ11'
ción Silva, en especial "Una noche".
Baiz, André . El crimen del siglo. Colombia, en posproduc-

ción 2012. Largometraje. 0\'ela homónima de Miguel Torres.
Baiz, Andrés. Sataná . Colombia//México. 2007, 95

min. 35 mm. ovela homónima de Mario Mendoza.
Barrera, Herminio. La cita del martes . Colombia, 1977 ·

14 min. Color. 35 mm. Cuento de .Alberto Sanín Peña.
20
Barrera, Herminio. Monólogo. Colombia, 1978. 12 min.

Color. 35 mm. Relato "Chantaje" del inglés Frederick Forsyth.
. Bautista Díaz, Álvaro. El marinero. Colombia, 2004.

2
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18
rnm. Blanco y negro. 35 mm. Cuento de Hernando Téllez.
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lanco y negro. 35 mm. Silente. ovela de Jorge Isaacs.
Birri, Fernando. Un señor muy viejo con unas alas enor-

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rtel García Márquez.
Bolívar Moreno, Gustavo. Sin tetas no hay paraíso. Co-

1
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le' Bracho, Julio. Cada voz lleva su angustia. Colombia/Mé-

l~c_~, 1965. 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Novela de Jaime
anez.
Brand, Simón. Paraíso 7i"avel. Colombia/Estados Unidos,

20
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C Cabrera, Sergio. Diario de 1:iaje. Colombia, 1978. 11 min.

olor. 35 mm. Epistolario del alemán Alejandro von Humboldt.
¡· Cabrera, ergio. !lona llega con la lluvia . Colombia/Ita-

la, 1996. 122 min. Color. 35 mm .. 0\'ela de Álvaro Mutis.
209
El directo r Sergio Cabrer a interpr etando a Alejand ro "~~

Humbo ldt en Diario de viaje (1978), inspira do en el ,eP; 5
tolario del sabio alemán . Cabrer a ha dirigid o aderoas g~)5
adaptac iones de las novelas !lona llega con la lluvia (19 _
de Alvaro Mutis y Perder es cuestión de método (2004) de S<ll1
tiago Gambo a.
Archivo Augusto Berna!
Cabre ra, Sergio . Perder es cuestión de método . .ca~

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Gamb oa.
Calle. Guille rmo. El arriero. Colom bia/E paña, 20° 9'

93 min. Color. 35 mm. Report aje de Alfredo Molan o.
Calvo Olmed o. fáximo y Alfredo del Diestro . 1\ f aríO·

¿e
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Jorge 1 aac .
210
d Calvo Olmedo, Máximo y Roberto González. Castigo

/l fanfarrón. Colombia, 1946. Blanco y negro. 35 mm. Novela
nrnolación de Primitivo Nieto.
d Cánepa, Esteban. Duelo. Argentina, 2001. 12 min. Vi-

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C:: Cañola Tobón, Carlos. Una mujer de cuatro en conducta.

J ~lombia, 1961. 105 min. Blanco y negro. 16 mm. Novela de
aune Sanín Echeverri.
Cardona Jr, René. Adorada enemiga. Colombia/Méxi-

~0·_ 1964. 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Novela de Arturo
l.larez.
t Carlsen, Henning. Memoria de mis putas tristes. México/

8
Paña!Dinamarca/Estados Unidos, 2012. 90 min. 35 mm. No-
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.
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13
~-mm. Video. Cuento "Un día de estos" de Gabriel García
arquez.
d Castillo Mateus, Luis Enrique. El renacuajo pasea-

l'!or. Colombia, 1977. 9 min. Color. 35 mm. Fábula de Rafael
0 tnbo.
b' Castillo Mateus, Luis Enrique. Simón el bobito. Colom-

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eal Pombo.
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0 del año de la peste del inglés Daniel Defoe.
211
Cervan tes Duque , Dairo. Bis. Colombia, 2012. 4 mi~;

Color. Súper 8 mm. HD. Cuent o "Confe sándos elo a Mariana
de Luis Gabrie l Cardozo.
Cháva rri, Jaime. Yo soy el que tú buscas. España , 198 8·

100 min. 35 mm. Novela El amor en los tiempos del cólera de Ga-
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Colella, Laura. Ojos de perro azul. Estados Unidos, 199 2·

16 min. 16 mm. Cuent o de Gabriel García Márquez.
Colme nares H., Ana Sofía. Tiempo de sequía. Venezuela,

2005. 13 min. Mini DV Cuent o de Manue l Mejía Vallejo.
Coral Dorad o, Ricardo. Un día después del sábado. Co-

lombia, 1990. Video. Cuent o de Gabrie l García Márquez.
Corde ro, Carlos. Rapidez. Colombia, 2009. 4 min.

lor. Mini DV Experi menta l. Poema homón imo de la iraquí Fa •-
cr
ha Hassan .
Corde ro, Sebastián. Pescador. Ecuad or/Col ombia , 20~·

96 min. Color. HD Digital, amplia do a 35 mm. Crónic a "Con:~
siones de un pescad or de coca" del ecuato riano Juan FernaJl
Andra de.
Corder o, Sebastián. Rabia. Colombia/España!Mé,o~o,

2010. 96 min. Color. 35 mm. ovela del argent ino Sergio BizztO·
Cortés, J ohn; Diana Moren o y Miguel Jurado . Jnstrll~~

ciones para subir una escalera. Colombia, 2008. 4 min. Color. ¡\!1 1
mació n digital. Cuent o de Julio Cortázar.
Corté , Ricardo. Vendrán lluvias suaves. Colombia, 20M·

7 min. Anima ción compu tarizad a. Cuento homón imo del .~s~:Í
dounid en e Ray Bradb ury y cuento "El holand és errant e
canadi ense Ward Moore.
212
Filmografía por directores de las adaptacione!)
. Corzo, Esteban. Expediente EV-0043. Colombia, 2009.

17 Inlll.
E Color. HD. Cuento "Los hechos del señor Valdemar" de
dgar Allan Poe.
. Corzo, Esteban. La pata de mono. Colombia, 2009. 5

tn.tn. Blanco y negro. HD. Cuento homónimo del inglés W. W.
Jacobs.
Crevenna, Alfredo B. Pueblo, canto y esperanza (episodio

~olornbiano). Cuento "El machete" de Julio Posada R. México/
U.bafColombia, 1954. 11 O min. Blanco y negro. 35 mm.
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iel García :Máf'
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Santiago García dirigió en 1968 Bajo la tierra, película basada

en la novela de José Antonio Osario Lizarazo. Ha actuado
en las adaptaciones Maria de Enrique Grau ( 1966), Cóndores
no entierran todos los días de Francisco orden ( 1984), El potro
chusmero de Luis Alfredo Sánchez (1985) y Milagro en Roma
de Lisandro Duque ( 1988).
En la imagen: actuando en La htStoria del baúl rosado (2005)
de Libia tella Gómez, película que tiene afmidad temática
con la crónica "El cadáver viajero" de Felipe González Tole-
do, sin ser derivación de la misma.
Foto Archivo Libia tella Gómez
215
Gabrielli, Riccardo. La lectora. Colombia, en pospr?·

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Gaitán Gómez, Jorge. El último romántico. Colorn~i,a,

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Gaitán Gómez, Jorge. Hastío. Colombia, 1980. 1OnlÍfl·

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Galeano Yunda, Juan Paulo. Cara y cruz. ColoJ?bia:

2008. 15 min. Color. HD. Cuento "De cara y cruz" de oscai
Saavedra.
García Moreno, Diego. Balada del mar no visto. ColorO'

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"Balada del mar no visto, ritmada en versos diversos" de Leofl
de Greiff.
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mm. Blanco y negro. 35 mm. Novela El hombre bajo la llefl 0
José Antonio Osario Lizarazo.
Gaviria, Víctor. El gol que costó un muerto. Colornb~:

2000. 28 min. Video. Color. Crónica homónima de Alberto S
cedo Ramo.
. . V'1ctor. La vendedora de msas. o lom b.1a, ¡99d8·

G anna, ¡
115 min. Color. 35 mm. Cuento "La vendedora de cerillas " e
dané Han· Chri tian Ander en.
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Gaviria, Víctor. La vieja guardia. Colombia, 198~; "'
min. 16 mm. Cuento "La guardia dura'" de Juan Diego ~Ieya·
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Gaviria, Víctor. Los músicos. Colombia, 1986. 32 min.

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gos YJean Paul Zapata.
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historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada" Y
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Guerra, Ruy. Fábula de la bella palomera. BrasilfEspaii;¡

1988. 90 min. 35 mm. Basada en un episodio de la novela de
amor en los tiempos del cólera de Gabriel García Márquez. Parte
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1980. 90 min. 35 mm. Relato del holandés Eric Leupin.
Gutiérrez Alea, Tomás. Cartas del parque. CubaJEspaii~;

1988. 90 min. Color. 35 mm. Basada en un episodio de la nove e
El amor en los tiempos del cólera de Gabriel García Márquez. part
de la serie de seis películas Amores dificiles.
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dounidense Charles Bukowsk.i.
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pular.
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tristes de Gabriel García 1árquez.
218
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PF.l verano feliz de la eñora Forbe "de Gabriel Carda Márquez.
arte de la serie de eis película Amores dificiles.
~- . Hermo illo, Jaime Humberto. Mana de mi corazón.

~ ex1co, 1979. 11 O min. Color. 35 mm. El guion fue tran -
?rmado luego por Gabriel Garda Márquez en un relato pe-
~IOdístico homónimo y en el cuento "Solo vine a hablar por
eléfono".
Hernández, John Alexánder. Sugestión. Colombia,

20
05. 13 min. Mini DV Leyenda "La Sayona".
Herrera Gómez, Santiago. Entre montañas.

Colombia,
20
d 00. 29 min. Color. úper 16 mm. Documental. Obra poética
e José Manuel Arango.
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<yo paseador" de Rafael Pombo.
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t¡el G , ,
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t·eare.
v¡d Higuera, Camila. obre rruelo. Colombia, 2004. 4 min.

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más" de Hernando Téllez.
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12
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min. Color. 35 mm. Cuento de David Sánchez Juliao.
220
Filmografía por directores de la adaptaciones
El director de origen chileno Dunav Kuzmanich durante el

rodaje de Canaguaro (1981 ), película equivocadamente men-
cionada en algunos documentos como adaptación de Las
guerrillas del llano de Eduardo Franco Isaza. Kuzmanich diri-
gió la adaptaciones del vallenato "El indio sinuano" y de los
cuentos "El ahorcado" y "¿Por qué me llevas al hospital en
canoa, papát" de David Sánchez Juliao (1975), así como la
de los cuentos '·La Sincalzones" de Germán Pinzón (1975),
"Espuma y nada más" de Hernando Téllez, "El aire tw-bio"
de Antonio Montaña y "Cadáveres para el alba" de Roberto
Burgos Cantor (los tres último , agrupados en el largometra-
je El día de Las Mercedes, 1985), y de la pieza teatral La agonía
del difunto de Esteban avajas ( 1981 ).
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lga~ Kuzmanich, Dunav. El día de La Mercedes. Colombia,

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~\.1llla Ynada má ",Antonio 1ontaña "El aire Turbio'' y Roberto
tgos Cantor' Cadávere para el alba".
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221
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nando Contreras Laverde). Colombia, 1975. 10 min. Color. 3
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Kuzmanich, Dunav. La agonía del difunto. Colo~bia,

1981. 92 min. Color. 35 mm. Pieza teatral de Esteban N avaps·
Kuzmanich, Dunav. ¿Por qué me llevas al hospital en c:-

noa, papá? Colombia, 1975. 12 min. Color. 35 mm. Cuento e
David Sánchezjuliao.
a Laverde, Fernando. El amor de Milena. Colombia, ¡gSS·

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Laverde, Fernando. La pobre viejecita. Colombia, 1978 '

70 min. Color. 35 mm. Animación. Poema de Rafael Pornb 0 ·
Laverde, Fernando. Martín Fierro. ColombiaJArge~tl~

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José Hernández.
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97 min. Color. 35 mm. Pieza teatral de José Ignacio Cabrujas·
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0 respeto" de Óscar Collazos.
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223
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versión) , 3 min. (2a versión) . Blanco y negro. 16 mm. Poerna de
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El director Carlos Mayolo como actor de su película La maw

sión de Araucairna (1986), basada en el relato de Álvaro M~~
tis. Mayolo dirigió además las adaptaciones de un poe»13 's
Yevgueni Evtuchenco (Con"i.da, 1968), de un relato de .Andre
Cai~edo (Angelita _v Miguel Ángel, 1973, en codirección conh;,1
escntor), de endos cuentos de José Félix Fuenmayor (La la
maca, 1975) y Umberto Valverde (Rodillanegra, 1976) Y de ).
leyenda "La Madremonte" (codirección con Raúl Held, 1984
Press book de la película
224
e Mayolo, Carlos. La hamaca. Colombia, 1975. 15 min.

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Color. 35 mm. Relato de Alvaro Mutis.
e Mayolo, Carlos. Rodillanegra. Colombia, 1976. 15 min.

_olor. 35 mm. Documental/Ficción. Cuento "Un faul para el
Ptbe" de U mberto Valverde.
Mayo lo, Carlos y Andrés Caicedo. Angelita y Miguel Án-

~ Colombia, 1973. 5 min. Blanco y negro. 16 mm. Cuento de
drés Caicedo.
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Moren o Garzón, Pedro y Vincenzo Di Doménico. Co¡rtO

los muertos. Colombia, 1924. Blanco y negro. 35 min. Silente·
Pieza teatral de Anton io Álvarez Lleras.
Moren o Garzón, Pedro y Vincenzo Di DoméniC0 · ;~

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19
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Pérez, Alba e Isaac de la Pompa. La mujer que llegab~ ~

las seis. España, 1987. 13 rnin. Cuento de Gabriel García rJar
quez.
Pérez, Yadir Cecilia y Ángela Guzmán Férix. Besaste a

Lilly. Colomb ia, 2002. 13 min, Color. Video. Cuento del esta·
dounide nse Charles Bukowski.
Pérez Zahet~ Alfredo. Al filo de la tarde. Colombia, 2()()4:·

Cuento "La mujer que llegaba a las seis" de Gabriel García MárqueZ·
Piazza, Milvia. La mujer que llegaba a las seis. MéJácO•

1979. 12 min. 16 mm. Cuento de Gabriel García Márquez.
Pinto, Jorge. La w.lagarda. Colomb ia, 1976. 12 ~ifl·

Color. 35 mm. Ba ado en un cuento de Carlos Bastida PadJllíl·
Pinzón, Christia n Camilo. El problema de la carne. C~~

lombia, 2004. 19 min. Color. Mini Dv-Betacam-DVD. cuefl
"Decade ncia y caída" del estadou niden e Charle Bukowski·
22
filmografía por directores de las adaptaciones
. Pinzón, Juan Camilo. In fraganti. Colombia, 2009. 95

~tn. Color. 35 mm. Pieza teatral de César Augusto Betancur y
ago Carda.
C Pinzón, Leopoldo. Pisingaña. Colo_:nbia, 1:85. 95 min.

olor. 35 mm. Novela El terremoto de German Pmzon.
20
Quintero, Agamenón. A puerta cerrada. Colombia,
. 11. 78 min. Color. Video digital. Vallenato "Esta es mi histo-
tta"
de Roberto Calderón.
m
1
Ramos, Alberto y Marcos Suárez. El pequeño poder. Co-
OtnbiaJSuecia, 1983. 15 rnin. Color. 16 mm. Cuento "Un día de
estos" de Gabriel Carda Márquez.
Una de las documenta-

•
listas más respetadas de
Colombia, Marta Rodrí-
guez incluyó mitos de las
comunidades arhuaca, paez
y guambiana en la construc-
ción del guion de Nuestra
voz de tierra, memoria y futuro
(1982, codirección con J or-
ge Silva).
Pionero de la animación
en Colombia, Fernando
Laverde hizo las adapta-
ciones de los poemas ''La
pobre viejecita" ( 1978)
de Rafael Pombo y Martín
Fierro (1989) del argentino
José Hernández. En 1985,
con actore reales, adaptó el
cuento "El amor de Milena"
de Harold Kremer.
Foto Corporación Festival
de Cine de Santa Fe de
Antioquia
229
Restrepo, Luis Alberto. Taxi. Estados UnidosfColoJll·

bia, 1983. 11 min. Color. 16 mm. Ampliad o a 35 mm. cuento
"Los perros, el deseo y la muerte" del francés Boris Vian.
Res trepo, Luis Alberto y Jorge Aldana. Los últimos re~

plandores del crepúsculo. Colombia, 1979. 15 min. Color. Súper ·
Cuento del estadoun idense William Burroug hs.
Restrepo, Patricia y Bellien Maarschalk. Por la mañan:~

Colombia, 1979. 8 min. Color. 16 mm. Poema "El desayuno
la mañana " del francés J acques Prévert.
Ribero, Mario. Dámaso. Rusia, 1977. 17 min. 35 ~;

Cuento "En este pueblo no hay ladrones " de Gabriel GafCl
Márquez.
Ribero, Mario. El embajador de la India. Col~rn.~t~

1986. 85 min. 35 mm. Cuentos "Neiva, Moscú e intermedJ~ 5 láÍ
Eduardo Hakim Murad y "El inspecto r general" del ruso NJkO
Gógol.
Ripstein, Arturo. El coronel no tiene quién le escriba. ~éi

xico/España/Francia, 1999. 118 min. 35 mm. Novela de Gabr'e
García Márquez.
.
Rojas Bravo, Gustavo. Enroque. México, 1981. 19 m~· . ,,
Blanco y negro. 16 mm. Cuento "La mujer que llegaba a las seJS
¡e-
Rodríguez, Mana y Jorge Silva. Nuestra voz de tierra, 1~,
moría y futuro. Colombia, 1982. 100 min. Blanco y negro. 16 ~da
ampliad o a 35 mm. Guion basado en lo mitos de las cornu!ll
des arhuaca, paez y guambia na.
Rosi, Francesco. Crónica de una muerte anunciada. fr~;

cia/Italia/Colombia, 1988. 11 O min. Color. 35 mm. 1\o,·ela
Gabriel García ~1árquez.
230
Filmografía por directore de las adaptaciones
Rozo, Vidal Antonio. El valle de los m·huacos. Colombia,

1
~64. 70 min. Blanco y negro. 35 mm. Documental. Testimonio
~tnco años de aventuras de Fray Antonio de Alcacer y relato "Ar-
Uacos" de Gilberto Guzmán Celis.
Saa Silva, Roberto. Anarkos. Colombia, 1944. Blanco y

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. Sáenz, Eduardo. Amargo despertar. Colombia, 1978. 1O

ll1tn. 35 mm. Cuento "Guayabo negro" de Efe Gómez.
. Sáenz, Eduardo. El corazón revelador. Colombia, 1977.

1
~ nun. Color. 35 mm. Cuento "El corazón delator" de Edgar
lan Poe.
Sáenz, Eduardo. El sacristán. Colombia, 1977. 1 O

ll1in. Color. 35 mm. Cuento del inglés William Somerset
~aughan.
. Salcedo, María Teresa. Dos golpes. Colombia, 2010.

7
L lllin. HDV. Inspirada en la obra literaria de Samuel Bec-
ll.ett.
C Sánchez, Luis Alfredo. El cuento que enriqueció a Dorita.

d olombia, 1972. 13 min. 35 mm. Documental. Poema El sueño
e las escalinatas de Jorge Zalamea.
. Sánchez, Luis Alfredo. El oro es triste. Colombia, 1972.

14
'R llltn. 35 mm. Libro Los municipios olvidados de Marco Tulio
Odríguez.
Sánchez, Luis Alfredo. El potro chusmero. Colombia,

19
j 85. 25 min. Color. 35 mm. Cuento "El potrilla" del ruso Mi-
aij Sholojov.
ánchez, Pepe. San Antoñito. Colombia, 1985. 80 min.

16
lllm. Cuento de Tomás Carra quilla.
231
Sandino , Augusto. Pelos. Colombia, 2005. 3 min. BlailÍ

co y negro. DVCam (Pal). Cuento "Pérdida y recupera ción de
pelo" de Julio Cortázar.
Sanjurjo Toucon, Álvaro y Jorge Fornio. El coronel no

tiene quién le escriba. U m guay, 1984. 36 m in. Súper 16 mrn. No-
vela de Gabriel García Márquez.
Schroeder, Barbet. La Virgen de los Sicarios. Colombia!E5 ~a

ña/Francia, 2000. 98 rnin. Color. 35 mm. ovela de Fernando ValleJO·
Sepúlve da Álvarez, Camila Valentina. Queja de :mo.

sombra . Colombia, 2011. 95 seg. HD. Animaci ón Stop Mouol'l·
Cuento de Luis Fayad.
Shaohon g, Li. Amanecer sangriento (Xue qing chen). Chi-

na, 1990. 108 min. 35 mm. ovela Crónica de una muerte arzttrl'
ciada de Gabriel García Márquez.
Shapiro, Lorenzo. Ojos de perro azul. Estados Unid 05 '

1994. 49 min. Cuento de Gabriel García Márquez.
Silva, Jorge y Marta Rodríguez. Nuestra voz de tierra, rne-

moria y futuro. Colombia, 1982. lOO min. Blanco y negro. 16 ~11~
ampliad o a 35 mm. Guion basado en los mitos de las cornuntda
des arhuaca, paez y guambia na.
Silva, Mónica. El camino de los búhos. Colombia, 1985- 25

min. 16 mm. Cuento "Camino de los búhos" de Fanny BuitragO·
Soloviev, Sergio. Los elegidos (el manuscrito de B.K)· C%~

lombia/C"nión oviética, 1984. 85 min. Color. 35 mm. rovela
Alfonso López Michel en.
uárez, Marco y Alberto Ramos. El peque1lo poder~ co-

de
lombia;Suecia, 19 3. 15 min. Color. 16 mm. Cuento "Un dta
e tos" de Gabriel García .Márquez.
232
a
Filmografía por directore~ de la~ adaptaciones
Terayama, Shuji. Adiós al arca (Saraba Hakobune). ]a-

Pón, 1983. 127 m in. Color. 35 mm. Novela Cien años de soledad
. Toledano, Philippe. Bésame mucho. Venezuela/Colom-

b1a/México, 1995. 111 min. Color. 35 mm. Pieza teatral El vende-
dor de la venezolana Mariela Romero.
Torres, Fina. Oriana. Venezuela, 1989. 88 min. Color.

35 mm. Cuento "Oriane, tía Oriane" de Man·el Moreno.
Torrijas, Rodrigo. Travesuras en el cementerio. Colombia,

2008. Cuento "El entierro prematuro" del estadounidense
Ed-
gar Allan Poe.
Triana, Jorge Alí. Dar de comer al hambriento. Colombia,

1976. 14 min. Color. 35 mm. Cuento "Lo que es de Dios"
de
Carlos Bastidas Padilla.
. Triana, Jorge Alí. Edipo Alcalde. Colombia/España/Mé-

Xlco/Cuba/Francia, 1996. 99 min. Color. 35 mm. Tragedia Edipo
Rey del ateniense Sófocles.
. Triana, Jorge Alí. Esto huele mal. Colombia, 2007. lOO

lllln. Color. 35 mm. Novela de Fernando Quiroz.
Tsurtsumiya, Marina. Crónica de una muerte anunciada

f11-tkholod Sikvdili M~disAutsileblad).
Georgia, 1992. 135 min. Co-
or YBlanco y negro. 35 mm. ovela de Gabriel García Márquez.
9
. Cribe, Carlos Eduardo. Arrieros semos. Colombia, 1979.
Omm. Color. 16 mm. :-.;ovelaA~i\lencia y ramas de Rafael Aran-
go Villegas. .
m
Cribe, Juan Alfi-edo. Lo azul del nelo. Colombia, 2012.
1
d12 ~in. Color. 35 mm. Pieza teatral Oficio de malar de Hernan-
0 García :\fejía.
233
Encuentro del <.ine · la literatu l<l en Colombia
Urueta, Chano. María. México, 1938. 83 min. Blanco Y

negro. 35 mm. ovela de Jorge Isaacs.
Valencia, Jorge. Leida. Colomb ia, 2004. 7 min. Color.

35 mm. Fábula de Elkin Restrepo.
Valencia, Jorge. La bellew del espejo. Colombi a, 2006. 14

min. Color. 35 mm. Cuento de Óscar Castro García.
11 Vejarano, Juan José. Debajo de las estrellas. Colombia,
1986. 24 min. 16 mm. Cuento de Hernand o Téllez.
Velasco, Enzo. La mujer que llegaba a las seis. Argentina.

1997. Blanco y negro. Cuento de Gabriel García Márquez.
Velásquez, Samuel. Madre. Colomb ia, 1924. Blanco Y

negro. 35 mm. m·ela de Samuel Velásquez.
. Vélez, Ma~ía Vi~toria. La matanw de las bananeras. Cod

lombta, 1979. 12 mm. Super 8 mm. Novela Czen años de soleda
Vélez, María Victoria. Vida, pasión y gloria de Remedios~

bella. Colomb ia, 1979. 25 min. Súper 8 mm.1 ovela Cien añoS :e
soledad de García Márquez.
Ventura, Bella. El papa de Simón. Colomb ia, 1985. 2 ~

min. 16 mm. Color. Cuento "El padre de Simón" del francés GtJ)
de Maupas ant.
Villa Botero, Luí Fernand o. No se culpe a nadie. Arge~1 -

tina, 200 . 79 seg. Color. 35 mm. Cuento del argentin o JuhO
Cortázar.
Waler tein, :\1auricio.juego.s bajo la luna. ovela del\~~

nezolan o Cario · oguera. YeneLUelaJColombia :\léxico, 20°~
105 min. 35 mm.
234
West, Carl. La mejor de mis navajas. Colombia, 1986.

23 min. 16 mm. Cuento "Espuma y nada más" de Hernando
l'éllez.
Zacarías, Miguel. La vorágine (Abismos de amor). México,

1949. 132 min. Novela de José Eustasio Rivera.
Zambrano, Enrique. El Club del Suicidio. Colombia,

2004. 19 min. Color. Animación digital. Relato "El Club de los
Suicidas" del escocés Robert Louis Stevenson.
. Zapata, Cristian. Ensayo de una visita. Colombia, 2012. 17

tnín. HD. Color. Pieza teatral "La visita" de José Manuel Fréidel.
Miguel Zacarías, director de la única adaptación que se ha

hecho de La vorágine (1949, película también conocida como
Abzsmos de amor) de José Eustasio Rivera.
Archivo Mil, 'ube -Foto/Roberto Fíe co
235
Encuentros del cine y la literatura en Colom bia
Zuluaga Aparicio, Celmira. La ministra inmoral. Colo~

bia, 2007. 100 min. HDVampliado a 35 mm. Novela de Celrn 1ra
Zuluaga Aparicio.
236
,.
La directora china Li Shaohong estrenó en 1990 Amanec~e
sanp-7ento, ver ión no autorizada de Crómca de una mut'.
0
anunciada. La georgiana tarina Tsurtsumiva hizo lo proP~ll
en 1992. La única adaptación autorizada de e ta no\'ela es
que hizo el italiano France co Ro si en 19 7.
ArchiYo Luciano a tillo

tres
Filmogra fía por años de las adaptaci ones
1918
María. Director: Rafael Bermúde z Zataraín . Mé-
Xico. 35 mm. Blanco y negro. Silente. Novela de Jorge
lsaacs.
1921
b· Tierra caucana. Director: Donato Di Doménico . Coloro-
la. 35 mm. Documen tal. Poema de Ricardo Nieto.
1922
d . María. Directores: Máximo Calvo Olmedo y Alfredo
del D1estro. Colombia. 180 min. Blanco y negro. 35 mm. Novela
e Jorge Isaacs.
1924
Aura o las violetas. Directores: Vrncenzo di Doménico y
11
_edro Moreno Garzón. Colombia. Blanco y negro. 35 mm. No-
"ela de José María Vargas Vila.
1924
Como los muntos. Director: Vincenzo di Doménico y Pe-
239
dro Moreno Garzón. Colombia. Blanco y negro. 35 mim. Silen-

te. Pieza teatral de Antonio Álvarez Lleras.
1924
Madte. Director: Samuel Velásquez. Colombia. Blanco Y
negro. 35 mm. ovela de Samuel Velásquez.
1925
Conquistadores de almas. Director: Pedro Moreno G~
zón. Colombia. Blanco y negro. 35 mm. Obra teatral de Raii1° 0
Rosales.
1926
El amor, el deber y el crimen. Directores: Pedro Moreno
Garzón y Vincenzo Di Doménico. Colombia. Blanco y N e gro. 35
mm. Basado en una obra de Eutimio González Coutin.
1938
María. Director: Chano Urueta. México. 83 min. Blan-
coy negro. 35 mm. Novela de Jorge Isaacs.
1944
Anarkos. Director: Roberto Saa Silva. Colombia. Blanco
y negro. 35 mm. Poema de Guillermo Valencia.
1945
Bambucos y corazones. Director: Gabriel Martínez. CoÍ
lombia. Blanco y negro. Largometra je. 35 mm. Pieza teatral A
pueblo llegó una chica de Gabriel Martínez.
1945 .
El sereno de Bogotá. Director: Gabriel Martínez. Colombia·
60 min. Blanco y Negro. 35 mm. ovela de José Ignacio eifa.
1945
Sendero de luz. Director: Emilio. Álvarez Correa. Colo!il·
bia. 70 min. Blanco v negro. 35 mm. Cuento de Jaime IbáñeZ·
2-10
Filmografía por años de las adaptaciones
La vorágine o Abismos de amor, adaptación dirigida en México

por Miguel Zacarías a partir de la novela de José Eustasio
Rivera.
Archivo Mil Nubes-Foto/Roberto Fiesco
1946
Castigo del fanfarrón. Director: Máximo Calvo Olmedo
YRoberto González. Colombia. Blanco y negro. 35 mm. Novela
Inmolación de Primitivo Nieto.
1949
, La vorágine (Abismos de amor). Director: Miguel Zaca-
t¡as. México. 132 min. Novela de José Eustasio Rivera.
1954
Pueblo, canto y esperanza (episodio colombiano) de
Alfredo B. Crevenna. México/Cuba/Colombia. 110 min.
241
Encuentros del cine y la literatura en olombia
Blanco y negro. 35 mm. Cuento "El machete" de Julio Po-

sada R.
1956
Llamas contra el viento. Director: Emilio Górnez
Muriel. Colombia/México. 95 min. Color. 35 mm. Poerna
"Canción de la vida profunda" de Porfirio Barba J acob.
Cada voz lleva u angustia, película ba a da en la novela de Jai-

me Ibáñez y dirigida por el mexicano Julio Bracho.
Archivo Augu to Berna!
1961
Tiempo de sequía. Director: Julio LuLardo. Colol11-
bia. 29 min. 35 mm. Cuento de ~fanuel Mejía Vallejo. Parte
con La sarda y El ?.Orrero del largometraje Tres cuento co/olll'
bia nos.
242
Filmografía por aúos de las adaptacione
1961
Una mujer de cuatro en conducta. Director: Carlos Cañola
1'obón. Colombia. 105 min. Blanco y negro. 16 mm. Novela de
Jaime Sanín Echeverri.
1962
Chambú. Director: Alejandro Kerk. Colombia. lOO rnin.
Blanco y negro. 35 mm. Novela de Guillermo Edmundo Chaves.
1962
La sarda. Director: Julio Luzardo. Colombia. 23 rnin.
35 rnm. Cuento
de Luis Guillermo Echeverri. Parte con Tiempo
de sequía y El zorrero del largometra je Tres cuentos colombianos.
1964
M- . Adorada enemiga. Director: René Cardona Jr. Colombia/
eXtco. 95 min. Blanco y negro. 35 mm. Novela de Arturo Suárez.
1964
El valle de los arhuacos. Director: Vida! Antonio Rozo.
Colombia. 70 min. Blanco y negro. 35 mm. Documenta l. Testi-
~Onio Cinco años de aventuras de Fray Antonio de Alcacer y relato
Arhuacos" de Gilberto Guzmán Celis.
1964
M_ . En este pueblo no hay ladrones. Director: Alberto Isaac.
ex1co. 90 min. Cuento de Gabriel García Márquez.
1965
Cadn voz lleva su angustia. Director: Julio Bracho. Co-
1
0illbia/México. 95 min. Blanco y negro. 35 mm. ovela deJai-
'ne Ibáñez.
1965
(la Corrida. Director: Carlos .Mayolo. Colombia. 20 rnin.
d \ersión), 3 min. (2a versión). Blanco y negro. 16 mm. Poema
el ruso Yevgueni Evtuchenko .
243
1966
Maria. Director: Enrique Grau. Colombia. 90 ruin·
Blanco y negro. Silente. 8 mm. Novela de Jorge Isaacs.
1968
Aquilea venganza. Director: Ciro Durán. Colombia/Ve-
nezuela. 70 min. Blanco y negro. 35 mm. Obra literaria sobre la
vida del bandido Ariza.
1968 '
Bajo la tierra. Director: Santiago García. Colombia. 8!J
min. Blanco y negro. 35 mm. Novela El hombre bajo la tierra de
José Antonio Osorio Lizarazo.
1970
Acto de fe. Director: Luis Ospina. Estados Unidos. 1_7
min. Blanco y negro. Súper 8. Cuento "Eróstrato" del frances
Jean Paul Sartre.
1970
Maria. Director: Alfonso Castro Martínez. Colornbia·
25 min. 8 mm. Novela de Jorge Isaacs.
1972
El cuento que enriqueció a Dorita. Director: Luis Alfredo
Sánchez. Colombia. 13 min. 35 mm. Documental. Poema de]or-
ge Zalamea El sueño de las escalinatas.
1972
El oro es triste. Director: Luis Alfredo Sánchez. CoJofl1'
bia. 14 min. 35 mm. Libro de ~arco Tulio Rodríguez Lo mu.rll'
cipios olvidados.
1972
Maria. Director: Tito Davison. Colombia/l\féx:ico. 95
rnin. Color. 35 mm. NoYela de Jorge 1 aac .
244
1972
Sangre en los jazmines. Director: Rittner Bedoya. Co-
1
~mbia. 18 min. Blanco y negro . 35 mm. Cuento de Hernando
1 éllez.
1973
Angelita y Miguel Ángel. Directores: Carlos Mayolo y An-
drés Caicedo. Colombia. 5 ruin. Blanco y negro .. 16 mm. Cuento
de Andrés Caicedo.
1973
b· Aura o las violetas. Director: Gustavo Nieto Roa. Colom-
~a. lOO min. Color. 16 mm., ampliada a 35 mm. Novela de José
aría Vargas Vila.
1973
. Préstame tu marido. Director: Julio Luzardo. Colombia.
9
l mm. Color. 35 mm. Comedia de Luis Enrique Osorio.
1974
Presagio. Director: Luis Alcoriza. México. 120 min. 35
111 m. Charla "La idea que da vueltas" de Gabriel García Már-
quez.
1975
( . Cadáveres para el alba. Director: Dunav Kuzmanich
atnbuida a Carlos Sánchez Méndez). Colombia. 12 min. 35
111m. Cuento de Roberto Burgos Cantor.
1975
El ahorcado. Director: Dunav Kuzmanich. Colombia.12
lllin. Color. 35 mm. Cuento de David SánchezJuliao.
1975
El indio sinuano. Director: Dunav Kuzmanich. Co-
lolllbia. 12 min. Color. 35 mm. Vallenato de David Sánchez
Jllliao.
245
1975 .
Esta noche de frío. Director: Dunav Kuzmanich (atribuJ;
da a Fernando Contreras Laverde). Colombia. 10 min. Color. 3
mm. Cuento "La Sincalzones" de Germán Pinzón.
1975 . o
La casa de los abuelos. Director: Lizardo Díaz. ColornbJa. 1
min. Color. 35 mm. Documental. Poema de Jorge Robledo OrtÍZ·
1975
La hamaca. Director: Carlos Mayo] o. Colombia. 15 rni!l·
35 mm. Cuento "En la hamaca" de José Félix Fuenmayor.
1975
La promesa. Director: José María Arzuaga. Colom~i~:
1975. 12 min. Color. 35 mm. Cuento "La amante del demoniO
de la irlandesa Elizabeth Bowen.
1975
Los salvadores. Director: José María Arzuaga. Colombia·
12 min. Color. 35 mm. Cuento "Tocados por el fuego" del esta·
dounidense Ray Bradbury.
1975
Luisa, Luisa. Director: José María Arzuaga. Colo~
bia. 13 min. Color. 35 mm. Leyenda popular de la Villa e
Guadua.
1975 . lÜ
Nocturno. Director: José María Arzuaga. Colombia· _
min. 35 min. Color. 16 mm. Ampliado. Poemas de José J\Stl!l
ción Silva, en especial "Una noche".
1975 .
¿Por qué me llevas al hospital en canoa, papá? Direct~~
Dunav Kuzmanich. Colombia. 12 min. Color. 35 mm. Cuento
David Sánchez Juliao.
246
1976
e Dar de comer al hambriento. Director: Jorge Alí Triana.
dolombia. 14 min. Color. 35 mm. Cuento "Lo que es de Dios"
e Carlos Bastidas Padilla.
1976
. El monte calvo. Director: Gustavo Nieto Roa. Colombia.
1
2 lllln. Color. 35 mm. Pieza teatral de J airo Aníbal Niño.
1976
El pecado de ser indio. Director: Jesús Mesa García. Co-
1
t~tnbia. 15 min. Color. 35 mm. Documental. Novela de Jorge
qerrán.
1976
e La wlagarda. Director: Jorge Pinto. Colombia. 12 min.
olor. 35 mm. Basado en un cuento de Carlos Bastidas Padilla.
1976
.Rodillanegra. Director: Carlos Mayolo. Colombia. 15
~n: Color. 35 mm. Documental/Ficción. Cuento "Un faul para
e Ptbe" de Umberto Valverde.
1977
l:lJ. Dámaso. Director: Mario Ribero. Rusia. 17 min. 35
.m. Cuento "En este pueblo no hay ladrones" de Gabriel Gar-
cta 11·arquez.
1977
b· El corazón revelador. Director: Eduardo Sáenz. Colom-
gta. lO ruin. Color. 35 mm. Cuento "El corazón delator" de Ed-
ar Allan Poe.
1977
~ El renacuajo paseador. Director: Luis Enrique Castillo
b ateus. Colombia. 9 min. Color. 35 mm. Fábula de Rafael Pom-
o.
247
1977 .
El sacristán. Director: Eduardo Sáenz. Colombia. 1Orrull·
Color. 35 mm. Cuento del inglés William Somerset Maughall·
1977
La cita del ·martes. Director: Herminio Barrera. Colorll'
bia. 14 min. Color. 35 mm. Cuento de Alberto Sanín Peña.
1978 .
Amargo despertar. Director: Eduardo Sáenz. Colornbttl·
1O min. 35 mm. Cuento "Guayabo negro" de Efe Gómez.
1978
Diario de viaje. Director: Sergio Cabrera. Colombia. 11
min. 35 mm. Colombia. Epistolario del alemán Alejandro vofl
Humboldt.
1978
El año de la peste. Director: Felipe Cazals. Guion de Ga-
briel García Márquez. México. 109 min. 35 mm. Novela Dia.rt.O
del año de la peste del inglés Daniel Defoe.
1978
Espantapájaros. Director: Manuel Mejía Vallejo. Colotll'
bia. 9 min. Color. 35 mm. Cuento de Manuel Mejía Vallejo.
1978
La pobre viejecita. Director: Fernando Laverde. Colotll-
bia. 70 min. Color. 35 mm. Poema de Rafael Pombo.
1978
Monólogo. Director: Herminio Barrera. Colombia. ~
min. Color. 35 mm. Relato 'Chantaje" del inglés Frederick Fors)'
1978 ~
ltira que no se olvide su nombre. Director: Alberto Girald 0 ·
lombia. 9 min. Color. 35 mm. Cuento de Daría Ruiz Gómez.
24

1979
b· Arrieros sernas. Director: Carlos Eduardo Uribe. Colom-
ta. 90 min. Color. 16 min. Novela Asistencia y camas de Rafael
!\rango Villegas.
1979
. Corazón de mujer. Director: Carlos Palau. Colombia. 1O
llltn. Color. 35 mm. Cuento de Efe Gómez.
1979
V· La matanza de las bananeras. Directora: María Victoria
elez. Colombia. 12 min. Súper 8 mm. Basado en un fragmento
de Cien años de soledad de Gabriel García Márquez.
1979
M, . La mujer que llegaba a las seis. Directora: Milvia Piazza.
eXlco. 12 min. 16 mm. Cuento de Gabriel García Márquez.
1979
. La siesta del martes. Director: Miguel Lluch. España. 57
1111 n. 16 mm. Cuento de Gabriel García Márquez.
1979
C La viuda de Montiel. Director: Miguel Littín. México/
GllbafVenezuela. 105 min. Color. 35 mm. Cuento de Gabriel
arcía Márquez.
1979
1\1 Los últimos resplandores del crepúsculo. Directores: Luis
· heno Restrepo y Jorge Aldana. Colombia. 15 min. Color. Sú-
Per 8. Cuento del estadounidense William Burroughs.
1979
. María de mi corazón. Director: Jaime Humberto Hermo-
~ 1lo. México. 110 min. Color. 35 mm. El guion fue transforma-
h0 luego por Gabriel García Márquez en un relato periodístico
0
1llónimo y en el cuento "Solo vine a hablar por teléfono".
249
1979
PoT la mañana. Directoras: Patricia Restrepo y Belliei1
Maarschalk. Colombia. 8 min. Color. 16 mm. Poema "El desayu·
no de la mañana" del francés J acques Prévert.
1979
Santander está alli ... Abajo. Director: Julio Nieto Berna!.
Colombia. 12 min. Color. 35 mm. Crónica de Tomás Vargas oso-
no.
1979
Vida, pasión y gloria de Remedios la bella. Directora: ria·
ría Victoria Vélez. Colombia. 25 min. Súper 8 mm. Basado e~
un personaje de la novela Cien años de soledad de Gabriel Garcta
Márquez.
1980
Ellado oscuro del nevado. Director: Pascual Guerrero. co-
lombia. 90 min. Color. 35 mm. Relato del holandés Eric Leupii1·
1980
El mar del tiempo perdido. Directora: Solveig Hoogesteiji1·
Venezuela. 80 min. 16 mm. ampliado a 35 mm. Cuento de Ga-
1980
El último romántico. Director: Jorge Gaitán Gómez .. c,o-
lombia. 1Omin. Color. 35 mm. octurnos de José Asunción Sil' a.
19 o . 8
Escarmiento. Director: Ramiro Meléndez. Colornbill·
min. Color. 35 mm. Cuento de Antonio aldíaz.
1980
10
Hastío. Director: Jorge Gaitán Gómez. Colombia-
min. Color. 35 mm. Obra poética del francé J acque Prévert.
250
Filmografía por aiios de las adaptaciones
1980
La tempestad. Director: Julio Nieto Bernal. Colombia.
12 min. Color. 35 mm. Cuento "Tempestad" de Tomás Vargas
Osorio.
1980
¿Por qué se esconde Drácula? Directora: Camila Lobo-
guerrero. Colombia. 14 min. Color. 35 mm. Novela Drácula del
irlandés Bram Stoker.
1981
Enroque. Director: Gustavo Rojas Bravo. México. 19
tnin. Blanco y negro. 16 mm. Cuento "La mujer que llegaba a
las seis" de Gabriel García Márquez.
1981
Hoy conoci a Bolíva-r. Director: Francisco Norden. Colom-
bia. Color. 35 mm. Cuento "El último rostro" de Álvaro Mutis.
1981
La agonía del difunto. Director: Dunav Kuzmanich.
Colombia. 92 min. Color. 35 mm. Pieza teatral de Esteban
Nav<Uas.
1982
Ayer me echaron del pueblo. Director: Jorge Gaitán Gómez.
Colombia. 106 min. Color. 35 mm. Canción de José A Morales.
1982
Los silencios de Isabel (episodio del largometraje Tres tris-
les trópicos. Director: José Alcalde Garayoa. Venezuela. 20 min.
Color. 35 mm. Cuento "Monólogo de Isabel viendo llover en
Macondo" de Gabriel García Márquez.
1982
Nuestra voz. de tierra, memoria y futu.ro. Directores: Marta
Rodríguez y Jorge Silva. Colombia. 100 min. Blanco y negro.
251
Encuentros del cine} la literatura en Colombia
16 mm, ampliado a 35 mm. Guion basado en los mitos de las

comunidades arhuaca, paez y guambiana.
1983
Adiós al arca (Saraba Hakobune). Director: Shuji Teraya-
ma. Japón. 127 min. Color. 35 mm. Novela Cien años de soledad
1983
El pequeño poder. Directores: Marcos Suárez y Alberto
Ramos. Colombia/Suecia. 15 min. Color. 16 mm. Cuento "V n
día de estos" de Gabriel García Márquez.
1983
El Rey Chumbipe. Director: José María Nieto Roa. Co-
lombia. 1O ruin. Color. 35 mm. Poema infantil de Rafael Pornb 0 ·
1983
Eréndira. Director: Ruy Guerra. México/AlemaniaJFran-
cia. 103 min. Color. 35 mm. Cuentos ''La increíble y triste histo-
ria de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada" y "Muerte
constante más allá del an10r" de Gabriel García Márquez.
1983
Taxi. Director: Luis Alberto Restrepo. Estados Unidos/
Colombia. 11 min. Color. 16 mm. Ampliado a 35 mm. Cuento
"Los perros, el deseo y la muerte" del francés Boris Vian.
1984
Balada del mar no vito. Director: Diego García MorenO·
Colombia. 23 min. 16 mm. Documental. Fragmento del poema
''Balada del mar no vi to, ritmada en ver o ., diverso de León
de Greiff.
1984
Caín. Director: Gu tavo ieto Roa. olombia. 11 O rnil1·
Color. 35 mm. ovela de Eduardo Caballero Calderón.
252
Filmografía por <tños de las adaptaciones
Caín de Gusta-
vo ieto Roa,
adaptación de la
novela de Eduardo
Caballero Calde-
rón. Nieto Roa ha
dirigido además las
adaptaciones de la
novela Aura o las
violetas (1973) de
José María Vargas
Vila y la pieza tea-
tral El monte calvo
(1 976) de ]airo
Aníbal riño.
Archivo Gustavo
ieto Roa
1984
N Cóndores no entierran lodos los días. Director: Francisco
-Orden. Colombia. 90 min. Color. 35 mm. Novela de Gu tavo
Alvarez Gardeazábal.
1984
. . El coronel no tiene quién le escriba. Directore : Álvaro San-
t1JO Toucon y Jorge Fornio. Cruguay. 36 min. Súper 8 mm.
0 Vela de Gabriel García Márquez.
19 4
b· El Rey Borrico. Director: Jo é ~1aría
ieto Roa. Colom-
•a. 1O m in . Color. 35 mm. Poema infantil de Rafael Pombo.
253
1984
La Madremonte. Directores: Carlos Mayolo y Raúl Held. Co-
lombia/Canadá. 25 min. Anónimo. Leyenda del imaginario populaf·
1984
La vieja guardia. Director: Víctor Gaviria. Colombia. 25
min. Color. 16 mm. Cuento "La guardia dura" de Juan Diego
Mejía.
1984
Los elegidos (el manuscrito de B.K.). Director: Sergio Solo-
viev. Colombia/Unión Soviética. 85 min. Color. 35 mm. Novela
de Alfonso López Michelsen.
1985
El amor de Milena. Director: Fernando Laverde. Colorfl·
bia. 25 min. 16 mm. Cuento de Harold Kremer.
1985
El camino de los lnlhos. Directora: Mónica Silva. ColoJllbia·
25 min. 16 mm. Cuento 'Camino de los búhos" de Fanny Buitrago·
1985
El día de Las Mercedes. Director: Dunav Kuzmanich. co-
.
lombia. 100 mm. Color. 16 mm. Cuentos de Hernando --r'JleZ
.1 e
"Espuma y nada más"; Antonio Montaña "El aire turbio" Y Ro-

berto Burgos Cantor "Cadáveres para el alba".
1985
El papá de Simón. Directora: Bella Ventura. ColoJllbi~·
25 min. 16 mm. Color. Cuento "El padre de Simón" del frances
Guy de Maupa sant.
1985
El potro chusmem. Director: Luis Alfredo Sánchez. co-
lombia. 25 min. Color. 35 mm. Cuento "El potrilla" del rusO
lijaíl Sholojov.
254
1985
Pisingaña. Director: Leopoldo Pinzón. Colombia.
95 min. Color. 35 mm. Novela El terremoto de Germán Pin-
Zón.
1985
San Antoñito. Director: Pepe Sánchez. Colombia. 80
tnin. 16 mm. Cuento de Tomás Carrasquilla.
1985
Semana de pasión. Director: Julio Luzardo. Colombia.
25 min. Color. 16 mm. Cuento "Jueves, viernes, sábado y ese
sagrado respeto" de Óscar Collazos.
1986
Debajo de las estrellas. Director: Juan José Vejaran o. Co-
lombia. 24 min. 16 mm. Cuento de Hernando Téllez.
1986
. El embajador de la India. Director: Mario Ribero. Colom-
bia. 85 min. 35 mm. Cuentos "Neiva, Moscú e intermedias" de
Eduardo Hakim Murad y "El inspector general" del ruso Nikolái
Gógol
1986
El hombre de acero. Director: Carlos Duplat. Colombia.
25 min. Color. 16 mm. Cuento "El burlado" del estadounidense
1ack London.
1986
. La ~ansión de Araucaima. Directo:: Carlos ~ayolo. Co-
10lllhia. 86 mm. Color. 35 mm. Relato de Alvaro Mut1s.
1986
La mejor de mis navajas. Director: Carl West. Colombia.
23 min. 16 mm. Cuento de Hernando Téllez "Espuma y nada
l"tl.ás".
255
Encuentro!> del cine y la literatura en Colombia
1986
La recompensa. Director: Manuel Franco Posse. C~
lombia. 60 min. Color. 16 mm. Cuento del brasileño MonteJ·
ro Lobato.
1986
Los músicos. Director: Víctor Gaviria. Colombia. 32 min·
Color. 16 mm. Cuento 'Los caminantes" del portugués José Car·
doso Pires.
1986
Permanencia voluntaria. Director: William González Za-
fra. México. 26 min. Color. 16 mm. Cuento "A veces los hombres
necesitan ayuda" de Gustavo González Zafra.
1986
Reputado. Directora: Silvia Amaya. Colombia. 25 roifl·
Color. 35 mm. Cuento del brasileño J oao Guimaraes Rosa.
1987
Crónica de una muerte anunciada. Director: Francesco
Rosi. Francia/Italia/Colombia. 110 min. Color. 35 mm. Novela
1987
El día que me quieras. Director: Sergio Dow. Colombi~
Venezuela. 76 min. 35 mm. Pieza teatral del venezolano Jose
Ignacio Cabrujas.
1987
El día que terminó el verano. Director: Mario Mio·ottl·
Colombia. 24 min. 16 mm. Cuento de Carlos Arturo Truque.
1987
La carta. Director: Diego León Hoyos. Colombi.~
26 min. Color. \'ideo 1 pulgada. Cuento de . éstor Madrl
Malo.
256
Filmografía por año de la adaptaciones
El actor italiano Gian María Volonté formó parte del elenco

multinacional que filmó en Colombia la versión dirigida
por Francesco Rosi de Crónica de una muerte a11unciada.
Archim Luciano Castillo
1987
l La mujer que llegaba a las seis. Directores: Alba Pérez e
~~ac de la Pomba. España. 13 min. Cuento de Gabriel García
arquez.
1987
l Profundo. Director: Antonio Uerandi. ColombiaNenezue-
a. 97 tnin. Color. 35 mm. Pieza teatral de José Ignacio Cabrujas.
1987
C imón el bobito. Director: Luis Enrique Castillo Mateus.
R. olombia. Color. 1O min. 35 mm. Animación. Poema infantil de
afea! Pombo.
1988
};: Carta., del parque. Director: Tomá~ Gutiérrez Alea. Cuba/
8
Paña. 90 min. Color. 35 mm. Parte de la erie de seis películas
257
Amores dificiles. Basada en un episodio de la novela El amor en los

tiempos del cólera de Gabriel García Márquez.
1988
El verano de la señora Forbes . Director: Jaime Hurnberto
Hermosillo. Parte de la serie de seis películas Amores difíciles. Es·
paña/Francia/Cuba/México. 88 min. 35 mm. Cuento "El verai1°
feliz de la señora" Forbes de Gabriel García Márquez.
1988
Fábula de la bella palomera. Director: Ruy Guerra. part~
de la serie de seis telefilmes Amores dificiles . Brasil/España. 9
min. 35 mm. Episodio de la novela El amor en los tiempos del cólera
1988
La Jortalew del oro. Director: Guillermo Álvarez. Colo~·
bia. 1O min. 16 mm. Color. Documental. Cuento "La noche e
los feos" de Mario Benedetti.
1988
Milagro en Roma. Director: Lisandro Duque. ra:re
de la _serie de seis películas Amo~;s dificiles. Colombi~Espall;;
80 mm. Color. 35 mm. Cuento · La santa" de Gabnel Garc
Márquez.
1988
Un señor muy viejo con unas alas enormes. Director: fer:
nando Birri. Cuba/Italia/España. 89 min. 35 mm. Cuento de Ga
1988 e
Yo soy el que tú buscas. Director: Jaime Chávarri. pa~t
de la serie de seis películas Amores difíciles. España. 100 fll~~
35 mm. Epi odio de la novela El amor en los tiempos del cóle-ra
Gabriel García Márquez.
25
Filmografía por ai'íos de las adaptaciones
1989
Martín Fierro. Director: Fernando Laverde. Colombia/
Argentina/Cuba. 70 min. Color. 35 mm. Animación. Poema del
argentino José Hernández.
1989
Oriana. Directora: Fina Torres. Venezuela. 88 min.
Color. 35 mm. Cuento "Oriane, tía Oriane" de Marvel Mo-
reno.
1990
Amanecer sangriento (Xue qing chen). Directora: Li Shao-
hong. China. 108 min. 35 mm. Novela Crónica de una muerte
anunciada de Gabriel García Márquez.
1990
Un día después del sábado. Director: Ricardo Coral Dora-
do. Colombia. Video. Cuento de Gabriel García Márquez.
1991
La mujer que llegaba a las seis. Directores: Rogelio Jara-
tnillo y Arturo Flores. México. 10 min. Blanco y negro. 16 mm.
Cuento de Gabriel García Márquez.
1992
Crónica de una muerte anunciada (Mkholod Sikvdili Modis
A.u.tsifeblad). Directora: Marina Tsurtsumiya. Georgia. 135 min. Co-
lor y Blanco y negro. 35 mm. Novela de Gabriel García Márquez.
1992
Ojos de perro azul. Directora: Laura Colella. Estados
Unidos. 16 min. 16 mm. Cuento de Gabriel García Márquez.
1993
La pequeña maldición de tener e te cuerpo. Director: Juan
Fernando Devis Ocampo. Colombia. 60 min. 16 mm. Cuento de
Clarice Lispector.
259
1994
Ojos de perro azul. Director: Lorenzo Shapiro. Estados
Unidos. 49 min. Cuento de Gabriel García Márquez.
1994
Los buenos servicios. Director: Luis Alberto Orjuela. R~
sia/Colombia. 52 min. Color. 35 mm. Cuento del argentino juho
Cortázar.
1995
Bésame mucho. Director: Philippe Toledano. Venezuela!
Colombia/México. 111 min. Color. 35 mm. Pieza teatral El ven·
dedor de la venezolana Mariela Romero.
1996
Edipo Alcalde. Director: Jorge Alí Triana. Colombia/ES·
paña/México/Cuba/Francia, 1996. 99 min. Color. 35 mm. Trage-
dia Edipo Rey del ateniense Sófocles.
1996
llana llega con la lluvia. Director: Sergio Cabrera. Co·
lombia/Italia. 122 min. Color. 35 mm. Novela de Álvaro Mutis.
1996
Ma Armastan Sind. Director: Peter Herzog. Estonia. ll
min. Color y Blanco y negro. 35 mm. Cuento "Ojos de perro
azul" de Gabriel García Márquez.
1997
Calicalabozo. Director: Jorge Navas. Colombia. 100 rnii1·
Blanco y negro. Vídeo. Experimental. Obra literaria de Andrés
Caicedo.
1997
La mujer que llegaba a las seis. Director: Enzo VelascO·
Argentina. 23 min. Blanco y negro. Color.
260
Filmografía por años de las adaptacione~
1998
La vendedora de rosas. Director: Víctor Gaviria. Colom-
bia. 115 min. Color. 35 mm. Cuento "La vendedora de cerillas"
del danés Hans Christian Andersen.
1999
Alguien mató algo. Director: Jorge Navas. Colombia. 27
tnin. Blanco y negro. Cuento "Heriberta, la niña vampiro" de
Fernando Gómez Echeverri.
1999
El coronel no tiene quién le escriba. Director: Arturo
Ripstein. México/España/Francia. 118 min. 35 mm. Novela de
Gabriel García Márquez.
2000
El gol que costó un muerto. Director: Víctor Gaviria. Co-
lombia. 28 min. Video. Color. Crónica homónima de Alberto
Salcedo Ramos.
2000
Entre montañas. Director: Santiago Herrera Gómez. Co-
lombia. 29 min. Color. Súper 16 mm. Documental. Obra poética
de José Manuel Arango.
2000
La Virgen de los Sicarios. Director: Barbet Schroeder. Co-
lornbia/España/Francia. 98 min. Color. 35 mm. Novela de Fer-
nando Vallejo.
2001
Duelo. Director: Esteban Cánepa. Argentina. 12 min.
Video. Cuento "Un día de estos" de Gabriel García Márquez.
2001
La pena máxima. Director: Jorge Echeverri. Colombia. 89
lllin. Color. 35 mm. Cuento "Un día de fútbol" de José Luis Vareta.
261
2002
Besaste a Lilly. Directoras: Yadir Cecilia Pérez y Ángela
Guzm án Férix. Colombia. 13 min. Cuent o del estado uniden se
Charle s Bukowski.
2002
De carambola. Directora: Amalia Duque García. Colom-
bia. 12 min. Video. Cuento "En e te pueblo no hay ladron es" de
Gabrie l García Márquez.
2002
juegos bajo la luna. Director: Mauric io Walerstein. Vene-
zuela/Colombia/México. 105 min. 35 mm. Novela del venezola-
no Carlos Nogue ra.
2002
Marya nn. Director: José Luis Orbeg ozo. Estados {]ni-
dos. 8 min. Color. 35 mm. Cuento "Mary ann & Co." del esta·
dounid ense Ambrose Bierce.
2002
Ojo por ojo. Directora: Jimen a Castañ eda. Colom bia. 13
min. Video. Cuento "Un día de estos" de Gabrie l García Már-
quez.
2002
Un día de estos. Directora: Ana María Londo ño. Colom -
bia/Cuba. 9 min. 35 mm. Cuent o de Gabrie l García Márquez.
2003
Ensalmo. Directora: Sara Harb. Colom bia. 28 min.
lor. 35 mm. Cuento de Álvaro Ramos Quese do.
co-
2003
La muerte de Pedro Canales. Director: Santia go Andrés
Gómez. Colombia. 27 rnin. Video. Cuent o de Manue l 1ejía \'a-
llejo.
262
Filmografía por aúos de las adaptaciones
2003
La siesta del martes. Directora: Mariana Arroyo. Argenti-
na. lO min. Cuento de Gabriel García Márquez.
2003
Marasmo. Director: Mauricio Mendiola. Costa Rica. 86
lllin. Color. Súper 16 y 35 mm. Cuento "El padre de mis hüos"
de Antonio Caballero.
2004
. Al filo de la tarde. Director: Alfredo Pérez Zaher. Colom-
bta. Cuento "La mujer que llegaba a las seis" de Gabriel García
Márquez.
2004
El Club del Suicidio. Director: Enrique Zambrano. Co-
lombia. 19 min. Color. Animación digital. Relato "El Club de los
Suicidas" del escocés Robert Louis Stevenson.
2004
El marinero. Director: Álvaro Bautista Díaz. Colombia.
24 min. Color. Animación. 35 mm. Pieza teatral del portugués
Fernando Pessoa.
2004
, El problema de la carne. Director: Christian Camilo Pin-
Zan. Colombia. 19 min. Color. Mini Dv-Betacam-DVD. Cuento
''Decadencia y caída" del estadounid ense Charles Bukowski.
2004
Leida. Director: Jorge Valencia. Colombia. 7 min. Co-
1or. 35 mm. Fábula
de Elkin Restrepo.
2004
Perder es cuestión de método. Director: Sergio Cabrera.
;olombia/E spaña. 105 rnin. 35 mm. rovela de antiago Gam-
oa.
263
2004
Sobre vuelo . Colombia. 4 min. Video Digital. Video poe-
sía. Directora: Camila Higuera. Novela Expreso Nova del esta-
dounidense William Burroughs.
2004
T-imdrán lluvias suaves. Director: Ricardo Cortés. Colorn-
bia. 7 min. Video digital. Cuento homónimo del estadounidense
Ray Bradbury y cuento "El holandés errante" del canadiense
Ward Moore.
2005 ' o
Cinema Arbol. Director: John Jairo Narváez. Cuba. 1
min. Color. Video. Cuento de Efraím Medina Reyes.
2005 l
No pongas tus puercas manos sobre mí. Director: Manue
Arias Casas. Colombia. 20 min. Color. Cuento "Una tragedia en
Harlem" del estadounid ense O. Henry.
2005
Pelos. Director: Augusto Sandino. Colombia. 3 Jllin·
Blanco y negro. DVCam (Pal). Cuento "Pérdida y recuperación
del pelo" de Julio Cortázar.
2005 1
¿Por qué me llevas al hospital en canoa? Director: Rafa.~
Loaiza Sánchez. Colombia. 17 min. 16 mm. Cuento de DaVI
Sánchez J uliao.
2005 /
Rosario Tijeras. Director: Emilio Maillé. Colombia!Me-
xico/España. 126 min. 35 mm. Novela de Jorge Franco RaJllOS·
2005 ., .
Sugestwn. Dtrector: J ohn Alexánder Hernández .
co-
lombia. 13 min. Mini DV Leyenda "La Sayona".
264
Filmografía por años de las adaptacione~
2005
Tiempo de sequía. Directora: Ana Sofía Colmenares
B. Venezuela. 13 min. Mini DV. Cuento de Manuel Mejía
Vallejo.
2006
El veneno de la madrugada (O veneno da madrugada). Di-
rector: Ruy Guerra. Brasil/Argentina/Portugal. 118 min. 35 mm.
Novela La mala hora de Gabriel García Márquez.
2006
Juana tenía el pelo de oro. Director: Luis Fernando "Pa-
cho" Bottía. Colombia. 75 min. Color. 35 mm. Cuento de Álvaro
Cepeda Samudio.
2006
La belleza del espejo. Director: Jorge Valencia. Colombia.
14 tnin. Color. 35 mm. Cuento de Óscar Castro García.
2006
. La capucha TOja. Director: Juan Pablo Marín. Colombia.
fr3 mm. Color. 35 mm. Animación. Cuento "Caperucita roja" del
ancés Charles Perrault.
2007
. Derivado. Directora: Camila Higuera. Colombia. 1O
iin. Color. HD. Experimental. Tragediajulio César de William
hakespeare.
2007
t El amor en los tiempos del cólera. Director: Mike Newell.
~~dos Unidos. 139 min. 35 mm. Novela de Gabriel García
· arquez.
2007
• El pargo rojo. Director: Ernesto McCausland. Colombia.
1
::> tnin. Colm~ 35 mm. Cuento de David Sárichezjulíao.
265
2007
Esto huele mal. Director: Jorge Alí Triana. Colombia.
lOO min. Color. 35 mm. ovela de Fernando Quiroz.
2007
La rninistra inrnoral. Directora: Celmira Zuluaga Ap;-
ricio. Colombia. 100 min. HDV ampliado a 35 mm. Novela e
Celmira Zuluaga Aparicio.
2007
Niebla. Director: Miguel Ángel Ortega. Colornbi~·
15 min. Color. DVCAM. Cuento de Santiago Andrés Go-
mez.
2007
Rin rin corre con·e. Directora: Sandra Milena Herr:~
Paz. Colombia. 17 min. Color. Mini DV Animación. Fábula
renacuajo paseador" de Rafael Pombo.
2007
Satanás. Director: Andrés Baiz. Colombia/México. 95
min. 35 mm. Novela de Mario Mendoza.
2008
El ángel del acordeón. Directora: María Camila LizarazO·
Colombia. 100 min. 35 mm. Novela de Ketty Cuello.
2008
Cara y cruz. Dir: Juan Paulo Galeano Yunda. C~10 J}l"r
bia. 15 min. Color. HD. Cuento "De cara y cruz" de osea
Saavedra.
2008
. . . oiaJ1a
Instmcczones para sub1r una escalera. Dtrectores: r.
Moreno, Jhon Corté )' Miguel Jurado. Colombia. 4 m in. Co10
Animación digital. Cuento de Julio Cortázar.
266
2008
Mientras corta. Directores: Ana Ortegón y Germán Ji-
lllénez. Colombia. 4 min. Color. Animación. Cuento "Espuma y
llada más" de Remando Téllez.
2008
No se culpe a nadie. Dir: Luis Fernando Villa Botero.
Argentina. 79 seg. Color. 35 mm. Cuento del argentino Julio
Cortázar.
2008
Paraíso Travel. Director: Simón Brand. Colombia/Esta-
dos Unidos. llO min. 35 mm. Novela de Jorge Franco Ramos.
2008
Travesuras en el cementerio. Director: Rodrigo Torri-
Jas. Colombia. Cuento "El entierro prematuro" de Edgar
1\llan Poe.
2009
_ El arriero. Director: Guillermo Calle. Colombia/Espa-
na. 93 min. Color. 35 mm. Reportaje de Alfredo Molano.
2009
El elefante rojo. Directora: Ana María Hermida. Estados
Unidos/Colombia. 28 min. Color. HD. Novela M emoria de mis
Putas tristes de Gabriel García Márquez.
2009
b· Expediente EV-0043. Director: Esteban Corzo. Coloro-
la. 17 min. Color. HD. Cuento "Los hechos del señor Valde-
ltlar" de Edgar Allan Poe.
2009
. In fraganti. Director: Juan Camilo Pinzón. Colombia.
95
rnm. Color. 35 mm. Pieza teatral de César Augusto Betancur
y bago García.
267
Encuentro'> del cine \ la literatur<l en Colombia
. ·o
Guillermo Calle y ] ulián Díaz, director y actor de El arnel
(2009), adaptación del reportaje de Alfredo 1olano.
Archi\·o Guillermo Calle
2009 .
Ln pata de mono. Director: Esteban Corzo. Colombia. 5 rJll!l·
Blanco y negro. HD. Cuento homónimo del inglés W: 'V. J acobs.
2009
Matando el tiempo. Director: Juan David J aramillo. c_oí
lombia. 78 eg. Color. Celumetraje experimental. Pieza teatta
Esperando a Godot de amuel Beckett.
2009
Nunca. Director: Santiago Andrés Gómez. ColoJ11biíi·
17 min. Color. HD. Cuento de antiago André Gómez.
2009
Rapidez. Director: Carlos Cordero. Colombia. 4 111
i!l·
26
Color. Mini DV Experimental. Poema homónimo de la iraquí

Faliha Hassan.
2009
. Recargo nocturno. Director: Erick Gómez. Colombia. 15
lllm. Color. HDV Cómic "Resignación" de Ornar Andrés Pena-
gas y Jean Paul Zapata.
2010
Apaporis, secretos de la selva. Director: Antonio Dorado.
Colombia. 74 min. 35 mm. Documental. Biografía y tratado de
etnobotánica del canadiense Wade Davis El río. Exploraciones y
descubrimientos en la selva amazónica.
2010
Del amor y otros demonios . Directora: Hilda Hidalgo.
Costa Rica/Colombia/ Francia/España. 35 mm. 97 min. ovela
2010
b· Dos golpes. Directora: María Teresa Salcedo. Colom-
la. 7 min. HDV. Inspirada en la obra literaria de Samuel
Beckett.
2010
Los asesinos. Director: Rodrigo Dimaté. Colombia. 24
~in. Color. Video HD. Cuento de Ernest Hemingway (esta-
0Unidense).
2010
b· Los zapatos amarillos. Director: Diego Navarro. Colom-
la. 15 min. Color. 35 mm. Crónica de Felipe González Toledo.
2010
.
Luz de enem. Director: Ernesto McCausland. Colombia.
20
S· mm. Color. 35 mm. Cuento 'El último pasajero" de David
anchez J uliao.
269
2010
María. Director: Fernando Allende. Puerto Rico. Lar-
gometraje. Color. 35 mm. Novela de Jorge Isaacs.
2010
Rabia. Director: Sebastián Cordero. Colombia/España!
México. 96 min. Color. 35 mm. Novela del argentino Sergio BJ-
zziO.
2010
Resorte. Director: Juan Guillermo Arredondo. ColoJ:ll·
bia. 17 min. Color. HD. Cuento "El payaso de Argelia" de Con·
rado Uribe Correa.
2010
Sin tetas no hay paraíso. Director: Gustavo Bolívar ~o~
reno. Colombia. 108 min. 35 mm. Novela de Gustavo Bobvai
Moreno.
2011
A puerta cerrada. Director: Agamenón Quintero. Co-
lombia. 78 min. Color. Video digital. Vallenato "Esta es mi histo·
ria" de Roberto Calderón.
2011
El jefe. Director: Jaime Escallón Buraglia. Colombia. ~O
min. Color. 35 mm. Novela Recunos humanos de Antonio GafCla
Ángel.
2011
Ella y la implosión. Sebastián López Borda. Colombia·
24 min. Color. HD . Cuento de Sebastián López Borda.
2011
Los abusadores. Director: José Eugenio Montoya. co:
lombia. HDV ampliado a 35 mm. Cuento de Orlando Nfo!l
toya .
270
Filmografía por ai'los de las adaptaciones
2011
Queja de una sombra. Directora: Camila Valentina Sepúl-
Veda Álvarez. Colombia. 95 seg. HD. Animación Stop Motion.
Cuento de Luis Fayad.
2012
Bi . Director: Dairo Cervantes Duque. Colombia. 4
11lin. Color. Súper 8 mm. HD. Cuento "Confesándoselo a Maria-
na" de Luis Gabriel Cardozo.
2012
. El cartel de los sapos. Director: Carlos Moreno. Coloro-
bta. Largometraje. Color. 35 mm. Novela de Andrés López.
2012
Ensa)'O de una visita. Director: Cristian Zapata. Colombia.
l7 min. HD. Color. Pieza teatral "La visita" de José Manuel Fréidel.
2012
La lectora. Director: Riccardo Gabrielli. Colombia, en
eosproducción. Largometraje. Color. 35 mm. Novela de Sergio
Alvarez.
2012
La reina. Director: Antonio Dorado. Colombia/Vene-
ZUela, en posproducción. Color. 90 min. 35 mm. "La dura", epi-
sodio de la novela Quítate de la vía, Perico de Umberto Valverde.
2012
. La sargento Matacho. Director: William González. Co-
1~ll1bta/.\Iéxico/Espai1a.
35 mm. Largometraje en posproduc-
Ctón. Novela de Pedro Claver Téllez.
2012
b· Lo azul del cielo. Director: Juan Alfredo Oribe. Colom-
ta. 112 min. Color. 35 mm. Pieza teatral Oficio de matar de Her-
l'lando García Mejía.
271
2012
Memoria de mis putas tristes. Director: Carlsen Henning·
México/España/Di namarca/Estados Unidos. 90 min. Color. No-
vela de Gabriel García Márquez.
2012
Pescador. Director: Sebastián Cordero. Ecuador/Co-
lombia. 96 min. Color. HD Digital, ampliado a 35 mm. Crónica
"Confesiones de un pescador de coca" del ecuatoriano Juan Fer-
nando Andrade.
272
·, -
Adaptauon de la novela de Gustavo Alvarez Gardeaza'bal.
Cóndores no entierran todo los días (19 -!) de Franci co . ~~
den retrata a un pájaro de la muerte durante la ViolenClild ¡
mitad de iglo. Es una de las películas más interesantes e
cine colombiano.
ArchiYo Augu'>tO Berna!

cuatro
Filmografía por títulos y datos técnicos
AllDSADORES, LOS
birección: José Eugenio Montoya
Guion: José Eugenio Montoya, basado en el cuento de Orlando
El
Montoya
Fotografía: Alejandro Junca
~úsica: Cielo Rojo, Malalma
!Onido: Diego Figueroa
~ toducción: David Andrés Montoya, Poncharelo Fílms
toducción ejecutiva: Alejandro Uano
l{eparto: Ximena Escobar, Leonador Echeverri
Colombia, 2011. HDV.
A.CTo DE FE
birección: Luis Ospína
Guion: Luis Ospína, basado en el cuento "Eróstrato" del francés
Jean Paul Sartre
Fotografía: Margan Renard
~úsica: Bela Bartok
l{toducción: Luis Ospina
t eparto: David Hamburger, Herbert Di Gioia
Stados nido , 1970. 17 min. Blanco v negro. Súper 8
275
ADIÓS AL ARCA (SARABA HAKOBUNE)

Dirección: Shuji Terayama
Guion: Shuji Terayama y Río Kishida, basado en Cien años de
soledad de Gabriel García Márquez
Fotografía: Tatsuo Suzuki
Música: J. A Seazer
Producción: Gekidan Himawari, Jinriki Hikókisha, Art Theatre
Guild ofJapan
Producción ejecutiva: Kyoko Kujo, Shiró Sasaki, Ftúio Sunaoka,
Shuji Terayama
Reparto: Tsutomu Yamazaki, Mayumi Ogawa, Yoshio Harada,
Yóko Takahashi, Renji Ishibashi, Hosei Komatsu, Seiji Miyagu·
chi, Keiko iitaka, Hitomi Takahashi, Takeshi Wakamatsu.
Japón, 1983. 127 min. Color. 35 mm.
ADORADA ENEMIGA
Dirección: René CardonaJr.
Guion: René Cardona J r., ba-
ado en la novela de Arturo
Suárez
Fotografía: Enrique Wallace
Música: Guty Cárdenas. can-
ciones·. "Cariño" ' "Correr, ,,
correr", "Nunca", "Coplas '
" Morena de ojos verdes , , "Pie-
garia".
Productor: Colombia Films
Producción ejecutiva: Gabriel Al carcón Jr.
Reparto: Lorena Velásquez, Alicia Caro, Carlos Agosú, B~b{.
Capó, Ana Mojica, Gloria Cancino, Mario Valdivieso, Bett)' \a
derrama, Héctor Cabrera, Angélica María, Juan Antonio 1\ftJ·
ñoz.
Colombia/México, 1964. 95 min. Blanco y negro. 35 mm.
AGONÍA DEL DIFUNTO, LA

Dirección: Dunav Kuzmanich .
Guion: E teban avaja v Duna\' Kuzmanich, basado en la P1e-
276
Filmografía por títulos y elatos técnicos
za teatral de Esteban Navajas.

Existe también una versión
para televisión, dirigida en
1986 por Julio Luzardo
Fotografía: Henry Vargas
Música: Arnulfo Briceño, Er-
nesto Díaz, Enrique Mendoza
y su conjunto vallenato, Pedro
Gutíerrez y su banda papallera, Eliseo Herrera
Sonido: James Hubbard
~roducción: Carlos F. Turriago y Alfonso Suárez Nitola, Produc-
Ciones T y S; Focine
Producción ejecutiva: Danilo Bardisa
lt~parto: Julio Alemán, Raquel Bardisa, Hernando Casanova,
Bllda Cibar, Pepe Sánchez, Waldo Urrego, Mario Sastre, Mar-
goth Velásquez, Édgar Beltrán, Carlos Corredor, Merena De-
ltl.ont
<'\IiORCADO, EL
))irección: Dunav Kuzmanich
Guion: Dunav Kuzmanich, basado en el cuento de David Sán-
chezJuliao
Producción: David Sánchez Juliao
lteparto: David Sánchez Juliao
J\t FILO DE LA TARDE

))irección: Alfredo Pérez Zaher
Fuion: Alfredo Pérez Zaher, basado en el cuento "La mujer que
~egaba a las seis" de Gabriel García Márquez
~~ografía: Cé ar Sabogal, Carmen Pérez
P Usica: Juan de Dios Cortés .
roducción: Alfredo Pérez Zaher Producciones y Telecanbe con
el auspicio de Fondo de Promoción de la Cultura y las Artes de
Santa Marta (FOMCUARTES)
lteParto: Alfredo Sánchez Cotes Qo é), Gina Uribe Márquez (La
277
Encuentros del cine y la literatw·a en Colombia
Muñeca), Pablo Acevedo Fonseca (El Poeta)

Colombia, 2004.
ALGUIEN MATÓ ALGO

Dirección: Jorge N a vas .,
Guion: Jorge Navas, basado en el cuento "Heriberta, la ntna
vampiro" de Fernando Gómez Echeverri
Música: José Fernando Garrido
Dirección de fotografía: Juan Carlos Gil
Dirección de arte: Jaime Luna
Sonido: César Salazar
Producción: Laberinto Films, Hangar Films, El Ojo Tachado,
Cinemateca Distrital de Bogotá. Con el apoyo del Centro de Ca-
pacitación Cinematográfica de México D.F. .,
Producción ejecutiva: María Jimena López, Margarita Meya.
Alessandro Angulo, Jorge Navas, Mauricio Aristizábal
Producción general: Margarita Mejía
Reparto: María Cardona, Luis Fernando Bueno, Elizabeth Agu-
delo, Consuelo Espine!, Carolina Ardila, Eduardo Carvajal. Se-
bastián Moreno, Vanesa Lorena Galindo, Alberto Rojas Puyo
Colombia, 1999. 27 min. Blanco y negro.
AMANECER SANGRIENTO (XUE QING CHEN)

Dirección: Li Shaohong .
Guion: Xiao Mao y Li Shaohong, basado en la novela de Gabne1
García Márquez Crónica de una mue1te anunciada (adaptación he-
cha sin autorización del autor)
Fotografía: Zeng Nianping
Música: Meng Weidong
Producción: China Film Expon
Reparto: Hu Yajie, Kong Lin, Gong Zhaohui, Zhao Jun
China, 1990. l 08 min. 35 mm.
AMARGO DESPERTAR
Dirección: Eduardo Sáenz
Guion: Eduardo Sáenz, basado en el cuento de Efe GótneZ
"Guayabo negro"
27
Filmografía por títulos y elatos técnicos
Fotografía: Alfonso Lara

Producción: Inflim
Producción ejecutiva: Iván Soler
aeparto: Guillermo Marzán, Luis Chiappe
Colombia, 1978. 1O min. 35 mm.
AMOR DE MILENA, EL
birección: Fernando Laverde
Guion: Fernando Laverde, basado en el cuento de Harold Kre-
tner
Fotografía: Enrique Forero
Música: Miguel Cubillos
Sonido: Centro Producción Audiovisual
Producción: Ana Yanira Garzón, Focine, Fernando Laverde
aeparto: María Margarita Giralda, Karina, Fernando Laverde Jr.
Colombia, 1985. 25 min. 16 mm.
AMOR, EL DEBER Y EL CRIMEN, EL

birección: Pedro Moreno Garzón y Vincenzo Di Doménico
Guion: Pedro Moreno Garzón, basado en una obra de Eutimio
González Coutin
Fotografía: Vincenzo Di Doménico
~oducción: Sociedad Industrial Cinematográfica Latinoamé-
rica (SIGLA)
aeparto: Rafael Burgos, Mara Meba, Roberto Estrada Vergara,
t\.lejandro Barriga
Colombia, 1926. Sin dato de duración. Blanco y Negro. 35 mm.
1\M:oR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA, EL

l>irección: Mike Newell
Guion: Ronald Harwood, basado en la novela de Gabriel García
"tvtárquez
Fotografía: Affonso Beato
Sonido: John Apted
Música: Shakira, Antonio Pinto
~irección de arte: Roberto Bonelli, John King, Paul Kirby
ontaje: Mick Adusley
279
Producción: Scott Steindorff, Stone Village Pictmes .

Reparto: Javier Bardem, Giovanna Mezzogiorno, BenjaJlllD
Bratt, Catalina Sandino, Alejandra Borrero, Franky Linero, J ohi1
Leguízamo, Héctor Elizondo, Unax Ugalde, Angie Cepeda
Estados Unidos, 2007. 139 min. 35 mm.
ANARKOS
Dirección: Roberto Saa Silva
Guion: Roberto Saa Silva, basado en el poema homónimo de
Guillermo Valencia.
Fotografía: Federico Katz ,
Producción: Compañía Filmadora de Medellín- Cofilma, Jase
Meoz, Félix Restrepo y Eusebio Salazar.
Reparto: Carlos Jiménez, Pina Quevedo, Mario J. GonzáJ.ez.
Pepe Montoya y Gabriel Restrepo.
Colombia, 1944. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35 rnJll·
ÁNGEL DEL ACORDEÓN, EL

Dirección: María Camila Liza-
razo
Guion: María Camila Lizarr
zo y Ketty Cuello, basado en a
novela de Ketty Cuello , .
Dirección de fotografía·
Adriana Bernal
Música: Juan Pablo Lizarazo, icolás Uribe
Sonido: Leonel Pedraza
Dirección de arte: Catalina López
Montaje: Hugo Pinto ¡
Producción: CMO Producciones, Hangar Films, Efe-X, caraca'
Kantua Film
Producción ejecutiva: Clara María Ochoa, Ana Piñeres
Reparto: Camilo Molina, César avarro, Dyonnel Velásquez.
Carlos Buelvas, Etty Gro sman, Estefania Borge, Marlon .More-
no. oelle Schonwald, Margalida Castro, 1aribel Abello, fler-
nán López, Juliana Posso, Luis Caballero
280
Filmografía pot títulos y datos técnicos
AN'GELITA Y MIGUEL ÁNGEL

Dirección: Andrés Caicedo y Carlos Mayolo
Guion: Andrés Caicedo, basado en su relato incluido en el volu-
men Angelitos empantanados
Fotografía: Carlos Mayolo, Enrique Forero, Manfred Hirsch
Sonido: Manfred Hirsch
Dirección de arte: Carlos Mayolo
Montaje: Carlos Mayolo, Luis Ospina
Producción: Carlos Mayolo, Simón Alexandorvich
Reparto: Jaime Acosta, Pilar Villamizar, Fabián Ramírez, Líber
Fernández, Astrid Orozco, Guillermo Piedrahíta, Ute Broll
Colombia, 1973. 5 min. (inacabado). Blanco y negro. 16 mm.
AÑO DE LA PESTE, EL
Dirección: Felipe Cazals
Guion: Gabriel García Már-
quez y Juan Arturo Brennan,
basado en Diario del año de la
peste de Daniel Defoe
Fotografía: Javier Cruz
Música: Canciones cantadas
por Laura Quiroz - "Sepultu-
rero, no cantes", "Ven a orillas
del río"- y por Sonia AguiJar -"Cómo se van las noches"-.
Producción: Conacite 2, Dirección General de Cinematografía
de México
Producción ejecutiva: Felipe Cazals
Reparto: Alejandro Parodi (doctor Pedro Sierra Genovés), José
Carlos Ruiz (doctor Jorge Martínez Abasolo), Rebeca Silva (en-
fermera Eva Aponte), Tito Junco (presidente de la República),
Ignacio Rete (doctor Mario Zermeño), Daniela Romo (Laura),
arciso Bu quets Qulián .-\rango), Eduardo Alcaraz (doctor Luis
Mario Zavala), Héctor Godoy (alcalde Luis Armando Torreros),
liumberto Elizondo (periodi ta R. C. Jiménez), Zully Keith (ins-
Pectora de salud), Leonor Llausas (viuda), Arlette Pacheco (re-
Portera)
México, 1978. 109 min. Color. 35 mm.
281
APAPORIS, SECRETOS DE LA SELVA

Dirección: Antonio Dorado
Guion: Antonio Dorado, ins-
pirado en la biografía y tr;-
tado de etnobotánic a El rzo.
Exploraciones y descubrimientos
en la selva amazónica del cana-
dien e Wade Davis
Investigación: Cecilia OrozcO
Cañas, Ornar Dorado
Fotografía: Mauricio Vidal
Sonido: César Salazar, Ramiro Fierro
Música: Alejandro Ramírez Rojas, Filarmónica del Valle, Coros
Universida d del Valle
Edición y montaje: Mauricio Vergara .
Producción: Jairo Alberto Dorado Z. (Fundación Imagen Lati-
na)
Colombia, 2010. 74 min. 35 mm. Documenta l.
A PUERTA CERRADA
Dirección: Agamenón Quintero
Guion: Agamenón Quintero, inspirado en el vallenato "Esta es
mi historia" de Roberto Calderón
Fotografía: Hernán J aramillo
Música: Álvaro Bustos
Sonido: Remberto Priolo, Daniel Gómez
Dirección de arte: Cindy Parra, Eney Montes
Producción: Agamenón Films, La Buena Films, Univer idad de1
Sinú
Producción ejecutiva: Agamenón Quintero
Reparto: Marjorie Durango, Eney Monte , J onathan Villarreal,
Héctor Durango, Lena Márquez, Mariana Hernández
Colombia, 2011. 78 m in. Color. Video digital
AQUILEO VENGANZA
Dirección: Ciro Durán
Guion: Ciro Durán, ba ado en una obra literaria obre la Vl·da
2 2
del bandido santandereano Ariza.

Fotografía: Abigaíl Rojas
Música: Julio César Fumero
Producción: Proa Films con Tiuna Films de Venezuela
Producción ejecutiva: Miguel Torres
Reparto: Samuel Roldán, Carlos Muñoz, Camilo Medina,
Bertha Shute Mijitesevich, Rey Vásquez, Orlando Galas, Ga-
briel Londoño, Antonio Iglesias, Carlos Jues, Antonio Gra-
nados
Colombia/Venezuela, 1968. 70 min. Blanco y negro. 35 mm.
A!UuERO, EL
l)irección: Guillermo Calle
Cuion: Guillermo Calle, basado en el reportaje de Alfredo Mo-
lano
Música: Sergio Arias 1 Malalma
Sonido: César Salazar, Daniel López de Antonio, Camilo Mon-
toya, Alejandro Gómez U.
l)irección de arte: Rafael Ortiz
"Edición: Luis Pastrana
Producción: Fundación Lumiere, RCN Cine
Producción ejecutiva: Julián Giralda
Reparto: Julián Díaz, María Cecilia Sánchez, Paula Castaño,
Paco Hidaldo, Carmenza Cossio
Colombia/España, 2009. 93 min. Color. 35 mm.
A!UuEROS SEMOS
l)irección: Carlos Eduardo Uribe
Cuion: Carlos Eduardo Uribe, adaptación de la novela Asistencia
Y camas de Rafael Arango Villegas
Fotografía: Hernando González
~úsica: Ibarra-Medina (compositor del pasillo "Esperanza")
Producción: Carlos Eduardo Uribe
Producción ejecutiva: Amparo J aramillo
Reparto: Dora Cadavid, Mauricio Figueroa, Alfredo González,
Stella Suárez, María A. Cruz, Julio E. Rodríguez, Orlando Mo-
283
Encuentros del cine} la literatura en Colombia
reno, Víctor M. Lozano, Gloria Jaramillo, Eduardo Marulanda

ASESINOS, LOS
Dirección: Rodrigo Dimaté
Guion: Rodrigo Dimaté, basa-
do en el cuento de Ernest J{e-
mmgway
Fotografía: Sebastián Valmoz
Música: Juan Sebastián Bas-
tos
Sonido: Eliana García, Juan
Sebastián Bastos
Dirección de arte: Mónica
Bastos
Edición: Rodrigo Dimaté
Producción: Rodrigo Dirn~
té, Giovanny Burgos y SergJ 0
Nieto. Compañía Productora
Town, en coproducción con Tetracto, Tambora Records y A}to
Voltaje Films
Reparto: Carlos Fonseca, Wéimar Delgado, Alexánder Caribe-
llo, Héctor Mejía, Rodrigo Celis, Alfonso Rojas
Colombia, 2010. 24 min. Color. Video HD.
AURA O LAS VIOLETAS

Dirección: Vincenzo di Doménico y Pedro Moreno Garzón ,
Guion: Pedro Moreno Garzón, adaptación de la novela de ]ose
María Vargas Vila
Fotografía: Yincenzo Di Doménico
Montaje: Vincenzo di Doménico
Producción: Sociedad Industrial Latinoamericana de Cinerna·
tografía ( ICLA)
Reparto: I abel von Walden, Roberto Estrada Vergara, señora
Guevara, Ferrucio Benincore
Colombia, 1924. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35
mm.
2 4
ADRA O LAS VIOLETAS

l>irección: Gustavo Nieto Roa
Guion: Gustavo Nieto Roa, basado en la novela de José María
Vargas Vila
Fotografía: Gustavo Nieto Roa, Herminio Barrera
Música: Bias Emilio Atehortúa. Música adicional: Christofer
Man
Sonido: Mario González
Montaje: J acques Marchal
Producción: Mundo Moderno, Gustavo Nieto Roa, Herminio
Barrera, Julio Nieto Berna!, Stanley Sztaba, Philip Manciono,
Jaime Iszler y Ronald Vigard
Producción ejecutiva: José María Nieto Roa
R.eparto: Martha Stella Calle, César Berna!, Ornar Sánchez, Ana
Mojica, Marina Veslin, Ugo Armando, Fabiola Mesa, Nelson Ya-
lllhure
Colombia, 1973. 100 min. Color. 16,35 mm.
AYER ME ECHARON DEL PUEBLO

l>irección: Jorge Gaitán Gómez
Guion: Jorge Gaitán Gómez y Alfonso Acevedo M., basado en la
canción de José A. Morales
Fotografía: Herminio Barrera
Música: José A. Morales, Fonobosa
Producción: Alfonso Acevedo M.
Producción ejecutiva: Luis A. Ordóñez
R.eparto: Camilo Medina, Stella Suárez, Franciso "Tuti" Amaya,
Carlos Barbosa, Héctor Rivas, Alfredo González, Edgardo Ro-
111án, Hugo Patiño, Ramiro Corzo, Manuel Currea, Esperanza
Sarmiento
AZDL DEL CIELO, LO

l>irección: Juan Alfredo Uribe
Guion: Juan Alfredo Uribe, inspirado en la pieza teatral Oficio de
matar de Hernando García Mejía
Fotografía: Luigi Baquero
285
Sonido: N athan Smith, José Roberto J aramillo

Dirección de arte: Ángela Tobón
Música: Peter Golub
Edición: Camilo Mejía, Luigi Baquero
Producción: Juan Alfredo Uribe, Iti Fernández, Producciones
del Cielo
Producción ejecutiva: Mónica Giraldo
Reparto: Aldemar Correa, María Gaviria, J ohn Álex Toro, Ruth
Gabriel Sánchez, oelle Schonwald, Ana María Sánchez, Carlos
Arango, Hedras Urrego, Ruth Gabriel
BAJO LA TIERRA
Dirección: Santiago García
Guion: Jorge Pinto, Sanúago
García y Antonio Cruz, basado
en la novela El hombre bajo la
tierra de José Antonio osorio
Lizarazo
Fotografía: Julio Luzardo .
Música: León Cardona, J av1er
Yepes
Producción: Películas Colorn·
bianas (Peleo)
Producción ejecutiva: Arturo García .
Reparto: Carlos Julio Sánchez, Líber Fernández, Estrellita Ñlf'
to, Edilberto Gómez, José A. Muñoz, Gustavo Angarita, Arturo
García, J airne Ceballos, Luis Eduardo Arocha, Diego León Giral-
do, Cario 1arulanda
Colombia, 1968. 85 rnin. Blanco y negro. 35 mm.
BALADA DEL MAR NO VISTO

Dirección: Diego García Moreno
Guion: Diego García, ba ado en el poema "Balada del mar 110
vi to, ritmada en verso diverso " de León de Greiff

Dirección de fotografía: Sergio García Moreno
Música: Gu tavo García y Paul e enre
2 6
Producción: Nohora Arango,

1aime
A. Castro, Willi Eche-
verri, Mercedes Restrepo,
Mauricio Rico, César Caste-
lblanco, Beatriz Fernández,
Alberto Castaño, Oiga Zapata,
Nelly Osario, Margarita Arbe-
láez, Luís Fernando Rendón,
Fernando Lozano, Margarita
Meza, Teresa Uribe, Ana María Echoa, Theo y Cristina Vasco
Reparto: Willi Echeverri
Colombia, 1984. 23 min. 16 mm. Documental
BAMBUCOS Y CORAZONES
Dirección: Gabriel Martínez
Guion: Gabriel Martínez, basado en su pieza teatral Al pueblo
llegó una chica
Fotografía: Domingo Torres
Sonido: Guillermo Schroeder, Carlos Scrhoeder
Música: Orquesta del Caribe dirigida por Lucho Bermúdez,
Gauchos Melódicos, Conjunto Panamericano, Emilio Murillo,
Bermanas María y Mercedes Pérez Freita
Producción: Alfonso Gaitán Cubides, Patria Films
Reparto: Nerón Rojas, Lily Álvarez, Maruja Yepes, Rafael Gó-
rnez, Soledad Sierra, Carlota Uribe, Virginia Estay, Ana del Val,
R..amón Carthy, Humberto Onetto, Alicia Morlán, Clara Inés Lo-
zano, Wolf Ruvinsky, El Indio Nicéforo, Gabriel Martínez
Colombia, 1945. Blanco y negro. Largometraje. 35 mm.
BELLEZA DEL ESPEJO, LA

l)irección: 1orge Valencia
Guion: 1orge Valencia, basado en el cuento de Ó car Castro
García
Fotografía: 1uan Carlos Vásquez
Música: León David Cabo y Alejo Zuleta
Producción: Iván García
Producción ejecutiva: Daga Producciones
287
Reparto: Pepe Sánchez, Constanza Duque, Charlie Zaa

BÉSAME MUCHO
Dirección: Philippe Toledano
Guion: Mariela Romero y Philippe Toledano, basado en la pieza
teatral El vendedor de la venezolana Mariela Romero
Fotografía: Sabine Lancelin
Música: Miguel Ángel Fuster
Producción: Ciro Durán, Producciones Uno (Colombia), Aries
Films (México), Producciones Tango Bravo, Quibor Films 0fe-
nezuela)
Producción ejecutiva: Diana Sánchez
Reparto: Amparo Grisales, Ruddy Rodríguez, Gustavo Rodrí-
guez, Antonio Drija, Honorato Magaloni, atenea Klioumi
Venezuela/Colombia/México, 1995. 111 m in. Color. 35 mm.
BESASTE A LILLY
Dirección: Yadir Cecilia Pérez y Ángela Guzmán Férix
Guion: Yadir Cecilia Pérez y Ángela Guzmán F érix, basado en el
cuento del estadounidense Charles Bukowski
Fotografía: Juan Manuel Figueroa
Producción: Universidad del Cauca, Fondo Mixto de Cultura
del Cauca
Producción ejecutiva: William Cayapú, Mábel Lara. Víctor
Hugo Camayo
Reparto: Ruth Estupiñán, Leonardo López
Colombia, 2002. 13 min. Color. Video
BIS
Dirección: Dairo Cervantes Duque ;
Guion: Dairo Cervantes Duque. basado en el cuento "Confesan-
do elo a Mariana" de Lui Gabriel Cardozo
Fotografía: Jaime Gutiérrez
Sonido: Felipe Bolaño, Daniel Marín
Música: André Aria
Dirección de arte: Camilo de la Espriella
2
Filmo"rafía por títulos y datos técnicos
"' '
Producción: Luis Gabriel Cardozo, Pilar Patiño & D.C.

Producción ejecutiva:
Reparto: Iván Carvajal, Judith Pérez, Lorena Aragón
Colombia, 2012. 4 min. Color. Súper 8 mm. HD.
BUENOS SERVICIOS, LOS

l>irección: Luis Alberto Orjuela
Guion: Aleksei Galowshevko y Luis Alberto Orjuela, basado en
el cuento de Julio Cortázar
Fotografía: Alziro Barbosa
Música: Valentina ikiforowa
Producción: Embajada de Colombia en Moscú, Aporía Produc-
ciones (Colombia), Instituto Estatal Cinematográfico de Moscú
(Rusia)
Reparto: Nina Drobuisheva, Alexander Zuyev, Serguei Dorogov,
Argemiro Gámez, Mijail Chigariov, Oiga Vsevolodovskaya, Poli-
na Fokina, Bella Madjmudova, Liena Salevskaya
Rusia/Colombia, 1994. 52 min. Color. 35 mm.
CAl>ÁVERES PARA EL ALBA

l>irección: Dunav Kuzmanich (atribuida a Carlos Sánchez Mén-
dez)
Guion: Dunav Kustmanich, basado en el cuento de Roberto Bur-
gos Cantor
Fotografía: Jorge Pinto
Música: David Feferbaum
Montaje: Alfredo Mendoza
Producción: Fernando Contreras
R..eparto: Carmen de Lugo, Margalida Castro, Lucy Martínez
CADA VOZ LLEVA SU ANGUSTIA

l>irección: Julio Bracho, mexicano
Guion: Julio Bracho, basado en la novela de Jaime Ibáñez
Fotografía: Alex Phillips, Jr.
Producción: Colombia de Película , S. A
Producción ejecutiva: Luciano Merchán
289
Reparto: José Gálvez, Enrique

Pontón, Carlos Muñoz, Lyda
Zamora, Judy Henríquez, RuY
Vásquez, Ana del Val, Jaime
Velásquez, Rómulo Mora, c,e-
cilia Velasco Marina Garoa,
Berta Matya~evic, Cecilia ~
cardo, María Eugenia Dávtla,
Lylia Cerdeño
Colombia/México, 1965. 95 min. Blanco y negro. 35 mm.
CAÍN
Dirección: Gustavo ieto R03
Guion: Gustavo Nieto Roa, ba-
sado en la novela de Eduardo
Caballero Calderón
Fotografía: Mario González _
Música: Luis Antonio Escoba!·
interpretación de la Orquesttl
de Cámara de Colombia
Sonido: Osmar Chávez
Montaje: Gabriel González Balli, Agustín Pinto
Producción: Focine, Compañía de Fomento CinematográficO
de Colombia
Producción ejecutiva: Zenaida Pineda .
Reparto: Armando Gutiérrez, Martha Liliana Ruiz, Jorge E~;~
lio Salazar, Carmenza Gómez, Luis Eduardo Arango, Sebasual1
o~pina, Adolfo Blum
Colombia. 1984. 110 min. Color. 35 mm.
CAL! CALABOZO
Dirección: Jorge a vas
Guion: Jorge . avas, ba ado en la obra literaria de André caicedo
Música: Jo é Fernando Garrido
Fotografía: Juan Cario Gil
Sonido: Jaime Ricardo Muií.oz, Pablo Monje
Dirección de arte: ~Iauricio \ergara. Juan Cario lelo, Ernesto
290
Ordóñez, María Paz y Daniel Ruiz

Edición: David Paz, David Bohórquez
Producción: Halaix Barbosa, Mauricio Ossa, Instituto Colombia-
no de Cultura (Colcultura), Universidad del Valle, El Ojo Tachado
Reparto: Camilo Vega, Abdenis Bermúdez, Francisco Lloreda,
Roberto Andrade, Marisol Palacios, Alexánder Leudo, Fernando
A.guilar, Mario Alcalde, Carlos Caicedo, Pilar Villamizar, Fernell
Franco, Daniel Chávez, Charlie Pineda, Hernando Guerrero,
Pakiko Ordóñez, Halaix Barbosa
Colombia, 1997. l 00 min. Blanco y negro. Video. Experimental.
CAMINO DE LOS BÚHOS, EL

Dirección: Mónica Silva
Guion: Mónica Silva, basado en el cuento "Camino de los bú-
hos" de Fanny Buitrago
Fotografla: Herminio Barrera
Sonido: Gregario Valtierra
Montaje: Agustín Pinto
Producción: Copelco, Ltda.
Reparto: José Saldarriaga, Luis Eduardo Arango, Jairo Camar-
go, María Cristina Parra, Javier Sáenz, Socorro Ortega
CAPUCHA ROJA, LA
Dirección: Juan Pablo Marín
Guion: Juan Pablo Marín, basado en el cuento del francés Char-
les Perrault
Fotografla y arte: Juan Pablo Marín
Música: Fernando Melgarejo
llustraciones: Pedro Cañón
Montaje: Andrés Vargas
Reparto: Luis Carlos Rodríguez (locución)
Colombia, 2006. 3 min. Color. 35 mm. Animación.
CARA Y CRUZ
Dirección: Juan Paulo Galeano Yunda
Guion: Juan Paulo Galeano Yunda v Óscar Saavedra, basado en
291
el cuento "De cara y cruz" de Óscar Saavedra

Fotografía: Jaime Ricardo Muñoz
Sonido: Félix Corredm~ Mauricio Prieto, Juan Camilo Martínez
Dirección de arte: Cristina Díaz, Leonardo Candelo
Edición: Harold Romo
Producción: Harold Romo, Osshun S.A., Mundo Sur, Fundación
General de Apoyo a la Universidad del Valle, Énfasis Produccio-
nes, Canal Universitario de la Universidad del Valle, Francisco
Figueroa, Carlos Alberto Rosero, Juan Galeano
Producción ejecutiva: Juan Paulo Galeano
Reparto: Santiago Londoño, Cristina Díaz, Jorge Lara
Colombia, 2008. 15 min. Color. HD.
CARTA, LA
Dirección: Diego León Hoyos
Guion: Basado en el cuento de Néstor Madri.d Malo
Fotografía: Rodrigo Lalinde
Música: María Isabel Murillo
Producción ejecutiva: Diego Rojas y Wilson León .
Reparto: Vicky Hernández, Héctor Rivas, Daniel Velásquez, Jat-
ro Ardila, Martha Suárez y J airo Camargo
Colombia, 1987. 26 min. Color. Video 1 pulgada.
CARTAS DEL PARQUE

. .,
D1recc10n: Tcomas
, Gu u·e·rrez
Alea
Guion: Tomás Gutiérrez Al~aj
Eliseo Alberto Diego y Gabne
García Márquez, basado en 11 °
episodio de El amor en los tier~:
pos del cólera de Gabriel Garcdta
. e
Márquez. Parte de la sene
seis película Amores dificiles
Fotografía: Mario Garáa Joya
Música: Gonzalo Rubalcaba
Sonido: Germinal Hernández
Montaje: Miriam Talavera
292
Producción: Santiago Uapur, Televisión Española, Intemational

Networg Group, Icaic, Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano
Reparto: Víctor Laplace, Ivonne López, Miguel Paneque, Mirta
lbarra, Adolfo Llauradó, Elio Mesa
Cuba/España, 1988. 90 min. Color. 35 mm.
CARTEL DE LOS SAPOS, EL

Dirección: Carlos Moreno
Guion: Luis Berdejo, Juan Camilo Ferrand y Andrés López, ba-
sado en la novela de Andrés López
Fotografía: Mateo Londoño
Sonido: Carlos Eduardo Lopera López
Dirección de arte: Jaime Luna
Edición: Jorge Macaya
Producción: Manolo Cardona, Álvaro Ángel, 11: ll Films
Producción ejecutiva: Juan Carlos Caicedo Rassi, Álex García,
Francisco Cardona, Juan José Cardona, Alejandro Morán
Reparto: Manolo Cardona, Tom Sizemore, Kuno Becker, Sandra
Echeverría, Adriana Barraza, Juana Acosta, Pedro Armendáriz
Jr., Fernando Lara,Juan Pablo Raba, Rodrigo Oviedo, Saúl Lisa-
zo, Róbinson Díaz, Diego Cadavid, Fernando Solórzano, Andrés
Parra, J ulián Arango
Colombia, 2012. Largometraje. Color. 35 mm.
CASA DE LOS ABUELOS, LA

Dirección: Lizardo Díaz
Guion: Lizardo Díaz, basado en el poema de Jorge Robledo Ortiz
Fotografía: Alfredo Corchuelo
Sonido y montaje: Ciro Martínez
Producción: Producciones Díaz-Ércole
Colombia, 1975. 10 min. Color. 35 mm. Documental.
CASTIGO DEL FANFARRÓN

Dirección: Máximo Calvo Olmedo y Roberto González
Guion: René Laneri, basado en la novela Inmolación de Primiti-
Vo, ieto
Fotografía: Máximo Calvo Olmedo
293
Producción: Calvo Films Company

Producción ejecutiva: Máximo Calvo Olmedo
Reparto: Delfina Calvo, Luis Carlos Barrera, Carmen de la Vega,
Celeste Grijó, Álvaro G. Calero, Bernardo Cadavid
Colombia, 1946. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35 IJ1Il1·
CHAMBÚ
Dirección: Alejandro Kerk, alemán
Guion: Alejandro Kerk, basado en la novela de Guillermo Ed-
mundo Chaves
Fotografía: Edmundo Botella
Música: Luis Eduardo Nieto autor e intérprete con su conjunto
El Clavel Rojo de la canción "Chambú"
Producción: Colombia National Films (C.N .F.)
Producción ejecutiva: Enrique Guitiérrez S.
Reparto: Arturo Urrea, Ivone Yamily, Lyda Zamora, Bertha :M~
tyasevich, Rosa de Plata, Jaime Zaruma, Hernando Ros ero, LU1 5
Eduardo Nieto
Colombia, 1962. 100 min. Blanco y negro. 35 mm.
CINEMA ÁRBOL
Dirección: J ohn Jairo arváez
Guion: J ohn Jairo Narváez, basado en el cuento de Efrairn N{e-
dina Reyes
Fotografía: Lola Gómez
Música: Leo Yoloben
Sonido: Camila Machado
Montaje: Danilo Solferini .
Producción: Escuela Internacional de Cine y Televisión, JnstJ·
tuto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAJC)
Producción ejecutiva: Yuliet Darriba
Reparto: Justo César Yaldé , Yulexis Rodríguez, Ciro Ponzoa
Pretus, Luis Alberto García, Bárbaro Marín
Cuba, 2005. 1O min. Color. 35 mm.
CITA DEL MARTES, LA

Dirección: Herminio Barrera
294
Filmografía por títulos y daLOs técnicos
Guion: Alberto Sanín Peña, basado en su cuento

Fotografía y montaje: Herminio Barrera
Sonido: Alberto Sanín Peña
Producción: Bolivariana Films
Reparto: Mónica Silva, Aura de Santoro
CLUB DEL SUICIDIO, EL

Dirección: Enrique Zambrano
Guion: Enrique Zambrano y Sandra García, basado en el relato
El Club de los Suicidas del escocés Robert Louis Stevenson
Fotografía: Enrique Zambrano
Sonido: Enrique Zambrano
Edición: Enrique Zambrano
Dirección de arte: Enrique Zambrano
Producción: Enrique Zambrano
Colombia, 2004. 19 min. Color. Animación digital.
COMO LOS MUERTOS

Dirección: Vincenzo di Doménico y Pedro Moreno Garzón
Guion: Pedro Moreno Garzón, basado en la pieza teatral de An-
tonio Álvarez Ueras
Fotografía: Miguel Di Doménico
Producción: Sociedad Industrial Cinematográfica Latinoame-
ricana (SICLA)
R.eparto: Matilde Palau, Agustín Sem, Roberto Estrada Vergara
Colombia, 1924. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35 mm.
Silente.
CÓNDORES NO ENTIERRAN TODOS LOS DÍAS

Dirección: Francisco Norden
Guion: Francisco Norden Dunav Kuzmanich, Antonio Monta-
ña y Carlos José Reyes, b;sado en la novela de Gustavo Álvarez
Gardeazábal
Fotografía: Cario Suárez, Sergio Cabrera
~úsica: Marco Fonseca y Víctor J. Churuguacoc "Pedacito de
Cielo"; Fulgencio García "La gata golosa"; Gustavo Ríos y Grego-
295
rio Paedo "Pagaste Caro'' y "Preso por una mujer"

Sonido: Heriberto García
Montaje: Emilio 1osé Alcalde, Francisco N orden
Producción: Procinor, Ltda.
Producción ejecutiva: Victoria Eugenia Vargas
Reparto: Frank Ramírez, Víctor Hugo Morant, !sabela Card~
na, Vicky Hernández, Santiago García, Rafael Bohórquez, LU 15
Chiappe, Ramiro Corzo,1uan Gentile, Manuel Pachón, Edgardo
Román, Carlos 1osé Reyes, 1airo Soto, Diego Álvarez
CONQUISTADORES DE ALMAS
Dirección: Pedro Moreno Garzón
Guion: Se presume escrito por el director mismo, basado en la
pieza teatral de Ramón Rosales
Fotografía: Vincenzo Di Doménico
Producción: SICLI\ Films
Reparto: Rafael Burgos, Frank Turok, Roberto Estrada Vergara,
1orge Cerón, Teresa Nieto
Colombia, 1925. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35 rnrn·
Silente.
CORAZÓN DE MUJER
Dirección: Carlos Palau
Guion: Daría Ruiz Gómez y Orlando Mora, basado en el cuento
de Efe Gómez
Fotografía: Álvaro Ramírez, 1orge lván Correa
Sonido: lvo Romani
Producción: Carlos Palau .
Reparto: Débora Arango, Manuel Mejía Vallejo, Óscar Jarafill'
llo, León Ruiz. Miguel Escallón, Sonia Ceballos, Carlos Arango,
Dora Ramírez, Claudia Angel,1orge Iván Correa
Colombia, 1979. lO min. Color. 35 mm.
CORAZÓN REVELADOR, EL
Guion: Eduardo áenz, basado en el cuento "El corazón del<~'
296
tor" de Edgar Allan Poe

Sonido: Javier Palacios
Montaje: Eduardo Sáenz
Producción: Infilm
R.eparto: Carlos Pontón, Alfredo González
Colombia, 1977. 1O min. Color. 35 mm.
CORONEL NO TIENE QUIÉN LE ESCRIBA, EL

Dirección: Álvaro Sanjurjo
Toucon y Jorge Fornio
Guion: Álvaro Sanjurjo Tou-
con, basado en la novela
de Gabriel García Márquez
(adaptación no autorizada)
Fotografía: Jorge Fornio
Música: Luis Apotheloz
Reparto: Walter Speranza (el co-
ronel), Leonor Álvarez (la esposa),Juan Alberto Sobrino (don Sabas),
Carlos Frasca (el abogado), Nildo Flores (embajador inglés), Hugo
~sas (el médico), Enrique Harretche Gefe de la estación), vecinos Y
comerciantes de la ciudad de Progreso (departamento de Canelones)
Uruguay, 1984. 36 min. Color. Súper 8 mm.
CORONEL NO TIENE QUIÉN LE ESCRIBA, EL

Dirección: Arturo Ripstein
Guion: Paz Alicia Garciadie-
go, basado en la novela de
Gabriel García Márquez
Fotografía: Guillermo Guiza-
nillo
Música: David Mansfield
Producción: Amaranta, Gar-
denia, Tornasol
R.eparto: Fernando Luján, Marisa Paredes, Salma Hayek, Ernes-
to Yánez, Rafael Inclán, Odi eo Bichir, Esteban Soberanes, Pa-
297
tricia Reyes, Daniel Giménez, Julián Pastor

México/España/Francia, 1999. 145 min.
CORRIDA
Dirección: Carlos Mayolo .
Guion: Carlos Mayolo, basado en un poema del ruso YevguenJ
Evtuchenko
Fotografía: Gregorio González Caicedo
Música: Carlos Parada
Producción: Carlos Mayolo, Gregario González Caicedo
Colombia, 1965. 20 min. (1 a versión), 3 min. (2a versión). Blanco
y negro . 16 mm.
CRIMEN DEL SIGLO, EL

Dirección: Andrés Baiz
Guion: Andrés Baiz y Patricia Castañeda, basado en la novela de
Miguel Torres
Sonido: César Salzar
Edición: Gustavo Arnaudín
Dirección de arte: Diana Tn.Uillo
Producción: Álvaro Gutiérrez, Dynamo
Reparto: J ohn Álex Toro, Édgar Ramírez
Colombia, en pos producción 2012. Largometraje.
CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

Dirección: Francesco Rosi
Guion: Francesco Rosi y Tonío
Guerra, basado en la novela
de Gabriel García Ylárquez .
Fotografia: Pascualino de sanos
Música: Piero Piccioni
Producción: Italmedia sRL·
Parl 1
Roma!Soprofilm , 's
Focine, Bogotá
Producción ejecutiva: Jeao-
Jo é Richer
Reparto: Rupert E\'erett.
29
Filmografía pm· títulos y datos técnicos
Ornella Muti, Gian María Volonté, Irene Papas, Lucía Bosé,

Anthony Delon, Segi Mateu, Carlos y Rogerio Miranda
Francia/Italia/Colombia, 1987. 110 min. Color. 35 mm.
CRóNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA (MKHOLOD

SIKVDILI MODIS AUTSILEBLAD)
Dirección: Marina Tsurtsumiya
Guion: Viktor Dubrovsky, basado en la novela de Gabriel García
Márquez ·
Fotografía: Igor Kozhevnikov
Música: Sergei Shustitsky
Producción: Qartuli Pilmi
R.eparto: Tengiz Archvadze, Irakli Khizanishvili, Lia Eliava,
Badri Andronikashvili. G. Badanashvili, !meda Kakhiani, Eda
1\.akhnani, Ketino Kiknadze, Nukzar Kurashvili, Mamuka Lor-
)'a, Kartlos Maradishvili, Z. Maradishvili, Lasha Okreshidze, V.
Pirikhalava, S. Toly, Niko Topuridze, G. Tsurtsumiya.
Georgia, 1992. 135 min. Color y Blanco y negro. 35 mm.
CDENTO QUE ENRIQUECIÓ A DORITA, EL

Dirección: Luis Alfredo Sánchez
Guion: Luis Alfredo Sánchez, basado en crónicas sobre el caso
de la llamada niña milagrosa de Piendamó, con textos del poe-
ma "El sueño de las escalinatas" de Jorge Zalamea
Montaje: Luis Alfredo Sánchez, Natalia lartovsky
Producción: Bolivariana Films y Producciones
Colombia, 1972. 13 min. 35 mm. Documental.
DAMAs o
Dirección: Mario Ribero frl
Guion: Sergei Lasutkin y Mario Ribero, basado en el cuento de 111
Gabriel García Márquez "En este pueblo no hay ladrones"
Fotografía: Nicolaiy Nielmicov
Producción: Instituto de Cine en Moscú
~eparto: Zurav Kiu hitsen, Yuba Paletina, Zinaida Kirienko
l<.usia, 1977. 17 min. 35 mm.
299
DAR DE COMER AL HAMBRIENTO

Guion: Álvaro Medina, basado en el cuento de Carlos Bastidas
Padilla "Lo que es de Dios"
Fotografía: Gustavo Barrera, Isidro Niño
Sonido: Pedro Sedano
Producción: Cine "N' Producciones
Producción ejecutiva: Alfredo Matiz
Reparto: Luis E. Pachón, Carolina Trujillo, Armando Gil, Carlos
Julio Sánchez, Jacinto Jaramillo, Camilo Medina
Colombia, 1976. 14 min. Color. 35mm
DEBAJO DE LAS ESTRELLAS

Dirección: Juan José Vejarano
Guion: Juan José Vejarano, basado en el cuento de Hernando
Téllez
Fotografía: Jorge Ruiz Ardila
Reparto: Alejandra Borrero, J airo Camargo, Héctor Rivas, VickY
Hernández, Yolanda García
DE CARAMBOLA
Dirección: Amalia Duque García
Guion: Mónica Mora, basado en el cuento "En este pueblo no
hay ladrones" de Gabriel García Márquez
Fotografía: Mario ieto
Música: Alejandro Romero
Producción: Corporación Universitaria Unitec, Taller del Cine
Reparto: Julio César Pachón, Gloria Ospina, Inés Prieto
Colombia, 2002. 12 min. Video.
DEL AMOR Y OTROS DEMONIOS

Dirección: Hilda María Hidalgo .¡
Guion: Hilda María Hidalgo, basado en la novela de Gabne
García Márquez
Fotografía: .\>iarcelo Camerino .
Música: Fidel Gamboa, Tania Vicente (asesora en música anu-
300
gua), Juan Carlos Soto (cons-

tructor instrumento musical).
Producción: Alicia Films,
CMO Producciones. Con la
colaboración de la Fundación
del Nuevo Cine Latinoameri-
cano (Cuba) y de la Universi-
dad Veritas (Costa Rica). Con
el apoyo en Costa Rica del Centro Costarricense de Producción
Cinematográfica (CCPC), del Ministerio de Cultura de Costa
Rica, empresa de posproducción Videotek S.A. y el Circuito de
Cines Magaly
:Producción ejecutiva: Clara María Ochoa, Laura Pacho, Laura
ltnperiale, Hilda Hidalgo
Reparto: Eliza Triana, Pablo Derqui, J ordi Dauder, Joaquín Cli-
lllent, Margarita Rosa de Francisco, Danúán Alcázar, Martha
leal, Alina Lozano, Humberto Dorado
Costa Rica/Colombia/Francia/España, 2010. 97 min. Color. 35
rnm.
l)ERIVADO
l)irección: Camila Higuera
Guion: Camila Higuera, "derivado" del discurso de Marco An-
tonio en la tragedia julio César de William Shakespeare
Fotografía: Augusto Castillo
~úsica: Peter Salmang
Sonido: Peter Salmang
:Producción ejecutiva: María Paulina Ponce
Reparto: Manuel Sarmiento
Colombia, 2007. 10 min. Color. HD. Experimental.
l)ÍA DE ESTOS, UN
l)irección: Ana María Londoño
Guion: Ana María Londoño, basado en el cuento de Gabriel
García Márquez
Fotografía: Paulo Andrés Pérez
~úsica: Edecio Alejandro, Ernesto Ci neros
301
Sonido: Yasit Ricardo Vásquez

Dirección de arte: Ana Yasmín Gutiérrez
Edición: Julia Yip
Producción: Hispánica Producciones, Instituto Superior de Ar-
tes (Colombia), Instituto Cubano de Arte e Industria Cinemato-
gráfica (ICAIC), Escuela Internacional de Cine y Televisión de
San Antonio de los Baños
Producción ejecutiva: Sasha Quintero, Hugo Londoño Salazar
Reparto: Gustavo Angarita, Sebastián Ospina, Sebastián Peñuela
Colombia/Cuba, 2002. 9 min. 35 mm.
DÍA DE LAS MERCEDES, EL

Dirección: Dunav Kuzmanich
Guion: Dunav Kuzrnanich.
basado en los cuentos de fler-
nando Téllez "Espuma y nada
más"; Antonio Montaña "El
aire turbio" y Roberto Burgos
Cantor "Cadáveres para el
alba"
Fotografía: Carlos Sánchez
Música: Juan José Arango
Producción: Focine
Producción ejecutiva: Héctor Tabares Ortiz
Reparto: Hernando Casanova, Iván Rodríguez, Miguel Ángel
Cañas, Myriam Ge, Álvaro Posada, Jorge Wolf, Ofelia AgudeJo,
José Hernando Velásquez
DÍA DESPUÉS DEL SÁBADO, UN

Dirección: Ricardo Coral Dorado .
Guion: Ricardo Coral Dorado, basado en el cuento de Gabne1
García Márquez
Colombia, 1990. Video.
DÍA QUE TERMINÓ EL VERANO, EL

Dirección: Mario Mitrotti
302
Guion: Bella Ventura y Mario

Mitrotti, basado en el cuento
de Carlos Arturo Truque
Fotografía: Luis Cuesta
Producción: Bella Ventura
Reparto: Ana Bolena Ramí-
rez, Carlos Arturo Ordóñez
Colombia, 1987. 24 min. 16
mm.
DÍA QUE ME QUIERAS, EL

Dirección: Sergio Dow
Guion: José Ignacio Cabrujas, Olinto Tavera y Jorge Golden-
berg, basado en la pieza teatral del venezolano José Ignacio Ca-
brujas
Fotografía: Edward Lachman
Música: Luisa María Serra, Jorge Valencia, Armando Blanco
Producción: Focine, Productora Colombiana de Películas, Publi-
cidad Técnica-Publiteca
Producción ejecutiva: María Eudoxia Arango
Reparto: María Eugenia Dávila, Fausto Verdial, Graciela Duffau,
Dlises Dumont, Adriana Herrán, Claudia Bergé, Juan Leyrado,
Omar Sánchez
Colombia/Venezuela, 1987. 76 min. Color. 35 mm.
DIARIO DE VIAJE
Dirección: Sergio Cabrera
Guion: Sergio Cabrera, basado en el epistolario de Alejandro
Von Humboldt
Producción: Producciones Fotogramas
Producción ejecutiva: Poncho Villegas
Reparto: ergio Cabrera, Seba tián Vera
Dos GOLPES
llirección: María Teresa alcedo
303
Encuentros del cine ,. la literatura en Colombia
Guion: María Teresa Salcedo,

inspirado en las temáticas de
Samuel Beckett
Fotografía: Juan Manuel Ro-
dríguez
Sonido: Johnnier Aristizábal
Dirección de arte y edición:
Elise Dantés
Producción: María Teresa Salcedo, Ariporo Películas
Producción ejecutiva: Isidro Salcedo
Reparto: Gladyz Lizca, Marisol Correa, Juan Manuel Rodríguez,
Marcel Trujillo
Colombia, 2010. 7 min. Color. HDV
DUELO
Dirección: Esteban Cánepa
Guion: Esteban Cánepa, basado en el cuento "Un día de estos''
Fotografía: Juan Ignacio de Martín
Producción: Escuela de Imagen y Sonido Fadu - uba
Producción ejecutiva: Esteban Cánepa
Argentina, 200 l. 12 min. Color. Video .
EDIPO ALCALDE
Dirección: Jorge Alí Tria na .
Guion: Gabriel García Márquez, adaptación libre de la tragedia
del ateniense Sófocles
Fotografía: Rodrigo Prieto
Música: Bla Emilio Atehortúa, Frank Preuss, Andrés Linero,
Knil Grozdanov, María Grodzanova, onia Aria , Carmiña Ga-
11~. Rafael Zambrano, Alejandro Colinas, Miguel Ángel Molina
Producción: Jorge Sánchez. Grupo Colombia, Caracol, Produc-
cione Amaranta, In tituto Mexicano de Cinematografía (Irn-
cine), Taba co Film , Estudio Churubu co Azteca, Sogetel E~
paña, Fundación del . Tue\'o Cine Latinoamericano, Fonds Su~
1ini terio de Relacione Exteriore de Francia, Cenu·e auon
de la Cinemarographie, .\lbare Productions, Mima Fleurent
304
Filmografía por titulas y elato~ técnicos
Producción ejecutiva: Tomás Zapata

Reparto: Jorge Perugorría, Ángela Molina, Francisco Raba!,
Jorge Martínez de Hoyos, Jairo Camargo, Myriam Colón, Juan
Sebastián Aragón, Armando Gutiérrez, Marcela Agudelo, Fabia-
na Medina, Juan Carlos Arango, Magali Caicedo, Manuel José
Chávez, Sigifredo Vega, Héctor Rivas
Colombia/España/México/Cuba/Francia, 1996. 99 min. Color.
35mm.
ELEFANTE ROJO, EL
nirección: Ana María Hermida
Guion: Ana María Hermida, inspirado en la novela Memoria de
rnis putas tristes de Gabriel García Márquez
Fotografía: Luis Otero
Música: Santiago Mejía
nirección de arte: Gina Navarro, Angélica Cardona
Montaje: Oswaldo Tocora, Ana María Hermida
Producción: IarnredHam, Vlamyr Vizcaya
Producción ejecutiva: Dimitry Elyashkevich
Reparto: Natalia Reyes, Luis Fernando Orozco, Andrea Noceti
Estados Unidos/Colombia, 2009. 28 min. Color. HD.
ELEGIDOS (EL MANUSCRITO DE B.K.), LOS

Dirección: Sergio Soloviev
Guion: Sergio Soloviev y Al-
fonso López Michelsen, ba-
sado en la novela de Alfonso
López Michelsen
Dirección de fotografía: Pa-
blo Lebeshev
Música: Isaak Schwarts
Sonido: Valentín Bobrovski,
Gustavo de la Hoz
Montaje: Alba Abramova, Agu tín Pinto
nirección de arte: Alejandro Abadashian
Producción: Dinavisión; Producciones Casablanca (Colombia),
~1o film, Sovinfilm ( RSS)
305
Producción ejecutiva: María Emma Mejía

Reparto: Tatiana Drubich, Leonidas Filatov, Amparo Grisales,
Raúl Cervantes
Colombia/Unión Soviética, 1984. 85 min. Color. 35 mm.
ELLA Y LA IMPLOSIÓN
Dirección: Sebastián López
Borda
Guion: Sebastián López Bor-
da, basado en su cuento ho-
mónimo
Fotografía: Andrés Arizrnen-
di
Música: Apocalipsis Miau
Dirección de arte: Alejandra Rodríguez
Sonido: Carolina Fernández, Iván Ulloa
Edición: Sebastián López Borda
Producción: Placenta Audiovisual, Sebastián López Borda, Va-
leria Canal, Universidad Nacional de Colombia/Escuela de Cine
y Televisió, Latitud Producciones, María Libertad Márquez Me-
jía, Diana Pérez Mejía
Producción ejecutiva: Sebastián López Borda
Reparto: Marcelo Arango, Luna 1ordán, Alvaro López
EMBAJADOR DE LA INDIA, EL
Dirección: Mario Ribero
Guion: ~fario Ribero, ba ado libremente en lo cuento· "Neiva,
Mo cú e intermedias·· de Eduardo Hakim Murad y "El inspector
general" del ruso 0iikolái Gógol
Fotografía: ~!ario González
Música: 1orge Villarnil, Estudios Grabar, Hugo Gómez
Producción: Focine. Interimagen Cine 1V
Producción ejecutiva: Abelardo Quintero
Reparto: Hugo Gómez, :Manuel Pachón, Lucero Gómez. M~
nuel Currea, Diego Camacho, Roberto Franco Acevedo. Jtt110
0
Roberto Gómez. Rafael Bohórquez, Edgardo Román. Gusta''
306
Londoño, José María Arzuaga, Eduardo Hakim Murad

EN ESTE PUEBLO NO HAY LADRONES

Dirección: Alberto Isaac
quez, basado en su cuento
Fotografía: Carlos Carvajal
Música: Nacho Méndez
Producción: Grupo Claudio
Reparto: Alfonso Arau, Luis
Buñuel, Juan Rulfo, Carlos
Monsiváis, Arturo Ripstein,
Emilio García Riera, Julián
Pastor, Gabriel García Márquez, Rocío Sagaón, Graciela Enrí-
quez, Luis Vincens, Antonio Alcalá, Héctor Ortega, Octavio Alba,
Blanca Estela Salazar, Leonora Carrington, Argentina Morales.
México, 1964. 90 min.
ENROQUE
nirección: Gustavo Rojas Bravo
Guion: Gustavo Rojas Bravo, basado en el cuento "La mujer que
llegaba a las seis" de Gabriel García Márquez
nirección de fotografía: Servando Gajá
Música: Gustavo Rojas Bravo
llt-oducción: Centro de Capacitación Cinematográfica (CC)
:aeparto: Salvador Sánchez, Julieta Egurrola
México, 1981. 19 min. Blanco y negro. 16 mm.
ENSALMO
nirección: Sara Harb
Guion: ara Harb, basado en el cuento de Álvaro Ramos Que-
Sedo
Música: O Yaldo Montes
llroducción: Alberto Amaya, Providencia Films
Producción ejecutiva: jain1e O orio Gómez
307
Reparto: Patrick Delmas, Rita Bendek, Humberto Dorado, Pepe

Enciso
ENSAYO DE UNA VISITA

Dirección: Cristian Zapata
Guion y montaje: Cristian Zapata, basado en la pieza teatral La
visita de Juan Manuel Fréidel
Producción: Laura Upegui, Yudi Enríquez, Politécnico Colotn·
biano Jaime Isaza Cadavid
Colombia, 2012. 17 min. HD. Color.
ENTRE MONTAÑAS
Dirección: Santiago Herrera Gómez
Guion y montaje: Santiago Herrera Gómez, inspirado en la
obra poética de José Manuel Arango
Sonido: Pilar Mejía
Dirección de arte: Karina Blumencwejg
Producción: Dirección de Cinematografía del Ministerio de
Cultura de Colombia, Escuela Superior de Artes y Medios de
Colonia (Alemania)
Producción ejecutiva: Luz Marina Arbeláez
Reparto: Cristina Yepes, Gustavo Zapata, Vladimir MontoYa,
Yaira ~fonsalve, Octavio Quintero, Luis Ángel Ríos, Eduardo Te-
jada, Carlos Oyuela
Colombia, 2000. 29 min. Súper 16 mm. Color. Documental.
ERÉNDIRA
Dirección: Ruy Guerra .
Guion: Gabriel García Márquez, basado en sus cuentos "La J.W
creíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela
de almada" y " fuerte constante más allá del amor··
Fotografía: Denys Clen·al
Sonido: Claude Villand, Roberto :\fartínez
Música: :\Iaurice Lecoeur, Bruno Mattei, Cuy Printemps
Dirección de arte: Pierre Cadiou
308
Filmografía por título~ y datos técnicos
Montaje: Kenout Peltier, J ean-

ne Kef
Producción: Alain Que-
ffelean, Zweites Deutsches
Fernsehen (ZDF), Films A2,
Regina Ziegler Filmpro-
duktion, Atlas Saskia Film,
Cine Qua Non, Ministere de
la Culture de la Republique
Franc;aise, Austra, Les Films
du Triangle
Producción ejecutiva: Gonza-
lo Martínez, Othon Roffiel
Reparto: Irene Papas, Claudia Ohana, Oliver Wehe, Michel
lonsdale, Rufus, Blanca Guerra, Ernesto Gómez Cruz, Pierre
Yaneck, Carlos Cardán, Humberto Elizondo
México/Alemania/Francia, 1983. 103 min. 35 mm.
ESCARMIENTO
Dirección: Ramiro Meléndez
Guion: Ramiro Meléndez, basado en el cuento de Antonio
Saldíaz
Fotografía: Alonso Lara, Ernestro Rodríguez
Producción: Producciones Romal
Producción ejecutiva: Julia A. Lara
Reparto: Ronald Ayazo, Luz Stella Fernández, Vanesa Bongcam,
Benedicto Castiblanco, Julio Ernesto Rodríguez
ESPANTAPÁJAROS
Dirección: Manuel Mejía Vallejo
Guion: ~fanuel Mejía Vallejo, basado en su cuento
l<'otografía: WolfTirado
h.iontaje: Francisco González
Producción: Din-Pro
Producción ejecutiva: Leonardo ÁJyarez
Colombia, 197 . 9 min. Color. 35 mm.
309
Encuen tros de l cine y la literatura en Colombia
ESTA NOCHE DE FRÍO

Dirección: Dunav Kuzmanich (atribuida a Fernando Contreras
Laverde)
Guion: Dunav Kustmanich, basado en el cuento de Germán Pin-
zón "La Sincalzones"
Producción : Producciones Talahue, Fernando Contreras Laverde
Reparto: Pepe Sánchez, Cario "El Gordo" Benjumea, Mario
Sastre
ESTO HUELE MAL

Guion: Jorge Alí Tria na y J org
Hiller, basado en la novela de
Fernando Quiroz
Fotografía: Juan Cristóbal
Cobo
Música: Camilo Posada
Dirección de arte: Julián Hoyos
Montaje: Alberto Ponce
Producción: CMO Producciones, Efe X, Hangar Films
Producción ejecutiva: Clara María Ochoa, Ana Piñeres
Reparto: Diego Bertie, Cristina Campuzano, Diego Cadavid,
Naty Botero
EXPEDIENTE EV-0043
Dirección: Esteban Corzo
Guion: Luis Fernando Gasea,
Francisco Daza, basado en el
cuento "Los hechos del sefíor
Valdemar" de Edgar Allan poe
Fotografía: José Felipe Berna-
te
Música: Kevin Mcleod (licen-
310
cia Creative Commons)

Sonido: Edna Sánchez, Diego Sanabria
Dirección de arte: Juan Carlos Vera
Edición: Esteban Corzo, Samuel Gómez
Producción: Esteban Corzo, Absolute Obsolete Films, Cristálida
Animation
Producción ejecutiva: Nelson Gómez, Edna Sánchez
Reparto: Daría Aguilar, Vivían Ángel, William J aimes, William
Beltrán, María Clara Naranjo, Esteban El Niño
FÁBULA DE LA BELLA PALOMERA

a
quez y Ruy Guerra, basado
en un episodio de la novela
El amor en los tiempos del cólera.
Forma parte de la serie de seis
películas Amores dificiles
Fotografía: Édgar Moura
Música: Egbert Gismonti
Sonido: Antonio Carlos Da Silva
Edición: Mair Tavares
Producción: Max Marambio y J oao Alfredo Vi e gas, Televisión
Española, lnternational Network Group
Reparto: Ney Latorraca, Claudia Ohana, Tania Carrero, De-
vis Staf, Chico Díaz, Cecil Thire, Ruy Rezenda, Julio Levy y
Ataíde
Brasil/España, 1988. 90 min. 35 mm.
FORTALEZA DEL ORO, LA

Dirección: Guillermo Álvarez
Guion: Guillermo Álvarez, basado en el cuento "La noche de los
feos" de Mario Benedetti
Fotografía: Guillermo Álvarez
Montaje: Estudiantes de Unitec
Producción: Unitec, Facultad de Cine y Fotografía
311
Encuentros del cine Y la literatura en Colombia
Reparto: Pablo Garzón

Colombia, 1988. 1O min. 16 mm. Color. Documental.
GOL QUE COSTÓ UN MUERTO, EL

Dirección: Víctor Gaviria
Guion: Víctor Gaviria, Dago García, Ana María Díaz, Maru Ga-
llardo. basado en la crónica de Alberto Salcedo Ramos
Fotografía: Sergio García, Diego García
Edición: Rafael Gutiérrez, María Vásquez, Javier Matallana,
Camilo Porra, rancy Torres, Ana Fernancla Caicedo, Mónica
Vil a
Dirección de arte: Piedad Arango
Producción: Universidad del Rosario, Xirnena Rodríguez, Paola
Riaño, Jaime Acosta, Carlos Mejía
Reparto: Rafael Pedroza, Eduardo Gutiérrez, Freddy Segura,
Carlos González, Rasputín, Di ney Bernuis, Patricia SáncheZ,
elson Viracacha, Patricia Céspedes
Colombia, 2000. 28 min. Video. Color
HAMACA, LA
Dirección: Carlos Mayolo
Guion: Patricia Restrepo basado en el cuento "En la hamaca"
de José Félix Fuenmayor
Sonido y montaje: Luis Ospina
Dirección de arte: Carlos Mayolo
Producción: Cinesistema
Reparto: Luis Fernando Pérez, Hilda Ruiz, Carlos Mayolo
HASTÍO
Dirección: Jorge Gaitán Gómez
Guion: Jorge Gaitán Gómez, in pirado en la obra poética de 1
francés J acques Prévert
Sonido: Eduardo Castro
Montaje: Jorge Gaitán Gómez
Producción: Acemar
312
Reparto: Eduardo Vidal, Amparo Suárez

IIOMBRE DE ACERO, EL
Dirección: Carlos Duplat
Guion: Carlos Duplat, basado en el cuento "El burlado" del es-
tadounidense J ack London
Fotografía: Julio Luzardo
Música: Jaime Calero
Producción: Lambda Omega Asociados
Reparto: Jorge Emilio Salazar, Héctor Rivas
Iloy CONOCÍ A BOLÍVAR

Dirección: Francisco Norden
Guion: Francisco Norden, basado en el cuento "El último ros-
tro" de Álvaro Mutis
Fotografía: Sergio Cabrera
Producción: Procinar Ltda., y Bavaria S.A.
Reparto: Sebastián Os pina, Alonso Res trepo, Siul Jimmy, Alejan-
dro Obregón, Daniel Lemaitre, Luis Mogollón, Francisco Norden
Colombia, 1981. Color. 35 mm.
lLONA LLEGA CON LA LLUVIA

birección: Sergio Cabrera
Guion: Jorge Goldenberg, Ana Goldenberg y Sergio Cabrera,
a
ba ado en la novela de Álvaro Mutis
Fotografía: Gainni Mammolotti
Música: Luis Bacalov
~roducción: Fotoeme, Producciones Fotograma, Caracol Televi-
Sión (Colombia), Emme S.R.L. (Italia)
}lroducción ejecutiva: Marianella Cabrera
Reparto: fargarita Rosa de Francisco, Humberto Dorado, Ima-
no¡ Arias, Pa tora Vega, Davide Riondino, Antonio Lurio, Mar-
tha lb arra, Jo é Luis Borau, Fau to Cabrera
Colombia/Italia, 1996. 122 min. Color. 35 mm.
313
INDIO SINUANO, EL
Dirección: Dunav Kuzmanich
Guion: Dunav Kuzmanich, basado en el vallenato de David Sán-
chezJuliao
Fotografía: Isidro Niño
Montaje: Dunav Kuzmanich
Producción: David SánchezJuliao
IN FRAGANTI
Dirección: Juan Camilo Pinzón
Guion: Dago García y César Augusto Betancur, basado en 50
pieza teatral
Música: J. Pulido
Sonido: Edwin Angulo
Montaje: Juan Camilo Pinzón, Dago García, Carolina Silva GuZ-
mán
Dirección de arte: Hernán García, Sandra Rengifo
Producción: Dago García Producciones
Producción ejecutiva: lván García Granados
Reparto: César Mora, Aída Morales, Martín Karpan, Natalia pa-
rís, Ana María Sánchez, Carla Giraldo, Bernardo Garúa, Walter
.,._~'e-
Luengas, Ramsés Ramos, Lully Bossa, Luz Estela Luenga, pe
tor García
INSTRUCCIONES PARA SUBIR UNA ESCALERA

Dirección: Diana Moreno,John Corté, MiguelJurado
Guion: Diana Moreno, John Corté v Yliguel Jurado, basado en
el cuento de Julio Cortázar
Producción: UniYer idad de , ariño
Colombia, 2008. 4 min. Color. Animación digital.
D JEFE, EL
Dirección: Jaime E callón Buraglia . 05
Guion: Jaime E callón Buraglia, ba ado en la novela Reoos
314
humanos de Antonio García Ángel

Música: Steve London
Sonido: Rufino Basavilbaso, Ricardo Escallón
Montaje: Alison Taylor
Oirección de arte: Angélica Perea
Producción: Federico Mejía Guinand, Babilla Cine, RCN
Cine/E-N novva
Producción ejecutiva: J ulian Giraldo, Carolina Angarita, Caro-
lina Álvarez
Reparto: Carlos Hurtado, Marcela Benjumea, Katherine Porto,
Mirta Busnelli
JUANA TENÍA EL PELO DE ORO

l)irección: Luis Fernando "Pacho" Bottía
Guion: Luis Fernando "Pacho" Bottia, basado en el cuento de
Álvaro Cepeda Samudio
Fotografía: Pacho Gaviria
Música: Luis Fernando Franco Duque
Producción: Jaime Abello Banfi, Marta Yances, Pacho Bottia
Producción ejecutiva: Jaime Abello Banfi
Reparto: Xiomara Galeano, Franky Linero, Carlos Cruz, Brigit-
te Abella
JlJEGOS BAJO LA LUNA

l)irección: Mauricio Walerstein
Guion: Claudia azca, Ciro Durán y Mauricio Walerstein, basa-
do en la novela del venezolano Carlos Noguera
Fotografía: Ricardo Younis
Música: Carlos Morean
Producción: Julio Sosa Pietro y Lidia Córdoba
aeparto: Juanita Acosta, Argelia Ramírez, Alberto Alifa, Víctor
liugo Morant, Vicente Tepedino, Óscar Borda, Luis Alberto de
~ozos, Orlando Urdaneta
\enezuela Colombia/ 1éxico. 2002 . 105 min. 35 mm.
315
a LADO OSCURO DEL NEVADO, EL

Dirección: Pascual Guerrero
Guion: Pascual Guerrero, basado en el relato del excónsul ho-
landés Eric Leupin
Fotografía: J acques Marcha!
Música: Tirso Martín, Ernei Reina
Producción: Enrique Gutiérrez y Simón, Tacueyó Films
Producción ejecutiva: Clara María Ochoa
Reparto: María Angélica Mallarino, Pe ter Hoss, Jaime Delgado,
Ernei Reina, Gonzalo Concha, César Ramírez, Jaime Azcárate,
Aurora Barney, Ernie Leupin, Gragy Leupin, Jenny Leupin
Colombia, l 980. 90 min. Color. 35 mm.
LECTORA, LA
Dirección: Riccardo Gabrielli
Guion: Riccardo Gabrielli, basado en la novela de Sergio Álvarez
Fotografía: J ulián Torres
Dirección de arte: Eugenio García
Sonido: Carlos Lopera
Producción: Riccardo Gabrielli
Producción ejecutiva: Miguel Cuadros, Francisco Forero
Reparto: Carolina Gómez, Diego Cadavid, Carolina Guerra.
Héctor García, Elkin Díaz, J ohn Álex Toro, Luis Eduardo }\ran-
go, Óscar Borda, Tommy Vásquez, Roberto Cano, Juan Sebas-
tián Aragón, Julián Román, Estefanía Gómez, Katherine Vél~Z,
Claude Pimont, J airo Ordóñez, Álex Páez, Gastón VelandJa,
Juan Pablo Raba, Norma 1 ivia, César Mora _
Colombia, en posproducción 2012. Largometraje. Color. 3'-'
mm.
LEIDA
Dirección: Jorge Valencia
Guion: Jorge Valencia. basado en la fábula de Elkin Res trepo
Dirección de fotografía: Juan Cri tóbal Coba
Música: León Da,,id Cabo Ví
Producción: Maru Salazar- Laberinto producciones (Nana e-
lá quez)
316
Reparto: Helena Mallarino, Ricardo Vélez

LLAMAS CONTRA EL VIENTO

Dirección: Emilio Gómez Mu-
riel
Guion: Alfredo B. Crevenna y
Edmundo Báez, inspirado en
el poema "Canción de la vida
profunda" de Porfirio Barba
Jacob
Dirección de fotografía: Jack
Drapper
Música: Antonio Díaz Conde
Producción: Produccion es Rosa Priego
Producción ejecutiva: Alfonso Rosas Priego y Alfonso López
Michelsen
Reparto: Ariadna Welter, Yolanda Varela, Annabelle Gutiérrez,
Magda Guzmán, Víctor Junco, Fernando Casanova, Raúl Ramí-
tez
Colombia/México, 1956. 95 min. Color. 35 mm.
LDISA, LUISA
lHrección: José María Arzuaga
Guion: José María Arzuaga, basado en una leyenda popular de
la Villa de Guaduas
Producción: Bolivariana Films
~eparto: Julio César Luna, María Cecilia Botero, Fernando La-
Verde, Rosita Barrera
ltJz DE ENERO
l)¡rección: Erne to McCauslan d
Guion: Ernesto McCausland, ba ado en el cuento "El último pa-
s~ero" de David SánchezJul iao
Fotografía: Juan Jo é Londoño
317
Música: Patricia Caícedo

Dirección de arte: Lida Castillejo
Sonido: Yamíl Julián Cure, Alejandro Rosales
Edición: YamilJulián Cure, Alejandro Rosales
Producción: La Esquina del Cine
Producción ejecutiva: Harold Ospina
Reparto: Judy Henríquez, Ana Milena Londoño, Ramón Roca
Simmonds
MA ARMASTAN SIND
Dirección: Peter Herzog
Guion: Peter Herzog, basado en el cuento "Ojos de perro azul"
Fotografía: Erik Norkroos
Producción: Exitfilm, Filmimax
Producción ejecutiva: Kunstnik J anek Vilma
Reparto: Katariina Lauk, Dan Póldroos
Estonia, 1996. 11 min. Color y Blanco y negro. 35 mm.
MADRE
Dirección: Samuel Velásquez
Guion: Sarnuel Velásquez, basado en su novela
Fotografía: Gregario Tabares
Producción: Manizales Film Company
Reparto: Isabel Trujillo, Inés Trujillo, Jaime Toro Álvarez, Anto-
nio Jararnillo Mejía, Antonio Gómez Villegas, Alfonso GonzáleZ,
Gabriel Jaramillo Arango
Colombia, 1924. Sin dato de duración. Blanco y negro. 35 rD111 '
Silente.
MADREMONTE, LA
Dirección: Carlos Mayolo, Raúl Held
o-
Guion: Cario Mayolo y Raoul Held, basado en la leyenda P
pular
Fotografía: Raoul Held, Rodrigo Lalinde
Música: Oswaldo Monte
318
Sonido: Gustavo de la Hoz

Montaje: Pierre Larocque
Dirección de arte: Ricardo Duque
Producción: Focine, Les Filmes du Monde (Canadá)
R.eparto: Alejandra Borrero, Helios Fernández
Colombia/Canadá, 1984. 25 min.
MANSIÓN DE ARAUCAIMA, LA
Guion: Julio Olaciregui, Phi-
lip Priestly, Sandro Romero
Rey y Carlos Mayolo, basado
en el relato de Álvaro Mutis
Dirección de fotografía: Ro-
drigo Lalinde
Música: Germán Arriera
Sonido: Gustavo de la Hoz
Dirección de arte: Miguel González
Montaje: Luis Ospina, Karen Lamassonne
Producción: Focine, Rodaje Limitada, Producciones Visuales
Producción ejecutiva: Berta de Carvajal, Liuba Hleap
R.eparto: Adriana Herrán, Vicky Hernández, Luis Fernando
Montoya, Alejandro Buenaventura, David Guerrero, Carlos Ma-
)'olo, Luis Ospina, Antonio Pitanga, José Lewgoy, Helios Femán-
dez, Ricardo Duque, Eduardo Carvajal
~MO
Dirección: Mauricio Mendiola
Guion: Mauricio Mendiola, basado en el cuento "El padre de
tni hijo " de Antonio Caballero
l>irección de fotografía: José Luis Ocejo
M:úsica: Fidel Garnboa
Sonido: . ano Fernández
li:dición: André Rojas, Mauricio Mendiola
P.-oducción: Procine S.A., Berlin Films
P.-oducción ejecutiva: Víctor Barriga
319
Reparto: Carolina Solano, César Meléndez, Bismark Méndez,

Marcela U galde, Vinicio Rojas, Bernal García
Costa Rica, 2003. 86 min. Color. Súper 16 y 35 mm.
MAR DEL TIEMPO PERDIDO, EL

Dirección: Solveig HoogesteJ-
Jn ..
Guion: Solveig Hoogeste1J11 ¡
basado en el cuento de Gabne
García Márquez
Fotografía: Andrés Agusti
Música: Víctor Cuica
Producción: Solveig Hooges-
teijn, Xanadu Films (Venezue-
la), Bayerischer Rtmdfunk Kuratorium Junger Deutscher filJ11
(Alemania)
Producción ejecutiva: Solveig Hoogesteijn, Jorge Gerardo
Reparto: Óscar Berisbeitia, José apoleón Urdaneta, María de
Azuaje, Flaminio Hinojosa, Lourdes León, Renato Rodríguez,
Julio Mota, Florencia ieves, Luis Sánchez, Héctor Vásquez, Ra-
món Lameda, Óscar Garbisu, habitantes de Río Seco
Venezuela, 1980. 80 min. 16 mm ampliado a 35 mm.
MARÍA
Dirección: Rafael Bermúdez Zataraín
Guion: Rafael Bermúdez Zataraín, basado en la novela de Jorge
Isaacs
Producción: Metrópoli Film
Producción ejecutiva: Rafael Bermúdez Zataraín, Abel :Montes
de Oca
Reparto: Gilda Chavarri, Ga par Torre Ruiz, Juan Marqui7_a.
Rafaela Cañedo, Ester pindola, Luí E calante, Dana Lornell
México, 1918. 35 mm. Blanco y negro. Silente.
MARÍA
Dirección: láximo Calvo Olmedo y Alfredo del Diestro
Guion: Alfredo del Die tro, Ricardo Nieto y Emma Roldán, ba-
320
sado en la novela de Jorge Isaacs

Fotografía: Máxim o Calvo Olmed o
Produc ción: Valley Film Compa ny
Reparto: Stella López Pomma reda, Hernan do Sinister ra, Mar-
garita López Pomare da, Emma Roldán, Juan del Diestro, Alfre-
do del Diestro, Edy Salospi, Ernesto Salcedo Ospina , Francisco
Rodríguez, Ernesto Ruiz, Jorge González
Colombia, 1922. 180 min. Blanco y negro. 35 mm. Silente.
MARÍA
Direcci ón: Chano Urueta
Guion: José López Rubio y Chano Urueta , basado en la novela
de Jorge Isaacs
Fotografía: Alex Phillips
Produc ción: Pisa (Producciones Interna cionale s)
Produc ción ejecutiva: Miguel León R., Enriqu e Hernán dez
Reparto: Lupita Tovar, Rodolfo Landa, Miguel Arenas, Josefin a
Escobedo, Mimí Derba, Eduard o Arozamenta, Maritza Nieto, Do-
lores Camarillo, Fraustia, Paco Martínez, Luis López, Gonzalo D.
Luque, Linda del Moral, Ricardo Mondr agón,J uanJos é Labm;e l
MARÍA
Direcci ón: Enriqu e Grau
Guion: Enriqu e Grau y Alberto López, basado en la novela de
Jorge Isaacs
Fotografía: Alberto López y Diego León Giraldo
Produc ción: Alberto López y Enriqu e Grau
Reparto: Francisca Ponce de León, Arturo Esguer ra, Susy de
Vargas, Sofía Prieto de Soto, Germá n Varga , Mauricio Vargas,
Diego León Giraldo , Santiag o García
Colombia, 1966. 90 min. Silente. 8 mm.
~
l}irecci ón: Alfonso Castro Martíne z
Guion: Alfan o Castro :v!artínez, basado en la novela de Jorge
Isaacs
321

Producción: Alfonso Castro Martínez

Reparto: Clara Inés Rueda, Miguel Moreno, Beatriz Norieg~,
Adolfo Müller, Julieta de Rueda, Luis Ribero Silva, Jo é Virgi-
lio Vega, Abelardo Díaz, Manuel Palacios, Clara Lucía Puentes,
Hernán La-Rotta, Leonor Duarte, Manuel Motta, Luis Plata,
Eulogio Gómez, Julieta Rueda García, María Isabel, Margarita
Rosa Castro N o riega, José Gerardo, Guillermo, Carlos N o riega,
Vicente Rueda, Jorge Iván Castro N o riega.
MARÍA
Dirección: Tito Davison
Guion: Edmundo Báez y Tito Davison, basado en la novela de
Jorge Isaacs
Fotografía: Gabriel Figueroa ,
Música: Roberto Pan era. Tema María interpretado por Jesus
David Quintana
Producción: Ramón Pereda y Cla a-Films Mundiales S.A.
Producción ejecutiva: Felipe Suvervielle .
Reparto: Taryn Power, Fernando Allende, José Suárez, AliCia
Caro, Edna ecoechea, Roberto Reyes, María Cecilia Boter~,
T
Kika, Bernardo Romero Lozano, Carmen de Lugo, Zacarías G~

mez Crquiza, Hernán Bolívar, Lorenzo Miranda, Santiago Cal-
cedo, Félix Córdoba, Carlos Enrique Pontón, Asita M. de Malla-
rino, Jaime Errázuris, Ornar Sánchez
Colombia/México, 1972. 95 min. Color. 35 mm.
MARÍA
Dirección: Fernando Allende
Guion: Fernando Allende y Je ·iell ·Olivero, basado en la nove-
la de] orge Isaacs
Fotografía: José Rivera .
Música: Armen Hamba1~ Enrique Cárdenas, Lorena Tas inafl·
Plácido Domingo
Edición: Elan Allende Yan·ier Ayala, Lucca Antonioni
Sonido: Bobby Connellv-Nadal. Elan Allende d
Producción: Produccione El Dorado, David Efron, Fernan °
322
Elan
Allende, J essielly Olivero, María Allende, Hilda Carda ,
Allen de
Produ cción ejecutiva: Ferna ndo Allende, David Efron
n-
Reparto: Doriely Dome nech, Adán Allende, Sully Díaz, Ferna
do Allende, Suheil Martí n, Juan Manu el Lebró n, Braul io Casti-
llo
Puerto Rico, 2010. Color. 35 mm.
MAR ÍA DE MI CORA ZÓN

Direc ción: Jaime Humb erto
Herm osillo
Guion: Gabri el García Már-
quez y Jaime Humb erto Her-
mosillo. Este guion fue trans-
forma do despu és por Gabriel
García Márquez en un relato
period ístico homó nimo y en
el cuent o "Solo vine a habla r
por teléfono"
Fotografía: Ángel Gode d
Produ cción: Unive rsidad Ve-
racruz ana y Casa Films Mun-
diales
Produ cción ejecutiva: Her-
nán Littín y Manu el Barba-
chano Ponce
Reparto: Hécto r Bonill a (Héct or Roldán), María Rojo (María
Torres López), Arma ndo Martí n (el Pecas), Salva dor Sánch ez
el
(vend edor de contra bando ), Tomás Mojar ro (don Tomás,
to Sosa R. (chofe r
compa dre), Evang elina Martí nez (Eva), Rober
del camión), Dolores Berist áin (enfer mera) .
México, 1979. 110 min . Color. 35 mm.
MARINERO, EL
Direc ción: Álvaro Bautista Díaz
Guion: Álvaro Bautis ta Díaz y André Forero, basad o en la
pieza
teatral del portu gué Ferna ndo Pe soa
323
Fotografía: Arturo Almanza

Música: atalia Castellanos
Sonido: Christian Pinzón
Dirección de arte: Andrés Forero
Montaje: Álvaro Bautista Díaz
Producción: iEn Pánico!
Reparto: Elkin Díaz, James Moore
Colombia, 2004. 24 ruin. Color. Animación. 35 mm.
MARTÍN FIERRO
Dirección: Fernando Laverde
Guion: Jorge Zuhdir Jury, b~
sado en el poema del argenti-
no José Hernández
Fotografía: Fernando Laverde
Jr.
Música: Antonio Tárrago Tos,
Gabriel Selanes, Jorge Mikota,
Jorge Zuhdir Jury
Dirección de arte: Juan Pa-
drón
Producción: Focine, Isabel
Eugenia Lettner, Instituto :Na-
cional de Cinematografia de
Argentina, Instituto Cubano
del Arte y la Industria Cinerna-
tográficos (ICAIC)
Producción ejecutiva: Alberto Feureiro, Oswaldo Andechaga .
Reparto (voces): Carlos Román, Alberto Benegas, Mario GiustJ,
Mario Lozano, Luis Linare , Cecilia Gisper, Susana Sisto, Carlos
Romero, Jorge Zuhdir J UI)', Rubén Maravini, Paulina Andrada,
Rafael Chumbita, Alfonso Amigo, Juan C. CháYez
Colombia/Argentina/Cuba, 1989. 70 min. Color. Animación. 35 (11Jl1·
MARYANN
Dirección: José Lui Orbe gozo Se
Guion: Jo é Lui Orbegozo, ba ado en el cuento ' Maryan!l
324
Co." del estadounidense Ambrose Bierce

Fotografía: Kenneth Wilson II
Edición: T R. Patrick
Sonido: Pamela Moriarty, Neil Robinson
Dirección de arte: Annamarie Klose
Producción: José Luis Orbe gozo
Producción ejecutiva: Susan Scroggie
Reparto: Susie Ross, J ohn Wilmes, Alexandra Eitel, J ohn Hall,
Bob Demarest, Shirley Demarest
Estados Unidos, 2002. 8 min. Color. 35 mm.
MATANDO EL TIEMPO
Dirección: Juan David J aramillo
Guion, producción y realización: Juan David Jaramillo, inspi-
rado en Esperando a Godott de Samuel Beckett
Colombia, 2009. 78 seg. Color. Celumetraje experimental.
MATANZA DE LAS BANANERAS, LA

Guion: Basado en un fragmento de Cien años de soledad de Ga-
briel García Márquez
Colombia, 1979. 12 min. Súper 8 mm.
MEJOR DE MIS NAVAJAS, LA

Dirección: Carl West
Guion: Carl West, basado en el cuento "Espuma y nada más" de
Bernando T éllez
Fotografía: Fernando Riaño La Rotta
Producción: Focine y Alberto Amaya, Cine-Triller
l»roducción ejecutiva: Alberto Amaya
Reparto: Jairo Camargo, Alfredo González, Benedicto Castel-
blanco, Armando Amórteguí, Carlos Castañeda, Pedro Cárde-
nas, Leonel 1endoza
MEMORIA DE MIS PUTAS TRISTES

Dirección: Henning Carl en
325
Guion: Jean Claude Carriere y Henning Carlsen, basado en la

novela de Gabriel García Márquez
Fotografía: Alejandro Martínez
Sonido: Fernando Cámara
Dirección de arte: Roberto Bonelli
Edición: Ander Refn
Producción: Raquel Guajardo, Mandala Films, Vicente Aidape,
Leonardo Villarreal, Jordi Rediu, orbert Liarás, Nina Crone,
Adi Cohen
Reparto: Emilio Echevarría, Geraldine Chaplin, Ángela Molina,
Paola Medina, Dominika Paleta, Alejandra Barros
México/Esp aña/Dinama rca/Estados Unidos, 2012. 90 min. 35
mm.
MIENTRAS CORTA
Dirección: Ana Ortegón, Germánjim énez
Guion: Ana Ortegón y Germánjim énez, inspirado en el cuento
de Hernando Téllez "Espuma y nada más"
Música: Daniel Páez
Producción: No te Hagas el Indio Produccion es
Colombia, 2008. 4 min. Color. Animación.
MILAGRO EN ROMA
Dirección: Lisandro Duque
Guion: Lisandro Duque YG;-
briel García Márquez, basa do
en la columna period.ísúca .e
Gabriel García Iárquez
tulada ''La larga vida feliz e
x-
. Duarte
Margartto . , , cofi\·ertida
,
luego en el cuento "La santa '
de! volumen Doce cuentos Pere- .
grinos. Forma parte de la ser e
de eis películas Amores dificz es
Fotografía: Mario García Jo ya
Música: Bla Emilio Atehonúa
Producción: Fo.· Lober Associate , Inc.
326
Producción ejecutiva: Gloria Zea, Max Marambio, Luis Renéses

Reparto: Frank Ramírez, Gerardo Arellano, Amalia Duque Gar-
cía, Santiago García, Enrique Buenaventura, Lisandro Duque
Narango, Humberto Dorado y Daniel Priolett
Colombia/España, 1988. 80 rnin. Color. 35 mm.
MINISTRA INMORAL, LA
Dirección: Celmira Zuluaga
Aparicio
Guion: Celrnira Zuluaga Apa-
ricio, basado en su novela
Fotografía: Mauricio Aristizá-
bal
Producción: Celmira Zuluaga
Aparicio, Starfilms S.A
Reparto: Ruddy Rodríguez, Claude Pimont, Giovanni Ramos,
Catalina Lagos, Julio César Herrera, Valeria Steban, María Fer-
nanda Martínez, Waldo Urrego, Carlos Duplat,José Rojas, Mile,
Javier Gnecco, María Cristina Gálvez, Luz Mary Arias.
Colombia, 2007. lOO min. HDV ampliado a 35 mm.
MONÓLOGO
Dirección: Herrninio Barrera
Guion: Herminio Barrera y Eduardo Castro, inspirado en el re-
lato "Chantaje" del inglés Frederick Forsyth
Montaje: Herminio Barrera
Producción: Acemar
Reparto: Max Ca tillo, Ciemericia Velá quez, Fernando Corre-
dor
MONTE CALVO, EL
Dirección: GustaYo Nieto Roa
Guion: J airo Aníbal iño, basado en u pieza teatral
327
Sonido: Mario González

Montaje: Willy Córdoba
Producción: Producciones Mundo Moderno
Reparto: Herbert Sánchez, Omar Sánchez, Luis Chiappe
MUERTE DE PEDRO CANALES, LA

Dirección: Santiago Andrés
Gómez
Guion: Santiago Andrés Gó-
mez, basado en el cuento de
Manuel Mejía Vallejo
Fotografía: Felipe Montoya
Producción: Instituto para e1
Desarrollo de Antioquia (IDEAl
Producción ejecutiva: Ana María Peláez ,
Reparto: Alonso Argüello (Capitán Canales), Duván Chavarr~a
(Amigo), Claudia Guzmán Rendón (Mujer), Santiago .Andres
Gómez (Moneada), Paola Andrea Castrillón (Ramera)
Colombia, 2003. 27 min. Video
MUJER DE CUATRO EN CONDUCTA, UNA

Dirección: Carlos Cañola Tobón
Guion: Carlos Cañola Tobón, basado en la novela de Jaillle
Sanín Eche,·erri. Existe también una adaptación televisiva en
formato de telenovela, hecha a fmales de lo años 70
Fotografía: Enock Roldán Restrepo
Producción: Filmaciones Antioquia
Producción ejecutiva: Enock Roldán Restrepo
Reparto: Rosario Vásquez Calle, Gabriela Montoya Rivera, J-{éC-
tor Correa Leal, ' o hora Isaza, Rafael ' ribe Avendaño, AJ,·rna;·
do \'anega , DaYid Henao Arenas, Gustavo Henao, Concha e
Monsalve. Blanca N elly González
Colombia, 1961 . 105 min. 16 mm. Blanco y negro
MUJER QUE LLEGABA A LAS SEIS, LA

Dirección: ~1ilvia Piazza
328
Filmografía por rítulos y daros técnico
Guion: Milvia Piazza, basado en el cuento de Gabriel García

Márquez
Fotografía: Luis Vélez Ladrón
Música: José Feliciano, Dámaso Pérez Prado
Edición : Manuel Rodrígu ez
Producc ión: Centro Univers itario de Estudios Cinemat ográfico s
(CUEC), Univers idad Naciona l Autónom a de México (UNAM)
Producc ión ejecutiva: Mario Helguer a
Reparto: Érika Mireles, Carlos Aguilar

Direcció n: Alba Pérez e Isaac de la Pompa
Guion: Alba Pérez e Isaac de la Pompa, basado en el cuento de
Fotografía: Luis Varela
Producc ión: Ficción Films
Reparto: José Ortega López, Diana Ruiz, Orlando Rodrígu ez,
José Emilio Cuesta
España, 1987. 13 min.

Direcció n: Rogelio Jaramillo y Arturo Flores
Guion: Arturo Flores, Rogelio Jaramillo y María Andrea de
león, basado en el cuento de Gabriel García Márquez
Fotogra fía: Felipe Ávila, Luis Gerardo Cámara , Roberto Pé-
rez
Producc ión: Centro de Proyectos Cinemat ográfico s del Depar-
tamento de Ciencia de la Comuni cación del Tecnológico de
Monterrey, Campus Monterr ey ~1éxico
Producc ión ejecutiva: Jorge Alvarez
Reparto: figuel Ángel Ferriz (Pepe), Trinidad Carreña (Reina),
Alfredo Güereca (hombre )

Direcció n: Enzo Vela co
329
Guion: Enzo Velasco, basado en el cuento de Gabriel Carda

Márquez
Fotografía: Adrián Caiafa
Música: Héctor Magni
Producción: Jorge de Bento
Reparto: Osvaldo Baye1~ Gustavo Masó, Mariana Sosa
Argentina, 1997. 23 min. Blanco y negro. Video.
MÚSICOS, LOS
Guion: Víctor Gaviria, basado en el cuento "Los caminantes" del
portugués José Cardoso Pires
Fotografía: Enrique Forero
Música: Emilio Iribarne, Carlos Vieco, Trío Matamoros
Producción: Focine, Tiempos Modernos, Iris Producciones
Producción ejecutiva: Ana María Trujillo
Reparto: Óscar Hernández Monsalve, Federico Res trepo, Carlos
Moreno, Miguel Múnera
NIEBLA
Dirección: Miguel Ángel Or-
tega Macías ,
Guion: Santiago Andrés Gó-
mez, Carlos Alfonso López ~
J ohn Cardona, basado en ~
cuento de Santiago Andrés Go-
mez
Fotografía: Diego Ortiz
Montaje: Miguel Ángel Ortega
Reparto: Paola Castrillon, Harold Ortiz
Colombia, 2007. 15 min. Color. DVCAM .
NOCTURNO
Dirección: José María Arzuaga
Guion: Fernando La\'erde r 1aría Cecilia Botero, ba ado en ¡~s
poema de Jo é Asunción ' ilYa, e pecialmente en "Gna noche
330
Producción: Fernando Laverde y José María Arzuaga

Colombia, 1975. 10 min. 35 mm. Color. 16 mm. Ampliado.
NO PONGAS TUS PUERCAS MANOS SOBRE MÍ

Dirección: Manuel Arias Casas
Guion: Manuel Arias Casas, basado en el cuento "Una tragedia
en Harlem" del estadounidense O. Henry
Fotografía: Carlos Sánchez Méndez
Música: Christian Vanegas
Dirección de arte: Jorge Cortés
Montaje: Pierre Heron
Producción: Manuel Arias Casas
Reparto: Catherine Vélez. Adriana Romero, Orlando Valenzue-
la, Héctor García
Colombia, 2005. 20 min. Color.
NO SE CULPE A NADIE
Dirección: Luis Fernando Villa Botero
Guion: Luis Fernando Villa Botero, basado en el cuento homó-
nimo de Julio Cortázar
Fotografía: Sebastián Carner
Música: Manuel Borda
Sonido: Diego A. Gómez
Montaje: Luis Fernando Villa Botero
Producción: Persona Cine
Producción ejecutiva: Rodrigo Guzmán
Reparto: Gimena Gonzales
Argentina, 2008. 79 seg. 35 mm. Color.
NUESTRA VOZ DE TIERRA, MEMORIA Y FUTURO

l>irección: Marta Rodríguez y Jorge Silva
Guion: ~1arta Rodríguez, Jorge ilva y Gaita Villalón, basado en
los mito de las comunidades arhuaca, paez y guambiana; boli-
Viano , peruano , mexicanos
Fotografía: Jorge Silva
Música: Jorge López, Juan Márquez, Yaki-Lamdri
331
Sonido: Ignacio Jiménez, Eduar-

do Burgos, Nohora Drufovk_a.
Dirección de arte: René Avda
Montaje: Marta Rodríguez,
Jorge Silva, Gaita Villalón
Producción: Marta Rodríguez,
Jorge Silva y Gaita Villalón,
Fundación Cine Documental
Producción ejecutiva: Marta
Rodríguez, Jorge Silva
Reparto: Diego Vélez, Julián Avirama, Eulogio Gurrute
Colombia, 1982. 100 min. Blanco y negro. 16 mm, ampliado a
35mm.
NUNCA
Dirección: Santiago Andrés Gómez
Guion: Santiago Andrés Gómez, basado en su propio cuento
Fotografía: Fernando Puerta
Sonido: Jorge Mario Ceballos
Edición: Fernando Puerta
Producción: Juan José Montoya, Locomotora Producciones
Reparto: Santiago Andrés Gómez, Adriana Rojas
OJOPOROJO
Dirección: Jimena Castañeda
Guion: Jimena Castañeda, basado en el cuento "Un día de es-
tos" de Gabriel García Márquez
Fotografía: Camilo Re trepo
Producción: La Pieza Films
Colombia, 2002. 13 min. Video.
OJOS DE PERRO AZUL (EYES OF A BLUE DOG)

Dirección: Laura Colella
Guion: Laura Colella, basado en el cuento de Gabtiel García Márquez
E tado "Cnido, 1992. 16 min. 16 mm.
332
OJOS DE PERRO AZUL (EYES OF A BLUE DOG)

Dirección: Lorenzo Shapiro
Guion: Lorenzo Shapiro, basado en el cuento de Gabriel García
Márquez
Fotografía: Fito Doring, Goetz Grossmann
Reparto: Roberto Chalu, Melba La Rose
Producción: Micky Hohl
Estados Unidos, 1994. 49 min.
ORlANA
Dirección: Fina Torres
Guion: Fina Torres y Antoine Lacomblez, basado en el cuento
"Oriane, tía Oriane" de Marvel Moreno
Fotografía: J ean Claude Larrieu
Música: Eduardo Marturet
Reparto: Doris Wells, Rafael Briceño, Daniela Silverio, Mirtha
Borges, Asdrúbal Meléndez y Maya Oloe
Venezuela, 1989. 88 min. Color. 35 mm.
ORO ES TRISTE, EL
Dirección: Luis Alfredo Sánchez
Guion: Basado en el libro Los municipios olvidados de Marco Tulio
Rodríguez
Fotografía: Remando González
Música: Esteban Cabezas, Alejandro Gómez, Piero
Producción: Bolivariana Films y Producines
PAPÁ DE SIMÓN, EL
Dirección: Bella Ventura
Guion: Bella Ventura y Mario Mitrotti, basado en el cuento "El
Padre de Simón" del francés Guy de Maupassant
Sonido: Jack Ne im
Dirección de arte: Fidel Rocha
m
Producción: Ciro Durán
R.eparto: Lina Botero, Ronald Ayazo, Jos hu a Mitrotti
Colombia, 1985. 25 min. 16 mm. Color.
333
PARAÍSO TRAVEL
Dirección: Simón Brand
Guion: Juan Rendón y Jorge Franco Ramos, basado en la novela
de Jorge Franco Ramos
Fotografía: Javier Aguirresarobe
Producción: J onathan Sanger, Paraíso Pictures, Grand Illusions
Entertainmen t
Producción ejecutiva: Ed Elbert, Sarah Ryan Black
Reparto: Aldemar Correa, Angélica Blandón, Ana de la Regue-
ra, John Leguízamo, Alina Lozano, Luis Fernando Múnera, Ma-
teo Gómez, Margarita Rosa de Francisco
Colombia/Estados Unidos, 2008. 110 ruin. Color. 35 mm.
PARA QUE NO SE OLVIDE SU NOMBRE

Dirección: Alberto Giraldo
Guion: Alberto Giralda y Darío Ruiz Gómez, basado en el cuen-
to de Darío Ruiz Gómez
Montaje: Alberto Giralda
Producción: Cine Producciones 70
PARGO ROJO, EL
Dirección: Ernesto McCausland
Guion: Ernesto McCausland, basado en el cuento de David Sán-
chezjuliao
Reparto: Ignacia de la Rosa
PATA DE MONO, LA
Dirección: Esteban Corzo
Guion: Esteban Corzo, basad~
en el cuento homónimo de " ·
W.Jacob
Fotografía: Francisco Daza
Música: Kevin Mcleod (licen-
cia Creative Commons)
334
Filmografía por Lítulos y datos técnicos
Sonido: Juan Carlos Vera

Dirección de arte: J ohana Peña, N el son Gómez
Edición: Esteban Corzo
Producción: Absolute Obsolete Films
Producción ejecutiva: Nelson Gómez
Reparto: Jenny Delgado, José Manuel Cerón, Nelson Gómez,
Ramiro Corzo
Colombia, 2009. 5 min. Blanco y negro. HD.
PECADO DE SER INDIO, EL

Dirección: Jesús Mesa García
Guion: Paulina Rojas de Mesa, basado en la novela de Jorge
Herrán
Fotografía: Luis Cuesta
Música: Manuel Benavides
Producción: Jesús Mesa García, Productora Cinematográfica
Internacional
Reparto: Vicente Cortés Almeida (locución)
Colombia, 1976. 15 min. Color. 35 mm. Documental.
PELOS
Dirección: Augusto Sandino
Guion: Augusto Sandino, inspirado en el cuento "Pérdida y re-
cuperación del pelo" de Julio Cortázar
Música: lvonne Caicedo
Dirección de arte: Yasmín Gutiérrez
Sonido: Ivonne Caicedo
Montaje: Alejandro Ardila
Producción: Savia Films, Rl1ayuela Films, Mantix Digital Film
Producción ejecutiva: Angélica Blandón
Reparto: Julio Sánchez Coccaro
Colombia, 2005. 3 min. Blanco y negro. DVCam (Pal).
PENA MÁXIMA, LA
Dirección: Jorge Echeverri
Guion: Felipe Salamanca, Darío "Dago" García, Cado Llano,
335
Encuentro, del cine y la literatura en Colombia
Mauricio avas y Mauricio Miranda, basado en el cuento "Un

día de fútbol" de José Luis Varela
Fotografía: Juan Carlos Vásquez
Música: Ignacio Rodríguez
Producción: Marta Osorio, Dago García, Caracol Tv, Ruédalo
Ahora Lola
Producción ejecutiva: Marcela Manrique
Reparto: Enrique Carriazo, Róbinson Díaz, Álvaro Bayona, Gus-
tavo Angarita, Ana María Arango, Sandra Reyes, Aura Helena
Prada
Colombia, 200 L 89 min. Color. 35 mm.
PEQUEÑA MALDICIÓN DE TENER ESTE CUERPO, LA

Dirección: Juan Fernando Devis Ocampo
Guion: Juan Fernando Devis Ocampo, basado en el cuento de
Clarice Lispector
Fotografía: Francisco Gaviria
Música: Felipe Curtis
Producción: Devis Asociados
Producción ejecutiva: Giovanna Hernández
Reparto: Ricardo González, Patricia Garrido, Marta Cecilia Ro-
dríguez, María Emilia Kamper
PEQUEÑO PODER, EL
Dirección: Marcos Suárez y Alberto Ramos
Guion: Marcos Suárez, basado en el cuento "Un día de estos" de
Reparto: farcos Suárez (Don Arturo, el dentista), Plutarco Calle
(alcalde del pueblo), Iván Chavarría, Germán Cuéllar
Colombia/ uecia, 1983. 15 min. Color. 16 mm.
PERDER ES CUESTIÓN DE MÉTODO

Dirección: ergio Cabrera
Guion: Jorge Goldenberg, ba ado en la novela de antiago
Gamboa
Fotografía: Han Burman
336
Filmografía por títulos y daros técnicos
Música: Xavier Capellas

Producción: Gerardo Herrero, Tomás Darío Zapata, Marianella
Cabrera
Reparto: Daniel Giménez Cacho, Martina García, César Mora,
]airo Camargo, Humberto Dorado, Víctor Mallarino, Gustavo
Angarita
Colombia/España, 2004. 106 min. Color. 35 mm.
PERMANENCIA VOLUNTARIA
Dirección: William González Zafra
Guion: William González Zafra, basado en el cuento "A
veces los hombres necesitan ayuda" de Gustavo González
Zafra
Fotografia: Sergio Sanjinés
Edición: Alfredo Sevilla, Javier Pérez
Producción: CCC, Centro de Producción de Cortometraje
Producción ejecutiva: Tita Lombardo
Reparto: Alfredo Sevilla, Ignacio Guadalupe, Rita Escobar
PESCADOR
Dirección: Sebastián Cordero
Guion: Sebastián Cordero y Juan Fernando Andrade, basado en
la crónica de Juan Fernando Andrade "Confesiones de un pes-
cador de coca"
Fotografia: Daniel Andrade
Música: Sergio Mejía, La 33
Dirección de arte: Diana Trujillo
Sonido: Estebanoise Brauer
Edición: Sebastián Cordero, Santiago Oviedo
Producción: Cinekilotoa S.A., Contento Films
Producción ejecutiva: Ramiro Almeida, J onathan Berg, César
Gómez
Reparto: Andrés Crespo. María Cecilia Sánchez, Carlos Valen-
cia, Marcelo Aguirre
Ecuador/Colombia, 2012. 96 min. Color. HD Digital, ampliado
a 35 mm.
337
Encuentro~ del cine~ la literatura en Colombia
PISINGAÑA
Dirección: Leopoldo Pinzón
Guion: Germán Pinzón, basa-
do en su novela El terremoto
Fotografía: Víctor Jorge Ruíz
Sonido: Osmar Chavez
Música: Raúl Domínguez
Montaje: Julio Roberto Pin-
zón, Jorge Rinta
Producción: Julio Roberto Pinzón, !mago Producciones Cine-
matográficas, Focine
Producción ejecutiva: Abelardo Quintero López
Reparto: July Pedraza, Carlos Barbosa, Consuelo Luzardo, Pepe
Sánchez, Víctor Hugo Morant, Gustavo Angarita, Carlos de la
Fuente, Carmenza Gómez, Edgardo Román, Anita del Val
POBRE VIEJECITA, LA
Dirección: Fernando Laverde
Guion: Fernando Laverde,
ba ado en el poema de Rafael
Pombo
Fotografía: Carlos Sánchez
Música: Francisco Orozco, Er-
ne to Díaz, lván Molina
Montaje: Pedro del Rey, Blan-
ca del Rev
Sonido: Óne Arte (Madrid)
Producción: Fernando Laver-
de, Global Film de Colombia
Ltda.
Producción ejecutiva: Ricar-
do aldarriaga A.
Reparto: Ana ~1aría ánches. Voce : Chela del Río, Karina, Glo-
ria Gómez. Carlos de la Fuente, \'íctor Cifuentes, !ario Fernan-
do E cobar
Colombia, 197 . 70 min . Color. 35 mm.
33
POR LA MAÑANA
Dirección: Patricia Restrepo,
Bellien Maarschalk
Guion: Patricia Restrepo y Be-
llien Maarschalk, basado en el
poema "El desayuno de la ma-
ñana" de Jacques Prévert
Fotografía: Carlos Gaviria,
Carlos Navarro
Música: Fred Rojas
Montaje: Patricia Restrepo,
Bellien Maarschalk
Sonido: Envin Goggel
Producción: K.A. Ltda.
Reparto: Patricia Bonilla, J on Oberlaender
¿poR QUÉ ME LLEVAS AL HOSPITAL EN CANOA?

Dirección: Rafael Loayza Sánchez
Guion: Rafael Loayza Sánchez, basado en el cuento "¿Por qué
me llevas al hospital en canoa, papá?'' de David Sánchezjuliao
Fotografía: Carlos Serna, Juana González
Música: David Castelblanco, El Corral del Chivo
Producción: FFWD Producciones, Universidad acional de Co-
lombia
Producción ejecutiva: Rafael Loaiza Sánchez, Natalia Ante-
quera
Reparto: Yugui López, Maryluz Hernández, Enrique González,
Antonio Dumett, alimjattin, Adalberto Nieves, Eli López
¿POR QUÉ ME LLEVAS AL HOSPITAL EN CANOA, PAPÁ?

Dirección: Duna\ Kuzmanich
Guion: Dunav Kuzmanich, ba ado en el cuento de David Sán-
chezjuliao
Producción: Da\'id ánchez J uliao
339
Encuentro~ del cine y la literatura en Colombia
¿poR QUÉ SE ESCONDE DRÁCULA?

Dirección: Camila Loguerrero
Guion: Camila Loboguerrero,Jaime Ardila y Camilo Lleras, ins-
pirado en Drácula del irlandés Bram Stoker
Fotografía: Sergio Cabrera
Sonido: Heriberto García
Montaje: Camila Loboguerrero, Agustín Pinto
Producción: M-L Ltda.
Reparto: Seba tián O pina, Rosa Virginia Bonilla
POTRO CHUSMERO, EL
Dirección: Luis Alfredo Sán-
chez
Guion: Luis Alfredo Sánchez,
basado en el cuento "El potn-
llo" del ru o Mijaíl Sholojov
Fotografía: Julio Luzardo
Música: Enrique de Ven-
goechea
Sonido: Lina Uribe
Montaje: Jorge Pinto
Producción: Focine
Producción ejecutiva: Natalia Iartovskaia
Reparto: Santiago García, Antonio Aparicio, Fernando Peñuela,
Henry Romero
Colombia, 19 5. 25 min. Color. 16 mm .
PRESAGIO
Dirección: Lui Alcoriza
Guion: Gabriel García Márquez · Luis Alcoriza, basado en la
charla 'La idea que da vuelta " de Gabriel García .Márquez
Fotografía: Gabriel Figueroa
Producción: Conacine y Produccione E corpión
Producción ejecutiva: Alberto A. Ferrer
Reparto: Da\ id Remo o (Tomá ), Fabiola Falcón (Petra). Lucha
340
Villa (Ángela), Pancho Córdova (padre Ángel), Eric del Castillo

(Mateo), Enrique Lucero (Héctor), Anita Blanch (mamá Santos),
Carmen Montejo (Águeda), Aarón Hernán (Felipe), Gloria Ma-
rín (Eladia), Amparo Rivelles (Rufma), Raquel Olmedo (Isabel),
José Gálvez Uorge), Gabriel Retes (Marcos).
PRÉSTAME TU MARIDO
Dirección: Julio Luzardo
Guion: Julio Luzardo y Jaime Santos, basado en la comedia tea-
tral de Luis Enrique Osario
Fotografía: J acques Marcha!
Música: "El peregrino costeño" de Eduardo Cabas; "Otra vez''
de Luis Enrique Osario B.; "Manigua de tambores", música de
Jaime Rodríguez y letra de Roberto Fiorillo; "El fuego del padre
no quema a sus hijos", música de Jaime Rodríguez, letra de Ro-
berto Fiorillo
Producción: Lomada Omega Asociado
Producción ejecutiva: Alba Elena Osario
Reparto: Julio César Luna, Lyda Zamora, Franky Linero, Con-
suelo Luzardo, Roberto Reyes, Bertha Elena Arzayuz, Jaime
Santos, Clemencia Velásquez, Luis Fernando Orozco, Carlos "el
Gordo" Benjumea, Luis Gálvez, Fernando Corredor, Fernando
Mendoza, Max Ca tillo, Beatriz Riaño, Jaime J oseph, Betty Du-
rán, Ana María J oseph
PROBLEMA DE LA CARNE, EL
Dirección: Chstian Camilo Pinzón
Guion: Christian Camilo Pinzón, ba ado en el cuento "Deca-
dencia y caída" del e tadouniden e Charles Bukowski
Fotografía: Mauricio Cardona
Sonido: Jorge Medina, Álvaro Bautista
Dirección de arte: André Jurado
Producción: Produccione Fama copio, Carolina Hurtado Gi-
ralda
Reparto: Elkin Díaz, Cario Hurtado, July Pedraza, Efraín Lon-
341
Encuentro~ de l cine y la literatura en Colombia
doño, Luis Eduardo Giraldo

Colombia, 2004. 19 min. Color. Mini Dv-Betacam-DVD.
PROMESA, LA
Guion: José María Arzuaga, basado en el cuento "La amante del
demonio" de la irlandesa Elizabeth Bowen
Fotografía: Hernando González, Fernando Laverde
Producción: Infilm, Grupo D'Argos
Reparto: María Eugenia Dávila
PROFUNDO
Dirección: Antonio Uerandi
Guion: Jo é Ignacio Cabrujas, basado en su pieza teatral
Fotografía: Livio Delgado
Música: Miguel Ángel Fuster
Sonido: Heriberto Carda
Montaje: Alberto Torija
Dirección de arte: Valentina Herz, Gonzalo Denis, Ricardo
Fuenmayor
Producción: Focine, lrika Cine (Colombia), Producciones Do-
ble Efe (Venezuela)
Producción ejecutiva: Gu tavo Raiza, Rafael de los Ríos
Reparto: Carlos Muñoz, Orlando Urdaneta, Hilda Vera, Ya-
nía Sarabia, Marcela Gallego, Rafael Briceño, Flavio Caballero,
Abril Méndez. José Ignacio Cabrujas, Isabel Hungría, carmen
Alicia Mora, Judith Carda
Colombia/Venezuela. 1987. 97 min. Color. 35 mm.
PUEBLO, CANTO Y ESPERANZA

Dirección: Alfredo B. Crevenna (epi odio colombiano)
Guion: Leonel Guillermo Prieto y Alfon o Patiño Gómez, ba-
ado en el cuento ''El machete .. deJulio Po ada R. (el epi od.io
mexicano e ba a en el cuento 'Tierra de plata y oro'' de La~ . ~
15
lao López :--;egrete; el cubano, en el cuento·' an Abul" de Feh~

Pita Rodríguez)
342
Filmografía por títulos y daws técnicos
Música: Manuel Esperón

Reparto: (Episodio colombiano) Roberto Cañedo, Columba Do-
mínguez, Víctor Manuel Mendoza, Héctor Mateos
México/Cuba/Colombia, 1954. 11 O min. Blanco y negro. 35 mm.
QUEJA DE UNA SOMBRA

Dirección: Camila Valentina
Sepúlveda Álvarez
Guion: Camila Valentina Se-
púlveda Álvarez, basado en el
cuento de Luis Fayad
Fotografía: 1o na tan Piedrahíta
sánchez
Música y sonido: www.
freesound.org
Modelado: Camila Valentina
Sepúlveda Álvarez
Maquillaje: 1onatan Piedrahí-
ta Sánchez
Escenario, maquetas y utile-
ría: Estudio Art-Pía
Producción: Soldados Art-My, Fundación Epm
Colombia, 2011. 95 seg. HD. Animación Stop Motion.
RABIA
Dirección: Sebastián Cordero
Guion: Sebastián Cordero, basado en la novela del argentino
Sergio Bizzio
Fotografía: Enrique Chediak
Música: Lucio Godoy
Sonido: Álvaro López
Montaje: David Gallart
Producción: Álvaro Augustín, Rodrigo Guerrero, Eneko Liza-
rraga. Bertha avarro, Guillermo del Toro
Reparto: Martina García, Gustavo Sánchez Parra, Concha Yela -
co, Álex Brendemühl, Icíar Bollaín, Xavier Elorriaga.
Colombia/E pañal léxico, 2010. 96 min. Color. 35 mm.
343
Encuentro del óne Y la literatura en Colombia
RAPIDEZ
Dirección: Carlos Cordero
Guion: Carlos Cordero, basa-
do en el poema homónimo de
la iraquí Faliha Hassan
Sonido: Álvaro López
Montaje: Carlos Cordero
Colombia, 2009. 4 min. Color.
Mini DV Experimental.
RECARGO NOCTURNO
Dirección: Erick Gómez
Guion: Erick Gómez, basado
en el cómic "Resignación" de
Jean Paul Zapata y Ornar .An-
drés Penagos
Fotografía: Daniel Pineda
Música: Nine Inch ;-..lails Y
Moby (licencia Creative Com-
mon)
Sonido: André Sánchez, Alejandra Suárez
Montaje: Angélica Giraldo
Dirección de arte: María Victoria Collazos
Producción ejecutiva: Elizabethr Rodríguez, Angélica Giraldo,
Erick Gómez
Producción: Cinética Audiovisual
Reparto: Joani e eche, Cario -:\1anuel \'e ga, J ulián DíaZ.
Eduar Guiza
Colombia, 2009. 15 min. Color. HDV
RECOMPENSA, LA
Dirección: ~1anuel Franco Posse
Guion: Jaime Barbini y ~1anuel Franco Pos e, ver ión libre de
un cuento del bra ileilo ~[onreiro Lobato
Música: Germán Hernánde1 'alame
344
Filmografía por títulos y dato técnicos
Producción: Cooperativa Productora de Películas Colombianas

(Copelco), Focine
Producción ejecutiva: Guillermo Calle Delgado
Reparto: Rafael Maldonado, Lucy Martínez, Juan Pablo Fran-
co, Jaíme Barbíni, Mariela Rivas, Alejandro Buenaventura, Luis
Fernando Múnera, Jaime Osario, Oswaldo Agudelo, Moisés
Merlmestein, Antonio Aparicio, Jorge Vargas
RENACUAJO PASEADOR, EL
Dirección: Luis Enrique Castillo Mateus
Guion: basado en la fábula de Rafael Pombo
Música: Luís Antonio Escobar
Producción: Castillo Producciones
Reparto: Luis Antonio Escobar (Voces)
Colombia, 1977. Color. 9 min. 35 mm. Animación.
REINA, LA
Dirección: Antonio Dorado
Guion: Antonio Dorado y Umberto Valverde, inspirado en el
episodio "La dura" de la novela Quítate de la vía, Perico de Uro-
berta Valverde
Producción: Fundación Imagen Latina (Colombia), Futuro
Films (Venezuela)
Reparto: Marlon Moreno, Katy Sáenz, Juanita Arias, Jean Paul
Leroux
ColombiaNenezuela, en pos producción 2012. Color. 90 min. 35
nun.
REPUTADO
Dirección: Sylvia Amaya
Guion: Humberto Dorado, basado en el cuento del brasileño
Joao Guimaraes Rosa
Fotografía: Ernesto Bonilla, Rodrigo Lalinde
Música: Gabriel Ossa
llroducción: Triaser Ltda., Focine
Producción ejecutiva: Liuba Hleap
345
Encuentros ele! cine v la literatura en Colombia
Reparto: Rafael Bohórquez, Gu tavo Angarita, Mario García,

Humberto Dorado, Leonor Arango, Edilberto Gómez, Jairo Ca-
margo, Raúl Gutiérrez, Antonio Aparicio, Ricardo Duque
Dirección: Juan GuiUerrno

Arredondo
Guion: Juan Guillermo Arre-
dando y Carlos Andrés Arcila,
basado en el cuento "El payaso
de Argelia" de Conrado Uribe
Correa
Fotografía: Armando García
Sonido: Cario Andrés Arcila
Montaje: Juan Guillermo Arredondo, Carlos Artdrés Arcila
Producción: Corporación Manigua Tantán, Grupo Videobase S.A
Producción ejecutiva: María Milena Zuluaga .
Reparto: Alberto Tabares, J ohn F. García, Yolima Tabares, CeCI-
lia Tabares, J áiber Rodríguez
REY BORRICO, EL
Dirección: Jo é María 1 ieto Roa
Guion: Jo é ::\faría ieto Roa. ba ado en el poema infantil de
Rafael Pombo
Fotografía: Erne to Monroy
Sonido: Manuel )iavia
Montaje: ;'vfanuel 'aYia
Producción: Producciones fundo ~foderno
Producción ejecutiva: Jo é María ' ieto Roa
Colombia, 19 4. 1O min . Color. 35 mm .
REY CHUMBIPE, EL
Dir.ección: Jo é :arí~ :\ieto Roa . . de
mfantd
Gmon: Jo e \1ana '\;¡eto Roa, ba-;ado en el poema
Rafael Pombo
346
Filmografía por títulos y dato~ técnicos
Fotografía: Ernesto Monroy

Sonido: Manuel Navia
Montaje: Juan Francisco González
Producción: Producciones Mundo Moderno
Producción ejecutiva: José María Nieto Roa
RIN RIN CORRE CORRE

Dirección: Sandra Lorena Herrera Paz
Guion: Sandra Lorena Herrera Paz y Yulie González, basado en
la fábula de Rafael Pombo
Fotografía: Nataly González
Sonido: Andrés Torres
Música: Apoxodo
Montaje: Camilo Torres
Dirección de arte: Yulie González
Producción: Mandril Films
Producción ejecutiva: Angélica Garzón
Reparto: Andrés Ortiz, Idaly Gómez, Pedro N el Rodríguez, Ju-
dith Silva
Colombia, 2007. 17 min. Color. Mini DV. Animación.
RODILLANEGRA
Guion: Carlos Mayolo, basado en el cuento "Un faul para el
pibe" de Umberto Valverde
Fotografía y dirección de arte: Carlos Mayolo
Sonido: Patricia Restrepo
Música: Charlie Palmieri
Montaje: Luis O pina
Producción: Cinesi tema
Reparto: Daría Bemúdez, equipo de rutbol Barrios Unidos de Cali
Colombia, 1976. 15 min. Color. 35 mm. Documental/Ficción
ROSARIO TIJERAS
l)irección: Emilio Maillé
Guion: Maree lo Fígueras y Jorge Franco Ramo , ba a do en la
347
Encuemro: del cine v la literatura en Colombia
novela de Jorge Franco Ramos

Fotografía: Pascal Martí
Música: Roque Baños
Producción: Mattías Ehreberg, Gustavo Ángel, Río egro/Án-
geles Film
Reparto: Flora Martínez, Unax Ugalde, Manolo Cardona, Ro-
drigo Oviedo, Alonso Arias, Alejandra Barrero
Colombia/México/España, 2005. 126 min. 35 mm.
SACRISTÁN, EL
Guion: Eduardo Sáenz, basado en el cuento del inglés Williarn
Somerset Maughan
Montaje: Eduardo González
Producción: Infilm
Reparto: Alfredo González, Cario Pontón, Luis Chiappe
SALVADORES, LOS
Guion: José María Arzuaga, basado en el cuento "Tocados por el
fuego" del e tadounidense Ray Bradbury
Fotografía: Fernando Laverde, Hernando González
Montaje: Jo é María Arzuaga, Eduardo Sáenz
Producción: Fernando La\'erde
Reparto: Bettv Valderrama, Carlo Benjurnea, Luí Chiappe
SAN ANTOÑITO
Dirección: Pepe Sánchez
Guion: Pepe ánchez y Dunav Kuzmanich, ba ado en el cuento
de Tomá Carra quilla
Fotografía: Carla ánchez Méndez
Música: Juan Lanz
Producción: Interimagen .ine 1Y; Compañía de Fomento Cí-
34
Filmografía por título y datos técnicos
nematográfico (Focine)
Producción ejecutiva: Abelardo Quintero López
Reparto: Carlos Jaramillo, Ángela Calderón, Nubia Tapias,
Margarita María Muñoz, Jennifer Steffens
SANGRE EN LOS JAZMINES

Dirección: Rittner Bedoya
Guion: Roberto Peña, basado en el cuento de Remando Téllez
Fotografía: Jaime Uribe
Música: Arreglo especial para cítara
Producción: Productora Colombiana S.A. Producine
Producción ejecutiva: Gloria Merey Solórzano
Reparto: Gloria Merey Solórzano, Alejandro Bassil, Soffo Elías
Robles, Jesús Restrepo Usma
SANTANDER ESTÁ ALLÍ. .. ABAJO

Dirección: Julio ieto Bernal
Guion: Julio Nieto Bernal, basado en la crónica de Tomás Var-
gas Osario
Montaje: Agustín Pinto Méndez
Producción: Producciones Solmac
Producción ejecutiva: Carlos Gilberto Pulido
SARDA, LA
Dirección: Julio Luz ardo
Guion: Julio Luzardo y Helio Silva, basado en el cuento de Luis
Guillermo Echeverri. Es parte del largometraje Tres cuentos co-
lom&ianos, junto con los cortos Tiempo de sequía y El zorrero
Fotografía: Helio Silva
Música: Pedro García, Víctor Soto y Pablo López
~ducción: Cine TV Films
Producción ejecutiva: Héctor EcheYerri Correa
349
Reparto: Ramón Boneu,Jorgito Boneu, Venancio Bonilla y gen-

te del sector de La Boquilla en Cartagena
SARGENTO MATACHO, LA
Dirección: William González
Guion: Marco Antonio López
Salamanca, William González
y Matilde Rodríguez, basado
en la novela de Pedro Claver
Téllez
Fotografía: Martín Boege
Música: Alejandro Ramírez
Dirección de arte: Guillermo
Peña
Edición: Sigfrido Barragán
Producción: Enic Producciones (Colombia), Alpha Acosta (Mé-
xico), Teizo Media Ficción (España), Galloping Films (Australia)
Producción ejecutiva: Alina Hleap
Reparto: Fabiana Medina, Damián Alcázar, Marlon Moreno,
Juan Pablo Franco, Juan Pablo Barragán, Francisco Cucalón,
María Rojo, Alberto Estrella, Ramiro Meneses, Patricia Castañe-
da, Jaime Andrés Valencia
Colombia/México/España, 2012. 35 mm. Largometraje en pos-
producción
SATANÁS
Dirección: Andrés Baiz
Guion: Andrés Baiz, basado en la novela de Mario Mendoza
Música: Angelo Milli
Sonido: César alazar. Andrés Franco
Dirección de arte: Juan Cario Acevedo
Montaje: Alberto de Toro
Producción: Rodrigo Guerrero v Matthias Ehrenberg, Proyecto
Tucán, Río Tegro Produccione , D 'namo Capital, Agrado FilJTlS
350
Filmografía por título~ y datos técnicos
& Fad Films, Cauca Valley Film Company

Producción ejecutiva: Jaime Osorio Gómez, Ilan Arboleda, An-
drés Calderón
Reparto: Damián Alcázar, Marcela Mar, Bias J aramillo, Marti-
na García, Teresa Gutiérrez, Vicky Hernández, J ohn Al ex Toro,
Marcela Valencia, María Cecilia Sánchez, Fabio Restrepo, Héctor
García, Andrés Parra, Hernán Méndez, Isabel Gaona, Patricia
Castañeda
Colombia/México, 2007. 95 m in. 35 mm.
SEMANA DE PASIÓN
Guion: Fernando Riaño, basado en el cuento "Jueves, viernes,
sábado y ese sagrado respeto" de Óscar Collazos
Fotografía: Fernando Riaño La Rotta
Dirección de arte: Rubén Darío Serna
Montaje: Agu tín Pinto
Producción: Grupo Cine-Taller
Producción ejecutiva: Juan F. Gutiérrez y Alberto Amaya
Reparto: Carmenza Gómez, Jairo Camargo, Lucero Gómez y
Juan José Carrillo
SENDERO DE LUZ
Dirección: Emilio Álvarez Correa
Guion: Matilde Sandoval, basado en el cuento de Jaime Ibáñez
Fotografía: Han Brückner
Música: Manuel Jo é Barón, Jo é A. Rivera (Compositor del
bambuco "Quiero decirte")
Producción: Ducrane Film . A.
Producción ejecutiva: Oswaldo Duperly Angueira
Reparto: ~faría Cortijo, Hernando Vega E cobar, Mario J. Gon-
Zález, Clarita Cuellar, Leonida Soler, Carmen de \'ernaza, Julio
Barco, anto González, Alejandro Barriga, Eduardo Gómez,
Pepe lontoya, Juanito Cuéllar
351
Encuentros del cine y la li teratura en Colombia
SEÑOR MUY VIEJO CON UNAS ALAS ENORMES, UN

Guion: Gabriel García Márquez y Fernando Birri, basado en el
cuento de Gabriel García Márquez
Fotografía: Raúl Pérez U reta
Música: José María Vitier, Gianni Nocenzi. Canción La vida no
vale nada de Pablo Milanés
Producción ejecutiva: Camilo Vives, Settimio Presutto, Luis Re-
ne es
Producción: ICAIC, el Laboratorio Poético Cinematográfico de
Fernando Birri, TVE pañola y Nuevo Cine Latinoamericano
Reparto: Daisy Granados (Elisenda), Asdrúbal Meléndez (Pela-
yo), Silvia Planas (Doña Eulalia), María Luisa Mayor (Myrurgia),
Lui Alberto Ramírez (Padre Gonzaga), Parmenia Silva (Pía),
Adolfo Llauradó (Lucky O'Capitone), Marcia Barreta (la mujer
araña), René Martínez (Usnay), Rodrigo Utria (Anaján), Fernan-
do Birri
Cuba/Italia/España, 1988. 89 min. 35 mm.
SERENO DE BOGOTÁ, EL
Dirección: Gabriel Martínez
Guion: Alberto Figueroa, ba a do en la novela de José Ignacio
1 erra
Fotografía: Domingo Torres

Música: Jorge Arturo Mora e Isaura Carretón
Sonido: Guillermo Schroeder
Producción: Patria Films
Producción ejecutiva: Alfan o Gaitán
Reparto: Humberto Onetto, Gloria Sabogal, Sara Bahamondes,
Alejandro Orama , Ana del Val, Eduardo Roja , Andrés Caro,
Lucy Baquero, Franci co Velá quez, Paco de la Riera .
SIESTA DEL MARTES, LA

Dirección: Mirruel Uuch
Guion: antiu te ba ado en el cuento de Gabriel García Már-
quez

Fotografía: Rafael Casenave

Música: Antón García Abril
Producción: Radio Televisión Española (RTVE)
Reparto: Susana Mara, José Luis Alexandre, Cándida Losada,
Pedro Betan Cor, Laura Sofía Carriedo
España, 1979. 57 min. 16 mm.
SIESTA DEL MARTES, LA

Dirección: Mariana Arroyo
Guion: Mariana Arroyo y Guillermina de Rosa, basado en el
cuento de Gabriel García Márquez
Fotografía: Pablo González
Producción: Guillermina de Rosa
Reparto: Patricia Ponce
Argentina, 2003. 10 min.
SILENCIOS DE ISABEL, LOS

Dirección: José Alcalde Garayoa
Guion: José Alcalde Garayoa, Eduardo Barberena, Miguel Cu-
riel, basado en el cuento "Monólogo de Isabel viendo llover en
Macondo" de Gabriel García Márquez. Episodio del largometra-
je Tres tristes trópicos
Fotografía: Ligia Blanco
Música: Guillermo Carrasco
Producción: Latinoamerica na de Cine C. A, con subsidio del
Concejo Municipal del Distrito Federal
Producción ejecutiva: Eduardo Barberena
Reparto: Hilda Abraham, Haydée Ascanio, Nicolás Curiel, Yadi-
ra Santana, Ibsen Martínez, orberto Viera, julio Mota, Dolores
Gómez, Lui Géronimo Abreu
Venezuela 1982. 20 min. Color. 35 mm.
SIMÓN EL BOBITO
Dirección: Lui Enrique Ca tillo Mateus
Guion: Lui Enrique Ca tillo Mateu . ba ado en el poema infan-
til de Rafael Pombo
Colombia, 19 7. Color. 10 min. 35 mm. Animación.
353

Encuenrros del cine v la literatura en Colombia
SIN TETAS NO HAY PARAÍSO

Dirección: Gustavo Bolívar Moreno
Guion: Gustavo Bolívar Moreno, basado en su novela
Fotografía: Alejandro García Wiedemann
Música: Mezuena Producciones
Producción: Efe-X, Amazonas Pictures, RTI
Producción ejecutiva: Jorge Sastoque
Reparto: Isabel Cri tina Cadavid, Juan Sebastián Calero, Fran-
cisco Bolívar, Linda Lucía Callejas, Caroll Parra, Sulma Rey,
Adelaida López, Linda Baldrich, Ramiro Meneses, Santiago
Moure, Luis Velasco, Óscar Borda, Gregario Pernía, Miguel Va-
roni, Diego Tn~illo, Agmed Scaf
SOBREVUELO
Dirección: Camila Higuera
Guion: Camila Higuera, inspirado en la novela Expreso Nova del
e tadounidense 'Villiam Burroughs
Música: Smell Memory, Observing istem
Producción: Laboratorio de Video A.G.L., Escuela de Cine
Blackmaría
Colombia, 2004. 4 min. Video Digital. Video poesía.
SUGESTIÓN
Dirección: J ohn Alexánder Hernández
Guion: Patricia Restrepo. basado en la leyenda "La Sayona''
Fotografía: Juan Fernando Franco, Juan Cario Londoño
Música: Edgar Zapata
Sonido: Edgar Zapata, Cario Alberto Leaño
Dirección de arte: Sorava Yunda
Edición y montaje: Orlando Gómez .
Producción: Jaime ~lora, Mini rerio de Cultura de Colombta.
Unidad Educativa an Antonio del Ariari (Meta), In tituto De-
partamental de Cultura del ~1eta
Reparto: John \elásquez. Fennú1 Bonilla, Edwin Rey, Oiga .Argiiello
Colombia, 2005. 13 min. 1\fini DV
354
Filmografía por títulos y datos Lécnicos
TAXI
Dirección: Luis Alberto Restrepo
Guion: Uriel Grunfeld y Luis Alberto Restrepo, basado en el
a
cuento "Los perros, el deseo y la muerte" del francés Boris Vian
Fotografía: Steve Karminsky
Sonido: Stephen Dreheder
Producción ejecutiva: Luis Alberto Restrepo
Reparto: Zoie Harris, Barry Morganstern
Estados Unidos/Colombia, 1983. 11 min. Color. 16 mm. Am-
pliado a 35 mm.
TEMPESTAD, LA
Dirección: Julio Nieto Berna!
Guion: Julio ieto Bernal, basado en el cuento "Tempestad" de
Tomás Vargas Osorio
Dirección de arte:
Montaje: Julio Nieto Berna!
Producción ejecutiva: Carlos Pulido
Reparto: Felipe Solano, Luz Marina Gri ales
TIEMPO DE SEQUÍA
Guion: Julio Luzardo, basado en el cuento de Manuel Mejía Va-
llejo. Parte del largometraje Tres cuentos colombianos,junto con los
cortos La sarda y El zon·ero
Fotografía: Dagoberto Castro
Música: Germán Rodríguez
Producción: Cine TV Film , Laboratorio Churubusco Azteca
Producción ejecutiva: Héctor Chávarri Correa
Reparto: Lyda Zamora, Camilo Medina
TIEMPO DE SEQUÍA
Dirección: Ana ofía Colmenare H.
355

Encuentro-. del cine y la literamra en Colombia
Guion: Basado en el cuento de Manuel Mejía Vallejo

Fotografía: Ana Sofía Colmenares H.
Música: Yaky Kandrú
Producción: Andrés Camacho
Reparto: María Evelia González, Carlos Álvarez, Benjamín Sán-
chez
Venezuela, 2005. 13 min. Mini DV.
TIERRA CAUCANA
Dirección: Donato Di Doménico
Guion: Ba ado en el poema de Ricardo Nieto
Producción: Donato Di Doménico
Colombia, 1921. 35 mm. Documental
TRAVESURAS EN EL CEMENTERIO
Dirección: Rodrigo Torrijos
Guion: Basado en el cuento "El entierro prematuro" de Edgar
Allan Poe
Producción: Unitec, Dobleftlo Films, Cinefutura
Reparto: Guido apolitano, Carlos Gutiérrez, María Eugenia
Dávila, Daniel Páez, Ignacio Pinilla, J airo Pinilla, Karen Gari
Colombia, 2008.
ÚLTIMO ROMÁNTICO, EL
Dirección: Jorge Gaitán Gómez
Guion: Alfonso Acevedo, basado en los Nocturnos de José Asun-
ción Silva
Montaje: Jorge Gaitán
Producción: Acemar
Reparto: Eduardo Vida!, Katia Lugo
Colombia, 19 O. 10 min. Color. 35 mm.
ÚLTIMOS RESPLANDORES DEL CREPÚSCULO, LOS

Dirección: Luis Alberto Re trepo, Jorge Aldana
Guion: Lui Alberto Re trepo yJorge Aldana, ba ado en el cuen-
to del e tadounidense William Burrough
356
Filmobrrafía por título~ y datos técnicos
Fotografía: Jorge Aldana

Reparto: Juan Carlos Aldana, Iván Cardozo, Luisa Durán
Colombia, 1979. 15 min. Color. Súper 8.
VALLE DE LOS ARHUACOS, EL

Dirección: Vidal Antonio Rozo
Guion: Vidal Antonio Rozo, basado en el testimonio Cinco años
11
de aventuras de Fray Antonio de Alcacer y en el relato "Arhuacos"
de Gilberto Guzmán Celis
Fotografía: José Enrique Girón
Música: Fabio González Zuleta
Dirección de arte: J. Enrique Z., Vidal Antonio Rozo
Montaje: Alejandro Bodas Ramírez
Producción: Empresa Cinematográfica Calima
Producción ejecutiva: Gilberto Guzmán Celis
Colombia, 1964. 70 min. Blanco y negro. 35 mm. Documental.
VENDEDORA DE ROSAS, LA
Guion: Víctor Gaviria, Carlos
Eduardo Henao y Diana Ospi-
na, versión libre de La vende-
dora de cerillas del danés Hans
Christian Andersen
Música: Luis Fernando Franco
Sonido: Heriberto García, Ra-
fael maña, Ramón Pulecío
Dirección de arte: Ricardo Duque
Edición: Víctor Gaviria Agustín Pinto
Montaje: Agu tín Pinto
Investigación: Víctor Gaviria, Mónica Rodríguez, Javier Quin-
tero, Guillermo López
Producción: Produccione Hlrnamento. Produccione Erwin Güggel
Producción ejecutiva: Erwin Goggel
Reparto: Leid) Tabare , Marta Correa, :\1iléider Gil, Diana
Murillo, Liliana Giralda, Alex Bedoya, Elkin Vargas, Giovanni
357
Quiroz, ' Villiam Blandón

VENDRÁN LLUVIAS SUAVES

Dirección: Ricardo Cortés
Guion: Ricardo Cortés, versión libre de los cuentos "Vendrán
lluvias uaves" del estadounidense Ray Bradbury y "El holandés
errante" del canadiense Ward Moore
Producción: Estudio Digital, Universidad Nacional de Colombia
Música: Poder Fantasma
Diseño sonoro: Ícaro Zorbar
Diseño visual: Ricardo Cortés, Rafael Gavassa
Reparto: Ángela R.iYeros (voz)
Colombia, 2004. 7 min. Video digital. Animación computarizada.
VENENO DE LA MADRUGADA, EL
Guion: Ruy Guerra, Tairone Ferrosa y Leonardo Gundel, basa-
do en la novela La mala hora de Gabriel García Márquez
Dirección de fotografía: Walter Carvalho
Música: Guilherme Vaz
Producción ejecutiva: Bruno Stroppiana
Reparto : Leonardo ~1edeiros, Juliana Carneiro, Fábio Sabag,
Zosimo Bulbul,Jean Pierre Noher, Rejane Arruda
BrasiVArgentina/Portugal, 2006. 118 min. Color. 35 mm. Habla-
da en portugués
VERANO DE LA SEÑORA FORBES, EL

Dirección: Jaime Humberto
Hermo illo, México
Guion: Jaime Humberto Her-
ma illo Gabriel García Már-
quez, ba ado en el cuento de
e te último ''El verano feliz de
la eñora Forbe ". Fom1a par-
te de la erie de ei películas
Amores dificile .
35
Producción: Luis Reneses, Tva., Network Group, ICAIC y la

Fundación de América Latina de Cine.
Reparto: Hanna Schygulla, Francisco Gottono, Alexis Castaña-
res, Víctor César Villalobos, Guadalupe Sandoval, Fernando Bal-
zaretti.
España/Francia/Cuba/México, 1988.
VIDA, PASIÓN Y GLORIA DE REMEDIOS LA BELLA

Guion: Basado en un personaje de Cien años de soledad de Ga-
briel García Márquez
Colombia, 1979. 25 min. Súper 8 mm.
VIEJA GUARDIA, LA
Guion: Víctor Gaviria, basado en el cuento "La guardia dura" de
Juan Diego Mejía
Reparto: Ó car Hernández Monsalve
VIRGEN DE LOS SICARIOS, LA

Dirección: Barbet Schroeder
Guion: Fernando Vallejo, basado en su novela
Música: Jorge Arriaga
Producción: Tucán Producciones (Colombia), Le Studio Canal
Plus, Le Films du Losange (Francia), Vértigo Ftlms S.L., Torna-
o! Films (España)
Producción ejecutiva: Federico Durán
Reparto: Germán Jaramillo, Ander on Ballesteros, Juan David
Re trepo
Colombia/E paña/Francia, 2000. 98 min. Color. 35 mm.
VIUDA DE MONTIEL, LA
Guion: Miguel Littín, ba ado en el cuento de Gabriel García
359

Encuentro~ del cine y la literatura en Columbia
Márquez
Fotografía: Patricio Castillo
Música: Leo Brower
Producción: Cooperativa de
Producción Cinematográfica
Rio .Mixocoac S.C.L., Maculo
Films y el Instituto Cubano de
Arte e Industria Cinematográ-
ficos
Reparto: Geraldine Chaplin,
Nelson Villagra, Katy Jurado,
Ernesto Gómez, Pilar Romero,
Reinado Miravalles y Alejandro Pardoi.
México/Cuba/\'enezuela, 1979. 105 min. Color. 35 mm.
VORÁGINE, LA (ABISMOS DE AMOR)

Dirección: Miguel Zacarías
Guion: Basado en la novela
deJo é Eu tasio Rivera
Fotografía: Ignacio Torres
Música: Manuel Esperón
Producción: Pelmex, Jesús
Grovas, Miguel Zacarías
Reparto: Armando Calvo,
René Cardona, Alicia Caro,
Dalia Iñiguez, Rafael Alcaye,
Arturo Soto Rangel. Eduardo Arozamena, Eme to Vilches, Arn-
paro Arozamena, Gilberto González, Jo é Torvay, Antonio Co-
rrea, Manolo Cah·o, Elena Contla, alYador Quiroz, Julio oane-
ri, ara cabrera, Jorge Che areli, Julio Ahuet,
Franci co Pando, Francisco Vivas, Héctor 1ateos, Ramón Sán-
chez, Victoria Blanco Y \'entura Romero.
,\féxico, 19-!9. 132 min.
YO SOY EL QUE TÚ BUSCAS

Dirección: Jaime Ch<h arri
Guion: Gabriel García Márquez, Jaime Chávarri y Juan Tébai~
360
Filmografía por títulos y dato técnicos
basado en un episodio de El
amor en los tiempos del cólera.
Parte de la serie de seis pelícu-
las Amores diflciles
Fotografía: Carlos Suárez
Música: Francisco Guerrero
Producción ejecutiva: Pastora
Díaz
Producción: Televisión Espa-
ñola S.A. (TVE), International Network Group S.A. (ING). Con
el auspicio de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano
(FNCL)
Reparto: Patricia Adriani (Natalia), Chus Lampreave (Matilde),
Ricard Borras (Teo), Toni Canto (Bob, el marido de Natalia),
Ángel Alcázar (violador), Marta Fernández Muro (Carolina), Mi-
riam de Maetzu
España, 1988. lOO min. 35 mm.
ZALAGARDA, LA
Dirección: Jorge Pinto
Guion: Jorge Pinto, basado en un cuento de Carlos Bastidas Pa-
dilla
Fotografía y montaje: Jorge Pinto
Producción: Lina Uribe
•
Reparto: J airo Téllez, Dora Sánchez, Jorge Cano
ZAPATOS AMARILLOS, LOS

Dirección: Diego avarro
Guion: Diego Navarro y André Acosta, basado en la crónica de
Felipe González Toledo
Fotografía: icolás García
Música: Tomás Uribe
Sonido: Andrés Montaña, Tomás Uribe
Dirección de arte: atalia Zambrano
Montaje: Áh·aro Gilibert
Producción: Andrés Acosta
361

Encuentro~ del cine v la litenttura en Colombia
Reparto: J ohn F. Montoya, Luis Fernando Orozco, Liliana Mo-

reno, J airo Vera, Luis Carlos Camacho, Diego Navarro
Las imágenes u sadas en este capítulo han sido cedidas por:
Álvaro Sanjurjo Toucon

El coronel no tiene quién le escriba (1984)
Archivo Augusto Berna!:

La agonía del difunto, Balada del mar no visto, Cada voz lleva sn
angustza, Caín. El día que terminó el verano, Los elegidos, Nuestra
voz de tierra, memoria J foturo
Archivo Luciano Castillo:

El año de la peste, Ca1tas del parque, Crónica de una muerte anun-
ciada, Eréndira, Fábula de la bella palomera, El mar del tiempo per-
dido, AJaría de mi corazón, Alilagro en Rmruz, El verano de la señora
Forbes, Lo viuda de Montiel. Yo soy el que tú lmscas
Archivo Mil Nubes-Foto/Robero Fiesco:

Adorada enemiga, En este pueblo no hay ladrones, llamas contra el
viento, La vorágine
Archivo Víctor Gaviria:

La vendedora de rosas
Camila Valentina Sepúlveda Álvarez:

Queja de una sombra
Cario Cordero:
Rapidez
Celmira Zuluaga:
La muuslra inmoral
C~10 Produccione :
El ángel del ac01deón, Del amor y otms demomo~. Esto huele mal
362
Corporación Dunav Kuzmanich

El día de Las Mercedes
Corporación Manigua Tantán:

Resorte
Erick Gómez:
Recargo nocturno
Esteban Corzo:
Expediente EV-0043, La pata de mono
Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano:

Martín Fierro, La pobre viejecita, El potro chusmero
María Teresa Salcedo:

Dos golpes
Patricia Restrepo:
Por la mañana
Press book de la película:

Apaporis, La mansión de Araucaima, Pisingaña, La Sargento Ma-
tacho, El coronel no tiene quién le escriba (1999)
Rodrigo Dirnaté:
Los asesinos
Santiago Andrés Gómez:

La muerte de Pedro Canales, Niebla
Sebastián López Borda:

Ella y la implosión
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371

ÍNDICE ONOMÁSTICO DE LA PRIMERA PARTE
1982-2002: Véinte años después del Álvarez Correa, Emilio: 106

Nobel: 154 Álvarez Gardeazábal, Gustavo:
72, 111
A Álvarez Lleras, Antonio: 65, 105
Abad Faciolince, Héctor: 111 Álvarez, Luis Alberto: 60, 65, 66,
!Acción! Cine en Colombia: 67 67,99
Acevedo, Alfonso: 85 Álvarez, Sergio: 111, 123
Acevedo,henmanos: 67,105 Amanecer sangriento 137, 149
Acta general de Chile: 146 Amante de la China del Norte, el:
Acto de fe: 109 82
Adiós al arca: 63, 137, 146 Amante, el (película): 82
Adorada enemiga: 94, 107 Amante, El (revista): 71
Agonía del difunto, la: 69 Amantes de Suzie Bloom, los: 88
Alberto Diego, Elíseo: 46, 147, Amor de Swann, un: 91
149, 150 Amor, el deber y el crimen, el: 105
Alcalde Garayoa,José: 139, 145 Amor en los tiempos del cólera, el:
Alcoriza, Luis: 113,133,140, 58, 73, 134, 147, 148,
143 156
Al filo de la tarde: 155 Amores ilíatos: 151
Allende,Fernando:47 Anarkos: 106
Allende, Isabel: 82 Ander en, Han Christian: 22,
Alma del maíz, el: 151 44,66,67,120
Alma provinczana: 69 Andrade, Juan Fernando: 119
Alonso, Dáma o: 91 Andrés Caicedo: zmos pocos buenos
Al pueblo llegó una chica: 104, 106 amigos: 87
Al son de las guitarras: 105 Ángel del pantano. un: 87
Álvarez, Cario : 108 Angelita) Miguel Angel: 75, 7
373
Annaud, J ean J acques: 82 Billon, Yves: 153

Año de la peste, el: 143 Birri, Fernando: 140, 149, 155
Aquilea Jínganza: 108 Bituirna 1780: 152
Arango, Esteban: 87 Bizzio, Sergio: 119
Arango,José Manuel: 101 Blume, Federico: 104
Arango Restrepo, Rodrigo Alon- Bolívar, Gustavo: 104
so: 95, 96, 97, 98 Borges,Jorge Luis: 49, 122
Arango Villegas, Rafael: 11 O Bortnik, Aída: 114
Arias, Manuel: 46, 150 Botero, Jorge Enrique: 112
Aristóteles: 38 Botero Luján, Jorge: 95
Arriaga, Guillermo: 78, 79, 82 Bottía, Luis Fernando "Pacho":
Arrieros sernas: 11 O 114, 147, 15~ 156
Arroyo, Mariana: 154 Bowen, E1izabeth: 110
Arzuaga,José María: 42, 83, 97, Bracho, Julio: 107
110 Brand, Simón: 73, 115
Asesinos, los: 120 Bravo, Estela: 153
Así es Vutnam: 143 Brecht, Bertolt: 108
Asistencia y camas: 11 O Brook, Peter: 91
Aura o las violetas (1924): 65, 103 Burgos Cantor, Roberto: 110
Aura o las violetas (1973): 43, 103, "Burlado, el": 49
110 Buscando a Cabo: 155
Avella Mendoza, Temístocles: 48 Buscando a Íngrúl: 111
Aylett, Holly: 149
Azcona, Rafael: 124 e
Caballero Calderón, Eduardo:
B 72, 111
Bajo la tierra: 68, 108 Cabrera, Sergio: 66, 73
Baiz, Andrés: 52, 53, 73, 88, 115 Cabrujas,José Ignacio: 119
Balcells, Carmen: 114 Cadáveres para el alba: 110
Bambucos y corazones: 104, 106 Cadavid Marulanda, Álvaro: 56,
Barbachano, Manuel: 133 68
Barbachano Ponce, Miguel: 142 Cada voz. lleva su angustia: 107
Barba J acob, Porfirio: 107, 118 Caetano, Israel Adrián: 112
Barrera, Olegario: 148 Caicedo, Andrés: 75, 86, 87, 88,
Beckett, Samuel: 51 111
Bedoya, Lida Cristina: 72, 73 Caín: 72
Benacerraf, ~1argoth: 77 Calicalaboz.o: 87
Bermúdez Zatarain, Rafael: 32, Calvo Olmedo, Máximo: 102.
34, 42, 101, 102 106
Beso de Dzck, un: 112 Cámara'\' la tinta, la: 70
Betancur. Íngrid: 111 Camilo, ;¡ cura guerrillero: 14 2
374
Índice onomástico de la primera parte
Campo, Óscar: 87 Cinemaleca (revista): 86

Camus, Albert: 40 Cine y literatura en Colombia. Re-
Canaguaro: 69, 70 cuento histórico y estado
"Canción de la vida profunda": del arte: 25
107 Cine y sus metáforas, el: 70
Canepa, Esteban: 153 Clavija, 1uan lván: 146
Caüola Tobón, Carlos: 68 Código del hampa: 120
Cardonajr., René: 94, 107 Colella, Laura: 151
Cardoso Pires, 1osé: 44, 45, 120 Como los muertos: 65, 105
Carnaval para toda la vida, un: 147 Cóndores no entierran todos los días:
Carnem, el: 48 72
Carrasquilla, Tomás: 44, 106 Con el nombre de Isabel en los la-
Carriere, 1ean-C1aude: 91 bios: 69
Carlsen, Henning: 156 Conquistadores de almas: 105
Carrillo Diazgranados, Margari- Contigo en la distancia: 150
ta: 151 Conversatíons with La.tin Ame1ican
Carrillo Hernández Adriana Wríters: Gabriel García
María: 67, 129 Márquez.: 153
Carrión Beltrán, Luis: 143 Coral Dorado, Ricardo: 149
Cartagena de Carda Márquez., la: Cordero, Sebastián: 119
152 Corman, Roger: 87, 88, 11
Cartas del parque: 1-!7 Coronel no tiene quién le escriba, el
Carvajal Córdoba, Edwin: 85, 86 (1984): 128, 131, 136,
Castañeda, 1imena: 154 139, 146
Castigo del fanfarrón: 106 Coronel no firme quién le escriba, el
Castro Martínez, Alfonso: 109 (1999): 72, 79, 111,
Cato, Susana: 149 12& 131, 135, 13~ 153
Caudillo, el: 133, 142 Coronel no tiene quién le escriba,
Cazals, Felipe: 143 el (novela): 130, 135,
Cepeda Samudio, Álvaro: 114, 138, 139
129, 141 Corrida: 107
Cepeda, Títa: 146 Cortázar, 1ulio: 36
Chaparro Madiedo, Rafael: 112 Corzo, Esteban: 122
Chavarri,Jaime: 146 Clime11 del siglo, el: 52
Cien años de soledad: 63, 106, 129, Crónicas del cine colombiano: 23
134, 135, 137, 138, Crónica de una mueJte anunciada:
139, 144, 146, 147, 73, 109, 137, 138, 147,
151, 156 149, 150
Cifuentes, Alvaro: 88 Crónicas de urw generación trágica:
Cine em mejor que la vida, el: 81 151
Cmt'/Llteratura. Ritos de pasaje: 92 Cuademos de cine colombiano: 71
375
Encuentro del cine )' la literatura en Colombia
Cuatro contra el crimen: 142 Domingo feliz, un. 14 7

Cuerda, José Luis: 124 Doce cuentos peregrinos: 133, 138
Donjuan Tenorio: 56
D Do not Enter: The Visa War Against
Dámaso: 131, 143 Ideas: 146
Davison, Tito: 46, 11 O Dos golpes: 51
De Anda, Rodolfo: 113, 133 Dow, Sergio: 119
De carambola: 131, 154 Drama de/15 de octuiYre, el: lOO
Defoe, Daniel: 143 Duelo: 153
De Hinojosa, Iné : 48 Duplat, Carlos: 49, 120
De la literatura al cine: 86 Duque García, Amalia: 131, 154
Del amor)' otros demonios: 124, Duque, Lisandro: 46, 148, 150
156 Durán, Ciro: 108
De la Pompa, Isaac: 147 Durán, Jorge Mario: 69
De la Vega Alfaro, Eduardo: 56 Duras, Marguerite: 82, 92
Del Corral, Jesús: 44
Del Diestro, Alfredo: 102 E
De León, Fray Luis: 91 Echeverri, Jorge: 66
Del viento y del fuego: 145 Eche\'erri, Luis Guillermo: 107
De Molina, Tirso: 91 Edipo Alcalde: 120, 152
De Pedraza, Emi1iano: 149 EdipoRey: 120,152
Derivado: 50 Elefante rojo, el: 156
De Saint Arnour, J eremiah: 134 Embajador de la India, el: 120
De sobremesa: 75, 76, 83, 84 En busca de María: 46, 102
Día de estos, un: 145. 153, 154 En busca del tiempo perdido: 90
"Día de fútbol, un": 66 En este pueblo no hay ladrones. 131,
Dia de Las Mercedes, el: 69 139, 143, 154
Día después del sábado, un: 149 Enroque: 144
Día que me quieras, el: 119 Enb·e l.a realidad y la magia: 155
Diario del año de la peste: 143 Entre montañas: 101
Diccionario de literatura colombiana Eréndzra: 77, 145
en el cine: 68, 69, 70 Escobar Gaviria, Roberto: 112
Dicken , Charle : 89 Escobar Me a, Augu to: 71
Di Doménico, Donato: 100, 101 Espejo de do lunas. el: 149
Di Doménico, familia: 67 E quilo: 38
Di Doménico, \'incenzo: 1OO. "Espera, la": 49
101. 105 Espérame en el cielo, capitán: 112
Diez líneas de El Quij"ote: 155 E pinosa, Germán: 112. 118
Dimaté, Rodrigo: 120 Eslienne, \1arie Helene: 91
Documental obre Cíen OJios de Esto huele mal: 65, 115
wledad: 156 Eurípides: 3
376
Evtuchenko, Yevgueni: 107 )'Ond Solitude: 149

Gabrielli, Riccardo: 123
F Gaitán Gómez, Jorge: 85
Fellini, Federico: 59 Galeano, Eduardo: 41
Fernández, Emilio "El Indio": 78 Galiana, Fernando: 142
Ficciones: 122 Gallo de oro, el: 131, 141
Fidel, la historia inédita: 153 Gamboa, Federico: 104
Figueras, Marcelo: 115 Gamboa, Santiago: 73
Figueroa, Gabriel: 78 GarcíaAgraz, Carlos: 149, 150
Fiorillo, Heriberto: 151 García Agraz, José Luis: 150
Flores, Arturo: 150 García Barcha, Rodrigo: 113
Fonseca, Rubem: 57 Garciadiego, Paz Alicia: 79, 82,
Fons,Jorge: 143 135, 136
Forbes, Francisco: 88 García Espinosa, Julio: 155
Fornio,Jorge: 128, 131, 136, 146 García Márquez, Gabriel: 27, 40,
Forajidos: 120 41,46, 56, 58,63, 72,
Fragmentos de amor furtivo: 111 73, 75, 77, 80,83, 84,
Franco Isaza, Eduardo: 69 87,107, 110, 111, 113,
Franco, Posse, Manuel: 120 114, 118, 120, 121,
Franco Ramos, Jorge: 52, 73, 126, 127, 128, 129.
112, 115, 117 130, 131, 132, 133,
Frontera: 113, 133 134, 135, 136, 137,
Fuentes, Carlos: 131, 133, 141, 138, 138, 140, 141,
144 145, 147, 149, 152,
Fuguet, Alberto: 8 153
Fulchignoni, Enrico: 129 García Riera, Emilio: 131
Fundación Patrimonio Fílmico García Rodríguez, Raúl: 152
Colombiano: 28, 69, Garáa, Santiago: 68, 108
70, 102, 141 García Saucedo, Jaime: 56, 68,
Funerales de la Mamá Grande, los: 69, 70, 102
130 García Serrano, Federico: 155
Carda Videla, Adolfo: 145
G Garrido, Consuelo: 150
Gabriel Carda Márquez: Del lado Gavaldón, Roberto: 132, 141
de Macando: 152 Gaviria, Víctor: 22, 44, 45, .f8,
Gabriel Carda Márquez, la escri- 66,67, 95, 97, 98, 99,
tura embmjada: 153 120
Gabriel Carda A1árquez-Premio No- Genette, Gérard: 73
be! de literatura 1982: Gilard, Jacques: 62
146 Girasoles czegos. los: 124
Gabnel Carda Aiárque:.: Tales Be- Gógol, ikolái: 120
377
Gol que costó un muerto, el: 44 Hombre de acero, el: 49,120

Gómez Muriel, Emilio: 107 Hoogesteijn, Solverg: 144
Gómez, Santiago André : 123 Hora de los traidores, la: 112
González Caicedo, Gregorio: Hoyos,JuanJosé: 81, 116
107
González Coutin, Eutimio: 105 1
González, Federico: 35 Ibáñez, Jaime: 106, l 07
González, Roberto: 106 !barra, Epigmenio: 114
Gothar, Peter: 156 Ilíada, la: 37
Grau, Enrique: 46, 108, 129, 141 !lona llega con la lluvia: 66
Griffith, D. W.: 89 Imágenes y palabras que cuentan lo
"Guardia dura. la": 44 que somos: 152
Guerra, Ruy: 77, 131, 140, 145, Increíble y triste historia de la cán-
148, 150, 155 dida Eréndira y de su
Guerrero Naudín, Jaime: 35 abuela desalmada, la:
Guerrero, Pascual: 42, 119 77, 145
Guemllas del llano, las: 69 Íngrid y )'O, una libertad agridulce;
Gutiérrez Alea, Tomás: 147, 150 111
Inmolación: 106
H In Search of Íngrid: 112
Habitación 302: 49 "In pector general, el": 120
Hakim Murad Eduardo: 120 Isaac, Alberto: 131, 139
Hechos colombwnos para ojos)' oídos lsaacs, Jorge: 34, 43, 46, 47, 101,
de las Américas: 67 102, 103, 109, 118,
Helbo, André: 4 7 150
Hermida, Ana María: 156
Hemingway, Ernesr: 120, 132 J
Hermosillo, Jaime Humberto: J acobs, W. W.: 122
132, 133, 144, 148 Jamás dijo nunca nada: 87
Hernández,José: 119 Jaramillo, María Mercedes: 62
Herrera, antiago: 1O1 J aramillo, Rogelio: 150
Herzog, Harold: 152 jefe, el: 35
Herzog, Peter; 152 Juana tenía el pelo de oro: 114
Hidalgo, Hilda: 124, 156 juego peligroso: 142
Higuera, Camila: 50 juegos ba;o la luna: 119
Hiller, Jorg: 35
Histo1ia del eme colombiano: 24. K
64. 65 Kaplan, Betty: 112
Histolia oficial, la: 114 Kinetoscopw: 71
Hojarasca. la: 130, 13 Kleine, Brigitte: 152
Hombre baJO la tierra, el: 6 , 10 K.rimmer. Michaela: 155
3i
Kundera, Milan: 3 7 Luisa, Luisa: 42

Kurosawa, Akira: 113 Lurniere, Louis y Auguste: 24,
Kusturica, Emir: 113 43,55,56, 76
Kuzrnanich, Dunav: 69, 70, 81, Luzardo,Julio: 104, 107, 110
110
M
L MaArmastan Sind: 152
Lado oscuro del nevado, el: 42, 119 Macando. Sinfonía caribeña: 152
Ladrón de sábado: 150 Madre: 103
Langosta azul, la: 129, 130, 141 Magia de lo real, la: 145
Largometrajes colombianos en cine y Maillé, Emilio: 52, 73, 115
video. 1915-2004: 69, Mala hora, la. 130, 131, 135, 138,
116 140, 143, 155
Laverde, Alejandra: 72, 73 Mala noche: 112, 117
Laverde,Fernando: 74, 85,119 Mallarino Flórez, Gonzalo: 81,
Lecompte, Juan Carlos: 111 112
Lectom, la: 123 Malle, Louis: 28, 90
Lemus, Silvia: 153 Mann, Thornas: 92
Lengua de las mariposas, la: 124 Manotas, Tita: 129
Lemo, Guillermo: 87 Mansión de Araucaima, la: 73
Leupin, Eric: 42, 110 Manzoni, Alessandro: 91
Leopardo al sol: 112, 113 Mar del tiempo perdido, el: 144
Lipszyc, Delia: 53 María (1918): 23, 32, 34, 42, 46,
Literatura colombiana-Cien años de 101
soledad: 147 María (1922): 46, 65, 102
Literatura y cine. Una aproximación María (1938): 46, 106
comparativa: 92 María (1966): 46, 108
Literatura y cine. U1w tradición de María (1970: 46, 109
pasiones encontradas: 71 María (1972): 46, 110
Littín, Miguel: 113, 140, 144, María (2010): 46
146 Mmf.a (novela): 43, 46, 56, 101,
Uamas contra el viento: 107 102, 106
Uerandi, Antonio: 119 !l,faría (IV): 46, 150
Uoren Torres, Luis: 104 Mmf.a de mi corazón: 132, 144
Uuch, Miguel: 144 Mariscal, Alberto: 133, 142
Lobato, Monteiro: 120 Marquesa de Yolombó, la: 106
Loboguerrero, Camila: 49 Martín Fierro: 119
LoZa de mi vida: 141 Martín Barbero, Jesús: 59, 62
London,Jack:49, 120 Martínez Cavard. Mauricio: 153
Londoño, Ana María: 154 Martínez, Gabriel: 104, 106
López, ereo: 129. 141 :\1artínez Pardo, Hernando: 24,
379
64,65,66,67 Mora, Orlando: 64

Martín, Gerald: 80 Moreno Garzón, Pedro: 65, 103,
Más allá de La tragedia del silencio: 105
67 Moreno Gómez, Jorge Alberto:
Matanza de las bananeras la: 63, 141
144 Moreno, Marvel: 63, 111, 118
Mayolo, Cario : 61, 73, 75, 85, "Muerte constante más allá del
99, 107 amor": 77, 145
McCioud, Scott: 40 Muerte de Pedro Canales, la: 123
McDowell, Claudio: 150 "Muerte me úene miedo, la": 97
Me alquilo para soñar: 150 Mujer de cuatro en conducta, una:
Medios y nación. Historia de los 45,68
medios de comunicación Mujer que llegaba a las seis, la:
en Colombia: 67 143, 144, 147, 150,
Médium del Hmerable, la: 111 151, 155
~1ejía, Juan Diego: 44, 81 Munévar Bonilla, ancy: 146
Mejía Vallejo, Manuel: 107. 123 Mutis, Álvaro: 66, 73, 111
1elesterone, Luis: 134 Músicos, los: 44, 45, 119
Mélies, George: 55, 56, 57
.\felodrama: 112, 117 N
Memoria de mis putas hisles: 156 Narrativa literaria y audiovisual
Memoria visual de la narrativa en la construcción de la
colombiana en el cine, identidad colombiana,
la: 68 la: 72
Méndez, Alberto: 124 avarro, Ana Cristina: 145
Mendoza, Mario: 52, 73, 115 'avas, Jorge: 87
Michel, Manuel: 132, 142 N e ira, José Ignacio: 106
Mi ,\Iacondo: 149 " 'eiva, Moscú e intermedias":
Mi cuerpo es una celda: 88 120
"\Ji hermano Pablo: 112 Nervo, Amado: 39
.\1ilagro en Roma: 148 NeweU, Mike: 5 , 73, 134, 156
.\1inistra inmoral, la: 104 'ieto, Jorge: 46 67, 102
.Hz querido Tom Mix: 150 1'\ieto, Primit..ivo: 106
~1olano Varga~. Fernando: 112 'ieto, Ricardo: lOO
".\tonólogo de 1 abe] viendo ieto Roa, Gustavo: 2 , 48, 72,
llover en .\1acondo": 103, 110
139, 145 V oche sin fortuna: 8
.Uonte calvo, el: 2 " 'oche, una": 4
~lora. Fernando: 7 . 9 Xoctumo: 85
i\Iora Forero. Cira Iné : 67, 129 'octurnos: 5
Morale Pradilla. Pró pero: 4 !'\ oguera, Cario : 119
3 o
No hay silencio que no termine: 112 Peña Ardid, Carmen: 92

Norden, Francisco: 73, 142 Pequeño poder, el: 145
Noticia de un secuestro: 41, 114 Perder es cuestión de método: 73
Nuestra voz de tierra, memoria y Pérez, Alba: 14 7
futuro: 42 Pérez, Ángela María: 96, 97, 98
Pérez Zaher, Alfredo: 155
o Pescador: 119
Obregón, Alejandro: 129, 134, Piazza, Milvia: 143
141 Pinzón, Leopoldo: 49, 143
Odisea, la: 3 7 Pinzón, Germán : 49, 111, 143
Ofner, Friedrich: 155 Pinzón, Roberto: 143
Ojo al cine: 86 Pisingaíia: 49
Ojo por ojo: 154 Platón: 91
Ojos de perro azul: 131, 139, 151, Pobre viejecita, la: 74
152 Poe, Edgar Allan: 122
Olivero, 1esielly: 4 7 Poética: 38
Opio en las nubes: 112 Por el camino de Swann: 91
Oriana: 63 ¿Por qué se esconde Drácula?: 49
"Oriane, tía Oriane": 63 Posada, Antonio 1.: 102
Orientaciones son orientaciones: 154 Posada,1ulio: 107
Oro y la oscuridad, el. 111 "Potrilla, el": 49
Osorio, Betty: 62 Potro chusmero, el: 49, 120
Osorio Lizarazo, 1osé Antonio: Presagio: 140, 142
68, 108 Préstame tu marido: 110
Osorio, Luis Enrique: 11 O Profundo: 119
Osorio. Oswaldo: 66, 67 Promesa, la: 11 O
Ospina, Lui : 46, 87, 102, 109 Prou t, Marcel: 90
Ospina, Sebastián: 80. 81 Puertas Álvarez, 1ohanna: 72
Ospina, William: 35
Otmlo del patriarca, el: 113 Q
Que pase el aserrador: 44, 60
p Que viva la múszca: 88, 111
Padrón. 1osé: 15 2 Quiroz, Femando: 65, 115
Paraíso Travel: 73, 115
Pan-a, Martha Ligia: 72, 73 R
Patria de la soledad. la: 143 Rabia: 119
Pal.\), mi amor: 132, 142 Ramírez. Alvaro:
Pecados de Inés de Hinojo a, los: 48 Ramos, Alberto: 146
Pedro Parmno: 133 Realidad J CÍTU' colombwno 1990-
Penago , Ornar Andi és: 33 2009: 66
Pena máxnna. la: 66 Recargo nocturno: 33
381
Encuentro'> del cine y la literatura en Colombia
Recompensa, la: 120 Salcedo Silva, Hernando: 23,

Recuerdos de un mexicano: 56 43,56
Relato de un náufrago: 154 Sánchez, Luis Alfredo: 49, 120
Remarque, Erich María: 134 Sánchez oriega, José Luis: 4 7,
"Resignación": 33, 40 5&77,89,91,92, 104
Resnais, Alain: 90 Sánchez, Pepe: 69
Restrepo, Laura: 112 Sanín, Carolina: 1 12
Restrepo, Luis Alberto: 152 Sanín Echeverri, Jaime: 46, 68
Restrepo, Patricia: 151 Sanjurjo Toucon, Álvaro: 128,
Ribero, Mario: 120, 131, 143 131, 136, 146
Rich ter, J. P.: 3 7 Santana, Alberto: 105
Richter, Robert: 14 7 Sarda, la: 107
Ríos, Humberto: 145 Satanás: 52, 73, 115
Ripstein, Arturo: 72, 79, 113, Schlondorff. Volker: 91
128, 129, 131, 136, Schroeder, Barbet: 73, 115
142, 153 Schroeder, Carlos: 105
Rivas, Manuel: 124 Según la costumbre: 81, 112
Rivera,] osé Eustasio: 106, 118 Se lo voy a decir: 35
Robledo, Ángela Inés: 62 Sendero de luz: 106
Rodrigo D. No futuro: 95, 98, 99 enna, Orlando: 155
Rodríguez, FélixJoaquin. 69 Seriar muy viejo con unas alas
Rodríguez Freyle, Juan: 48 enonnes, un: 149
Rodríguez, José Luis: 154 Sereno de Bogotá, el: 106
Rodríguez, Marta: 42 Shakespeare Wilham: 50
Rojas Bravo, Gustavo: 144 Shaohong, Li: 137, 149
Rojas Romero, Diego: 67 Shapiro, Lorenzo: 151
Romero Pereiro, Bernardo: 143 Sholojov, Mijaíl: 49, 120
Ropars, Marie-Claire: 90 Siegel, Don: 120
Rosales, Ramón: 105 Siesta del martes, la: 144, 154
Rosario Tijeras: 52, 73, 115, 117 Silencios de Isabel. los: 145
Rosi, France co: 73, 14 7 Sih·a,Jorge: 42
Ruanova, Alfredo: 142 Silva, Jo é Asunción: 75, 76, 83,
Rueda, María Helena: 27, 62, 84,85,86,89
63. HO Silva Lombardo, Vicente: 143
R~o.Juan: 131, 133 Sin novedad en el frente: 134
Ruiz, Raúl: 91 Sin tetas no hay paraíso: 104
iodmak, Robert: 120
S mith, George Albert: 56
aa iha, Alberto: 106 Simón el mago: 44, 60
alcedo, ~laría Teresa: 51 oberón Torchia, Édgar: 154
alcedo Ramo . Alberto: 44. 111 ófocles: 3 , 11 . 150
3 2
"Solo vine a hablar por telé- Último romántico, el: 85

fono": 133 Uribe, Carlos Eduardo: 110
Stoker, Bram: 49 Uribe Uribe, Rafael: l 00
Suárez, Arturo: 94, 107 Urrutia, Jorge: 89
Suárez, Marcos: 146 Urueta, Chano: 106
T V
Tarkovski, Andrei: 120 Valencia Goelkel, Hemando: 109
Taurand, Gilles: 91 Valencia, Guillermo: 106
Téllez, Hernando: 111 Vallejo, Fernando: 115
Téllez, Pedro Claver: 112 Varela,José Luis: 66
Terayama, Shuji: 63, 137, 139, Vargas Llosa, Mario: 83
146 Vargas, Rolando: 154
Terremoto, el: 49 Vargas Vila,José María: 49, 103
Testimonio de ausencia: 151 Vejar, Sergio: 142
Tiempodemorir: 113,142,145, Velasco, Enzo: 153
146 Velásquez, Samuel: 103, 104
Tiempo de sequía: 107 Vélez, María Victoria: 63, 144
Tiempo recobrado, el: 91 Velo, Carlos: 133
Tiempos del Olympia: 67 "Vendedora de cerillas, la": 22,
Tierra caucana: lOO, 101 44, 120
Tobar,Juan: 148 Vendedora de rosas, la: 22, 44, 66,
Todo en otra parte: 112 67, 120
Torres, Fma: 63 Veneno de la madrugada, el: 131,
Torres, Miguel (colombiano): 52 140, 155
Torres, Miguel (cubano): 135 Verano de la se1íora Forbes, el: 132,
Torres, Rito Alberto: 69 148
Torres Ruiz, Gas par: 102 "Verano feliz de la señora
Toscano Barragán, Salvador: 56 Forbes, el": 133, 148
Tragedia de Belinda Elsner, la: 112 Verne,Julio: 55
Tres cuentos colombianos: 107 Vzaje a la Luna, el: 55
Tres Pedros en la red de Inés de Hi- Viaje al corazón de la memoria: 155
nojosa, los: 48 Vicens, Luis: 129, 141
Triana,JorgeAlí: 65,113,115, Vida, pasión y glo1·ia de Remedios la
120, 145, 146, 151, bella: 63, 144
152 Vieja guardia, la: 44
Truffaut, Franc;ois: 79, 90 ViJar, Píen-e: 40
Tsurtsumiya, 1arina: 137, 151 Villa. Hernando: 76
Villada RaYe, Andrea: 72
u Villanueva, Darío: 91
Última oportunidad, la: 111 Villarreal, Juan Camilo: 49
383
Violador de borrachos, el: 35

Virgen de los Sicarios, la: 73, 115
Vivir para contarla: 134
Visconti, Luchino: 90
Vorágine, la: 106
w
\Valer tein, Mauricio: 119
Warnow, Catherine: 147
Weldon, Dan: 149
Williams, Raymond: 128, 131
Wolf, Sergio: 92
\\'oolford, Ben: 149
y
Yances, Marta: 152
l'o necesito hablarte: 149
}ó soy el que tú buscas: 148
z
Za 05. Lo viejo y lo nuevo: 155
Zacarías, Miguel: 106
Zapata, Jean Paul: 33, 40
Zorrilla, José: 56
Zuluaga, Celmira: 104, 111
Zuluaga, Pedro Adrián: 67
Zumalde Arregi, Imanuel: 77
3 4
9 89584 602411

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César Alzate Vargas

Beca de Investigación en Cine 2008

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Ilustración de portada y contraport ada: Tobías

Impreso en Grafiforma s -Editorial y litografía

Hecho el depósito legal.

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María Claudia López Sorzano

Enzo Rafael Ariza Ay ala

Adelfa Martínez Bonilla

Katherine Eslava Otálora

Marina Arango Valencia y Buenaventura

Este libro es el resultado del Premio de Publicación de Investigaciones

Material impreso de distribución gratuita con fines didácticos y cultu-

Ministerio de Cultura. Primera edición, 2012.

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La idea inicial de este libro me fue impuesta por

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la periodi zación. Nada. Nuestro cine es tan engaño sa-

Llegados a este punto, ¿cuál es, en definitiva, el

siempre quedarán otras cosas para indagar y decir: eso es

La sospecha inicial era que sobre estas relaciones no había

Debe tenerse en cuenta que al hablar de una fil-

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soportes físicos están hechos en acetato o poliéster) y su

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Si de hablar de obras concretas se trata, la historia

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que no se han escrito, con lo cual se da carácter de arte litera-

2. Cuando menos tres cortometrajes colombianos califican

atiende las formas literarias de las que se ha valido el cine

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que permite el género desemboca en la creación de un

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un guion se escriba para ser disfrutado por cualquier lec-

Canción: Composición musical, hecha en verso,

su percepción sobre los mismos. De esta manera, el objeto

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el reconocimiento de arte literario. Sin embargo, la verdad

dad emite, tengan la forma que tengan. Uno puede decir

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