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Ritmos del Mundo

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ARTE ARCHTOP: IBANEZ ARTCORE
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Instrumentos •• BATERÍAS || PERCUSIÓN || DIDÁCTICA
TXT: José Acebal

Os doy la bienvenida a esta primera


entrega de una serie de artículos que voy
a dedicar a los ritmos del mundo. Es un
tema apasionante a la vez que complejo,
porque la variedad rítmica de las diferen-
tes culturas de nuestro planeta es asom-
brosa, y poder resumir y explicar la esen-
cia de todas ellas es sin duda un reto muy
interesante para mí, así que espero no
dejarme nada en el tintero.
La música es un lenguaje universal y
supone para cualquier pueblo una fuente
de expresión de su esencia. Aunque las
culturas sean diferentes, el ritmo de la
música siempre ha supuesto en cualquier
sociedad la manifestación de las situacio-
nes humanas más básicas, como la ale-
gría por un nacimiento o una boda, la
pena por la muerte de seres cercanos o el
trance que acerca al ser humano a otros
estados mentales.
Este artículo y los siguientes prentenden
ser una guía básica para aquellos que
quieran descubrir los diferentes ritmos
usados en todo el mundo. Espero des-
pierte vuestra curiosidad e interés y
pueda servir para que podáis incluir
pequeñas ideas en vuestros propios
patrones.

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DIFERENTES CULTURAS , DIFERENTE rítmicas dentro de las mimas aunque, en este increíble y hermoso continente.
como veréis, muchas veces esta división Asímismo igual de hermosa e increíble
MÚSICA regional es meramente orientativa, ya es su variedad musical, sobre todo a
En el viaje que os propongo, trataremos que la mezcla es difícil de separar a nivel rítmico.
de acercarnos a las raíces musicales nivel teórico.
Para simplificar este estudio dividire-
que caracterizan a las diferentes regio- Comenzaremos en el continente africa- mos África en dos grandes zonas: el
nes del planeta en las que he dividido no para estudiar sus ritmos sincopados norte del Sáhara y la región subsaharia-
cada artículo. Veremos que al igual que y sus innumerables polirritmias, trata- na.
encontramos distintas maneras de remos de descifrar los complicados
entender la vida, también existen diver- patrones de la península balcánica, via- 1.- NORTE DEL SÁHARA
sas formas de concebir los patrones rít- jaremos a la India para descubrir algu- Al norte del Sáhara encontramos el
micos. nas de sus más de 300 talas, sin olvidar- Magreb (Marruecos, Argelia y Túnez),
nos de zonas como Sudamérica, Caribe, Libia y Egipto. Este último es posible-
Además describiré los principales ins-
Indonesia, Australia, América del norte mente uno de los países más ricos rít-
trumentos de percusión usados en cada
o Japón. Os sorprenderá la cantidad de micamente debido a su raíz propiamen-
región, así como algunos de los nom-
sinergias que se producen en el ritmo y te africana y a la influencia que recibe
bres de los principales músicos, para
la melodía y la fusión que se produce de Oriente Medio.
que vosotros mismos podáis adentraros
en el increíble trabajo de estos grandes entre las dispares culturas de nuestro Los instrumentos de percusión caracte-
artistas, a veces desconocidos para el planeta. rísticos de esta zona son los siguientes:
gran público.
El Riqq: Se trata de una pandereta
De esta manera, he dividido los artículos ÁFRICA árabe. Caracterizada por su parche fino
por regiones para así facilitar su com- África es la cuna de la humanidad. Los muy tenso y sus cinco pares dobles de
prensión y analizar las interrelaciones orígenes del ser humano tienen su raíz sonajas grandes de latón.

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El Daf: Es un tambor con sonajas, con un fallahin", que son la gente de campo
diámetro de unos 30 centímetros y una (granjeros egipcios). Es el ritmo típico
anchura del cerco menor que la del de las danzas gitanas del sur de Egipto
Riqq. El Daf no suele llevar más de cinco SAIDI (4/4)
llamadas Gawazi.
pares de sonajas.
SAMAI
El Mazhar: También llamado Mizhar,
Es un ritmo más elaborado debido al
tiene unos 60 centímetros de diámetro,
tipo de compás. Se utiliza principalmen-
su cerco es de 6 centímetros de alto y
MASMOUDI SOGHAYAR te en la música andalusí, aunque tiene
tiene una pequeña cadena de hierro.
muchas variantes.
El Bandir: De unos 40 centímetros de
MAKSUN
diámetro con un cerco de 10 centíme-
tros, en éste hay una abertura en la que Es tan popular en Egipto que, actual-
se introduce el dedo pulgar de la mano MALFUF mente, se puede escuchar en las cancio-
izquierda para sujetarlo. nes pop de esta región.
El Darbuka: Tiene forma de copa o de En la zona del Magreb (Marruecos,
cáliz y suele ser de arcilla. Quizás sea el Argelia y Túnez) existen diversos ritmos
más conocido y representativo de todos. atribuídos a las diferentes tribus bere-
AYOUB beres y se caracterizan por ser en 3/4.
Los Naqqarat: Son una pareja de tambo-
Entre estos destaca el DARIF TUNECI-
res semiesféricos con el cuerpo de
NO.
barro o cobre, cubiertos normalmente
con piel de camello. Pero para poder comprender todos y
cada uno de ellos es necesario saber
Otros instrumentos muy utilizados para FALLAHI
que las notas agudas corresponden al
el acompañamiento suelen ser los
sonido "tac" del tambor mientras que
Sagat, unos crótalos metálicos que se
las graves lo hacen al sonido "dum",
colocan en los dedos.
siendo estos los dos toques principales
Habréis observado que la percusión en en la sonoridad del Darbukka árabe. Es
la música árabe es muy rica y variada, SAMAI muy sencillo encontrar cualquiera de
pero además posee un carácter místico estos rítmos en cualquier medio espe-
muy profundo asociado a ella. En cuanto cializado en música árabe y, dependien-
a los ritmos árabes, son igualmente do de su procedencia, estos pueden
variados, aunque los que menciono a variar en su constitución y forma.
continuación son los más importantes. MAKSUN También existen otros patrones algo
La mayoría son rítmos en 4/4, con algu- más complejos que no hacen más que
na excepción: constatar la riqueza rítmica del mundo
árabe. Algunos de ellos son: Al jird (5/8),
SAIDI (4/4) para entrar y/o salir del escenario. Farisah (6/8), Suffyan (7/8), Dizikh (9/8),
Se trata de un ritmo muy común en AYOUB Fajir (11/8), Zarafat (13/8), Fikra (15/8),
Siria, Líbano y Egipto, aunque en cada Khush Rank (17/8), Fakhit (20/4),
uno de estos países tiene una notación Se toca en las ceremonias de trance sufí Frankajin (24/4), Warshan Massri
musical diferente. En Libano y Siria se en Egipto y Sudán. También se conoce a (32/4), Shanbar Massri (48/4).
usa para su folclore típico llamado este ritmo como Zaar.
La música del norte de África tiene ade-
Debka. En Egipto se puede escuchar FALLAHI
más una gran conexión con Europa
fundamentalmente en el sur y es el
Significa "cualquier cosa hecha por los debido al vínculo que siempre ha existi-
ritmo folclórico por excelen-
do entre las dos orillas del
cia. Debido a su dinamismo
YOKUI (Guinea) Mediterráneo. Tampoco debe-
también es utilizado en com-
mos olvidar que el carácter
posiciones musicales
nómada de los pueblos nortea-
modernas.
fricanos facilitó la comunica-
MASMOUDI SOGHAYAR DIDADI. (Malí) ción y transmisión de sus rit-
mos a lo largo de la región y
Este es el nombre por el
hay que tener en cuenta la
cual se le conoce en Egipto,
KIEL. (Senegal) influencia que ejercieron los
mientras que en otros paí-
pueblos gitanos que cruzaron
ses árabes recibe el nombre
el norte de África hasta llegar
de Baladí. Se acompaña con
a la Península Ibérica y que fue
crótalos y es muy común en
COMODENU. (Guinea) fundamental para los ritmos
canciones populares.
de otras músicas como el fla-
MALFUF menco.
MANE. (Guinea)
Malfuf significa "envuelto", y Entre los músicos más desta-
este ritmo se usa regular- cados de este apartado os
mente en composiciones de recomiendo a Hossam Ramzy,
Raqs Sharki (Danza oriental) Figura 1 Amina Alaoui, Guem, Idir,

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Khaled, Anouar Brahem, Abdel Gadir te escuchamos como el Blues, Reggae, do y uniendo sus dos parches. Este últi-
Salim, Hassan Hakmoun, The Musicians Latin, la música cubana o el Jazz tienen mo se llama comúnmente tambor par-
of the Nile. sus raíces en estas tribus y en estas tie- lante porque puede usarse para imitar
rras. Son bien conocidas las reuniones la voz humana.
2.- SUR DEL SÁHARA de esclavos africanos con sus percusio-
Me resultaría imposible intentar expli- Es casi imposible hacer una síntesis de
nes en la plaza de Congo Square en
car todos los ritmos o patrones de las los principales ritmos. Normalmente en
Nueva Orleans, la cuna del Jazz.
distintas etnias y pueblos del África sub- mis clases explico con mucho más deta-
Además, lo que hoy conocemos como
sahariana, pero sí os puedo decir que el lle este tipo de patrones a mis alumnos
música latinoamericana, caribeña o
denominador común de su base musical y los traslado a la batería, dándoles a
afroamericana tiene sus raíces en las
son las polirritmias, las polimetrías y todos un concepto más amplio y común
danzas de África. Varias generaciones
las rítmicas en cruz. para su mejor comprensión.
de esclavos fueron las encargadas de
Existe polirritmia en el momento en el difundir la cultura subsahariana por dis- En la figura 1 os propongo ver algunos
que existe más de un estrato rítmica- tintos puntos del mundo. patrones tradicionales de regiones
mente diferenciado, algo que se produ- como Malí, Senegal o Guinea.
En la música africana se usa una amplia
ce en este tipo de músicas de manera gama de instrumentos. Los tambores Algunos artistas fundamentales en la
frecuente. Además, la forma que tienen son los instrumentos más populares, música del África negra son Toumani
los músicos subsaharianos de entender tienen muchas formas y tamaños dife- Diabate, Oumou Sangare, Bonga, Oliver
un concepto rítmico difiere bastante de rentes. Para los cuerpos se utilizan Mtukudzi, Salif Keita, Baaba Maal,
la nuestra, ya que suelen acentuar las madera, calabazas y arcilla. Las mem- Lokua Kanza, The Drummers of
partes que en nuestro juicio musical lla- branas se hacen con pieles de reptiles, Burundi, Ali Farka Toure.
mamos débiles. Podríamos decir que vacas, cabras y otros animales. Y entre
ellos acentúan "nuestros contratiem- Con esto terminamos por hoy nuestro
los tipos de tambores más importantes
pos". fascinante recorrido africano. Espero
se incluyen los grupos de tambores afi-
que os haya sido útil, aunque como os he
Los Mandinga, Griots, Shosa, nados y montados sobre un armazón
comentado anteriormente, la informa-
Zulúes,Yoruba, Luo, Kikuyo, Shona, tocados por un grupo de percusionistas;
ción es realmente extensa. En los próxi-
Hausa, Mbuji, Bayaza, o Bantúes son los tambores de fricción, en los cuales
mos números de la revista seguiremos
sólo algunas de las etnias africanas el sonido se produce frotando la mem-
con nuestro viaje y conoceremos nuevos
donde la riqueza musical es muy espe- brana; y el tambor de tensión del Oeste
ritmos de nuevas latitudes.
cial y llamativa. No sólo eso, sino que de África, con cuerpo en forma de reloj
gran parte de la música que actualmen- de arena y con cuerdas que van tensan- Os espero.

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