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El origen de la tragedia

En el año 334 a.C. Aristóteles postuló que la tragedia (mediante una serie de circunstancias que suscitan piedad o terror) es capaz
de lograr que el alma se eleve y se purifique de sus pasiones. Este proceso, que se denomina "catarsis", es la purificación interior
que logra el espectador a la vista de las miserias humanas. El fondo común de lo trágico será la lucha contra un destino inexorable,
que determina la vida de los mortales; y el conflicto que se abre entre el hombre, el poder, las pasiones y los dioses.

(…) Podría decirse que el eje central de toda obra trágica es el restablecimiento doloroso del orden, y el alumbramiento traumático
del deber en su doble aspecto. Desde el plano religioso, desarrolla el antagonismo que existe entre el hombre y el cosmos. Y en el
plano político explica la conflagración subyacente entre el hombre y el poder.
Tanto en un aspecto como en otro, la representación será el vértice del debate. No es casual, por ejemplo, que la figura más relevante
de las obras clásicas sea la de los reyes. Esto se debe a que ellos representaban los blancos más visibles de la sociedad, y en
consecuencia, eran los más susceptibles, ya que la vida privada de los monarcas, en un espectáculo público.

Este aspecto formaba parte de la mentalidad de los griegos. De hecho, la Polis era considerada como un todo, y la justicia, para este
pueblo era un valor excelentísimo. Si no había justicia en sus gobernantes la Polis tampoco podía ser justa. (…) La justicia era para
ellos una perfección valiosa; algo que no se buscaba por sus ventajas, y cuyos designios, sin embargo, eran implacables.

Adaptado de: López Nieves, Luis, El origen de la tragedia.

La historia que muestra La Celestina se desarrolla en una innominada ciudad. Un joven de la mediana nobleza, Calisto, se encapricha
de Melibea, hija única y heredera de Pleberio, un aristócrata muy rico. Encendido de un deseo sexual que expresa con la retórica
hiperbólica de la poesía de amor, Calisto, por consejo de su criado Sempronio, entra en tratos con Celestina para obtener a Melibea.
La vieja pone a contribución su conocimiento de las debilidades humanas, su habilidad suasoria y sus artes hechiceriles y consigue
doblegar la resistencia —tampoco feroz— de la joven. En el proceso, Celestina logra corromper a Pármeno, un criado adolescente
de Calisto cuya fidelidad a su amo socava la alcahueta ofreciéndole los favores de la prostituta Areúsa. Todo acaba de la peor
manera. Celestina es asesinada por los criados de Calisto, con quienes se ha negado a compartir las ganancias obtenidas en la
mediación. Los criados Sempronio y Pármeno son ejecutados en la plaza pública. Calisto muere accidentalmente tras gozar de un
mes de encuentros clandestinos con Melibea en el jardín de la casa de ella. La joven, enloquecida por la desgracia, se suicida en
presencia de su poco vigilante y amantísimo padre, que queda sumido en el dolor y la confusión.

La obra constituye una inequívoca advertencia contra quienes pierden el sentido del bien y del mal por someterse a sus pasiones,
particularmente el deseo sexual desatado, contra las alcahuetas hechiceras, contra los criados desleales y codiciosos. Pero estas
recias moralidades, aunque tal vez no constituyan ni un mero pretexto ni una coartada, no son lo que más ha interesado de La
Celestina a lo largo del tiempo, ni lo que más nos interesa hoy. Por encima de todo, en el siglo XV y ahora, está lo que deslumbró a
Fernando de Rojas, y que él llama «su primor, su sotil artificio ... su modo y manera de labor, su estilo elegante»: la capacidad de
crear con palabras y recursos retóricos mundos físicos y morales, conciencias diversas y complejas, y sus expresiones.

“Presentación” La Celestina.

1. ¿Cuáles son los personajes principales de La Celestina?


A. Areúsa, Calisto y Melibea.
B. Calisto, Melibea y Celestina.
C. Celestina, Pármeno y Sempronio.
D. Celestina, Sempronio y Calisto.

2. ¿En qué consiste el trabajo de Celestina?


A. En encubrir y facilitar relaciones amorosas ilícitas.
B. En engañar y robar a los aristócratas.
C. En regir los lupanares y corromper a las jovencitas.
D. En engañar el amor de enamorados ingenuos.

3. ¿Por qué la ayuda de Celestina se hace imprescindible para Calisto?


A. Porque Calisto confía ciegamente en todo lo que le dice y le aconseja su sirviente, Sempronio.
B. Porque Calisto es un joven inseguro que no sabe cortejar ni enamorar a una mujer.
C. Porque Calisto pertenece a la mediana nobleza y no puede acercarse a Melibea directamente.
D. Porque Calisto piensa que se va a morir si no consigue el amor de Melibea.

4. En el texto, su habilidad suasoria se refiere a


A. la maña de Celestina para lucrarse.
B. la pericia para hacer hechizos de Celestina.
C. la destreza para mentir de Celestina.
D. la capacidad de persuasión de Celestina.

5. A partir del texto, ¿se puede inferir que el valor literario de La Celestina ha sido su estilo?
A. No, porque el valor artístico de una obra literaria no recae en el estilo de su autor.
B. No, porque Fernando de Rojas solo indica que su estilo es elegante.
C. Sí, porque Fernando de Rojas así lo indica y sería un atropello decir lo contrario.
D. Sí, porque implica la capacidad del autor para crear personajes ficcionales complejos.

ROFI: Reglamento de Organización y Funcionamiento Interno.

LMFAO: Laughing My Fucking Ass Off, la traducción literal de esta frase es “me estoy riendo tanto que se
me está cayendo el trasero”.
OMG y OMFG: Oh My God y Oh My Fucking God, utilizado para expresar sorpresa, significa: “oh, mi dios”

 LOL y LOLZ: Laughing Out Loud, cuya traducción literal es “riéndose a carcajadas” o “risas a
carcajadas”.
 LOL: Laugh out loud. Partirse de la risa.
 OMG: Oh my god. Oh Dios Mío.
 ILY: I love you. Te quiero.
 PPL: People. Gente.
 IDK: I don´t know. No lo sé.
 TBH: To be honest. Para ser sincero.
 BTW: By the way. Por cierto, a propósito.
 THX: Thanks. Gracias.
 JK: Just kidding. Estar de broma.
 FYI: For your information. Para tu información
 BRB: Be right back. Ahora vuelvo.
 IDC: I don´t care. No me importa.
 TGIF: Thank God it´s Friday. ¡Gracias a Dios que es viernes!.
 BFF: Best friends forever. Mejores amigos para siempre. Cuidado, no confundir con
BF: Boyfriend (novio)
 HBD: Happy Birthday. Feliz cumpleaños.
 TMI: Too much information. Demasiada información.
 NVM: Never mind. No te preocupes, no tiene importancia.
 OMW: On my way. De camino.
 HMU: Hit me up. Dame un toque.
 YOLO: You only live once. Solo se vive una vez, algo así como cuando decimos Carpediem.