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Acordes de sexta aumentada

¿Qué son los acordes de sexta aumentada?

Los acordes de sexta aumentada son dominantes secundarias,


concretamente dominantes de la dominante, sólo que alterados, Como
suele ocurrir con los intervalos aumentados, la sexta aumentada se
resuelve “abriendo”, es decir, la nota superior del intervalo sube, y la
inferior baja.
Tipos y cómo se forman

Hay tres tipos: sexta francesa, sexta alemana y sexta italiana.


La sexta francesa y la alemana son cuatríadas, mientras que la italiana es tríada.

Sexta francesa:
Es una séptima de dominante del V en el que se rebaja la quinta del acorde.
Ejemplo en Sol Mayor:

Ejemplo de sexta francesa en Sol Mayor.


Formaríamos el acorde a partir de la nota “La” (el V del V) -> la –
do# – mi – sol; y rebajamos la quinta, es decir, el mi, quedando la –
do# – mib – sol.

 Sexta alemana:
Es una séptima disminuida del V, en el que se rebaja la tercera del
acorde.
En este tipo salen unas quintas paralelas que están permitidas.
Ejemplo en Sol Mayor:
Ejemplo de sexta alemana en Sol Mayor.
Aquí formaríamos el acorde a partir de la sensible o VII de la
dominante, es decir, do# – mi – sol – sib; y al rebajar la tercera del
acorde reemplazamos también el “mi” por “mib“, quedando do# –
mib– sol – sib.

 Sexta italiana:
Es un VII (tríada sobre la sensible) del V, en el que se rebaja la
tercera del acorde.
Al ser una tríada, hay que duplicar alguna nota. Se duplica la quinta
del acorde, resolviendo una de ellas bajando y otra subiendo.
Ejemplo en Sol Mayor:

Ejemplo de sexta italiana en Sol Mayor.


En este tipo también formamos el acorde a partir del do# y
rebajamos el “mi” a “mib“, sólo que en este caso es una tríada:
do# – mib – sol.

Como vemos en los ejemplos, en los tres tipos de acordes de sexta


aumentada, la nota que se rebaja es la misma (el “mi”), sólo que en la
sexta francesa es la quinta del acorde (por ser un V), y en los otros dos
tipos es la tercera del acorde (por ser VII).
La nota que se rebaja es precisamente la que está a distancia de sexta
descendente de la sensible, y que al rebajarla, forma esa sexta
aumentada que da nombre a estos acordes.
Por tanto, la colocación de las notas del acorde importa: la sensible debe
estar por encima de la nota que rebajamos, de lo contrario no

tendríamos una sexta aumentada, sino una tercera disminuida

Con esta alteración se crea más tensión y más fuerza resolutoria hacia la
dominante, al haber dos notas que resuelven por semitono en la
fundamental de la dominante. Además del do# -> re que tendríamos en
cualquier dominante secundaria, tenemos el mib -> re.

Al igual que en otros casos de dominantes secundarias, las alteraciones


accidentales que haya que escribir para formar el acorde dependen de si
estamos en modo mayor o menor, lo importante es tener claros los
intervalos que debe haber, así sabremos qué alteraciones poner según la
armadura que tengamos.
Por ejemplo, tomando el ejemplo anterior de la sexta italiana, si
estuviéramos en modo menor no haría falta ponerle el bemol al mi, ya
que estaría en la armadura.

Ejemplo de sexta italiana en Sol menor.


Por último, estos acordes pueden resolver también en cuarta y sexta
cadencial, que como vimos tiene función de apoyatura de la dominante.