El diseño de “Monolith Controversies”, el Pabellón de

Chile en la 14.a Muestra Internacional de Arquitectura

de la Bienal de Venecia (titulada Fundamentals),
es resultado de una aproximación constructivista
a la integración de los contenidos elegidos —por
su diversidad y riqueza— para contextualizar la
presentación de un panel prefabricado de hormigón
armado hecho en Chile durante el gobierno de Salvador
Allende. Algunas claves definen el uso de muestras físicas
y multimedia para presentar el impacto que tuvo en el
país una tipología de arquitectura de origen europeo
durante el siglo XX y su adaptación al contexto nacional.

The design of “Monolith Controversies”, the Chilean

pavilion at the 14th International Architecture Exhibition
at Venice Biennale, (entitled Fundamentals), is a
result of a constructivist approach at integrating the
chosen contents –for their diversity and richness- to
contextualize the presentation of a prefabricated
reinforced concrete panel made in Chile during Salvador
Allende’s government. A few cues define the use of
physical samples and multimedia to present the impact
that a European architectural typology had in the
country during the XX century and its adaptation to the
local context.

Arqueología industrial _ exposiciones de arquitectura _ información

aleatoria _ Monolith Controversies _ proyecciones de color _
proyección simultánea _ secuencias temporales de proyección.
Industrial Archaeology _ Architecture exhibitions _ random
information _ Monolith Controversies _ colour projections:
simultaneous projection _ time-sequenced projections.

El diseño de un pabellón de Chile

para la Biennale di Venezia
THE DESIGN OF A PAVILLION FOR CHILE AT THE BIENNALE DI VENEZIA Gonzalo Puga
Diseñador, Pontificia Universidad
Católica de Chile _ MFA en Diseño
Industrial, Domus Academy (Milán) _
Asesor de diseño y fotógrafo.
Un panel de la fábrica KPD es la pieza central del Pabellón de Chile en la 14th Designer, Pontificia Universidad
Católica de Chile _ MFA Industrial
International Architecture Exhibition – La Biennale di Venezia: Fundamentals. El pro- Design, Domus Academy (Milan) _
Design consultant and photographer.
yecto, a cargo del equipo de los curadores Pedro Alonso y Hugo Palmarola, responde
al llamado de Rem Koolhaas a discutir sobre la arquitectura globalizada y adaptada
como construcción y discurso a contextos culturales específicos.
El hormigón armado del bloque contrasta con los muros de ladrillo y la techumbre
de tejas apoyadas en cerchas de madera del pabellón Isolotto. Este galpón, de ciento
sesenta metros cuadrados y nueve metros de altura, forma parte del Arsenale di Ve-
nezia: un avanzado complejo productivo preindustrial que introduce los principios de
las líneas de montaje en el mundo y que, ahora, es el escenario que permite presentar
este producto industrial moderno hecho por obreros chilenos en una fábrica importada.

Este texto fue escrito antes de la realización del montaje y, por tanto, no da cuenta de las variables que implica la ejecución.

18 DISEÑA PROYECTOS 19
 El bloque de hormigón armado es ex-
puesto como un nodo de múltiples aspec-
tos vinculados con la llegada a Chile de
una fábrica de viviendas sociales soviética
durante el gobierno de la Unidad Popular,
y con su posterior adecuación a la gestión
propia del modelo neoliberal en los años
siguientes al golpe militar. Las lecturas
polarizadas de su impacto son presenta-
das de forma yuxtapuesta, sin el propósito
de establecer un juicio de valor sobre ellas.
El pabellón presenta la diversidad de los
temas que motivan la presencia del panel
en su centro, en forma análoga al resulta-
El proyecto expresa do de una búsqueda que escapa del forma-
1. Silvia Gutiérrez apartment’s replica
to digital para transformar sus recintos
la diversidad de las 2. MONOLIT siguiendo una estrategia constructivista.
H text board
Maquetas de edificios construidos con
3. Panel types conveyor
fuentes de información esta tecnología francesa, aplicada en gran
4. Standingescala a los proyectos urbanísticos de los
KPD panel
cruzando las narraciones países de la órbita soviética, dan un tinte
5. Gianfranco Foschino’s still life
rojo a los videos de acontecimientos co-
de ocho estaciones en los m
models insectariu
6. Buildingtidianos edificios chilenos de hoy.
La imagen
7. Images’ machine gun de los paneles usados para la
multidimensionales que construcción de un edificio se desplaza
por el suelo, bajo los retratos de los obre-
permanecerán expuestas ros de la fábrica posando ante una cáma-
ra. El registro fotográfico de la planta de
al público por seis meses, Quilpué, inaugurada por el Ministerio de
Vivienda, comparte la pantalla con textos
durante los cuales se provenientes de diarios y revistas de posi-
ción política divergente. La intervención
estiman trescientas urbana en Chile alterna con la gráfica de
la papelería de una fábrica que cambia de
cuarenta mil visitas. nombre para adaptarse a los tiempos. Los
recuerdos de toda una vida en el estar de
un departamento de Viña del Mar son el
preámbulo de la presentación de los cura-
dores del pabellón nacional.
Los registros, en formatos variados,
acompañan la visita como anfitriones del
recorrido en torno al bloque vertical. El
proyecto expresa la diversidad de las fuen-
tes de información cruzando las narracio-
nes de ocho estaciones multidimensiona-
les que permanecerán expuestas al público
por seis meses, durante los cuales se esti-
man trescientas cuarenta mil visitas.
1. El departamento de Silvia Gutié-
rrez es replicado en el acceso del pa-
bellón usando muebles de segunda
mano, combinados con algunos ob-
jetos originales de su living-come-
dor en Viña del Mar.
En Chile, Felipe Aravena y el equipo del
proyecto se hicieron cargo del inventa-
riado y del acopio de objetos; en Italia, el
equipo de Luigi D’Oro y Arguzia s.r.l., en-
20 DISEÑA PROYECTOS
cargados de la producción y del montaje
del pabellón, completaron el trabajo al
transformar el apéndice de acceso al pa-
bellón en un diorama. Queda ausente la
dueña de casa del departamento KPD de
la Meseta El Gallo (Viña del Mar), quien
amablemente permitió inventariar sus
pertenencias y hacer reproducciones
para la creación de este falso en Venecia.
2. Un portal y un panel de texto im-
preso sobre aluminio invitan a
atravesar la habitación y ofrecen a
los visitantes una introducción al
concepto del pabellón.
El título Monolith Controversies alude
a la discusión sobre los temas aborda-
dos en esta prestigiosa muestra inter-
nacional de arquitectura. En el texto 5
se nombran las instituciones públicas 6
y privadas involucradas en esta exhi-
bición chilena, así como los créditos
del equipo que realizó el proyecto. Lo 3
sintético del texto, ubicado en la vía
1. Réplica del departamento
de paso entre el departamento de Viña 4
de Silvia Gutiérrez
del Mar y la sala principal del pabellón,
y el hecho de que sea legible desde el
2. Panel de texto
MONOLITH
acceso, evitan la obstrucción de la cir-
culación. La iluminación del texto con 3. Cinta transportadora
de tipos de paneles
luz incandescente cálida, de intensidad 7
regulable, se complementa con la luz 4. Panel KPD en
solar que llega desde el poniente. posición vertical
2 5. Naturaleza muerta de
3. La cinta transportadora de paneles Gianfranco Foschino
muestra, con el ritmo de una línea de 6. Insectario de
montaje industrial, el inventario de modelos constructivos
piezas que intervienen en la produc- 7. Ametralladora de imágenes
ción masiva de viviendas sociales.
Tres proyectores en línea, controla- 1
dos en forma centralizada gracias al
trabajo de programación de Francisco
Hernández, crean en el suelo del pa-
bellón, pintado con resina de poliure-
tano, una imagen continua cuya pro-
porción difiere de la de los monitores
utilizados a diario en televisores, com-
putadores y celulares. El movimiento
discontinuo de los paneles, modelados
digitalmente por José Hernández, alu-
de a las cintas transportadoras de la
industria moderna; sus pausas hacen
referencia a la llegada de los productos
a los puestos de trabajo. El uso exclusi-
vo del canal rojo de los proyectores de
video simboliza el origen soviético de
la fábrica y la filiación comunista de
sus obreros, profesionales y cuadros
directivos, antes del golpe militar. La Diseño de Gonzalo Puga para la muestra Monolith Controversies.
supresión de los canales de luz verde Pabellón de Chile en la 14a Muestra Internacional de Arquitectura de la Bienal de Venecia: Fundamentals.
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 La posición de la pantalla, suspendida oblicua desde las
vigas de la techumbre, permite que la retroproyección
de la ráfaga de imágenes sea descubierta después de
haber visto las otras estaciones de la muestra.

22 DISEÑA PROYECTOS 23

El diseño del pabellón
es un tejido multimedial
que aloja al panel de la
fábrica KPD como una
pieza de arqueología
industrial de origen serial
globalizado, y lo sitúa
en la escena pública,
exponiendo rastros de su
historia local, como pieza
única nacionalizada.
24 DISEÑA PROYECTOS
y azul mantiene baja la iluminación
en la sala. Esto contribuye a preser-
var el contraste lumínico en el panel
y en las otras imágenes proyectadas
del pabellón.
4. Las naturalezas muertas, hechas
para esta muestra por el artista
invitado Gianfranco Foschino, co-
rresponden a cuadros fijos de video
registrados hoy en las construccio-
nes de KPD y VEP en las ciudades de
Quilpué, Viña del Mar y Santiago;
proyectadas en un gran lienzo, estas
entregan el contexto geográfico y
apelan a la memoria colectiva.
Las tomas de aproximadamente siete
minutos, que presentan historias frag-
mentarias comparables a aquellas de-
sarrolladas en cerca de ciento setenta
millones de departamentos construi-
dos con esta tecnología en el mundo,
exponen el cotidiano chileno al público
de la bienal. Los paisajes vistos desde la
ventana del panel KPD permiten una
lectura inmersiva, que es puesta en
crisis por la presencia del soporte de la
proyección, de proporciones iguales a
las del panel KPD, apoyado en el fondo
del pabellón. Estas tomas de video lin-
dan con el lenguaje de la fotografía. La
ausencia de bandas sonoras en la mues-
tra preserva esta ambigüedad.
5. El “insectario” industrial, con vein-
tiocho modelos de edificios construi-
dos con grandes paneles de hormigón
armado, presenta la evolución genea-
lógica de esta tecnología globalizada.
Las piezas de esta colección ilustran el
producto de cada sistema constructivo
y permiten compararlos. Cada modelo,
identificado con un nombre e infor-
mación adicional, ha sido dispuesto
en una grilla vertical y en soportes
oblicuos al suelo, para liberar al con-
junto de la horizontalidad del terreno
y marcar su distancia con edificios de
lugares y épocas diferentes. Cinco de
estas piezas representan la evolución
desde el modelo francés Camus hasta
las versiones chilenas KPD y VEP. La
iluminación de este “insectario” con
luz roja LED mantiene la luminosidad
baja, reforzando lo artificial de las pie-
zas y la carga simbólica del pabellón. La
luz difusa resalta los modelos y estos no
proyectan sombras definidas sobre las
filas de piezas subyacentes. La ilumi-
nación roja de esta estación interfiere al ensamble y al traspaso de las cargas edificios construidos. Tras el estuco se sonantes con otras armónicas, superan el
en otros componentes del proyecto. La de este componente constructivo, así oculta la firma del Presidente Salvador tiempo de una visita, estimada en tres mi-
orientación de los focos busca redu- como el desprendimiento de material Allende, grabada durante su visita a la nutos (el largo de un video clip). Esto hace
cir la contaminación cromática en los de sus aristas. Además de otras es- fábrica, el año 1972. que el recorrido multimedia, puesto a
paisajes de Foschino y produce refle- tructuras extrañas, como un cable de punto por Micol Riva, Francisco Hernán-
jos rojos en el panel KPD, perceptibles acero y los restos del soporte para el 8. El catálogo trasciende límites tempo- dez y el equipo de Luigi D’Oro y Arguzia
desde el costado derecho del panel. Los farol antes mencionado, completa su rales y geográficos, recogiendo múl- s.r.l., esté disociado de una lectura prede-
visitantes de la sala se perfilan como si- imagen el fierro destinado a reforzar el tiples voces, documentos e imágenes. terminada y que cada visitante tenga una
luetas a contraluz sobre el tabique que hormigón, a permitir el enganche para Un tercio del presupuesto otorgado por experiencia particular.
soporta las piezas, lo cual confiere una izarlo con grúas —tanto en la fábrica el gobierno de Chile para la implemen- El panel de la fábrica KPD es presentado
escala a la escena. como en la construcción— y a conec- tación del proyecto fue destinado a la como una pieza patrimonial. En contra-
tar el panel con piezas adyacentes. To- impresión y distribución del catálogo, punto, los múltiples registros del pabe-
6. La ráfaga de imágenes presenta dos estos metales están oxidados tras tareas que asumió el sello alemán Ha- llón, sus estaciones y el catálogo, adoptan
como partes y piezas de este relieve cuarenta años de exposición a un aire tje Cantz. El diseño simple y cálido del la estrategia opuesta: cada una de sus vo-
de esquina acontecimientos que dan salino. La iluminación de las dos caras catálogo favorece una lectura cómoda y ces es parte de una trama que configura
cuenta de cambios sociales y políti- del panel con un solo foco de haz de luz enriquece la escasa información escrita un contexto complejo y adopta una posi-
cos. Los visitantes son testigos del cerrado, difuminado mediante filtros, del pabellón. Para simplificar el proyec- ción funcional a las diversas necesidades
impacto de KPD y de VEP en el paisa- permite una clara comprensión de su to gráfico, el libro, que integra imágenes de los mandantes y de los espectadores de
je de Chile y su gente. geometría tridimensional y entrega y textos, fue editado en dos volúmenes, la Biennale di Venezia.
La posición de la pantalla, suspendida detalles de su textura. Desde arriba y uno en español y otro en inglés. El diseño del pabellón es un tejido multi-
oblicua desde las vigas de la techum- desde la izquierda, la luz incide en la medial que aloja al panel de la fábrica KPD
bre, permite que la retroproyección de superficie del bloque de hormigón con Los contenidos de las proyecciones de como una pieza de arqueología industrial de
la ráfaga de imágenes sea descubierta un ángulo de treinta grados, de modo la cinta transportadora, las naturalezas origen serial globalizado, y lo sitúa en la es-
después de haber visto las otras esta- que es posible asociar su iluminación muertas de Gianfranco Foschino y la rá- cena pública, exponiendo rastros de su his-
ciones de la muestra. Las imágenes de a la luz solar sobre las fachadas de los faga de imágenes, que alternan fases di- toria local, como pieza única nacionalizada.
DNA
la secuencia mantienen el formato y
el estilo original, y cada serie ha sido
ajustada a una frecuencia adecuada
para su lectura. Respondiendo a las ne-
cesidades estratégicas de los curadores
durante los seis meses de la exposición,
este soporte permite actualizar los
contenidos e introducir cambios en el
guion de la muestra. Basta con agregar-
le imágenes a una carpeta para que un
programa las cargue y las proyecte en
forma automática.
7. El panel KPD es iluminado con el
propósito de resaltar el estuco, la
pintura, los restos del soporte de un
farol y el óxido de los metales: hue-
llas que cargan de significado a este
monumento temporal, pieza única
salida de un molde industrial para
la producción en serie de grandes
tirajes.
El bloque de hormigón armado, de dos
toneladas y media, perforado por una
ventana, tiene una cara cóncava y otra
plana. La nervadura perimetral de
la primera define las fachadas de los
edificios construidos con este produc-
to. La cara plana está cubierta por un
delgado estuco, posterior a su fabrica-
ción, que esconde la textura original.
Igualmente son relevantes para su
expresión las cremalleras y los denta-
dos de sus lados, que están asociados
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