MUSICA HISPANA

SERIE C: MOSICA DE CAMARA 2

Francisco Manalt
(S. XVIII)

SONATAS I II PARA VIOLIN Y PIANO

TRANSCRIPCION POR EL

P. JOSE A. DE DONOSTIA, O. M. C.

INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

BARCELONA, 1955
Reproducción digital, no venal, de la edición de 1955
© CSIC
© de esta edición: herederos de José A. de Donostia, 2019
e-NIPO: 694-19-226-7
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 MUSICA HISPANA
v

SERIE C: MtiSICA DE CAMARA 2

Francisco Manalt (S. XVIII)

SONATAS I - II PARA VIOLIN Y PIANO

TRANSCRIPCION POR EL

P. JOSE A. DE DONOSTIA, O. M. C.

INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFICAS

BARCELONA, 1955
 P R O L O G O
El presente
fasciculo inicia la publication de unas sona¬
tas grabadas en Madrid a mediados del siglo xviii, cuya
portada dice : tObra harmdnica en seis sonatas de camara
de violin y bajo solo dedicadas al Excmo. Senor D. Pedro
Tellez Giron Duque de Ossuna &c. por D. Francisco Ma-
nalt, Musieo de la Rl. Capilla de S. M. C. Parte primera.
En Madrid, con Privilegio del Rey N. S. Lo estampo An¬
dres Guinea, calle del Carmen, donde se hallara la Obra».
Existe un ejemplar de estas Sonatas en la Biblioteca
Nacional de Madrid, procedente de la Biblioteca Real, coma
se ve por los sellos
respectivos.
La Obra Harmdnica iba a constar de dos series, segun
sededuce por la portada. Sin embargo, solamente la pri¬
mera ha llegado hasta nuestros dias ; consta de seis sonatas
y hoy publicamos las dos que inauguran la coleccion. Si-
guiendo la norma usual en aquella epoca de! acompana-
miento solamente se edito la parte de «Bajo» sin cifrar y
sin realizarlo. El Padre Jose Antonio de Donostia las ha
transcrito y realizado procurando no desviarse del espiritu
de aquella musica. En la presente edition el texto original
esta grabado en tipo corriente, y las notas ahadidas por el
Padre Donostia aparecen en tipo mas reducido.
La dedicatoria que consta en el original dice textual-
mente asi :
Excmo. Senor.
A la
benifica Sombra de V. E. se acoge la pequenez de
este Libro: Mi obligacidn le sacrifica a V. E. sintiendo la
cortedad del Tributo, y la nimiedad del Sacrijicio; pero
siempre sera Sacrijicio mi Tributo, y siempre sera el res-
peto y la humildad la que guie la Victima.
Para su defensa no bastard menor Mecenas, ni otra pro-
teccidn temiera la embidia. El afecto es el que ofrezco a
V. E. que siendo V. E. mi Dueno, lo es tambidn de mis
laboriosas tareas, y assi recividndolas V. E no le queda
a mi lealtad que apetecer, ni a otra gloria que aspirar.
Espero de la bondad de V. E. esta dicha: pasdndome lo
arrojado en quenta de lo rendido, por cuya gracia y benig-
nidad, quedare eternamente pidiendo a Dios guarde la Per¬
sona de V. E. en su Grandeza. Madrid, A0 de 1757.
Excmo. Senor, mi Saior.
B. L. P. de V. E. su menor Criado
Don Francisco Man alt.
* * *■
Tras estas noticias documentales parece oportuno tra-
zar un cuadro del ambiente musical madrileno, con refe¬
renda particular al genero violinistico, si se pretende
situar de un modo aproximado el medio ambiente en que
se desenvolvio Francisco Manalt, artista digno de mejor
suerte, como lo acredita esta reedicion, a unos dos siglos
[I
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de distancia, de sus Sonatas de Camara, porque, al morir,
dejo tan leve recuerdo de su existencia, que ni Fetis en
su Biographie Universelle des Musiciens, ni los dicciona-
ristas que lanzaron despues obras dc analoga naturaleza,
le dedicarian el mas leve recuerdo.
Mas, por otra parte, no debe sorprendernos tal cosa,
pues tambien suele ser dificil trazar detalladas biografias
cuando se trata de musicos que vivieron en pasados siglos,
salvo aquellos que por sus destacadas funciones en cate-
drales y monasterios, o por desempenar ciertos cargos
visibles de otra naturaleza, dejaron reiterados recuerdos
en libros de actas y otros documentos cuya busqueda es
preciso efectuar en los archivos. Fue el siglo xviii madri¬
leno muy abundante en musicos prestigiosos ; pero po-
quisimo se sabe de los mas, y eso que tuvieron dias de
triunfo, especialmente los cultivadores de musica esee-
nica sin ocupatf puestos estables. Asi, pues, resultan
esteriles aquellas pesquisas encaminadas a saber cuando
y donde nacieron, asi como las fechas y lugares de sus
obitos, aunque por fortuna, sobre todo a partir de la se-
gunda mitad del citado siglo, que es el de Manalt, sub-
sisten sus obras, como lo expondra muy detalladamente
el Catdlogo Musical de la Biblioteca Municipal de Ma¬
drid que en la actualidad estoy redactando.
Felizmente, contrastando con aquella dificultad, es
hacedero restablecer el ambiente social y el cultivo filar-
monico reinantes en la epoca de don Francisco Manalt.
Por aquellos tiempos habia tres focos de atraccion
a los cuales convergian los mejores musicos radicados
en Madrid : uno, la Capilla Real, de gloriosa tradition,
a cuyo realce musical habrian de contribuir Corselli y
Nebra despues del incendio que destruyo el Alcazar Real
en 1734 ; otro, el Coliseo del Buen Retiro, regio albergue
de musicas italianas vinculadas al genero operistico;
otro mas, el que, en destacada bifurcation, ofrecian los
teatros municipales de la Cruz y del Principe, sin que
valga la pena citar el de los Canos, en cierto modo ce-
rrrado por la epoca de Manalt y que solo recobraria su
transitorio auge primitivo cuando faltaban pocos anos para
que muriera el siglo que lo habia visto alzar.
Realmente, no eran estos los unicos lugares que con-
tribuyeron a sostener — e indirectamente a propagar —
el cultivo de la musica. Tambien la recibian con entu-
siasmo los hogares de la mas linajuda nobleza. Aqui'pre-
dominaba la musica de camara, donde el violin tenia
singular realce. Y cosa curiosa, si Manalt, uno de los
favorecidos por esas predilecciones filarmonicas, no fuese
Catalan hasta ahora me ha sido imposible descubrir
—
el lugar de su nacimiento, aunque su apellido lo hace
suponer levantino de ascendencia con toda probabili-
dad —, consta que fueron catalanes otros tres musicos
ligados a mansiones proceres donde se los
atendia y con-
sideraba como a Manalt se lo atendio y
considero, ya
que seria el duque de Osuna quien costease la edition
de la Obra harmdnica en seis Sonatas de camara de
Violin Bajo solo, despues de agasajarle como interprete
y de alentarle como compositor.
 Festejados eran, en efeeto, ademas de Manalt, sus
probables coterraneos y seguramente amigos don Lnis
Alison, don Manuel Pla y don Pablo Esteve, como lo
era otro violinista, singular bajo el aspecto didactico :
aquel don Jose Herrando, de memorable recordation. Pre-
eisemos tal afirmacion con oportunos detalles.
* *
El XII Duque de Alba y su hijo el Duque de Hues-
car, fallecido este prematuramente, se desvivian por la
musica de camara y la amaban con pasion. El hijo era
interprete violinista de las obras que en el hogar procer
se tanian ante un concurso interesado por esos goces es-
pirituales. Llegaron alia sonatas de los italianos Loea-
telli y Veracini, de los franceses Exaudet, Guignon y
Guillemain, y del aleman Telemann, en bellas ediciones
impresas ; ademas produjeron en suelo espanol obras con
el mismo destino varios musicos, entre ellos el violinista
don Jose Herrando, autor del Arte y puntual explication
del modo de tocar el Violin..., obra estampada en Paris
sin ano, pero con dedicatoria al Duque de Arcos fechada
el 21 de abril de 1750, es decir, un ano antes de que Ma¬
nalt dedicase su Obra harmonica al Duque de Osuna. El
mismo Herrando compuso para el Duque de Alba un
Libro de diferentes Lecciones para la Viola, dos Duos de
Violines y Bajo, doce Trios o Sonatas —que de ambos
modos se los denomino para dos violines y bajo, Doce
—
tocattas para Violin y Bajo, y doce Sonatas para esta
ultima combination instrumental. Todo ello quedo redu-
cido a pavesas por culpa del incendio durante nuestra
ultima guerra civil, asi como una obra de que daremos
cuenta despues y otras mas, entre ellas unas Sonatas de
Montali, unos Trios de Brunetti y seis Sonate di violino
e Basso compuestas por el coronel don Bernardo de Cas¬
tro y Azcarrega, Marques de Gracia Real y Duque de la
Conquista, todo lo cual ha descrito mi obra La Musica
en la Casa de Alba. Restame agregar que hace unos vein-
te
anos
publico Joaquin Nin, en Paris, algunas de esas
piezas de Herrando, armonizando el bajo correspondiente.
Aparecieron en numeros sueltos, y Nin puso un titulo
individual de su propia cosecha a cada uno. Aquel He¬
rrando era primer violin de la Capilla del Convento de
la Encarnacion ; tambien era violinista de la Real Ca¬
pilla, y al fallecer en las primeras semanas de 1763 tenia
un goce de 7.000 reales. Desde 1747 Herrando habia
figu-
rado entre los violinistas adscritos a la orquesta del Buen
Retiro y de los Sitios Reales.
Para la misma casa ducal de los Alba compuso Seis
Sonatas a flauta trabesera y -viola obligadas don Luis
Mison —insigne flautista ensalzado por el fabulista Sa-
maniego— que asimismo pertenecio a la orquesta de la
Real Capilla y a la del teatro palatino como tanedor de
oboe. Don Luis Mison no habia sido el creador de la tonadi-
11a esoenica al estrenar una obra de ese genero donde se
cantan los amores de un arriero y una mesonera, cuando
corria el ano 1757 —es decir, aquel en que aparecie¬
ron las Sonatas de Manalt—, aunque se le atribuye la crea¬
tion de un genero que venia incubandose ; pero brillo como
encauzador de tal corriente y revelador de sus posibilida-
des. Mostro muy poco despues sus aptitudes para la mu¬
sica escenica don Pablo Esteve, quien dedico una de sus
primeras obras teatrales, en 1765, al Duque de Osuna,
«mi principal dueiio», segun sus propias palabras. Y al
publicar, tres anos despues, las Letras de la musica que
se canta en la opera comica-bufo-dramatica intitulada
Tambitii de amor los rigores sacan de fruto entre las fla¬
res, por otro titulo Los jardineros de Aranjuez, consigno
estas palabras con referencia a si mismo : «maestro de
Capilla Cathalan y de casa del Excelentisimo Senor
Duque Senor don Pedro Zoylo Tellez Giron, Duque de
Osuna, mi Senor, a cuyos pies con el mayor respeto y
obsequiosa veneration le dedica®. Seria Esteve, pues, en
aquella mansion amigo de Manalt, suponiendo que este
no hubiese fallecido aun. Despues subio tan alto Esteve
como tonadillero, que para £1 se creo la primera plaza
existente de Maestro de Compositor de los Teatros d^
Madrid ; y tenia tal conciencia de su mision, que al pedir
en 1783 aumento de sueldo, afirma con valentia : «Don
Pablo Esteve debe ser compositor de Madrid al modo de
Paris y otras cortes...».
Laudatorios comentarios merece asimismo un compo¬
sitor contemporaneo de los anteriores, aquel Manuel Pla,
hermano de otros dos musicos, oboistas como el, que fue-
III
ron disputadospor las cortes extranjeras y a quienes al-
gunos diccionarios extranjeros los conocian bajo la triple
forma, Plas, Plat y Plats, mas no bajo la forma Pla, que
era la autentiea.
Manuel, musico de calidad, produjo la
musica de tres autos sacramentales Los trabajos de
—
Adan, La je de Abraham y Los suefios de Jose— todos
ellos dados al publico en 1757, cs
decir, el mismo ano
en
que Manalt vio imprcsa su «Obra harmonica®, con-
servandose aquellos manuscritos en la citada Biblioteca
Municipal, y ademas compuso piezas para violin, que se
conservan manuscritas en la Biblioteca Nacional de Ma¬
drid.
Sera preciso anadir que por aquel tiempo se celebra-
ban «Academias de armonia® hoy diriamos «concier-
—
tos intimos® a las
—
que probablemente asistiria nuestro
Manalt y a las cuales, no transcurridos aun diez anos
desde la aparicion de aquellas Sonatas de Cdmara, tam¬
bien asistia, no solo como oyente, sino como tanedor de
violin y de viola, quien, transcurridos trece anos m&s,
asombraria al mundo filarmonico, dentro y fuera de nues¬
tro pais, con su poema La Musica. Porque don Tomas de
Iriarte, ingenio ductil y privilegiada inteligencia, desem-
peiiaba esas labores filarmonicas ante quince o veinte afi¬
cionados, todos ellos interpretes a su vez y repentistas,
competentisimos, como lo declara en una Epistola, donde
recuerda al destinatario que tenian esos amigos un
depo-
sito abundante de la moderna musica alemana,
que en la parte sinfonica es constante
que arrebato la palma a la italiana.
* * *
Por todo lo expuesto se deducela gran preparation y
la docta experiencia musical de Manalt. ^ Como formo
aquella y como acrisolo esta ? Los libros y papeles exis-
tentes en el Archivo del Palacio Nacional (antes Palacio
Real) de Madrid pueden contribuir a dar luz sobre aleu-
nos puntos oscuros, mientras
que, por otra parte, surui-
nistran noticias fehacientes en torno a esa vida.
Recordemos el estado de la Real Capilla desde el ad-
venimiento de los Borbones, cuando aquel siglo albo-
reaba. Desde 1701 habia una xplanta® donde se consignan
los siguientes musicos : dos arpistas, un tanedor de ar-
chilaud, cinco violines, tres violones y cuatro bajones, dos
clarines y cuatro organistas, dirigiendo este conjunto,
mas el grupo vocal, el celebre maestro don Sebastian
Duron.
El «Estado de la Real Capilla en 1733» establece otra
agrupacion instrumental. Ha desaparecido el archilaud y
solo existe un arpista. Antes habia cinco violines, «pero
siendo este Instrumento tan necesario para la musica mo¬
derna, se fueron aumentando hasta once®, cuyos nombres
—
en este ano de 1733 — cita el documento correspondien¬
te, con los haberes de cada instrumentista. Es primer
violin don Jaime Facco, compositor que habia venido a
Madrid, camino de Lisboa, con un renombre universal
como creador de sonatas y como violinista, que se quedo
en la capital espafiola como maestro de camara real y
musico de la Real Capilla, y que al punto escribio la
opera Jupiter y Anfitridn, con letra del poeta cesareo
don Jose de Caiiizares, para cantarse en el coliseo pala¬
tino. Facco habia ingresado el 3 de febrero de 1720 con
600 ducados y a los pocos meses le aumentaron 200 du-
cados mas, sin que tal dotation tuviera despues ningun
otro aumento hasta el ano 1749. El ultimo violinista de
aquella planta —y aun interino a la sazon— era don
Francisco Manalt.
En un memorial sin fecha, que parece corresponder a
la primavera de 1737 y que guarda el Archivo del Palacio
Nacional se lee :
«Don Franco Manalt musico de Violin, puesto a los Ps
( = pies) de V. Magd con el maior rendimiento, dize ha-
llarse con la obligation de mantener a sus Padres y her-
manas, en cuia atencion y ha de aver asistido a la funcion
de S" Altezas, Suplica a Vuestra Magestad se digne con-
zederle plaza de violin en la R1 Capilla de V. Mag6 de
dos que ai bacantes, la una por muerte de Dn Matheo
Bayer, y la otra por Dn Geronimo Dalpe (sic, en vez de
Dalp). Merced que espera recivir de la gran piedad de
V. Mag6.®
Este memorial estaba dirigido a la Reina. Por orden
del Rev lo remite don Sebastian de la Quadra en Aran¬
juez, el 5 de mayo de 1737, al Patriarca para que infor-
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 mara sobre el caso. Y el Patriarea manifiesta el 17 de
junio desde Aranjuez, con su firma y rubrica : «Es cierto
que ha asistido a la opera que han tenido los Sres. Infantes
tocando con los violines de la Real Capilla, por lo
que
me parece es acreedor a que la piedad de S. M. le con-
ceda la plaza de Violin de la Real Capilla, con el goze de
duzos Due8 (= doscientos ducados) al ano de la
que tenia
Dn. Matheo Baier... V. S. lo pondra en noticia de S. M.
para que resuelva lo que fuere mas de su real agrado».
Y el Rey lo concedio asi en fecha que no declara el docu-
mento referido.
Ignoramos a que obra hizo referencia esa instancia de
Manalt, pues hasta 1738 no comienza en el libro Cronica
de la Opera Italiana en Madrid..., de don Luis Carmena
y Millan la lista de funciones reales, y tampoco es mas
explicito a tal respecto don Emilio Cotarelo y Mori en
su libro OHgenes
y establecimiento de la Opera en Es-
paiia hasta 1800. De todas suertes es lo positivo, en
cuanto a nuestro caso, que Manalt gozaba de una firme
reputacion artistica, mas no de una posicion economica
desahogada, pues debia mantener a su padre, incapaz de
ganarse la subsistencia por la edad o por los achaques,
y a sus hermanas, sin que sepamos el numero de estas.
» » # yes : a Felipe V, a Fernando VI y a Carlos III. En
Con quien habia estudiado el violin Manalt ? Quiza
i una sonata a solo para guitarra de seis ordenes, un cua-
con Jaime Facco, aunque aquello constituye otro enigma
en la existencia de nuestro artista, cuando la
quiere ras-
trear el investigador. Mas, indudablemente, fue solida su
reputacion, como se deduce de este parrafo escrito por
don Mariano Soriano Fuertes en su Historia de la Musica
Espahola, donde, por cierto, a Manalt lo denomina Mo-
nalt, tanto en la pagina 82 del tomo cuarto de su obra
como en el eorrespondiente indice. Dice asi
aquel histo-
riador : «Por los anos que mas tarde Tartini llamo la
atencion de la Francia y la Alemania con su nueva es-
cuela de violin vino a Espana uno de los mas sobresalien-
tes discipulos, llamado Cristiano Rinalde ; y aunque, se-
gun Teixidor, sobrepujaba en merito a su maestro, en-
contro en nuestro suelo a un don Jose Monalt (sic) que
le disputo con ventaja la supremacia en dicho instru-
mento...». Donde se lee «don Jose# deberia leerse «don
Francisco#.
Antes de seguir el rastro a Manalt como profesor de
la Real Capilla, anotaremos algo en relacion con don Jai¬
me Facco y con su hijo Pablo Facco, adscritos uno y otro
a la misma Capilla del Palacio Real. Jaime Facco — des-
tinado a muy alto porvenir — acabara sus dias el 16 de
febrero de 1753, despues de haberse extinguido sus
espe-
ranzas de refulgir como
compositor insigne cuando vino
a Madrid treinta
y cinco anos antes. Su hijo Pablo, de
cuyo merito no se dice nada que lo senale como profesor
excepcional, ingreso en la Real Capilla como violinista
(y tal vez mas que por sus propios meritos por la influen-
cia paterna) el 6 de enero ae 1725, y fallecio, en servicio
activo aun, al correr el otono de 1769, siendo ya uno de
los mas antiguos violinistas, pues habian mejorado su
categoria y sueldo por las vacantes que iban dejando las
defunciones en los puestos anterior al suyo entre los vio¬
linistas.
Manalt, por su parte, alcanzo a su vez igual beneficio
jerarquico y economico. El <Reglamento de la Familia
que ha de componer la Capilla del Rey y sueldos que han
de gozar al ano desde 16 de abril de 1749# coloca a don
Jaime Facco en el primer lugar entre los violines ; don
Pablo Facco y Manalt venian despues, elevandose a 400
ducados los 200 que este ultimo percibia desde su ingreso.
En el cReglamento de Real Orden de 3 de mayo de
IV
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1756 que ha resuelto el Rey haya en su R.
Capilla y de
.los goces auualcs que se ha dignado seiialar a los Musi-
cos de ella para desde
primero de este mes de mayo en
adelante» figura en primer lugar, entre los violines, don
Miguel Geminiani con 12.000 reales ; en cuarto lugar,
don Pablo Facco, con 10.000 reales, y en quinto, don Fran¬
cisco Manalt, con nueve mil reales. El ultimo de la escala
llamado don Francisco Lenzi, tenia 7.000 reales tan solo.
El nombre de don Francisco Manalt aparece en un
curioso ddcumento firmado por el maestro Francisco
Courcelle (sic) en Madrid el 2 de enero de 1745. Ya enca-
bezado con el titulo siguiente : «Lista de los sugetos que
asistieron a la Serenata que se ejecuto en presencia de
sus Magestades el dia 18 de De de 1744 en el salon de el
Buen Retiro». Y lleva como postdata la siguiente decla¬
ration : «Se despacho Lista y orn ( = orden) al confit0
para que despache a todos los dependientes que se citan
en el
pliego a razon de tres libras de Dulces a cada uno,
en 9 de Hen0 ( = enero) de 1745». Se conserva este docu-
mento en la Biblioteca National de Madrid, y publique un
facsimil del mismo en la pag. 477 de mi Historia de la
Musica Espanola e Hispanoamericana.
I Cuando fallecio Manalt ? No lo podemos precisar hoy
por hoy ; pero bien cabe admitir que sirvio a tres Re¬
todo caso es falsa la affirmation hecha por Baltasar Sal-
doni al decir que Manalt publico el 2 de mayo de 1800
derno de diez contradanzas y seis sonatas de camara para
violin y bajo. Probablemente esto ultimo se referiria a
las Sonatas editadas en 1757. Y no parece muy verosfmil
que Manalt hubiera escrito a su vez piezas para la gui¬
tarra que habfa entronizado, por decirlo asf, el Padre Ba-
silio en las postrimerfas del siglo xvm. Las piezas para
guitarra sola o asociada a otras combinaciones instru-
mentales —en buena parte manuscritas, aunque algunas
impresas— que be registrado al examinar el caudal co-
piosisimo de la Biblioteca Municipal de Madrid con mi-
ras a la redaction del Catalogo eorrespondiente, y que
afectan a los liltimos decenios del siglo xviii y primeros
decenios del xix, tienen los siguientes autores : Abreu,
Juan de Arespacochaga o Aruzpacochaga, un profesor de
guitarra apellidado Castro que daba lecciones en Paris,
sin que se consigne su nombre de pila en la eorrespon¬
diente musica grabada, Ferandiere, Ferau, Isidro La-
porta, Leon, Moretti, Josef Rodriguez de Leon, Fernan¬
do Sor y Antonio Ximenez, ademas de los extranjeros
Carulli, Doisy, Fossa, Meissonier, Mozart, Pleyel y Rou-
geon Bauclair. En ese lote guitarristico no aparece ni
una sola obra de Manault, aunque abundan las de La-
porta sobre todo. En todo caso bastan, sin duda, aque-
llas Sonatas de Camara, para atestiguar el merito de un
violinista que declaraba ser «el menor Criado —con ma-
yuscula— del Excmo. Sr. D. Pedro Tellez Giron, Duque
de Osuna#, y la conveniencia de que el Instituto Espanol
de Musicologia las de a la luz con la realization del bajo,
para que puedan correr por el mundo y ofrecer una nue¬
va muestra galana del arte espanol en aquel siglo.
* * #
Podria proseguir un comentario sobre el ambiente mu¬
sical de instrumentos de arco en la segunda mitad del
siglo xviii. Aunque a tal respecto reclaman nuestra aten-
ci6n Luigi Boccherini y Gaetano Brunetti — avecindados
en Madrid durante buena parte de su vida —, daremos
aqui fin con lo expuesto.
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SONATA I.

F. MANALT

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 MUSICA HISPANA
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Francisco Manalt (S. XVIII)

SONATAS I-II

VIOLIN

INSTITUTO ESPANOL DE MUSICOLOGIA

CONSEJO SUPERIOR DE INVEST1GACIONES CIENT1F1CAS

BARCELONA, 1955

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Impreso en los Talleres de Grabado y Estampacio'n de Mu'sica
de A.Bolleau Bernasconi,deBarcelona,
calle de Provenza 285-287