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Evaluación Nro. 2
PERIODISMO FOTOGRAFICO
Las imágenes han sido a lo largo de la historia un fiel testigo de los avances de la
humanidad y, en la actualidad, de barbaries como las de los atentados terroristas,
que son uno de los temas que más páginas están ocupando en los últimos años en
prensa
Otro fotógrafo que años posteriores desarrollo un trabajo foto periodístico fue
Eugene Smith, quien surge con la idea de “mirada artística de la realidad” y se
produce un cuestionamiento a la ética en el fotoperiodista, tomando como punto de
partida en la discusión que “No se puede ser objetivo, pero si honesto”
Durante las décadas de los 30 y los 40, Los autores Henri Cartier Bresson padre del
foto reportaje y uno de los fundadores de la prestigiosa agencia Magnum5 y autor
representativo en este campo, aporta la idea de atrapar el “instante decisivo”, esto se
trata específicamente, de poner la cabeza, el ojo y el corazón en el mismo momento
en el que se desarrolla el Clímax de una acción.
3.- También los autores Rocco y Rogelis (2009), manifestaron su punto de vista
sobre este arte de comunicar en el periodismo ¿Que afirmaron?
Rocco y Rogelis (2009) afirmaron que, en el siglo XXI, se destacan tres eventos de
principal importancia para la disciplina de la nueva era del fotoperiodismo, los cuales
son: la invasión de Iraq entre el 18 de marzo y el 1 de mayo de 2003, atentados del
11 de septiembre en las Torres gemelas de Nueva York, Estados Unidos y el
Tsunami del Océano Indico el 26 de diciembre de 2004. Estos tuvieron una cobertura
informativa total, captándose gran cantidad de material visual en fotografía, videos y
diferentes modelos manejados por el fotoperiodismo.
García afirma que la imagen fotográfica tiene como función primordial aportar
testimonios, movilizar conciencias y transformar la realidad. El fotoperiodismo es la
relación de la imagen y los hechos de actualidad que afecta o nutre a la sociedad.
Walter Astrada (Fotoperiodista) manifiesta que una imagen si puede crear opinión,
debate, información o gen informativo. Pero el problema es que esa información
puede ser manipulada, es decir, se puede crear una información distinta a la imagen.
Por eso la ética es tan importante. De ahí que una imagen por si sola puede contarte
una parte de la historia. En fotoperiodismo la imagen tiene que venir con un pie de
foto; es decir, se necesita la información complementaria dada por el fotoperiodista.
Ya que una imagen dentro del contexto puede hacer el bien, pero una imagen fuera
de contexto puede generar un daño irreparable.
Daniel Caballo (Editor Agencia EFE) comenta que una imagen vale más que mil
palabras. La historia que viene con nombre y apellido, que le han puesto cara, han
logrado traspasar fronteras, humanizar, poner en la mente de los espectadores,
colocando empatía con el otro lado humano.
Alberto Rojas (fotoperiodista) exterioriza que una fotografía debe cambiar la gen
informativa. Un periodista tiene que ser profesional, honesto y si lo es, estará
comprometido con las reglas de ese periodismo, ese que se nutre de hechos. Los
hechos son la materia prima del periodismo y del fotoperiodismo. Y cualquier cosa
que se salga de eso ya se aleja del compromiso de la profesión, para ajustarse a
otros intereses.
Ignacio Escobar (El Diario. Es) explica que la imagen tiene un valor periodístico
fundamental que tenemos que reivindicarlo porque actualmente el periodismo se
encuentra en crisis, pero el fotoperiodismo todavía en crisis peor, está sufriendo la
abundancia de máquinas de captar información llamadas máquinas de fotos, antes
solo los fotógrafos tenían una máquina para tomar esas noticias y ahora las tiene
toda la sociedad en el teléfono móvil. Pero no por eso el fotoperiodista deja de ser
imprescindible al revés es mucho más importante que antes, porque hay
determinadas imágenes, lugares donde solamente un profesional puede estar y tiene
que estar. La fotografía como comentamos en la entrevista además de tener el valor
del testimonio, tiene validez legal, es un tipo de testimonio periodístico que puede
cambiar las cosas incluso en los tribunales y por eso es tan importante que lo
reivindiquemos desde el periodismo y luchemos porque sigan siendo una manera de
informarnos.
7. Según el video de: Fotoperiodismo creado por Ariel Berron (2017) explique
qué quiere decir o que da a conocer Ariel.
Cabe señalar por ejemplo que en Mendoza el fotoperiodismo es una pasión, y lo será
toda la vida, tiene más de 40 años de experiencia y señala que para ser
fotoperiodista se tiene que tener gran curiosidad para captar fotos inéditas de gran
impacto. De igual forma Maximiliano manifestó que es una profesión, oficio que en
realidad constituye su vida. Mientras que Ariela Priento expresa que el
fotoperiodismo lo descubrió a través de la fascinación que tiene por el arte de la
fotografías desde pequeña y lo investigativo, lo cual unió y se convirtió en
fotoperiodista, para lo cual dice se debe tener un temperamento distinto al resto de
las profesiones. En tanto que para Andrés Larroverre le gusto más el
documentalismo, por lo que el periodismo le permite documentar día a día.
Dentro del contexto del video en cuestión, se define el fotoperiodismo como una
forma de expresión utilizando imágenes.
Cabe señalar que la persona que está en un lugar donde ocurre un hecho y lo
registra fotográficamente NO es un fotoperiodista. El fotoperiodismo es mucho más
que eso.
Al salir a dar una nota, lo que tenemos que salir a pensar es: Quien es el
protagonista?, Que hace?, Como lo hace?
Hacen referencia entre otros aspectos a la desvalorización de la fotografía, así como
a la democratización de la imagen concepto bastante polémico. En cuanto a cómo
está el fotoperiodismo hoy día? Creen que está en decadencia porque en muchos
casos los medios no le dan el tratamiento significativo que se merece, sin contar que
les parece contratar a fotógrafos libres que profesionales los cuales inciden en el
costo de la empresa. Todo esto fue parte del contexto del video analizado en
cuestión.
Rogelio Conde inicia su documental con la interrogante siguiente: Que queda de las
guerras sino hubieran imágenes que nos las recordaran?, serían simplemente
estadísticas, dolor y listas de nombres. Este documental hace referencia a los
siguientes fotoperiodistas o reporteros gráficos:
La fotografía para fines militares solo apareció con la primera guerra mundial y el
empleo estratégico de la fotografía aérea, al principio las autoridades trataron de
reducir el papel de los fotógrafos. Hasta 1916 los fotógrafos no pudieron trabajar con
libertad, mientras tanto los propios soldados hacían fotos en las trincheras.
Tras la gran Guerra Europa vivió el ascenso del fascismo. En julio de 1936 el
alzamiento del general Franco supuso la guerra civil en España, este acontecimiento
conmociono a los fotógrafos de prensa que se unieron a la causa republicana. Uno
de ellos era Andrés Priman joven Húngaro que fue de Paris a Madrid, más tarde
conocido como Robert Capa, fue un gran fotógrafo de la guerra española, su
personalidad, compromiso político en esos años de la historia (año 30), su cámara
pequeña le dieron una intensidad a su trabajo que otros fotógrafos no lograron
conseguir. Capa fotografió a un voluntario en el preciso momento que le disparaban.
Ahora se conoce la identidad del hombre de la fotografía. Los fotógrafos hoy día van
a donde sus editores los envían.
En julio de 1841 la operación Barba Roja envió a las tropas Germanas a las vastas
llanuras de Rusia, aunque habían fotógrafos presentes el gobierno suprimió todas las
imágenes negativas, conscientes de su potencial las usaban para glorificar al ejercito
Baltermans Dimitri (1941) era un fotógrafo del ejército rojo, recibió el título de
soldado fotógrafo pero no pudo distribuir sus fotos extremadamente realistas hasta
después de la guerra.Otros agentes se unieron a la agencia Tass, incluido Evgueni
Khaldei, quien paso toda la guerra con una cámara en la mano y una causa que
defender, en el video objeto de análisis comenta entre ostros aspectos que
"Fotografié a muchos prisioneros. Me gustaba ver sus reacciones. Éstos sentían
vergüenza de haber caído presos en su ciudad":
Khaldei era un joven reportero gráfico ucraniano, que desde 1941 había
acompañado al Ejército Soviético, primero en su desesperada resistencia a la
invasión alemana, y más tarde en su victorioso avance hacia el oeste. En 1945 fue
testigo de la victoria del Ejército Rojo en la batalla de Berlín. Allí hizo una fotografía
histórica, la de la bandera soviética izada en lo alto del Reichstag, que se convirtió en
la imagen de la victoria para millones de soviéticos.
El Ingles Georges Rodger cubrió los campos de los deportados, cuando vio la
magnitud de los horrores estuvo a punto de renunciar al trabajo. Margaret BourKe
White fue la única mujer fotógrafo que acepto el ejército norteamericano, sus
fotografías de los campos de concentración de los prisioneros muriendo de hambre
y las victimas de las cámaras de gas, fueron fotos que conmocionaron al mundo.
Jean Pierre Pedrazzini (1954) había sido enviado a Hungría para cubrir su primera
guerra, salvo la vida de un niño antes de ser alcanzado por el disparo de un tanque
dio su último reportaje desde su cama en el hospital.
Los sesenta (1960) fueron una época despreocupada, la guerra era un tema tabú sin
embargo aunque era censura algunos fotógrafos trataron de alertar lo que estaba
ocurriendo cerca de casa. Después vino la guerra de Argelia un largo conflicto que
resulto difícil cubrir para los fotógrafos porque nadie sabría donde tendría lugar la
próxima confrontación. Hay guerras secretas, que no se fotografían mucho, la guerra
de Argelia permaneció bastante escondida, no tuvo mucha cobertura porque estaban
reacios a no participar en esta guerra.
Cubrir las guerras se ha convertido en una absoluta necesidad para los fotógrafos,
en el Líbano ya no era una cuestión de elegir bandos o defender una causa. Los
fotógrafos retrataron el trágico destino de Beirut una ciudad en ruinas.
Irlanda tiene su terrible guerra civil, una guerra religiosa en la que se utilizan balas de
verdad igual que balas de goma, mangueras de agua y gas lacrimógeno.
La guerra tiene vínculos muy estrechos con la fotografía porque genera situaciones
extremas hace que los hombres reaccionen de manera muy expresiva, de modo que
la fotografía y la guerra son una pareja.
Asimismo, los autores manifestaron que la fotografía de prensa se usa como fuente
para una representación histórica, esto es, para analizar cómo y porqué la imagen se
convierte en el lugar privilegiado que fundamenta y complementa un análisis
respecto a un acontecimiento.
En este contexto, el fotógrafo Antonio Alcoba López explica que “la fotografía otorga
el recurso gráfico de los periódicos, es decir, el motivo de convertir las informaciones
en más auténticas”. Igualmente, afirma que la fotografía resalta su valor testimonial,
así como su papel a la hora de reforzar la información escrita.
Sougez (s/f) indica que fue el New York Graphic en 1880 el primer diario en
presentar una ilustración fotográfica directa con la técnica del semitono. Para
Sánchez Vigil, fue el New York Times el primer diario en utilizar la fotografía como
parte de su labor editorial. En 1896 publicó un semanario que incluía muchos
reportajes gráficos.
En este contexto en el que nos encontramos, los fotoperiodistas realizan una función
primordial ya que su trabajo añade valor a las informaciones a través de fotografías.
A pesar de que el fotoperiodismo ha vivido momentos complicados a lo largo de su
historia, es en la actual era digital donde esta profesión se ha encontrado con más
dificultades que nunca y sus profesionales han tenido que adaptarse a los cambios.