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Indice

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l. PRIMEROS PASOS DE UN PQ.ETA L.'::.' .. 6


- El hijo irrevere~}Td,~'~,f~~ili'ftrtaud-l~ enf~rmé-

~aa~:~:~~¡#~f.~~~~~~~ffi!~~~~I~~1¡~:~a~u~~Jf~'?'~······· '.
Ser sa~7~98~~:~9~9.8~BY§S~8i,98jlf? sagrado -LJ~ .....
Artaud para Principiantes colapsp9.~fy~g~8~Wr¡¡nera éStádíaenÚna díqi.<;B(~La··· .
trampaB.~I.RR¡.~~19 20:H~clí~I<;Bdel DLT9u louse.-

© del texto: Gabriela Stoppelman, 1998 "Dem ajnj;(¡t~0vista ~e IQX.Toult¡se ..•..••.•••.......


(..............•..•......•..•......•..
© de las ilustraciones: Jorge Luis Hardmeier, 1998. 11. El SURREALISMO /.: :::.:::.:.:: :.::"" 13
© de la presente edición: Era Naciente SRL, 1998. - 1920: ElcontaC:tQconl.ossurrealistas:MaxJilcob-Ar-
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taud'~nBdotdiferehtT<~.U nesp¡íCióde ..li9Trtad:.~I.tea>


tr9.deCharlesQullin.-Ul1anueva vi~iÓndelrnund9:~I.
reatro oriental -S:artas a Génica I}~hanasiou,un largo ro-
Documentales Ilustrados mance quése escribe -/lTric-Tracdf!! cielo/l, 1923. Pri-
es una colección de libros de mer libro..gepoerhas -Uha maravilla literaria: Corres-
Era Naciente SRL pohden<;i.acon el ~.ditorJa<;quesRiviere - Artauc:Jy el ci-
fax (541) 775.5018 •••
nejouna patejáaifícil~ D9sarnigos, d8~cómpli~es: Bre-
Buenos Aires, Argentina
kreimer@ciudad.com.ar
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ton..y A::.~.f.....
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'.-.·.·Md.~rte
del••.
pad re.
111; lACRUElDAD / :.·::" ,;¡:::::.::~.: ..YL., 32
Queda hecho el depósito que prevé la Ley 11723 .
ISBN 987-9065-59-X •~)EITeatro..d~..~lfr;;~J~rry. -/La .·rpB~ure#delápoesía:
/lEI~esa'fJervi?pT y';Elo~bligod~40slimbos/l - Fun-
Director de la colección: Juan Carlos Kreimer daci9n c:J~IJ'>yatr?dé¿((red{arrY7· ni~.;~ps manifies-
Diseño interior: Javier Saboredo tOS).L~luch~fpntrael ~pio.~upt~.fa59n Génica At.-
h~nrsioLJ. La golén;i<;a CO?J?~sur~TBli.;~~s.fnla graq
npS8e ? el bluff~urréalista.{. E!.t~W~oq~~lf\~d Jarry y
la hostilidad pública - El shock?eITe~tí-a~~lInés~iLa
Esta edición se terminó de imprimir en los talleres ....
cr~eldafles •.ig~rl.~19 vi9a~ Un t~ftr?~1.9~í.~ic?~··Ma-
de Errepar, en Buenos Aires, República Argentina, .. ni({Tstofde/~ .. S~q~!~f.9:iUn'enpu~j~?~.j.~~B~ra un
en el mes de Noviembre de 1998.

···········~¿~;t~·;1~~~!.~§~i~~~;.~~~~i:~;.:~t~i~I~0r~~15~~~a~~ri~
•••••••.••.•••••.••..
··•·.

Ninguna parte de este libro puede ser reproducida,


:¿:s~~:;.~;~~:2fS:I~~~~~Q~J~~
.te • "Heliogábalo, un ejelYIfJlo décrUe(d~d"."Erteat(O
almacenada o transmitida de manera alguna
y su doble"-· La e?icióndétJnlibro iiriprescindible">
por ningún medio, ya sea eléctrico, químico "Los Cenci": un espectáculo cruel\ ..
o de fotocopia, sin permiso previo escrito del editor
Artista de la Rebelión Total

IV. lOS ViAjES 79· ¿QUIÉN SOY?


•• Méxi<;:o, los Tarahuma;as e Irlan9~>~ México: Lasruel- ¿VE vóNVE VENGO?
dad de,Artaud en, las venas de los indiosf~1 problema SOy ANTONIN ARTAUV,
9~I<:Jinero • Un qruj<;>negro y la espada de Toledo o. Lle-
UN ROSTRO NUEVO
garérifl1al momentO .,LasS9pferencia?geArtaud en
ciUdád de México • Unavisitªia los indios tarahumaras EN EL QUE USTEVfS
}'Unaceremonia de aparienci~ engañosa • El rito del NO roVRÁN NUNCA
Peyote •. Vuelta a París • SigUE;!)a,lucha contra el opio • JAAA4S OLVf{}ARME.
~n regalo son extrañospoderes:?I?a5tón deSánra!fic.
Sio. Irla['\da: otro \iié!jehacia otromisterio~ pisturbios.
~n Dup'ín. Arrestoyf9rzad? r;wesoaFrancia. El ill,>

~id;~t~~10,1~~,~~~;eltjleCO defuerza.: ".. /


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V.LO~MANI<:OMIO~.,.:-:.,." , 111'
'•• N~eve añosd~reclúsión vuelven lOco ¡¡ cu.?lqu iera) ,
"'.Lqsmanicot1')ios~rtíempos,de gu~rr~ o El poder de 195 YO SOy QUIEN CAMb'IA
'uencant~t)liéritos"de?déél!Ohcierro • ~odez: ur¡ encieé PARA SIEMPRE LAS
tfO(ná~l.iviano ~ EIDr. F!O~dieret: poeta y amigo de 195,
sÚrrealistas.EI.. elecÚoshock· Las cartas .. desde Rodez: NORAA4S EN LA roESíA
.... .. . . , ', ',.' ' ',
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y
-
" .'" ,'" .. ' ..', - .,
EL TEATRO,
el retorn,o al vi;j9hábi~()~CuadE;!rnosdesde Rod~z. Un
QUIERO QUE SE SUPRIIMN
i?iomá5ólo P?ra ArtaÚq.~os [?wosdeldolor:di?u-
LAS VIFfRENC¡AS
,j~S y rj~ratosde1t,~~d;:: ••Art~~.·~..•
y Eurppase liberan.' ENTRE EL ARTE Y LA Vf{}A.
"l. lA:RElIGIOSIDAI) ,;': ,,:...•........
:;.131 .<

~EI rechazq d~1 mito y la religiqsid?d .',. Uho,d;los:( ,. ,.. "


grandes textos: ;'Artaud, Le Momo" ·1947.: LaConfe-"
renci~,d~ Viéu1<C910mbier:'<~ na representaciónIdel :u VI ":al ,.l~e ~ IlC ..
IU : ,~: .'
, teatro dela crueldad!' • Últimos"riesgos escritos: /'Van
Gogh, el suifidadopor la sociedad" • Los.ámigos:uha --''- . ~
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nuevafamilI~~ Volv~r a nacer. El poet1')a"Aquryace'; .' '.

• "Para terminar cQnel juiciQ de dios"~Los.últimos I1 ":1<1. "~:,' ... <....,aJ .... ot,( ...
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cJías, las últi.mas I~tfas· Hay una animal dentro de "';;:' u l. :;,al '. ~,'.~ , . ',,_
~(Elegir lafl1LJerte] Irlr J .
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X'II: El lEGADO DE ARTAUD \ . ::. 171 .•.... IP ,P \fiv 1 J-
• FeliCes coincidencias con las ideas de Artaud ·Elle-
;:or :

gado de Artaud • Influencia~9bre el "Absurdo" .i~et~r .,' ..

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Elañ(}1920resÚlt~deSisiv()ipára Artaud, no sólo por su vin-


culacióncpnlossurrealistas:También es el momento en que
Antonincornienzaádés~rryp~ñarse como actor. El Dr. Tolou-
seperrryaneceatehtoatodaslas inquietudes artísticas de su
Pélciente.~stémédicoIOppn~én contacto con el director tea-
tral~l.Jgné--p()e;EldiréctÓradyierte en seguida la extrema sen-
si\}ilidadde~rtál.Jd:Tahl.biénconoce los problemas que le
.aq~ejan.Estaa\.tántÓd~sÚh~C:esidad de consumir opio para
calrryarl()sdoloresJ)siC:os.Lostemblores nerviosos y el tarta-
rnÚdédhacendifícilelcÓrniéhzo de la carrera actoral de Ar-
taÚd. Péro.estosÓbstáClJIÓsson superados muy pronto. Las
pri rnerascaracterizaciÓnesque real iza sorprenden a Lugné-
Poe.AI añÓsiguiente,el director monta una obra con su com-
pañíá:Novacila ehotÓrgar a Artaud un pequeño papel para
es,l representa<.:ión.

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Esas temp~~gas~~peri~ll¿ia~~9nsuficisn~ss.P~r~<:J~spertar en Ar-


taud un ellt~si~sIll9c~s.i.f~n~ti<.:()yreli9i9sgenr~lad(¡h al teatro.
Pone unaincreíbl~<:JE!dic;ac.:i9nYYllélmilluCio?élaténc;ión en to-
dos los det~I.lésvi.BCWlél<:J0.~~lapy~~télellé~c:éha;E)(.igepara el
teatro lo misr]Oql.Jes91)S.itáp%t~Ia~~~n~pó~s~a:;'poner el cuer- "
po". Creequg cuanto más sgIedemandaaLpropiofísico, más li-
bre se ma8ifies~~el~spíritÚ;Todo.sqtrap~jpapU8~aa despertar
:- pi~
en el espect~d()ru8f{s~ssié>ni.msg{~I;§sdesir,elll()C;ional, pero
LAS roSES, LOS GESTOS, EL AMQUILLAJE QUE UTILIZA ARTAUO también, rnent~I;.espIriWélIYC;9rp()~éI.I.:9~i~r~.lJrin?ar a la au-
NO SON LOS OE UN PRINC/PlANTE. PARA ÉL LA AGUAC/óN ES d iend a lapósibilidéld<:J~/(yiyellc.:iaJ!'gll~lteatroelnélci m iento de
UNA CUESTIóN CASI SAGRAOA. PAREa EL úNICO VEROAOERO algo nuev9.<QuiéréqLJg'ª9nc:@ª~sC:~hª;i~IªlJsei'yélc1or y el ac-
ARTISTA ENTRE UN GRuro OE SIMFt.ES AaORES. tor se sientállC:Óm()allté~C.¿omienzodélimUndo.··
15
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<Elt~atl'~cJeCharlesl)...~lnn ....
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...P()ri nterlllediÓ. de un~C:tor am igo/1\rtaud conoc~al·. director
péFteatro;(EI1\teliér;';Chélrles Du ifl.\Du irilo>i nVitaa· incor~
.. porarse a su elen¿o.Aftaudacepta.Abandonasu
11

trabajo con
Lugné- pÓe y se dedica de lleno a la experiencia con su nue-
1.1

t'lt~1t~t¡f~~I\~{~¡~
rÓrazÓnam iento:Pensar, es dar Vida; Artaud disfruta de.·.esas.
i~pr9Yi~~Ci()6e.5'másq yépeq.iri?ún •• ·otro (~j.~fci<=To;>Ge~ti cG·'él\
vomanager. Dullin tiene muchos puntos en común con An-
erfOrf1laex~g?rada/d istorsionasuvoz,. si.muIa.cÓrl.YuIsiones •.••• ·
tonin. Los dos intentaron alguna vez ser sa~erdotes. Losdos
détÓ99susu~rp<:> ..•Sef~sci r~c8P .•·lan u~y~i.nterRrftacipn9ue ...•
sostienenunaactitudcríticafrente a.los usos comunes del tea-
trode esos momentos? Ambos simpatizan con .Ias ideas su- [)ulli.n.()tÓrga~ Ic()rl~~8to;(p~n~ar;f.\A[taY9 ev~ esta .'.¡pea··.a l. ···1/

e~tn~Q)q·<=riti~atodapósibi idad ··,.de.··


pen~am iento·· qué> haga> 1

rreal.istas. Desde el comienzo, Dullih le brinda aArtaud la po-


usO<:Jépálabras. Las palélbrasllevagdentro de ellélsun09va-
sibilidad de desarrollarse en todas las áreas de trabajo que él
ri()~s~rí2idos fijos. Y el~entid()nO puede fjjarse.Vara ..I.iberara l·•·•·•
•••
~onsigera importante~p~ra~nactor. t'Jo solo le permiteinves- s~RJi.p.81RfY9~7.Ji?frar~.I .•·pens~rr.iegto ..de .••~s<pa.I.~pra~: . 1

tigarsÚs capacidades de actuación, también lo estimula a en-


cargarse del diseño de trajes y escenografías. Artaudse desta-
ca en la creación de vestidos y maquetas. Se entusiasma con NO VIGO
los ejercicios de improvisación que propone Dullin. Pero no UN PENSAMIENTO
todo es armonía en "El Atelier" ... VE, FILÓSOFO,
NO ES FÁCIL INTEGRAR SINO UN
A ARTAUV A LA PENSAMIENTO
COMPAÑÍA. ÉL SIEMPRE QUE VA VE
INTENTA IMPONER SU
CONCEPCIóN PERSONAL.
sus REPRESENTACIONES
NO ARMONIZAN CON
MIS pUESTAS EN
ESCENA. ESTO GENERA
CONFLICTOS CON
LOS VEAt\.4S
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U8ip~;,s~llliéntºform~80p9rJÉRMINOSes, cÓmO lapálá-


b0~!pdice, <algo termigado,cuyosentido está acabado. El
"8rns~r" que Artaud IJama"poesíall nada tier¡e que ver COIJ~
laéonstrLJcciónde poerl1 as. El quiere encontrar un.lengu~je
8ropi8P~r~élt~él~r8·t()nS.i9?r~9ve.el t~.2to esI9~.r()8i9de
Ia.ljt~rélturéryque,p~rwhallélrsuy~rdaderq· id joma; elteatroi ..
deº~Jib.erarse
. - .
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.. lap¡:¡lábrá..i
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16 17
ARTAU{) QUERíA ELIMINAR
LA REPE77CIÓN EN GENERAL.
SE NEGAPA A UN 7FATRO QUE
NO SE AGOTARA CON EL ACTO
Y EN EL TIEMPO PRESENTE.
LA REPf77CIÓN ES UN GESTO
CALCULA{)OR QUE EL 7FATRO
NO pUE{)E ACEPTAR.

SE TRATA {)E QUE EL ACTOR NO CONSERVE NA{)A NI


PARA ÉL MISMO, NI PARA UNA PRÓXIMA VEZ REPfT!R
RESUL TA PARA Mí INACEPTAPLE. NO pUE{)O CONTINUAR
TRAPAJAN{)O CON LA GENTE ()E "EL ATELlER)~
18
19

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111. LA CRUELDAD
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.......•..... Erte",Cf()Oe Alff~dJ~rry .


•...AIÓstreintaañós,Artaudtieneya u~a v~sta exp~rienCia teatráL
.. Comienzan a apareceralgunasdiferenCias con IÓs miembros del·
grypo·surrealistéÚ •Breton siente una gran ··desconfianza ·por toda
representación pública quesupÓngalan~cesidadde reunirdine-··.····
ro paraser llevada acabo. OpinélqUe la obligación de.reunirfÓn~ .
dos limitéllalibertaddelos ar!istas;PeroArtaudnecesitacrearal~
go nuevo; Tiene léIurgenCia deenco~trar álgúnsitio donde llevar
a laprádicásus ideas sobre le teatro. Juntocon dos compañeros, NUESTRAS ESCENAS NO
Robert Aran y Roger Vitrac, deciden fundar el "Teatro de Alfred SE OIRIGEN NI AL ESPíRITU EL TEATRO NO ES UN JUEGO
Jarry". Este nombre es elegido como homenaje a unafigurage- NI A LOS SENTlOOS OEL NI UN ENTRETENIMIENTO, EN EL
nial e irreverente del teatro francés de finales del siglo pasado. ESCENARIO SE VEN Fr20YKTAOAS
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ESPKTAOOR. ESTÁN
Jarryesvisto por Artaud como un precursor de sus ideas teatra- ORIENTAOAS HACIA TOOA LAS LEYES OE LOS SUEÑOS. ESTE
les.Supersonáje "Ubú" se inspira en un grotesco profesor de Li- ES EL úNICO RASGO IISURREAL/STA"
ceo. Todos sus alumnos se mofan de éL SU EXlSTENQA."
OE NUESTRO Fr20YKTO.

LA VOLUNTAO OE
ESTE TEAmO ES
CONTRIYUIR A LA
RUINA OEL TEATRO
EXISTENTE. EL
ESPKTAOOR NO
FVEOE PERMANKER
PASIVO. HAY QUE
SACUOIRLO,
Fr20VOCARLO,
LANZARLO A
LA OUOA.

,iOJ!U~ o¡ua!wpa¡UOJe

un sa ¡el¡ea¡ o¡nJ?padsa epe)


'aAel~ o¡ua!wpa¡uOJe un e a¡Slse

Jopepadsa 13 'o¡Je¡u! ajes epualpne


el ap olqwa!W U~~UIU'Ol¡ea¡ a¡sa ao"

33
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Transcurren más de sei.smesesentreelmomentb en que los Mientras trabajaen. sus proyectos para el nuevo teatro, Ar~
tres amigos deciden formar el nuevo teatro y su primera re- taud debe continuar ocupándose de sus problemas persona~
presentación. Elproblemaprincip~les reunirel dinero míni- les. Losdoloresfísicos no cesan. No puede dejar de recurrir
mopararealizar estae»periencia.Esto se soluciona ven- al opio. Génica AthanasioLJ lo estimula para que se someta
diendo las localidadesde.~ntemano, al preciomá~caro po- a nuevos tratamientos de desintoxicación. Artaudacepta.
sible. Finalmente, el teatro deAlfred Jarry abre sus puertas. Pero sus intentos por liberarse del opio fracasC1n.Génica de~
cide dar fin a la relación. Estadeterminación desespera a Ar- .
EL PRIMER ESPECTÁCULOOEL taud. Se siente más solo que nunca, abandonado por e! úni~.·
7fA7l<O OE ALFREO JARRY ES eo ser que parece comprenderlo. Encuentra un poco decon~
UNA IAAPROVISAClóN MUSICAL suel.o enla posibilidad de trabajar ....
COMPUESTA roR ARTAUO y
OESOENUESTRA RUPTURA, YO ME
MAX JACOD.
TRANSFORMÉ PARA A ARTAUO EN
LA FIGURA QUE CONJUGA LA VIOA
Y LA MUfR7f. ME AMA TANTO
COMO ME OESPRKlA. ASí ME LO
MANIFIESTA EN CARTAS AISLAOAS. 0a VIOpuedo coVltar
coVltigo eVl mi aVlgustia
'Le Vliegas a ocuparte de
la parte más afectada
eVl mf' Mi alma.

ESTA IMPROVISACIóN
INTENTA OENUNClAR
f/UMORíST/CAMENTE
EL CONFLICTO EN7l<E
EL 7fA7l<O y EL CINE

34 35
COMO ESPECTAVORES, la hostilidad pública
EL 7FA7l<O VE ALFREV
JARRY NOS DRINVA Este es el nombre del último manifiesto del Teatro de Alfred Jarry, que
UN ESPECTÁCULO <lparece en el año 1930. La mayor parte de su redacciÓn queda en
INTEGRAL (¡N~ manos de Vitrac. Muchos de sus pasajes son criticados por hacer de-
MÚSICA, VANZA y masiadas concesiones al público burgués. Esta crítica no es del todo
ESCENOGRAFíAS cJesacertada. La verdad es que Artaud y sus amigos necesitan ayuda
NOVEVOSAS. econÓmica. Este sostén no puede venir de los surrealistas. Por lo tan-
to, las palabras de este manifiesto se dirigen a un público de intelec-
tuales, relativamente ricos, con la esperanza de conseguir su apoyo
econÓmico. También es cierto que este texto es escrito con un parti-
cular tono humorístico e irÓnico, típico de Vitrac.
Por otra parte, el teatro de Alfred Jarry
da su último espectáculo
en enero de 1929. Este
manifiesto es posterior y
no tiene ninguna influen-
cia en su práctica teatral
concreta. Pero sí sienta
precedentes para las futu-
ras experiencias teatrales
de Artaud.

ES UNA PENA QUE ESTOS ESFf(TÁCULOS SE


TERMINEN. NO QUE()AN smos roN()E PO()ER
ASISTIR A FVESTAS TAN NOVE()OSAS.
".::::':\":,:. : :}:. ;::::",;::,::",:" ,..,,,.: ,:<, .:... ;' "'., ';;::':'" :,,-::> .:::::., :"::: .•:.:« "<""'::."':"

··Dur~.nte.18scuatro añ()sq~.esiguen ..~•.••


Iaruptura .con ·.Ios?urrea-
listas¡Artaudcontinúa)trqbajandoen ..·•su.jJJeatro
•. eJe Alfred
JarrY'i· EntreJ~.27y1~2Qb~inda sÓI? cuatr?~spectáculos y un
totaLdeochOxepresentaciones. Tan escasa producciÓn nose
.. debe al rechaz6délpúblico,sinQ.~Ié3,faltac1érecursos ~conÓ- ESTA EXPERIENCIA ESTÁ TERMI-
NA()A. VOY A APROVEGlARLA
rnicos:.por otra pa~;/Bretpl)ysus ..al))igosnppi;rden. ocasiÓn
de.pE;t1urb~r eLtrabé3,jodeAné3,ud'i' nterrympen,en.Jorma~s~ PARA fL FU7VRO. POR EJEM-
ARTAU() COMIENZA (QN
.•..•
sa~?aI9sa,u napue.?t~d;II~rc;resp~s~~cu.I.8c1;I;;Teatro ..?;.AI- PLO, MI I()EA ()E ERRA()¡(AR fL
NOSOTROS A PENSAR
.fredJé3,rrY:'.~.os8Pr!.ácu los .•.
s8n/fll9sb8~'iEst?S?<:ltrod?Artaud, ESCENARIO, LA SEPARACIóN EN-
...•.
upo/cJelpsmá?xevol uci onariqscJelaprill1era·.rnitadde.1 siglo, su PROYECTO PARA UN
TRE PÚ~LlCO Y COAAE()IANTES
.·est~~ pUl)tpd~éerrélrsu s pu~n~~defini!iYárY1ent~. NUEVO ESPACIO TEATRAL.
NO ESTÁ ()fL TO()O IM()URA ...
38 '39
EL ESFf(TÁCULO VE
NUESTRO 7FATRO UTILIZA
UN NUEVO LENGUAJE
FíSICO, FASAVO EN
SIGNOS Y NO EN
QUIERO UN 7fATRO QUE URINOE PALAFRAS. NUESTROS
UN ESPECTÁ(ULO TOTAL, (OMO EL MOVIMIENTOS SON
OE LOS UALlNESES. EL O!<MM
REGULA()QS y VESTlNAVOS
NO SE OESARROLLA ENTRE
A LOGRAR LA M4XJA--1A
SENTIMIENTOS, SINO ENTRE
EFICACIA..
ESTAOOS ESPlRI7UALES. EL
ESF1RI7U FVEOE VERSE EN EL
...y EL CIELO
(UERro OE LOS ALTORES, roR
SE NOS roEVE
MEOIO OE GESTOS Y ESQUEMAS.
CAER ENC/A--1A
EN CUALQUIER
MOMENTO.
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·>Vidairid ividÚcild.éS~q~l.~éf/qH~és*~ ..vida .·.~p~rente.{afu n~
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ciÓIl·.delteatro delacr:Uelq@eslléváraésÓ:~náLJllaTeal idad .
d iféiéntéá láCotidi ana.ESlarééll
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nariOsetrcité de copiar Iávidéldi ari a;Eril abasedelfeatroque
AítaUq própone seencuéhtra.· u ntÓtal •••• recházo.al a irhitaC:i6h;.

ARTAUV RRoroNE
QUE EL ACTOR VEL
7FATRO VE LA Q<UELVAV
SE SOMETA A UNA
TRANSFORAMc¡óN
SIMILAR A LA DE
LA ALQUIMIA. UNA
ALQUIMIA MENTAL.
EL ESTAOO ESPlRIWAL
SE TRANSFORAM EN
GESTO, EN UN
MOVIMIENTO O
EN UN GRITO.

LA IMITACIóN ES UNA AGJ7UV VE ACEf1TAClóN V8.


Un teatro de esta natLJralezase veobligádoa créar su pro-
MUNVO TAL COMO ESTÁ. 8. AR7lSTA QUE IMITA
SE HACE dJMPLICE VE LA MISMA REALf{)AV QUE LO pioJ~~gLJaje. La literat~ra, lamysisa yt()daslas.demás artes
VOMlNA. NO LE PERMITE AL HOM8RE UgERARSE puederl aportar elementos. Perola reuniÓn de todas esas eo.:.··
VE SUS ATAVURAS fíSICAS y ESF1RI7UALES.
labQr~~ionesdebeidar,unprodueto enteramente nuevo: Es-
8. ARTE QUE NO 7lENE UN SEN71VO LWERAVOR,
NO TIENE NINGÚN SENTlVO
la esJ~tareaqYes~pr()poneAr~aud. Las bases de suproyec-
lo las~scribeensus"0anifiestosde la crueldaeY ..
42 43
• Primer Manifiesto.dela crueldad
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ELprirnerproblemá qÚfp lal1teael mariifiestode la sr-ueldad
el del lenguaje. Artaudopina que el teatro no \lé) a recuperar
··sÚsespecíficos poderes de acción si antes QO encUentra uqler:
.guaje qUe le sea específico. Esto. implica que la puesta en es-
.cenaYa no. debe apoyarsueficaciaen lapalabrád~1 texto.Pél- EL SENTlOO OE UNA PALAURA
ra hacer del teatro. el "espectáculo total" que Artaud propone,
pUEOE SER HASTA OpUESTO
hay que terminar con él respeto desmedido deJos actores
A SU SENT/OO CONVENCIONAL.
hacia la literatura, a las indicaciones que los dramaturgos po-
LA EXPRES/óN "CASA n YA NO
nenpor escrito. Bajo la poesía de las.obrasesc~itas,estásilll-
ES S/NóNlMO INOUOAFLE OE
plemente la poesía, siriforma y sin texto. La poesía y la efica-
HOGAR O REFUGIO. TAMUIÉN
..cia.del teatro se agotan con más lentitud que la de la poesía es-
ES roSIULE QUE INO/QUE
crita. Esto sedebe a que elteatropuedeapelar a lo gestual,al
SOLEOACJO OESAMPARD.
ademán, al énfasis en la pronUnciación. Estos recursos son es-
pecíficos de lo teatral. Aunque se reiteren los gestos sobre el
éscenario, nunca lo hacen de igual forma. Así se garantiza una
eficacia renovada en cada función.

O/G/A EN ESTA ESCENA, LA PALAURA '1"CASAnP/EROE SU


SfNT/OO USUAL. HAY QUE OESCUFRIR SU NUEVO SIGNIFICAOO
EN EL CONTfXJO OE TOOO EL MOVIMIENTO OEL ACTOR.

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EnellerigJ~je dé Ia/' crueld~d" debe·· predÓln ihar Iá expre-
siéJp'en el espaciosobre Ié}expresiónhablada. En él intervie-
n~f1Jg$ sonidqs/Ja fnúsicélytambién eL aporte vi sual de los
obj~10Sf. IÓslllovimientos;.las aftitudes .. Laspalabras se
tr~h~f()rmé1.Il".$.i
mp Ierné~tc=e~$ ignos;·.·désprovi stasdél •• ·•s ign ifi:)
cé19Qque c()múnmenteles otorgamos. Ellastarnbiénsevuel-··
venpbjetos;pásanaforlÍlarpélrte de.ull nu~\loidioma.tea:.
trálqtJeéle$p~¿tad¿Fa~ber*-aésci fr~r.C:orpo.si ···se·trat~ra de
j~~9&líficqs .
45
44
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riI)C ion~~.q~,ast~én ié:.élsquedybTLJtili.'7ar. sÚteatro .•.M?s ..• ·•··
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IoSÍ1l()d?s;~~p.lic~l.qsol:>j et iv()s<<1
C]1.I ~ yed eqenlog[~rse •..•••..
por med iodedichast~crlicé\s.Elobjetiv()pri [lci pal. es ha- .
el' deLt~é\trq.unafUqC:i óh;érl~I~~0tidº iter;;i'qÉi i¡ a Pé\la- '·'1

bra. Alg9.qLJ~fu nd one.pbrñÓut1rneS~6i Snl() ·p~rfecto~ª~u


pfl7. de<$~f1Tfél.ril.lJsié>n}~~~.~ál1táií-JirH19~f1él>é~pe&t?g?r.·· ••..•..•...

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11';\ nsgr~qi rl?s Ií'!1it~sdé Iáipal a!:>rayllevar$I~~Sen.ari.() ..•...
una crea9iónt9tal /Allf~lhQml:>r~debe recobrarsuyerdac:.> .
d~ra ubiCélción enelUn iverso;Pa¡-á~rtaud, elpLj(~st9. del<· .
hornbre.ellEJ rnu ndo,sól()pLJedéha Ilarsearned io· carni-
110 entr~!()§sLJ~ños)lJas refl.exion~s: •.•..

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Para Artaud la imagen deuncrimen presentada en las con-


diciones teatrales adecuadas es infinitamente más terrible
para el espíritu que la ejecución real de ese mismo crimen.
Está convencido de~ue.eLpúbl ico piensa ant~ togo con sus
sentidos. Por lo tanto; resulta absurgodirigirse prefere~te-
mente asu entendimiento.
... Artaud está en contra de este vie-
jo estilo utilizado porun.teat[() quesé>Io plahtrasonflictos
psic()lé>gic()s~En.el··lenguajeq ue proponeparal~Erueldad,
se pohe de manifiesto una energía de intensidad superior a
las fuerzas propias de la vida.· ..
46 47
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Puesta en escena de la "crueldad"


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Allaudqlj.iere .qqe?~e?tLJd.ic=hlgsyc=r9ádér()sefestosdelsoni-·
du y la ·.·.i!l¿rJ1idación?o8~~\eLespfritÚ.En(:yántQq ..•
Ialqz,hay
que revisélrCle=princ:ipi()afi nlásgamas ..déc()lorcis, Jqsrnati-·.· •.
ccs y J8~#~J~?P9?ibilicJ§cJ.~s~~SP iS~s9U~p~rrní~aniDtr0cJ Ycir.
IEIluminosi.dfdcorn()unp~rs()DajerY1ás~nlac=sSena .. l;Jabrá ....
~Inaluzp~raeLfrfo,ofr(1paralél cólera, otra paráéLniiedo ..En
lo refer2nt2.fl~ •••
músi Cél'?~ c!~.8en·•r~h~bi
• lit~r· instrurn.entosaD-
IiguosyÓlvidéldos.T am8I~ninvestigélrla7onorid(1dded istin~
los metalesyaleaciones, con el objeto de lograr producir rui-
dos o sonidos insoportables o hirientes. Para la vestimenta,
AltaucJ.$~iDcI iDa p~r.dc=j~r?2Iado.la~r()pas modernas.Pr~-
fiere losyropajesmilenarios, empleados enlosantíguos ritua-
b. EllqsOtorganapariencias réveladoras, vinculadas a las tra-
dicioriesprImitivas, que tanto agradan a Artaud.

CA{)A ELEMENTO {)E LA


ESCENA TIENE PROTAGONlSMG.
NO SON MEROS {)ECORA{)OS
O A{)ORNOS. SU ELECe.¡óN
NO FVE{)E SER L/YRA{)A
La puesta en escena en el teatro dela crueldad está a cargo AL AZAR. TOro {)$E
.cJeun creador Clnicoque tieneí.ma dobleresponsabilidad: el VOLVERSESIGNIFICATIVO.
espectáculo y laacc::ión;De esta .'}lanerase suprime la dífe-
renc:iaenÚe autor y director

LOS ACTORES NO
SON ESQAVOS {)E LA
PALAYRA {)E UN AUTOR
AUSENTE O {)E UN
{)IRECTOR VIGILANTE y
TOrof{){)EROSO. QUIEN
ACTúA y QUIEN
ORGANIZA LA
ACWAC/óN, TOroS
SON rrCREA{)ORES"
49
48
ESTA pUEVE SER
LA FORMA {)E LA FARFA
VfL REY LEAR, fL
PERSONAJE VE LA OFRA VE
SHAKESPEARE. su VIMENSIÓN
VA UNA f{)EA VfL FUVER
{)fL REY. SI UN ACTOR LA
ACARI(¡A, MUES7RA SU
AFUVO AL MONARCA. SI UN
ACTOR TlRONEA {)E fLLA,
PERSONIFICA A UN ENEMIGO
{)fL REY. ESTE ES UN
EJEMPLO VE "PERSONAJE
JEROGLíFICO"

EL ESPECTA{)OR ESTÁ SITUA{)O EN EL


CENTRO MISMO {)E LA AC(¡óN ES
ROVEAVO V A7RAVESAVO FUR LA ESCENA.

50 51

j
. NO ESTÁ PRO?AVO
QUE NO EXISTA UN LENGUAJE
SUPERIOR AL VER?AL. AL LA{)()
VE LA CULJURA VE LAS
PALA?RAS ESTÁ LA CULJURA
VE LOS GESTOS.

EL GESTO VEL ACTOR VfPE SER VE UNA


INTENSf{)AV TAL, QUE LE ESPfCTA{)()R
SIENTA COMO SI EL ATRAVESARAN LA
PIEL CON UNA FUERZA VE ENORME
POTENCIA. UNA lAMaN QUE
TRANSFORME AL ESPfCTAVOR
y AL ACTOR PARA SIEMPRE

~,\"
,)l~~
~\.~))
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SI LE PI{)() A UNA ACTRIZ UN
GESTO VE ASOMDRO y SU ROSTRO
VEMUESTRA ESPANTO, ESE GESTO
VESPROPORClONAVO pUEVE ARRUINAR
TOVA LA ESCENA. EN LO PERSONAL, A
ELLA pUEVE ESPANTARLE LA SIJUAClóN
QUE INTERPRETA. COMO ACTRIZ VfPE
MOSTRAR SÓLO ASOMDRO.
52
53

-- _;¡r.---~-"""IIi_~- __==
- ~.. ~.- ..- ...•• _