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Si es que se busca catalogar con una palabra El desierto (2005) de Carlos Franz,
la etiqueta de novela ambiciosa debería estar presente en más de una mente.
Recién comenzado el siglo XXI el escritor chileno se propone escribir a la manera
de la novela total: la historia personal e íntima que se extrapola a la Historia de
una nación que a su vez se enraíza en los mitos más antiguos de toda civilización.
La eterna lucha entre el bien y el mal llevada al inicio y fin de la dictadura chilena
y encarnada en la historia de Laura y Claudia, madre e hija que buscan entender
un pasado siniestro. Para lograr tal misión, Franz estructura el texto en dos
relatos que se entrelazan capítulo por medio: la narración en presente del
retorno de Laura a Pampa Hundida tras veinte años de autoexilio en Berlín y la
carta escrita por Laura tres meses antes del retorno en respuesta al “¿Dónde
estabas tú, mamá, cuando todas esas cosas horribles ocurrieron en tu ciudad?”
(24) enunciado por Claudia.
Como ya se mencionó arriba, el “¿Dónde estabas tú, mamá, cuando todas esas
cosas horribles ocurrieron en tu ciudad?” (24) será uno de estos hilos verticales
que permitirán el tejido del texto. Debido a su importancia y centralidad, este
elemento funcionará como matriz del texto. La función de esta proposición se
relacionará directamente con la noción de la memoria y esta invitación de la hija
a que Laura no rehúya de ella. Esta expresión formará el centro de la urdimbre
de la memoria. A este grupo que tildamos de memoria, se une también el “la
bestia que pateaba y bufaba y relinchaba, ansiando -como mi memoria, o como
otra cosa dentro de mí- salir” (100), forma que aparecerá constantemente y que
anudará esta idea del galope desbocado como la memoria que afluye sin control
alguno. En ultimo lugar, esta urdimbre también será reforzada por la proposición
“el matasellos violáceo de Pampa Hundida junto a la letra de su hija” (202) que
describe la carta de Claudia y esta invitación a la memoria.
repiten lo hacen como farsas, como solía citar mal, y sin saber la fuente, Mario”
(328), la cual tendrá por objetivo burlarse de la poca precisión bibliográfica del
ex esposo de la gran académica y autora de Moira.
Obras citadas
Vatter 6
López Castaño, Marta. "El tejido como escritura y el orden femenino". Historia
Crítica, n. 9 (1994): 96-101. https://doi.org/10.7440/histcrit9.1994.11