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HISTORIA DE LA CONSERVACI�N Y RESTAURACI�N DE DOCUMENTOS

Desde la antig�edad se ha buscado conservar los documentos.

Evoluci�n de los m�todos para conservar los documentos. A partir del s.XX la
conservaci�n adquiere
un car�cter cient�fico, una ciencia. Empirismo e individualismo.

1. Per�odo precient�fico: t�cnicas para conservar y reparar los documentos:


Mundo antiguo:

Fuentes como excavaciones arqueol�gicas y fuentes de literatura. Las medidas


conservadoras en la antig�edad
se pueden dividir en:

- Procesos controlados de fabricaci�n de los soportes documentales. Se sabe a


trav�s de la cocci�n de las
tablillas. B�squeda de estabilidad en la fabricaci�n del papiro, se eleg�a el
momento del a�o para recoger el
papiro, se vigilaba la selecci�n del junco, no se aprovechaba todo el junco, el
tallo. B�squeda de calidad en
materia prima. La sustituci�n x el pergamino es soporte +permanente y r�gido. Idear
un sistema complejo para
separar la piel para fabricar pergamino. B�squeda de calidad y permanencia. Soporte
+consistente. En el
imperio chino, para hacer las tablillas de bamb� se eleg�a con mucho cuidado y
fabricar. Mejorar la calidad
para permanencia en los soportes.

- Defensa pasiva. Consist�an en introducir los docs en cajas (contenedores) de


madera q tuviera caracter�sticas
repelentes a los insectos, son el nogal y el cipr�s. Adem�s las paredes de las
cajas las impregnaban de
sustancia repelentes como trementina. Tb se introduc�an en las cajas hojas de
�rboles arom�ticas como
naranjo. Impregnan los docs con estos aceites antibibliofagos de papiro.

- Construcci�n de los dep�sitos de docs y el sistema de instalaci�n de docs. Se


sabe a trav�s de las
excavaciones arqueol�gicas. En Eanne (Unik) aparici�n en el archivo del templo, en
el pavimento una serie de
ranuras y surcos, estaban dispuestos para q una corriente continua de agua pasara
para aumentar la T� relativa.
El sistema de instalaci�n de docs era introducirlos dentro de cestas y jarras q
eran colocadas en los nichos de
las paredes.

Edad Media:

Es heredera de toda la etapa anterior. Todo lo q se hac�a en el mundo antiguo se


practica en la Alta Edad
Media con la a�adidura del gran aporte q supuso todo lo q llevaron a cabo los
�rabes, medidas conservadoras
como la lucha contra los insectos bibliofagos. Comercializaban dos sustancias:
derris y palitre q son naturales
como sistemas de caza en la antig�edad, son venenos. Los �rabes hac�an una masa con
estas sustancias q eran
muy caras.
Existe un manuscrito del s.XIII q goza de una gran expansi�n cuanto lo q hay q
hacer para combatir las plagas
bibli�fagas, como aceite de eucalipto, almizcle, aceite de cedro, alcanfor,
pimiento, clavo, mirra, etc.
Remedium vernies librarum.

Otras medidas conservadoras: las relaciones con las nuevas morfolog�as de librar�a.
La encuadernaci�n nace
con un sentido de conservaci�n y protecci�n del c�dice. Para escribir en el s.XIV
se abandona la tinta de
carb�n x la tinta metanoacida debido al desprendimiento de la tinta.

Copia de los docs x razones de conservaci�n. Como copias de papiro en pergamino es


una copia fidedigna del
original. Se llaman copias ex caducitate.

La Edad Media, reparaci�n de deterioros restauraci�n. Los deterioros son desgarros


y zonas perdidas se
reparaban. Pseudo restauraciones se utilizan t�cnicas y productos q han permanecido
hasta el s.XIX.

Los iluminadores, copistas y escribanos realizaban las reparaciones.

Edad Moderna:

Creaci�n y consolidaci�n de las grandes bibliotecas privadas y archivos. Biblioteca


del Escorial y Archivo de
Simancas. Se dictan instrucciones y reglamentos de donde se extraen noticias para
ver como se clasifica,
ordenaba y conservaba en la �poca. Comprenden distintos grupos de medidas de
conservaci�n q son las
siguientes:

� Ser exigen medidas de seguridad frente a robos, incendios y evitar las humedades.

� Todos los reglamentos contemplan el mantenimiento de los docs, se dictan normas


de limpieza y
aseo, revisiones peri�dicas para la prevenci�n de plagas.
� Correcta instalaci�n de los docs. Posici�n de colocaci�n de los libros.
� Los libros est�n bien encarpetados y enlegajados.
� Vigilar el perfecto estado de las encuadernaciones.
� Copia de docs tanto los deteriorados como las copias para evitar el deterioro. Se
preste la copia y se
guarden original y copia en distinto lugar, se hace para preservar los originales.
La restauraci�n q sabemos del estudio de las piezas, los 1� tratados q aparecen
desde finales del s.XVII de
restauraci�n de docs.

Los responsables de hacer estas reparaciones son los copistas, los iluminadores y
los encuadernadores.

Las reparaciones son: reintegraciones masivas de m�rgenes de p�ginas, reintegraci�n


de textos perdidos,
injertos para lagunas y �reas p�rdidas, recoser y reencolar vol�menes, procesos de
sustituci�n de
encuadernaciones, procesos de limpieza y eliminaci�n de manchas, procesos de
blanqueamiento del papel,
tratamientos para reavivar las tintas en manuscritos, procesos de montaje y
desmontaje de estampas y dibujos.

Siglo XIX:

Aparecen las 1� formulaciones te�ricas en torno a la restauraci�n y el avanc3 de


las t�cnicas conservadoras.

- Restauraci�n: las 1� formulaciones te�ricas se fijan en el mundo de la


arquitectura. Sus responsables son:
Eug�ne Violet-Le duc y Jhon Ruskin. El 1� es el responsable de una teor�a de la
restauraci�n estil�stica, el 2�
es el responsable del concepto conocido hoy como restauraci�n rom�ntica. Violet-Le
duc la restauraci�n
estil�stica, la restauraci�n consiste en recuperar su forma pristima a partir del
estudio de los fragmentos
preexistentes, reconstruirlo enteramente aplicando el principio de correlaci�n de
formas y llegando a una
unidad estilista q debe prevalecer x encima de cualquier caracter�stica. El riesgo
es caer en los falsos
hist�ricos. Restauraci�n rom�ntica de Jhon Ruskin defiende el concepto de ruina. La
arquitectura es un
organismo vivo q debe nacer, vivir y morir. Los edificios han de dejarse tal y como
nos los ha dejado la
historia, renuncia a la restauraci�n. Se aplic� a los libros y docs. Se conservan
unas declaraciones escritas de
la escuela de Florencia, las restauraciones de docs segu�an a Violet-Le duc. Ellos
entienden la restauraci�n
como la reconstrucci�n de elementos ornamentales y de reproducciones caligr�ficas.
Una restauraci�n era
apreciada cuanto menos se parec�a al original. El valor es el lenguaje formal
original. Tuvo repercusi�n en el
mundo de los docs, manuscritos, 6impresos, etc.

- El avance de las t�cnicas conservadoras se debe a:


� A la introducci�n de los 1� reactivos qu�micos en los tratamientos restauradores
fueron:
blanqueamiento del papel, eliminaci�n de las manchas del papel, reactivamiento de
tintas y lucha
contra plagas biol�gicas (insectos). Hab�a individualismo y empirismo.
� Aparici�n de la 1� literatura cient�fica de la materia. Se empiezan a estudiar
las causas del deterioro
del papel, de la piel y los tratamientos contra las plagas de insectos. Tratados
publicados en el s.XIX.
2. Per�odo cient�fico:nacimiento y desarrollo de la conservaci�n y restauraci�n de
docs:
1� fase: investigaci�n y avances cient�ficos: 1898-1930:

A lo largo de esta 1� fase vamos a distinguir 4 cuestiones q son:

- Muchos autores aceptan la conferencia internacional de San Gall como el momento


de nacimiento de la
restauraci�n moderna de libros y docs. En 1898 a propuesta de la biblioteca
vaticana, Ehrle propuso la
celebraci�n de esta conferencia internacional q iba a estar dedicada al tratamiento
de los manuscritos antiguos.
Se reunieron los responsables de las mejores colecciones. Se exigieron dos
actuaciones a la restauraci�n:

� Estudio de las causas de deterioro.


� Verificaci�n de la eficacia de los tratamientos.
Se reclama una apoyatura cient�fica a los tratamientos restauradores.

- Distintas l�neas de investigaci�n q se abren ocasionadas x la 1� Guerra Mundial.


Aparecen las 1�
fumigaciones con gas t�xico a los fondos de bibliotecas (1915). Estudio de los
problemas de los soportes
documentales, germen sobre los estudios de acidez en el papel, resuelto en los a�os
50.

- Aparici�n del 1� instituto especializado en conservaci�n de libros y docs en


Grottaferrata en 1929 (Italia).
Despu�s se ha conocido como Instituto de Patolog�a Alfonso Gallo. Se empiezan e
estudiar los problemas de
los soportes documentales, nace el concepto de patolog�a del libro. Realizar
an�lisis previos a la restauraci�n
de docs. Cuando se llevan a cabo estudios previos, se eligen los tratamientos
+adecuados. Se formula en 1934.
Diagn�sticos previos a los tratamientos restauradores.

- Este cienticismo en la pr�ctica se combina con un concepto te�rico procedente de


la etapa anterior,
restauraci�n estil�stica. Conjunto de normas elaboradas x el Ministerio de Cultura
italiano q deb�an seguir los
restauradores y conservadores en Italia.

Fase 2: Formulaciones te�ricas: 1931-1960:

Dos grandes teor�as de restauraci�n diferenciadas q son:

1. Surge una nueva propuesta te�rica: Carta de Atenas, Restauraci�n cient�fica. El


doc te�rico es la Carta de
Atenas de 1931 q re�ne un conjunto de principios encaminados a fijar criterios de
intervenci�n sobre las obras
de arte, inspirados en la teor�a de Camilo Boito. Restaurar significa conservar, no
rehacer. Frenar el deterioro,
anular las causas q lo provocan y mantenerlos en el estado q nos lo ha dejado la
historia. Acepta la
reintegraci�n solo en aquellos casos q sirven para devolver a la obra su
eficiencia. Los objetos vuelven a tener
funci�n, pero nada de ornamentaci�n. La restauraci�n cient�fica tb tuvo una
repercusi�n pr�ctica en la
restauraci�n de libros y docs.
2. Surge la Restauraci�n critica o filol�gica es la actual. Su responsable es
Cesare Brandi su obra es Teor�a del
Restauro (1963). Aparece reflejado su pensamiento sobre la restauraci�n critica o
filol�gica. Se convirti� en la
inspirada de la Carta del Restauro (1972). Ha llegado a tener naturaleza de ley en
Italia. La teor�a es un
conjunto de normas e instrucciones para guiar la actividad profesional en materia
de urbanismo, arquitectura,
escultura y pintura. Fuera de Italia sirvi� para inspirar en la forma de entender y
practicar la Restauraci�n. Se
han sucedido otras Cartas. Las aportaciones de Brandi de su Teor�a del Restauro
son:

� Amplia mucho el concepto de la disciplina en materia de Restauraci�n al incluir


la
preservaci�n-prevenci�n.
� Soluciona en gran medida el criterio de reintegraci�n q promocionaba Boito:
� Acepta la reintegraci�n de las partes p�rdidas pero sin producirse falsos
hist�ricos.
� La reintegraci�n no sea una mera pr�tesis, no solo se haga x est�tica, es decir,
se cubra alguna funci�n.
� La reintegraci�n sea entendida como unidad entre forma y funci�n. No se llega a
reproducir la
ornamentaci�n original pero se recupera materia.
Brandi parte de entender la obra art�stica, en especial la pintura, posee un valor
individual propio e intr�nseco
al q denomina integridad absoluta. La define como un especial equilibrio entre
materia y funci�n.

Para �l, Restauraci�n es toda intervenci�n encaminada a recuperar la integridad


absoluta de las obras. Unidad
potencial entre imagen y funci�n.

Conservaci�n =restauraci�n. A partir de los a�os 80 se llamo Conservaci�n y


Restauraci�n. Esta disciplina
ten�a la finalidad de transmisi�n de los bienes culturales. Su objeto es el respeto
a la integridad absoluta de las
obras. Ten�a dos metodolog�as de trabajo:

� Prevenir del deterioro. Se le llama Conservaci�n preventiva.


� Correcci�n del deterioro. Se le llama Restauraci�n.
Ambos tienen t�cnicas distintas. Para conseguir un mismo objetivo. Se redacta un
c�digo de �tica de la
profesi�n en los a�os 60 q ha contado con varias reediciones hasta la actualidad.
Institucionalizaci�n de la
profesi�n llegando hasta un nivel universitario.

3� Fase: 1970-actualidad:

Se caracteriza x: se define el concepto de Restauraci�n de docs, aplicando la


teor�a de Cesare Brandi al campo
documental. F. Barberi (1967) nuevo concepto de Restauraci�n de documentos.

Se logran 2 hechos se singularidad importancia en conservaci�n:

� Se difunde la necesidad de la conservaci�n preventiva en cualquier centro de inf.

� Se lleva a cabo una concienciaci�n del sector profesional en su compromiso con


esta labor.
Los responsables de estos docs son los organismos de comit�s IFLA y CIA. Estos
comit�s plasman este
pensamiento en 3 docs:

� 1979: Ifla publica un doc titulado Principios de Conservaci�n y Restauraci�n de


colecciones
en bibliotecas en Ifla Journal.
� 1986: Durreau, Clements. Principios para la Preservaci�n y Conservaci�n para
materiales
bibliotecarios.
� 1998: Principios para el cuidado y manejo de material de bibliotecas. Publicado y
compilado
x Edward P. Adcok. Comit� del PAC.
Hay 2 circunstancias q desencadenaron estos docs q son:

� Florencia 1966 hubo una inundaci�n enorme. Se perdieron muchas obras. Italia
pidi� ayuda a todo el
mundo. Se dispusieron a salvar las obras. Consecuencias: importancia del desarrollo
de t�cnicas de
tratamiento masivo, se considero la necesidad de potenciar el todo sobre la parte x
ello valorar +la
conservaci�n preventiva sobre la restauraci�n. Importancia de fijar una metodolog�a
restauradora y
formar t�cnicos especialistas x eso institucionalizaci�n de la ense�anza.
Importancia de la
cooperaci�n internacional como un presupuesto irrenunciable.

� Reuni�n en Par�s (1973)de los responsables de los comit�s de IFLA y CIA para
fijar l�neas de trabajo
q implicaran activamente a bibliotecarios y archiveros en materia de conservaci�n.
En estos 3 grandes docs Marco se observa una evoluci�n en materia de conservaci�n
para archiveros y
bibliotecarios.

- 1979: lo public� Ifla en su revista. Se denuncia q la conservaci�n de docs era


tarea de los profesionales de la
documentaci�n y los encargados de realizar la conservaci�n eran los restauradores.
A partir de este doc, Ifla
dice q bibliotecarios y archiveros sean responsables en conservaci�n y
restauraci�n. Las medidas
conservadoras sean conjuntamente con expertos en conservaci�n. Es la 1� llamada de
atenci�n para q la
conservaci�n es responsabilidad de bibliotecarios y archiveros.

- 1986: el doc se amplia y el PAC es el comit� de Conservaci�n de Ifla, redactaron


un 2� doc publicado en el
Ifla Journal. Este doc +t�cnico q el anterior, realiza dos aportaciones: a) cada
centro tiene q tener su propio
programa de conservaci�n; b) la cooperaci�n en conservaci�n, programas nacionales e
internacionales. Se
confirma q la preservaci�n va a ser competencia de bibliotecarios y archiveros. La
preservaci�n como una
tarea de gesti�n, responsabilidad administrativa en programas de preservaci�n.

- 1998: reuni�n ordenada de t�cnicas en materia de conservaci�n preventiva. Las


medidas se pueden adoptar
pero las t�cnicas de restauraci�n ser�n especialistas en restauraci�n. Constituye
un manual de conservaci�n de
docs. Hay dos aportaciones:

a) la responsabilidad de la conservaci�n es de todo el personal del centro; b) la


conservaci�n no es cuesti�n de
un solo departamento. El plan de conservaci�n del centro est� interrelacionado con
las actividades de los
dem�s departamentos.

EL PROGRAMA DE PRESERVACI�N

Terminolog�a:

Se han empleado diferentes t�rminos q han ido evolucionando:

� Conservaci�n y Restauraci�n.
� Preservaci�n y Conservaci�n.
� Conservaci�n Preventiva y Restauraci�n.
En la actualidad se entiende el uso y significado de los siguientes t�rminos en
Espa�a:

Conservaci�n y Restauraci�n para definir la disciplina en todo el �mbito


patrimonial. Se utilice para designar
centros encargados oficiales con actividad cient�fica, docente, investigador.

Preservaci�n y Conservaci�n es la traducci�n al espa�ol de un t�rmino anglosaj�n y


su equivalencia es una
disciplina q tiene actividades preventivas y conservadoras pero en el mundo
anglosaj�n la preservaci�n y
conservaci�n est�n separadas en el mundo profesional y docente.

Conservaci�n Preventiva surge en el �mbito latino (Italia, Francia y Espa�a) para


diferenciar la Restauraci�n
en el marco anglosaj�n de las actividades preventivas propiamente dichas.
Preservaci�n fue teorizada en el marco bibliotecario anglosaj�n en los a�os 60 como
disciplina cient�fica. Por
preservaci�n incluye las actividades administrativas y financieras como propiamente
t�cnicas encaminadas a
salvaguardar del deterioro a los docs en archivos y bibliotecas.

Principios t�cnicos: Siete principios t�cnicos:

1. La preservaci�n se justifica x el acceso a la inf. La necesidad de la


preservaci�n son mecanismos q
garantizan la disponibilidad de la inf completa en el formato adecuado y durante el
tiempo oportuno.
2. Todo centro de inf precisa de un plan de preservaci�n adaptado a: volumen
documental, tipo de docs,
finalidad del centro y disponibilidad de recursos.
3. Cada plan de preservaci�n va a ser independiente e irrepetible. Acomodado a los
objetivos de cada centro.
4. Existen tareas comunes a cualquier centro y son las de conservaci�n preventiva:
� Dep�sitos seg�n normas.
� Instalaci�n adecuada.
� Limpieza y mantenimiento.
� Plan de emergencia.
� Educaci�n de usuarios y trabajadores.
5. Responsabilidades profesionales. La preservaci�n e suna tarea de gesti�n al
+alto nivel. Los planes de
preservaci�n deben ser redactados y desarrollados x profesionales de preservaci�n
con capacidad directiva.
Son los mejores q conocen la colecci�n y pueden repercutir a otras actividades.
6. El plan de preservaci�n compete a todos los trabajadores del centro.
7. Habr� q consolidar los planes de preservaci�n como una parte continuadora del
presupuesto del centro.
Competencias y actividades profesionales:

En la actualidad existen tres niveles de trabajo concebidos en estructura piramidal


q son:

1. Direcci�n del centro: gesti�n del programa y tareas correlativas. Son:


� Creaci�n y ampliaci�n de directrices y pol�ticas.
� Supervisi�n y coordinaci�n de todo el personal implicado.
� Conocer los planes de preservaci�n de su entorno. Cooperaci�n.
� Captaci�n de recursos humanos y financieros.
2. Facultativos y ayudantes: trabajos t�cnicos sobre la colecci�n para frenar el
deterioro. Actividades t�cnicas
de preservaci�n preventiva. Personal bibliotecario. �reas:
� Valoraci�n de las caracter�sticas constructivas del edificio.
� Control de factores ambientales: luz, HR-T�, poluci�n, plagas, etc.
� Dise�o de planes de emergencia.
� Mantenimiento de colecciones.
� Planes de educaci�n. Planes para el uso y manipulaci�n de docs.
3. Personal especializado en materia de restauraci�n y reproducci�n de docs:
t�cnicos especializados.
Auxiliares de bibliotecas especializados en estas tareas.
Metodolog�a:

Plan de preservaci�n: �rea 1,3 y 5. Llevar a cabo estudios sobre el estado de


conservaci�n del edificio y de las
colecciones para buscar los problemas +relevantes.

Hay informes en forma de encuestas q permiten recabar inf sin dejar olvidado ning�n
aspecto. Cuando se hace
el an�lisis del edificio, ver toda la estructura interna y externa del edificio.
Identificar los problemas de
amenaza en materia de medio ambiente y seguridad. La instalaci�n de los docs:
estanter�as, planeros,
contenedores, etc. Estudio sobre la prevenci�n de desastres y capacidad de
respuesta del edificio, saber los
recursos. Estudio de las colecciones. Cuando se conocen los problemas, establecer
un plan con prioridades
para ir cubriendo todos esos problemas.

LA FABRICACI�N DEL PAPEL EN EUROPA. TIPOS, COMPOSICI�N Y CARACTER�STICAS

1. El papel de trapos:
El papel procede de China, se atribuye su invenci�n al oficial Tsi Lun de la
dinast�a Han en la regi�n de
Hunan del s.II d.C.

Los 1� testimonios q se conservan de papel son unos peque�os fragmentos q se datan


en el 138 d.C. Desbanc�
el uso de soporte como seda y ca�as de bamb�.

El conocimiento de la fabricaci�n y uso del papel fuera de Oriente es debido a los


�rabes en el s.VIII. La
materia prima q se utilizaba en China era una planta q se llamaba Morus Papyrifera
Sativa. Utilizaron hilos o
tejidos se hace papel con trapos.

En el s.XI hay testimonios q hab�a molinos papeleros en todas las regiones de


Espa�a. En s.XII en Italia y
Francia; s.XIV en Alemania; s.XV en Inglaterra; s.XVI en Am�rica y Rusia la �ltima
en incorporar molinos
papeleros en s.XVIII.

Materias primas:

Las telas o trapos se han utilizado desde el s.VIII hasta el s.XIX. Es papel de
trapos. Es +refinado q el papiro.
Las materias primas son tejidos de fibras vegetales: lino, c��amo y algod�n.

Etapas de fabricaci�n:

� Etapa artesanal manual: desde el s.VIII hasta el s.XVIII.


� Etapa industrializada: desde el s. XVIII a mitad s.XX.
ETAPA ARTESANAL MANUAL: EL PAPEL VERJURADO:
El papel se hac�a en molinos papeleros y se utilizaban los molinos harineros a
orillas de los r�os pq se necesita
mucho agua.
La fabricaci�n tiene fases:

1. Clasificaci�n de trapos: llegaban carros con muchos trapos de distintas


calidades, clasificar atendiendo a
materias primas y nivel de uso en funci�n del tipo de papel: grosor y consistencia.

2. Troceado y despoblado: hacer trozos peque�os con cuchillas. Luego se met�an en


el di�bolo q d�ndole
vueltas, los cilindros giran y los trozos de limpian de polvo, piedras, etc.

3. Pudriguero: los jirones se llevan a una gran pila de piedra fabricada en el


suelo del molino donde se les
a�ad�a cal y agua. Los trozos fermenta, se deshacen. Liberar las fibras vegetales.
Sol�an estar entre 3 y 12
semanas, vigilar estaban las fibras libres.
4. Desfibrado o refino: fase muy importante. Esa masa informe se transforme en una
pasta muy diluida,
homog�nea q resulte agua y fibras. Se lleva a unas pilas y someterla a la acci�n
continua de los martilletes q
son grandes martillos de madera. Uno con forma plana, otro tiene p�as y otro
cuchillas. Al principio se
accionaban a mano, despu�s con la fuerza hidr�ulica de los molinos. Esta m�quina se
sustituir� por la pila
holandesa en la etapa industrial.
5. Formado: esa pasta homog�nea se pasa a una pila de metal sometida a t� elevada
donde el artesano
introduce la forma q es un molde con un marco de madera y una base de filamentos en
sentido ortogonal
donde se depositaba la fina pel�cula de pasta q es la hoja de papel. Filigrana o
marcas de agua son s�mbolos
gr�ficos q se colocaban en el centro de la forma y q luego quedan impresas en la
hoja de papel. Es una
incorporaci�n italiana del s.XII. La forma dura entre 3 y 5 a�os. Si se deposita
una fina pel�cula de pasta,
donde hab�a un hilo de cobre q es la ret�cula se depositaba menos pasta. Las
cadenas de celulosa se mueven en
todas las direcciones y tienen la misma consistencia en todos sus lados x la forma.
Los puntizones est�n
separados varios cm y los corondeles est�n separados varios cm.
6. Puesta: el ponedor coloca la futura hoja sobre un aparato, volcar el molde sobre
una plancha de madera, la
hoja y un filtro hasta 250 hojas. Se coloca la fina pel�cula de pasta ene l fieltro
para q suelte el agua. Se suelen
poner 7 u 8 hojas cada minuto.
7. Prensado: sobre una prensa se lleva a cabo el alisado de las hojas. Escurre toda
el agua q le queda al papel.
8. Secado: se realiza en la falsa del molino con tendederos de cuerda con una T de
madera, colgaban una a una
todas las hojas hasta q se secaban.
9. Encolado: evolucion� desde los �rabes hasta el s.XIII se utilizaron engrudos
vegetales q eran harinas
disueltas en agua. El almid�n el agua caliente disuelve y cuando enfr�a es
pegamentoso. A partir del s.XIII se
sustituy� x colas de naturaleza animal a base de gelatinas cuyo componente b�sico
es col�geno q se encuentra
en la piel con restos de animales. Hoja a hoja se cubre de gelatina q hay en una
cubeta, permite la
impermeabilidad del papel y crear una superficie incapaz de disolver la cola. Le da
fortaleza a las fibras. Se
saca las hojas de la cubeta.
10. Secado: de las hojas.
11. Satinado: se hace manualmente o con un martillo met�lico para alisar la hoja o
tb con una piedra �gata. Se
eliminan las defectuosas y se agrupan de montones de 500 hojas q se llaman resmas.
Composici�n: se utilizan trapos cuyas fibras vegetales son celulosa en 70-80%. Tb
agua, cal y sistemas de
encolado q son engrudos o gelatinas. Las caracter�sticas de conservaci�n dependen
de la celulosa. Destacan 4
caracter�sticas fundamentales:

� La extraordinaria estabilidad f�sica q tiene este material en muy estable debido


a la capacidad
qu�mica.
� Presencia de la cal q es alcalina y fortalece la estabilidad f�sica de la
celulosa. Hace de freno a
cualquier ataque exterior.
� El pol�mero de celulosa sus cadenas moleculares son muy fuertes q se comunica al
papel.
� Los engrudos vegetales y gelatinas son inocuos, no dan acidez ni propiedad
alcalina, son neutros.
Son las razones q justifican q el papel verjurado es el q tiene +permanencia y
resistencia, adem�s de calidad.
Su permanencia es de 500 a�os.

ETAPA INDUSTRIALIZADA:

A partir del s.XVIII. Demanda muy fuerte de papel q produjo exigencia de


producci�n. Fase de
industrializaci�n en las fases de fabricaci�n del papel.

Se aument� la producci�n en Europa. La calidad desciende x dos razones: entran


productos qu�micos q el
hombre no hab�a utilizado antes y esas m�quinas q aparecen van a conceder al papel
unas caracter�sticas
f�sico-qu�micas distintas al anterior.

Se lleva a cabo un proceso de industrializaci�n, m�quinas q aparecen: pila


holandesa y m�quina de papel
continuo q sustituyen a los martinetes del desfibrado y la fase de formado
respectivamente. Provocan
comportamientos distintos al papel.

La pila holandesa (1670) es una gran tina met�lica q contiene en su interior un


cilindro giratorio con una
platina y ambos tienen cuchillas. Es un invento de Holanda, se extendi� x Europa en
1670. Consigue aumentar
la producci�n y el grado de refinado del papel. La pila holandesa sustituye a los
martilletes.

La pulpa es +regular, homog�nea. Pero r�pidamente se descubri� q se pod�a incluir


el sistema de encolado
antes en el momento de refino, utilizando un nuevo sistema de encolado q es la
gelatina.

Inventan un endurecedor de la gelatina q se llama alumbre q es una sal �cida q se


hace a partir del �cido
sulf�rico y es un silicato de aluminio pot�sico q provoca una reacci�n �cida a la
fibra de celulosa y termina
deteriorando la celulosa.

El alumbre solo se utiliz� como medio d encolado sin gelatina. En el final s.XIX se
sustituye la gelatina x
colofonia, as� se utiliza colofonia + alumbre. La colofonia es un compuesto q
deriva de la savia del pino.

La utilizaci�n del cloro q la mol�cula de cloro fue aislado x Schefle en 1774 Cl2 q
permite papel blanco con
materias primas coloreadas, trapos de color q antes se blanquean con cloro.

La presencia de restos de productos de cloro. Los trapos de color antes del


refinado se blanquean para
destintarlo, quedan restos y pasan a formar parte de la pulpa de papel q producir�n
reacciones de oxidaci�n.

La m�quina de papel continuo sustituye a la antigua formadora q hace la hoja, hoja


a hoja. Son unas largas
tiras de papel sin fin. La producci�n aumenta. Al verter la pulpa sobre el tamiz se
quita el agua y con otros
rodillos superiores se quita todo el agua sobrante. Es un tamiz soportado x unos
rodillos giratorios q le
provocan unos movimientos rectil�neo horizontal. Sobre estos tamices se vierte la
pulpa q procede de la
m�quina holandesa, la pulpa en suspensi�n muy diluida, el agua pasa a trav�s de la
tela y se compacta con la
presi�n de otros rodillos superiores q presionan la pasta antes de enrollarse en
otra bobina. La pulpa es
presionada x otros rodillos situados al final del tamiz, consiguiendo un rollo sin
fin de papel.

El papel q se produce es continuo deja de ser verjurado y va a tener un espesor


+regular. Adem�s el grano es
la direcci�n de alineaci�n q experimentan las fibras de celulosa. Es la direcci�n q
adquieren las fibras de
celulosa en la fabricaci�n de papel continuo.

La solidez y expansi�n del papel son distintos a los del papel verjurado. El papel
continuo es +resistente en el
sentido transversal del grano. El sentido de expansi�n del papel continuo es
+grande en el sentido
perpendicular al grano.
La m�quina de papel continuo ha pasado a la historia con el nombre de Fourdrinier
aunque su verdadero autor
es Robert.

En 1853 hab�a construidos 191 m�quinas entre Francia, Alemania, Rusia y Am�rica.

En Espa�a en 1840 hab�a m�quinas en Madrid, Salamanca y Burgos. Luego se impusieron


de manera r�pida.
En 1847 hab�a 14 m�quinas. La aparici�n de esta m�quina permiti� mejorar la calidad
del papel.

La demanda de papel era tan grande q no fueron suficientes las innovaciones, se


buscaron nuevas con la
b�squeda de nuevas materias primas como pasta de madera.

Composici�n: se utiliza aprestos diferentes, la presencia de las pilas holandesas


permit�a incorporar el apresto
al proceso de fabricaci�n de la prensa.

Se utiliz� alumbre q es silicato de aluminio pot�sico como endurecedor de la


gelatina y llego a sustituirla. A
partir de 1806 el alumbre se mezcl� con colofonia. El alumbre es una sal �cida.

Desde finales s.XVIII se descubre la mol�cula de cloro. Para poder utilizar trapos
sucios y trapos de color q
van a deteriorar las fibras.

Estas m�quinas conceden al papel unas caracter�sticas f�sico-mec�nicas muy


distintas a las q ten�a el papel de
la etapa artesanal.

El papel tiene +resistencia en el sentido transversal del grano. Tiene un espesor


+homog�neo q el anterior. El
papel tienen grano q es la direcci�n del movimiento de la m�quina de Fourdrinier.
Su resistencia sea mayor en
el sentido transversal al grano y el sentido de expansi�n tb es mayor en el sentido
transversal del grano.

2. El papel de pasta de madera:


En Europa en la 1� � s.XVIII hay demanda de fabricaci�n de papel y b�squeda de
nuevas materias primas pq
los trapos empiezan a escasear.

Tentativas y primeras experiencias:

En el s.XVIII hubo una investigaci�n para buscar nuevos materiales. Se hicieron


experiencias de algas, con
ortigas, caracoles, musgo y pi�as. En 1780 la experiencia q se estudio es el
rendimiento de la paja.

En 1750 en Alemania Ch. Shaeffer con madera y Gottob Keller en 1844 dio con una
soluci�n definitiva q
tard� unos a�os en ponerse en pr�ctica. Intent� dise�ar una m�quina q permitiera
desfibrar madera en un
medio acuoso. Desfibrar la madera con unas muelas areniscas en un medio acuoso. Fue
patentado x Voelter
1867. La importancia del descubrimiento hasta la actualidad para mayor producci�n
de papel.
Tipos de madera:

Las mejores son las maderas frondosas de chopo, aliso y abedul, dan +calidad para
hacer papel. Las frondosas
tienen paredes el�sticas y fibras +flexibles. Luego el eucalipto y con�feras como
el pino y el abeto. Los
�rboles j�venes son de +calidad q los viejos pq son +resistentes.

La madera contiene en un porcentaje inferior q las telas, tiene celulosa en un 50%


y un 50% de materiales no
celul�sicos de signo �cido o b�sico perjudiciales q son degradantes para el papel q
son hemicelulosas
(20-30%), la lignina (15-20%)es un �cido org�nico q rodea la fibra de celulosa,
resina (0,5-2%) tb es se
signo �cido, materiales minerales (o,1-1%) son de signo �cido, elementos varios
(5%).
Obtenci�n de pastas:

Hay f�bricas q hacen la pasta de papel y otras el resto. Papel de escritura y


edici�n. Existen tres tipos de pasta
distintos q generan distintos papeles y son:

PASTA MEC�NICA:

� Objetivo: aprovechar toda la madera, proceso q no busca eliminar de la madera los


productos no
celul�sicos. Tiene la mitad productos celul�sicos y la otra mitad productos no
celul�sicos.
� Sistemas de elaboraci�n: los troncos de los �rboles llegan a las f�bricas y se
cortan en trozos de 1m q
se llaman rollizos. Posteriormente se les quita la corteza. Se dejan un a�o para q
pierdan toda la
humedad. Luego el desfibrado, existe una doble fase, someterla a la acci�n abrasiva
de piedras
areniscas para convertirlo en astillas y serr�n. Hay agresi�n a las fibra. La 2�
etapa se lleva a cabo en la
pila holandesa donde se forma la pasta de papel. A la pila holandesa se le a�adir�n
los sistemas de
encolado y blanqueante. Se a�aden aprestos: alumbre y colofonia.
� Composici�n: tiene productos no celul�sicos de signo �cido y tb sistemas de
encolado o apresto
(colas)q son de signo �cido. Los blanqueantes son cloros o per�xido tb tienen
acci�n oxidante. La
pasta tiene una gran cantidad de componentes �cidos.
PASTA QU�MICA:

� Objetivo: se pretende conseguir una pasta de mucha pureza. Eliminando los


productos no celul�sicos.
Tratar la materia prima con reactivos qu�micos para desintegrar los elementos no
celul�sicos de la
madera. Es un sistema +caro pq voy a sacar la mitad de papel pq elimin� la mitad de
la materia prima
inicial. Para hacer pasta qu�mica hay dos reactivos qu�micos diferentes.
� Sistema de elaboraci�n: sistema de tipo �cido es bisulfito q fue patentado x
Tilghmen (1866) y Ekman
(1874). Se trata la madrea con bisulfito a mucha T� y presi�n. Consiste en tratar
la madera con un
�cido sulf�rico (bisulfito) q puede ser de calcio, sodio, magnesio o amonio. Se
libera un anh�drico de
azufre q desintegra la lignina y semi-celulosas. La materia prima es muy rica en
celulosa, 85-90%.
Adem�s tiene una coloraci�n muy clarita y es sencillo de blanquear. Tiene un
problema: las fibras
resultantes carecen de resistencia. La calidad de las fibras es baja. Se ha
empleado mucho, desde q fue
patentado hasta los a�os 70.
� Sistemas de signo alcalino: Kraft significa fuerza. Tb se llama al sulfato y fue
patentado x Dalh
(1852) se ha empleado +recientemente, la pasta es +oscura. Consiste en tratar la
madera con sulfato
de sodio a alta T�. Se le aplica sosa c�ustica y sulfuro. Los productos no
celul�sicos se reducen. El
producto resultante es +bajo en celulosa 75% pero las fibras son +resistentes pq
las fibras no han
sufrido el proceso �cido. Hay q blanquear. Degradaci�n x sistemas de aprestos y
encolados,
blanqueantes.
� Composici�n: la pasta qu�mica es de +calidad q la pasta mec�nica pq no tienen
elementos no
celul�sicos. Hay sistemas de encolado, blanqueantes y materiales minerales q
degradan el papel. Estos
tipos de pasta tienen fibras diferentes, la mejor es la pasta qu�mica blanqueada al
sulfuro, pasta
qu�mica blanqueada al bisulfuro y pasta mec�nica.
PASTA SEMIQU�MICA O MEDIA PASTA:

� Objetivo: eliminar los productos no celul�sicos aunque no de forma completa. Se


utiliza mucho como
mezcla. Pasta a medio camino entre la pasta mec�nica y la pasta qu�mica.
� Sistema: se utilizan los mismos reactivos qu�micos q en la pasta qu�mica
+diluidos y durante menos
tiempo.
� Composici�n: las tres tienen sistemas de encolado q son alumbre y colofonia q son
de signo �cido y
provocan degradaci�n del papel. Los sistemas de blanqueado se utilizan seg�n la
pasta. Los productos
en general son cloro, di�xido de cloro, sodio, hidr�xido de sodio y agua oxigenada.
Producen una
acci�n degradante sobre las fibras de las pastas y reducen su resistencia. Las
cargas minerales se
utilizan para conseguir caracter�sticas especiales en el papel: opacidad, brillo y
suavidad. Las cargas
minerales utilizadas son el caol�n, talco, carbonato c�lcico y di�xido de titanio.
Tienen una
consecuencia negativa en la conservaci�n del papel, las fibras pierden resistencia
y el papel envejece
prematuramente.

Tipolog�a de papeles: destino de las pastas:

- La pasta de trapos da vida a cualquier papel q se utilice hasta mediados del s.


XIX. La mejor hasta el s. XVI
y luego con productos q lo da�an. Se hace de forma artesanal y molinos de papel. En
la actualidad solo se
utiliza en conservaci�n de documentos y el papel de pasta de trapos en procesos
industrializados para papel
moneda, para planos geogr�ficos, etc. tienen q tener mucha resistencia. T�tulos de
propiedad, acciones.

- La pasta qu�mica blanqueada desde � s. XIX ha sido utilizada x todos los papeles
de edici�n-escritura.
Depende de la mezcla fibrosa q se hace y tratamientos superficiales q el papel
puede recibir y gramaje (grosor
del papel) y los formatos. Para las mezclas fibrosas se utiliza pastas qu�micas
blanqueadas y pastas mec�nicas
como complemento. Se utiliza el sulfato y gana algo de calidad. El blanqueo y
cargas minerales se ha
utilizado siempre. Se utilizan tres tipos de papel q depende del tipo de edici�n:

� Papeles poco encolados y con pocas cargas minerales: se han utilizado en los
sistemas de tipograf�a
tradicional en editoriales.
� Sistemas de edici�n en offset: papeles muy encolados y con mucha carga mineral.
� Papel cuch� o papel estucado: brillo, mate o semimate son las variantes. Son los
+caros como
ilustraciones. Depende del caol�n. Hay ediciones de lujo y se utiliza papel puro
hilo, a veces con
denominaci�n del molino de procedencia o pa�s de procedencia. Tienen fibras
textiles. Se hacen en un
proceso muy cuidadoso.
Imitan la verjura y la filigrana. Estos tipos es la edici�n actual.

En el papel de escribir se emplea tanto pastas al sulfato como al bisulfito. Son


papeles muy encolados, +q el
papel de edici�n y con muchas cargas minerales. Denominaciones con cloro y sin
cloro(agua oxigenada) o
papel ecol�gico q es pasta qu�mica blanqueada.

La pasta mec�nica y pasta semiqu�mica se emplea para lograr determinadas


composiciones fibrosas. El mundo
de las revistas y de los peri�dicos, estos son de peor calidad con pasta mec�nica.
El papel de las revistas es un
poco mejor, las de +calidad rebajan la composici�n de pasta mec�nica.

El papel reciclado: llamamos papel reciclado q tiene dos grandes familias:


reutilizados y reciclados.
Materiales (papel o cart�n) q han tenido un uso q es papel reutilizado q puede ser
reciclado en funci�n de la
materia prima previamente usada. Hay una recogida selectiva, hay cosas q se
eliminan y se les da otro uso.
Todos los restos de bobina q no han sufrido una impresi�n, este material se llama
papel reutilizado.

El resto q ha sufrido un proceso de utilizaci�n y uso es el papel reciclado.

En los papeles recuperados son: l�nea blanca q se destina al mundo editorial y


escritura. La l�nea marr�n para
cartonajes, papel de embalar, etc.

La l�nea blanca su composici�n, la 1� fase despu�s de la selecci�n es desfibrado


para desintegrar ese material.
La 2� fase es la de limpieza. Tiene 3 etapas:

� En la 1 se eliminan las partes +groseras, las +evidentes.


� En la 2 se eliminan las tintas, se echa jab�n con disolventes q produce pompas de
jab�n y se eliminan.
� La 3 se eliminan las impurezas +ligeras.
Luego la pila holandesa se hace la pasta de papel. La permanencia del papel
reciclado se puede comparar al q
procede de la madera pero esto no es l�gico pq no se utilizan grandes reactivos en
el proceso de elaboraci�n
pero la resistencia de las fibras de los papeles recuperados no es igual pq las
materias primas han sufrido
desgaste y hay un 2� tratamiento q afecta al tratamiento qu�mico de las fibras.
Hacen un favor al gran impacto
medioambiental, es un proceso poco agresivo. El agua q se utiliza se puede reciclar
y se utiliza menos energ�a.
Pero la calidad y conservaci�n no se puede comparar con el papel virgen.

Los reciclados no deben utilizarse para documentos q se deben conservar


permanentemente debido a la
calidad y conservaci�n.

El papel reciclado para determinados usos pero no en documentaci�n.

Espa�a es uno de los pa�ses q +papel recuperado utilizado, hacer papel reciclado es
+rentable q papel virgen.
La materia prima es gratuita.

El papel couche o papel estucado: se trata de pastas qu�micas blanqueadas mezcladas


con pasta semiqu�mica
con carga mineral de caol�n q se encarga de dar la calidad de brillo: se disuelve
en agua. Un libro en papel
couche q ha sufrido agua y se secan no se puede utilizar.

El papel vegetal o sulfurizado: se ha utilizado en el mundo de la cartograf�a para


dibujos y mapas. Esta echo
con pasta qu�mica blanqueada y fibras de algod�n. Ba�os de �cido sulf�rico. Tiene
problemas de humedad,
sufre deformaciones imposibles de arreglar. Las fibras son resistentes, flexibles.

El papel de tela: para hacer mapas y planos.

Papel heligr�fico y oxalico: llevan en una de sus caras una emulsi�n de sales.
Problemas de conservaci�n: luz
se come la imagen.

Papel t�rmico: es una pasta qu�mica emulsionada en una de sus caras q se activa con
color, la luz.

Papel permanente: naci� para garantizar las caracter�sticas originales del mejor
papel q se ha hecho a lo largo
de la historia, el papel de trapo. Las 1� experiencias al final s. XIX a�adir
cargas de carbonato c�lcico a las
pastas de madera. Incluir una reserva alcalina q contrarresta la acidez de la
lignina y anicelulosas.

La f�rmula la consigui� a � s. XX de W. Barrow y seleccion� maderas de alta calidad


con fibras de celulosa
de la madera. Cambi� los sistemas de apresto, encolado. A�adi� aprestos neutros y
mantuvo las cargas de
carbonato c�lcico.

Esta formulaci�n se ha ido perfeccionando. En 1994 en una norma ISO se estandariz�


la fabricaci�n del
llamado papel permanente cuyo signo es el logotipo de infinito. Cifra la
permanencia en 800 a�os.

En la actualidad se trabaja para conseguir papel permanente y duradero. Permanencia


es mantenimiento de las
caracter�sticas qu�micas. La durabilidad es mantenimiento de las caracter�sticas
f�sico-qu�micas.

En 1984 EE.UU. saco adelante la norma ANSI sobre uso de papel permanente para la
fabricaci�n de impresos
para bibliotecas. En 1988 el 25% de la producci�n de libros se hac�an en papel
permanente.

En 1986, 7 pa�ses ten�an normas nacionales para la utilizaci�n de papel y tintas


determinadas para la
permanencia.
El papel permanente es muy caro. El porcentaje de papel es muy bajo. Para los
fabricantes les resulta rentable
pq el agua q se utiliza en el proceso es reutilizada, la energ�a es rentable, hay
ayudas gubernamentales en
muchos pa�ses y las m�quinas se estropean menos pq la acci�n no es muy agresiva.

El papel de fibra sint�tica: las 1� fibras sint�ticas aparecieron a final s. XIX y


principios del s. XX. Pero son
transformaciones de celulosa.

La primera fibra sint�tica fue el nylon en 1917.

Fibra sint�tica se ha utilizado para hacer fibras de papel. Es muy caro q el papel
de pasta virgen. El papel
poli�ster.

Es frecuente utilizar fibras sint�ticas en la fabricaci�n de papel qu�mico para


conseguir cualidades especiales.

Las fibras sint�ticas +utilizadas son: triacetato de celulosa q lo llevan todos los
papeles de reproducci�n,
polivinilicas q son textos para ciegos q en su proceso de envejecimiento suelta
cloro. Las cualidades son
resistencia, higrosticidad: capacidad de absorber o ceder humedad del entorno
ambiental. Reduce el nivel de
higrosticidad del papel. Poliamidas como el nylon de resistencia a los documentos y
fibra de vidrio q es muy
barata y aumenta la dureza del papel.

El papel de poli�ster: sustituye al papel vegetal, es sint�tico. Es muy resistente.


Se encuentra en el mundo de
la cartograf�a. Es muy caro. No es totalmente inocuo a los agentes externos.

CAUSAS Y EFECTOS DE DETERIORO DE LOS DOCUMENTOS (PAPEL)

1. Factores intr�nsecos del deterioro del papel: la acidez:


Todos los documentos en papel son org�nicos tienen un proceso de deterioro q es la
acidez q es el +grave de
todos.

Cualquier documento en papel puede sufrir acidez y los efectos de deterioro de la


acidez y como evitarla.

Las causas internas de alteraci�n tienen su origen en la naturaleza de las materias


primas de los documentos.
Tb las tintas seg�n la naturaleza de sus materias primas.

Naturaleza del papel:

El factor +grave de conservaci�n es el factor intr�nseco q afecta a los soportes


documentales es la acidez y
puede afectar a los papeles con materia prima de trapos y de madera.

El papel con pasta de trapos: celulosa, agua, cal y engrudos inocuos. El agua
+depurada rica en metales q van
a ocasionar reacciones de acidez en el papel. Las aguas ricas en hierro, atrae el
SO2 ambiental q esta en la
atm�sfera y este en presencia de humedad (H2O) de �cido sulf�rico. Se producen
reacciones de acidez
externa.

En la fase industrializada se suman +razones para provocar acidez. El desgaste de


las m�quinas industriales
produce metales q se incluyen en la pasta y reacciona en ambientes h�medos.

El sistema de encolado de signo �cido q es alumbre con el uso de la pila holandesa.


Es una sal �cida del �cido
sulf�rico q provoca acidez. Tb sistemas de blanqueo con cloro q provoca reacciones
�cidas con otros
componentes.
La pasta mec�nica tiene +razones para sufrir acidez. Todo lo anterior dicho y la
madera sin tratar q tiene
componentes �cidos como la lignina.

Las pastas qu�micas eliminan de la madera la celulosa pero siguen utilizando


sistemas de encolado de signo
�cido (alumbre y colofonia) q provocan acidez al papel. Tb los blanqueantes y
cargas minerales para
conseguir cualidades del papel.

Los documentos en formato libro o documento de archivo.

Los +�cidos son de pasta mec�nica, semi-qu�mica, qu�mica, pasta de trapos, pasta de
trapos artesanal. Todos
los documentos sufren acidez sean antiguos o modernos.

La humedad provoca potenciar las reacciones de acidez.

EFECTOS DE LA ACIDEZ EN EL PAPEL:

Car�cter fisico-mec�nico tiene q ver con el grado de dureza, resistencia del papel
pq el �cido rompe los
enlaces de las uniones de los pol�meros de celulosa y las soldaduras de las cadenas
largas q forman las fibras
de papel. Perdida la resistencia del papel, se dice q esta fiable o quebradizo. El
2� efecto de deterioro es el
amarilleamiento del papel, se debe a un proceso de oxidaci�n de la lignina y de los
encolados a base de
lignina y colofonia. Ser� +intenso en la pasta mec�nica q pasta qu�mica. Lo puede
provocar otros agentes m�s
adem�s de la acidez.

SISTEMAS DE MEDICI�N DE LA ACIDEZ DEL PAPEL:

La acidez solo se detecta cuando es una situaci�n limite. Para poder evitarlo hay q
emplear medidores de ph
para medir el nivel de acidez o alcalinidad del papel.

Medidores universales de ph son tiras de cart�n. Con un pincel y agua destilada


aplicamos a una esquina del
libro y lo miramos en el medidor q tiene n�meros del 1 al 14 alcalino. El color
indica el ph del papel. El 0 es
la acidez m�xima y el 7 es la neutralidad.

CORRECI�N DE LA ACIDEZ:

La acidez no tiene las mismas consecuencias en el papel de trapos q en el papel de


madera. No todo el papel q
esta �cido hay q desacidificarlo. El papel de trapos reacciona de distinta manera q
el papel de madera.

Existen unos valores generales para saber cuando se debe aplicar un proceso de
tratamiento. Cualquier ph por
debajo de 5 ser� muy nocivo y por encima de 9 ser� extremadamente peligroso. Cuando
el factor bi�tico lo
tenemos bajo control hasta 6-8 no se trata. Se intentan mantener los fondos entre
8-8,5 si no hay medios con
cargas alcalinas q es una especie de tap�n q frena la acidez.
La acidez es contagiosa, si se pone un libro nuevo al lado de otro �cido, este
transfiere la acidez al nuevo x
contacto. En la encuadernaci�n es fundamental.

2. Factores externos:
Factores f�sico-qu�micos:

Relacionados con el ambiente en el q est�n instalados los documentos. Los factores


q definen el microclima.
Son: luz, temperatura-humedad relativa y poluci�n atmosf�rica. Naturaleza f�sica:
luz, T�-humedad relativa.
Naturaleza qu�mica: poluci�n atmosf�rica. Influyen de manera diferente en cada
lugar geogr�fico.
LUZ: es una forma de energ�a radiante. Es un fen�meno de tipo ondulatorio, de
naturaleza electromagn�tica.
El espectro solar tiene un conjunto muy amplio de radiaciones. Existen radiaciones
q son visibles al ojo
humano y otras q no las percibe el ojo humano. Las radiaciones q el ojo humano no
puede apreciar causan
deterioro al material org�nico. Hay dos grupos:

� Radiaciones infrarrojas: son de naturaleza t�rmica, producen calor. Tienen una


longitud de onda muy
larga pero tienen poca energ�a.
� Radiaciones ultravioletas: tienen longitud de onda corta y mucha energ�a. Son las
causantes del
deterioro en material org�nico. No dan calor, provocan deterioro fotoqu�mico.
Radiaciones infrarrojas sobre material org�nico q absorbe la energ�a y se llama
fotolisis q es una alteraci�n de
la estructura molecular de un material org�nico debido a alteraciones qu�micas
provocadas x la radiaci�n
ultravioleta.

Para q se provoque un proceso de fotolisis se necesita: energ�a y tiempo de


exposici�n determinado. La
intensidad lum�nica y el tiempo de exposici�n vana a provocar efectos distintos y
causan la fotolisis. La
temperatura y humedad relativa condicionan la fotolisis.

Los efectos q se producen por un proceso de fotolisis son:

� Proceso de despolimerizaci�n: ruptura de los enlaces de la cadena de celulosa. La


luz provoca el
envejecimiento del papel. El papel se vuelve fr�gil.
� Cambio de color del papel. Casi todos se amarillean y muchos se oscurecen. Todos
los aditivos q llevan el
papel en su proceso se oxidan, como la lignina de pasta mec�nica. Amarillamiento en
las zonas de
exposici�n a la luz.
� Decoloraci�n de las tintas.
� Se blanquean x un proceso de oxidaci�n. El papel de trapos se blanquea.
Composici�n y efectos de las distintas fuentes luminosas:

- La luz natural, el 50% llega a la superficie. La +da�ina desde el p.v. de la


fotolisis x tener +radiaci�n
ultravioleta. Fluct�a a la menor humedad, mayor radiaci�n ultravioleta y viceversa.
El vidrio, la luz filtrada x
vidrio tiene un 1% de ultravioleta. Los pl�sticos metacrilatos filtran un 0.02%. El
poli�ster con filtros de
vidrio multiplican la acci�n de las ultravioletas hasta en 2/3 partes.

- La luz artificial: puede ser incandescente y fluorescente. Bombillas de tungsteno


y hal�genos q dan
+intensidad de luz depende de la cantidad de infrarrojos. La incandescente tiene
dos modalidades: bombillas
de tungstand y bombillas hal�genas. Produce y provoca luz infrarroja pero no
radiaci�n ultravioleta. La
fluorescente emite en gran medida radiaci�n ultravioleta y provoca deterioro
fotog�nico en el papel.

El problema de la luz es su intensidad. A partir de q nivel de ultravioleta se


provoca fotolisis. A partir de 75
microvatios/lumen es la medida de radiaci�n ultravioleta. Hay fot�metros para
medir. La luz no es un
problema de deterioro si se controla su intensidad y energ�a. La +peligrosa es la
natural, fluorescente,
incandescente. La luz tiene la ventaja de germicida contra plagas y humedad.

TEMPERATURA-HUMEDAD RELATIVA: factores q dependen el uno del otro. La temperatura


es la
cantidad de fr�o-calor q hay en la superficie o en el cuerpo. Hay sistemas de
medici�n como Celsius,
Fahrenheit. La humedad es la cantidad de agua en forma de vapor q hay en la
atm�sfera. La humedad relativa
es la relaci�n entre el vapor de agua y la q la unidad de volumen requiere hasta su
saturaci�n, se realiza en
tanto x ciento. Ambos factores son inversamente proporcionales. A mayor T� hay
menos humedad relativa y
viceversa.
Un r�pido enfriamiento de un ambiente provoca l�mites de saturaci�n.

La relaci�n de humedad relativa, T� y puntos de saturaci�n no es relaci�n lineal.


En lugares donde hay
humedades relativas grandes, la t� baja poco y provoca humedad.

Los efectos: el papel necesita el 50% de humedad relativa para mantener sus
caracter�sticas naturales de
flexibilidad y elasticidad. Cuando fluct�a, la higrosticidad q es la capacidad q
tiene el papel para absorber o
devolver vapor al ambiente. El exceso de humedad provoca:

� Reblandecer los aprestos y las colas de las encuadernaciones.


� Acelera las reacciones de acidez en el papel.
� Provoca una descomposici�n total de la celulosa x el agua (hidr�lisis)en
inundaciones.
Cuando hay tb un exceso de t� hay desarrollo de plagas de microorganismos.

Cuando hay un defecto de humedad con humedad relativo x debajo del 40% provoca q el
papel cede agua de
su estructura interna al exterior:

� Resquebrajamiento de aprestos y colas. Papel envejecido.


� Disminuci�n de los enlaces de las cadenas de celulosa x lo q el papel se vuelve
fr�gil, quebradizo. Ocurre x
debajo del 40% de humedad relativa.
Las oscilaciones de temperatura y humedad relativa son malas.

Deformaciones en el papel y alabeamiento q es contorneo. Adem�s tb las cadenas de


celulosa se contraen y
dilatan x lo q sus fuentes de uni�n se rompen.

El papel de trapos es +higrosc�pico q el papel de madera. Los problemas de humedad


lo sufre +el papel
antiguo.

POLUCI�N: o contaminaci�n atmosf�rica, se conoce desde antiguo. Es un problema muy


serio y grave en la
actualidad. Se trabaja muy recientemente en la poluci�n. Se ha investigado el
efecto sobre los documentos.

El aire contaminado de nuestras ciudades tiene agentes nocivos: gases y aerosoles.

Los gases proceden de la combusti�n de los productos petrol�feros, gases derivados


del azufre, cloro y
nitr�geno en presencia de ox�geno y humedad ambiental provocan �cidos. Problemas de
despolarizaci�n y
amarillea el papel. Gases: di�xido de azufre (SO2), �cido sulf�rico, �cido n�trico
y �cido clorh�drico (cerca del
mar). Deterioro qu�mico de signo �cido.

Los aerosoles van a ser part�culas s�lidas muy finas en forma de polvo de car�cter
mineral u org�nico. Son
+frecuentes en los lugares industrializados: �xido de hierro, sulfato de aluminio,
sulfato de s�lice, carbonato
de magnesio, carb�n, alquitr�n. Provocan reacciones qu�micas de signo �cido con
despolarizaci�n y
amarillean. Muchas veces van mezclados con esporas y provocan hongos. Se depositan
en los docs y ejercen
como catalizadores de reacciones qu�micas (�cidos).

Factores biol�gicos:

Se ha hecho una selecci�n de las especies q vamos a estudiar, basada en el �rea


geogr�fica en la q vivimos.

Plagas q tienen mayor incidencia en la pen�nsula ib�rica, las q +aparecen en los


dep�sitos y las q +atacan a la
documentaci�n, mayores agresiones.
Solo mediante una revisi�n peri�dica se puede detectar los efectos de deterioro q
causan las plagas y dar
soluciones al problema.

� Infestaci�n: plaga de insectos bibliofagos.


� Infecci�n: plaga de microorganismos.
� Micromam�feros: Roedores:
- H�bitat: propios de edificios con antig�edad y con cierto nivel de abandono.
Detectaba a tiempo pq se puede
llegar al deterioro completo en poco tiempo.

- Soportes q atacan: atacan todo tipo de soportes: papel, piel, colas, materiales
sint�ticos. Los ratones atacan
los documentos para proveerse de materiales para hacer sus nidos y madrigueras, no
para alimentarse.

- Efectos de deterioro: las se�ales de los dientes son una causa de deterioro muy
importante. Los destrozos
son enormes, se ven las se�ales de los dientes. Tb aparecen manchas de orina en los
docs q son f�ciles de
detectar. La actividad con la q trabajan estos animales es enorme. Son muy
peligrosos x la rapidez con la q
act�an. Las se�ales de sus dientes parecen olas chiquitinas y la orina de color
parduzco.

� Insectos bibli�fagos:
Se conocen +de 100 especies distintas. De las q cada una tiene caracter�sticas de
desarrollo vital propias.

En Espa�a, se suelen encontrar varias especies a la vez pq necesitan las mismas


condiciones para vivir.
Existen otras especies q requieren condiciones y solo aparecen en lugares
geogr�ficos determinados.

El repertorio natural de las especies alterado pq en los dep�sitos documentales


actuales suelen tener control
ambiental lo q hace q la situaci�n este + o - controlada.

Casi todos los insectos bibli�fagos se alimentan de celulosa. Este producto lo


contiene el papel, la tela, la
madera, las cuerdas, etc. Aunque son pocas especies q lo hacen en exclusiva. Por lo
q muchos insectos
bibli�fagos tb pueden atacar al cuero, pergamino, etc. Tan s�lo una especie de
materiales de naturaleza
animal, es decir, cueros, pergaminos y colas de origen animal.

Hay otra especie q se alimenta solamente de madera (xil�fagos) aunque pueden


alimentarse tb de madera,
cuero y pergamino.

- Fases de crecimiento: 1� en huevo, luego se convierte en larva y a continuaci�n


en cris�lida, ninfa o pupa.
La �ltima fase es la insecto adulto o imago.

Huevo larva cris�lida imago.

Las mayores agresiones a los documentos las hacen en la fase larvada pq es en la q


+necesitan comer. Es la
fase +larga de su ciclo vital. Tb causan agresiones en el per�odo adulto pero mucho
menos fuertes.

Existen factores q propician el desarrollo de cada fase, desarrollo de todas las


especies, falta de luz, de
ventilaci�n, t� templadas o c�lidas y ambientes h�medos. Ambientes con altas T� y
humedad relativa, falta de
luz, oscuridad, falta de ventilaci�n propician el desarrollo de plagas.

Hay algunas especies q tienen un mayor n� de ejemplares hembras q de machos. Estas


son las +peligrosas pq
ponen los huevos.
En los dep�sitos en los q hay problemas de humedad son importantes las revisiones q
deben hacerse en
primavera y oto�o. En los dep�sitos en los q no hay problema de humedad con una
revisi�n al a�o es
suficiente. Control peri�dico de dep�sitos.

CUCARACHAS: pertenecientes a la orden de los ort�pteros y de la familia de los


bl�tidos.

- H�bitat: insecto muy com�n en dep�sitos documentales instalados en edificios


antiguos. Siempre desarrolla
su acci�n en la oscuridad, x lo q los dep�sitos q est�n poco iluminados ser�n
+problem�ticos. La t� q necesitan
para desarrollarse es media.

- Soporte q afecta: la cucaracha es omn�vora. Ataca celulosa como el papel y de


origen animal como
pergaminos, cuerda, cueros, telas, seda, etc. Hay muchos tipos de cucaracha en el
h�bitat q vivimos.

- Deterioros q causan: son da�os superficiales. No erosionan nunca la


documentaci�n. Su trazado es irregular.
Tiene forma redondeada o alargada, poco profundo. Dibujos de trazados irregulares
superficiales, se puede
diferenciar x el tama�o con el lepisma (12cm).

PECECILLO DE LA PLATA O LEPISMA: pertenece al orden de los tisanuros y a la familia


de lepismas. El
nombre de pececillo de la plata deriva de su forma alargada y fusiforme. Los
adultos miden unos 12 cm.
Tienen color plateado y se mueven de forma serpenteante.

- H�bitat: habitan en zonas con t� altas 35� y con humedades relativas tb altas,
entre 70-80%, son �ptimos. Tb
pueden desarrollarse a t� +bajas. Aunque nunca x debajo de los 20�. Son muy
caracter�sticas de las zonas
subtropicales y mediterr�nea. Los da�os los producen tanto adultos como en fase
larva. La hembra pone
muchos huevos y siempre protegidos de la luz como en el hueco del lomo de la
encuadernaci�n de un libro.

- Soportes q ataca: ataca sobre todo gelatina, engrudos y colas naturales y tb la


papel, pergamino y cuero.
Pero si se produjera una plaga, los insectos pueden atacar todos los soportes.

- Deterioro q producen: efecto embudo en las piezas documentales. Trazado


irregular, aspecto redondeado.
Importantes erosiones. Suele afectar mayoritariamente a las zonas de las
encuadernaciones, en las tapas y
sobre todo en el lomo pq es donde +cola hay y donde ponen los huevos pq est�n
protegidos de la luz.

PIOJO DEL LIBRO: orden de corodentia, familia de lipocilida. El insecto +peque�o


con 1-3 ml. Prefiere la
oscuridad, aunque no rehuye la oscuridad. T� 20-25oC. Ambientes con cierta humedad.
Se comportan de
forma similar todas las especies. La fase +peligrosa de estas especies es la de la
larva. Los adultos ponen los
huevos de forma superficial. Tienen un ciclo de vida largo. En estado de larva
pueden vivir hasta 3 a�os. Las
larvas y adultos solo se diferencian x el color. Se desarrolla r�pidamente y no
viven +de 6 meses. Es
omn�voro. Estos animales segregan una especie de viscosidad q hace q las p�ginas de
los documentos q atacan
est�n pegadas. Crean unas galer�as o t�neles en los libros. Cuando se hacen adultos
salen de los propios
t�neles q hacen en los documentos convirti�ndose despu�s en insectos alados. Cuando
est�n en la edad adulta
en vez de galer�as hacen perfectos c�rculos de car�cter externo. Llega a comerse
los hongos del papel. Los
da�os q ocasiona son superficiales.

- H�bitat: cuenca mediterr�nea y lugares tropicales. Buena t� y humedad.

- Soportes a los q atacan: an�bidos solo atacan al papel. Derm�stidos s�lo se


alimentan de piel, cuero y
pergamino. La carcoma es un tipo de an�bido q tb se alimenta de celulosa y ataca a
la madera.

GUSANO DEL LIBRO: del orden de los cole�pteros. Es una familia de insectos q re�ne
a muchas especies.
Los da�os son los +serios en los docs atacados. Es una denominaci�n gen�rica q
designa a las larvas de
muchos insectos q tienen un comportamiento similar. Se basa en: el insecto adulto
hace la puesta de huevos en
superficie, el huevo desarrolla y se convierte en larva, la fase larvada dura mucho
tiempo y en esta fase hacen
los mayores estragos en la documentaci�n. Hacen unas galer�as o t�neles muy
caracter�sticas en los libros. Se
depositan en los t�neles hasta cris�lida. Segregan una especie de viscosidad con
p�ginas pegadas. Salen al
exterior convertidas en insecto adulto. Es fase corta. Dos grandes familias:

- Derm�stidos: atacan solo materiales de origen animal, cuero y pergamino.

- Anabidos: dentro hay muchas especies como carcoma. Se alimenta de celulosa. Da�os
+abundantes. T�
medias y HR altas, climas subtropicales. En el libro hay agujeros q son t�neles.

T�RMITAS: pertenecen a los isopteros. Son muy abundantes. Necesitan humedad y


temperatura relativa. Hay
unas 1800 especies distintas de termitas. Se les conoce como hormigas blancas pq no
tienen pigmentaci�n, sin
color. Constituyen el insecto +temido y grave.

Las termitas constituyen un grupo de insectos q viven en sociedades organizadas.


Hay 4 clases: dos sexuados
y dos asexuados. Los asexuados son los obreros q se dedican a cuidar y alimentar a
la colonia, tienen un
organismo preparado para digerir la celulosa; los soldados q protegen a los dem�s
ante otros insectos, el
hombre o el clima.

Los sexuados son el rey q es �nico y la reina q se encargan de la tarea


reproductora. Puede haber distintas
reinas, sustituyendo una a otra. Salvo el rey todas las dem�s son ciegas.

La luz las mata pq carecen de pigmentaci�n en la piel, es fotofobia. Fabrican unos


t�neles de arena, polvo y
sustancia q segregan para transportarse desde el nido al alimento. Los nidos pueden
estar en cualquier sitio; en
el maderamen de un edificio, las vigas; en muros y cimientos; patios y jardines;
depende de las especies para
localizar los nidos. No hay signos externos de su presencia, Detectar los nidos
para exterminarlas.

La acci�n q ejerce sobre la documentaci�n es devastadora. Puede destrozar todo un


documento. Se comen el
interior y la parte externa esta intacta.

Son plagas importantes en zonas tropicales y subtropicales.

Tienen articulada gran cantidad de recursos para adaptarse a su ambiente. Algunas


pueden transportar agua as�
tienen humedad y el calor x el calor de los cuerpos, as� se mantiene la colonia.

Capacidad de regeneraci�n gen�tica q tienen algunas especies de termitas.

En las revisiones se detecta los insectos bibli�fagos.

La estructura f�sico-qu�mica del papel no cambia ante una plaga solo hay una
perdida de soporte. Los insectos
bibli�fagos se comen los papeles ricos en celulosa, son los papeles antiguos.
� Microorganismos: la investigaci�n sobre los distintos microorganismos en el papel
es reciente, en
centros de Francia y Suiza. Existen dos grandes familias:
- Hongos: constituyen la escala inferior del mundo vegetal. Se desarrolla una
estructura celular (hifa). Se
reproducen x esporas. Cuando una espora se desarrolla adquiere forma de filamento q
se le llama hifa y el
grupo se llama micelio. Esto es el moho. Hay dos tipos q atacan a la celulosa:
aspergillus y penicilium.

- Bacteria: constituye la escala inferior del mundo animal. Se reproducen x esporas


y son unicelulares.
Pueden vivir en condiciones extremas. Erradicar esporas es +dif�cil y complicado q
los hongos. El tipo
+com�n es los bacilos.
Ambas necesitan para desarrollarse y sobrevivir: humedad, temperatura y nutriente.
Es importante conocer su
rango de humedad y t�. La humedad, la espora la encuentra en el ambiente y en el
soporte, x eso los soportes
higroscopicos q es el papel de trapos, industrial. Depende de las especies.

La humedad relativa, hongos y bacterias pueden desarrollarse al 65%. Los hongos las
condiciones �ptimas de
humedad relativa es 80%, las bacterias es 90%.

Las t�, las especies progresan en 20-42� C. T� �ptimas para la mayor parte de las
especies en 300C. Hay
especies q pueden sobrevivir a 0� C e incluso a -0� C.

El nutriente, se alimentan de carbono, ox�geno, hidr�geno, nitr�geno, azufre,


magnesio, sodio.

Muchos de estos elementos qu�micos lo tienen la celulosa. Tb en las colas,


adhesivos naturales o sint�ticos, en
las pieles tanto cueros como pergaminos, en las gelatinas de los negativos de
pel�culas, copias de fotograf�as
en papel.

Estos tres factores son obligatorios y hay dos m�s:

� Luz: es un factor limitativo solo para un grupo concreto de hongos. Para


bacterias y dem�s hongos
solo a intensidades muy elevadas. La carencia de luz no va a impedir un desarrollo
de las esporas.
Radiaci�n ultravioleta fuerte para esterilizar una especie de hongos o bacterias.
� Ph: ph neutros 7, la acidez frena mucho a las bacterias y la alcalinidad frena a
los hongos. Los hongos
producen x si mismos acidez. Los hongos necesitan ph de 4-6 de acidez para
desarrollarse, frena a los
tratamientos alcalinos. Las bacterias desarrollan en ph 9 de alcalinidad y las
frena la acidez.
Cuanto +higrosc�picos sean los dep�sitos documentales hay mayor peligro de
desarrollo de bacterias y
hongos.

Efectos de una infecci�n microbiol�gica:

Se puede reconocer un fino polvillo q es se�al d q las hifas se est�n


desarrollando. Las hojas est�n pegadas
entre s� pq las hifas entrelazan con ellas traspasando las hojas, de p�gina a
p�gina.

El 2� efecto de deterioro es la pigmentaci�n viva del papel. Hay manchas q cubren


toda la escala crom�tica
dependiendo del hongo. Es el efecto +evidente del ataque de hongos. Coloraci�n del
papel debido a:
productos residuales del moho; sean los �cidos resultantes de la hidr�lisis de la
celulosa o son los crom�foros
de la hifa. La pigmentaci�n del papel depende de cada especie y el papel son
pardas, rojizas, incoloras. La
intensidad muy fuerte de color no tiene q ver con el nivel de infecci�n.

El 3� efecto es el reblandecimiento o debilitamiento del papel. Tacto algodonoso.


Si se manipula al estar el
papel d�bil hay p�rdida de soporte. Incluso hidr�lisis (descomposici�n). P�rdida de
resistencia y
caracter�sticas f�sico-mec�nicas del papel.

Destilaci�n seca x hongos o humedad, midiendo el ph del papel. Al microscopio se


ven restos de hifas si es
hongo. Ph neutro provocado x el agua. Ph �cido y no hay hifa es un �cido muy
fuerte.

La apariencia de un papel carbonizada puede estar causada x 3 factores, destilaci�n


seca.

� Ataque de hongos superiores.


� Agua con ph 7.
� �cido fuerte o base fuerte. Lo medir� el ph.
Foxing: motitas peque�as de color marr�n. D. Hunter dijo q la aparici�n del foxing
es la suciedad de la fibra
de la celulosa. Berkwith su causa era las part�culas met�licas incorporadas a la
pasta de papel. Esta teor�a no
serv�a. En los a�os 80 el foxing ten�a como causa un tipo de hongo y a la reacci�n
q los �cidos org�nicos
excretados x el hongo con las part�culas met�licas q tiene el papel. Se puede
desarrollar con HR inferiores a
65%, T� bajas, no tiene condiciones.

El hombre:

El hombre es un agente de deterioro de los documentos. Son:

USO Y MANIPULACI�N INCORRECTA: hay vandalismo, es el robo, destrucciones,


subrayado, rotular,
encuadernaciones deshechos, etc. Manipulaci�n indebida como sellar, tinta,
reencuadernaci�n inadecuada,
mal colocados los libros, mal instalaci�n de los libros del personal t�cnico. El
doc esta para usarlo bien.
Acciones vand�licas. Comportamiento c�vico ante el uso.

RESTAURACIONES DEFECTUOSAS: pseudoreparaciones como el celo, papel engomado,


parches con
papel, etc.

OTROS.

Causas extraordinarias catastr�ficas:

INUNDACIONES: planes de desastres ante cat�strofes, como intervenir ante las


perdidas para minimizar el
deterioro de los docs.
INCENDIOS.
TERREMOTOS.
Hay casos q se pueden prever y otros no. Causas naturales como inundaciones x
lluvia.

SOPORTES DE NATURALEZA PROTEINICA Y AGENTES DE DETERIORO

� Introducci�n: antecedentes hist�ricos:


Los tratamientos de la piel permite dividir en: piel semicurtida y piel curtida.
El objetivo de un proceso de descuartizaci�n es desnaturalizar las fibras de las
pieles del animal.
El cuero comenz� siendo soporte de escritura, antig�edad como soporte documental y
aparici�n en
civilizaciones muy dispersas, x ej en el pr�ximo oriente hay documentos del 3�
milenio a.C., Egipto 2� milenio

a.C. En el noroeste de Europa en excavaciones hay documentos del 4� milenio


egipcio.
El pergamino como soporte documental es +moderno. En el 1� milenio a.C. como
soporte documental aunque
se empieza a utilizar s. V a.C. En recientes excavaciones en el s.VIII y s.IX a.C.
Tras la ca�da del imperio
romano s.IV en toda Europa se utiliza el pergamino durante la Edad Media hasta el
s.XIV.
Actualmente el pergamino se sigue elaborando para restauraci�n de documentos,
fabricaci�n de instrumentos
musicales, pantallas de luz.

� An�lisis estructural de la piel:


Cualquier piel de cualquier mam�fero esta formada x 3 capas putrescibles q son:

- La dermis: es la +externa y donde est�n implantados los pelos, es una capa


d�rmica de naturaleza
queratinosa.

- La dermis: est� formada x un conjunto de fibras de col�geno, tb llamada corion,


formada a su vez x dos
finas capas de caracter�sticas diferentes, la +externa se llama hialina, flor de la
piel o grano de la piel q las
fibras de col�geno est�n formadas de forma fina y regular; en funci�n de cada
animal hay dibujos, es propia
de cada animal. La capa carnosa con fibras de col�geno estructuradas con mucho
agua. Hace q tenga
flexibilidad y esponjosidad. Bajo la dermis est� la 3� capa.

- Hipodermis: formada x un conjunto de naturaleza adiposa. Tejidos con


caracter�sticas grasas.

Tanto el pergamino como el cuero procede de la piel de un animal. Cualquier proceso


requiere aislar y tratar
la dermis de la piel y mejorar las cualidades mec�nicas dot�ndola de flexibilidad y
resistencia.

� Piel semicurtida: el pergamino y la vitela:


Materia prima: los animales empleados son: terneros/as(becerros), cabras, los
carneros y las ovejas. Han sido
los animales +utilizados. De manera +excepcional el ant�lope, el cocodrilo, vitela
q procede de la piel de fetos
muertos de ovejas.

Cualquier piel elaborada, la capa hialina y la capa carnosa q es +clara. Tienen


coloraciones diferenciadas, la
capa hialina es +oscura q la carnosa. De +a menos calidad es la de ternero
(becerros), la piel de cabra q tiene
calidad y color gris�ceo la capa hialina, carneros y ovejas de menor calidad, las
+utilizadas en
encuadernaci�n.

Proceso de elaboraci�n: todas las fases de tratamiento para convertir la dermis de


la piel de un animal es un
material perdurable y q no se pudra. La utilizaci�n del tanino solo diferencia el
proceso de elaboraci�n del
pergamino y cuero.

La 1� fase es desollar al animal, toda la piel se introduce en una disoluci�n de


agua con sal para evitar la
deshidrataci�n, la putrefacci�n.

La 2� fase introducir la piel en una corriente continua de agua corriente para


eliminar la sal, se ten�an hasta q
se consegu�a ablandar la piel, entre 12h y 4 d�as.

La 3� fase es un encalado de la piel aplic�ndole una lechada de cal viva para


facilitar el aislamiento de la
dermis. Antes se utilizaba un proceso de depilaci�n bioqu�mica, meter la piel con
productos vegetales o
excrementos animales q ten�an el mismo efecto q la cal.
La 4� fase es la de limpieza, se eliminan completamente la epidermis y hipodermis
de la dermis.

La 5� fase es el secado q la piel se pone en un bastidor, se sigue acuchillando la


piel para conseguir el grosor
adecuado. Se aplican productos como el yeso y la tiza para paliar la humedad, la
grasa, darle un color
blanquecino.

La 6� fase es la de pulimentado q es acabado final. Se hace con una piedra p�mez y


talco q se aplica para
cerrar los poros y conseguir una superficie amable y apta para la escritura.

Factores de degradaci�n:
El pergamino va a tener mayor resistencia de envejecimiento q el papel. Se debe a
su composici�n qu�mica q
es col�geno y el papel celulosa q son compuestos org�nicos distintos. Tb a la gran
estabilidad qu�mica de
tendencia alcalina q se da en un proceso de elaboraci�n.

El pergamino puede sufrir ataques de acidez y alcalinidad. Ante la acidez un


pergamino tiene menos riesgos q
el papel pero cuando tiene un ataque de acidez como la poluci�n, ataque de
microorganismos, manufactura
defectuosa. La alcalinidad es un deterioro q e l pergamino puede sufrir +q el papel
pero solo en una
manufactura defectuosa.

Humedad-t�, el pergamino es el soporte q+ tiene higrosticidad. Problemas con la


humedad, cuando se
sobrepasa el 70% de humedad ambiental sufre un proceso q lo vuelve gelatinoso,
proceso de descomposici�n
total x agua q es una hidr�lisis, es lo q se llama c�ncer del pergamino.

Si la t� es elevada, 40� C el pergamino se acartona y puede llegar a sufrir roturas


en casos extremos.
Fluctuaciones y alabeamientos.

La luz puede ser agente de deterioro +grave en el caso del pergamino q al cuero pq
al cuero solo le quita
color. Al pergamino le altera la estructura molecular, disminuir las
caracter�sticas mec�nicas del pergamino.

La acci�n de insectos bibli�fagos y micromam�feros como el rat�n y los


microorganismos. El pergamino es
+f�cil el ataque de hongos. Pigmentaci�n, p�rdida de factores mec�nicos, etc.

Suciedad superficial es +susceptible el pergamino q el papel pq tiene poros donde


se deposita el polvo.

� Pieles curtidas: el cuero:


Proceso de elaboraci�n: actividades comunes a pergaminos y cueros. Los procesos de
introducci�n de la piel
desollada del animal en agua con sal, lavarla con agua corriente y proceso de
limpieza.

Se utiliza tanino para convertir la piel de la dermis, las fibras aguanten


cualquier descomposici�n x agua, es
hidr�lisis.

El t�rmino es extringente se encuentra en la piel de la uva, en la corteza de


algunos �rboles. Contrae las fibras
de cualquier sustancia org�nica. Cuando se aplica a la piel reacciona con el
col�geno, se produce una reacci�n
qu�mica irreversible de contracci�n de las fibras y la dermis es inalterable al
agua.

Hay taninos de origen vegetal y animal. El tanino vegetal la piel es +suave, +fina,
+flexibles. El tanino de
origen animal a partir del s.XIX para inhibir el efecto biol�gico.

Se le aplica un �cido de naturaleza fuerte o d�bil durante 5-6 d�as q neutraliza la


cal y consigue q las fibras se
abren. Entonces se aplica el tanino q penetra en las fibras abiertas.

La siguiente fase es el secado sobre grandes bastidores y antes d q termine se


lubrica con materias grasas para
q sea flexible.

Al final el acabado final, se barniza, etc.

Agentes de deterioro:

El nivel de resistencia ante el envejecimiento es superior al pergamino. El cuero x


el proceso de curtido es
+resistente ante el envejecimiento, es el soporte +duradero.
La luz si deteriora la piel curtida, los infrarrojos resecan las pieles y los
ultravioletas act�an decolorando las
pieles.

T� y humedad relativa, el cuero es el +resistente pero no resiste las condiciones


extremas.

El +peligroso es la poluci�n atmosf�rica, la piel se exfolia y la piel se expolia y


se desintegra totalmente, son
los 2 estadios de ataque de la poluci�n atmosf�rica al cuero.

Al ataque biol�gico es sensible al ataque de insectos bibli�fagos y peque�os


mam�feros. Sobre todo de los
cole�pteros, los dermestidos. Tb ataque de hongos.

Hay diferencias de reacci�n del pergamino y el cuero ante los agentes de deterioro,
sobre todo ante la
poluci�n atmosf�rica y t�. Comparaci�n de pergaminos y cueros.

ELEMENTOS SUSTENTADOS: LAS TINTAS

� Composici�n de las tintas:


Tinta va a ser toda sustancia apta para escribir, imprimir o colorear, x ello su
estado ser� +o- fluido o s�lido.
A lo largo de la historia han evolucionado mucho, var�an mucho. Pero para hacer
tinta se requieren unos
componentes b�sicos y componentes secundarios q dar�n unas caracter�sticas
especiales a cada tipo de tinta.

Componentes b�sicos:

Toda tinta tiene 3 componentes b�sicos: disolvente, aglutinante y colorante.

El disolvente es el medio l�quido en q se dispersan los dem�s elementos. Las tintas


caligr�ficas tienen como
disolvente agua y las impresoras un barniz.
El colorante es el pigmento q d a color a la tinta. Su origen es muy diverso,
animal, vegetal o mineral. Ahora

sint�ticos.
El aglutinante es la sustancia pegamentosa q proporciona conexi�n con los distintos
polvillos del colorante.
Pueden ser goma ar�biga, az�car, gelatina, etc.
Las metanoacidas tienen mordiente q son productos qu�micos de signo �cido q sirven
para fijar la tinta al

soporte.

Componentes secundarios:

� El espesante: se utiliza para controlar el nivel de densidad de la tinta como


carbonato de sodio.
� El humectante: no lo llevan todas las tintas. Controlan la velocidad de secado
como glicerina y
gricolas.
� Anticongelante: para reducir el punto de congelaci�n.
� Antis�ptico: para anular la actividad microbiana como fenol, alumbre, espliego,
etc.
� Olorante: distinto olor agradable para contrarrestar su mal olor, esencias de
perfumes.
� Abrillantadores: az�car, cerveza, alcohol, etc.
� Penetrante: facilita la penetraci�n de la tinta en el soporte.
� Divisi�n de las tintas:
Desde el punto de vista de la conservaci�n se dividen en: estables e inestables.

Estables cuando los agentes de deterioro no la deterioran y no provoca ning�n


deterioro al soporte. Inestables
todas las dem�s. Muchas de las tintas estables pueden pasar a inestables x la mala
fabricaci�n.

Tintas estables: se dividen en:

- Caligr�ficas: sirven para escribir. La tinta +antigua q se conoce es la llamada


tinta de carb�n o tinta de india

o tinta de negro de humo. Chinos y egipcios se defienden su invenci�n. Los


testimonios +antiguos datan del
2500 a.C. en unos papiros egipcios. Despu�s x el resto de Europa. Los
procedimientos +antiguos hay
2modelos de presentaci�n. El colorante presidi� de la semicombusti�n de maderas
resinosas q eran mezcladas
con el holl�n resultante. Este polvillo tiene 2formas: en seco se fabricaban
pastillas y se dejaban secar. En
l�quido introducir esta pastilla en agua o se dispersaba todo en agua. Sus niveles
de conservaci�n solo
dependen de la finura del colorante, cuando es +fino hay gran densidad. Los
componentes de esta tinta son
para el colorante maderas resinosas, huesos de frutos, osamentas, como aglutinante
goma ar�biga, gelatina,
cuerno de rinoceronte, cola de pescado. A partir del s. XIX tb llevo mordiente. La
conservaci�n es la tinta
+estable x naturaleza pq los pigmentos son inalterables a la acci�n de la luz,
�cidos, agua, microbiol�gicos.
Solo tiene un problema derivado de una mala manufactura q es el aglutinante, se
puede caer. Tb uso indebido.
No deja mancha en el soporte. El grafito y l�piz de carb�n, los colorantes son los
mismos. Las cintas de
m�quinas de escribir e imprimir. Tb las copias de carb�n. Y las copias de sistemas
electr�nicos. Cuando no
lleve mordiente. La tinta china lleva desde el s. XIX mordiente y deja de ser
estable.
- Impresoras: aquellas q sirven para estampar. Para textos impresos, grabados,
peri�dicos, etc. Hay una
amplia variedad de tintas x estampaci�n. Dentro del grupo de impresoras, se
incluyen tintas utilizadas en las
tintas de papel de calco, cinta de m�quina de escribir y cinta de ordenador, tb
toner (fotocopiadora, impresora
de ordenador)q es un pigmento de holl�n. Los componentes q dan +o- velocidad a la
rapidez de secado. A
pesar de la variedad hay una caracter�stica q es la naturaleza del disolvente, es
un aceite, elemento graso, un
barniz. Como aceite de nogal, aceite de linaza, en la actualidad aceite sint�tico.
Son tintas estables x
naturaleza sin problema de conservaci�n, a la luz, agua, etc. Pero problemas del
proceso de fabricaci�n
pueden dar problemas relacionados con el disolvente. Cuando es muy graso, se
transfiere al papel y se forman
manchas de grasa q con el tiempo se oxidan. Cuando esta desengrasado los pigmentos
pueden tener
desprendimientos del soporte.
� Pict�ricas: aparecen en el campo del dibujo y hay 4 grandes familias:
� Tintas s�lidas: no tienen disolvente. Solo pigmentaci�n y aglutinante como
colores, sanguina, ceras,
pasteles, grafitos, etc. Problema solo desprendimiento del pigmento del soporte.
Cuando se pone un
cristal se aplasta el pigmento y se cargan de electricidad, hay q dejar 5-10 cm
entre la pintura y el
cristal.
� Tintas aguadas: tienen como disolvente el agua. Pertenece la acuarela, la tempera
y temple. La
acuarela tienen como aglutinante goma ar�biga, el temple tienen alb�mina, las
temperas. La
conservaci�n cuanto +espesas son las capas, +rotura tienen. Cuanto +claras menos
peligro de
desprendimiento, los temples son las +delicadas. Gratelamiento de la capa
pict�rica, cuanto +densa
sea la tinta, +facilidad q aparezcan grietas.
� �leos: aquellos q su disolvente es un barniz. Envejecimiento x oxidaci�n x luz,
paso de tiempo de los
barnices. Oxidaci�n del paso del tiempo del barniz protector. Eliminar el barniz y
protegerlo con cera.
Problema de suciedad acumulada. Ceras microcristalinas.
� Acr�licos: son muy estables. Tiene aglutinante de naturaleza acr�lica o
polivinilica. Las
reintegraciones de obra pict�rica son con acr�lico. Problema q no son reversibles.
Todas las tintas estables no causan problema al papel salvo excepciones.
Tintas inestables: los problemas derivan de productos qu�micos en la elaboraci�n.
- Caligr�ficas: se dividen en:

� Metanoacidas: se llaman as� pq est�n formadas x un compuesto met�lico y un


elemento de signo �cido
q es el mordiente q es un componente b�sico y es un fijador de la tinta al soporte.
Todos los docs
elaborados con esta tinta terminan quem�ndolos. Se les llama docs mordidos o
taladrados �cido
sulf�rico. Se conoci� en el s.I d.C. A partir del s.XIX se le a�adi� mordiente.
Agrupa muchas
variantes como la tinta ferrovarica o de hierro, tb de agallas o de tanina. Se
utilizaba en el imperio
romano pero se utiliza en Europa a partir del s. XIV en los manuscritos. Sus
caracter�sticas b�sicas
son: formada x un �cido y una sal met�lica. De las agallas de ciertos �rboles como
la encina, roble,
ciruelo, etc. Las agallas se hierven en agua y esa agua tiene �cido galatanico
(tanino). A este �cido se
le a�ade sulfato ferroso q provoca tanato ferroso+�cido sulf�rico. Tiene un color
marr�n claro al
fabricarse y con el paso del tiempo se oxida y es +oscuro. Suele llevar holl�n para
aumentar la
coloraci�n. Para ganar densidad se le a�ade miel, melaza, az�car, etc. La
conservaci�n, son tintas
insolubles en agua, la restauraci�n es rentable. El problema es el sulf�rico q
quema el papel, da lugar
a documentos taladrados o mordidos. Con el paso del tiempo el papel se quema y
desaparece y
adem�s genera + acidez pq el hierro es un catalizador de reacciones qu�micas.
Provocan la formaci�n
de +�cido sulf�rico. Tintas de campeche, alizarina, vanadio, verdigris
(cartograf�a).
� Anilinas: la anilina es un l�quido grasiento, soluble en agua q se obtiene de la
transformaci�n de la
bencina. Es la base de todas las tintas actuales. Se industrializaron a finales del
s. XIX y son la base
de las tintas q se han utilizado desde entonces como bol�grafos, estilogr�ficas,
rotuladores, etc. Tb
tinta de los tampones de sellos. Son inestables pq el agente de deterioro es la
luz. Son solubles al
agua, son reversibles con acetonas, alcohol. Al soporte no le causan ning�n da�o.

CONSTRUCCI�N DEL EDIFICIO

1. Implicaciones de archiveros y bibliotecarios en la disposici�n de la traza


general del edificio:
Los edificios para ser eficientes necesitan unos preceptos previos. Estos
preparativos no son materia exclusiva
de arquitectos tb implica a los archiveros y bibliotecarios q deben tener formaci�n
en este �mbito. El
arquitecto debe saber:

El volumen de documentaci�n q va a albergar ese edificio. A cuantos metros lineales


de colecci�n, midiendo
el volumen de colecci�n total y calcular el crecimiento de esa colecci�n con una
estimaci�n a 50 a�os. Medir
con un metro la colecci�n.

Calcular cuanto puede crecer en 50 a�os, cogiendo las estad�sticas de los 3-4
�ltimos a�os y se calcula cuanto
crece la colecci�n en los �ltimos a�os.

En funci�n de los centros tener en cuenta el expurgo q se restan a los ingresos.


Existe una ratio q relaciona los
metros lineales con la superficie: 6m lineales caben en 1m2 en archivos 7,5-8
metros lineales caben en 1m2
en bibliotecas. El arquitecto sabe cuantos m2 tiene q construir para los metros
lineales q se necesitan.

El arquitecto debe conocer cuales son las �reas fundamentales del edificio y cual
va a ser la proporci�n entre
ellas. Son: zona de dep�sito, �rea de servicios t�cnicos y �rea de servicios
p�blicos y otros (maquinaria,
escaleras, ascensores, etc.). Deben tenerlos todos los edificios.

En el �rea de servicios t�cnicos puede acumular todos los habit�culos q deben tener
los t�cnicos, se lleva a
cabo cualquier trabajo relacionado con los documentos.

En el �rea de servicios p�blicos tb tiene varias salas, se incluye la sala de


reprograf�a, sala de exposiciones,
etc.
Los ratios es la proporci�n q existe entre unas �reas y otras.
Los ratios var�an en funci�n de los centros y de la poblaci�n a la q sirven.

ARCHIVOS HIST�RICOS ARCHIVO INTERMEDIO


Dep�sito 60% 75%
�rea t�cnica 15% 15%
�rea p�blica 15% 5%
Otros 10% 5%

El arquitecto debe conocer la funci�n q se va a desarrollar en cada una de las 3


�reas fundamentales cuando
sepa todas las salas q tiene q tener cada �rea tiene q hacer una interrelaci�n
entre ellas. Hacer circuitos entre
ellas. Conocer los recorridos funcionales de los documentos. Establecer una
interrelaci�n de los espacios
donde se realizan los trabajos para agilizar estos procesos.

El 2� tipo de noticias es el equipamiento y maquinaria q se va a utilizar para


dise�ar la forma, la dimensi�n de
los espacios y la resistencia de los suelos.

En 3� lugar los requisitos de seguridad y exigencias de conservaci�n de los


documentos instalados en el
edificio.

Finalmente la informaci�n sobre los presupuestos disponibles. Son fundamentales.

Los escasos ejemplos q se han llevado a cabo en Espa�a han sido x voluntad de
arquitectos y bibliotecarios y
son modelos de trabajo a seguir en la actualidad. Son edificios de nueva planta o
rehabilitados. Se aconseja
construir de nueva planta. Destacan algunos en Catalu�a y en Andaluc�a.

2. El emplazamiento:
Suele haber ciertos condicionantes q predeterminan el emplazamiento de nuevos
edificios culturales.
Cuando una instituci�n no tiene condicionantes hay 3 aspectos a tener en cuenta:
� Condicionantes culturales y cient�ficos:
� La accesibilidad.
� Las condiciones espec�ficas del terreno, naturaleza del suelo y entorno.
Destacamos los lugares q tienen un riesgo para el edificio. Se busca la proximidad
de los edificios culturales.
Hay tierras q van a ofrecer alg�n tipo de problem�tica, son:
- Terrenos flojos o deslizantes: proceden de sedimentaci�n, relleno, tierras
arenosas, etc. La cimentaci�n tiene
q profundizar hasta una capa firme y se ponen bases armadas de hormig�n para
agarrar la tierra y evitar el

deslizamiento del edificio.


- Terrenos h�medos: la humedad es el mayor peligro q puede tener un edificio.
Resultan desaconsejables
zonas pr�ximas a un mar, un r�o, un pantano, etc. Tb zonas de monta�a h�medas y
zonas de riego. Puede ser:

� La humedad x capilaridad: la humedad proviene del subsuelo q asienta el edificio.


En funci�n del
origen hay 3 modalidades:

� Cuando esta dispersa en superficie.


� Difundida homog�neamente x debajo de la superficie.
� La humedad procede de una corriente de agua permanente.
La soluci�n de la 1� y 2� modalidad es drenaje del terreno y la 3� es la
construcci�n de c�maras de aire.

� La humedad x filtraciones: de las ventanas, muros o cubiertas. Se resuelve con la


utilizaci�n de
materiales constructivos determinados y dise�o arquitect�nico en edificios de nueva
planta. El estado
de los desag�es en buen estado.
� La humedad x condensaci�n: se provoca cuando est�n las anteriores y adem�s el
espacio no est� bien
ventilado. La soluci�n es deshumidificaci�n y ventilaci�n forzada.
- Terrenos infestados: como las termitas. Tratamientos x aspersi�n o inyecci�n en
el terreno. Tratamientos
peri�dicos en el terreno.

- Terrenos con medio ambiente polucionado: proximidad a f�bricas y factor�as, esta


desaconsejado.

- Terrenos llamados enclaves peligrosos: x su proximidad a lugares donde se


almacena o trabaja con
materiales inflamables o de f�cil combusti�n como gasolineras. Tb proximidad a
lugares q pueden ser objetivo
militar o guerrillas como mercados, estaciones de autobuses, trenes, etc.

3.La construcci�n:

Planificaci�n general: principios generales:

Tiene q haber una total independencia de las 3 �reas es el principio constructivo q


debe regular la construcci�n
del edificio.

Existen tipolog�as arquitect�nicas:

� Yuxtaposici�n horizontal: cuando existe mucho terreno. Construir el edificio a


base de bloques
independientes con formas diferentes de L,T,U,H. La comunicaci�n a trav�s de
pasillos o puertas
cortafuegos. Una variante es ubicar el �rea de servicios t�cnicos y p�blicos y en
otro edificio unido al
dep�sito. Tb se puede hacer un solo edificio pq hay poco espacio. Se divide con
muros cortafuegos.
� Separaci�n o divisi�n en altura: destinar el dep�sito en la parte alta o baja del
edificio y las dos �reas
en el resto. En la parte baja del edificio se alivia la estructura del edificio y
los usuarios y t�cnicos se
a�slan arriba del ruido exterior. En la parte alta del edificio el dep�sito evita
ascensores continuos y
son +seguros.
- Dep�sitos subterr�neos o rasantes y dep�sitos abiertos o cerrados.

Los dep�sitos subterr�neos viene de despu�s de la II Guerra Mundial para seguridad


en guerras. Tiene
desventajas como x v�a natural son h�medos q provocan plagas biol�gicas. Se
soluciona con
acondicionamiento general del aire. Son caros de mantenimiento. Nos son
aconsejables a priori, solo se
aceptan cuando hay problemas de falta de terreno o carest�a del suelo.

Los dep�sitos sobre la rasante pueden adquirir dos modalidades: desarrollo


horizontal o vertical. Horizontales
cuando hay poco volumen documental y baja densidad demogr�fica. Son los +seguros en
desastres naturales.
Se facilita el acceso y resulta muy f�cil establecer sistemas de ventilaci�n
natural. Verticales: resultan
+aconsejables x el espacio. Tienen problemas de cimentaci�n, cortes de energ�a. En
caso de incendio son los
+peligrosos.

Los dep�sitos abiertos o cerrados. A principios del s. XX los edificios ten�an


grandes ventanales pq se
pensaba q la luz natural y ventilaci�n eran buenos. Pero la luz es problem�tica. Se
opta x dep�sitos cerrados
sin vanos. El valor energ�tico es mayor y se necesita un sistema de renovaci�n de
aire. Lo mejor es dep�sitos
cerrados e instalaci�n en fachadas convenientes con vanos y la superficie
recomendada en ciertas normas.
Superficies y ubicaciones limitadas.

Materiales constructivos:

� Cimentaci�n, estructura de muros, construcci�n de edificios, cerramiento de


muros, estructuras
arquitect�nicas.
� Acabados de suelos, paredes y techos. Debe cumplir una adecuaci�n de unas
recomendaciones de los
materiales.
CONSTRUCCCI�N DE DEP�SITOS DE DOCUMENTOS:

1. Situaci�n y orientaci�n: la orientaci�n q se de al dep�sito es algo muy


importante. Los documentos est�n en
la zona norte pq es donde menos variaciones t�rmicas hay. A excepci�n de dep�sitos
subterr�neos o de
dep�sitos exentos, su ubicaci�n en el edificio tendr� preferentemente una
orientaci�n septentrional; es la m�s
conveniente pq las variaciones t�rmicas entre el d�a y la noche as� como entre
verano e invierno son menores.
2. Dimensiones y capacidad: como medida orientativa, en el caso de archivos, se
calcula q una superficie de
250 m2 con una altura de techos de 2,30 m. Y utilizando un sistema de estanter�a
abierta de siete baldas,
puede albergar 1.500 ml. De documentaci�n (6 ml./m2;1.000 ml./170 m2 ); la
utilizaci�n de un sistema denso
proporcionar�a una ratio superior (1.800 ml./170 m2 ). En el caso de las
bibliotecas la estimaci�n es algo
superior (7,5-8 ml./m2 , ascendiendo hasta 12,5 ml. Con un sistema denso). Las
dimensiones de un dep�sito
van acordes con el volumen de obra contenida y el crecimiento previsible para un
n�mero prudencial de a�os,
q los expertos han cifrado en torno a 25-50 a�os.
3. Compartimentaci�n y altura de techos: la altura del techo entre 2,30-2,50 debido
al f�cil acceso de la
documentaci�n. La delimitaci�n de espacios es tb un punto a considerar. Un dep�sito
nunca debe estar
formado por salas grandes y con altos techos. Por razones de seguridad y
funcionalidad se aconseja la
compartimentaci�n en dimensiones no superiores a los 250 m2 y con una altura libre
de techos entre
2,30-2,50 m., quedando prohibidos los entrepisos q dejan huecos centrales q
favorecer�an corrientes de aire,
avivando la combusti�n en caso de incendio. La finalidad q se persigue con ello es
conservar la
documentaci�n en compartimentos estanco q puedan ser f�cilmente bloqueados y
aislados del resto en caso de
producirse fuego, inundaci�n o invasi�n de agentes pat�genos, facilitando las
correspondientes tareas
correctoras. Igualmente, la altura de techos se�alada permite acceder a los
documentos sin el auxilio de
escaleras o taburetes, y en caso de incendio la combusti�n de ox�geno es mucho m�s
r�pida.
4. Seguridad contra incendios: los montacargas no tienen q estar nunca en las salas
de dep�sito sino fuera pq
en un caso de incendio har�a de chimenea. Todo el dep�sito contar� con muros y
puertas met�licas
cortafuegos acordes ala normativa NBE-CPE-91. Si el dep�sito se reparte en varias
plantas, los enlaces
verticales entre �stas escaleras, ascensores, montacargas, se construir�n
exteriores al mismo, con vest�bulos
cortafuegos en el acceso a cada planta y dentro de muros de id�ntica
caracter�sticas. Asimismo, existir� una
salida de emergencia por planta (NBE-CPI-91), resultando aconsejable la instalaci�n
de una manga de
evacuaci�n para los documentos.
5. Cubiertas: la cubierta a doble vertiente, a dos aguas. La cubierta m�s
aconsejable es la de doble vertiente
pues facilita la r�pida eliminaci�n de las aguas de lluvia y permite la
construcci�n de c�maras de aire q act�an
de aislante higrom�trico.
6. Resistencia mec�nica: la utilizaci�n de estanter�a fija convencional requiere
forjados preparados para
soportar 750 Kg/m2 mientras q el sistema denso o compacto precisa resistencias
cifradas en 1.250 kg/m2.
7. Materiales constructivos y acabados: necesita hormig�n armado y en edificios
adaptados tratar con
productos ign�fugos e insecticidas.
- Estructura: preferentemente se emplear� el hormig�n armado. En edificios
adaptados los elementos
constructivos de madera no sustituibles ser�n consolidados y tratados con productos
ign�fugos e insecticidas.

- Cerramientos: los muros ser�n de piedra natural o artificial, o de ladrillo a


cara vista, evitando los
recubrimientos impermeabilizantes q impidan la transpiraci�n.

- Pavimento: los suelos ser�n de material p�treo pulimentado con un desgaste m�nimo
a la abrasi�n o de
resinas sint�ticas termoestables, con el menos n�mero de juntas. El material m�s
apropiado es el terrazo, de
color claro, semipulido y sin brillo y de las m�ximas dimensiones.

- Paramentos y techos: los revestimientos de yeso y escayola empleados en las


paredes y techos llevar�n una
pintura lisa y de naturaleza pl�stica e impermeabilizante. En las paredes se
emplear�n colores mates,
absorbentes de radiaciones lum�nicas, como el gris ros�ceo 154, el pardo gris�ceo
claro 428, el amarillo p�lido
514 (UNE, 48103).

- Elementos de cierre: los huecos se abrir�n en los muros menos expuestos a la


insolaci�n y al influjo de los
vientos, evitando por ello su presencia en los orientados al Sur, y su superficie
no debe rebasar 1/10 de la del
muro correspondiente. La carpinter�a ser� preferentemente de aluminio anonizado o
lacado, con elementos
practicables y el m�ximo hermetismo, sin contraventanas ni fraileros.

- Puertas: se emplear�n puertas cortafuegos met�licas RF-90, con cerraduras

antip�nico y de 1 metro de anchura m�nima.

REHABILITACI�N DE EDIFICIOS DEL PATRIMONIO CULTURAL:

Hay +contras q pros. Son caras y no terminan de cumplir todas las funciones.
Problem�tica de restauraci�n y
conservaci�n para archivos o bibliotecas.

Tienen ventanales muy grandes. La normativa hist�rica impide modificar la


estructura. La estructura suele ser
de madera, hay q tratarla.

La resistencia de los suelos es reducida. La capacidad espacial de la arquitectura


es de muro de carga. Hay
pocos espacios grandes en la estructura.

Los edificios necesitan tres grandes espacios unitarios q son dif�ciles de


conseguir x la estructura antigua. Se
respetan y se modifican o se cambian todo.

EL CONTROL DEL ENTORNO MEDIOAMBIENTAL

� Control de la iluminaci�n:
Medidores: sirven para controlar la intensidad lum�nica y la radiaci�n de
ultravioletas son fot�metros y
lusometros. Solo se necesita en la construcci�n del edificio el dep�sito y en
edificios rehabilitados. Tb en el
montaje de exposiciones.
� Intensidad lum�nica: lusometros, fot�metros. Los fot�metros miden en grados lux o
lumen.
� Radiaci�n ultravioleta: ultraviolimetros.
Iluminaci�n en el dep�sito: sistemas de protecci�n:

� La intensidad lum�nica no puede superar los 50 lux q es la iluminaci�n ambiental.


Son intensidades
muy bajas. M�ximo 50 luxs. Radiaci�n ultravioleta m�ximo 75 microwatios/lumen.
� Todo dep�sito de documentos tiene q estar previsto de iluminaci�n natural, tener
protecci�n frente a
la luz natural. Medidas contra la luz natural: construcci�n de l dep�sito y
filtraci�n de ultravioletas.
- Medidas basadas en la construcci�n: reducci�n de vanos. Los muros ciegos tienen
problema de ventilaci�n.
Reducir la cantidad y proporci�n de los vanos. Con vanos pero siguiendo unas
directrices q se basan en la
apertura o superficie q tengan los vanos con relaci�n a la superficie de fachada en
la q se encuentran. Las
fachadas sur sin vanos. En las fachadas este y oeste la decida parte de esa
superficie se recomienda q ocupen x
vanos. En la fachada norte podr� tener la tercera parte de la fachada en vanos, en
pa�ses con insolaci�n
moderada. Poner contraventanas, saledizos, etc, medidas para protecci�n de la luz
natural.

- Filtraci�n de ultravioletas: son complementarias a las anteriores. Poner en los


vanos un acristalamiento
especial q son cristales coloreados con metales q filtran la radiaci�n
ultravioleta, el +utilizado es el Faderelau
UV 393. Porcentaje alto de filtraci�n de ultravioletas. Poner sobre el cristal con
l�minas de polimetacrilato de
metilo, acetato de celulosa con absorbente de AV. Pintar el cristal con barniz
especial q filtran las radiaciones
ultravioletas. Tb se pueden poner sistemas para frenar los ultravioletas como
contraventanas, persianas. No se
debe poner cortinas o sestores.

� Medidas de protecci�n contra la luz artificial: la luz artificial tiene q estar


en todo dep�sito.
Iluminaci�n fluorescente x ahorro energ�tico. Sistemas artificiales: la luz
incandescente, bombillas de
tungsteno provocan radiaci�n infrarroja q emite x debajo de los 75
microwatios/lumen. Relaci�n entre
potencia e intensidad lum�nica. Una bombilla de 40 w. Provoca 360 lumen. La
soluci�n es la
fluorescente q emite x encima de los 75 microwatios/lumen. Emite entorno a los 470
lumen. La
relaci�n potencia e intensidad lum�nica es mayor. Existen fluorescentes q emiten x
debajo de los 75
microwatios/lumen y adem�s tb existen filtros y manguitos q reducen los
ultravioletas. Es
recomendable la luz fluorescente pq con = potencia se consigue mayor intensidad
lum�nica pero x
debajo de los 75 microwatios. Ambos sistemas se pueden poner. El sistema de
instalaci�n el�ctrica
existan cortocircuitos diferenciales, las conducciones el�ctricas vayan dentro de
tubos de acero visto.
Tb el sistema el�ctrico del dep�sito sea independiente del resto del edificio. En
las salas de consulta
con luz natural y la insolaci�n directa sobre las mesas de consulta hay q evitar.
Deben estar orientadas
al norte. Luz fluorescente.
� Control del microclima: humedad relativa-temperatura:
Medidores:

Hacer lecturas para saber si la T� y HR est�n a normas y si hay fluctuaciones. Para


controlar la HR-T�, es
necesario todo el tiempo. Tener un seguimiento pautado.

Term�metros de mercurio, gas, etc. para medir la temperatura.

Iconometros e psimetros para medir la humedad relativa. Son aparatos muy baratos y
hay q tenerlos.

Los termohigr�grafos son aparatos q miden a la vez la T� y la humedad relativa.


Tiene un cilindro q gira a
trav�s de un sistema mec�nico de cuerda. Se le pone una gr�fica de papel para un
mes. Hay digital para un
momento puntual.
Estos aparatos son caros pero para toda la vida del dep�sito. Hay q tener un
termohigrografo en cada sala.

Sistemas de monitorizaci�n x radio-telemetr�a q son c�lulas en todas las salas del


dep�sito q miden T� y HR,
mandan a trav�s de ondas a un ordenador con software de lectura.

El clima �ptimo. Sistema natural:

El deterioro de humedad relativa y T� hay q tenerlo en cuenta y los �ptimos son:

T� 18-20� C +- 2 y humedad relativa 35-50% +-5. La T� entre los 16-22� C.

Los soportes tradicionales cuanto menos var�an mejor.

Clima �ptimo va a ser aquella ratio de T� y HR q estando dentro de la norma general


clim�tica +se adecua a
las condiciones ambientales naturales de un punto geogr�fico utilizando sistemas de
control natural.

Se saca la media de las medias de los �ltimos a�os de T� y humedad relativa.

Adecuar los valores del clima natural al est�ndar.

Para conseguir el clima �ptimo hay medidas naturales y artificiales. Los recursos
naturales son fijar el
emplazamiento del edificio en cotas muy elevadas para evitar la humedad,
orientaci�n del dep�sito al norte
del edificio, reducci�n de vanos al exterior, solo el dep�sito construirlo con
doble muro q permite c�mara de
aire, establecer sistemas de ventilaci�n natural: sistemas x convecci�n, disponer
de registros de entrada y
salida de aire exterior, de forma frontal o diagonal, al norte y a nivel de suelo
los de entrada y los de salida en
el muro sur. Corrientes x convecci�n. Para conseguir ventilaci�n natural en
espacios cerrados. Permite
renovar el aire y regular la T� y HR.

Si a pesar de usar estos recursos naturales no se consigue la norma clim�tica, se


acude a los sistemas de
control artificial.

Sistemas artificiales:

Controlan a la vez las condiciones de humedad y T�.

� Sistemas de climatizaci�n general: calentar, enfriar, humidificar,


deshumidificar, filtrar, desfiltrar el
aire. Son sistemas complejos y muy costosos. Se planean en la construcci�n del
edificio. Necesitan
una estaci�n central, medidores, conducciones, etc. Garantizar el funcionamiento.
Lugares
geogr�ficos x debajo de los 10� C y x encima de 80% de humedad relativa.
� Climatizaci�n puntual: hay 3 sistemas:
� Calefacci�n: media mensual x debajo de los 10� C. La T� del dep�sito y el resto
del edificio se pueden
diferenciar.
� Deshumidificaci�n: existen aparatos q resuelven problemas de humedad. Son
problem�ticos y se tiene
q complementar con extractores de aire o impulsores. Solo para problemas, no
constante.
� Humidificaci�n: para espacios reducidos. Tener cuidado con las boquillas de
salida. Hay muchos
aparatos y todos funcionan de la misma, condensar el vapor de agua.
� Control de agentes contaminantes:
Saber si hay un problema de conducci�n en el dep�sito.
Detectores:

Detectar la poluci�n atmosf�rica es dif�cil.

Los detectores son industriales q son complejos. Tb cartulinas q se colorean ante


gases. Hacer un estudio con
detectores industriales para saber la problem�tica de la poluci�n.

Sistemas de protecci�n:

Colocar filtros en las corrientes en las corrientes de ventilaci�n como fibras


celulosicas, carb�n, resina, etc.
Impiden el paso de aires y aerosoles, mezclado con reactivos alcalinos. Limpieza y
mantenimiento de los
filtros para conservaci�n.

CONTROL DE PLAGAS

� Medidas preventivas:
Hay agentes biol�gicos x 2razones: alimento y microclima q permite el desarrollo de
estos agentes.

Evitar estas 2razones, la 1� no se puede combatir pero la 2� se puede anular. Crear


un microclima no favorable
al desarrollo.

Mantener las siguientes condiciones:

- Bajas T� y Humedades Relativas, dentro del clima �ptimo. La mayor�a de las


especies se desarrollan a partir
de los 25� C y 65% de humedad relativa.

- Buena ventilaci�n (0,25 litros/sg/m2): favorece sino hay sistemas de ventilaci�n


q pueden ser ventilaci�n
forzada o natural. Capacidad de renovaci�n es 0,25 l/sg/m2.

- Iluminaci�n m�nima de 50 lux: es un buen repelente.

- Limpieza: documentos; suelos, paredes, techos y estanter�a. Como se debe hacer,


de forma concreta y
determinada. Los documentos se tienen q limpiar con brochas o cepillos, mejor con
aspiradores manuales, tb
se pueden utilizar trapos pero nunca mojados. Se tiene q hacer fuera del dep�sito
pq el polvo se queda. En el
dep�sito, los suelos con el aspirador pq se elimina el polvo y fregarlos no de
materiales absorbentes como
corcho, cer�mica. Fregar suelos p�treos e impermeables como el terrazo. Los
desinfectantes depende del nivel
de concentraci�n, se queda en el aire el cloro. Las paredes y techos se puede pasar
el aspirador y tener en
cuenta los rincones oscuros. Las estanter�as tb.

- Ruido y vibraci�n: uso frecuente del mismo sirve para alterar el desarrollo de
agentes. Entrada y salida de
documentaci�n.

- Vigilancia de vanos y huecos exteriores: revisar las puertas, las ventanas pq son
lugares de entrada de
bichos.

- Incorporaci�n de materiales exentos de contaminaci�n biol�gica: revisar los


materiales externos de agentes
biol�gicos para evitar plagas.

- Control peri�dico: estaciones, frecuencia, m�todo: ejecutarlo en primavera y


verano. La frecuencia depende
del dep�sito, cada 2 a�os. El m�todo es elegir baldas de cada cuerpo de estanter�a.
- Tratamientos preventivos con antis�pticos: sistemas. Siempre q hay riesgos se
pueden utilizar antis�pticos x
las condiciones de humedad, documentaci�n contaminada, etc. Se pueden utilizar
sistemas qu�micos para
prevenir cuando hay un riesgo. Tb como tratamiento final.

� Estrategias y medios de lucha:


Estimaci�n del riesgo:

� Detecci�n de actividad biol�gica: cuando se detecta, hay q bajar lo q se pueda


las condiciones de
humedad relativa y T� y potenciar la ventilaci�n. Luego una correcta identificaci�n
de la plaga.
� Descender la T� y humedad relativa y provoca ventilaci�n.
� Identificar las especies parasitarias.
� Localizar la amplitud e intensidad de la zona afectada: tipo de tratamiento.
� Responsabilidad de la aplicaci�n del tratamiento: empresas y tb bibliotecarios y
archiveros pueden
hacer tratamientos qu�micos de naturaleza preventiva y empresas especializadas
har�n los
tratamientos de curaci�n. La selecci�n de la empresa ser� tarea de bibliotecarios y
archiveros.
� Sistemas de erradicaci�n y aplicaciones: pulverizaci�n insecticidas para el
pececillo de la plata,
ara�as, cucarachas, piojo y dermestidos. Raticidas para las ratas de efecto
retardado para q ellas no
asocien el car�cter letal del cebo con la comida, hay q cambiarlos de lugar
peri�dicamente.
Distorsionadores ultrasonidos para las aves, tb ratas. Fumigaci�n gases t�xicos
para anobidos,
termitas, hongos y bacterias.
Tratamientos con productos qu�micos:

Siguen siendo los tratamientos +utilizados hoy para combatir plagas.

� Terminolog�a: raticidas (ratas), insecticidas (insectos), fungicidas (hongos),


bactericidas (bacterias).
� Formas de aplicaci�n y caracter�sticas: el producto puede estar en:
� Estado s�lido (sublimaci�n): m�todo preventivo.
� Estado l�quido: hay 3 formas: pulverizaci�n, nebulizaci�n como peque�as nubes y
termonebulizaci�n. Se
aplican con aparatos.
� Estado gaseoso (fumigaci�n): m�todo curativo. Combinado.
La sublimaci�n es +permanente pero menos letal x eso se utilizan como medida de
prevenci�n. Cuanta
+permanencia tienen, son menos letales.

La fumigaci�n se utiliza como sistema de curaci�n.

La sublimaci�n y pulverizaci�n se pueden utilizar como prevenci�n y curaci�n.

� Productos: cantidades, condiciones de uso y aplicaci�n:


� S�lidos: paraformaldehido; paradiclorobenceno; timol; s�lica en aerogel
(insecticida de contacto). Para
prevenci�n y curaci�n. Se coge una bolsa de basura, se mete la documentaci�n
afectada. El libro debe
mantenerse abierto. Se deja actuar durante 15-20 d�as. Funcionan a partir de los
25� C como prevenci�n.
S�lica en aerogel como polvillo.
� L�quidos: formaldehido o formal comercial; fenol; o-fenil-fenol; para-cloro-meta-
cresol. Se mezclan con
agua o con alcohol. Para utilizarlos como curaci�n las concentraciones son
superiores. Se cierran todas las
fisuras del dep�sito, herm�ticamente. Protecci�n de ropa, bata y mascarilla facial.
Se aplica con un
pulverizador en los pasillos no sobre la documentaci�n. Se repite a los 15 d�as.
� Gases: nivel de toxicidad y eficacia. Son estirilizantes, erradican cualquier
plaga en cualquier etapa
metam�rfica. Son t�xicos para el hombre, el medio ambiente y la documentaci�n. La
fumigaci�n en
tratamiento autoclave. La toxicidad x eso la autoclave q son aparatos q permiten
aplicar el tratamiento,
luego ventilar la documentaci�n y reconvertir los gases t�xicos. Legislaci�n muy
estricta de su uso
diferentes en cada pa�s. En Espa�a est� prohibido el uso de etileno en quir�fanos.
Los gases +eficaz para la
fumigaci�n es el �xido de etileno q es el +eficaz y el +peligroso, puede terminar
con el espectro de
cualquier plaga y es peligroso x: es inflamable y explosivo, siempre hay q
utilizarlo mezclado con CO2 y
fenol q son contaminantes; son cancer�genos y es deteriorante para la documentaci�n
en soporte tradicional
ya q altera la celulosa, los adhesivos como la gelatina, envejece prematuramente
las pieles y el material
tiene predisposici�n a sufrir un ataque de hongos. Bromuro de metilo, cianuro de
hidr�geno, timol,
formaldehido y fosfinas. El bikene es un fluoruro sulfuroso comercializado de
EE.UU. Son soluciones y se
trabaja e investiga en un gas o alternativa al gas etileno q tenga la misma
eficacia.

Alternativas de naturaleza f�sica:

ULTRACONGELACI�N:

- Tesis para su aplicaci�n y resultados: est�n en fase experimental para prevenci�n


y curaci�n. Todas las
experiencias en ultracongelaci�n se basan en q con el descenso de la T� se reducen
los procesos vitales de los
organismos, hay una inhibici�n del desarrollo y actividad corporal.

- Par�metros utilizados: En el campo de los insectos, la mayor�a, sobre todo los


bibli�fagos hay un descenso
de actividad, a partir de los 15� C disminuye el metabolismo y a los 10� C tiene
consecuencias letales. Los
adultos lo sufren mucho; las larvas y huevos tb aunque es +dif�cil. En los hongos,
el aspergulius y penicilius,
el moho empieza a tener consecuencias letales a partir de los 5� C. Las esporas son
muy resistentes a las bajas
T�, pueden permanecer latentes. Trabajar en torno a los -29� C durante per�odos de
72 horas para erradicar
especies bibliofagas.

- Dependencia de los resultados: Se ha observado q los resultados, la eficacia


depende de:

La duraci�n del tratamiento, hay especies q se readaptan.

El nivel de enfriamiento.

Cantidad de materiales tratados.

Los materiales bibliogr�ficos tratados no presentan anomal�as.

Se hace como sistema de prevenci�n. Es inocuo.


IRRADIACI�N:

- Tesis para su aplicaci�n y tipos de energ�a: Parte del principio de q los


organismos necesitan enzimas. Si se
alteran unas enzimas esenciales q los organismos vivos necesitamos para
desarrollarse. Radiaci�n de alta y
baja T�. Esta la radiaci�n ultravioleta, rayos x, rayos gamma y de baja energ�a
est� microondas.

- Rayos gamma, X, ultravioletas: aplicaci�n y resultados: las radiaciones de alta


energ�a, los rayos gamma es
la +poderosa de todas. Elevadas radiaciones eliminan insectos, hongos, bacterias,
etc. El problema es q altera
los materiales radiados. Alteraciones qu�micas y cambios de las f�sico-mec�nicas
originales del papel con
radiaciones altas.

- Microondas: solo tienen aplicaci�n insecticida. La consecuencia negativa es q dan


calor, hay q estabilizar
las condiciones de calor en el papel en un per�odo corto de tiempo.
ATMOSFERAS CONTROLADAS: son las +avanzadas.

- Tesis para su aplicaci�n: se han conseguido resultados eficaces al 100%. Hay


empresas q lo emplean como
un tratamiento estandarizado. En Espa�a no se han aplicado tanto a patrimonio
bibliogr�fico y documental
como a patrimonio arqueol�gico. Es insecticida.

Consiste en conseguir procurar un ambiente carente de ox�geno pq los insectos lo


necesitan para vivir.
Consiguiendo una atm�sfera normal donde el ox�geno es sustituido x un gas inocuo
como nitr�geno o arg�n.
Aplicaci�n insecticida y cubre todo el espectro metam�rfico de los insectos.

- Ventajas del sistema: es un tratamiento muy �til. No es t�xico para el hombre, ni


medio ambiente ni
documentos, hay una inocuidad total. Es un tratamiento a bajo coste. Es +barato los
tratamientos de nitr�geno
q arg�n pero el arg�n tiene +eficacia pq es +estable y se necesita menos tiempo de
exposici�n.

Tener listas de proveedores cuando se necesite especialistas en conservaci�n cuando


se detectan ataques
biol�gicos.

SISTEMAS DE SEGURIDAD

� La prevenci�n contra el robo:


Medidas constructivas:

En conservaci�n depende de cada centro, su importancia.

� Zona de seguridad en torno al edificio. Jardines, cemento, etc.


� Especial vigilancia a todos los accesos del archivo. Como ventanas, escaleras de
emergencia, puertas, etc.
Ning�n dep�sito tiene acceso al p�blico.
� Especial vigilancia en accesos de planta baja del edificio. Poner paredes de
cristal q solo accede el personal
t�cnico en las �reas t�cnica y dep�sito.
� En los edificios q se atesoran obras de especial importancia se deben construir
c�maras de seguridad
constructivas q debe estar dotada de medidas de conservaci�n.
Medidas t�cnicas:

Hay dos grupos:

� Sistema de alarmas bien distribuido x todo el edificio con detecci�n sonora o


fotoel�ctrica.
� En la sala de consulta debe tener vigilancia humana q nunca debe bajar la
guardia. Y c�maras de
seguridad con un circuito cerrado.
La obra de libre acceso tiene q estar dotada de un medio magn�tico para q al salir
se dispare la alarma en la
salida.
Las medidas reglamentarias se ven en el reglamento de uso.
2.La prevenci�n contra los incendios:
Sistemas de detecci�n y extinci�n siempre debe estar en cualquier edificio y en
todo. Tienen q estar
combinados.
El sistema de extinci�n conectado a los bomberos, hay cierta pol�mica pq se
disparan accidentalmente.
Sistemas de detecci�n: Hay 3variantes q son:

� Los detectores x humos y gases producidos x la combusti�n.


� Detectores t�rmicos, se activan x el calor de la llama.
� Detectores x radiaci�n luminosa de la llama.
Para dep�sitos de archivos y bibliotecas los +recomendables son los 1� y hay dos:
c�lula fotoel�ctrica y
variaci�n de ionizaci�n y estos son los +recomendables pq son +sensibles. Para el
resto del edificio se utilizan
t�rmicos.

Sistemas de extinci�n: hay 2sistemas:

- Sistemas de extinci�n fijos: se recomiendan para grandes extensiones aunque haya


solo una sala. Son tubos
q rodean el edificio con una alcachofa rociadora. Se han utilizado gases como CO2.
Se ha utilizado mucho el
halon 1301, es muy r�pido de acci�n y apaga la llama pero no la brasa es un
problema. Se extingue x
prohibici�n. Rociar agua es lo recomendable con sistemas de extinci�n en el techo q
se activen
independientemente uno de otro para no empapar toda la documentaci�n. El uso de la
manguera solo en casos
extremos.

- Sistemas de extinci�n m�viles: extintores m�viles en todo el edificio adem�s de


fijos. Polvo polivalente de
tipo A, B, C, E(para extinguir gases, l�quidos, s�lidos, el�ctricos). Tiene q haber
sistemas de mantenimiento y
saber como funciona.

� La prevenci�n contra las inundaciones:


No ubicar los dep�sitos en las buhardillas y s�tanos del edificio. Especial
importancia de revisi�n y vigilancia
del estado de las canalizaciones q pasan x el dep�sito como calefacci�n, tuber�as,
etc.

INSTALACI�N DE LOS DOCUMENTOS

� Estanter�as:
Estanter�as met�licas:

Hasta finales de s.XIX se utilizan estanter�as abiertas o de tipo armario con


madera. Las estanter�as met�licas
es reciente, antes hab�a estanter�as de hierro. Aplicaciones del hierro en
fabricaci�n de estanter�as. El hierro es
muy pesado y se oxida, fue un ensayo. Estanter�a de madera, cerrado con
acristalamiento o tela met�lica.

Otros materiales como el hormig�n prensado, ladrillo, cer�mica, etc, todo ha sido
desechado x lo q utilizamos
en la actualidad q es el acero.

La mejor alternativa es el acero. Las estanter�as del dep�sito son de l�mina de


acero de 1mm de espesor y
pintura al horno.

El acero tiene ventajas, estanter�as con mayor resistencias q las anteriores, son
incombustibles, no absorben la
humedad y no son atacadas x los insectos.

Para las salas de consulta, cuando existen muebles antiguos se conservan pero
tratados con materiales
ign�fugos e insecticidas.

Si no hay muebles art�sticos se compran maderas prefabricadas q no tienen riesgo de


acidez, ni fuego, tiene
poca resistencia.
Sistema de estanter�a convencional:

- Definici�n: la unidad b�sica de estanter�a es el modulo. Un modulo es dos


costeros verticales q sirven para
apoyar baldas horizontales con un sistema de enganche fijo o m�vil. Medidas
est�ndar. Alto: 2,15-2,40m,
ancho 60-100cm, profundidad 25-50cm. Varios m�dulos unidos constituyen una fila q
no deben +de 10m.
Las filas de estanter�as se disponen a doble faz (zona transversal)para ganar
espacio y para q las estanter�as no
est�n adosados a los muros.

- Problema de instalaci�n: es recomendable q las filas est�n situadas de forma


paralela entre s�. Separaci�n
entre fila y fila de 70-80cm. Las filas se separan al pasillo de acceso de 1,10-
1,30 de anchura. Las filas
perpendiculares a la direcci�n de las vigas del techo y perpendiculares a la luz.
En casos de destrucci�n de las
vigas todas las filas aguantan el peso de las vigas. La falta de espacio genera
problemas de conservaci�n.
Depende de la cantidad de espacio hay 3 formulas:

� Cuando se dispone de mucho espacio: generar espacios centrales, pasillos de


acceso y todas las filas
paralelas a los pasillos de acceso.
� Cuando el espacio empieza a ser un problema: crear pasillo y laterales y llevar
una fila de estanter�as.
� Cuando no hay mucho espacio: llevar la estanter�a hasta el muro y dejar un
pasillo de acceso.
Circular en torno a la estanter�a. Se facilita la aireaci�n y la limpieza. Tb se
evita el servicio pq se evitan
rodeos. Tiene q tener pasillo de acceso y pasillo de emergencia.

- Colocaci�n de baldas y documentos: las baldas extremos de un modulo, situadas a


6-15cm m�nimo del
suelo y el techo para facilitar limpieza y aireaci�n. La 1� y la �ltima balda
separaci�n m�nima de 15cm del
suelo y del techo.

Separaci�n entre balda y balda depende de la colocaci�n de los documentos y formato


de estos. Entre la
coronaci�n de los documentos y la balda haya 3-5cm para evitar destrozar los
documentos.

Sistema de baldas: medidas adecuadas a los documentos, el sistema de baldas no debe


tener un sistema
cerrado de baldas, los laterales extremos q dan a los pasillos tengan paneles de
fondo y las baldas no tengan
�ngulos vivos no cortantes ni tornillos.

Sistema de baldas m�viles +razones a las fijas pero el sistema de enganche de la


balda al costero no tenga
tornillos ni punzantes para evitar la destrucci�n de los docs.

Sistema de estanter�a densa o compactus:

Compactus es la firma de una marca comercial q lo lanz�. Se integr� r�pidamente en


el mundo financiero.
Es un conjunto de estanter�as instalados sobre ra�les deslizantes q se cierran en
un solo bloque. Es un conjunto
de m�dulos de acero.

Tienen sistemas magn�ticos q con una manivela se abre un pasillo q divide el


compactus en dos.

- Ventajas e inconvenientes: se ahorra mucho espacio, puede funcionar como una


c�mara de seguridad, no
entra la luz, el polvo ni el fr�o. Inconvenientes: no hay aireaci�n, si no se abre
hay condensaci�n de humedad
q es peligrosos. El acceso es problem�tico cuando hay mucha demanda pq cuando se
abre un pasillo solo se
pueden coger documentos de ese lado. No se puede poner en cualquier suelo, necesita
reforzado de suelos,
resistencia de forzados y mantenimiento de motores el�ctricos o magn�ticos son muy
cuidadosos. Los
sistemas de cierre son sensibles pueden averiarse con facilidad. Solo se recomienda
el compactus en los
edificios con problemas de espacio. No para dep�sitos con problemas de humedad. Los
compactus son muy
caros.

Nuevos sistemas de compactus en el q las baldas y chapas laterales est�n taladradas


para mejora la
densificaci�n.

Estanter�as abierta de tipo tradicional convencional o estanter�a densa.

- Sistemas de densificaci�n: deslizables frontales son los +comunes. Los laterales


tienen otra funci�n. Tb
giratorias, las filas giran en torno a un eje.

Caracter�sticas de las estanter�as;

Solidez, seguridad y comodidad.

La solidez es algo exigible. Se calcula q 1m.l. de documentaci�n pesa 60 kg. y si


es +pesado 80 kg. Tiene q
aguantar 100 kg. sin combarse.

La seguridad, pintura de recubrimiento al temple y anticorrosivo. Las baldas no


tengas elementos punzantes ni
superficies rugosas. No adhesi�n directa a los muros a pesar de los problemas de
espacio.

La comodidad, no colocar la ultima balda a +de 2,10m. De altura para no necesitar


sistemas de elevaci�n.

� Contenedores:
Son las unidades b�sicas de conservaci�n q sirven para guardar los documentos.

� Materiales inocuos. Calidad de los materiales q es exigible, material de ph


neutro o ligeramente alcalinos.
� Dise�o hacer c�moda y �gil la instalaci�n y utilizaci�n. Sean c�modos y pr�cticos
para facilitar el uso.
Se puede hacer de forma cooperativa para comprar a los proveedores.

Tipos de contenedores:

Los +abundantes son:

� Legajo: dos planchas de cart�n y un lomo q re�nen la documentaci�n con un sistema


de atadura. Se
atan con un lazo o cuerda. Es un sistema hoy en desuso. Los documentos sueltos se
colocan en
carpetas y estas en cajas.
� Cajas: de cart�n y pl�stico q no es lo +recomendable pq evitan la transpiraci�n y
provoca reacciones
de acidez. Cajas de cart�n libre de �cido. En su defecto nunca pasta mec�nica sino
pasta qu�mica
blanqueada. M�nimo un 7, m�ximo 8-9. Adecuar el tama�o de la caja a la
documentaci�n. Juegos
2-3 formatos de cajas. Cada documento seg�n el formato tenga su caja.
� Carpeta: materiales inocuos. Cuando las colecciones de formatos especiales son
peque�os con
carpetas. Calidad de material y no apilarlas excesivamente en las baldas de las
estanter�as. Para
planos, grabados, carteles, etc. No apilar +de 2 o 3.
� Tubos: para formatos grandes como carteles y planos. Cart�n de calidad y el
documento este lo
+desahogado posible.
� Otros: sobres para fotograf�a, clich�s, negativos de vidrio. Papel libre de
�cidos. Se meten en cajas.
Fundas o estuches para encuadernaciones art�sticas. Paspertus q es el enmarcamiento
de grabado,
dibujos, etc.
� Mobiliario especial:
Hay muchos tipos documentales q x su naturaleza y formato no se pueden instalar en
las estanter�as. Para
pergaminos, �rboles geneal�gicos, documentos con sello pendiente, etc. Tienen q
tener las mismas
caracter�sticas materiales q las estanter�as.

Archivadores: comprar archivadores y planeros. Los documentos de peque�o tama�o es


colocaci�n
individualizada en cajas de cart�n y dentro de un archivero. Plancha de acero,
pintura al horno, espesor de
1mm de espesor, sin tornillos, etc. Los archivadores para documentos peque�os.

Planeros: colocaci�n en cajones horizontales. Los documentos q se instalan en un


planero deben estar en
carpetas y dependiendo del tipo de documento, grabado, pergamino, dibujo, cada
pieza separada x l�minas de
polietileno o l�minas de papel manila.

Los archivadores y planeros tb se sit�an en el dep�sito. Tb en salas con solo


archivadores y/o planeros.

Ventilar la documentaci�n, extraer los cajones.

REGLAMENTOS Y PLANES DE EDUCACI�N PARA LA MANIPULACI�N Y USO DE


DOCUMENTOS

�rea 2 del Programa de preservaci�n.

- Muchos de los deterioros sufridos por los documentos se originan tanto en el


momento de su consulta
(usuarios) como en alguna de las fases de su tratamiento (personal t�cnico) por
causa de una manipulaci�n
indebida y de car�cter m�s o menos inconsciente.

- Uno de los objetivos prioritarios de un programa de Conservaci�n preventiva:


dise�ar un sistema capaz de
lograr un simple cambio de actitud en el uso de los documentos, convirtiendo su
manipulaci�n en una acci�n
consciente e �ntimamente relacionada con la Conservaci�n.

- Existen dos v�as: reglamentos de uso, programas b�sicos de capacitaci�n personal


t�cnico.

� Reglamentos de uso:
- Objetivo: contemplar la prohibici�n de cuantas actitudes puedan provocar
cualquier tipo de deterioro en
momentos como: consulta; su transporte (pr�stamo, libre acceso); extracci�n-
colocaci�n estanter�as;
fotocopiadora.
- Adaptaci�n al tipo de biblioteca/archivo: m�todos, adecuaci�n.
- Ejemplos.

� Programas b�sicos de capacitaci�n del personal t�cnico:


� Objetivo: breve entrenamiento entorno al tratamiento m�s adecuado en las fases
de: ingreso, difusi�n
y dep�sito.
EXPOSICIONES DE DOCUMENTOS
� Introducci�n:
Desde los a�os 80 las exposiciones constituyen una actividad de difusi�n cultural
muy importante cuyo
objetivo es acercar a la sociedad el patrimonio bibliogr�fico y cultural. Es una
herramienta de propaganda de
las instituciones.

Tb son momentos muy importantes de riesgos para las obras. Su seguridad y


conservaci�n, x ello las
instituciones prestatarias se preocupen x regular las condiciones de los pr�stamos.
Es +estricta en el caso de
los BIC(Bienes de Inter�s Cultural). Legislaci�n de los BIC:

� 16/1985, 25 de junio de Patrimonio Hist�rico Espa�ol.


� RD 111/1986, 10 de enero, desarrollo anterior.
� RD 1613/1992, 29 de diciembre.
� RD 64/1994, 21 de enero.
Cada gran centro ha elaborado una documentaci�n contractual q regula estas
condiciones.
Debido a la creciente sensibilizaci�n a este grave riesgo hay tecnolog�as
expositivas nuevas. Regular los
agentes de deterioro de las exposiciones.

� Exposiciones: recurso de difusi�n cultural.


� Riesgos: regulaci�n, condiciones de pr�stamo, legislaci�n BIC.
� Sensibilizaci�n grave factor de riesgo: impulso investigaci�n condiciones
expositivas �ptimas.
� Condiciones de pr�stamo de documentos originales:
Concepto de pr�stamo y necesidad de tr�mites imprescindibles:

Pr�stamo es toda acci�n de entrega temporal de un objeto con la condici�n de


devolverlo en un corto per�odo
de tiempo.

Hay tr�mites imprescindibles para asegurar la seguridad de los objetos prestados,


deben estar reflejados en
una documentaci�n de naturaleza normativa y contratal.

Cada centro tiene sus propios tr�mites imprescindibles. Todos tienen q tener una
serie de aspectos
fundamentales:

Medidas del servicio prestatario:

- Examen del estado de conservaci�n y necesidad de restauraci�n. Se restaura si es


necesario y la paga el
centro q pide.
- Valoraci�n de la pieza para cuantificar el seguro. Seguros q cubran el deterioro,
extrav�o o robo.

- Reportaje fotogr�fico de las piezas q se prestan. Lo realiza el centro q las


pide.
- Autorizaci�n de salida al extranjero cuando la obra sale de las fronteras de la
Comunidad Europea. La Junta
de valoraci�n y las aduanas.

Medidas contractuales:

� Aceptaci�n valor del seguro y firma del contrato.


� Garant�a de la seguridad f�sica de la pieza.
� Respeto de los derechos de propiedad intelectual. En los cat�logos tiene q
aparecer citado la
procedencia de la obra. Tanto centros p�blicos como privados. Si se reproduce la
obra en el cat�logo
hay q contar con la aprobaci�n del centro.
� Proporcionar cualquier otra informaci�n solicitada.
Se necesitan 4 meses para realizar los tr�mites del pr�stamo. Estos tr�mites tienen
q detallar el contenido de la
exposici�n y el pq de la necesidad de esa pieza. Lugar, fecha y seguridad de las
salas en las q se pone la
exposici�n.

Para libros y documentos, la duraci�n m�xima es de 3 meses. Crear expedientes de


exposiciones de
documentos x su deterioro. Las obras entran y salen de las exposiciones con 8 d�as
de ella.

� Medidas preventivas:
Hay un factor de riesgo q conviene tener en cuenta:

- Planificaci�n del espacio expositivo y de los objetos a exponer. Cualquier


espacio vale para una exposici�n
no es verdad. La sala tiene q tener unas condiciones de seguridad. Tb el espacio
donde van a estar las piezas
antes de la exposici�n y despu�s, espacio de almacenaje con ciertas medidas de
seguridad. Zonas de
recepci�n, almacenaje y salida de documentos. Los objetos, tener en cuenta la
selecci�n de objetos para q no
salgan siempre las mismas obras. Ver historiales expositivas de las piezas. La
cuantificaci�n econ�mica de las
obras para seguros acondicionados a las obras.

- Duraci�n de la exposici�n. En Francia se regula q no pasen de 3 meses. En EE.UU.


las recomendaciones
hablan de 1 a�o en una d�cada (10 a�os). En Espa�a se habla de 1-3 meses para las
piezas +delicadas y
+expuestas. Copias virtuales, no utilizar la pieza original para exposiciones
itinerantes.

- Sistemas de instalaci�n: caracter�sticas q debe reunir el sistema +adecuado y


aceptable q son:

� Garantizar el microclima adecuado y seguridad.


� Estabilidad de materiales. Vitrinas, tablas de apoyo, etc tienen q ser estables y
si se puede alcalinos.
� Desechar adhesivos y fijaci�n met�lica. Utilizar poli�ster y papel de montaje.
� Utilizar atriles y cunas.
� La documentaci�n suelta encapsulado y sus condiciones. Se hacen con poli�ster.
Otros sistemas.
� Vitrinas: materiales; control ambiental, dise�os. Vitrinas cerradas. Se debe
evitar maderas
contrachapadas, maderas blandas, pinturas oleosas y q contengan formaldeh�do. El
control ambiental,
cuando no hay sistema de control propio, todos deben estar bien cerrados pero no
herm�ticamente. En
la base de la vitrina se practican unos respiraderos q tienen filtros. Los dise�os
son variados,
equilibrio entre las condiciones de seguridad de la pieza y comodidad visual de los
usuarios.
- Control lum�nico:

� Control de la radiaci�n ultravioleta con acristalamiento y filtros en los


sistemas de iluminaci�n
natural. Los focos sean externos a las vitrinas. Fluorescentes.
� Iluminaci�n externa en las vitrinas.
� Recomendaciones: intensidad lum�nica/duraci�n de la exposici�n.
� M�ximos luminicos de los tipos documentales. 50 lucs para documentos
+delicados(manuscritos,
soportes con acuarelas, pasta de madera, etc.). 50 lucs para documentos con
historiales expositivos
importantes. 100 lucs para el resto de documentos y para documentos mixtura de
varias tintas apostar
x la +sensible. No es recomendable q reciba +de 12.000 lucs al a�o.
� Sistemas programados.
- Control clim�tico:

� Sistemas de medici�n en las salas de exposici�n del microclima. Term�grafo.


� Niveles similares del microclima al dep�sito.
� Vitrinas cono control clim�tico. Vitrinas complejas y muy caras. Tienen problemas
de
funcionamiento. Tienen un contacto a la luz el�ctrica con un sistema de circulaci�n
de aire. La
corriente de aire q circula x la vitrina se puede regular para tratar la
contaminaci�n atmosf�rica. Es
para obras muy relevantes.
� Otros sistemas de control interior. La introducci�n de materiales higrosc�picos
dentro de las vitrinas
como el gel de s�lice q regula la humedad relativa.
- Medidas de seguridad: controlar el robo e incendio.

� Robo: en las salas de exposiciones y resto del edificio existan en las puertas de
acceso c�maras y
c�lulas fotoel�ctricas. En las vitrinas tengan buenos cierres de seguridad y
aquellas con obras valiosas
tb cristales antichoque q no se pueden romper y sistema de alarma. La vigilancia
cubrir las horas de
noche, activar todas las c�maras y cerrar con llave las salas de la exposici�n.
Presencia en la sala y
resto del edificio, sistemas vitrinas, vigilancia.
� Incendio: sistemas de detecci�n y extinci�n, sistemas q se activan con gases y
humo y sistemas de
polvo polivalente. Utilizaci�n de materiales ign�fugos en materiales de
instalaci�n, construcci�n y
revestimiento. Tener descrito un plan de emergencia para ese espacio y evacuaci�n
de la exposici�n
en caso de incendio.

EL PLAN DE EMERGENCIA

�rea 3 del programa de preservaci�n.

� Definici�n y elaboraci�n de un plan de emergencia:


La bibliograf�a de esta materia aparece a final de los a�os 70 en el mundo
anglosaj�n. En Espa�a no hay
ning�n centro q lo tenga.

Concepto:

Los s�ndromes +habituales en casos de emergencia o siniestro son el p�nico y la


confusi�n. Un plan de
emergencia tiene como objetivo b�sico minimizar la p�rdida de control y potenciar
la eficacia de
intervenciones r�pidas; x ello resulta esencial: definir y prevenir los riesgos
potenciales, as� como establecer
las estrategias q permitan guiar las intervenciones necesarias ante las cat�strofes
m�s eventuales
(inundaciones, incendios).

Objetivos inmediatos:

- Evitar el p�nico, garantizar la adopci�n de medidas y decisiones adecuadas,


reducir los da�os de los fondos
afectados, limitar los costos de la recuperaci�n y proporcionar instrucciones
detalladas, claras y f�ciles de
aplicar.

Desarrollo y fases:

- Un plan de emergencia debe actuar sobre dos momentos b�sicos: preparaci�n antes
del siniestro; respuesta y
recuperaci�n despu�s del mismo.

- El objetivo primordial del primero ser� la redacci�n y elaboraci�n del propio


plan de emergencia. Puesto q
�ste no puede ser te�rico sino adecuado a las especiales circunstancias de cada
centro, tendr� q existir
previamente una fase de planificaci�n.
- Elementos b�sicos de la planificaci�n:

� Asignar la responsabilidad de organizar el plan hasta su terminaci�n. Personas q


conozcan el edificio,
colecci�n, estructura del centro, etc.
� Definir el alcance del plan. Factores. Depende de cada tipo de centro.
� Establecer objetivos y calendario. Tener un cronograma.
� Evaluar colecciones y fijar prioridades. Indicaci�n: planos, dep�sito. Considerar
3 o 4 categor�as:
bienes culturales, obras q no son reemplazables (obras de referencia), obras q se
deben conocer y lo q
se puede perder. Convienen se�alarlas en las filas de estanter�as con puntos de
color. Se debe se�alar
una planimetria en el plan de emergencia.
� Identificar posibles riesgos del edificio. Conocer las canalizaciones, tejado,
conducciones, etc.
� Considerar las necesidades econ�micas (preparaci�n, recuperaci�n). Contar con
dinero para comprar
suministros o recuperar las obras.
� Distribuir el plan (centro, agentes, seguridad) y formaci�n personal. El plan de
emergencia deben
conocerlo los bomberos.
� Redacci�n del plan de emergencia.
- Contenido b�sico de un plan de emergencia:

� Introducci�n: �ndice; instrucciones generales de uso, revisi�n, encargado.


� Tel�fonos, contactos: personas, servicios indispensables.
� Recursos: expertos en conservaci�n, empresas de siniestros, suministros.
� Colecciones prioritarias: cu�les, ubicaci�n.
� Hojas informativas ante situaciones de emergencia: instrucciones breves y
concisas, inmediato, para
cada situaci�n: c�mo reaccionar, con qui�n comunicar.
� Planes e instrucciones de respuesta, dirigidas encargado respuesta.
� Planes e instrucciones de recuperaci�n: t�cnicas de salvamento.
� Ap�ndices necesarios.
- Despu�s de redactar el plan hay q darle cumplimiento: poner en marcha dos
actividades de distinto signo:
prevenci�n, preparaci�n (suministros, personal).

� T�cnicas de recuperaci�n: documentos siniestrados en inundaciones:


El agua constituye el origen de cualquiera de siniestros t�picos de una cat�strofe
en inundaci�n e incendio.

Ocurrido un siniestro hay 3 fases de tratamiento t�cnico q han de configurar en un


plan de emergencia: cada
fase tiene una finalidad:

- Respuesta: evacuaci�n de los documentos.

- Recuperaci�n: secado de los documentos.

- Rehabilitaci�n: restauraci�n, encuadernaci�n, copia o nueva compra.

Acci�n de respuesta: las actuaciones determinadas x la rapidez.

- Se suponen ya realizadas las siguientes actuaciones: identificaci�n procedencias


de aguas, obturaci�n
escape, eliminaci�n peligros (aparatos el�ctricos), control medioambiental
(reducci�n T/HR) y circulaci�n
aire, reducir el microclima. Provocar un sistema de circulaci�n de aire para bajar
el nivel de humedad relativa
para evitar una infecci�n microbiol�gica. Se cuenta con suministros como botas de
agua, linternas, etc. Y se
ha contactado con servicios externos.
- Actuaciones de esta fase determinadas por la rapidez: reducir efectos.

Plan de emergencia = eficacia = rapidez = reducir costes. Importancia de la rapidez


en la evacuaci�n de las
obras.

- Caracter�stica estado materiales: fragilidad. Manipulaci�n debe ser cuidadosa.

- Actuaciones para la evacuaci�n de los fondos:

1. Prioridades inmediatas: evacuar de este modo: lo q esta +mojado, el q no esta


tan mojado y el q solo esta
h�medo. Consultar el plan para conocer las colecciones de alta prioridad. Primero
atender a las baldas
inferiores q son las q est�n +h�medas. Los soportes +perecederos son: soportes
magn�ticos (r�pido deterioro),
papel cuch�, cuero, vitela y pergamino. Prioridades x el contenido informativo y tb
x el soporte q son las
anteriores.
2. Manipulaci�n y traslado: manipulaci�n cuidadosa x la fragilidad de los soportes.
No corregir nunca una
deformaci�n de una obra. No reformar tapas y pp. Sueltas. No arreglar ninguna
deformaci�n. Coger
cuidadosamente los vol�menes y sacarlos del dep�sito. Contenedor del tipo q sea
para el traslado utilizar cajas
de pl�stico de frutas con m�nima manipulaci�n. Sistemas de cadena humana o con
carretilla. Proceso de
documentaci�n con cajas numeradas, con tinta q no se borre con el agua y llevar un
registro con clasificaci�n
material. Poner lugar y destino de las cajas. Amplitud de espacio y buena
ventilaci�n para los docs donde se
trasladan. Limpieza de materiales con residuos o barro: papel con tintas no
solubles con agua fr�a del grifo
renovando el agua pero solo para quitar residuos. Tb se hace con fotograf�as y
diapositivas, microfilms y
rollos de pel�cula dejarlo en agua limpia q duran entre 2-3 d�as; las cintas y
discos magn�ticos no deben tocar
agua y no se salva. Este proceso de limpieza debe llevarse a cabo en un lugar
pr�ximo al dep�sito. El
embalaje para libros con el lomo hac�a abajo en una hilera para q el cuerpo no se
desprenda, envueltos uno s�
y otro no para evitar roces, desgarros, no se peguen unos con otros, etc. Los
grandes formatos como atlas,
prensa peri�dica, desplazarlos desde la estanter�a con una plancha r�gida pl�stico
y fino. Lo ideal en el
embalaje es q todos los libros se envuelvan en papel plata o papel encerado. Las
cajas de formato duro o sino
de cart�n. No hacer pilas de +de 3 cajas para facilitar el traslado.
3. Estabilizaci�n: Rapidez es b�sica para el �xito de la recuperaci�n final. Tener
determinados suministros
comprados o saber donde adquirirlos. Tener en cuenta el espacio para tratar los
documentos. Congelaci�n es
la soluci�n ideal pq detiene las deformaciones f�sicas y la disoluci�n de las
tintas y evita la infecci�n
biol�gica. Cuanto +baja es la T�, +cristales hay. Si se congelan todos los
documentos se puede planificar los
espacios de tratado de los documentos, tratar la recuperaci�n del dep�sito, permite
ganar tiempo como
planificar secado x fases y rehabilitaci�n de los documentos. Sistema: congelar a
T� muy bajas (-20,300 C) a
00 C para el proceso inmediato, hay q contar con congelaci�n industrial,
dom�sticos. Es vital el
almacenamiento adecuado. Congeladores industriales: empresas de ultracongelados,
empresas de helados,
empresas q hacen hielo, taxidermistas, etc. Secado superficial teniendo en cuenta
el control m�ximo del
ambiente, frecuente aparici�n de hongos.
T�cnicas de recuperaci�n:

Todos los soportes documentales no responde de = manera al secado y existen 4


grandes tecnolog�as para el
secado de documentos. Las 2primeras tienen inconvenientes. Las mejores, el secado
al aire y secado x
congelaci�n al vac�o.

Los resultados no son igualmente favorables ante cualquier tipo de soporte.


Recurrir a expertos en caso de
materiales raros.

� Secado al aire(oreo + ventilaci�n forzada): para poco volumen documental, solo


h�medos, falta de
recursos y mucho personal. Cuando se contratan personas para realizarlos es caro.
Solo recomendable
para documentos h�medos. Contratar voluntarios y pagar salarios. Es importante el
control ambiental
de T� 20-15 C, humedad relativas bajas con deshumidificadores y ventilaci�n
forzada. Ventilaci�n
abriendo ventanas y puertas. M�todo: Ponerlos de pie o introducir papel absorbente
en 1/3 del libro,
papel secante como papel de prensa sin entintar y sin color. Papel absorbente como
papel de prensa
sin imprimir, se acelera el proceso de secado del libro. Renovar el papel secante.
Libros tienen
2situaciones: los q se pueden abrir un �ngulo de 90�, sobre superficies planas con
papel absorbente.
Sino poner papel absorbente dentro del libro. El papel debe ser superior al formato
del libro y bien
metido hasta la costura. En el papel cuch� hay q meter papel absorbente entre todas
las p�ginas y
separarlas. Cuando la obra ya esta seca se pone en la prensa para evitar
deformaciones. Manuscritos
de tintas insolubles, establecer un sistema de tendedero colgadas o ponerlas sobre
papel absorbente.
Fotograf�as colocarlas una a una sobre papel absorbente, no apilarlas. Pel�culas si
tienen restos
lavarlas en agua, mantenerlo en agua si se va a llevar a un centro especializado.
Tb se pueden secar al
aire colgadas. Soportes magn�ticos las p�rdidas est�n garantizadas pq los cartuchos
impiden una
limpieza r�pida. Se pueden secar con un secador dom�stico a gran potencia y cuando
est�n secos, se
rebobinan. Ponerla en agua destilada y secarla con aire caliente. Tb para vinilos y
CDs.

� Deshumidificaci�n: se hace con deshumidificadores industriales. No tiene ninguna


ventaja sobre el
secado al aire. Es buena para los locales. Tratar el aire ambiental, procuran un
aire seco y fr�o q baja
la T�. Para locales peque�os. Tratamientos masivos in situ. No tiene una ventaja
con respecto al
anterior. Los conservadores jam�s la recomiendan, no es fiable pq las plagas
biol�gicas se desarrollan.
Vienen bien para el tratamiento despu�s de los locales. Aire muy seco, fresco,
nunca c�lido.
� Secado t�rmico al vac�o (secado t�rmico al vac�o): son c�maras en las q se hace
el vac�o
introduciendo calor, T� alta y el agua q tiene el libro se evapora. Es un proceso
muy r�pido de secado,
la humedad pasa de estado l�quido a vapor. Secar muy r�pidamente los libros. Se
provocan muchas
deformaciones en el papel cuche, tintas solubles, fotograf�as, pel�culas, etc. Para
secar grandes
cantidades de libros mojados no congelados. Mejores resultados q el secado al aire.

� Liofilizaci�n: (secado por congelaci�n al vac�o): se pasa de un estado de


congelaci�n al estado
gaseoso. La deformaci�n de los documentos se evita. Sirve para secar grandes
cantidades de
materiales. Las deformaciones previas a la congelaci�n se mantienen una vez secos.
No hay
problemas con tintas solubles, el papel cuche y las encuadernaciones se deforman
menos.
Experimentando con �xito en el caso de cintas magn�ticas. Las fotograf�as pierden
brillo. Es el mejor
sistema. Cuando se mete el material mojado, lo congela y r�pidamente lo seca
pasando el agua a gas
sin pasar x la fase l�quida.
Rehabilitaci�n:

- Los procesos de selecci�n son fundamentales en los procedimientos de


restauraci�n, reencuadernaci�n e
instalaciones necesarias para ejemplares q se han de conservar.

- Extremar la atenci�n en la selecci�n de estos materiales: posibles copias,


compra, otro formato, etc.

Sentido com�n para saber q libro siniestrado merece un proceso de restauraci�n pq


cuesta dinero y no todas
las obras lo requieren.

Todas las tareas t�cnicas de restauraci�n de los libros y las tareas de sustituci�n
q las obras pueden tener como
copia, compra, etc.

3. T�cnicas de recuperaci�n: documentos siniestrados en incendios:


El fuego puede llegar a hacer desaparecer cualquier tipo de documentos. Los
documentos expuestos a tan altas
T� sufren grandes deformaciones, se provoca deterioro. Los soportes de naturaleza
prote�nica se encogen. Las
gelatinas y emulsiones fotogr�ficas se arrugan mucho.
Tb el humo, el holl�n y el agua provocan deterioros. Los documentos q sufren la
proximidad de las llamas los
tratan los restauradores pero son muy caros, procesos de selecci�n como materiales
prote�nicos.

Las encuadernaciones protegen del fuego.

Respuesta:

Evacuaci�n de los documentos. Todo el incendio esta sofocado. Empezar a evaluar 1�


lo q esta menos
quemado pq ya lo q esta quemado no se puede recuperar. No manipular un documento
sin un soporte r�gido.
Todos los materiales q est�n mojados y quemados habr� q estabilizarlos con la
congelaci�n. Solo embalar los
documentos quemados y secos.

Recuperaci�n:

Para secar documentos q han sido congelados, el +recomendable es el secado al vac�o


pq es el +r�pido.

Rehabilitaci�n:

Deterioros como el olor a humo, someterlos a tratamientos qu�micos en c�maras al


vac�o. El holl�n aplicando
unas esponjas qu�micas q retienen los residuos. Todos los bordes quemados de las
hojas restaurar con la
t�cnica de reponer. Las encuadernaciones se reponen.

SISTEMAS DE REPRODUCCI�N DE DOCUMENTOS

� Introducci�n:
La reproducci�n de documentos es parte integrante de un programa de Conservaci�n
preventiva.
Variedad de sistemas t�cnicos, todos: transferencia de la informaci�n a otro
soporte= duplicados. Se genera un
nuevo documento, es un duplicado. Acceder a la informaci�n a trav�s del duplicado y
guardar el original.
Permite expurgar el documento original pq no interesa el objeto material.
Funciones: a) Preservar originales del deterioro x uso.

b) Preservar s�lo el contenido informativo.


Amplia casu�stica: aplicaci�n seg�n la funci�n y valor del documento y las
ventajas/inconvenientes
tecnolog�as. B�sicamente, 2tecnolog�as:

- Anal�gica: fotocopia, fotograf�a, micrograf�a. Inconveniente b�sico. Captura de


la informaci�n a trav�s del

documento. Copia de copia se pierde calidad.


- Inform�tica(digitalizaci�n): almacenamiento en soporte magn�tico y soporte
�ptico. Ventaja fundamental.
No hay p�rdida de calidad de se�al.
Selecci�n de una u otra t�cnica=valoraci�n de criterios:

� Funci�n del duplicado en un centro concreto.


� Uso del mismo. El nivel de uso determina la reproducci�n.
� Longevidad, conservaci�n y transferencia de duplicados.
� Gasto econ�mico de la reproducci�n.
� Facs�miles:
Nacieron no como coleccionismo sino como sistema de reproducciones fotomec�nicas de
libros raros y
especiales. Tiene q ser una reproducci�n transliterada =q el original, tama�o,
formato, letra, etc. Y constar q
es un facs�mil.

Reproducciones x procedimientos fotomec�nicos/digitalizaci�n, impresi�n final en


offset. Aut�nticas r�plicas
originales. Elevado costo econ�mico (inviabilidad aplicaci�n masiva).

Uso restringido a manuscritos y libros raros de extraordinario valor documental.

� Fotocopia:
Es un medio de conservaci�n, sistema de acceso a la informaci�n. Bibliotecas
universitarias, especializadas,
p�blicas. Matriz y copia.
Aptitud: obras de uso frecuente y poco cuidadoso(peque�as y medianas bibliotecas
con un equipamiento

adecuado).

Ventajas: copia=aut�ntica r�plica del original. Calidad permanente: papel


permanente o libre de �cido+t�ner
adecuado.
Inconvenientes:

� Sistema +caro q microfilmaci�n para ejemplares con +de 100 pp.


� Severidad proceso: peligro papel fr�gil. Cualquier caso: m�quina adecuada.
� Aconsejable: m�ster, del q sacar futuras copias. Aumento necesidades de espacio.
� Microfotograf�a:
Copia de seguridad en microfilm y luego digitalizaci�n q es el almacenamiento
inform�tico q tiene problemas.
Cuestiones generales:
Aplicaci�n de t�cnicas fotogr�ficas a la producci�n de im�genes +peque�as q el
original. Sistema +utilizado
actualmente y con +futuro.

Ventajas:

� Car�cter econ�mico sobre todo obras de gran volumen.


� Normativa: producci�n, almacenamiento y manipulaci�n: sistema +permanente.
� Reducci�n de necesidades de espacio.
� Producci�n de nuevas copias: barata, sencilla.
� Simplicidad equipamiento de lectura: no obsolescente futuro inmediato.
Inconvenientes:
� Incomodidad de uso. Equipos de lectura caros, c�modos.
� Estricto mantenimiento condiciones de almacenamiento: costos.
� No todos los documento �dem. Facilidad para ser micro filmados. Aplicaci�n en
archivos y
bibliotecas.
Microfilmaci�n, microfilme y microformas:

Microfilmaci�n: proceso para reproducir documentos en im�genes fotogr�ficas de


peque�o
formato(microformas).

Microfilme: es la pel�cula. Tiene un grano +fino. Permite mayor resoluci�n de


imagen, x eso mayor finura en
la producci�n. Pel�cula empleada, q difiere de la convencional en el espesor y en
la composici�n de la
emulsi�n; existen 3tipos de pel�culas para microfilmar: sales de plata, diazo y
vesicular. Se diferencian en las
caracter�sticas qu�micas de la emulsi�n. Su anchura est� normalizada, siendo las
+habituales: 16, 35 y 105
mm; su utilizaci�n depende del tipo de aplicaci�n a la q se destinen:

� 16mm. Para documentaci�n comercial, cient�fica o administrativa de uso corriente


q no supere A-3;
� 35mm. Originales de gran superficie o documentaci�n de pobre definici�n;
� 105 mm. Se emplea como microfichas.
Microformas: t�rmino gen�rico q designa las distintas formas q puede adoptar un
microfilme, dependiendo del
uso a q est� destinado y del tama�o del documento original. Se diferencian entre s�
x las distintas clases de
soportes y formatos:

� sobre soporte transparente o pel�cula(rollo, jacket, microficha, ultraficha);


� sobre soporte opaco(microimpreso, microtarjeta);
� sobre soporte mixto(tarjetas-fichas de ventana: dibujos art�sticos, t�cnicos,
mapas, planos, radiograf�as,
etc.).
Masivamente se ha utilizado la pel�cula y soporte mixto. Rollo, jacket y
microfichas. Soporte opaco casi no se
ha utilizado.

Procedimiento t�cnico:

� Preparaci�n del documento: facilitar trabajo al fot�grafo. 2fases:


� Preparaci�n intelectual, realizada archivero/bibliotecario. Finalidad:
descripci�n lo +completa posible.
- Base: catalogaci�n precisa=redactar t�tulo de microformas.
- Examen minucioso de la obra: examinar la obra para detectar y reparar anomal�as.
- Selecci�n del soporte.
� Preparaci�n f�sica. Finalidad: facilitar rapidez y ganar calidad en tomas
fotogr�ficas. Ej: aplanamiento pp.,
desmontaje de encuadernaciones, restauraci�n.
� Reproducci�n.
- �rea de c�maras. C�maras espec�ficas: planetaria, rotatoria, microfichas.
- Trabajo mec�nico y repetitivo, cuidadoso.
- Utilizar grado de reducci�n +apropiado(menor posible).
- Utilizar prensa(porta) para documentos encuadernados, no planos.
- Ante la posibilidad: microfilmar 2pp. en un solo fotograma.
- Utilizar s�mbolos normalizados(ISO). Tipos tarjeta.
- Filmaci�n de secuencias.
� Tratamiento:
- Procesado de la pel�cula: procedimiento qu�mico para fijar definitivamente imagen
latente en la pel�cula.
Consta de 4fases: revelado, fijado, lavado y secado. Procesador. Su importancia
para la conservaci�n de la
imagen obtenida.

- Verificaci�n o control de calidad: nivel de legibilidad, densidad de pel�cula


(par�metros normalizados);
visionar en el lector, fotograma a fotograma, compar�ndola con el original para
detectar anomal�as.

- Matriz y copias: pedir una matriz y dos copias. La matriz una vez hechas las
copias no hay q tocarla nunca.

a) Matriz, negativo maestro o negativo de c�mara. Pel�cula de sales de plata


utilizada en la c�mara
microfilmadora, es una copia de 1�generaci�n destinada a conservarse como copia de
archivo y usada
�nicamente para hacer duplicados adicionales. Por razones t�cnicas en negativo.

b) Aconsejable dos copias(2�generaci�n): copia de seguridad(destinada a sustituir a


la matriz en caso de
p�rdida, deterioro o destrucci�n del mismo; generalmente, en sales de plata y en
positivo); copia de referencia,
tb llamada de consulta o de distribuci�n (destinada a la consulta a trav�s de su
lectura en el visor o lector;
generalmente, en sales de plata y en positivo).

� La calidad obtenida +all� de la 3�generaci�n no es aceptable.


4. Almacenamiento e instalaci�n: en cajas libres de �cido. En los dep�sitos
estabilidad clim�tica seg�n norma
ISO q prev� 22�C m�ximo de T�, 40% m�ximo de humedad relativa.
5. Difusi�n: el acceso a la informaci�n a trav�s de las microformas. La
microfilmaci�n deber� ser de calidad y
cumplir toda la normativa ISO. Todo centro q inicia una pol�tica de reproducci�n de
fondos, tiene q hacer un
cat�logo de microformas y/o microfilmes. Existen cat�logos nacionales en muchos
casos. Bases de datos q se
llama EROMM en l�nea es un cat�logo internacional de microformas. Se pueden hacer
copias de las q ya
est�n hechas. Los equipos de lectura son muy cuidadosos y muy caros.
5. Sistemas de almacenamiento inform�tico(digitalizaci�n):
Naci�n como una b�squeda de rapidez y acceso. Conservaci�n f�sica y acceso r�pido a
la informaci�n.
Calidad de imagen y permanencia.

- Las enormes posibilidades de almacenamiento y rapidez de acceso q ofrecen los


soportes magn�ticos y
�pticos han requerido la puesta en marcha de varios programas para evaluar las
ventajas e inconvenientes q
ofrecen estos media desde una perspectiva preservacionista. Hoy existen posturas
acordes al respecto. Las
conclusiones aqu� ofrecidas siguen los resultados ofrecidos, fundamentalmente, x
Michael W. Day y Michael
Desk.

� Soportes magn�ticos:
- Medio convencional de almacenamiento para datos legibles x m�quina y producidos x
computadoras. Como
parte de esa funci�n b�sica q se encuentran dise�ados para q sea f�cil registrar
informaci�n(corregir y borrar)
en ellos.

- Uso creciente en la creaci�n de documentos originales y en el almacenamiento de


informaci�n con acceso
on line. La rapidez de variar/reformar la informaci�n contenida hace q resulten
id�neos para la explicaci�n
activa de datos(creaci�n, acceso, remodelaci�n), pero no para la preservaci�n.
- Inconvenientes a�adidos: necesidad de condiciones de almacenamiento muy estrictas
y su escasa
permanencia, supone: rebobinados peri�dicos, copias anuales, copias de seguridad,
lo q comporta gastos
importantes q bibliotecas/archivos dif�cilmente pueden afrontar.

� Soportes �pticos:
- El videodisco y los discos compactos son soportes de edici�n electr�nica, para
documentos definitivos
grabados en laboratorio. Los dos tipos b�sicos de disco �ptico num�rico son
soportes de archivo
electr�nico(WORM y WMRA), en los q el usuario, generalmente, digitaliza previamente
la informaci�n.

- Caracter�sticas t�cnicas del WORM.

- Ventajas e inconvenientes para preservaci�n de fondos:

a) Ventajas: enorme capacidad de almacenamiento; seguridad del sistema: informaci�n


registrada no puede
sufrir alteraci�n con lo q las copias mantienen siempre la misma calidad; alta
velocidad de acceso; mayor
resistencia a las agresiones del medio.

b) Inconvenientes: elevado coste econ�mico(grabaci�n y reproducci�n); permanencia:


diez a�os m�ximo, lo q
supone un mantenimiento a base de volcados y copias.

c) Conclusi�n: es el sistema id�neo para el almacenamiento masivo de informaci�n


cuando est�n superados
los problemas econ�micos.

� Problemas a�adidos de soportes magn�ticos y �pticos para la preservaci�n: quedan


problemas x resolver:
relacionados con el dep�sito legal, obsolescencia de los equipos y la integridad de
la informaci�n
registrada.
PR�CTICA:

Archivo: 15.000 ml 60 ml; solar 50 m longitud y 10m ancho;

� Necesidades espaciales de �reas fundamentales:


Archivo hist�rico:
Dep�sito 60% de todo el edificio= 3.000 m2
�rea t�cnica 15% de todo el edificio= 750 m2
�rea p�blica 15 % de todo el edificio= 750 m2 5.000 m2 todo
Otros 10% de todo el edificio= 500 m2
Vol. Documental: 15.000 ml 60m x 50a�os= 3.000m de crecimiento
15.000+3.000=18.000 ml
1m -------6m 18.000/6= 3.000 m2 para dep�sito
x -----18.000m
60------- 300 x=3.000x100/60= 500 m2 edificio

100------- x

100------5.000 x=5.000x15/100= 750 m2 �rea t�cnica

15-------- x 750 m2 �rea p�blica

500 m2 otros

� El n� de plantas q tendr�a el edificio:


Superficie solar 50x10= 500 m2

5.000/500= 10

El edificio tiene 10 plantas.

� La estructura arquitect�nica del dep�sito. Seg�n la opci�n elegida determina:


� N� de plantas del dep�sito.
� N� de salas x planta.
Ser�a un dep�sito mixto pq estamos en un centro urbano, 6 plantas para el dep�sito.
Cada planta tiene 500 m2
, por lo tanto 2 salas.

DIAPOSITIVAS:

� T�-HR: parece q esta quemado x un incendio, aspecto carbonizado, marr�n.


� Problema de acidez del papel x mala calidad del cart�n, en el proceso de
reencuadernaci�n, La acidez
existe cuando se mide el ph del papel. El papel cuando tiene acidez, la coloraci�n
es homog�nea.
Radiaci�n ultravioleta da amarillamiento en las zonas expuestas a la luz, las otras
est�n blancas.
Bordes (cortes) del libro amarillos x la luz (r.v.).
� Cuando hay exceso de humedad, lo recoge el doc, con alabeamientos. Manchas de
humedad de
inundaci�n, p�rdida de resistencia mec�nica. Ataque de la humedad x hidr�lisis, el
papel se
descompone con aspecto de papel carbonizado.
� Poluci�n atmosf�rica, los efectos son los mismos q la acidez intr�nseca, p�rdida
de resistencia y
amarillamiento +visible sobre todo en los cortes del libro.
� Pececillo de la plata: Dibujo de se�or militar. Trazado irregular. En un libro
tiene efecto de embudo.
� Pececillo de la plata: F�bulas de Esopo. Tapa marr�n. Lomo de pergamino, hoja de
libro.
Encuadernaci�n de cuero. Hoja con anotaciones manuscritas es una hoja de guarda.
� Piojo del libro: pergamino grueso, no llega a erosionarlo.
� Gusano del libro: en el libro hay agujeros redondeados en la piel es derm�stido
con c�rculos redondos
perfectos.
� Termitas: libro en blanco y negro, hojas casi rotas.
� Ataque de hongos: manuscrito pigmentaci�n (casi quemado). Puntitos negros (CAN),
fino polvillo y
color (dos p�ginas libro con manchas negras). Otro parece mancha de tinta. Borde de
c�dice. Libro
reciente en los bordes.
� Foxing: LIB XX... Con manchas marrones. CAYO PLINIO, bacterias.
� Tinta: caja de escritura color marr�n en relaci�n con el borde de la p�gina.
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