CONSERVACIÓN DE

BIENES CULTURALES
UNIVERSIDAD : UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD : CIENCIAS HISTÓRICO SOCIALES Y EDUCACIÓN

CARRERA : ARQUEOLOGÍA

SEMESTRES : 2019 - II

CICLO : IV

DOCENTE : MG. CARLOS EDUARDO WESTER LA TORRE

ASIGNATURA : CONSERVACIÓN DE BIENES CULTURALES

GRUPO : 1

TEMA : Conceptos y definiciones: Conservación, restauración

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII y preservación. Objetivos, criterios y normas

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Internacionales.

INTEGRANTES :

DELGADO CAMPOS, Emil Michael.

DELGADO CONTRERAS, Lesly Solansh.

RAMÍREZ HUAMÁN, Maria Ysabel.

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 Las amenazas naturales a los bienes culturales son el desarrollo de la vegetación, la

CONCEPTOS Y
acción de los insectos, los desastres naturales, lo cual no es más que el ciclo de la tierra. Pero

tenemos claro que las amenazas naturales son casi insignificantes en comparación a la acción

DEFINICIONES
causa por el hombre, las guerras, el vandalismo, la construcción de ciudades modernas, son

daños mucho más desfavorables para la conservación del patrimonio material.

La Conservación y la Restauración, son dos actividades emparejadas, que tratan de

salvar nuestro Patrimonio. Mientras Conservar es una OBLIGACIÓN, restaurar es una OPCIÓN.

1. CONSERVACIÓN

Conservación es el tratamiento que recibe un objeto para eliminar todo proceso de

degradación que pueda deteriorar la obra y protegerlo ante futuras alteraciones, aceptando

artísticamente el estado fragmentado de esta. (MARTIARENA, 1992)

La conservación es toda intervención imprescindible sobre un objeto para garantizar la

salvación de la materia que lo compone y su perdurabilidad a través de los tiempos. Es el

conjunto de acciones y aplicaciones de técnicas mediante las cuales se prolonga la vida de los

objetos, las obras, etc.

1.1. PROCESOS PARA LA CONSERVACIÓN

 LIMPIEZA, a través de la eliminación de manchas ya sea causada por los insectos o

hongos

 FIJACION Y UNIÓN de los diferentes fragmentos de una pieza rota.

 TRATAMIENTO contra elementos nocivos y destructivos del medio ambiente, tales como

la humedad, la polución, las sales.

 ELIMINACION DE REPARACIONES ANTERIORES que constituyan un cierto peligro

para la obra.

 PROTECCION de la obra, tanto contra accidentes, como de seguridad.

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 Fig. 1. Imagen tomada de la Tesis de LUIS ENRIQUE JESÚS ALBERTO
CASTILLO NARREA

En cuanto a la diferencia esencial entre conservación y restauración propiamente dicha,

lo plantearíamos así: La conservación se abstiene de toda añadidura que tendería a completar

la obra en tanto creación artística. En otros términos, ella se ocupa en primer lugar de los datos

técnicos del problema, y sobre la parte artística, acepta eventualmente el estado fragmentado de

la obra.

1.2. EJEMPLOS

CASO 1:

Cerámica arqueológica precolombina, en forma de taza acampanada con motivos

estilizados de personajes con rasgos de ave y atributos de cabezas trofeo. El contexto cultural

son los Andes Centrales.

La pieza estaba fragmentada y presentaba una restauración antigua con una

reintegración de muy mala calidad y completamente invasiva. Esta restauración antigua ha

producido daños y arañazos irreversibles en la superficie de la pieza. (Fig. 2)

El tratamiento consistió en la completa eliminación de la reintegración, la desalación de

la pieza y la adhesión de fragmentos con HMG (Paralloid). (Fig. 3)

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Fig. 2. Museo de América, Pieza antes de la intervención. Fotografía: E. Catalán.
(CATALAN MEZQUIRIZ, 2013)

Fig. 3. Museo de América, Pieza después de la intervención. Fotografía: E.

Catalán. (CATALAN MEZQUIRIZ, 2013)

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CASO 2:

Fig. 4. Ofrendas de cerámica Lambayeque y entierro secundario colocadas al

este de la tumba. (WESTER LA TORRE, 2016)

Ofrendas de cerámica Lambayeque y entierro secundario colocadas al este de la tumba 4,

donde se ubicó La Sacerdotisa de Chornancap. Este es un entierro secundario fuertemente

removido perteneciente a un individuo adulto de sexo indeterminado, cuya osamenta fue retirada

de su sepultura inicial para ser colocada como ofrenda en este importante contexto funerario,

como parte de un acto ritual conmemorativo. (WESTER LA TORRE, 2016)

Cerámica Lambayeque tardío la cual ya paso por el proceso de conservación, unión de los

fragmentos de algunas y limpieza debida.

Fig. 5. Ofrendas de cerámica Lambayeque ya conservadas. Foto tomada

de: (WESTER LA TORRE, 2016)

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2. RESTAURACIÓN

La restauración es una intervención prescindible para la perdurabilidad y salvación de valores

tanto físicos, estéticos e históricos presentes en los bienes patrimoniales, necesaria para su

lectura histórico-artística, su comprensión y su transmisión al futuro en toda su potencialidad.

Todo esto mientras sea posible alcanzarlo sin cometer una falsificación artística ni histórica, sin

dañar o crear, sin borrar las huellas del paso del tiempo a través de la obra y con el fin de ponerlo

a disposición del público. Restaurar es preservar la verdadera naturaleza de los objetos.

Deben ser consideradas como restauraciones:

 Todas las intervenciones que tienden a completar un volumen o a rellenar una laguna.

 Todos los retoques, incluso mínimos, hechos en dibujo, en color o en el modelo de una

obra.

CASO 1:

Vasija Diaguita II, a la cual se le sometió a restauración para cubrir el faltante.

Fig. 6. Vasija Diaguita II, imágenes tomadas de (GOMEZ LOYOLA, 2009)

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CASO 2:

Fig. 7. Fotografía del momento de evaluación y posible

restauración.(GOMEZ LOYOLA, 2009)

Fig. 8. A continuación se confecciona el

resane.(GOMEZ LOYOLA, 2009)

Fig. 9. Vista sector medio-inferior con resane

texturado y reintegro cromático. Se expone en la
sala Diaguita del Museo Arqueológico de La
Serena. (GOMEZ LOYOLA, 2009)

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PRESERVACIÓN

Con frecuencia escuchamos hablar sobre conservación y restauración más no de

preservación. Para iniciar este tema es importante tener en claro la diferencia que existe entre

estos términos.

Preservación es el término que se designa al conjunto de medidas necesarias para

mantener la integridad de los objetos y su contenido informativo, en contra de los agentes que

pueden destruirlos. Abarca a todas las organizaciones del estado y a la población completa.

OBJETIVOS Y
CRITERIOS

OBJETIVOS

 Que siempre se debe tener claro que se interviene con el objetivo de que el bien perdure

y que la gente disfrute del Patrimonio Cultural. Por lo tanto, cada acción que se tome

con relación a la conservación de un objeto o bien arqueológico debe estar encaminada

a esto. (Garcia Lanzuela , 2011)

 Reconocer y prever los efectos ambientales externos sobre los bienes.

 Definir claramente los riesgos actuales a los que está sometido, así como los

potenciales.

 Ejecutar siempre cualquier intervención con los medios disponibles.

 Llevar a cabo una inspección regular y de control.

 Elaborar planes de urgencia.

 Elaborar una normativa clara y unificada para la correcta manipulación, uso, transporte,

almacenamiento y exposición.

 Política de formación de trabajadores y responsables.

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CRITERIOS

Los trabajos de conservación en general y cualquier tipo de intervención sobre los bienes

culturales tanto muebles como inmuebles, posibilitan el acercamiento a la obra y un estudio

profundo del material, su problemática, la técnica de ejecución o manufacturación e incluso un

conocimiento del contexto o medio en el que han permanecido.

A la hora de plantearnos una actuación de conservación estaremos buscando, en primer lugar,

la permanencia de esos bienes culturales. Y podemos ir aún más lejos, afirmando que un bien

cultural no estará plenamente reconocido mientras no exista una preocupación por su

conservación.

Los medios empleados nunca deberán afectar a la naturaleza de esos bienes, ni a sus

materiales constitutivos, ni a su significado, respetando siempre la integridad de los mismos.

Hay que ser conscientes de que la intervención puede conllevar la eliminación de parte

de la historia material del bien cultural, pero también facilita su comprensión y por tanto favorece

su accesibilidad. Es necesario, por todo ello, buscar un equilibrio a la hora de plantear las

actuaciones.

La conservación supone, por tanto, una toma de conciencia de la materialidad de las

obras o conjuntos, entendiendo que la materia no es la simple expresión de su autenticidad, sino

que está en su estructura, en su composición físico-química, en la información que encierran.

Para asegurar esa permanencia y esa integridad es necesario estabilizar los procesos de

deterioro. Es por ello sumamente importante llegar a comprender los mecanismos de alteración

que han afectado al estado de conservación de los materiales arqueológicos, de las estructuras

y de los restos encontrados, en relación con las características del suelo, con la propia naturaleza

de los materiales constitutivos y con las condiciones de humedad, temperatura e iluminación, es

decir con los factores medioambientales. Este conocimiento previo nos facilitará la posterior

intervención sobre los mismos.

Lograr estos objetivos no es una tarea sencilla y no se limita, como tratamos de explicar, a

la simple restauración de la obra o de los conjuntos, es decir a intervenir sobre su materialidad.

Requiere una serie de trabajos amplios y complejos y para ello es necesario involucrar a
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especialistas de diferentes áreas. Al igual que en la investigación arqueológica propiamente

dicha, además de arqueólogos o prehistoriadores, participan paleontólogos, geólogos, biólogos,

etc. Para la conservación de los bienes culturales, deberemos contar con historiadores del arte,

arqueólogos, prehistoriadores, arquitectos, físicos, químicos, biólogos, geólogos, etc. Cada uno

aportará sus conocimientos a la hora de planificar y proyectar una intervención adecuada, que

contemple tanto los objetos como el contexto. Es lo que entendemos por equipos

interdisciplinares. (Cirujano Gutiérrez & Laborde Marqueze, 2001)

 Intervención mínima, a lo estrictamente necesario, ya que una vez estabilizada la obra,

cuanta menos manipulación sufra más durabilidad tendrá.

 Reconocible, evitándose así engañar al público, de manera que al mismo tiempo lo

eduquemos.

 NEUTRA, es decir, no puede causar una nueva alteración.

 Unidad de imagen, este principio tiene relación con el anterior ya que, aunque la

restauración ha de ser reconocible también tiene que ser discreta y armónica con el

conjunto.

 Reversibilidad. la restauración no puede ser fija o irreversible, se debe poder eliminar

posteriormente los productos empleados por un tratamiento dado, ya que éstos pueden

mejorarse con el tiempo o pueden deteriorarse.

 Experimentación a priori, en caso de consolidación necesaria deberán haber sido

experimentados antes en un ensayo tanto las técnicas como los productos utilizados.

 El tratamiento deberá ser CONTROLABLE en el momento de su aplicación a fin de reducir

en lo posible, los efectos de un accidente cualquiera.

 Registro de los fenómenos observados y de todos los procedimientos utilizados durante la

intervención. (Garcia Lanzuela , 2011)

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NORMAS
INTERNACIONALES
A partir de la II Guerra Mundial, el hombre tomó conciencia de los valores del patrimonio cultural

vinculado al concepto de identidad. Con una necesidad imperiosa de recuperar su razón de ser,

los pueblos iniciaron paulatinamente la búsqueda de sus raíces, de su identidad, de su esencia

individual y colectiva. Surge así una nueva actitud que se fue extendiendo en la comunidad

internacional: el inicio de una política de rescate del pasado, de revaloración de los restos

históricos, artísticos y culturales, de búsqueda de la identidad. Un silencioso acuerdo que luego

se convirtió en un clamor a viva voz, orientó el accionar de algunos gobiernos a propiciar la

identificación y el reconocimiento de aquellos elementos que consideraban les eran propios y se

inició así el largo peregrinar a favor del rescate de aquello que, con urgencia, se necesitaba como

referencia de lo propio. Fue en estas circunstancias que se suscribió en 1954 la Convención de

la Haya, referida a la protección de bienes de patrimonio cultural en caso de conflicto armada.

Frente al reconocimiento de la importancia del Patrimonio Cultural, las sociedades se enfrentan

a la urgente necesidad de adquirir y fomentar el respeto y conocimiento de lo propio. Por ello es

que hoy en día tenemos normas para que de esta manera podamos respetar y saber cómo

conservar nuestro Patrimonio.

1. CARTA DE ATENAS PARA LA RESTAURACION DE MONUMENTOS

HISTORICOS

La conferencia internacional de expertos en la protección y conservación de monumentos de arte

y de historia, celebrados en Atenas de 1931 y sus actas publicadas en 1932. Representa hoy un

documento fundamental para el conocimientos de los diferentes aspectos del problema de la

conservación en el periodo de entreguerras y también para entender algunos conceptos todavía

hoy vigentes, puestos en circulación a partir de ese momento.

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El congreso de Atenas fue una importante iniciativa europea, promovida por el consejo

internacional de Museos, perteneciente al instituto de Cooperación Intelectual, organismo

independiente de la sociedad de naciones.

En ella se adoptaron las siguientes siete resoluciones, llamadas “Cartas de restauro”

 Se establecerán organizaciones internacionales para la restauración., tanto a nivel

operativo como consultivo.

 Los proyectos de restauración que se propongan serán sometidos a la crítica, de modo

de prevenir errores que causen pérdida de carácter o de valores históricos en las

estructuras.

 Los problemas de la preservación de los sitios históricos serán resueltos a través de la

legislación a nivel nacional para su protección.

 Los sitios excavados que no puedan ser objeto de inmediata restauración deber ser

cubiertos nuevamente para su protección.

 Las técnicas y materiales modernos pueden ser usados en los trabajos de restauración.

 Los sitios históricos contarán con estricta protección de custodia

 Se deberá prestar atención a la protección de áreas alrededor de los sitios históricos.

2. CARTA DE VENECIA

Es un documento firmado en la ciudad de Venecia - Italia, en 1964 con motivo del II Congreso

Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos, celebrado en mayo de dicho

año, en donde se congregaron importantes especialistas de la restauración de monumentos a fin

de establecer los principios comunes que deben presidir la conservación y la restauración;

considerando que las obras monumentales están cargadas de un mensaje espiritual del pasado

que continúan siendo en la vida presente, el testimonio vivo de sus tradiciones.

Entre los principios que se establecen, se proponen las definiciones de "monumento histórico",

"conservación" y "restauración", cuyos objetivos son principalmente, salvaguardar tanto la obra

de arte , como el testimonio histórico. Por lo que se refiere a la importancia de la conservación

de la riqueza cultural y diversidad del aspecto urbano como resultado de la historia de la ciudad.

Principalmente se enfoca en conectar a través de una multitud de redes funcionales que den

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solución a los problemas y bienestar del habitar en una comunidad entera. También en mantener

una fecunda competitividad mediante la participación y cooperación internacional.

APORTES FUNDAMENTALES EN LA CARTA DE VENECIA

 Se logra una codificación de los principios de la carta de Atenas y se abre una visión más

amplia de estos.

 Desarrolla aspectos técnicos que deben presidir a la acción de investigación y de

documentación en toda obra de restauración.

 Las definiciones de esta carta abrieron el camino para noción más amplia de momentos

históricos, de esta manera las obras han adquirido significado cultural.

3. CARTA DE BURRA

Esta carta fue adoptada por el ICONOS Australia el 19 de Agosto 1979 en Burra. Fue actualizada

el 23 de febrero de 1981 y el 23 de abril de 1988. La carta de Burra establece normas de práctica

para aquellos que presten asesoramiento, toman decisiones o realizan trabajos en los sitios de

significación cultural, incluyendo propietarios, admistrativos y custodies.

La carta de burra apela a una cautelosa aproximacion a los cambios: hace todo lo necesario

para proteger un sitio y hacerlo útil pero cambiarlo lo menos posible para que conserve su

significado cultural.

4. CARTA DE RESTAURO

Este documento es una de las cartas tratadas en conservación y restauración. Tiene la

importancia de ser una de los primeros textos en los que se afronta el tema de la restauración

en patrimonio cultural. El consejo superior de antigüedades y bellas artes crea este texto por la

necesidad de expresar una serie de criterios para la realización de labores de restauración en el

patrimonio italiano. Debido a la complejidad del asunto se reúnen una serie de expertos en la

materia para aclarar varios puntos de máxima responsabilidad en el ámbito de la restauración.

Algunos de los puntos afirmados:

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  Debe atribuirse la máxima importancia a los cuidados continuos de mantenimiento en la

obra de consolidación, encaminados a dar de nuevo al monumento la resistencia y la

duración sustraída por los deterioros.

 En los monumentos que pueden denominarse vivos se admitan sólo aquellos usos no

muy diferentes a los destinos primitivos, de forma que en las adaptaciones necesarias

no se efectúen alteraciones esenciales en el edificio.

 Sean conservados todos los elementos que tengan un carácter artístico o de recuerdo

histórico, no importa a que época pertenezcan, sólo puedan eliminarse aquéllos, como

los cerramientos de ventanas e intercolumnios de pórticos, que, privados de importancia

y de significado, además el juicio sobre tales valores relativos y sobre las eliminaciones

correspondientes, debe, en cualquier caso, ser acertadamente discutido y no remitido a

un juicio personal del autor de un proyecto de restauración.

 Que junto al respeto por el monumento y sus diferentes fases, siga el de sus condiciones

ambientales, las cuales no deben ser alteradas por aislamientos inoportunos, por

construcciones de nuevas fábricas invasoras por su masa, color o estilo.

 Termina con una serie de observaciones y consejos, como son la creación de un

organismo de control que estudie los proyectos de restauración, así como unas jornadas

anuales para seguir hablando del tema tratado terminando con una publicación de un

boletín.

5. CARTA DE CRACOVIA 2000

La carta fue creada en el año 2000 consta de 14 puntos divididos en diferentes secciones.

Cada comunidad, teniendo en cuenta su memoria colectiva y consciente de su pasado, es

responsable de la identificación, así como de la gestión de su patrimonio. Los elementos

individuales de este patrimonio son portadores de muchos valores, los cuales pueden cambiar

en el tiempo. Esta variabilidad de valores específicos en los elementos define la particularidad

de cada patrimonio. A causa de este proceso de cambio, cada comunidad desarrolla una

conciencia y un conocimiento de la necesidad de cuidar los valores propios de su patrimonio.

OBJETIVOS Y MÉTODOS

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 El patrimonio arquitectónico, urbano y paisajístico,son el resultado de una identificación

con varios momentos asociados a la historia y a sus contextos socioculturales.

 El mantenimiento y la reparación son una parte fundamental del proceso de conservación

del patrimonio. Estas acciones tienen que ser organizadas con una investigación

sistemática, inspección, control, seguimiento y pruebas.

 La conservación del patrimonio edificado es llevada a cabo según el proyecto de

restauración, que incluye la estrategia para su conservación a largo plazo.

 Debe evitarse la reconstrucción en “el estilo del edificio” de partes enteras del mismo.

 Cualquier intervención que afecte al patrimonio arqueológico, debido a su vulnerabilidad,

debe estar estrictamente relacionada con su entorno, territorio y paisaje. Los aspectos

destructivos de la excavación deben reducirse tanto como sea posible.

 La intención de la conservación de edificios históricos y monumentos, estén estos en

contextos rurales o urbanos, es mantener su autenticidad e integridad, incluyendo los

 espacios internos, mobiliario y decoración de acuerdo con su conformación original.

 La decoración arquitectónica, esculturas y elementos artísticos que son una parte

integrada del patrimonio construido deben ser preservados mediante un proyecto

específico vinculado con el proyecto general.

 Las ciudades históricas y los pueblos en su contexto territorial, representan una parte

esencial de nuestro patrimonio universal y deben ser vistos como un todo, con las

estructuras, espacios y factores humanos normalmente presentes en el proceso de

continua evolución y cambio.

 Los paisajes como patrimonio cultural son el resultado y el reflejo de una interacción

prolongada a través de diferentes sociedades entre el hombre, la naturaleza y el medio

ambiente físico.

 Las técnicas de conservación o protección deben estar estrictamente vinculadas a la

investigación pluridisciplinar científica sobre materiales y tecnologías usadas para la

construcción, reparación y/o restauración del patrimonio edificado.

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BIBLIOGRAFÍA

CATALAN MEZQUIRIZ, E. (2013). Dialnet. Obtenido de Evolución de criterios en la

conservación y restauración de cerámicas: intervenciones antiguas versus nuevas

intervenciones: file:///C:/Users/marys_000/Documents/CONSERVACION/Dialnet-

EvolucionDeCriteriosEnLaConservacionYRestauracionD-4831379.pdf

CIRUJANO GUTIÉRREZ , C., & LABORDE MARQUEZE, A. (2001). La conservación

arqueológica. España.

GARCIA LANZUELA , A. (2011). Conservación-Restauración.

GOMEZ LOYOLA, J. (2009). Restauración de cerámicas patrimoniales del museo

arqueológico de la Serena . Serena : Universidad de Chile .

MARTIARENA, X. (1992). Conservación y restauración. Donostia: Eusko Ikaskuntza.

TAPIA LÓPEZ, M. (2013). Entre la arqueología y la restauración. Diálogos con Joaquín Barrio

Martín.

WESTER LA TORRE, C. (2016). CHORNANCAP. LAMBAYEQUE :

EMDECOSEGE.S.A.

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