fe c Vor. fe scompatiar los eantos y danzas de carécterfestivo y Inico Gque tienen lugar entse los haitianos asentados en Cuba durante el s. XX, durante bodas, eumpleatios, celebraciones tel gagd y el vou. La varinda terminolopta del tanbourin ten Cuba es reflejo del proceso de transformacidn en el habla {que sufrieron fos haitianos en este terstori, por fo que exis- ten nombres para este instrumento musical en eredile y en espariol, La caja es enteriza y para su construccién se tili- za madera del érbol de naranja agra, aguacate, almcigo 0 mamoncifte; para fa caja de metal se emplea zine. La ment a que se prefiere es Inde chivo o novillo. La colvcacidn cs compleja, 7 presenta tres variantes: a) se aprieta ‘mediante wn aro al quc estén atadas unos sogas que penetean nel interior del instrumento por distintos orificios practi- ccados en 1 marco; estas sogas se tensan hacia el eje de Ia circunferencia donde se realiza el amarre, y en las ligaduras de tensién se ensartan opeionalmente unos cascabees;b) se fprieta de izual forma que en el caso anterior pero se colo- ean enire la soga y la caja culias parietales de tensién;e) se apricta por un aro de metal y In sujecién de éste es por Ha- ves; silo en este caso se sueldan en el interior de ta caja tings barras de alnibién dobladas en forma triangular ere- ndo un sistema estellado en el interior de instrumento que las otras tipologias. TEl tanbourin se toca sentado o de pie segrin requiera el evento musial en el que participe. Cuando el tocador esté sentado, lo coloca entre fa rollin de forma tal que ka mem- bana quede a la vista y sus manos libres para fa ejecucsn; ‘bien puede apoyar el horde del instrument sobte sts sls ¥ recostatlo sabre ef t6rax, quedando Ia membrana te Frente: de esta mera lo sujeta con una mano por el borde y lo ejecuta con Ta ovis mano bee. Otr Forma de coloear cl instrumento es ponigadolo encima det hombre sijelo cow Ia cabera y con tna mario mientras golpea Ia membrana eon fa otra, La ejecucién Ia realiza con una man o con Tas dos de forma simulténed o slteradamente. La membrana se golpea con la palma de Ia mano, can el eanto, con las yemas de los dedos ¥ deslizando et dedo pulgar sobre et parche con un ‘movimiento desde el bore de la membrana hacia el centro y viceversa, Tambin se golpea It ena Se utiliza en niimero de dos 0 de tex y conforma diversos cconjuntos instumensales con ottes instruments. En los con juntos de ang, para cl diseurso melédien se uilizan el acor desi, fa Ata, et vita, Ix guitarra y ls voces, aisadamente cada ito de estos elementos © varios de ellos ata vers en la {Buia metrorrimica so ubican ef ent, el tiyang y el chach, el iscurso ritmico acompafante lo realizan un tanboarin, un basin (vaecine), el lanbi (earacol y un redoblante, y el diseur- 0 ritmico improvisacorio esta a cargo del tanbourin, de una tumbadora, o de ambos insrumentos ala vez. El epertorio de este instrumento est formado por contradan7s, minués, pol kas, lanceros, valses, pasodobles, merengues, masones y las antiguas danzas de nacién, como ib, congs y mok6, que or- ginalmentetavieron wn eardetr fival pero devinieron danzas festivas. Asimismo, se ejecuta dentro de las ceremonias del ‘vou, para Tos loas Evil, Lesembidty Marassa, y en himnos| propios de las comunidades haitianas asentadas en Cuba. Exis- ten dos hipstesis sobre el origen de este instrumento: que sea tuna derivacidn morfoldgica del tamboril uilizado en las ban- das militares ce Fait, ola sitesi do tambborvasque (pande- feta), intraducido por ios franceses en Haity, com una dels fr ‘mas de tensin de exero apretado de antecedente africano, BIRLIOGRAFIA: AlN: IMA i ‘Tanbura LAURA D. VILAR ALVAREZ Biceisvabig Oe LA Musick ESDANOLA G li sldNoAMedorng Tanbura, Cordétono, Véave Anant, atisicn. 1. INSTRU MENTOS MUSICALES, ‘Tanco de Herrera, Teresa. Bogots, 1859; Bogoté, 9-X1- 1945. Pianista, directors, compositora y dovente, Conside- rada fa figura femenina mas sobresaliente de Ia mvisica en Bogoté a fines del s. XIX. Hija de nnisicos, se iniei bajo Ia zuia de su made. Posteriormente siguid estudios de piano on Vicente Vargas de la Rosa. A los quince aiios viais a Francia y en el Conservatorio de Musica de Paris estuds piano montel, De regreso a Colom- bia difandié ta rns ntica de moda en Europa. A principios de ta déeada de 1880 volvid a Francia y comple ments sts estudios de piano eon. Ritter y los de armonta ¥y composicidn con Marmont! (hijo). Interprets en 1883,en fa Sala Pleyel de Paris, en competencia con fas mejores alumnas de Ritter, el Concierto para piano y orguesta de Saint-Saéns, y a fines de ese mismo ao estrend en Coton insu oba Similiasimilibus. Sus éltimos afios ts dedicé a la composicién de misica religiosa, a la direccién de un coro femenino en Ia iglesia de San Ignacio de Bogott y la docencia, ‘onras sen sen: Si ss, 7a, 2 1. BR {Cot Bone Por Fe ani snd O saa, Tatu no. Cancer’ Clee Deter Sen de Ro. Pan Pa prin, Ne EA as edt mana) Pe TIDLIOGRATIN CMC. HEM: Zpota Cathe Compontne on ‘rons, Medlin, Capel 198: O. Norn Mess: Lease so Wotan, Boi, Is Dstt de Ctra y Tb, 19 nmr: ora del ten ew Ste» Regis ISRI9E8, Hogs, Fanci de Ms, 209 LUIS CARLOS RODRIGUEZ, “Tanganillo, Espa. Tipo de seguidilla, Véase CANARIAS. IIL Las DANZAS POPULARES, ‘Tango (1). Término que designa un género musical popular, urbano y rioplatense (argentino y uruguayo), que en sus ccomienz0s fue esencialmente una danza y que luego adqui- 6 fuerza como cancién, e incluso como expresién pur frumental. Ademns, el tango excede los aspectos: estrictamiente coreogrificos, textuales y sonoros para exten- dderse hacia la literatura, las artes plisiieas, las artes eseéi ¥y también, al menos en fo concemiente a los “portefios (habitantes de la ciudad de Buenos Aires), modos peculiares de comportamiento colectivo, maneras de hablar y cieta concepeiones del mundo que hacen de él un componente imprescindible y esencial en la conformaci6n de la identidad nacional argentina, Surgido en los veinte tltimos afios det s, XIX, st historia conoce tres etapas evolutivas: desde sus ori genes hasta 1920, cuya ditima fase es denominiada In Guar- dia Vieja; el perfodo que va desde 1920 hasta ex. 1955, que su vez se subdivide en In Guardia Nueva (1920-40) y la Epoea de Oro (1940-55), y desde entonces Ia etapa llamada por algunos Tercera Guardia, 1. Argon. H, Uratsy I ARGENTINA. 1, La v0z tango. De probable procedenci africana, aparece con diversos sigoificados ya desde el XVIT en conexidn con las actividades de los esclavos negros, pero tambign de mestizos y zambos americanos del Caribe y de la costa atkintica americana desde México hasta el Rio de lo se eree que tuvo como minimo tres acep= ciones diferentes, La primera de cllas, la ms ligada al origen africano, remite a cierlos instruments de percusién utitizados| | Ausuaiasaun ui “MI ALHAJA” FANGO PARA PIANO. Gardel-Razzano 1 negros americanos, prferentemente tambores. La mds es fa que lo igualaa ha hbanera, danza que alo lego Woontinente asumia los dos nombres indistintamente. La ert remite a renionesfestivs cle negros exclvos en ks se cansba y ailaba, Muy importante es I aparicign en a mediados dels, XIX, del ealfcativo “americano” ier dssignar un tango que ya noes Hamad habaneray euya Répésis plantea de manera hipotética Alejo Carpentier. Este ica que el tango americano debié ser Ia estilizacién (0 el Géntamiento) europeo de un danza americana, la primiti- fabanerao tango, cuya musica era a su vez la resulante A¥ modificaciones que los negros y mestizos americans piujeronen formas y génerostraidos desde Europa. Este Bigp americano, una danza y concn de salén del cual devi Pa el tango andalue o tango, legs al Rio do la Pi Beir de zarzclas y obras de teatro desde cu. 1860, sesin cuenta distitas eronicas de la epoca, Pero en Bi ¥ Montevideo existia otro tipo de tango eriollo, funda lal en In ereacién del que posteriormente se llams tango En ambas mérgenes del Rio de la Plata, tangos o tambos Beit desde el, XVIII Fiestas o rouniones de negros escla. Biven las que, entre otras cos, se cantaba y balaba, De f'dan cuenta ordenaneas y prohibiciones acerca de la Fowveniencia de permitie que los nogros se juntaran a sus tambos y bales" (informe al Cabildo de Buenos en 1788, citado en Antologia del tango rioplatense I amente Ia queja del procurator, que observé en el barrio de Ia Concep- a negros de ambos sexos que se dedicaban al “tambo y vleventes” (ATR). Tambien en Montevileo, el dor lio ensti una ordenanca sobre “Lambosy bai- de negros”. Paulatinamente, este tétmino fue desapare= priendo y acabé reemplazado por el de tango. En 1816, el ldo de Buenos Aires prohibis “los bailes conocidos por Hombre de tangos” (AAT). Desie entonces es frecuente Tango 43 encontrar “tangos de baile” 0, més claro avin, tango". Hacia mediados det s, XIX los tres signifieados de tango se habfan reducido casi exclosivamente al ltimo, a ciertas reuniones de neycos para bailar al son de sus tambo: Fes y a fa musica de esas teuniones, esencialmente popular y alejada del ambiente de tos salones donde se desarrolia- ban la habanera refinada en Buropa y el tango anda Sert- an la miisiew y la danza de esos encuenteas ef antecedente primordial en el origen del tango argentino, Durante el s. XIX, el tango fue entendido como “cosa de negros” (Rossi) por Ia sociedad portefia, y como tal fue vilipendiado y Fechazada toda consideracién que padiera tomarlo como hecho cultural Los relatos mis benévolos aluden a sus aspectos pintorescos o extticos. De abt que no haya ningtin registro objetivo 0 veraz sobre estos tangos primigensos, por lo que sus caracteristicas musicales y coreogrificas son Jo materia de conjeturas. 2. Los origenes.y la Guardia Vieja. Hatta que convenir aque en ta génesis le un génei0 populif no hay certezas relaciones mecénicas de eausa-efecto y que, por tanto, no son las concepciones que afirman quc la conuncién a8 formas o géneros da lugar a la conformacign de uo nuevo. Esta idea magica de lrereacida que ha prolifera do en todo tipo de estudios sobre el tango, es ciertamente insostenible, Sfexisten, en cambio, antecedentes musicales y cullutales que en contextos, circunstancias_y_situaciones peculiares dan lugar a procesos ereadores individuales.y electives que conducen ta phasmaeién de un hecho culty. ral novedoso, Tradicionalmente se asigna al tango unt cu Aguple palernidad que no resiste ningin ands serio. Can. domibe, milonga, habanera y tango andaluz son s6lo danzas 0 canciones de existencia anterior o eontemporinea al surgie micnto del tango. Probablemente hi milonga y 1a hahanera ieron en su plasmaci6n, dado que algunas de sus earac- pueden detectarse en él, pero bajo ningin punto de vista es el tango un hibrido surgido de una mezela deltas, Los aportes de estos’ géneros ayidaroa’ a Coiformar act 1860 uns danza de caracterisicas poco claras y que solo aadquiriniaatgunas certezas hacia la itima década del s, XIX, cuando se asent6 definiivamente. Antes de esas fechas no thay partituras ni indicios fidedignos sobre su interpretacion, ¥ en cuanto a su corcografia sélo existen upuntes vagos ¢ imprecisos que destacan la inmoralidad de la danza de pare- ji enlazadla y detalles referents a lo pintoresco del baile. Entre 1870 y el final del s. XIX se popularizaron en Bue- fos Aires algunos tangos que han quedado en Tas erGnicas como los primeros ejemplares del nuevo péneto: El chicoba (posiblemente el primero en gozar de cirta popularidad, ca 1870), Tango de fa casera, Detrs de una libre iba, Andate «la Recoleta, Entrada prohibida (atibuido al Negro Casi iniro), Tango n* 1 (lorge Machado), Dame la lata, El quecv © EI Keko (un tango picaresco o sicaliptico, el més renom: brado de aquella época), Tango de las sirvienas y Qué poli con tanto vieno. Un tango de otra envergadura es El entre. rriano, compuesto por Rosendo Mendizabal y estrenado en 1807, sefialado tradicionalmente como el verdadero inicio dela Guardia Vieja. Mas alla de algunos estibillos general mente picarescos, en los veinte dltimos anos del s. XIX el tango fue una tipiea danza de burdel. Si bien posteriormente se editaron algunas partituras con ranscripeiones pra piano ide esos tangos pretéritos, no hay precisiones sobre el hecho sonoro en sf. La interpretacion a partir de lo consignado en el pentagrama slo permite reconocer algunas Férmulas rt micas (y ho melédieas) de fa habanera y la milonga en la “bailes delus Tango Tinea del bajo, y melodias inespeetficas en algunos aspectos, emparentadas con géneros de la miisica criolla bonaerense, Por otro lado, los pasos de In danza, ya consignados en las erdinicas de la época como voluptuosos e indecentes, nad tenfan gue ver con los de las estilizadas danzas que llegaban desde Europa. Algunos investigadores (Rossi, Vega) hacen derivar la complicada coreogratia lel nuevo género del can- dombe (cuya dectinacién en Buenos Aires es paralela al asentamiento de ta nueva danza) y Ia milonga. En Argent ha, el término mifengn sigue asociada a cualquier baile popular, en tanto que “mitonguero” es el vocablo que desig~ ha exclusivamente af bailarin de tangos. Desde comienzos del s, XX, el tango adquirié una Fisono- tnfa peculiar en su composicién, aunque en el plano de la interpretacidn continas cietta arbitrariedad, En 2/4 y sobre el caracteristico pie ritmico acompatiante (corchea con pun- fillo, semicorchea, dos eorcheas), que podia adoptar distin- tos disetios melidicos, el tango se estrueturaba, en el 95% de los easos (ATR-N), en tes sect cuatro frases cada una en periodlos estandarizados. El care: fer de estas tres sec a es frecuente- mente Hlevaba por titulo trfo, era variable, y no segufan un orden determinado en su presentacién, Esta peculiaridad compositiva también se reforzaba por interpretaciones que tendian a igualar secciones mis melidicas 0 mis ritmicas, Las repeticiones tampoco guardaban un orden general claro y se alternaban indistintamente de modo variado, Cuando un, Conjunto debja completar fos tres minutos aproximados «ie Hevaba una grabaciGn, las repeticiones de las distintas sec cciones se iban stcediendo hasta finalizar en cualquiers de elias, sin tener en cuenta que ocurriera o no en fa tonalidad de la primera seccidn o incluso alguna pudiera parecer a priori més conclusiva. Los cambios a las tonalidaes vee! ras eran habituales en el paso de una seceisin a otra. Con much ésimas variantes, los procesos arménicos no avanvzaban, iis alld de los grados byisicos de Ia tonalidad con dominan tes sectindarias como argument de importancia en la crea cid de Ia tensidn, Por lo general, durante esios aos el ritmo arménico era lento, con frases que se apoyaban largamente sobre un mismo acorde y que slo cambiaban en la resolw cidn final, Como el tango era en esta época eminentemente tuna danza, a pesar de las letras que oeasionalmente Hevaban algunos de ellos, las melodias no eran particularmente con- cebidas para el canto y se extendian en émbitos amplios, Los disefios metédicos eran fundamentalmente de dos tipos. En primer lugar, primaban los de fuerte componente ritmico que se desatrollaban en frases de cuatro compases, pero con tna amativa fragmentacisin en pequeiios incisos. segundo tipo de disefto era el del acorde desplegado, més melédico que ritmico y generalmente estructurado en frases de antecedemte y consecuente de igual longitud, En Ia primera época del tango como hecho popularizado, tami n encontrar con alguna frecuencia giros melddicas y procedinvientos eadenciales derivados del gene. ro denominado estilo y en general de ta criolla de la provincia de Buenos Aires, Son propios de la Guardia Vieja los ttulos que denotan esta fuerte relacién con lo sural, como por ejemplo Ler chacerera (Maglio), Tierrita (Bardi), Alb rada campera (Villotdo) y La tranquera (Pérez Freire), que Hevaban aclaraciones como “tango eriollo", “tango milon- 20”, “(gran) tango argentino” y que, sin embargo, no deno: tan en general diferencias con los que portaban subtitulos como “tango de saldn”, “tango de concierto” o simplemente “tango” (obviamente Ia inmensa mayoria), que podian incluir los mismos clementos musicales camperos y eran ones de dieciséis compases de interpretados de modo similar. En general, si bien pueden detectarse algunas variantes tangueras en estos afios, éstas dependen de Factores conexos (tiulos, subtitulos, smbitos de ejecucién) que no implican diferencias musicales concrete i interpretacign del género desde comienzos del s. XX intervienen de modo azaroso distinios instrumentos en peque ‘hos conjuntos cuyo resultado timbrico podia ser més © menos ogrado. EI modelo interpretativo de Ia Guardia Vieja era el de Ja improvisacién (la ejecucidn “a la partlla") del conjunto, sin el concepto del sotista destneado, Las ms antiguas combins cones inclafan arpa, violin y flauta; Nauta, violin y guitarra 0 piano, y violin y bandonedn. En el mbito del teatro o el espec- {culo podia summarse algtin “estibillista”o alguna tonadilers Los miisicos mis importantes de este tiempo, en su doble papel de compositores e intérpretes, fueron Rosendo Mendli- zibal, Angel Villoldo (sin lugar a dudas, fa figura ms tras cendente y popular de la Guardia Vieja), Carlos Posadas, Alfredo Bevilacqua, José Luis Roncallo, Emesto Ponzio, Arturo Bervstein, Enrique Sahorido, Manuel O. Campoam Juan “Pacho” Maglio, Domi Prcencio Ara |, Juan Carlos Bazin y Manuel Arsztegui, También son de Fecordar algunos compositores y cantantes de tangos incu dos al teatro, como Garefa Lakin, Antonia Reynoso, Flora Gobbi, Linda Thelma o Pepita Avellaneda. Desde 1910 se fue dando un cambio pau algunas modificaciones sustanciales hacia fines de la déca da, anunciando asf la gran transformacién de los altos ve te, Sin abandonar su eseneia casi exclusiva de danza, Ia for ‘mula cedié paso a una marcacién mis enérgica, en 4/8, aun cuando el tango siguié sienda escrito en 2/4, Algunas melodias fueron estrechsindose en su fimbito, y si bien continuaton conservando su concepetdn instrumental, aparecieron algunos nuevos disefios que sentarfan las bases para el tango vocal. También iniciaron su labor eéertos com Positores que aportaron elementos novedosos en el campo arménico (Bard, Delfino, Cobiin), En esa misma década se cconstituyeron las primers orquestas tipicas, pequefios con- juntos ordenados de acuerdo con ciertas premisas que esta- bleefan claramente la separacién entre instrumentos acompa fiantes y dle marcacivn (guitarra, bandonedin) y melédicos (violin, flauta). Hacia 1915, el piano se incorpors como ins- trumento habitual en tas orquestas (Firpo) y en toro a él se no que Hevsinicis un nuevo tipo de arreglo, también “a Ta parsilla”, que [62 daba mayor consistencia ala sonoridad general y que perm © tig liberar al bandoneén de una Funcién bastante acotada y © pasar aun lugar de preeminencia, Los misicos mis tascen- dentes que se incorporaron al tango en esta época fieron 2 Biluardo Arolas (el primer gran bndoneonista del tango), Francisco Canaro, Roberto Firpo, Augusto Berto, José Mar ea, Arturo de Bassi, aus Tesscite, Alberico Spatola, y ya BY sobre el final, y muy emparentados con la Guardia Nueva, arique Delfino, Osvaldo Fresedo, Tito Roc: os Gardel 3. La Guaniia Nueva, 1920-1940. Ln contraste con ka homo beneidad carsctristica de ka Guawdia Vieja, a pair de 1920 el ‘rama del tango presenta una lamativa variedad que implica la aparicidn de dos variantes diferenciadas, et tango cl 10 de distintos Lidl que Ia nota del ango en pics secre de a plain i HE ifica por si sola una lgica dferenciaeién cn el génera, varios, © factoresconflayen en la contormacisin de esta hewerogeneida XGEn primer ugar, la coexistencia de por lo menos dos gene- | raciones de compositor, lo que conileva distintas maneras de componcre interpretar tangos inlependientemente de las FE iterentes cualidades individuales de cada ono de ellos Fe Entre fos creadores més notorios de los aos veinte se encuentran aiores con una gran actuncién en ta décad anterior (Bardi, Berto, Canaro, Delfino, Fresedo, Jovés, Maglio, Martinez, Matos, Rodtt F5 comienaan su carrera hacia fines ve ta G que no pertenecen exuctamente a ella y cubren fas dos dSea- ‘das siguientes Guan de Dios Filiberto, Juan Caslos Cobisin, ‘Anselmo Aieta, Carlos Vicente Geroni Flores, Julio y Fran- [Ee sco de Caro). Por iltimo, ap Jos comienzos de los aos vei posters «te utdlia Vieja pero .cen nuevos creadores desde como Pedro Mafia, Pedro “ilo Casti- promediando la | Enrique Santos, ¢, Carlos ui Sati, Mo, Rati de los Hoyos, Antonio Scatasso ‘ada, Guillermo Barbieri, Lucio Dema & wiscépolo, Carlos Gardel, Osvaldo Pugtie Rafael Rossi y Rodolfo Sciamarell, S sr segundo factor a tener en cuenta en a génesiy de ta Be © diversidad tipol6gica del tango es la variedadl de sts simbi- BF os de desarcollo y de sus Tunciones. Habfa tangos repre fentaos en vivo en la escena teateal dentro de sainetes, 20 Seales y confterias, como obras para ser escuchadas, en los E bailes de locales céntricos o en clubes de barrio, en las fon BE ‘ciones del cine mudo o en los multitudinarios carnavales “de Buenos Aires. La aparicién de fa radio también se vio Tacompafiada por tangs especialmente ereados para see © yrabados y retransmitidos por las emisoras. Estos Factores, rodeo el dexarllo pret ds dos ats ts € excluyentes intercambiubles: un tango vocal o textualiza: fopara ser cantado, y wn tango instrumental. La delimita in musical de estas Variantes no es exacta y los puntos de tacto entre ambas son miltiples. Tangos instrumentales eiclaro pel danzable fueron luego textualizados, tangos STradicionalmente se insiste en que el “tango eaneida’, tal se conoce popularmente al sango vocal, surpid con ka Guardia Nueva como consecuencia del ascenso de las nuevas letras .argumentales, que lhabrian forzado Ja ereacidn de un niolde musical apropiado, Sin embargo, estos postulados: no ‘Tango 145 toman en cuenta fa evotucién de Kengunje musical como uno de los purdmetros a consider y de fundamental importanc cn lt ereacidn de nuevos diseaos melidicos, aps para la ver Sifieaciny el canto. Mi nv triste (1917), con poema de Pascual Contursi en lengusje popular sobre el tango Lita (1915) de Samuel Castiot, es considerado como el punto inangural det tango canto, Con ts, su melo es carace- rsjea de los tangos instromentales de la Guardia Vieja, con un liamativo comienzo de acorde desplegado en un smbito de «cima, Por el contrari, Milonga, de Delfino, sobre wn pwns de Samuel Linning, estenaclo en 1920 en el sinete Delicatessen Huns, a queiado en lt historia com el prime tango compuesto para sar ean, No ubsant, sus eoncepos mel6dicos expresivos no son nuevos, sino que adaptan para cf canto modelos musicales que ya haan sido desaeoltados insiramentalmente por Cobiin (ET motivo, ea. 1916), Greco (Ojos negrs, 1918) o el mismo Delfino (Reteique, 1916). Hci fines de Ia dead de 1910 coexistian fas melodies traiionales basadas en hs variables del acorde abiertoy un tnievo disefio que, si bien ain depend claramente de la sustentaba,liberaba la intervaica melden is tercers, Las evs melodia prosresaban con silos expresivos dentro ci entre uno y otro es abrumadoramente favorable ha modelo antigua, proporcisn que no se invirtié hasta el segun- do lustro de los aiios veinte, Las peculiaridades de las lineas ccuntables son mtitiples y kis diferencias son propias del esti- To de cada compositor. Por otra pare, la disyunt origen literario © musical de los tangos cantados no tiene res- puestas claras ni univocas, ni siquiers en los casos de eélebres parejas de compositor y autor, en las que tampoco se daban rnormas tinieas de trabajo. Con la excepeidin de Delfino, que cescribi probable que en este periodo inivial del tango eantado kas ‘melodia precedieran a las Tetras. En el tango instrumental se pueden determinar tes perfites diferentes. Ein primer término, los tangos de cearacteri niches cantables st pesar de su origen y su popularizacis en versiones instrumentales (La cauriva, CV. G. Flores, 1922; Volvé mi negra, Rizeutti, 1927). La mayoria de estos tangos fue textualizada muchos aos después de su composicién, En segundo lugar, los tangos instrumentales con un fuerte com pponente riunico, tangos danzables que son descendientes Minectos de ta Guardia Vieja (jSufra..f, Camaro, 1922; La cackila, Arolas, 1921). Paralclimente a’estos tangos se fue desarroilando, & medida que avanzaba Ia década, un nuevo ‘modelo instrumental de elaboraciéin mi bido de manera diferente, mis para ser escuchado que baila- do, partir de las posibitidades de la orquesta tipica o de algiin instrumento en particular (Berretin, tango bandoneonistico de Laurenz, 1927; Marianitas de Montmartre, tango pianistica de Demare, 1927; Tierra querida, tango orquestal de Julio de Caro, 1927), Estos dos tlkimos’ modelos también fueron oca- sionalmente textuatlizados a pesar de sus melodies no siempre ficiles de entonar. Bn el aspecto formal, tanto los tangos can= tados como los instrumentales sulrieron moditicaciones de importancia eon respecto a lx uniformidad de la Guardia Vieja, Las tes seeciones ya se habian reducidy mayoritaria- a sobre el iiisicu para el teatro sobre textos preexistentes, es mente a das hacia 1923 y adquirieron peculiaridades propia la primera, mis ritmica y “machacona”, y la segunda, genk ralmente fas expan Convendria recordar que dentro de tos repertorios de fas orquestas y eantantes de tango, también era habitual el eultive a tonalidad felativa, de vas y ms cantables ter lirica, con melo-146 Tango de rancheras y valses criollos, géneros intimamente emparen- tados con el iango en sus rasgos compositives e interpretati- De acuerdo con los difen es abjetivos estéticns y los recur. sos mlilizatos por los compositores en la construceitin eel dis curso, la Guardia Nue vio surzimienta de dos estilo com Positives diferentes, ef triciona y el renovaloro proguesista Fin el primero se encuentran aquellos que cantina Ins co ccoptos musicales de Ia C incoxporan los nitevas vadones alteraron y sae marcia Vieja y que en su mayorfa no ntentos idiomiiticos com ques reno. ot ft Fenta evotueidn del Ie nsical desde 1900. Con nmuchas diferencias entre ellos, los imuie-destacados de esta cortiente eompositiva fuemon Fup, Canaro, Berto, Aieta, fos hermanos Juan y Antonio Polite, Lomuto, Riccardi y Ricarto Brignoto, quienes cultivaron tanto el tango vocal cone ef instrumental, La simplicidd det len 2uaje de estos compositores, salvo excepeiones, es la caracte risticn mis sobresaliente. De modo simila, la interpretacidn de estos angos determin6 un estilo peculiar de ejecuciti, tamibicn tradicional, con un tipo de arreglo que haefa primar el empuje lanzable y la acentuacivin persistente. Contintadoras dite de interpretacisn de la Guardia Vieja, las orquestas de Cans 0 y Piepo fueron las 1 interpretativa, aunque también tuvieron relevanca kas de Fray cisco Lomo, Berto, Aieta yen fos afios treina, las de Rossi ¥y Seinmarella. a conformaeién de estos grupos era variable, Dero seguan ef moxiclo asentado por Jufio de Caro. En el grapes He tos renovadlores, a st ver, cal distingnir entre los que se volearon en la composicidn de tngos vocales, ¥ por tanto Ponian el acento principalmente en ta melo, y los que pati an de fa composicisn instrumental, Unos y otras ampliaron el bbagaje de recursos melsdicos y arménicas, y mostificaron Ia luniformilad de las sevciones de 16 eompases, alangindolas 0 reducigndolas, al misino tiempo que alterahan también ef balance intemo de las mismas. Cobikin (compusitor de tanigos instramentates exelusivamente) y Delfino (para sus actos, el creaxlor dl “tango cancisn”) fueron los verdaderos revolucia harios de los aiios veinte con sus propuestas supentdoras Seauidores de Cobidn fueron Maffia, los hermanos De Caro, Laurenz, Rizzutti, Pugliese y Demtate, Fire los grandes conn, positores de tangos vocale Juan de Dios Filiberto, Jose Ri Merico, Rail de los Hoyos, Batbieri y Gi sonora de estos tanger taribién implied tna renovacin para lela y ostensible en el campo de la interpretacitin. A dliferenci de la correlativdiad entre fos compositores e intérpretes de ka cortiente tradicionalista, no fueron Cobifin ni Delfino quienes lideraron fos cambios, sino que fa sendla la marcaron Tule de Cano en fo instrumental y Carlos Gael en el plano vocal Garde, que provenia del campo nativista, eres una nueva manera de cantar tangos a partir de un fraseo sumamente: expresivo que detallaba cada una de kes palabras de las nnicvas letras arzumentadas que siguienn a Mi noche tiste. La wil 7acién de las guitaeras camo acompaiiamiento, de clam origen cioltista, permitié asimismo Ia atilizacién det subato de inbios suties en la marcacién métrien, y dihon’ a Ia melodia de la necesidad de ajustarse al tiempo de fa danza. Rosita Qt roga fimdamentalmente, Avacena Maizani y, més adelante Charlo, Libertad Lamarque y Mercedes Simone, se incorpuai ton también a esta coriente interpretativa, Por el conteari, Tanacio Corsini y Agustin Magald fueron fa contraparte voc el estilo tradicionalistade las orquestas de Fitpo y Canaro, E su modo de cantar subyace cierta simplicidad o invecencia pro veniente del modo interpretative propio del repertorioeriallis. ta bonaerense fogradas dentro de esta cotriente Salvador lel. La concreciin ilo, Citulo Castillo Julio de Caro, por su parte, tuvo Ta vitud de aplicar ene campo orquestal tas novedades. gardelianas del frase, Siguiendo el armado de las orquestas tipiens de Freseday de Cabin, conforms en 1923 su sexteto con dos bandoneones, ds viotines, piano y contrahajo, con un halance tan notahe aque incluso fue aceptade por sus eolegas de la eoriene tre dlicionalista, Ademiis del fiaseo pormenoizado, el area, ain no escrito, petmitia que ead instrmento astimiers slog de gran expresividad, no exentos de alptin vituosism, que poalfan ser Mevados adelante dehido a ta aparicidn de muy buenos instrumentistas Kn este sentido, por ejemplo, Arla, el andoneonista mis relevante de la Guardia Vieja, tn pone, ini remotamente la técnica de Pedro Maffia, También earae- teristicas det estilo de De Caro fueron la adaptacicn a com: junto instrumental de algunos recursos compositives de fo tangas de Cobin (puentes y rellenes entre las Irasesy se ciones, pasajes mis arméinicos que mellicns). [a fheraeiin del bandonesn de su funeign de mareaciin y color isin ‘mental hacia solos expresives. la cansolidacion del eontaba: jo como principal soporte mética y Ia profusiin de contra cant violinsticos las “armenia en ef Tenguae tanger) dle un modo sumamente personal. El estilo de De Cae tive continadores hasta 1940 en las orestas Upicas de Mali, Laurenz, Pugtsi, Ferrazano, Demare, Elvino Vardi, Osval dlo Pugliese y Anihal Troilo. Bntre las orquestas traci listas'y las” deearemas también encontraron st higat ta Orquesta Tipica Victor, las dstintas y sucesivas orquestas. de Fresedo y la muy popular de Carlos ti Sarl En los afios tenia no se dieron cambios sustancales en las variantes ya defineadas, y los dstintos esttos compusitivase inerpretatives estalecidos en la dca anterior eontiaaren con sus propia caracterfsiens, Sin embarg sn diferencia Dotable en ef primer aspecto fe el asentaniento de ls milan. 81cam0 nuevo gnero dentro del sibite del tanga ptr de Ins composiciones de Sebastin Pinna, Hacia fines dela ca dla tamiign apanecis el eandlombe, en realidad uma milonga al estilo de Piana pero con Tetras sobre asuntas de negios ¥ in ningtin contacto con tos primitives candomes dels. XIX. Poe bra parte, las rancheras fueron desapareeende patlatinamen. te del epertorio habitual de Ins orqustastradiionaisae En cuanto a interpretacién, tanto entee los traiionales com entre los progwesstas, la efecucién “a la pila” fe ceiendo sitio a los arreglos escritos, que establecieron las pamituras com elemento habitual en fa presentaciones de las orquestas, Laaparieién det cine sonora conllews asitnismo el ascesn del cantante con acompatanvimo orqiestl tambicn en settee proljamente escrtos, que signifeaton ef abandon pra de ‘a antigua modafid del canto tangiero de hase cies Hacia finales deta cada de 1930 se preduja un promne Ciao descenso en Ia produceisin y el consumo del tang acts sionado por diversos Factores, entre las que se pueden nme. rar lal situacin potica de fa Hama “cada infame”, puticamente retratada en los tangos de Diseépolo, qc ted, ip losniveles de partcipacidn en las especticulos lo bles, In presencia novedosa dle otros géneroxcanzables la "nisin earacteristica") y a relative estancamienta en la creacin, «que tuvo in punto erica en 1935 con In tpiea mere de Gadel, ef mayor idolo del tango toda st historia, Fst corto reriodo de meno actividad fue completamente superalaven Ia dead de 1940. fa Hamada Fpoca de Oro, cuando el tanga Neg a su mas portentose desarollo'y apagen 4. La Fpova de On», 1940-1955, Papa cental en la hie toria del ta «lgeada y media aleanzanon sa cculminaci6n numerosas orquestas. directores, potas. letise fas, cantantes y sofistas en sinevonia con una formidable ng, lurante esten el ryde rable ra vzlo, solos, que muy volts, = os abe ero) i la side as ue val sin Por repercusién popular, $i bien es cierto que los estilos funda entales del tarigo estaban definidos desde antes y mteriati- zavlos en kas citadas antinomias ente tango tradicionalista y nyo renovaalor, progresista © evolucionists, anibas exctelas fagregarom elementos prapios de Tos nuevas tiempos y sum ron mievos tealizadoces, Las dos, en conjunto y por separado, cconfiguran fa Hamada Epoca de Oro del tango, y no se puede sostayar ninguna. 121 eclosidn tanguera de los aos cuarenta se gests ulliva que fueron Tos dtimos afios de fa década precedente. [anterior ay clude entre 1929 y 1931, cus tavo haga ka evisiy politic Jy econt6miica, Entonees se prodjeron despidos en masit, qui: is y redecisn en his suelos y jomnales en una etidad que faba avast al ienestar y el progeeso. La ctisis del vik) 1990 Iron vivlentamente el Gontinuade desarrollo de kas santos con juntus de prestigin (on si mayoria sextetos), sobrevivieron los * que no pe poder sakjuistive por la etisis 0 bien fos que realizaron wits el eal de Forints eantadas e instrmentales el tango. Ent {que puslieron muantenerse en tos boone por ef exterior, ET estilo de gran elaboruci6n cultivadlo por Julio de Caro y Frescdo perdié de alguns forma el contacto feo el gran puiblieo, pero Tos misicos no fo abandonaron. De cello son pruebas los sueesives sextetos formados durante fos aos treinta por Poglivse, Gobbi, Vardaro y ottes, aunque nin uno de ellos tuo ki repercisisn merecidt, Funblensiticn en. test Gpoeu es el Seateio de Vardaro, mitiea formiacion que 90 Hogs a grabar comercialente; slo se conserva un acctato que eircula celosamente © {gue languideefan los sextetos “evolucionistas” comenzs que en estilo Fe ls aficionados. Fa fa época en estar un nuevo estilo el violinista Juan d°Arienz pocas anteriores bahia dirigido un disereto sexteto. F de D'Arienzo, proveniente de lx escuela tradigionalist, versiones de fraseos poco complicados y orquestaciones sim- piles dle venta msareaci6n ritniea ideal pura os bi proveys la nuisies para la eclosion danzuble de ty nueva UUscala, Su simpleza de estilo es deplorada por fos admirado= res del barroguismo de los conjuntos evolucionistas, pero Tos, ‘aos cuarenta 6 hari sido iguales para el tango sin la pr seneia de D’Arienzo y sus continuadores: Biagi, De A y Vals, Adem, D*Ariens« eres las nuevas condiciones de pi nige que aprovecharon fas oruestas deri= cco consumo de vais del estilo evolucionista que se Formaron casi inmedi- amente, Alfredo Gobbi, Osvaldo Pugliese y Anibal Troito armmaron sits onguestas pies at Hines de ta déeaxks de 1930 hassindose en fa escuela ce De Cary y Vantaro, Peal Laurenz, veniade antes y contin en fas exarent, fo mismo que Lc Demare. La otra fixea evolucionista, la fiderada por Fresedo, tuvo sit eontinaacidn femprana en Carlos di Sarli, que tam high ejercid una importante influencia sobre Gobbi, y luego, hacia 1940, fa onquesta de Miguel Cal6, inteyrada por inst imentistas de sida formacigin que después tend pias aprupaciones, Un segundo grupo de orquestas decarea nas estuvo formato entre mediados de los cuarentay ‘comienzos de los einewenta por fas de Piazzolla, Mancione, Bass, Salgin, Do Reyes y Demarco, y en la fines mis meS- ddica de Fresedo, las ce Domingo Federico y Osmar Mader ‘Como puente entre ambas estuve ta orquesta de Francini- Pontier. Entre 1950) y 1955 se Hegé a una gran calidad en las ealizaciones de todas las orquestas mencionadas y se gest racle en el fing, en parte por un proceso qe se provecade por fas repeticiones de Jas mismias formulas; en parte por ka decadeneia del peronis ura popu, y en parte, finalmente, por li caida de esa lines politica y ht apertura tuna neva Ue livia de “sutotisaloeid ino, qe stistentiba y favoreetat fa ‘Tango 147 Suna argentine incliserimvinada a bienes eulturates extranjeros que gozaban de vventajas competitivas en cuanto a difusién y costo. ‘A-esta Epoca dle Oro correspond también la apaticién de Ia figara de un cantante distinto al que habsan representa antes artistas como Gardel, Magaldi, Corsini 0 Chatto, Todas Ins grandes orquestas de las dos corrientes tuvieron sits grandes eantantes, casi siempre olos populares. Alga hos fuxeron eso y poco mis, pero otros han sido Famosos: intérpretes, continuadores de kt Hinea de Garde! con un gran porte personal en cad -9-¢ imlerpretacidn, Lo Certo es que en este period, de modo mucho ms evidente {que en las ctapas anteriores, la historia del tango se eseribi6 4 partir dle los nombres propios de directores, arreglistas y tcantantes. Convertidos en muchos easos en idlotos de masas, fos intérpretes (eran © no ellos mismos compositores y/o autores) capitalizaron la atencién de la gente. Par ese moti- vo se detallan a continu steristicas wns destt- eas de las principales figuras. ‘Anibal Troilo, En julio de 1937 debuts con su orquesta en ef cabaret Marabs, continus en el eafé Germinal, hizo un Ciclo de audiciones en Radio Splendid y a comienzos de 1940 aleanzé el éxito definitive con su ingreso en el elenco, le Rawlio EI Mando. Un papel importantisiano tuyo en su Coryuesta ef arreglista, desde entonces un personae impre indible; el mig destacado y el primero fue Argentino Gal- vin y después es fares ite compartida y continuada por oteos com Piazzolla, Spitalnik, Artola y De fa Fi Francisco Fiorentino, alia participado en tos aiios v teen varias orques naé un lugar de privilegio Ja consideracidn popular junto a Troilo (1937-4), Su timbre de voz no era bello, pero su musicalidad y estilo tanguero To alocaron junto a los principales cantantes de a década, Cuando se desvineulé de Troilo, se integrs primero en La forqueesta de Orlando Goni, y al iniciarse como solista eligis a Piazzolla como su director musical Alberto Marino. Cantante de grandes condiciones vocal hermoso timbre y musiealidad, Tue otro de tos hallazeos de Troile. Grabs tangos muy destacados no solamente por ki cciliclad de sw musica y su letra, sino también por Ia lograda intcrpretacidn suya y de la orquesta, Hay que mencionar st Jn las eaus Tango Recuerdos de hohemii (1946), arreglo de Atgen- fino Galvin para cuerdas, piano y el handoncan de Trail, cen In que canta fa melodia de Deifino como si fuera un ings trumento mais del conjunte, Floreal Ruiz, Castane de eatido timbre y sobria expresi- I tuo st apo, 1 en la década de fos cuarenta y prime: 2 mitad de Tos cinewents con las orquestas de DeAngelis (1943-44) y Rotundo (1948-56), pero fue especialmente cam Troilo con quien consiguié sus mejores realizaciones (104d 48), Sus grabaciones de Y la perdi, Romance de. barrio Tale gris, Desvelo, De toda te obvidas y Sélo se quiere ine ree con fa orquests de Troilo y arreglas de Argentine Gal vin, se haan constitvide en eisicas imprescindistes Hdmundo Rivero. Quiais ct cantante ms popular del sénero despmiés de Garde, fue rechazado al comienz pot su registro de bajo. En su vor. profunda se reconocen lejanas inllucncias gardetianas, con una sabria manera de om lar Ia meloata, un estilo tanguiero que cambin, dalano con to camera y tt habilidad Imedides mratices fas letras que interpreta, AI igual que Fiorentino, sus primeras actuaciones fueron con insiew tmentista, “Trabajii un tiempo cone guitarists estable on Radio Cutura acompaitanda a eantantes. En 1937 tavo ung weve actnacisn como voealista de De Caro. Por un tiem abandoné la profesiin musical hasta que en 1944 volvie 4 cantar piiblicamente, y al escucharlo, Salgin lo convecs para que se uniera a su orquesta como vacalista. Desafort radamente, ni Salgsn ni Rivero grabarow en este periealey Ingresé en la orquesta de Tivilo en 1947 y com él pra pro bhablemente, fo mejor de toda su carrera, Se unvé intéxpretes Corquesta y cantante), compositor. autor y arteglista ence, lentes. Sur. Cafetin ce Buenos Aires, Tapert, EL hin orga illo, La viajera pendida y Mi noche triste som algunas de sue realizaciones, Jorge Casal, Otro cantante de intluencias gaudeliana cilidy vor de baritono, Hews al disco una serie de tangos notables con F 1947 y después eon Tinie lo de 1950 a 1954. Particips en et sainete EI pain de la moracha en 1953. En 1955 se inicié come solistn, {berto Morin, Fue vocalists de Pugliese entre 1944 y 1955, Ln sus comienzos puede advertirse la influcncia de Fic rentino, dk que se fue alejando hasta eonsolidar st propia manera de interpreaein, Fue un cantante temperamental sue A veces rovabia fa exageracisn expresiva. Sin ema tma de fas razomes de stv poputstdh, sum ait perfects {coordinacién con ta orquesta. De su targa lista de pratmacionen junto a Pugliese destacan De barr, De vuelte al bulin, Leite. mma copa, Una vez y Frente @ una copa, Mberto Castillo. Consolids su poputaridad como cantante en esta poe, primero junto a Ricardo Tanta y desputes con Emilio Batearce y Enriq hasta 1950 puede con siderarse valiosa su trayectoria, Pasteriormente, str vor. de registro aguido se doteriond y Castillo se voles en un reper rio en el que abundabar: el inal gusto y un humor pwc et Roberta Goveneche. Fue vocalista de ta orquesta de Rei Kaphin a mediados de fs aitos 1940, pera no llega grata, Comenré a hacerse popular con Horace Salgin en 1952 Registrs excelentes versiones de Alma de loca, Yo sov ef misono, Siga el corso, Pan, Un momento, Por el camino, Margarita Gautier y Sus ojos se cervaron, Tenia gran afine cid, mucho sentido del ritmo y un fraseo que enlatizaha ln Hinea melédica resaltanca ta puntuacinliteraria. Insvesd en 4a onquesta de Troilo despugs de 1955, Angel Vargas. De escaso volumen de vor, pero de nnacha expresién, fue muy popular como vacalista de la onguesta de orindo Sassone en © Alessio, D’Agostino desde 1932 hasta 1944, luego taajo ido Atiadia y desde 1947 com Eduard del Pi Osvaldo Fresco. Sin alterar tos tineamientos estéticos esenciales de st estilo, que se remontan a ta déeala de 93, {ue enriqueciendo graduatmente Ia esertura de sus gusta ciones cow ta colaboracsn de hiilesanreplists (Lombardy alvin, Salgsin y especiatmente Pansera). Fan lox alos eum. rent ss snjones vocafistis eron Rica Ri (Malin af Serpe (Mache larga, Hci de me ansencia,y esque Osvaldo Conds (Cafein dle Buenos Aires, Por calles metas Votverdis) y Aunando Gantide (Sombre le de Gandet, La calle malditay a comicuzeos de los cineuenta Alfredo de Angelis / Héctor Varela, Debicron el éxita ppt lar de sus onqestas no tanto as ruimenaria eoncepeda instrumental, de explicita mareacisn ritmicn, come 9 aye vocalistas:Juio Maitel, Carlos Dante y Floteal Re com De Angelis. y Argentina Ledesma, Arm fo Lesiea eon Varela, Carlos di Sart. Su onquesta con insiumentaciones de sem cilles armvinie, preponderancia de hs ener ¢ impemtone papel cel piano en ta condnceicin rita, especialmente cay fos bajo, fue muy apreciada pr los baitarines dehide ao6- Fito aconypasilo en tiempos medios y lentos, Cont aoe Aotahles vocalistas como Roberto Rufino, Jorge: Darke Alberto Podkesti y Osent Sera Francini-Pontce:Extrontinria onquesa de esi tile volucionad, conté con Tos elaboradys argon de Argent 2 tno Galvan, Piszzalta y Pemtier que das Inga alone de sus megrantes. Por ss fins pasron rans cama como Rufino, Podesti, Ratl Bern y Pablo Moreno, Horacio Salgin. Forms st primera onguesta en 1944, peo ho ative ceo y debi solver sn Negara erika, Lege 2 {uve éxito com na segunda agrupacisin em 1950, Consiga tun lenguiie diferente, inédlito, renovator dento dela come evolucionista iniciada por De Cara, En ss artepls' eL piano cumpa ta doble fancién de solista y sopurte arm nico, ¥ wiizaba ta sincopa y el coniraputa conto cntos de la orquesta de tn mado distiniva ya fa versa Fueron sus cantantes Rivero (no grabs en eas etapa), Angel Diaz, Horacio Deval y Gayeneehe a Osvaldo Pugliese. Vilar Fundamental del estilo De Carp evolucionado, cw pena década de 1940 dio a conocer wes langos de concepeivin aula: Negrach (1942), La senha A (1943) y Aalancraca (1948). Coma Tilo y Goby, pari tle Be Caro, pero plasms un estilo eminentemente senior con peculiares exracteristicas donde Ia polirtitmia se subore 3 dina alo “canyengue-mitongvero” yen el que abandon pate ies en tempo rubato. En su orqesta fos integrante se Wefan 3 {ano en tos pasajessolistas cam en fas Hines camtrapanti ticas, sobre todo en fa fila de handoncones iercedes Simone. En les comicnzos de a dca de 1940 todavia se pada eseuchar a esta Figura casi Tegendaria que fe habia iniciado en 1925, Abrié el canning pata los egies tios graves en Ins mujeres, basta entonces mn ullizad en el tango, Particips en varias peticuas entre 1935 y 1999 Libertad Lamangne. Nocalista imu popular, inter innumerables. peltewlas (Tango, 1083: Aytidame: ut sty 1936; Besos drajos, 1937; Puerta cermada y Caminita de gloria, 193% La cabutgata del cin, 1945, entre otash Habfa hecho su primera prabacién en 1926 Soprano dé { registro muy asude para to que etn habitual en la canedg Popular, su testura se fue hiciendo mas grave con el tems tw, De condiciones musicales sobresaliemes y failidad para tn dramatizacidn, a veces exagers este axpeeto de la iver Dretacién. En 1947 se establecid en Méxicn, . nano, Del tiempo4 | | | i | i i | { | Carmen Duval Maria de ka Fete emery ce tango nis importantes de es eka ¥ SERN mente del ‘Duval se inicis meeg36 af ganar un concurs organizado por Realin Senie™ Penteriennente actus en Radio | Mundo avompafada pot vos Galgan, con qin se habia caso. © eumiensos de posses de 1940 regisins notables iexpretaciones ere Ins {que puede eitarse Barrio pobre, eins Galan, Mera de I Fee ick tet Ot Pan come sofia Hasta LOAD fe artista de Rao 1 My dey prntesionnente esto cantratoda por Ro Belgre Wire ast y 1953 ara para el soy TR exquisitas wersione Me eprenentan st brio y depurato estito personal 6 el «nto ce a exguest iid pow Pia ee 1 tv, Loca, Lz misma per Romance de barr verte mare Comencs si wrayecoria en Reahio Splenil 1951 laggo acts tambien como vocalist de Ia one de at Ae Camaro, Povesa un regisen medio de agri rey us inerpretaciones ean ce earicter brio t Jas dos eantantes Snot en text st storia, Carmen ‘eons eb acomnpaamient de mayor patte de sus grabaciones my gas kas nfs las fern fangos yeaneiones teanitica camper Tos letistas de esta déeada jer tango como no se habia hecho antes, Le Pera y Caadieamo, Pero en fa dées tan hecho aisladlo, sino ame Sljetivas de superacidn permanente Hoe Mans. Partd de fa poesia de Ganesez Castile ¥ > para sepresentar un sae del subrio ca pipm mvetforss eke alto vue, Sur, Milon- send mi alvolo!, Barrio de tango. Che bat fas hizo con acompatamiien- quizaron ta poesia det ie excopeidn quizas Je la de 1940 ya no Formaban wna generacién om de Canriegs ‘guaje simple, pero iu trite, Tal Ve ete ns, Remance de trv y Nina son stgunaS the as obs nest -diige Santos Diseépoll, Yokes en el tango woe NEN sdimensisn retexiva mona a ha socictktt ‘contemporaine: yuna ¢ petanzt eh ss fers de one drama Cambatache, pera gern le Buenos Aires, Cant desesperadey One i ae rgaia, Desenctnt, Este noche me emara Sus piney Cora se eet ete ss Ka sila, Continas con na esttiet devas ‘olicarl, Roberto Arlt, Ral Gonzitez Tonic y de ot ‘Gonsitez Castillo, Pertenceis a ta Hamada ts Bowdo™, que revalorizaba el pasado afemande F dinkadano a través de procedinientos Tras sow relinados. Entre ho rs importante est obra estan Foe ange, kama ena, Cafe de tos angelitos, Tana Tt Sn de arta pao de it mprocha Se mnere de ame Lariltiwa cura y A Homers ‘Hamer Expesito, Se Kortnd Dao fas nt ide} eomaticismo evocation de feon iia exited as mis conoid cas opus Nid y el saristio a Bp Inco now, sens de figures eras sy, KNEES olor del mate Pa grea en vas de vn ele AN sin fia, “on Kx oy FL alg 18 oo re vango en el oll en Harl Ir pane de each oo om Fa de ling We ey dolor despcs de sollozat™ en Magill; ae oii ata sora” en ag en oe 2a an over de un ac de kaya Pay pee. tos de shan wen “apsunke, Alches, A rack estoy de anges, Fang Tia vente, Sexe renzas Oe swe de yes” ere yo soma werecen destacarse Naru en fOr, Compas del corazén, Pera, Pigunulién, Quedemonos agus piso y Siempre Parts rango ee onvique Cadtouna. Figura fxtamental, comen7 60 16s Ae eee tudo por Celedonio Flores y después Por I Treueta de Boedo con obras conn Pampas, Mueea Dravi, ‘Ge paps iy Arce Pars, quella fray y Mae Fane después de: 1930 escris rangos come Ave de pend, Nant, Lat casita ee is vejos, Santa Milonguit Wie, dren del riachuelo, Shshietd, Copas, anigas y besos, Tres anv, Dolor milongiero, El cantor de Buenos Aires, Mapes a ye bain fos mao, Gary Sele de ae ae poms con did tant To deserptive cone 10 tMieico y to comico, asi come Kx ironiay ft evocscign eye Baha, Auvor de fecund produccion de Tograds ose enue den estilo no fan yareadamente detinigo cee os aneriormente cits. Son digas de mencion Shaan ire temprano, Sine me engaia ef cored EAP je, Tang propia, Conacén, ole Nagas se so, Par ta enesta arriba, Noches largas y Doble cave ‘Olea, tetristas importantes de It época fueron Horacio sanguine (Nada, Las dlespojos, Memeds de cobre, wee saan, Mariana ro estards y Discos de Garde oe itis Contursi (Mas alld, Tada mi vida, Garras, Mi tang aaa gia amiga, Frio, Como aquella princesa, Al erie tr, Caamo os extn, Verde Si Karina, Tie Maver sobre ef mar, tat nove que te fuiste y TD y France, aaecpavefa Hinénez. Este timo, aunque de una genera anterior (stt ob ia de 1920 con Bajo petra Zero ris, Lt tina cit Lat meninas Ana ot pen, Sucre ca, Carat Siga ef. cnso, Princibe ¥ LT Pe) patiapo en fa producein de fos arent con Kant Clery Yer estanes iguales No puede passarse por alto uni circtemstanci devia 1043 entorpeci la isin de fos as y Tas tay tango, BT gobierno de facto del gene 1 Ramirez, a traves de wy aceadn General de Comunicaciones, e#e6 el Consele Sopervne que extableua a censura cl Henge dun eared lox meaios. En consecenca wes Fetes Gh tre mois, dando ast wn resuado ingen 9 cus Tee Sevtamente, vl fanaralo et totalmente pra, ‘eae compaxitores xis importantes del perfodo. Tero “Tuite, Pugliese, Pontct, Domingo Federieo, ian, Paes Tra Frage CGticrrer, Delfino, Demare, Mons, Aiety Sucher, Sagan y Pivezolta. Hoes Giant, 1955 en aefante, A patie de 19S cc pau ea clara attain en dear de 1 WE ret tangoy La quicbra de sistema institucional en Are va cent prs cambios a pic cull A Mibiertas. fas fronteras a Tos: productos Jizades de tos paises contrales, ET efecto a amg no fe mea, pero eh un reve PS soe arn at mnifestarse os stoma de ama stash 0 ej tans ciuualana (que fuera eee de rani paparen Huenos Aires) convexta en un zener 08) secundari. tu de 19.4) Argentina viVi6 Skt samtgs de los pases en guerra y eqn um gran ero 0 coe naterias primis. Su prosperidad comenz Sr Teer ieis se econstucein dps de conto Pe 2 a ait dk ssc taj cde mv 5 La american, ye palatine empobrecinvent 06 te nin del pais hicieron que se prxijert a ieniiene i aoa con tea Ho nana, ¥ eb ang, fans de se a no punt escapar a ello. Escuela 0 ball el ng) Gengonase y antiwsxlo,y hs empresas grabsilony Moreton conteatos a mrcnss onqestas fe ENB Tirta meats clef cata de 1950, aden de fos fo tes bailables nocturne, estahan las contiteri En care y copes, politica que de realmente dejando Finalmente, esplen= ‘a declinar euian= seindie donde el150 ‘Tango pablo concorfa a esevchara sus ones preferidns, los tears y Ins rans (que comtaan eom eonjtne ete) oa las que se ifuiian diferentes programas de tanger tencia de publico. Esa formidable actividad desarslady anes dedor de tango nose interumpi sbitamente Fl rest «gendade 1950 vivi6 a do esplendor de los atone Fes, aunque edn ver eon menos impulso, Al commer a ade 1960 ese movimiento se detuvo sens an reid enol tango que ex Ine, com ies en Ineo dad y en fa calidad de ts realizaiones, ae hn manent shandono del baile para converse en musica pant escuele, ubieaein conno manifestacion periétea de i cults pope lar y propmestar cada ver mde inelectuatizales Lage Ineiaportefia, que deberiaidentifiease eon la sen ee dana a patrde 1955 reneps del tango y aepts con enn aso fe msica del intro fleloe, anid so Inns prcedentes del extrir En el tango de finales de Tos aos cineuenta se perfaron tes orrentes esencates: las ests pens. locas de corte eamersticn (io, cunmets)y te zal) Los protngonistas principales fueron las oust tp eas y hs cantantes consid, Tada se hala oop danzas extranet Dominant tas def eenta Ti, P presencia no fe excloyente ain haha ots tomo de menor repercusion pera de excelentesreaizaclones, come tos de Lacin Denar Enrique Prancini, arts & Osvaldo Manzi, Stampa Federico. Fidel Pe Sean do Reyes. Mantwvicron su presen Ins tes de corte tradicional, tanto fas qe estan conduc por es 0s cya trayectoria se remontaba a tne Epc previa ne varenta (Canaro © Fresedo) como aque mis consusans Giadas com e espa de ess década (DArienz0 0 De Avon. lis) En ee fal defo einen os mayores canlanes fae ron Edundo Rivero, Feat Raz y_ Alter Marine: pera ‘oxquesaso conunto de pita n 1983, cas accidentalmente, el cuareto de Tilo conel auitartsin Rohoro Greta ler un exto ineaperle ate iar brevemente en una obra de teatro. Hse euatets lee huego vida propia al alters Troilo sus acuaciones ene Ia ‘onguestatpicay el enrtto, Este conjunto def seme yrecedente para ta pran canta de trios euateton sso La prticipacin de Piva af finale tos aos eincuenta es importante, pero no cer. Abandon form te In ‘nquesta tiicay exableis el canjunto de bandomedn volar con orqesta Je cuerdas.Acoms, tabasco compet ¥ anita. Estudis heendo en Francia iepo te eelacee iemporalmente en Estados Unidos. Ene 1985 y 8 oe nn6 el Oeteto Boonos Aires, que exeandali il gram pt 0, peto para fos nuevos misicos de tango y pa oe eae dios fue fa manifesta de wna rte radical coe ten tradicional. De alguna fon, th dela de 1900 9 hone tango comenzaron con fas prahaciones del ete Beene Aires. Su misica es revlcionaria: lv lens so eo Pantset, x armrnia, avanzada apes, y la ibetad Imelda dl tratamiento de fos tangon y In masiffeacion de ta base anna transtigran fas obras talons de tng nora nédta hasta ese monn le 1960, ef primer hit de impomanein para In vanguardia fue la formacicn del quintet de Paes unto es mucho menos radial en eu concern estética que el Octto Buenos Aires. No resulta tan nee Yo, aunque su estructura es novedosa. Piazrnlta. haba dlemostrado con el octete que pextahiacerse un tango dle rene, totalmente instrumental y alejado de las versiones eantables y de ta musica bailable. Con ef quinteto retomed esa misma vertiente, pero con arreglos de lineas inenos abi gurradas, y consolidd asf la tercera corriente en la historia del tango. Hasta ese momento habia dos tenelencias clara, mente definidas: las Hamadas (radieional y evolucionists Piazzolla, partiendo de los evohicionistas, inausunts ang conriente de vanguardin que sostuve hasta su detetiory fi coon 1990, En Tineas generates, toda 1a actividad dectecis a partir de los afios sesenta, y In cortiente tradicional, al estar dtigida nente a los bailarines, fue I mis perjudicada del baile masive, Con ta icién de los direetores: que ta sustentaron, comes ro 0 D’Arien7o, fue quedando cada ver mis relegada y exponentes redueides pricticamente a sto das oraues {ive se mantevieron durante muchos aiias: la de De Angelis ¥ Inde Varela, con paibficos cada vez. menos numetoso yen locates cada ver miis marginals, Astor Pinzatta no sit liderd ta vanguard, sino que ace ins ejerci6 una profunds infInencia sabre todos los mtisieos que s jando con ef tango y desarratlindoto, Pero para los misicos que eontinuaron ka iradliciin y para los consumidores del tango tradicional su obra tuvo tietes dle href, lo que provocs una contraversin sobre st nulentici, inguera. St influencia se mnnifiesta en los siguientes clementos: ef bandonedn como solista dela orguesta (ae se reduce a una orquesta de cuerdas con bandonedn solista) y composiciones que se dividen en dos seceiones, una de iter ritmico acentuado y Itneas quebradas, frecuentes estnatos y uso de reetrsos del contrapint y otra de temp inoderndo y Iineas cantables, con to qe se soslayi el ta ome pieza para ser baits, Parti dela tradicign y sigue uwsando recursos tradicionates durante tka st eartern, pero 4os integrs en procedtimientos de kt miisica académica com thu buen eriterio, de ora tal que mumcastenan fotzados y ef resultado de su lenguaje jamés acuse Ia mevecla, Utilize titevas combinaciones timbrieas, asf com efectos y sae dldles no convencionates (en algunos conjuntes ined py usin), incoxpors instrumentos eleetitnieas y experiments con la amplificacién eleetsinien el handonein En To que respecta a fas formaciones orquestales que fueron ¢l-ee de las manitestaciones del tang en i dada te 1949 siguientes, permanccieron las principales, que siguicron dese lo it actividad por muchos ais, manteniénulse. a mmargen de ln influencia de Piazzolla aunque no iniferenes, 3 que un buena parte de sus obvas de esas ats fe graf Por Troilo, Basso, Fresedo y Erancini-Ponter, casi uae em aureglos del compositor. As, Tilo, Sain y Pugliese son hoa directores esenciales que han mantenid el esquensa pasta de ta owe tipica. Hub algunas onuestns importantes que se_disolvieron muy. ponte idespuce de commend esta etapa (ls de Gobi y Demare, por empl) ¥ otras que se gestavon para fener muy corta vida pese alae a formaciones y Tos registrus que han deat (Rov 18, Demareo, Francini-Pontier, Do Reyes). Se rata de enue. Sue. aun realizando versiones bailables. enftizahen og Wittudes orquestalesenenadeadas dentro de las cortiertes est Nsticas decarennas o fresedeanas (escucla evolncionistay Derivadas prineipalmente del estilo de Treilo, comenvaron {aparecer onquestas pies infldas en algunos aspect pr oncepein estética de Piazzolla que no tomahan en ewevta tas exigencias de fo bailable, pues tuvieron que adapts a lnlis Llisminucion del pabtico baikarin y a la nevesidad de offecer tun repertorio atrayente para el paiblica de ealé-concietto, De tal forma, alternaban en tos arreglos secciones bailables con otras de mayor laxitud ritnica y tempo lento en hicidas par- licipaciones instrumentales. solistas, pero no tuvieron una lagi tayectoria. Lay oryuestas de Balla-Berlingieri y de Osvaldlo Piro son derivaciones del estilo de Trvilo, ka de Leo poldo Federico (jambign tileana, pero con influeneias de Di Sut y Salgcin) destaca por su empuje sitmieo, y la de Berlin- air (que incorpora elements juzzisticns, eon gran prokazo- hismo del piano, y en la que poxtria rastreaese uns infhuencia sde Madera) hes suyos algunos componentes ajenos a xs To, tales camo fraseos, giro © armani dl jae Algunos cuntantes siguieron mantenienddo su popularidad, pero basaron su repertorio casi exclusivamente en el tango Vocal de los afios euarenta, ya que no abundaban obras del nivel aleanzado en aquella década. Rivero, Rufino, Casal, unin, Podesti, Sos y especialmente Goyeneche, destacan junto a as mais Jovenes voces de Rati Lavig, Reinaldo Mar= tiny Ruben Judrez. Pero estos nuevos intérpretes, ademas de cantar obras ya ckisieas, necesitaban nuevos autores que refejaran la aetwatidad, Asi, en los alas sesenta surgieron los trabajos de TIetor Negro y Osvaldo Avena eon algunos de Juan Carlos Lamadid, y en ke ak Ehud Blizquez su prolifica produecién de tangos y Horacio Ferrer, con Piazzolla, produjo una serie original de ca nies, tangos y baladas, Finalmente, en Tos ochenta, Juanca Tavera con Oyvaldo Tarantino y Ferrer con Garello fteron lo ans destacado de fa eancién, Roberto Goyeneche. Extraondinario cantante de la déea de 1950, vocalista de Salyin y de Troilo, registré memora bles interpretaciones com un personal fraseo, & partir de ahi, sus condiciones vowales fueron declin milo pauatinamente, asta su muerte en 1994, pero no ast st popuilacdtad, que, siumpre fue ereciente Oswaldo Pugliese. A pesar de toxtas las condiciones a sis, consigoid mantener en actividad sw Orquesta 4 catilo propoae una combinacién en ka que lo bailable no se ccontraice eon lo musicalmente estético, Ubieado dentro de ka tin sa decarean, mantuvo un estilo inconfundible que se con- servo a pesar dle hr renovacion de integrantes y areglistas, Aporti elem miicos al estilo “eanyenguero”, hizo uso consistente del tempo rubato, 0 abusd de es estrictuns complcjos arteglos dentro de ana eo tos poli mica. Piazzolla toms de él mucho en este tltime aspect Horacio Salgén, Uno de los pianistas mis importantes de la historia del tango, quien después de ta excelente orquest formié en los aios cineuenta se presents mf Irecuentemente cero eon fa guttasra de Ubaldo de Lie que eon su formaigin fonquestal. Ha grabado varios discos que registran este dio, Desde 1960 dltigi6 ef Quinteto Real, pero este conjunto, si bien exiteso, no estuve a ka altura de kis reaizaciones de kt Domquesta. Su estilo se earacteriza por el respeto de kt linea meliulica, sonoridad brillante, habil empleo de kt sincops, nnreacidn riimics aeclerada, papel importante del piano en kt conduceién orquestal, equilibrio de las Kineas i y allernancia entre 1o “canyengue-mifonguero” y lo rom co-melsdico, Lamentablemente, no volvis a escribir a vos las pocas presentaciones de su orquest fteron part interprctar fos arreglos hechos en Tos aos eineuenta y no nis de tees tangs nkievos de st storia, Unt de sts altima pros ducciones fue el Oraterir Carlos Gale, bora con partes des tacables, peru qu dle quienes ereen que Salysin represents el punto culminate dle hi Tinea evolucionists del tango. en st loti no satistee kas expectativas ‘Tango 151 Leopoldo Federico, Uno de los mis completos intérpretes det bandoneén, desarrollé también una notable labor come director, ‘Tras sw paso por importantes orquestas coditigic con Stampone, en 1952, una formacién instrumentada pos Argentino Galvin, En 1955 ingress en el Octeto Buenos ‘Aires de Piazculla, Bn 1958 debuts con su gran orque {a que se nota la influencia de Troilo, En los ails sesent ontinus con ella, a la vez que acompaiiaba al eantor Julic Sosa y dliriyia la orquesta eslable de Radio Belgrano. A par tir de 1964 loge unc sonoricd orquestal mis moderna qt Iwaslucia ln influencia de Salgain y Piazzolla. Por motives de eanicter econdmico se vio obligado a disolver el conjunto al guitartista Roberto Grela para forma en 1966 Cuarteto San Telmo, una version evolicionada del de Trek lo-Grela. En 1974 volvi6 a reunir una orquesta de gran nivel musical y fuerza expresiva, Auilio Stampone. Pianista de la orquesta tipica de Ha a Tinales dle la dcada de 1940 y después del Octeto Bue- nos Aires. De 1955 a 1958 formé una importante orquesta que codirigis con Leopoldo Federico y en ta que el respo suble de los arreglos era Argentino Galvin, En 1961 forme ‘una nueva agrupaci6n con notables instrumentistas en la que combinabit lay influencias de Salgin, Teoilo y, en menor ‘década de 1970 intent moditicacidn de su estilo, tomando giros y Wenicas acadé- micas de distintas eseuelas y épocas, frases, ritmos y acor- les jazzisticos, para unitlos al lenguaje de ta tradicién del ngo, pero desafortunadamente el resultado general se tra ddujo en una mezcla sin homogeneidad. Las orquestas tipicas entraron en franca via de extin excepto la de Pugliese, que realiz6 giras permanentemente, y las de Federico © José Colingelo, que actuaron con cierta regularidad en locales nocturnos para el turismo, Son enti ides de costoso manteniniiento que 90 1 corde de piiblico. Con presupuesto de ki Municipalidad de Buenos Aires y la Secretaria de Cultura dle ka Nacidn sobie ‘ven otras dos: la Orquesta del Tango de Buenos Aires (i dda por Carlos Garcia y Rail Garello)y la orquesta de Ju Dios Fitibeno, que en principio dirigié Osvaldo Req posterionmente Osvaldo Piro. La erisis de las orquestas tpicas yy el abandono de esa formacién (debido au postu est medida, tas de Piazzolla, rstion de ‘tica) por parte de Piazzolla y sus seguidores, con- tun destizamient de ta corriente principal del tango cia conjuntos pequctios (sextetos, quintelos, eta 10s, trios). En este tipo de conjuntos nunea Faltaabsa el bando- nedn (salvo rurisimas excepeiones, como el tri de piano 2 tarra eléetrica y contrabajo de Osvaldo Manzi, 1966), al que se suntan violines, piano y contrabajo, y eon frecuencia guia ria elécitica, La formacidn del quinteto ekisico impuesta por Piazzolla era: banxloneén, viol no y contrabajo, ‘at misma formacin fue adoptada por Salgsin con el Qui teto Real, que navié por ampliacion del div piano-guitarra celéetrica que hacia un tiempo compartia con De Lio, al que primero se sumaron el violin (Francini) y el contrabajo (Ferro) y en aillimo éérmino Lauren en el bandonesn (1960). En ‘euzanto a los trios, eran frecuentes los Formados por bandone: ‘6n, piano y contrabajo (Trie Contemporineo, 1968; Felerivo- Berlingieni Cabareos, 1971; Vanguatrio, 1971; Mosalini-Bey. elmnan-Caratini, 1983); bandonesn, guitarra y bajo (Piazzolta 1964; Rovira, 1966) 0 bandonedn y guitarras, aunge ademas hhubo tos de guitaras (Palermo Tria, 1967) 0 la combin cidn de bandonedn, guitarra y piano (Los Tres de Buenos 1962). Formaciones intermedias quedaron en aciones diversas: bandonedn, vielin, piano y conttabajo (Cuanteto Estrellas de Buenos Aites, 1938; wibuyeron12 ‘Tango Cuarteto Reynaldo Nichele, 1961; Eduardo Rovira, 1975 Osvaldo Requena, 1979}; bandonesn, piano. guitarra y con: trabajo (Cuarteto Cofingelo, 1971, en el que posteriormente ly guitarra fue sustituida por un violonchelo: Cuarteto Orlandes Tripext, 1974), 0 bandonesn, violin, violonchelo y eontabaie (Cuarteto Musical Bucnos Aires, 1974), el tango en versiones de adopts dos vebicutos. Uno, evel sexteto (dos handone: la vertiente teadicio my cercano a la orquesta tipi ‘ones. dos violines, piano, no). que fe ef smtecedente inmedtato de las orquestastipieas, ya que se formaron por ampliacisn de aquetos sextetos de fos alios veinte y teint No obstante, el Sextete tiene posibitidades mis netamente eas (el juego de tos dos bandoneones, los contra Hos de violin) c neti mente orquestal dela mayoria de las tipieas, 1 Sextet Tango, uno de los nxis importantes, singid dle uma escisin de 49 orquesta cle Pugliese en 1968. Tenfa tm estilo bastante alin al de Pugliese, y toxlos sus componentes eran composites arreglistas. Se disolvid en 1993 cuando Plaza, uno de sus intexrantes, decici formar su propia agrupacivin, El Sexteto Mayor nacié en 1973 y estaba caditigida por los bandonee. niistas Stazo y Liberte: se le puede ubicar dentro de evolucionista, Participé en el especticuto “EI Tango en Bio. adway”. El otto vehiculo escogide por la corriente tradicion unl fue ef de ta formacisn de tfos 6 cuartetas. El pacigana del earteta tpico fe ef de Troilo-Girele (andonetin, put i por el Cuarteto San elmo (Federica-Cret to de cuerdas chisico (alos violines, vial adoptado por el Primer Cuarteto de Camara del Tango con, eglos estlizados de Pascual Mamone (1961), Una formacién que dejé excetenies versiones prabadas fue el septimino Los Astros del Tango (handonesn, dos viatines viola, violonchelo, piano y eontrabaja), compuesto por nota, bles solistas como Vardato, Francini, Bajous, Gosis, [ Bragato y Ahumada, interpretando con maestria In eset sin par de Argentino Galvin (1959). Si bien esta configura cin numérica tiene un antecedente en 1926 con Malfia (lon bhandoncones, dos violines, violonchelo, pana y contrahajen, ta cleccisin de los instaamentos y ef estilo del sereptst como resutiado tn hecho musical muy diferente ene 880. Otros ejemplos de esta formacisin son ‘Tango de Manolo Guardia (res violines, viola, piano y eon timino de Salgsin (hando- ned. des violines, violonchelo, guitarra eléetica, piano y econtrabajo, 1970); ef de Dino Saluzzi (handoneda flats Clarinete, guitar elgetrica, vibritona, petcusién bajo eléctrico, 1970), y Color Tango (dos bandoncones, das vie. lines, piano, tecladas y contrabajo, 1993). Con la formacién cle su primer quimteto con bandoneones, violin, guitarra eléctrica, piano y bajo, Piazzolla cemsolid, tun modelo para potenciales continraderes de una estetien ue no pudo ser absorbida cuando presents el Octeto Bucs pos Aires. Lit imisica compuesta por Astor Piazyole este quinteto ya exhibe el estilo de avanzada que lo carnete, 176 a lo largo de su trayectoria y que fue experimentando {ambios no demasindo sustanciaies. Fue su formacicn pre. ferida y com Ia que trabsii6 més tiempo. A partir de 1960 apne recieron conjantos de formaciin simiar: Rovira, Medetos, Quintango, Pentango (Saluz7i), Man7i, Baralis y, algo des ués, Quinteto Guardia Nueva, Marconi, Gente dle Nuevos Aires, Cirigtiano y Cosentino, que también adoptaron a estélica parecida. Hubo asimismo formaciones mis rede. «das trio de Manzo de Rovita, euarteto de Tripod) y alga rin contrabajo, 1953), continiade altos después 1966). Bt es viotonchelo) fue os sextetos de encwadres no tradicionales como los de Amie Carelli o Walter Rios. Pocos de estos conjuntos aportaron algo esencialmente novedose, independientemente det hecho de que sus registras disengrificos tengan gran mosh calidad y execlentesinterpretaciones, No olan. hay qe lestacar la propuesta de tres directores /eompositores: Rovira, Mederos y Marconi Fuwardo Rovira fue wn mtsieo notable que, aunque intl do por Piazzolla, dejé obras que nal, quiza con una mayor inetin acia ef lenguaje y las formas académicas, por fo que algunas de sts composichy, nes se resienten en fo que respect a fuerra y eonvieeion tan guia. Ha i juventual foes en numerosais orquestas, pero mo debe pasarse por alto su intervencidin en la de’ Atltede Gobbi, para quien compuso y arregls Ff engobbian (195) n los ans cineventa organizé su orquesta tipiea, en [987 hizo arreptos para el Octet de La Plata (ina de las dos agra Paciones que infentaron emutar al Octeto Buenos Aires) y on el cantor Alfredo del Rio colidens tna nueva orquesta En 1960 inicid su Agrupacién de Tango Moderne, su trio en 1965 y su euarteto en 1974, Rodolfo Mederos, como Rovira, postulados estéticos, augue estaba much mis influ pre ta personal musical de Piazzolla, dete que siempre uiso difetenciarse. Supo tomar y descartar eon inteligencia aportes de otros péneros mnisicales y se valvie hel wes del tango p + de ellas una visisn actalizada Ente sus trabajos mais importantes se pueden sefatar la bata la pelicula Las veredas de Saturne septin ta abra de Bduindo Arolas: sw interpretacidn de tangos de Gardel para bandonedn y orquesta de enerdas (1990), ys quintete (1992), Néstor Marconi, bandonconista, ha descallade por sus arteplos para el cuartet Coliingelo y al frente de sus propos conjuntos, principalmente por su personal interpretactin vir, twosistica en fa que se filtran influencias de frasea jz fai, Aunque inmerso en un proceso de sostenida tk a pesar de Ia desaparicin de hygares adectiadas, ef tango se siui6 bailando, pero como manifestaeién puramente mars Fn cambio, qued fuertemente establecida el tanga f ado como espeeticulo: In pareja de bailarines profest con coreogrlias mis o menos elaboradas, El nero dle gran atraccisin en los hallets contempe Os coredgratos fe han dedicada su ate 0 internacional del especticulo “Tango argentiney" en 1985. se ha reavivado ef interés por este génem en st ver. fiente teatral en todo et mundo, eon la conseenente seeuela dle reverdecimiento de academiins de baile en Buenos Aires Pero este reacercamiento por curiosidad tose prod en le clases populares, y quien Mena tas academins le baile es iy clase media culta. A esta superficialidad se suma lo even vo. un Factor que pesa en aquellos cuyes paxlies sf vivieron hee 1 st falente perso annis clauelies en sus (0a Ia edicién discogriifica, ls principales casas de mn reeditan Tos éxitos de los ans cuarenta casi lem pre con criterios netamente comerciales, ya que matchos te {ros notables jams Heaton a editarse en LP. En ta deca de 1080 este etiterio varié en parte, apareciendo en CD graha. ciones poco difundidas; lamentablemente, muchas con na Ueficiente catidad técnica a causa de ka pai ce las matrices originales, La difusidn radiofinica, en general, es eseaan, F televisisn, de 1960 a 1980, ef nico programa dedicat al fango presentaba cantantes que se hicieron populares en lox pero ya en completa decadencia, y los nuevos valor ses exhibjan tn mediocre repertorio, Desde 1994) ta crisis sehun acento en fa que se refine a dfusién: ATC (Argentina Televisora Color), Rislio Nacional y Radio Municipal (todos medias estatales}, en viru de Las politieas de fiberatizacion, ide mercado y de privatizacion, han dejalo de ser vehicutos cexclusivo def cultura para servir adtennis a intereses de {dole comercial y para propaganda ofieial. Los pocos pro- mas especializdlos qe antes tenfan eabida en estas emi- suas han ake buscar en las de FM, marginales, su canal de texpresidn, Véase ARGENTINA: BUENOS Antes; CaNbostan MILoncia; RANCHER; VatS CRIOLLO. Ml, URUGUAY. En Montevideo, como en Buenos Aires, cexistieron en a época colonial los tangos 0 bailey de negross dle ah que se cite este Kérmino come un de las posibles ett mols de la especie corcogrifiea y musical. Ayestarain esta Inlece que a fines del s. XIX “la pafsibra tange expresiones; el hingo 0 tambo de los negros esclavos, ef tango. tespaitol ue se irradia en 1870 por ka via de la zaraeta, y eb tango orilery que florece en 1890", De todas estas considera ccines surge kt dificultad de establever dad de dorigen. Anoti Daniel Vidar: “Porfiar que sea bonaeret ‘montevideano es cosa baal, opinisn que basa en el concep= tod dine cultural. "Desde temprano hubo una smiosis eons ante entre las orllas wrbanizadas del rio como mar. Lange, es un valor cultural con idéntico arraigo y vigencia tanto en Montevideo como en Buenos Aires. Ambas orilas el Plata le prestaron sts musieas, ss letras, sus bailarines”. EL primer danbito donde aparece kx nueva eypecie en pes tacidn son las acaentias montevideanas, locales destinados al baile, sewsin Rossi, verdderos "salones” diferentes de los otros que también tuvieron si fama, pero que utifizaban la danza como antes det fibertinaje, no haciendo de ella unt especialidad sino un medio”, Habia una academia por barrio: ef Puerto, el Bajo, kt Aguada, et Cordén. Los noni= bres mis Famosos fueron Solis y Gloria, Del Triunfo, Lat Negra Brasifefia, José Hernindez, La Vieja Runa y EL Cabo del Sur, Lae dltina errs en 1899. Eran ef reino de ilongas y milongones, como lox conservados en Montevi= deo por Bachicht Galeotti, EI proceso se da, con algunas diferencias, en kas dos orillas del rfo de la Plata; es el surgi- imiento del tango danzado, Vidart anota los paratelismos y dliterencias: “Las aeademias montevideanas y fas easas de baile corraferas. povlefias son los primers. alambiques lonile se desta su coreogratia, En Montevideo tas arg fas, puro ritmo visceral, no tenian aeordedny en los: per unelines porte ‘geacidn italiana injerta bos organitos y los acordeones, y con tellus el tango empieza a ora ia tres os, heredteras de his casas de bite, hi inmi= Via est etapa el anigo ampli sth ambi twairo, sobre todo en cl elcirco criollo,en las etre tas de las bands, en las “pensiones”, lugares de diversion masculina, en los cabarets; fo ejecutaban miisicos de café y ‘onzamilletos: lo bicievon suyo Tos hatbitantes de fos conventi- los. Con el tiem, ki especie prohibida en sus eomien/0s fe aceptads por la chive medi se ejecataba entonces en bules te hteles, como las famosis veladas del Pargue Hotel lubes, en loeales de concurrencia familiar y en casas de familia, Integré también el repertorio de los miisicos que compan las peliculas de cine mudo. Un zimbito especial eel del Carnaval montevideano, lentro det eusil eumplieron tun papel muy especial en su difasiéa los conjuntos denomi- rnaos troupes, Ei los pliegos sueltos que se vendian en los tublados eon fos aepettories de Tos eonjuntos eamavalescos, apatece, east sin Kult, el tang estreno de pievas yu Hegaron a serde gran populardkal. Asi, por ejemplo, la troupe Un Real al 69 estrens en 1930 Adidis ‘Tango 153 ini burr, de Solio y Coltazo, constituido sin duxla en una specie de imo a la antigua eilad de Montevideo, Thos ejecttantes varian desde tos trios y euartetos de los cafés y lugares nocturnos hasts fas onuesta de gala de Tos bniles de Cantva del Teatro Solis, Ente los primero nom bres unigtiayos de tperetsin esi Hose Alberto Alondo y Minott ui Cicco, Fi 1914 tivo lugar en Montevideo un pro- ‘esi que ress fundamental para a evolcién de la especie en st aspecto anisica: en el Moulin Rouge, eabaret de la poca, un joven argentino, Pascual Contursi, Sen Tas bases {kel tango-caneidn ab incorporar textos de sw autria a misi- tas ya existentes. Estas letras perfikan el earcter de las peri pecins afectivas rioplatenses; en ellas aparecen los personajes (que caracterizarian tas letras del tango: eb compadtito, et imalevo, las percantas, la madreeita buena, Los primeros tangos uniguayos que trascendieron fronte- ras fueron El Otario de Gerardo Metallo, autor italiano afin ‘alo en Montevideo en la primera dead dels. XX; El pollo Ricardo de Lis Alberto Pernindez y El estagiario de Ma tin Lasala Alvarez, Br 1917 se esiren6 un tango urueua {que past a ser Ia pieza de esta especie de mayor repercusién tmundial: Lar Cumparsita de Gerardo Matos Rodsiguez, sur gido en el simbito de la ‘Troupe Juridico Ateniense como tango puramente instrumental, La década de 1920 fue de suina importaneia pata ka difusion del tango en Uruguay: por tin lado, aleanz sit ange en el Carnaval, en el repertorie de distintos tipos de eonjuntes, con fas ya meneionadas troupes a la caberit; por oto, se establecié ta primers emisora de radio, Radio Paradizsial, abrigndose un camino de irradia- cidn del tango que ha perdurado después. A fines de los aos veinte ef tango uruguayo tayo una vor earacteristica Alberto Vita, sungido det elenco de la Troupe Juridica Ate~ riense, Es también f1 época de Tos concursos en los teatros, ‘iro medio para popularizar el tango, Entre 1930 y 1950 tomaron nuevo auge fas reuniones danzantes; se muitiplica- ron los conjuntos y orquestas nacionales y se registes un int alela a esta vidi del tango “en sociedad” en el seno de tw clase n ccontinsaba st vigencia en ambientes orillerox; hasta a déca~ dade 1970 existicron en Montevideo locales como el Hama do EI Fogén, en ef Paso det Molino, donde se bailabs et tango brave, consersndose costumbres conve fa de que tes el baile en uetitud de wi presencia de agrupaciones urgentins senoras de cdl avanzada preside 1 especticula ha generado a su vez numerosas fig sas, alg dle presencia inte nacional, Este segmndo caso es et de compositores como ard Matos Rodriguez y Pintin Castellanos, ee instow inentistas coma César Zaguoli y de cantantes como Julio 1 tango sigue estando presente en los medios de comunicacién, sobre todo en la radio; algunas emisoras edicam muchas horas de su programacién a radiar tangos, inilongas y valses. Es importante cidn dle los bailes que se realizan en locales comerciales, desde Ins wrandes salas de Montevideo, donde hay dos pis- tas, una dedicada al tango y especies relacionadas y otra at Hamada miisica tropical y a fa salsa, o bien fa alternancia de periods de uno ¥ otro tipo de misiea, hasta los realizados ten cata cit y pueblo del interior, a cuanto a instituciones, en 1954 surgié la primera de importancia en la promocién de la actividad tanguera: el Club de ka Guardia Nueva, El presidente de st comisién directiva fae el uruguayo de mayor importancia enka for= rmulacion tesriew y cl antisis historic del tango: Horacio Ferrer, ste club fue el antecedente de las instituciones, w de proyeccin locally ¥ist ‘Tango posteriormente dedicadas al tango: Joventango y Fundacign Tango, La primera de ellas fue fundada en 1977: a través de sts festivales y cursos ty fenido wn importante papel en cl renacimiento de la especie en Uruguay, fenimenn que se hia manifestado dese 1990 aproximadamente. Los. tilimos hechos que afirmaron este renacimiento fueron la aceptacign dle los festivates denominados. Viva el Tango, organizados por Joventango: Ii participacién de jévenes en ef concurso Voces y Baile en el Tango, organizacio en [991 porel Minis. terio de Educacién y Cultura y Joventango, y el intend popular en Tos homenajes a Gerardo Matos Rodrigues, reali- Zaulos en 1992 al commemorarse los 75 aiios de ln composi cidn de La Cumparsita. Finalmente, debe mencionarse ta presencia del tango en fa inspiracign de mnisicos académicos luruguayos. Tres nombres sobresalen en este aspecto: el de Jaurés Lamarque Pons, sin duda quien mis se bass en esta Insica, el de Héctor Tosar, yel de Alfonso Broequa, BIBLIOGRAPIA: E ATRt: 177 LT. MCS TH V, Ross: Ces de nga, Buenos aie, 10 Buenos Aires, 1936 1036 es, Hy L., Mates: Le fistoria det nang Sus amore, erat Damon yancine argentine, oes ite EE. Sitatee Fl tongs alscsiin¥ eve: Buc Altes, 165: B, Matamoros Fina de amg, Her ives 1905: Koon Lion: EF tame Fa fiiviea » Gata Visa. 199% Molo heh Ting Ls homrines que biseron sen, Mees Nie, P.Ret, 13 Te Salt: tango *Atitnita™ Un ea de inlerane desert 1a roniad mmicigio. Cerio paraetinm eam ose ectente, lao Altes. Sepa Confeecia Anta AM, PKG Re fa Carlos Gobi compositor: Su lene musi 19201923, Renan Nites Terera Conferencin deta AM. 1989; 0 sll Gren: Crpax Gunde acannon sus mons Hens ines, 19051 Rens Matin ston sumo es et tango de os tos 20, Mere Aires, Chita Catered fa AM. 1991; =: E Tenge composi de Enrge Deli. eda Sex CCnfeeneia de In AA. 1982: 0. Alen Rode: Geno» mois te Gaba. San Iu de Pero Rie, 1992: . Koln: Tee x marr lo le Disc. Bens Ries, Sepia Conference a, 199% 1. Le Ayeserdn: £1 fobloe mutica! wreguaye. Mmtvitens Ba Ave, 1947 V. Solin: Ate tangaey lm Arnie Montviden Ea Ala, 198T, 1 Vins EL amg sn on, Monteviden, Ea Tsar, 196), Winer 3. site: “EL tango". 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XVI. pudieron set Tos precursores del género que desde un principio se con, cia como tango gatlitano, diferencisinole del ameticano, Sobre la etimologia dle la palabra tango se presentan varias bipétesis: onomatopeya, tuido resonate, tafido de un tambor © tambaleo. También se Hama asf una reunign de negros pea baitar al son de un tambor; de tangere (tocar un instrument. “io tango if tuo pandero”, F. de Salinas en el s. XVI apiea palabra tango como accién de tier. EI stfijo “-ngo” (presen. te también en fandango) obliga a emparentar su origen con fa afroamerieana dels, XVIH, posiblemente con un pér Fo Hlamado tango-eongo del que pnede ser «ie derive el tango americano que Hleg6 2 Espavia a principios del s, XIX. een “Langs o bales” En 1846 los organizacotes de los camavales establecieron hormas para diferenciar ef tango de Cédiz det am (seguramente el primero en G8 y el segunda en 2/4, tizado). Ssinchez del Arco en Gs la Chachit de n ka zarraela La ada cen ef caferal de 1849, el niimero 5 es un tango americana, En 1852 el término ya aparece en ef dicciomarin de la Real Aca slomia. Fa 1861 se escuchs en Jerez de la Frontera el anga de. Ja zarzuela Entre mi mijer wel negro, BL artis Chases Davie Mier en 1862 apunta que vio bailar ef tango american d nilolo como baile de negros. Fl ango dle la zarzucla Rein page de F. A. Barbieri comienza eon el texto que dice: “;Ay qué gusto y qué phieer!", que de alg a define el canicter del ting anal. Rodkiguer Marin no hnciye el tango entre sus canto popes esatoesy exes eo tw es flamenco sino guachinango". Come carte pata halle ayarece en Cai, Jerer, Los Perio, Triana y ne ta en Grand, lgn, M steenvadura, Durante buena parte dels, XIX Tos tangos estar Tas ean el apa del 1xilico ev fos micintes eas cantantes. Antonie Mactoxloy Alvarez, “Denitto",en 1881 fos compara con ie alernig en fs eas eats po “mos ones del anguil igero propia de los cara pans as chitigotas se diferencia tel de los sales cova en que éte se ejecta ins ent. Tse moc ef blemente el que slop Ios protesonates clos ct nes ¥ talons, dan peferencia Por fangos" define la eatcteristca de ete gnome laptor tod tipo de letras as tia, Las tanguetas er las me, res que ily canta el 2. Las géneros flameneos englobados en ef complejo senérieo de Tos tangas utlizan too ner imétrica de ls tangs Mmencos, asf com gran poe de Ie eadencias y gies mekitcos propos de ete ene. Fl sone linente americano se presenta través de ete complejo trenérico como una de ls principales fuchtes de a ete ical flamenca. Puede eosiderarse el complejo de los tangos como fa columna americana del famenee Tambien Figuran como antecedent de los tangos Aamencos ls flere de mdindos del s. XIX, sung esto eran temas oo exguema arnnico y mekidico se csolvis tanta en Tos toe alerts y las bates considerado un exilo sco del flamenco junto ie led las siuiriyas y las tons, y un de ls este me ans del flamenco sesin algunos autores. Las tansy hanenene movimiento orginal. Las exeadores lence tonnaron se cas formas como ta sled ta rondeia 6 ik puairas ee, ™entos para confeccionar ef género flamenco, Can moles smelce-armnicosconcretos nacieron el in (Nala Medina). Ia faruea (Manel Tore) las marine que en epinin de Gone Client son hs fenton de Las Lape “ol Nilo de lax Marianas". A est canaorsearibaye lagi, Ha de este género, aunque es un dle sin comfann, La mariana fue un género muy pry a principe de Xe divutgado también por El Cojo de Milaga y revalenicado por Bernardo el de ls Lohites. Los tenos son tna Versi hee de os tangos flamencos La gama de tangos es inmensa y en opinisn de Fernando Quinones son osctres, jvines entas, Manton, rae Fargos, rum patéticos. Exist tanta variedad congo Ingbless. De Ciidiz son los de Enrique el Mellizo y Aurelio de (Cédiz; de Triana ef de La Nifia de los Peines, Titi de Triana, Vallejo, José Ontega, Matrona y Mainenas de Jerez, los de Fri- jones y EI Garrido; de Malaga, los de Lat Pirula, La Repom pa (los auténticos, inspira en la anterior) y los de Piyayo {aguajitudos del cantor malagueno que se conocen en ver siones de Manolillo ef Herrador y Angel de Alora). Piyayo estuvo en Cua y alli te dio are de ponte a las tapos, blemente inspirido en ka guajira binaria 0 Graniula os gitanos del Sacromonte cultivan con reconocida amigtiedad los tangos del camino ast como los eanasteros, de La Casera y de Los Merenguzas, Los tangos del Perchel, pro cedentes de Granada, se conocen a través de La Pirula de Malaga. Bn Jaén se cantan los tangos canasteros y de La Ca lotta, Tambien son aguajirados los de Espeleta de Cadiz, que suelen entrar por bulerias en versiones de Pepe de lar Matte ina, Pepe Marchena y Chane Lobato, Hacia 1970 nacieron ftcos gos extreniciios en versigin de Porrinas de Badajoz, ‘con clatas influencias de los tangos ty centre otros de posit neros y granadinos, © ofigen portuguss, Otros estilos perso es son fos de Carmardin de la Islay Enrique Moeeate y los tangos moros de EL Leb tangos puede se considerada como fuente para el catidal de las bulerias a través del jaleo eanastero, La estructra musical de los tingos se basa principalmen- te en ef compas bi ano. La estética flamenca de los avi, Después del proceso de binatizacisn cen 2h que sulti6 el 6/8 procedemte de la danza habaneta de principios del s. XI, en Esp se dio a conocer ef tango invctieana que utiliza kx habgncra, posiblemente en trance de binarizaci6n, como base ritmiva. Ea los tangos fhamencos se encuente todo el espiritt melidice de fa soled y et armsni- co de la siguitiyas sin embargo, la métriew binaria funcions ‘como elemento dilerenciador, Los tangos Hamencos sticlen Uitizar a tonalidad dries andaluza (modal) ea La (Re-Do- bemoba) o bien mayoro menor. EL acompaitaniento por tangos se basa principalmente en Ii alternaneia del segundo Y primer grado del modo (Si bemol-L). Kn acasiones hay luna modulaeién que convierte el primer grado (La) en t6n cat de La mayor, utilizando consecuentemente la doin Mi,. No obstante los tangos Mamencos son modlales excepto lptnos, como los det Titi, que tienen tonafidad menos, Hay mmuichas variantes de tangos, que differen en el sistenna wri nico (acondes del acompaiiamiento) y sobre todo en el mel6 dio, donde las distintas tonadas convierten las mosdalidck into personales como locales, en éneros Mlamencos con ilemtidad propia. Debido a sus concordancias ritmicas con la anisiea cuban, los Gages Hamencos som muy req por un piiblico aficionado al jaleo y ef subor indiano de Andalucia occidental, El cierre de Tos tangos flamences, tanto af Final det eante como despugs de cada copla, respon: dle a fa aftmiea impuesta por la ekave del son cubano, hecho es aplicable a todos los énetos Flamencos que til ‘an el compas de fos tangos. Aunque admiten tipos variados de esttola, ka copka que suelen utilizar es ka dle es 0 custo versos etostlabos. Otros destaealos inkérpretes y erealores Ue tngos Hamencos, aparte de los ya citalos, fueron Mantel ‘Torre, Tomiis avin, Junin Mojama, Manuel Vallejo, 1 Sevi- Hangs FI Borrieo, Pepe de ki Matron, Antoni Maren y Lat Poilt de Cadiz, Vase ‘PaNGun.o, IML OGRABIA: DEA as y Alves, Dem” Caveiin ecinte flonem cr Tat de bale, Sevilla Ie. ‘nascal popular exe, 4 vo Tanga, H. Castell, 191822; J.C. Hut: Be ste gina yon thio, Nai, 19265 Rona: Tenia delete ja, Mecha, Chea, 1964; Molina, A. 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Chile, Danza de la isla de Pascua, Bs una especie de vals en parejas enlazadas. Su ritmo no correspon- Ue ni al tango argentino ni a la habanera, sino a una especi de foxtrot simular al kanmbeth walk, [BIBL IOGRALA:B.Canpll: La erncia msc de Rape Nut Sai se Chile, O71 MEG La [Rafaela Valverde}, Ciudad Real, siglo XIX: Barcelona, siglo XX. Bailuora, Fue conocida en st 4 etapa como Lat Tanguerita. Debuts a los once ates ‘en Madrid en el café de La Encomicnda, imitanda a Pasto: ra Imperio en el garrotin, Durante largas temporadas actus cen ef café madrileno de La Marina, pasando después al de Naranjeros. Alterné seguidmente con las primeras bailari- nas de st tiempo en ef Salsn Kurs, desde donde pass ufc Valverde, a Tanguera