1.

- LA DIMENSIÓN TECNOLÓGICA
1.1 CARACTERISTICAS DE LOS HILOS QUE CONFORMAN LAS
ESTRUCTURAS TEXTILES

URDIMBRE
Mas resistente y fuerte ( porque
son estiradas por el telar)
asi mismo mas delgado.
Tiene mayor numero de
torciones.
Monocromas estas
caracteristicas se puede ver en
los dos fragmentos de textiles
Ambas se diferencian en
dimension y tension .
Mayor diametro
Tension mas flojo
la manta tiene el numero
elevado de tramas (11 tipos)
denominado como trama
multiple.

TRAMA
. El unku tiene 6 tipos diferentes,
de hilos de trama
 1.2 TECNICAS DECORATIVAS ESTRUCTURALES UTILIZADAS

Esta tecnica
consiste en escojer
los colores de los Las urdimbres son
hilos a urdir ,es trasladadas hacia la
decir escoge y izquierda o derecha
ordenar durante el ,se utiliza para crear
urdido . motivos decorativos
LISTADO EN FAZ URDIMBRES
como romboides PEINECILLOS
DE URDIMBRE La manta presenta TRASPUESTOS
ademas mencionar
tonos mas claros y
que esta tecnica se
oscuros
realiza en los
El unku los colores actuales paises de
se oscurecen Argentina y Chile.
pregresivamente.
(Lopez:39)

En esta estructura los hilos de

urdimbre contiguos estan
torsionados juntos,de a pares ,la
trama es envuelta por torsion de
Los hilos de la urdimbre se los hilos y queda de esta
ponen en pares ,de colores manera sujeta entre los giros de
URDIMBRE URDIMBRES
diferentes forman diseños los pares ( Lopez: 42)
TORSIONADOS SIMPLES FLOTANTES
alternado parecido a un
damero Lo resaltante de esta tecnica es
la urdimbre va torciendo cada
vez que se desarrolla el tejido,
esta tecnica esta presente en la
Chuspa
 La trama no cruza de
manera
ininterrumpida todo
Esta tecnica consiste
el ancho del
en que los hilos de la
tejido,sino que varios
urdimbre pasan mas Esta tecnica se
hilos de trmaa de
de uno de los caracteriza que en los
FLECADURA distintos colores
elementos de trama orillos de urdimbre TAPIZ
ESTRUCTURAL abarcan diversos
,la cual tiene una ,tienen decoraciones
tramos de la
aparencia de de flecos retorcidos .
urdimbre. (Lopez:44)
entrecruzado de
ademas esta tecnica
forma transversal
tiene diferentes
nombres de acuerdo a
la union
 1.3 ELEMENTOS DECORATIVOS SUPERESTRUCTURALES

• para unir dos o mas fragmentos ,realiazados con fines decorativos ,se evidencio en la
manat,unku,y la chuspa.
COSTURAS

LAS CADENETAS • Se utilizaba en terminaciones de tejidos como decoraciones

EN EL BORDE DE
URDIMBRE

• La bolsa funeraria,se caracteriza el efecto decorativo se da se produce en la

PUNTADA DE TIPO textura y no por el color
FESTON

• Es un enlazado simple que toma dos pares de elementos de la urdimbre

PUNTADA en el doblez correspondiente al emcabezamiento( LOPEZ :47)
DECORATIVA EN
EL BORDE DE
URDIMBRE
• Se recupero 1600 fragmentos de cordeleria ,se utilizo cabello humano asi
como fibra vegetal . el primer ejemplar viene aser una honda que tiene
funcion utilitaria como arma y prenda . el otro ejemplar es cuerda que
CORDELERIA presenta nudos .
 2 DIMENSION ICONOGRAFICA

2.1 EL USO DEL

COLOR ,DISEÑOS
DECORATIVOS Y
PRINCIPIOS DE
SIMETRIA

Es simetrico en cuanto al Un punto importante en cuanto a los

diseño se sita en el centro de la colores es que en el mundo andino la
prenda. utilizacion de diversos tonos tienen
significados culturales individuales
como grupales

Existe un dominio de las líneas

rectas, tanto con direcciones
verticales y horizontales como
diagonales.
El efecto de los diseños se ha
logrado casi siempre por un efecto Utilizaban la fibra de camelidos en
de contraste entre los colores de tonos naturales asi mismo la
las figuras y del fondo (Lopez: 51). combinacion de tonos claros y oscuros
que tendrian algun significado

La chuspa ,manta, faja,unku

en todos los casos tiene
diseños abstractos.
2.2 LOS DISEÑOS TEXTILES DE PP9
REPRESENTADOS EN LA RELACION ENTRE LA CHUSPA PP9 Y LA
CERÁMICA Y EL ARTE RUPESTRE CHUSPA DE SAN PEDRO DE ATACAMA

El motivo escalonados ,rectos

superpuestos o escalonado piramidal
de la chuspa tiene un parecido el arte
rupestre y en la ceramica.las
representaciones en murales "motivo
de rectangulo con diseño
geometricoen su interior" (lopez :52)
Amabas piezas estan hechos en
la misma tecnica y estructura y
considerar los mismos diseñosy
la torcion es simple,urdimbres
traspuestas,dimension y forma .

En cuanto a su diseño presentan

Lo que mas resalta es el estilo
rectangulos concetricos y la otra
Cienaga ,esta se caracteriza por
parte en zigzag y hace mencion a un
diseños gemetricos,abstracto tanto en
dualismo lo cual esta representado
los paneles Como en la ceramica
en ceramica los dos tipos de
decoracion.
El segundo diseño es de
peinecillos, se trata de una de las
bolsas funerarias ,la ceramica se
trata de un jarro con estilo cienaga Asi mismo la autora llega a
tambien . La autora añade la conclusion que ambas piezas
decoracion damero en las ceramica pertenecen a N.O.A asociado al
es identica a la tecnica decorativa estilo Cienaga.
estructural ,del telar peinecillos.
(lopez :53)
 3.- DIMENSION RITUAL
PODER MAGICO,HILADO LLOKE
La ropa cumplio varias funciones ,en el
mundo andino son representaciones de su
identidad se diferencian en el estatus
social y como aspecto de intercambio ,etc.
el hilado izquierdo tiene denotaciones
ritual como proteccion de la
pachamama,curaciones de
enfermedades,asi mismo como un tema
de dualismo (phaña,lloqe) siempre juntos.
resalta como un sentido de proteccion.
En el aspecto funerario se confecciona
cuerdas con hilado lloke se le amarra a la
cintura del muerto para que su alma se
vaya
Se registra el uso de esta cuerda que es
atada a la cintura del muerto y a la que se
efectuan una serie de nudos con el din de
semepeñar alguna funcion en el rito
LOS NUDOS RITUALES EN LAS PRENDAS
funerario..." (Lopez:60)
Las diferentes investigacionesdemuestran
que estos nudos se realiza para qe el
muerto pueda subir al cielo .
En el textil pp9 se hallo una bolsa
funeraria presenta cordones ,ai mismo se
registro una cuerda que tiene nudos y
segun las fuentes etnologicas ya
mencionadas esta se ataba a la cintura del
FUNERARIAS
muerto,se encontro a un costado del ajuar
.
 TECNOLOGÍA, ICONOGRAFÍA Y RITUAL FUNERARIO .TRES DIMENSIONES DE ANÁLISIS DE LOS TEXTILES
FORMATIVOS DEL SITIO PUNTA DE LA PEÑA 9 (ANTOFAGASTA DE LA SIERRA, ARGENTINA)
Sara M. L. López Campeny

Se estudiara mediante 3 dimensiones. Tecnológico, iconográfico y ritual

INTRODUCCION
CONTEXTO FUNERARIO

La zona de estudio se ubica en argentina, provincia de

Catamarca en el departamento Antofagasta de la
sierra. Es una zona con variada geografía, diversos
pisos ecológicos, la Punta de Peña su ubica dentro del
piso intermedio (3550-3800msnm) lo cual permite el
desarrollo agropastoril.
Se registró cinco estructuras arquitectónicas en este
trabajo se analiza la estructura dos porque cuenta con
características especiales a diferencia de las demás y
una de estas vendría a ser la reocupación y por ende
diferentes actividades.
Mapa de la Micro Región de Antofagasta de la Sierra, Catamarca,
Sur sierra (Puna) de Argentina, y la ubicación de los sitios
arqueológicos referidos a en el texto (Fuente: Modificado por el
autor de Aschero, 1999, p. 98)
En la estructura n° 2 se encontró evidencia de uñas,
mechones de cabello y pocos restos óseos que
probablemente vendría a ser de un masculino de 5 -7
años de edad.
“Asociados a las prendas textiles que constituyen el
objeto de análisis de este trabajo, se recuperaron dos
escudillas de cerámica (una gris pulida y otra
decorada con pintura tricolor), tres “paquetes” o
envolturas de cuero rellenos con vegetales y
asegurados con cordelería de fibra vegetal y
animal,…” (López Campeny: 30)