Monografia Arquitectos Famosos Del Peru Terminado

“Año de la lucha contra la corrupción e impunidad”
UNIVERSIDAD ANDINA
“NÉSTOR CÁCERES
VELÁSQUEZ”
FACULTAD DE INGENIERÍAS Y CIENCIAS PURAS

ESCUELA PROFESIONAL DE
ARQUITECTURA Y URBANISMO
TEMA:
ANÁLISIS INFORMATIVO DE ARQUITECTOS FAMOSOS DEL PERÚ
Presentado por: Fransheska M. Rosse Vilca Ttimpo

Arquitecta : Jenny S chambi
Janeth .
Semestre: ii – a
Juliaca – peru
2019
Arquitectura y Urbanismo UANCV Página 1

INDICE
1.0 INTRODUCCION
1.1. BIOGRAFIA DEL ARQUITECTO LUIS LONGHI ................................ 2.
1.1.2. SITUACION DE LA CASA DE PACHACAMACError! Bookmark not
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1.1.3. ESPACIO DE LA CASA DE PACHACAMAC
1.1.4. LUGAR DE LA CASA DE PACHACAMACError! Bookmark not
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1.2. PLANOS DE LA CASA DE PACHACAMACError! Bookmark not defined.
1.2.1. ARQUITECTO FRANK LLOYD WIGTH.Error! Bookmark not defined.
SITUACION DE LA CASA DE CASCADA ......Error! Bookmark not defined.
1.2.2. ESPACIOS ARQUITECTONICOS DE LA CASA DE LA CASCADA
Error! Bookmark not defined.
1.2.3. LUGAR DE LA CASA DE LA CASCADAError! Bookmark not defined.
1.3. ESTRUCTURA DE LA CASA DE LA CASCADAError! Bookmark not
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1.3.1. PLANOS DE LA CASA DE LA CASCADAError! Bookmark not
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1.3.2. ARQUITECTO NORMAN ....................Error! Bookmark not defined.
1.3.3. SITUACION DE LA CASA DE MARY AXEError! Bookmark not
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1.3.4. LUGAR DE LA CASA DE MARY AXEError! Bookmark not defined.
2. PLANOS DE LA CASA DE MARY AXE ..........Error! Bookmark not defined.
2.1. UBICACIÓN DE LA CASA DE MARY AXEError! Bookmark not defined.
2.2. CONCLUSIONES ......................................Error! Bookmark not defined.
2.2.1. WEBGRAFIA.......................................Error! Bookmark not defined.

1.0 INTRODUCCION
El mundo está lleno de obras arquitectónicas que han marcado en nuestra historia
en donde la arquitectura está lleno de invasiones gracias a los influyentes
arquitectos.
La arquitectura es el arte de observar diseñar proyectar construir y modificar el
hábito humano y también la aparición de edificios monumentos y espacios que
componen parte de la vida humana también podemos apreciar los estilos las líneas
las formas los colores las texturas que utilizan para modificar los espacios
arquitectónicos.
El objetivo de los arquitectos es recuperar espacios arquitectónicos.
La importancia de la geometrizacion en la arquitectura se busca encontrar y saber

si la falta de geometrizacion en una edificación puede ser factible o puede perjudicar
con diferentes factores tales como el desperdicio de materiales o el impacto
geometrizacion en la arquitectura.
Son numerosos los arquitectos del siglo XX que han utilizado la geometría ideal
para conferir racionalidad o cuerencias a sus plantas .Muchos de ellos cansado de
relaciones simples ,la geometría se sobrepone a otra podemos apreciar esto en
algunos proyectos de arquitectos famosos.
El propósito de mi informe es dar a conocer las diferentes formas diseños técnicas

aplicadas por los arquitectos famosos

1.2 BIOGRAFIA DE LUIS LONGHI
Arquitecto peruano nacido en la ciudad de puno en los andes peruanos .En 1981
en el único estudiante de la universidad de Pennsylvania en llevar cabo estudios
simultáneamente se graduó con honores como licenciado en arquitectura y master
en bellas artes con mención de escultura como estudiante reconocido en BV doshi
quien lo invito a trabajar quien lo invito a trabajar en su estudio de amhedabad india
donde paso 6 meses diseñando sistemas de alojamiento y visitando y visitando en
el que doshi colaboro con lecorbusier y Louis kan estando en los estados unidos
trabajo como asistente personal de adele santos en su estudio de filadelfia para
continuar sus prácticas profesional en las oficinas de David slovic .
En 1994 después de 13 años de experiencia en los estados unidos longhi regreso
a su Perú natal donde comenzó su propia práctica profesional y academia entre
sus edificios destacan paceseter Steel (kennesaw) la casa de panfichi (lima 2005)
la casa de lafevre (cañete2008)
Figura 1
Fuente: http://sandralvaradoespejo.blogspot.com/2017/06/arquitectura-de-luis-
longhi.html
Arquitecto Luis longhi Traverso

1.3 BIOGRAFIA DE NORMAN FOSTER
Es un arquitecto británico es el presidente de norman Foster estudio en la
universidad de Manchester y obtuvo una beca para proseguir sus estudios en la
universidad de Yale de regreso a Inglaterra Foster trabajo durante un tiempo donde
el arquitecto Richard buckminster fuller y fundo en 1965 el estudio de los arquitectos
junto a su primera esposa Wendy cheesman, Richard buckminster y su esposa su
brumell 2 años más tarde el nombre del estudio fue cambiado y quedo como Foster
and partners .
Creador de la corriente arquitectónica denominada ‘’high tech ‘’ es creador de
audaces diseños para mobiliarios de oficinas a partir del empleo tecnológico más
moderno concebidos en base a una extrema economía formal nació en Manchester
en 1935 estudio arquitectura y urbanismo en la universidad de Manchester
después de licenciarse en 1961 fue premiado con la Henry fellowship (beca Henry)
.
Arquitecto norman Foster
Figura 2
Fuente:
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/f/foster_norman.htm

1.4 BIOGRAFIA DE FRANK LLOYD WIGTH
Nació el 8 de junio de 1867 en Richland center ,Wisconsin después de la
universidad se convirtió en asistente principal del arquitecto Louis Sullivan luego
fundo su propia su propia firma y desarrollo un propio estilo como la escuela
prairie que se esforzó por una arquitectura orgánica en diseños para casas y
edificios comerciales durante su carrera creo numerosos edificios La carrera
de este arquitecto estadounidense llegó hasta la década de los sesenta, fue
culminada de manera brillante con el Solomon Museum de Nueva York, donde el
arquitecto experimentó una nueva concepción del espacio, basada en el desarrollo
de plantas curvas o circulares este fue un ejemplo de arquitectura orgánica.
Durante los últimos años de vida, Wright realizó más que todo maquetas, muchas
se convirtieron en realidad después de su muerte, acontecida el 9 de abril de
1959.
Figura 3
Fuente: https://www.cassina.com/es/disenador/frank-lloyd-wright

Casa de pachacamac
(Luis longhi)
1.1 SITUACIÓN
En el antiguo Perú la selección del lugar era la actividad más importantes en el

proceso de construcción de una obra de arquitectura, solamente después de hallar
el lugar correcto los incas decidían el uso y la intervención del mismo, en esas
condiciones generalmente con muy poca intervención se lograban edificios muy
bien integrados al entorno.
Este es el caso por ejemplo del Templo del Sol y del Templo de la Luna en la zona
de Machu Picchu.
Figura 4
Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/
En la actualidad muy poca gente sigue esa tradición y, por el contrario,

generalmente la necesidad de un uso y la búsqueda del lugar nunca llegan a
encontrarse.
En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos es

decir los clientes encontraron el lugar y las circunstancias hicieron que este sea el
sitio perfecto para pasar sus años de jubilación.

Este pequeño cerro rodeado de montañas, está ubicado a solo 40 kilómetros al sur
de Lima, Perú, en una zona rural cerca de restos arqueológicos PRE Incas donde
la falta de energía eléctrica, agua y desagües hacen del lugar el perfecto escenario
para intentar la búsqueda de una arquitectura peruana contemporánea
1.2 ESPACIOS
Concebida en tres niveles, dos de ellos enterrados en el terreno y siguiendo la

pendiente del cerro, la casa juega con espacios cubiertos y descubiertos, con
volúmenes y luces que ofrecen ambientes diáfanos, con huecos horadados en sus
muros, o con apéndices que nacen de ellos, se prolongan y crean una mesa o una
tarima.
Es una casa donde la asimetría crea armonía, resaltando un gran estudio y

comprensión del ambiente y los espacios por parte del arquitecto
1.3 EL LUGAR
En el antiguo Perú la selección del lugar para era la actividad más importantes en
el proceso de la construcción de una obra de arquitectura, solamente después de
hallar el lugar correcto los incas decidían el uso y la intervención del mismo, en esas
condiciones generalmente con muy poca intervención se lograban edificios muy
bien integrados al entorno. Este es el caso por ejemplo del Templo del Sol y del
Templo de la Luna en la zona de Machu Picchu.

En la actualidad muy poca gente sigue esa tradición y por el contrario generalmente
la necesidad de un uso y la búsqueda del lugar nunca llegan a encontrarse.
En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos es decir
los clientes encontraron el lugar y las circunstancias hicieron que este sea el sitio
perfecto para pasar sus últimos años.
Este pequeño cerro rodeado de montañas está ubicado a solo 40 kilómetros al sur
de Lima en una zona rural cerca de restos arqueológicos PRE Incas donde la falta
de energía eléctrica, agua y desagüe hacen del lugar el perfecto escenario para
intentar la búsqueda de una arquitectura peruana contemporánea desde cero.

1.4 MATERIAL
Equilibra el hormigón armado con muros de piedra y traza con ellos fuertes líneas
que aterrizaban y horadan el cerro. Genera dentro de la casa un recorrido casi
teatral de volúmenes, luces y objetos, jugando además con espacios cubiertos y
descubiertos. Aplica el color sobriamente y utiliza la madera como textura blanda

sobre la base sólida muraría.
Figura 5
En la construcción se combina el hormigón armado con muros de piedra, pasando,

la casa, a formar parte del paisaje del cerro.
Los colores, del hormigón, sobrios y fríos se combinan con la madera como
textura blanda y con algunos toques de color que resaltan determinados espacios.

Como única nota sobresaliente dentro del paisaje circundante se levanta en uno
de los extremos, la torre de cristal, que iluminada en la noche evoca un faro que
guía al viajero.
Figura 6
Fuente : https://es.wikiarquitectura.com/

Figuras 7

CASA DE LA CASCADA
(FRANK LLOYD WIGHT)
Este edificio, construido en tres niveles, se asienta en una roca sobre una cascada
natural.
Su composición es horizontal, aunque algo compleja. El eje vertical queda definido

por la chimenea que sobresale por encima de la cubierta. El edificio crece de dentro
hacia afuera y se va extendiendo según las necesidades de sus moradores. Por lo
tanto, puede modificarse, ya que en la arquitectura orgánica la construcción se
concibe como algo vivo y que puede cambiar.
Cada piso está marcado por amplios voladizos que se proyectan asimétricamente
en varias direcciones. En realidad son terrazas limitadas por placas lisas de
hormigón. Para adoptar esta solución, Wright se inspiró en la arquitectura japonesa.
El exterior de la casa mantiene una íntima relación con la naturaleza que la rodea.
El arquitecto procuró emplear materiales naturales-madera, ladrillo, roca-, con lo
que logró una mayor integración entre el edificio y el bosque que lo envuelve.
Lo que realmente preocupa al arquitecto es la habitabilidad del interior. El espacio

interior debe ser amplio y libre, y por eso intenta evitar en lo posible todos los límites.
La gran sala de estar tiene un muro de cristal que permite disfrutar de la visión de
la cascada, además de percibir su relajante rumor. La utilización de grandes
ventanales elimina la separación entre las habitaciones y sus terrazas. Éstas tienen,
entre otras funciones, la de reflejar la luz natural y proyectarla de forma indirecta
hacia el interior. La terraza superior da un carácter más intimista a la casa. Con esta
obra Wright consigue la máxima libertad de expresión manteniendo la armonía con
el entorno. Con la integración de agua, árboles, roca, cielo y naturaleza en toda la
vivienda se cierra una cierta visión romántica de la casa, pero se abre una nueva
dimensión espacio-temporal para el refugio del hombre.

2.1SITUACIÓN
La Casa se sitúa en un solar de grandes dimensiones en el medio del bosque

salvaje de Pensilvania. El bosque de árboles caducifolios en su gran mayoría
permanece completamente salvaje interrumpido únicamente por una discreta vía
de acceso peatonal que es el único modo de llegar hasta la casa. Por el solar
circula además el arroyo del Oso sobre el cual terminó por colocarse la edificación.
Figura 8
Fuente: https://www.cosasdearquitectos.com/2011/01/la-casa-de-la-cascada-
frank-lloyd-wright/

2.2 CONCEPTO
el diseño de la casa es una clara muestra de la arquitectura naturalista, ya que todas

las decisiones tomadas para su construcción van encaminadas a integrar la
edificación con el paisaje y hacer que la obra se convierta en un elemento natural
más del entorno, en plena armonía con el mismo y el paso del tiempo.
Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposterías de la parte
baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresión
desde la roca natural del suelo hasta el hormigón de las partes altas. El resto de las
fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno verde o marrón
(según la estación). Otro elemento contrastante de la casa son las formas
ortogonales que tienen los voladizos y las paredes, imponiéndose así la casa como
“arquitectura”.
El edificio guarda una relación con el entorno que llega a ser de respeto o adaptación
al medio. Así, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y algunas de ellas
sobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomándose junto a la chimenea.
Gran parte de la casa está en voladizo, situado encima del arroyo. Los ingenieros
de Wright no confiaron en que esa estructura fuese a aguantar y aconsejaron
a Wright que rectificara. El orgullo de este arquitecto le permitió ceder poniendo
únicamente unas piezas metálicas que sostienen al voladizo, el cual aún sigue en
pie después de sufrir los efectos de un tornado. La casa, de dos plantas, se extiende
horizontalmente con prominentes voladizos y terrazas, sin embargo hay un núcleo
que crece verticalmente, en el que está la chimenea. Tiene unas ventanas que se
extienden verticalmente y que pasan de una planta a otra, mostrando así los
forjados. Éste núcleo vertical es el “corazón” de la Casa de la Cascada.
En la cara norte de la casa, la opuesta a la que “vuela” sobre el arroyo, hay una
serie de pérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un
talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio
se le conoce como el “bosque de la casa”. Dos pérgolas describen un arco que
esquiva el tronco de dos árboles. Este recurso lo usó Wright para dejar claro el
respeto a la naturaleza con el que está diseñada la casa. Las sombras que

proyectan las pérgolas se asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la
sombra de la casa se difumine en las de los árboles. En el suelo de la terraza del
despacho del señor Kaufmann se dejó dos huecos para que fuera traspasada por
dos árboles. Éstos se murieron durante la construcción de la vivienda y no se
llevaron a cabo dichas aberturas.
Figura 9
2.3 ESPACIOS
En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su

distribución, ubicación y acabados.
Al entrar en la casa por la entrada principal, situada en la cara norte, accedemos a

una pequeña habitación con función de recibidor ubicada bajo las escaleras que
conducen a la segunda planta. Pasada dicha habitación se entra en la sala de estar,
el habitáculo más grande de la casa desde el que se divisan unas vistas espléndidas
del bosque que rodea la vivienda. Al entrar, frente por frente está el llamado “rincón
de la música”, cuya etimología se desconoce, a la derecha está la zona con sofás y
detrás del “rincón de la música” está la “escalera del agua”, llamada así porque baja

a una pequeña plataforma que está junto al arroyo. Para bajar por ésta es necesario
abrir unas mamparas correderas de vidrio. Los escalones de la “escalera del agua”
están colgados de unos cables en tracción unidos al primer forjado.
Las paredes de la sala de estar, al igual que las del resto de la casa, son iguales
que las de fuera, con partes de mampostería de piedra del lugar. El suelo es de
piedra marrón y el techo tiene un diseño que envuelve a las lámparas incluidas en
el mismo, diseñadas expresamente para esta casa. Según se entra al comedor, a
mano derecha, está la chimenea, rodeada de piedras naturales que afloran del
suelo. A su izquierda está la “bola del vino”, un contenedor rojo circular provisto de
una bisagra que posibilita colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que
contiene. A ambos lados de la habitación hay una puerta que conduce a una terraza.
La del lado este tiene a su vez una escalera exterior que lleva a la terraza del
dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la izquierda de la chimenea está la puerta
que conduce a la cocina, una habitación más pequeña que la sala de estar con
muebles diseñados por Wright y exclusivos para esta casa, al igual que sucede con
el resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la cocina y la escalera está
la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la sala de estar.
En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de baño y el despacho del
señor Kaufmann, así como tres terrazas y las escaleras que conducen al mirador
de la tercera planta. Según se accede a esta planta se entra en un pequeño pasillo
que distribuye las dependencias. El dormitorio del hijo Kaufmann está sobre el
“rincón de la música” de la primera planta, el cual tiene un pequeño cuarto de baño.
Al este de este dormitorio está la terraza individual del hijo, en la que hay una
escalera exterior que baja a la primera planta. Sobre la zona de sillones de la sala
de estar está el dormitorio del matrimonio, el cual cuenta con un pequeño cuarto de
baño y una extensa terraza que se extiende en voladizo en dirección sur. En la parte
oeste de la segunda planta está el despacho del señor Kaufmann. En esta
habitación hay una cama y una escalera que conduce al mirador que hay sobre la
segunda planta. La chimenea asoma tanto en el dormitorio del matrimonio como en
el despacho. En esta última habitación está la ventana acristalada corrida que se
prolonga hasta la cocina. En la pared oeste del estudio hay una puerta que lleva a
la terraza del mismo, en la que originariamente había dos árboles que atravesaban
el forjado.

2.4 ESTRUCTURA
El tipo de estructura de la casa es a porticado en hormigón, porque se
observan columnas y vigas formando pórticos, y las placas, los elementos
horizontales que se extienden como terrazas sobre la cascada, fueron realizadas
con hormigón. Algunas paredes y otros elementos verticales que definen los
espacios de la casa, al igual que el piso, fueron revestidas de piedra nativa del lugar.
Asimismo se pueden observar algunos detalles de la casa en acero y otros en
madera.
Figura 10

Figura 11
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura

Mary Axe
(Norman Foster)
En el corazón de la City, en el 30 St. Mary Axe, la sede de la Swiss Reinsurance

Company no es sólo un inconfundible punto de referencia en el skyline londinense,
sino que también es el primero rascacielos de la capital británica construido con
criterios ecológicos.
El edificio surge donde en otro tiempo se encontraba la sede de la Baltic Exchange,

empresa que gestionaba los alquileres marítimos y que se ocupaba de la venta de
barcos. Cuando en 1992 una bomba del IRA destruyó el edificio, se pensó en una
posible restauración, pero posteriormente se dieron cuenta de que la vieja estructura
no podría ser recuperada.
Sólo en el 2000, en cambio, se dio el consentimiento para la realización de una

nueva construcción.
La integración de la Torre Swiss en el contexto de la City tuvo que someterse sin

embargo a las normas de las autoridades de Londres, que pidieron expresamente
que fuesen respetados la identidad y el estilo de los otros edificios.
Ciertamente la Torre Swiss no pasa inadvertida y se distingue claramente en el

paisaje de Londres, sobre todo de lejos, pero también es verdad que mientras se
camina a lo largo de St. Mary Axe no se percibe inmediatamente la presencia de un
edificio «anómalo», gracias a la masa del mismo, no excesivamente imponente. La
futurística torre, que parece casi lista para despegar de tierra y lanzarse como un
misil hacia el cielo, tiene una forma increíblemente aerodinámica, a pesar de su
monolitismo; su diseño mereció, en el 2004, el prestigioso RIBA Stirling Prize con
un voto por primera vez unánime.

LA POLÉMICA
Porque, lo primero que levantó el primer ícono arquitectónico/ siglo XXI de la capital
británica —que ya desplazó al Big Ben en los noticieros europeos—, fue la polémica.
La reacción al proyecto no llegó desde la realeza, ni desde el ámbito político o el de
las autoridades urbanísticas inglesas. Fueron las instituciones religiosas las que
pusieron el grito en el cielo por esta forma atípica que interrumpiría la vista de la
catedral anglicana de San Pablo, diseñada por Sir Christopher Wren hace 300 años.
Calmada esa inquietud, fueron los 180 metros de altura metidos en un terreno bien
estrecho los que encendieron el debate. «El corazón de la ciudad es el único lugar
donde tiene sentido irse para arriba en la construcción, dada la densidad y la falta
de verde», argumentó Foster. Por otra parte, la variación del diámetro (mide 49
metros en la base, 56.5 en la parte más ancha, estrechándose a 26.5 en el último
piso), que es la que le confiere el aspecto, fue la solución al problema del terreno.
3.2 UBICACIÓN
El primer rascacielos ecológico de Londres, Inglaterra, una adición rápidamente

reconocible en el skyline de la ciudad, está ubicado en el 30 St Mary Axe. El edificio
fue construido en el antiguo emplazamiento del Baltic Exchange, destruido por una
bomba del IRA en 1992, como consecuencia el lugar tiene un significado histórico,
cultural y emocional que requirió una especial consideración por cada una de las
partes implicadas.
3.3 CONCEPTO
El edifico tiene sus raíces en un enfoque radical, técnico, arquitectónico, social y

espacial. Generado por un plan radial, su recinto con conciencia energética resuelve
paredes y techo con una piel continua triangulada, permitiendo sin columnas pisos
muy espaciosos, luz y vistas. Norman Foster concibió la forma aerodinámica como
una posibilidad para permitir que el viento fluya alrededor del edificio, de sus
fachadas, en lugar de ser desviado hacia abajo, a nivel de suelo.
Conceptualmente la torre desarrolla ideas exploradas en el Commerzbank y

anteriormente en el Climatroffice, un proyecto teórico con Buckminster Fuller que

sugería una nueva relación entre la naturaleza y el lugar de trabajo, la resolución
consciente de la energía contenida entre sus muros de cerramiento y el techo, todo
con una piel continua triangulada. Aquí la estructura arriostrada en diagonal de la
torre permite espacio libre de columnas y una fachada totalmente acristalada, lo que
abre el edificio a la luz y a las vistas.
3.4 EDIFICIOS
Con una altura de 180 metros, esta espectacular torre del siglo XXI tiene una planta
circular cuyo diámetro crece en su desarrollo hacia lo alto, para después disminuir
de nuevo al acercarse a la parte superior de la punta. Gracias a esta forma ha sido
posible aumentar la superficie disponible para la entrada de la luz natural, y mejorar,
por tanto, la circulación del aire, aprovechando de este modo la ventilación natural
en los espacios interiores.
En cada planta, una serie de intersticios con 6 conducciones hace de sistema de

ventilación natural, funcionando como un doble cristal. Las conducciones sirven
para el enfriamiento en verano, extrayendo el aire caliente del edificio, y para la
calefacción en invierno. Estas, además, permiten una más fácil entrada de la luz,
con una consiguiente reducción de los costes de iluminación. El control sistemático
del microclima interno y las soluciones para el ahorro energético han llevado a una
reducción del 50% en el consumo de energía, en cualquier caso necesaria para un
edificio de este tamaño.
3.5 ESTRUCTURA
Es la estructura la que difiere de las de la mayoría de los edificios altos, que usan el
centro para la estabilidad lateral. Aquí la estructura está compuesta de un núcleo
central rodeado por una grilla de elementos de acero interconectados en diagonal.
El sistema portante de la torre está asegurado por esta armadura exterior de acero
cuya pieza fundamental está formada por dos potentes V invertidas, que tienen la
altura de dos niveles. Son 18 piezas las que componen cada anillo de la estructura
que, completa, tiene 19 anillos superpuestos.

La grilla externa de la fachada está formada por paneles de triple espesor: vidrio
doble hacia el exterior y un vidrio laminado hacia el interior, para optimizar el ingreso
de luz sin quitar vistas. Es una trabajosa orquestación de luz y reflejos controlados.
La luminosidad es mayor en los niveles inferiores mientras que, desde la cintura del
edificio a medida que las plantas se afinan, los efectos del reflejo solar se
minimizaron. Esto, también fue posible gracias a las herramientas digitales
desplegadas en el diseño. En total, son unos 5.500 paneles los que se montaron en
la estructura: todos son planos (salvo los de la cúpula) y únicamente los que están
situados en los atrios externos se pueden abrir para ventilación.
3.6 MATERIALES
En la construcción de la sede central de Swiss Re en Londres se han utilizado

10.000tn de acero, de las cuales un 29% corresponde a la rejilla estructural en
diagonal, el 24%a columnas centrales y el 47% a vigas. En los cimientos se
utilizaron vigas de 750mm de diámetro que se incrustaron de manera recta en la
arcilla de Londres, en total 333 pilotes.
Se necesitaron 24.000m2 de cristal, 5.500 paneles de vidrio en forma de diamante.
3.7 CLIMATIZACIÓN
El edificio fue diseñado con «pozos de luz» que permiten maximizar la penetración
de luz diurna y reducir la utilización de luz artificial en las oficinas y sus consiguientes
exigencias en materia energética.
Sensores de luz y movimientos evitan el uso innecesario de luz artificial o cualquier
energía asociada al sistema de refrigeración.
La forma aerodinámica del edificio genera presiones diferenciales con el viento que
ayudan a la ventilación natural a través de los pozos de luz, reduciendo la utilización
del aire acondicionado, proporcionando un entorno económico y un ambiente
interior sostenible y saludable.

3.8 PLANOS DE LA CASA DE MARY AXE
Figura 12
Fuente: https://www.pinterest.com/pin/487444359653330567/

2.9 CASA DE LA CASCADA CUERPO GEOMÉTRICO
Figura 13
Fuente: https://slideplayer.es/slide/8098499/

1.9 CASA DE PACHACAMAC CUERPO GEOMÉTRICO
Figura 14
Fuente: http://arquitecturapanamericana.com/casa-pachacamac/

3.9 CASA DE MARY AXE CUERPO GEOMÉTRICO
Figura 15
Fuente: https://www.pinterest.com/xavierpoley/the-gherkin/

CONCLUSIONES
Se ha llegado a la conclusión de que los arquitectos famosos tratan de utilizar

siempre una geometría en la construcción y modificación de sus proyectos para el
buen uso y aprovechamiento de los materiales la geometría que han utilizado desde
la arquitectura clásica para lograr espacios eficaces, belleza, simetría,y relación
entre los espacios.
Hoy en día los estudiantes de arquitectura peruana parecen conocer cada vez
menos de nuestra realidad, de su realidad y peor aún, de nuestra historia. Sabemos
muy poco de los estilos utilizados, de los creados, adaptados, apropiados) y ni qué
decir del porque se dio. Nos hemos convertido en futuros arquitectos que se decían
imponer modas y se de crear las suyas. Nos convertimos en seguidores, y mas
no en pensadores. Nos hemos quedado en medio de una generación de arquitectos
que debe despertar, despabilarse y perder el miedo, que debe abrir los ojos y mirar
a su alrededor, que debe "irradiar para aprender, y aprender a dejar de copiar. -la
generación que puede y debe detener este curso, y comenzar a crear. Una
generación que aun puede aprender a valorar a sus antepasados, que
debe entender toda esa riqueza cultural de la que goza y que tanto niega.

WEBGRAFIA
 1.- hthttps://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-
pachacamac/https://es.wikiarquitectura.com/edificio/swiss-re-30-st-mary-
axe/tps://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-de-la-cascada/
 2.- https://es.wikiarquitectura.com/edificio/swiss-re-30-st-mary-axe/
 3.- https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-pachacamac/
 4.- https://www.archdaily.mx/mx/873172/26-episodios-en-la-vida-de-frank-lloyd-wright-
que-explican-su-brillante-obra/593875e8e58ece9b300000f2-26-episodios-en-la-vida-de-
frank-lloyd-wright-que-explican-su-brillante-obra-imagen
 5.- https://www.cassina.com/es/disenador/frank-lloyd-wright
 6.- https://es.wikiarquitectura.com/
 7.- https://www.cosasdearquitectos.com/2011/01/la-casa-de-la-cascada-frank-lloyd-
wright/
 8.-
https://www.google.com/search?biw=1366&bih=667&tbm=isch&sa=1&ei=_TMdXd8Tpu3
mAr35vKAC&q=casa+de+la+cascada+geometrico&oq=casa+de+la+cascada+geometrico&g
s_l=img.3...1395801.1416354..1417001...1.0..0.153.3858.0j30......0....1..gws-wiz-
img.......0i67j0j0i24.kdooIk_nr3s#imgrc=U5zDW-Wg72ebAM:
 9.- https://es.wikiarquitectura.com/
 10.- https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura
 11.- https://slideplayer.es/slide/8098499/
 12.- https://es.scribd.com/presentation/299772590/conclusiones-de-arquitectura-
peruana-con-identidad-en-el-peru
 13.- https://slideplayer.es/slide/8098499/
 14.- http://sandralvaradoespejo.blogspot.com/2017/06/arquitectura-de-luis-longhi.html
 15.- https://www.biografiasyvidas.com/biografia/f/foster_norman.htm

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En el antiguo Perú la selección del lugar era la actividad más importantes en el

En la actualidad muy poca gente sigue esa tradición y, por el contrario,

En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos es

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Concebida en tres niveles, dos de ellos enterrados en el terreno y siguiendo la

Es una casa donde la asimetría crea armonía, resaltando un gran estudio y

Templo de la Luna en la zona de Machu Picchu.

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descubiertos. Aplica el color sobriamente y utiliza la madera como textura blanda

En la construcción se combina el hormigón armado con muros de piedra, pasando,

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Su composición es horizontal, aunque algo compleja. El eje vertical queda definido

Lo que realmente preocupa al arquitecto es la habitabilidad del interior. El espacio

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La Casa se sitúa en un solar de grandes dimensiones en el medio del bosque

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el diseño de la casa es una clara muestra de la arquitectura naturalista, ya que todas

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En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones singulares por su

Al entrar en la casa por la entrada principal, situada en la cara norte, accedemos a

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En el corazón de la City, en el 30 St. Mary Axe, la sede de la Swiss Reinsurance

El edificio surge donde en otro tiempo se encontraba la sede de la Baltic Exchange,

Sólo en el 2000, en cambio, se dio el consentimiento para la realización de una

La integración de la Torre Swiss en el contexto de la City tuvo que someterse sin

Ciertamente la Torre Swiss no pasa inadvertida y se distingue claramente en el

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El primer rascacielos ecológico de Londres, Inglaterra, una adición rápidamente

El edifico tiene sus raíces en un enfoque radical, técnico, arquitectónico, social y

Conceptualmente la torre desarrolla ideas exploradas en el Commerzbank y

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En cada planta, una serie de intersticios con 6 conducciones hace de sistema de

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En la construcción de la sede central de Swiss Re en Londres se han utilizado

Se necesitaron 24.000m2 de cristal, 5.500 paneles de vidrio en forma de diamante.

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Se ha llegado a la conclusión de que los arquitectos famosos tratan de utilizar

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