MA.

INÉS ZARZA

HISTORIA I
RESUMEN FINAL

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Los Órdenes
Conjunto formado por la columna (comprendiendo la basa, el fuste y el
capitel) y el entablamento. Los ordenes desarrollados por los griegos fueron
el dórico, el jónico y el corintio, los dos últimos de los cuales también fueron
adoptados por los romanos, a los que añadieron el dórico toscano y el
compuesto, obtenido éste ultimo combinando componentes del jónico y del
corintio.
Funciones del Orden: 

• Ejerce control formal del
edificio
• Provee identidad cultural (permite reconocer la cultura griega o
grecolatina en el orden)
• Identificación entre programa y tipología
• Simbolización (representa la concepción armónica del cosmos)
• Identificación entre sistema constructivo (adintelado), principio
constructivo (tectónico) y material (mármol)
• Imagen del poder griego clásico
• Metáfora (recuerda, por asociación al origen, vetas de la madera)

El orden clásico griego se caracteriza por su AUTONOMÍA. Funciona

exento, es un elemento autosuficiente (no esta embebido en ningún muro).
1. Dórico: es el más arcaico y simple. Fuste aprox.: 6 1/2 (módulo tomado
del diámetro inferior). Es el orden griego por excelencia.
2. Jónico: Dedicado a deidades femeninas. Fuste aprox.: 8. Va dotado de
basa (de tres molduras). El capitel reproduce las trompas de falopio de la
mujer.
3. Corintio: Es el más elegante y ornamentado. Fuste aprox.: 8. En el capitel
rebosan las hojas de acanto, el entablamento mide 1/5 del total. La

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columna va dotada de basa, y aveces la misma se apoya en un plinto o
pedestal.
La arquitectura Romana adoptó los tres órdenes, agregando así
otros dos llamados:
1. Toscano: aportación etrusca. Fuste aporro.: 6. Se apoya sobre una base.
2. Compuesto: proporciones idénticas al corintio, aunque la basa es mas rica
en molduras, y el capitel es una mezcla del jónico y corintio.

Uso de Orden
• Sobre pedestal (si tiene podio, tal actua como pedestal) • Embebido al
muro (columna)

• Adosada al muro (pilar)

• Superpuesto (Coliseo)
• Como lenguaje y ornamento (deja de ser portante)
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Cambian el sistema constructivo trilítico a uno MURARIO y
ABOVEDADO.
El papel integrado entre el muro y el arco de medio punto
REVOLUCIONA la ARQUITECTURA.
El orden arq. es utilizado como elemento formal y plástico.
Hacia el final del imperio las formas arquitectónicas se hacen mas
elaboradas y complejas.

Sistemas Constructivos Bizantinos

• Cúpula rebajada
• Nervios: aumentan la resistencia de la cúpula
• Pechina: transición de la forma cuadrada a la circular. Mejor solución
para cubrir un espacio cuadrado con una cúpula. La plasticidad de la
rechina es muy adecuada para la construcción en ladrillo
• Tambor: se ensancha la base de la cúpula
• Luz: tenia un sentido simbólico e la religión
• Arco: se usaba para separar las naves del altar
• Antro o Narthex: espacio que antecede al espacio interior de la basílica

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El Partenón (grecia)
Fue construido entre 447-438 a. de C. Proyectado por Ictinos y Calícrates.
Escultor fue Fidias.
• Mide 30,9 m por 69,5 m.
• Templo Octástilo 8 x 17 columnas.
• Estilo Dórico (cámara Partenón 4 estilo Jónico)
• Diseño nítido y refinado
• Naos de doble Cámara.
Era el templo de Atenea y estaba situado sobre la cima de la Acrópolis.
Daba la bienvenida a la ciudad. Este edificio fue un símbolo de la claridad y
precisión de la arquitectura clásica griega. El templo no era accesible al
público.
Su sistema constructivo era Trilítico o Arquitrabo. No utilizaban mortero,
utilizando la albañilería seca anathyrosis, consistía en cortar los bloques de
mármol y encuadrar, asentando perfectamente sus superficies. Su
proporción era de x = (2x + 1) o 4:9.
Las desviaciones ópticas llamadas por

Vitrubio alexemata o ‘modulaciones’. Las

columnas de los extremos debían ser mas

gruesas que las del centro, porque tienen el

paisaje de fondo que le da la sensación de

ser mas esbeltas de lo que son. En los lados

mas largos, el centro esta elevado 10,2 cm y

5,1 cm en los lados cortos. No hay una sola linea recta en todo el edificio
para que el ojo humano no perciba deformaciones. Esta complicación de
diseño se debe a que buscaban el arete, la perfección, excelencia.

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PRUEBA DE MATERIALIZACIÓN DEL IDEAL POR EL SER HUMANO

El Panteón de Roma (roma)

Reconstruido por Adriano entre los años 118 y 128. Era un templo
dedicado a todos los dioses. El edificio que mejor simboliza el concepto
romano de cierre del espacio y el potente efecto del volumen así definido.
• La altura de la clave de la cúpula es igual a su diámetro (43,3 m), osea que
en el volumen interno podría inscribirse una esfera perfecta.
• La abertura redonda del ápice de la cúpula es la única fuente de luz
natural. El oculus tiene 9,1 metros de diámetro.
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• Columna CORINTIAS, con basas y capiteles de mármol blanco.

• Se explotan al máximo las posibilidades del hormigón. La cúpula esta
compuesta por casertones.
• Evoca una admiración en esta escala.
Se convierte en el símbolo y la consecuencia de una comunión
inmutable entre los dioses, la naturaleza, el hombre y el estado.

Supuso la culminación de toda una serie de importantes experimentos

llevados a cabo a lo largo de dos siglos.

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La Maison Carrée
Fue construida en el 19 a. C. en la colonia romana Nemausus (hoy Nimes,
Francia). Casa cuadrada con una geometría ortogonal. Construida en la
época de Augusto (imperial) repite la forma tradicional de la época
republicana. Se accedía atreves de un PODIUM
Posee columnas ADOSADAS y una cubierta a dos aguas. En la parte
posterior domina el muro (con las columnas adosadas al mismo).

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La Basílica (romana)
Roma fomentó el desarrollo de nuevos tipos de edificación para cerrar los
espacios de uso público. La basílica fue el objeto para cubrir esa necesidad.
La Basílica romana es una gran

sala con techumbre, sostenida

generalmente por columnas que

dividían el espacio interior en naves.

En el centro del ábside semicircular

había un altar para simbolizar la presencia espiritual del emperador
(primero se utilizó para la justicia, luego la adoptaron los cristianos).

La Basílica (paleocristiana)
Cumplía con esas necesidades ya que siempre fueron pensadas para
reuniones públicas.
Cambios realizados:
• Reemplazar el altar dedicado al emperador por uno en el que pudiera
celebrarse la eucaristía
• Organización espacial tipo axial para concentrar la atención en el altar
(ábside)

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Otra tipología eran las Plantas Centralizadas (redondas, octogonal (idea de
la resurrección), cuadrada)
La diferencia entre Catedral y Basílica es que en la
Catedral esta la sede del obispo, y la Basílica a la forma
del edificio publico. Una Catedral puede ser al mismo
tiempo una Basílica.
Ejemplos de Iglesias Constantinianas:
1. Antigua Basílica de San Pedro 

• El abside centrado directamente sobre la tumba de San Pedro
(martyrium) 

• Derivado de las basílicas imperiales con ciertas modificaciones (planta
en forma de T)

2. Iglesia Natividad de Belén 


3. Santo Sepulcro (el pedido: “una basílica mas bella que ninguna en
el 

mundo”)

4. Mausoleo de Santa Costanza (Planta Circular)

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la diferencia se cambio un absidas, el altar del

emperador en donde se celebra la eucaristía, buenas
condiciones acústicas, albergar mas gente, planta
centralizada y las columnas soportaban el techo y
dividían los lados laterales

El Coliseo
Fue la innovación romana, el Anfiteatro. Dedicado a las luchas entre
gladiadores, a las luchas con fieras y otros espectáculos análogos. Cuenta
con pasajes subterráneos, especiales para las fieras. En caso necesario, podía
retirarse el suelo y llenarlo con agua para contiendas de barcos.
• Los ordenes están superpuestos y combinados por nivel en este orden:
4. Compuesto
3. Corintio

2. Jónico

1. Dórico
• Capacidad entre 45.000 y 55.000 espectadores

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Il Gesú de Roma
Jacopo Vignola (1568)
Tiene una planta barroca (ya no hay mas naves laterales como en el
renacimiento), cruz latina con brazos transepto muy cortos.
• Cúpula cerrada con linterna
• Fachadas como un altar (a la plaza de enfrente), como un retablo
• Simbología: una bóveda o techo celeste
• Escenográfico

• Extremadamente plástico • Interior: impacto al alma

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San Pietro in Montorio

Donato Bramante (1502)
La planta centralizada se vincula tipológicamente con un programa
religioso cristiano. La cúpula, el orden, la linterna, la balaustrada sobre el
entablamento curvo configuran un estilo. Sus mecenas fueron los Reyes
Católicos Fernando e Isabel.
• No tiene Pechinas. La cúpula va directamente apoyada en un tambor
como también los muros
• Representa el pacto entre la tierra y el cielo

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• Responde a la sección áurea
• Se crea y moldea el ideal clásico al servicio de la Iglesia
• Muestra su ideal grecorromano en planta: por la forma redonda (Roma,
Panteón) y el períptero (Grecia, Partenón)
• Columnas Dóricas

• Tumba por debajo del templete (cripta)

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Basílica de San Pedro

Donato Bramante (1506)
El proyecto tenia planta de cruz griega, con una gigantesca cúpula
sostenida por cuatro grandes pilares sobre el crucero. Era similar a la del
Panteón, pero alzada a una altura mucho mayor.
Este proyecto estaba destinado a rivalizar en escala con los de los romanos.
Para financiar este proyecto, Julio II publicó una indulgencia (1506),
buscando la solidaridad de los fieles. Esta practica dio pie a muchos abusos
de indulgencias creando una “disputa sobre las indulgencias”. Martin
Lutero indignado atacó el sistema produciendo el movimiento de la
Reforma y una escisión definitiva dentro de la Iglesia.
Debido a este caos, se frena la construcción en 1517. Se reanudan las obras
en 1547 con los planos nuevos proyectados por Miguel Angel (quien
solucionó los problemas de Bramante).

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Cúpula de San Pedro

• Posee unas ‘costillas’ externas a la cúpula

• Incorpora el uso de la luz para enfatizar el edificio • Orden Pareado
Corintio

Plaza de San Pedro

Gian Lorenzo Bernini (1656-1667)
Gigantesco antepatio cerrado, con la intención de albergar mucha gente.
Bernini utiliza una Elipse, articulando ciudad-iglesia. Tiene un obelisco
(egipcio anteriormente) en el centro.
Se le pidió a Bernini que defina la articulación entre la casa de Dios y la
ciudad. Escala Monumental. Se busca que sientas la presencia de Dios en
este espacio (el abrazo). Se define un concepto de plaza urbana.

Gótico
Principal edificio religioso, la Catedral. Consecuencia de la evolución del
románico. Edad del “Oscurantismo”.
• Refleja una actitud Espiritual

• Tiende a la ELEVACION de las construcciones

• Dominio de la LUZ

• El arco apuntado es característico

• La bóveda de aristas románicas se convierte en bóveda ojival Utilizan
planta en cruz latina, por ejemplo:
1. Catedral Estrasburgo
2. Notre Dame de Amiens
3. Saint Denis • Ornamentación:
- de extrema riqueza y exuberancia
- grandes vitrales
- de caracter vegetal y geométrico
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• Desaparecen las formas curvas de la planta

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Palacios Urbanos
El palacio urbano es una tipología residencial urbana que surge en la
próspera Florencia, patrocinada por los príncipes mercaderes emergentes,
para sustituir las angostas casas del siglo XIV, por residencias amplias de
inspiración clásica.
La perspectiva es fundamental en esta arquitectura, porque representa el
concepto del espacio que manejaban los renacentistas. Predominio de la
horizontalidad y la estricta simetría.

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El Palazzo Médici
Michelozzo di Bartolomeo (1444)
• La cornisa es importante para tapar las caídas de los techos. Parece como
si estuviese apoyada en algún orden invisible de pilastras o columnas
adosadas
• Planta cuadrangular

• Objeto geométrico regular a la trama urbana

• Era moderno en su momento

• Proporción, un principio de armonía

• La parte funcional esta dispuesta entorno a un patio o peristilo • El
espacio está articulado con el espacio público

• La arquitectura vuelve a ser murana

• Rusticado (piedra/almohadillado de piedra)

• Tiene valor histórico y simbólico

• Cada nivel tenia una terminación diferente

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El Palazzo Rucellai
Alberti y Bernardo Rossellino (1446-1451)

• Prisma geométrico

• Edificio exento (forma aislada)

• Fachada articulada con ORDEN SUPERPUESTO • Muro
almohadillado
• Tripartito (tres partes) separado por impostas corridas y cornisa de
remate.
• Arcos de medio punto inscriptos en sistemas de adintelación
• Equilibrio entre las líneas horizontales de las importas y las verticales de
las pilastras
• Pilastras adosadas
• Proporción a partir de un módulo basado en un rectángulo que se
constituye entre dos pilastras

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Palazzo Strozzi
Benedetto da Maiano (1489)
• Comparte muchos elementos comunes al estilo, pero sin la incorporación
del orden
• Ventanas planta baja • Rusticado

PALAZZO FARNESE:
Fachada distribuida en tres plantas realizada en ladrillos con aristas en
travertino, presentando en cada planta trece ventanas y una puerta
principal en el centro rodeada de almohadillado. Todo el conjunto está
coronado por una gran cornisa que, históricamente se atribuye a Miguel
Ángel, encargado del proyecto al morir Antonio da Sangallo el Joven.
Estamos ante una de las grandes maravillas arquitectónicas de Roma, es el
palacio del Cinquecento por excelencia. Es un edificio exento que ocupa
teatralmente todo un lado entero de una plaza cuadrada, como un inmenso
telón.

Manierismo
Para 1559 la arquitectura renacentista empezaba a virar hacia un lenguaje
mas sutil y complejo llamado manierismo. Este lenguaje se caracteriza por
su novedad, complejidad y sutiles tensiones.
Los Arquitectos empezaban a sospechar de la eficacia del clasicismo. El
manierismo rompe con la norma clásica y hace visible otras formas de
relaciones formales.
Cuando la forma se vacía de contenido, tiene tendencias manieristas. Es el
puente que une el Renacimiento con el Barroco.

Plaza del Campidoglio

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Miguel Angel (1536)
Diseña esta plaza y cada uno de sus detalles. En ella INVIERTE la
perspectiva. Hace a la plaza volverse no

hacia el foro romano, sino hacia la

Basílica de San Pedro, nuevo centro
político de la ciudad.
• Reemplaza al Circulo por el Óvalo
• Diseña la escalinata de forma de CORDONATA

Biblioteca Laurenciana
• Robustas columnas dórico toscano
• Disloca el orden
• Le da una enorme importancia a la escalera (rompiendo con las reglas de
Alberti)

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• Se hacen redículos (nichos sin imágenes) • Crean la Ilusión Óptica de
profundidad

Palazzo del Te
Giulio Romano (1532)
La manifestación mas clara del carácter lúdico y travieso del manierismo.
Gran frontón sobre cada una de las entradas al patio. Sobre las columnas
adosadas, encontramos un elemento que mas bien parece un arco
adintelado. Triglifos dóricos (clave del arco adintelado) una especie de
broma arquitectónica.

Villas Palladianas
Andrea Palladio estableció 12 plantas que obtienen las variables de sus
villas. Lo más importante de su obra constituyen las más de 40 villas

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campestres que construyó en los alrededores de Venecia y Vicenza.

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Sant’ Andrea del Quirinale

Gian Lorenzo Bernini (1658-1670)
Para el servicio de los novicios Jesuitas. Una iglesia redondeada. Elíptica
con el eje mayor paralelo a la fachada.
• Alas cóncavas en la fachada
• Muro con espacios alternados: estabilidad estructural y espacios
alternativos
• Frontón curvo partido (altar mayor) • Orden Corintio gigante

• Cúpula ovalada y linterna

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San Carlos de las Cuatro

Fuentes
Francesco Borromini (1640)
Triángulos equiláteros como base de la planta, ellos unidos por una base en
común e inscriptos en una elipse. Para delimitarla emplean una columnata
rítmicamente dispuesta, que sostiene un sinuoso e ininterrumpido
entablamento.
• Fachada totalmente curva
• Orden gigante al lado del orden normal (escala humana)
• Fachadas sinuosas como olas del mar, entablamento curvo y superficies
llenas de ornamentos
• Preparación del visitante desde el exterior

• Pechinas (cúpula ovalada)

• Columnata rítmica dispuesta triángulos moduladores • Óvalo en
reemplazo del frontón

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Parlante
Arquitectura de formas geométricas puras que expresen la función interior.
Es la Arquitectura que habla por si misma.
Claramente irrealizables, pero aún así ejemplos de proyectos de geometría
pura y racional.

Casa pra un Guardia Fluvial

Claude-Nicolas Ledoux (1785)
Describir directamente su función porque proyecto la vivienda sobre el río,
dejándolo pasar por el centro de la misma. De esta forma describía
directamente su función, haciendo alusión al control sobre las aguas.

Cenotafio de Newton
Étienne-Louis Boullée (1784)

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Tenia 150 metros de alto. Esta gigantesca esfera trataba de evocar el
universo sideral con diminutas aberturas que arrojaban dardos de luz
natural interior (simulando la bóveda celeste cuyos movimientos planetarios
fueron estudio de Newton).

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Revolución Industrial
El gran tema de la Revolución Industrial fue la vivienda. El ser humano
empiezo a tener mas dominio sobre sí mismo.
Principales temas arquitectónicos: com alojar, transportar, entretener y
acomodar. Las instituciones de gobierno de una población urbana en
constante crecimiento.
A partir de aquí, los cambios se dan cada vez más rápido.

El Palacio de Cristal
Joseph Paxton (1851)
Surgió la necesidad de un lugar que albergue a la Primera Exposición
Universal de Productos Industriales (mundial).
El Concurso no lo ganó ningún arquitecto, sino un horticultor y paisajista,
constructor de invernaderos. Era un enorme invernadero que s epodía
construir in situ con columnas y vigas de hierro prefabricadas. Se podia
armar y desarmar.
En los periodos anteriores el muro era para la comunicación de la
arquitectura, aquí se cambia. Se deja de percibir los limites del espacio con
la utilización de la transparencia.
• Relación del interior con el exterior
Que esté hecho de materiales livianos permite grandes dimensiones de
espacios. Es una gran bóveda de cristal que modifica la percepción del
espacio.

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La Ópera de Paris
Charles Gamier (1857)
Concluyó que los parisinos acudían a la ópera principalmente por razones
sociales, antes que para oír la música. Era “para ser vistos”.
Resultado: una majestuosa escalera donde todos te ven. Auditorio en forma
de herradura, para que os espectadores puedan mirarse unos a otros. Todos
los accesos bien diferenciados.
Materiales usados fueron el Hierro y el Vidrio (se incorpora por la
necesidad de salvar grandes espacios).

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La Vivienda
Pasa a ser un nuevo elemento sobre el cual se van a definir nuevas
tipologías:
• La casa en vez de volcarse hacia el patio interior se vuelva hacia el
exterior (social)
• Se mezcla el sistema constructivo • Se desarrolla en diferentes niveles
Art Nouveau
(Arte Nuevo) Sin dependencia formal hacia los periodos históricos
anteriores.
Nuevo vocabulario arquitectónico caracterizado por el empleo de motivos
ornamentales en metal y vidrio, trabajando en elegantes y sinuosas formas
curvas derivadas del mundo vegetal.
Tuvo su aplicación fundamentalmente en interiores.

Casa Tassel
Victor Horta (1893)

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Interpretación artística de los elementos funcionales (escalera).
El “látigo” fue un criterio de diseño de las curvas simulando dicho objeto.
En España este movimiento es llamado modernismo. Tanto el Art
Nouveau, como el Arts and Drafts, al rechazar la reproducción mecánica
que todo sea artesanal, los costos eran elevadísimos, por lo cual, se
extinguieron por la falta de seguidores.

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Arts & Crafts

Impulsado por William Morris, en contraposición a la reproducción
mecánica.

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“La Arquitectura Gótica era buena porque estaba hecha manualmente por
artesanos que disfrutaban de su trabajo”, en base a este principio se
desarrolló el movimiento

Antoni Gaudí
(1852-1926) Desarrolló un método de edificación singular. Una
Arquitectura de brillante, colorido y audaces formas moldeadas. Basadas en
muros estructurales curvas y delgadas bóvedas de ladrillo.
Representante del Modernismo Catalán, periodo de florecimiento cultural,
artístico y literario, y de afirmación nacionalista en lo político.
Casa Batlló
Antoni Gaudí (1906)
• Incorpora elementos de la naturaleza en sus elementos constructivos
• Trabaja la escultura
• Definió su propio lenguaje
• Definió su propio método de cálculo de las estructuras
• Utiliza madera, hierro, vidrio, etc.

• Diseña todo, hasta los picaportes


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• Está armoniosamente diseñado dentro del estilo de esta arquitectura

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Casa Milá
Antoni Gaudí (1910)
• Inspirado en las lineas onduladas de la naturaleza, apoyándose en estudios
de estática y fuerzas para proyectar sus inclinaciones.
• Cuatro viviendas por piso (complejo residencial)
• La fachada asemeja a una montaña
• Recuerda al tallo de una planta vista al microscopio
• Balcones que recuerdan a algas entrelazadas

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La Sagrada Familia
Antoni Gaudí (en construcción)

• Obra de mayor magnitud que sigue en construcción

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Plaza del Campidoglio

Miguel Angel (1536)
Diseña esta plaza y cada uno de sus detalles. En ella INVIERTE la
perspectiva. Hace a la plaza volverse no

hacia el foro romano, sino hacia la

Basílica de San Pedro, nuevo centro
político de la ciudad.
• Reemplaza al Circulo por el Óvalo
• Diseña la escalinata de forma de CORDONATA

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