INTR

Introducción a las
Unidad 5 Clase 11

Telecomunicaciones Televisión: orígenes y evolución

Módulo didáctico - 2016

Cuando llegues al final de esta
clase ya podrás:
telecomunicaciones

| Conocer los orígenes y

fundamentos de la Televisión.
| Comprender sus características
y evolución.
| Reflexionar sobre la importancia
servicios de

de la Televisión como medio

clave para la transmisión de las
telecomunicaciones modernas
y sus ventajas comparativas
respecto a los otros medios
posibles.
Para empezar con esta clase, lean el siguiente artículo:
La ultra alta definición y las pantallas curvas se imponen
El mercado de televisores en España se estanca pero los consumidores
apuestan por las nuevas tecnologías y más pulgadas
La venta de televisores en España sigue estancada. En 2015, se
vendieron 3,31 millones de unidades, un 3% menos que en el año
anterior. Pero eso no quiere decir que el mercado esté parado. Los
consumidores apuestan por aparatos con más pulgadas, mejor
definición y diseño más cuidado. Prueba de ello es que las ventas
de aparatos de ultra alta definición (UHD), también conocida como
4K, crecieron un 350% en el último año y ya representan el 20% del
mercado en valor, mientras que los de pantalla curva aumentaron
un 112% y representaron el 12% de los vendidos, según las cifras de
Samsung.
Mayor tamaño, mejor imagen, son las dos consignas para el
consumidor, según la marca coreana. La pantalla media ha escalado a
las 46 pulgadas. Uno de cada dos televisores que se vendan en 2016
será UHD o 4K y, de estos, más de la mitad serán de gran formato, de
55 pulgadas en adelante.
“El usuario quiere reproducir la pantalla de cine en su salón. Y la
tecnología ha dado un gran salto en los últimos cuatro años en el
mundo del televisor en términos de color, brillo y contraste gracias a
tecnologías como el UHD o el alto rango dinámico (HDR)”, indica Raúl
Martín, vicepresidente de electrónica de consumo de Samsung España.
Estos nuevos estándares tecnológicos, y su ensalada de siglas, son
aún casi ignotos para los consumidores, incluso para muchos que ya
disponen de un televisor avanzado. El primer requisito que buscan los
compradores es la utra alta definición o UHD, que ofrece una resolución
cuatro veces superior a la Full HD, la tecnología anterior, gracias a sus
8 millones de píxeles (la cámara de los móviles más avanzada tienen
15.000 píxeles)
La segunda sigla para entender el televisor del futuro es HDR o alto
rango dinámico, un conjunto de técnicas que permiten dotar a la
imagen de un mejor detalle y contraste lumínico entre las zonas más
claras y las más oscuras del visionado. Los televisores que llevan
incorporada esta tecnología pueden visualizar hasta mil millones de
tonos de color con detalles tres veces más brillantes que los televisores
LED convencional.
Añadida al HDR, la tecnología denominada Ultra Negro reduce
significativamente la reflexión de la luz, mejorando la calidad de
imagen con un deslumbramiento mínimo, aumentando el contraste y
consiguiendo negros entre 8 y 10 veces más intensos que un televisor
convencional.
El televisor también aspira a disputarle al móvil. Nueve de cada 10
televisores de más de 46 pulgadas son smartTV, que permiten la
conexión a Internet, indica Nacho Monge, responsable de marketing de
la marca coreana.
SmartTV
Samsung acaba de presentar su línea SUHD de ultra alta definición en
el encuentro tecnológico que celebra anualmente en Mónaco, con la
que quiere competir con LG. Ambas marcas surcoreanas se disputan
el mercado de la alta gama.
El primer fabricante ha patentado las pantallas de puntos cuánticos
(Quantum dots), basada en nanocristales que enriquecen la luz de
fondo en rojo y verde, lo que permite más nitidez en las imágenes y en
mostrar los colores que no se podían reproducir antes. Frente al OLED,
que no usa luz de fondo, esta tecnología se adapta a una habitación
en la que no han cerrado las ventanas para poder ver una película o un
partido de fútbol con la misma nitidez.
Ahora bien, la popularización de estos televisores plantea dos
problemas. El primero es el precio. Por ejemplo, los televisores de
gama alta de Samsung SUHD (serie 7, 8 y 9), de 43 a 88 pulgadas, que
llegarán a España en la próxima primavera cuesta entre 2.000 hasta
más de 20.000 euros, dependiendo de su tamaño y características.
El segundo inconveniente es que las cadenas de televisión apenas
emiten contenidos en UHD por lo que no se pueden explotar las
capacidades de los nuevos televisores. Los fabricantes confían, no
obstante, en que los nuevos actores de la televisión de pago como
Movistar + o Netflix, se decidan a apostar por las nuevas calidades.
El País (España) – 19/2/2016
 Desempeños

Desempeño 32

| ¿Cómo ha sido la evolución de la tecnología

de la televisión en tu caso personal?
Consultando a tus familiares, armá una tabla
en donde consten los años aproximados y el
tipo de TV que consumían.
4
¡Quién te ha visto y quién TV!

¡Bienvenido a la ante-última clase de Introducción a las
Telecomunicaciones! Hoy vamos a terminar de estudiar la unidad
número 5.
En esta oportunidad los contenidos se desarrollarán en tres temas:
| Tercero y último, el sistema de televisión digital y una breve
comparación entre la TV digital y la TV analógica.
¡Esperamos que disfrutes de la clase!

| Primero vamos a aprender sobre la historia de la televisión.

| Segundo, nos sumergiremos en los fundamentos técnicos del
funcionamiento de la televisión. Aquí haremos un recorrido por los
sistemas de exploración y de color; veremos la compatibilidad y la
retro-compatibilidad; la cámara de color; la corrección de gamma; la
inserción de la crominancia en la señal de video (y los fundamentos
del sistema NTSC) y la asignación de Frecuencias en Canales de TV
VHF.
 Historia de la televisión
Los primeros intentos de transmitir imágenes
a distancia se realizaron mediante la
electricidad aunque también se aprovecharon
las características del selenio (ya que su
resistividad varía según la luz que incide en él).
Las técnicas básicas que se pretendían
emplear eran el mosaico de detectores
6 tubo de rayos catódicos.
de selenio y la exploración o barrido de la
imagen.
Ahora para introducirnos en este tema,
veamos un breve cuadro con fechas que
fueron importantes para el desarrollo de la
televisión.
1884 El estudiante alemán Paul Nipkow diseña y patenta el que es considerado como
primer aparato de televisión de la historia: el disco de Nipkow.
1900 Perskyi acuña la palabra televisión en la Exposición Universal de París.
1907 El diseño de Nipkow puede llevarse a cabo.
1911 Rosing y Zworykin crean un sistema de televisión, con imágenes muy crudas y sin
movimiento.
1923 Vladimir Zworykin desarrolla el iconoscopio, el primer tubo de cámara práctico.
1926 El japonés Kenjito Takayanagi realiza la primera transmisión de televisión usando un
1927 Philo Farnsworth realiza en San Francisco la primera demostración pública de su
disector de imagen, un sistema similar al iconoscopio. / John Logie Baird transmite
una señal 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
1928 Baird Televisión Development Company consigue la primera señal de televisión
transatlántica entre Londres y Nueva York.
1929 BBC transmite imágenes de 30 líneas formadas mecánicamente.
1932 Se venden en Inglaterra 10.000 receptores de televisión con disco Nipkow de 30
líneas.
1937 Marconi-EMI comercializan un sistema de 405 líneas totalmente eléctrico.

Disco giratorio con
espiral de agujeros
células de selenio
Ahora veamos esto con un poco más de
detenimiento…
El estudiante alemán Paul Nipkow desarrolló
y patentó el primer sistema de televisión
7
electromecánico en 1884. El disco de Nipkow
es reconocido como el primer rasterizadro de
imagen de televisión. (1)
De todos modos, no fue hasta 1907 cuando
el desarrollo de la tecnología de tubos de
amplificación hizo el diseño practicable.
Mientras tanto, Constantin Perskyi acuñó
la palabra televisión en el texto leído en el
1
Luz
Cable
Congreso Internacional de Electricidad durante
la Feria Internacional de París el 25 de agosto
de 1900. El texto de Perskyi revisaba las
tecnologías electromagnéticas existentes,
mencionando el trabajo de Nipkow y otros.
En 1911, Boris Rosing y su estudiante Vladimir
Kosma Zworykin crearon un sistema de
televisión que realizaba el barrido mediante
un espejo-tambor para transmitir, en palabras
de Zworykin, imágenes muy crudas a través
del tubo electrónico Braun (tubo de rayos
catódicos) en el receptor.
El movimiento de las imágenes no era posible
porque en el escaneado la sensibilidad no era
Segundo disco que gira
a la misma velocidad
Pantalla
Imagen
suficiente y la célula de selenio se retrasaba.
Tiempo después, Zworykin se fue a trabajar
con RCA para construir una televisión
puramente electrónica, cuyo diseño fue
acusado varias veces de violar las patentes de
Philo Taylor Farnsworth.
La solución decisiva, “la de una televisión
operando sobre las bases de una emisión
de electrones continua con acumulación
y almacenaje de electrones secundarios
lanzados durante todo el ciclo de escaneado”,
fue descrita por primera vez por el inventor
húngaro Kálmán Tihanyi en 1926, con una

versión refinada que patentó en 1928.
La primera imagen sobre un tubo de rayos
catódicos se formó en 1911 en el Instituto
Tecnológico de San Petersburgo. Consistía
en unas rayas blancas sobre fondo negro
y fueron obtenidas por Borís Rosing en
colaboración con Zvorykin. La captación se
realizaba mediante dos tambores de espejos
(sistema Weiller) y generaba una exploración
entrelazada de 30 líneas y 12,5 cuadros por
segundo.
Las señales de sincronismo eran generadas
por potenciómetros unidos a los tambores
de espejos que se aplicaban a las bobinas
deflexoras del TRC, cuya intensidad de haz
era proporcional a la iluminación que recibía la
8
célula fotoeléctrica.
En el emisor, el iconoscopio
En 1931 Vladímir Zvorykin -luego de visitar
los laboratorios de Philo Taylor Farnsworth-,
desarrolló el captador electrónico que tanto se
esperaba: el iconoscopio. (1)
Este tubo electrónico permitió el abandono
1
de todos los demás sistemas que se venían
utilizando y perduró, con sus modificaciones,
hasta la irrupción de los captadores de CCDs
a finales el siglo XX.
El iconoscopio está basado en un mosaico
electrónico compuesto por miles de pequeñas
células fotoeléctricas independientes que
se creaban mediante la construcción de un
sándwich de tres capas.
Una muy fina de mica que se recubría en una
de sus caras de una sustancia conductora
(grafito en polvo impalpable o plata) y en
la otra cara una sustancia fotosensible
compuesta de millares de pequeños globulitos
de plata y óxido de cesio.
Este mosaico -que era también conocido
con el nombre de mosaico electrónico de
Zworykin-, se colocaba dentro de un tubo
de vacío y sobre el mismo se proyectaba,
mediante un sistema de lentes, la imagen a
captar.
La lectura de la imagen electrónica generada
en el mosaico se realizaba con un haz
electrónico que proporcionaba a los pequeños

condensadores fotoeléctricos los electrones
necesarios para su neutralización. Para ello
se proyecta un haz de electrones sobre el
mosaico, las intensidades generadas en
cada descarga, proporcionales a la carga
de cada célula y ésta a la intensidad de
luz de ese punto de la imagen, pasan a los
circuitos amplificadores y de allí a la cadena
de transmisión, después de los diferentes
procesados precisos para el óptimo
rendimiento del sistema de TV.
La exploración del mosaico por el haz de
electrones se realizaba mediante un sistema
de deflexión electromagnético, al igual que el
utilizado en el tubo del receptor.
El 25 de marzo de 1925, el inventor escocés
9
John Logie Baird ofreció una demostración
de la silueta de una imagen televisada en el
Selfridge’s Department Store en Londres.
Pero como la televisión se definía como
la transmisión de imágenes vivas,
en movimiento y con tonalidad (y no
simplemente siluetas), Baird archivó su
proyecto en privado el 2 de octubre de 1925.
1
Después, Baird ofreció la primera
demostración pública del funcionamiento de El iconoscopio está basado en un
un sistema de televisión a los miembros de
la Royal Institution y a un periodista el 26 de mosaico electrónico compuesto
enero de 1926 en su laboratorio de Londres.
por miles de pequeñas células
Al contrario que los anteriores sistemas fotoeléctricas independientes
electrónicos con varios cientos de líneas
de resolución, la imagen escaneada que se creaban mediante la
verticalmente por Baird, usando una disco
equipado con una doble espiral de lentes,
construcción de un sándwich
tenía sólo 30 líneas, justo las suficientes para de tres capas: una muy fina de
reproducir una cara humana reconocible.
mica que se recubría en una
En 1927, Baird transmitió una señal 438 millas
a través de una línea de teléfono entre Londres
de sus caras de una sustancia
y Glasgow. conductora y en la otra cara
En 1928, la empresa de Baird (Baird Television una sustancia fotosensible
Development Company / Cinema Television)
consiguió la primera señal de televisión
compuesta de millares de
transatlántica entre Londres y Nueva York. pequeños globulitos de plata y
óxido de cesio.
 Fundamentos técnicos del funcionamiento
de la TV
En la década del 1940 solo existía la televisión
monocromática o blanco y negro, es decir,
que la señal de video transmitida por las
estaciones existentes, solo incluían la
información de brillo de la imagen, la cual era
representada en la pantalla del receptor como
una sucesión de puntos con mayor o menor
10
intensidad (tonos de grises).
Si bien hoy en día, ver imágenes en blanco
y negro puede no resultar atractivo, esta
modalidad de transmisión logra cumplir con
un objetivo muy necesario: dotar a la imagen
reproducida de definición suficiente para que
el espectador pueda discriminar dentro de la
imagen, las formas y tamaños relativos de los
componentes de la escena.
Cuando la tecnología pudo agregarle color a la
imagen, hubo que analizar la forma de incluir
dentro del canal de televisión la información
de color (crominancia), sin detrimento de la
información de brillo (luminancia), ya existente.
Sistemas de exploración y
sistemas de color
Conviene hacer una aclaración importante:
hay que poder discernir entre 2 conceptos
distintos, que en la práctica se suelen tratar
indistintamente.
Los sistemas de exploración de imágenes de
televisión, se refieren a la manera en que la
imagen es barrida por el haz, la cantidad de
líneas de definición, las frecuencias vertical y
horizontal, y otras características. Así, existen
normas como la M en EE.UU., Brasil, Japón, la
norma N de Argentina, la norma B en Europa,
etc.
Los sistemas de codificación de color de
imágenes de televisión, se refieren a la
manera en que se agrega la información de
color a la imagen. Así, existen 3 sistemas
clásicos que se implementaron en el mundo:
NTSC, PAL y SECAM.
Compatibilidad y
retrocompatibilidad
Por lo que venimos estudiando, podemos
afirmar que es necesario agregarle a la señal
monocromática de luminancia, la señal de

crominancia. Para conseguir esto se debe
mantener 2 condiciones importantes:
Compatibilidad: Es la propiedad de un
sistema de televisión color que permite la
reproducción de las emisiones a color, en los
receptores monocromáticos existentes (por
supuesto se verán las imágenes en blanco
y negro, aunque se hayan generado en el
transmisor a color).
Retrocompatibilidad o compatibilidad
inversa: Es la propiedad de un sistema
de televisión en colores que permite a los
receptores de televisión en colores, reproducir
en blanco y negro, las emisiones de un
sistema existente en blanco y negro.
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En ambos casos, las imágenes deben ser
de buena calidad, por lo que la emisión en
colores debe mantenerse dentro del canal de
frecuencias previsto para blanco y negro, sin
invadir canales adyacentes.
La cámara de color
La cámara de color básicamente será igual
1
a la monocromática, pero deberá tener algún
agregado que le permita discriminar entre los
3 colores primarios que componen la imagen
de toma, separarlos y obtener sendas señales Se deduce, de la colorimetría, que
de R (rojo), G (verde) y B (azul).
la relación entre Y y los 3 colores
Esto se consigue con la inclusión dentro de primarios está establecida por la
la cámara de espejos especiales que en lugar
de reflejar toda la radiación incidente, solo lo llamada ecuación fundamental de
hacen con una pequeña banda de la misma,
permitiendo que el resto de la radiación
la Luminancia:
sea atravesada. Estos espejos se llaman
dicroicos.
Y= 0.30.R + 0.59.G + 0.11.B
Entonces, con un juego de 2 espejos dicroicos
y otro espejo normal se consigue separar
la onda incidente en la cámara en sus 3
componentes primarias. Con estos 3 colores
se podrán reproducir la mayoría de los colores
existentes en la naturaleza, por lo tanto, si
se transmitieran estas 3 señales se podrían
reproducir en un receptor destinado para este
fin; sin embargo un televisor monocromático
pre-existente no está preparado para recibir
estas 3 señales, sino solo la Y. (1)
Conocido el hecho de que se necesitan
tres señales para reproducir una imagen
 coloreada y una de las señales a trasmitir
es Y, resta todavía obtener dos señales
más, que conformarán la señal vectorial de
crominancia.
Estas dos señales deberán tener la
particularidad de anularse en caso de
tratarse de una imagen monocromática (solo
brillo). Este hecho, al igual que el anterior,
es necesario en relación a las dos premisas
anteriormente nombradas: compatibilidad y
retrocompatibilidad.
Observando que el blanco se obtiene con
iguales cantidades de los 3 primarios (por
ejemplo el blanco de máximo brillo se obtiene
con señales normalizadas con R=G=B= 1v), se
comprueba que Y=1v también.
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Por lo tanto la señal de crominancia estará
formada por dos de las tres señales de
diferencia de color R-Y, G-Y, B-Y.
Solo será necesario enviar 2 señales, además
de Y, dado que la tercera es combinación
lineal de las otras.
En el receptor, de igual manera, se podrán
recuperar las componentes R, G y B a partir
de Y y C, donde C es la señal vectorial de
crominancia formada por 2 señales de
diferencia de color.
Al deducir la expresión analítica de las
diferencias de color, se comprueba que
la diferencia al verde G-Y es la que tiene
coeficientes menores y por ende menor
potencia por lo que será más susceptible al
ruido. Por lo tanto la señal de crominancia C
estará compuesta por la diferencia al rojo y
diferencia al azul, también simbolizadas Cr y
Cb.
Corrección de gamma
El brillo de una pantalla de un Tubo de Rayos
catódicos TRC no guarda relación lineal con
respecto a la intensidad del haz, sino más bien
es una relación de cuadrática a cúbica.
Debido a esto se hace necesario una
corrección de Gamma en estudio, siendo
Gamma (γ) el exponente de la intensidad I
cuando se cumple la ecuación L=k.I γ. La
condición ideal sería un Gamma igual a 1.
Recordá que debés poder
discernir entre 2 conceptos
distintos, que en la práctica se
suelen confundir:
Los sistemas de exploración de
imágenes de televisión, se refieren
a la manera en que la imagen es
barrida por el haz, la cantidad
de líneas de definición, las
frecuencias vertical y horizontal y
otras características.
Mientras que los sistemas de
codificación de color de imágenes
de televisión, se refieren a la
manera en que se agrega la
información de color a la imagen.
 Inserción de la crominancia en
la señal de video
Se comprueba experimentalmente que la
crominancia requiere un ancho de banda
menor que el de luminancia, pero aun así,
necesitan ubicarse ambas señales dentro del
mismo canal de frecuencia, para cumplir la
compatibilidad exigida.
Para lograr esto hay que notar que el espectro
de luminancia (como el que se obtiene de
crominancia), tienen la particularidad de
ser discretos, es decir, están compuestos
por rayas espectrales y no por una banda
continua de frecuencias. La razón de esto
hay que buscarla en el mismo proceso
de generación de la imagen: a partir de la
13
exploración punto a punto, lo que lo hace
discretos.
Entonces, la solución se basa en intercalar
ambos espectros, el de Y y el de C, de
manera de conseguir en el receptor una
fácil separación de ambos. Esto se logra
premodulando la croma con una frecuencia
de subportadora color, que cambia según el
sistema o la norma, pero que en todos los Repasemos...
casos persigue un mismo objetivo: ubicar la
-¿Te acordás qué es la
porción de mayor potencia del espectro de
croma en una zona donde el espectro de compatibilidad?
luma sea notoriamente inferior, admitiendo
un posible caso en que la separación de -Es la propiedad de un sistema
ambos espectros no se pueda conseguir con
absoluta eficacia.
de televisión color que permite
la reproducción de las emisiones
Aunque este sea el caso, de todas formas se
contribuye a la compatibilidad y las imágenes a color, en los receptores
recibidas seguirán siendo de buena calidad,
aunque se vea afectada una pequeña porción
monocromáticos existentes.
de espectro. -¿Y la Retrocompatibilidad o
Fundamentos del sistema NTSC compatibilidad inversa?
En el comité NTSC, por el año 1953, se
sentaron las bases que debía cumplir el futuro
-Es la propiedad de un sistema
sistema de televisión para un servicio público. de televisión en colores que
Entre muchas características se pueden
destacar las siguientes: permite a los receptores de
a | La transmisión de luminancia se debe
televisión en colores, reproducir
limitar al mismo espectro que se venía en blanco y negro, las emisiones
empleando para transmisiones en blanco y
negro. Ya estaban definidos los canales de de un sistema existente en
6MHz cada uno, el nuevo servicio debía hacer
blanco y negro.
 uso de estos mismos canales ya establecidos.
En este tiempo ya era conocida la curva de
sensibilidad del ojo y otros estudios sobre
tricromía y colorimetría, también se conocía
la relación entre luminancia y los 3 colores
primarios:
Y=0.30R+0.59G+0.11B.
b | Además de la luminancia (obtenida según
(a)), se debían trasmitir 2 señales más para
caracterizar completamente una imagen
coloreada. Se conocía bien la teoría de los 3
colores y estaban convencidos que eran 3
señales las que se debían trasmitir.
Como por compatibilidad, una de estas
señales debía ser obligatoriamente Y, quedaba
por definir las otras 2. Se observó que en el
caso de una imagen no coloreada (negra,
14
gris o blanca), se cumplía una relación muy
particular entre los 3 colores primarios:
kR=kG=kB con 0 ≤ k ≤ 1, entonces se dedujo
que las señales (kR-kY), (kG-kY), (kB-kY) eran
señales que definían solo el colorido de la
imagen, pues en caso de negro, gris o blanco
se anulaban, esto es, no llevan información de
brillo y cumplen con la compatibilidad exigida.
Por lo tanto, se decidió con buen criterio,
enviar junto con la señal Y, las señales (kR- En resumen, entre muchas
kY) y (kB-kY) obteniéndose la restante en el
receptor.
características que debía cumplir
el sistema de televisión para un
c | Estas 2 señales se llamaron diferencia
al rojo y diferencia al azul y son las servicio público, se podían destacar
componentes de la señal de crominancia.
También se descubrió que estas señales
las siguientes:
debían ser corregidas por alinealidades en | La transmisión de luminancia se
la cadena de transmisión y en el tubo del
receptor. debía limitar al mismo espectro
d | Representación gráfica en el círculo
que se venía empleando para
cromático. Así se destacan las señales en las transmisiones en blanco y negro.
respectivas normas, donde en un sistema de
ejes cartesianos, se grafica la crominancia de | Se debían trasmitir 2 señales más
cada color obtenible en la imagen, llevando el
eje de abscisas la diferencia al azul y el eje de
para caracterizar completamente
ordenadas la diferencia al rojo. una imagen coloreada.
También se puede referir un color dado en | Estas 2 señales se llamaron
este mismo diagrama determinado por su
matiz y su saturación, haciendo un cambio
diferencia al rojo y diferencia al azul.
de coordenadas cartesianas a polares. El | Representación gráfica en el
modulo representa la saturación y el ángulo
formado por el vector representativo del color círculo cromático.
y el semieje positivo de abscisas representa el
matiz.
 e | Debe poderse introducir dentro del mismo
canal de 6 MHz, y compartiendo banda con el
espectro de luminancia, el correspondiente a
la crominancia, sin perturbar, o en su defecto,
perturbando lo menos posible al primero.
Para lograr este objetivo se basaron en
estudios ópticos, donde se establecía que
el ojo es más sensible a diferencias de brillo
sobre pequeñas superficies que al color sobre
idénticas superficies, concluyéndose que el
ancho de banda de croma debía ser menor
que el de luma.
También se observó que los espectros
contenían energía en paquetes
-perfectamente ubicables dentro del canal-,
pues eran múltiplos de la frecuencia de línea o
15
frecuencia horizontal.
Se determinó que el espectro de croma debía
ubicarse en la zona de altas frecuencias de
la luma, donde ésta tenía paquetes de menor
energía, por lo tanto, interferiría menos en esta
zona.
f | Modulación de la subportadora. Para
conseguir llevar el espectro de croma a
la zona de alta frecuencia de la luma era
necesario modular las señales de diferencia
de color con una portadora que se denominó
| Debe poderse introducir dentro
subportadora color. del mismo canal de 6 MHz, y
Como ambas señales diferencia de color compartiendo banda con el espectro
debían trasmitirse simultáneamente sobre la
misma portadora, se recurrió a la modulación
de luminancia, el correspondiente
de amplitud en cuadratura, donde la a la crominancia perturbando lo
modulación sobre la subportadora se hace
con un corrimiento de fase de 90 grados, menos posible al primero.
obteniéndose en definitiva una modulación en
amplitud y fase.
| Modulación de la subportadora.
| Sustitución de las señales
La determinación del valor de la subportadora
se basó en el hecho que para intercalar ambos diferencia de color.
espectros de rayas, la subportadora debía
ser un múltiplo de la semifrecuencia de línea,
| Primarios reales y blanco de
donde la luma dejaba huecos sin energía. Así referencia real para TV color.
se eligió un valor de fsc=3.579545MHz.
| Funcionamiento con la portadora
g | Sustitución de las señales diferencia de
color. Sobre la base de estudios (elipses de
suprimida.
Mac-Adam) y a las características fisiológicas
del ojo, en el sistema NTSC se decidió correr
los ejes de modulación que hasta entonces
eran (B-Y) y (R-Y) por los definidos por
una rotación de 33%, donde se creía se
podían conseguir 2 ejes: uno con máxima
 1

sensibilidad, llamado I, al que se le asigna un (luma, croma, sincronismos y borrados) unos

gran ancho de banda, y otro eje de mínima ciclos de portadora color (entre 8 y 12) que
resolución, llamado Q, al que se le asigna un el receptor utilizará en detectores síncronos.
menor ancho de banda. Esta señal auxiliar se denomina Burst o
ráfaga de color (así mencionada en las
Esto solo fue una transformación lineal que no normas).
alteró el principio de funcionamiento ni el tipo
de modulación. El primer sistema estándar de codificación
de color fue el NTSC, originario en EE.UU.
h | Primarios reales y blanco de referencia en 1953. Posteriormente, en Europa se
real para TV color. Conocido entonces desarrollaron 2 sistemas más, PAL y SECAM,
era el diagrama de la ICI, y se definieron con el objeto de brindar señales de televisión
las coordenadas xy de los 3 primarios al continente Europeo, pero sin las fallas Canal Video (MHz) Audio (MHz)
seleccionados y el blanco de referencia, que inherentes del sistema americano.
se aproximaron bastante a los teóricos. 2 55.25 59.75
3 61.25 65.75
i | Funcionamiento con la portadora 4 67.25 71.75
suprimida. Se hizo necesario para la 5 77.25 81.75
16
transmisión de la crominancia eliminarle Asignación de Frecuencias en 6 83.25 87.75
la subportadora luego de la modulación Canales de TV VHF (1) 7 175.25 179.75
para la compatibilidad en receptores 8 181.25 185.75
monocromáticos. 9 187.25 191.75
10 193.25 197.75
Esta portadora color se regenera en el 11 199.25 203.75
receptor a partir de un oscilador a cristal, pero 12 205.25 209.75
hace falta que esta portadora en el receptor 13 211.25 215.75
esté sincronizada y en fase con la del emisor,
por lo cual, se agrega a la señal compuesta
 Sistema de televisión digital
Una breve introducción…
La llegada de la televisión digital supone un
cambio tan radical como el que supuso el
paso del blanco y negro al color. Se trata
de conseguir imágenes mejores, pero no se
queda ahí, sino que también se abren las
puertas a la futura introducción de servicios
17
hasta ahora inimaginables, tales como la
recepción móvil de televisión, la interactividad,
la televisión a la carta o los servicios
multimedia tan de moda hoy en día con la
explosión de Internet.
El principal problema de la televisión analógica
es que no saca partido al hecho de que en
la mayoría de los casos, las señales de vídeo
varían muy poco al pasar de un elemento de
imagen (píxel) a los contiguos, o por lo menos
existe una dependencia entre ellos.
En pocas palabras, se derrocha espectro
electromagnético. Además, al crecer el
número de estaciones transmisoras, la
interferencia pasa a convertirse en un grave
problema.
Los canales radioeléctricos de la televisión
digital ocupan la misma anchura de banda
(8MHz) que los canales utilizados por
la televisión analógica pero, debido a la
utilización de técnicas de compresión de
las señales de imagen y sonido (MPEG),
tienen capacidad para un número variable
de programas de televisión en función de la
velocidad de transmisión, pudiendo oscilar
entre un único programa de televisión de alta
definición (gran calidad de imagen y sonido) a
cinco programas con calidad técnica similar
a la actual (norma de emisión G con sistema
de color PAL), o incluso más programas con
calidad similar al video.
El empleo de la televisión digital terrestre
como medio para la difusión de televisión
proporciona una serie de beneficios frente a
otras posibles opciones:
| Al utilizar como medio de difusión la red
terrestre nos permite una recepción en el
hogar sencilla y poco costosa, ya que emplea
el mismo sistema de recepción de la televisión
analógica, e incluso con la antena anterior, sin
merma de calidad.
 | Permite la recepción portátil y en
movimiento.
| Puede emplear redes de frecuencia única lo
que conlleva el uso de un menor número de
frecuencias.
| Requiere menor potencia de transmisión.
| Incrementa el número de programas con
respecto a la televisión analógica, permitiendo
múltiples programas y servicios multimedia
en cada canal radioeléctrico.
| Mejora de la calidad de la imagen y del
sonido (se evitan los efectos de nieve y de
doble imagen de la televisión analógica) en
la zona de cobertura, consecuencia de la
18
robustez de la señal digital frente al ruido, las
interferencias y la propagación multitrayecto.
| La elevada resolución espacial de un sistema
de televisión digital permite un realismo
mayor, que se puede apreciar en una pantalla
más grande.
| Permite el aumento de la relación de aspecto.
El formato convencional es de 4:3, mientras
que con la televisión digital se permite el
formato panorámico de 16:9.
La llegada de la televisión
| Se puede ofrecer un sonido multicanal,
con calidad de disco compacto. Además la digital supone un cambio tan
multiplicidad de canales de audio permite
conseguir el efecto de sonido perimétrico radical como el que supuso
empleado en las salas de cine. Aparte, estos el paso del blanco y negro al
canales pueden emplearse para transmitir
diferentes idiomas con el mismo programa de color. Se trata de conseguir
vídeo.
imágenes mejores, pero no se
| Abre las puertas del hogar a la Sociedad queda ahí, sino que también se
de la Información, debido a que permite la
convergencia TV-PC. El televisor de tipo smart abren las puertas a la futura
pasa a convertirse en un terminal multimedia
que puede admitir datos procedentes introducción de servicios hasta
de los servicios de telecomunicaciones, ahora inimaginables
suministrando servicios de valor añadido
como correo electrónico, cotizaciones de
bolsa, videoteléfono, guías electrónicas de
programas (EPG), video bajo demanda, pay
per view, etc.
 Desempeño 33

| Ingresá al sitio de la Televisión Digital

Argentina (TDA). ¿Cuáles son los detalles
técnicos de su implementación? Este sistema
¿está accesible en tu localidad? Si es así,
verifica en tu TV las características de
resolución que muestra el aparato. ¿Cómo es
la antena que tenés instalada?

19
 TV digital vs. TV analógica
En la televisión analógica, los parámetros
de la imagen y del sonido se representan
por las magnitudes analógicas de una señal
eléctrica. El transporte de esta señal analógica
hasta los hogares ocupa muchos recursos.
En el mundo digital esos parámetros se
representan por números en un sistema de
base dos, es decir, usando únicamente los
dígitos "1" y "0". El proceso de digitalización
de una señal analógica lo realiza el conversor
analógico/digital. Esta representación,
numérica en bits, permite someter la señal
de televisión a procesos muy complejos, sin
degradación de calidad, que ofrecen múltiples
ventajas y abren un abanico de posibilidades
de nuevos servicios en el hogar.
20
Sin embargo, la señal de televisión digital
ofrecida directamente por el conversor
analógico/digital contiene una gran cantidad
de bits que no hacen viable su transporte y
almacenamiento sin un consumo excesivo de
recursos.
La cantidad de bits que genera el proceso
de digitalización de una señal de televisión
es tan alto que necesita mucha capacidad
En la televisión analógica, los
de almacenamiento y de recursos para su parámetros de la imagen y del
transporte.
sonido se representan por las
Algunos ejemplos de la cantidad
de bits que genera la digitalización magnitudes analógicas de una
de 3 diferentes formatos de señal eléctrica. El transporte de
televisión
esta señal analógica hasta los
| En formato convencional (4:3), una imagen
digital de televisión está formada por 720x576
hogares ocupa muchos recursos. En
puntos (pixeles). Almacenar una imagen el mundo digital esos parámetros
requiere: 1 Mbyte. Transmitir un segundo de
imágenes continuas, requiere una velocidad se representan por números en
de transmisión de 170 Mbits/s.
un sistema de base dos, es decir,
| En formato panorámico (16:9), una imagen usando únicamente los dígitos
digital de televisión está formada por 960x
576 puntos (pixeles): requiere un 30% más de “1” y “0”. Esta representación,
capacidad que el formato 4:3.
numérica en bits, permite someter
| En formato alta definición (16:9), la la señal de televisión a procesos
imagen digital de televisión consiste en
1920 x1080 puntos (pixeles). Almacenar muy complejos, sin degradación
una imagen requiere más de 4Mbyte por
imagen. Transmitir un segundo de imágenes
de calidad, que ofrecen múltiples
continuas, requiere una velocidad de ventajas.
transmisión de 1Gbit/s.

Afortunadamente, las señales de televisión
tienen más información de la que el ojo
humano necesita para percibir correctamente
una imagen. Es decir, tienen una redundancia
considerable. Esta redundancia es explotada
por las técnicas de compresión digital, para
reducir la cantidad de números generados en
la digitalización hasta unos niveles adecuados
21
que permiten su transporte con una gran
calidad y economía de recursos.
Estas y otras técnicas han sido los factores
que han impulsado definitivamente el
desarrollo de la televisión digital, permitiendo
el almacenamiento y transporte de la señal
de televisión digital con un mínimo uso de
recursos.
1
Durante el desarrollo de la televisión digital se
intentó evitar la fragmentación del mercado
mundial en diferentes estándares. No hubo
acuerdos acerca de una norma única, y
actualmente existen tres normas mayoritarias:
el sistema europeo DVB-T (Digital Video
Broadcasting–Terrestrial, Difusión de Video
Digital-Terrestre), el estadounidense ATSC
(Advanced Television Systems Commitee,
Comité de Sistemas de Televisión Avanzada)
y el sistema japonés ISDB-T (Integrated
Services Digital Broadcasting, Transmisión
Digital de Servicios Integrados), adoptado por
Argentina. En el caso de la televisión por cable
coaxial, además de la norma ATSC, se utiliza
el estándar o norma SCTE para metadatos
fuera de banda.
Muchos países han adoptado el DVB, pero
otros tantos han seguido el ATSC (Canadá,
México y Corea del Sur). Corea del Sur,
además ha adoptado la norma S-DMB para
teledifusión móvil por satélite.
En la imagen (1), se muestra cómo se
distribuyen las normas de TV digital
actualmente en el mundo.
En el futuro, podría haber otros formatos de
vídeo digital en alta resolución especializados
para nuevas áreas de mercado. La norma
Ultra High Definition Video (UHDV) es un
formato propuesto por NHK en Japón que
proporciona una resolución 16 veces mayor
que la HDTV.
 Desempeño 34

| Buscá información sobre las normas de TV

UHTV y las características que poseen los TV
que actualmente se comercializan para estas
señales.

22
 Bibliografía

Imágenes

www.pexels.com

www.pixabay.com

https://www.flickr.com/photos/
javoalfaro2/12165982863
23
¡Llegamos al final de la clase número 11!
El próximo encuentro trabajaremos sobre la última unidad que
comienza y termina en la clase 12, llegando así al final de la materia.
El tópico general para el ansiado final, se centra en las comunicaciones
del futuro. Allí intentaremos tomar contacto con las posibilidades que
encierra el futuro de las comunicaciones.

¡Los esperamos!