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Editorial

No fue fácil encontrar un título que explicara, sin It wasn’t easy to find a title capable of explaining, without
malinterpretaciones, lo que queríamos decir, con el título del misinterpretation, what we meant to say with the title of this
presente número. Por ejemplo probamos con “arquitectura sin issue. We tried, for example, “featureless architecture”, a free
atributos” una versión libre del título de la novela de Musil o interpretation of the title of the novel by Musil, or “everyday
“arquitectura cotidiana” y otros. architecture”, among others.
¿Por qué es tan díficil hablar de la “arquitectura, simplemente” Why is it so hard to talk about “simply architecture”, as we
como al final se le llamó, sin pensar que pudiéramos estar ended up calling this issue, without worrying about hurting
hiriendo a los autores de las obras presentadas, o equivocando the feelings of the authors of the work presented here, or
la idea que se pudiera hacer el lector? creating a mistaken idea among readers?
Creo que tropezamos ahí con lo que ya empieza a fatigar: el I think here we run into something that has begun to tire us
protagonismo excesivo, la caída del nivel de calidad en los super- all: excessive stardom, the declining quality of super-stars as
stars al tratar de mejorar su última marca, la arquitectura de they strive to improve upon their last score, architecture with
firma, como las poleras Lacoste, reconocibles. a signature, like Lacoste t-shirts.
Lo que se propone, por ejemplo, el portugués Souto de Moura, The attitude that, for example, the Portuguese Soute de Moura
“lograr una arquitectura anónima” es por supuesto ya una describes as, “achieving anonymous architecture”, is of course
reacción a esta escalada fatigosa. Y también, aunque marcado a response to this tiresome trend. It is also, although marked by
por un cierto snobismo, el interés en el hemisferio norte a certain snobbism, a reflection of interest in the northern
(Harvard, Tokio) por nuestras modestas arquitecturas y hemisphere (Harvard, Tokyo) in our modest styles of architecture
urbanismos de las tomas (siempre el mito del buen salvaje), los and urbanism shaped by squatters (always the myth of the good
vaivenes de la moda, y algo de la década del ‘70 que vuelve. savage), changing fashions, and something of the seventies that
Se fijan en nosotros, bienvenidos, no hay problema. returns. They’re noticing us, welcome, no problem.
Y quizás en ese interés se encuentre aquello por lo que se And it is perhaps this same interest that includes that element
preguntaba Godofredo Iommi, que nosotros quizás no vemos that Godofredo Iommi wondered about, that we perhaps fail
y que puede ser nuestro valor: “¿Estamos en una tierra en que to see, and that could be our main value: “Are we in a land
el obrar es leve?” where craft is lightly applied?”

La arquitectura, simplemente, va desde la elegante y espaciosa Simply Architecture ranges from the elegant and spacious house
casa en Pirque hasta una “casa de basura”, un proyecto de taller in Pirque to a “garbage house”, the result of a workshop project
de Escuela; reconstrucciones de la Catedral de Curicó –que es at our School; and includes reconstruction of the Curico Cathedral
una sorprendente y medida intervención- hasta los edificios de (a surprising and measured intervention) and buildings by
Peñafiel, Fernández Larrañaga y Fernández Eyzaguirre con su Peñafiel, Fernández Larrañaga and Fernández Eyzaguirre with
finura y discreción que tanto se agradece en el día a día cuando their refined discretion, so appreciated day by day, when
la arquitectura, más que ser observada y fotografiada, se habita. architecture is inhabited, rather than observed and photographed.
Como dice Baros en su artículo: “Esta transitoriedad de los espacios As Baros says in his article: “This transitory quality of daily spaces forces
cotidianos obliga a una cierta levedad espacial (…) Levedad entendida como us toward a certain spatial levity… Levity understood as a veil, composed
un velo, como una espacialidad fina que se teje sobre una realidad física”. of a refined spatiality woven around a physical reality”.
Estas obras que se presentan acogen en su realidad física estas The work presented here welcomes the physical reality of personal
historias personales, en ellas se puede inscribir esa “espacialidad stories, this “refined spatiality”; the daily reality of each finds
fina”, cotidiana de cada cual. a place of its own here.

Montserrat Palmer Trias

En recuerdo de Godofredo Iommi


(Buenos Aires, 1917-Viña del Mar, 2001)
In memory of Godofredo Iommi
(Buenos Aires, 1917-Viña del Mar, 2001)
Prólogo: la información de una sinfonía completa que está
2 almacenada en la mente y un leve aroma nos
Arquitectura simplemente recrea un paisaje y un momento, hay unos pocos
José Domingo Peñafiel elementos arquitectónicos que nos vienen a la
memoria y nos sitúan en un lugar con fuerza y
Si bajamos a las zonas más profundas de la realismo. Mediante un esfuerzo analítico se
memoria y del recuerdo en busca de las claves que intentará develar cuáles pueden ser éstos
caracterizan las imágenes de una ciudad, de un elementos y por qué producen este resurgir de
barrio, de una región, podemos esforzarnos para vivencias e imágenes completas del pasado.
descubrir cuáles son esos elementos esenciales que Tal como ocurre en pintura y en otras mani-
quedan fijos y hacen reconocible el lugar. festaciones artísticas, hay autores que han
La ciudad o una parte de ella es reconocible desde desarrollado un lenguaje muy personal y
el inconsciente. Hay lugares más claramente característico. Con sólo ver una pequeña
reconocibles que otros. Ciudades más caracte- superficie de una tela sabemos que estamos frente
rísticas. Tal como unos pocos acordes contienen a una obra de Van Gogh o a una de Turner. Del

Lo cotidiano de
la arquitectura

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Prologue: the mind, so a slight aroma can recreate a


landscape and a moment, or a very small number
Simply architecture of architectural elements come to mind and place
1 Edificio El Golf 5 y 6 Edificio San Damián José Domingo Peñafiel us firmly in a specific place. We are going to try
(Isidora Goyenechea Nº 3356, (San Damián Nº 450,
Las Condes, Santiago) Las Condes, Santiago)
to identify these elements through analysis,
Arqtos: Luis Izquierdo, Arqto: José D. Peñafiel If we investigate the deepest corners of memory looking at try to reveal what these elements might
Antonia Lehmann, in search of the keys to the images of a city, a
7 Edificio Telefonistas Télex be and why they can bring past experiences and
Raimundo Lira y (Fanor Velasco Nº 50,
José D. Peñafiel neighborhood, a region, we can make an effort whole images so vividly back to life.
Santiago)
2 y 3 Edificio El Trovador Arqtos: Raimundo Lira y to discover the essential elements that remain As occurs with painting and the other arts, some
(Los Militares Nº 4294- José D. Peñafiel fixed and make a place recognizable. authors have developed a very personal and
4296, Las Condes, Santiago) 8 y 9 Casas Calle La Grulla, The city or a part of it is recognizable even at an
Arqtos: Juan Pablo del Río typical language. By looking at just a small square
Los Nogales de la Dehesa.
y José D. Peñafiel Arqto: José D. Peñafiel unconscious level. Some places are more clearly of canvas we know if we are looking at a work by
4 Edificio Lota (Lota Nº 2257 recognizable than others. Some cities are more Van Gogh or Turner. Similarly, by taking a stance
Providencia, Santiago)
Arqtos: Raimundo Lira y typical. Just as a few chords can hold the infor- in the midst of a work of architecture we can
José D. Peñafiel mation for a complete symphony that is stored in figure out with complete certainty that this is part

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mismo modo, con situarnos en medio de una obra la perspectiva de los siglos, constituye una unidad y derrumbado construcciones durante cuatro
de arquitectura sabremos con toda certeza que majestuosa y de una belleza inigualable en la siglos. Esto ha impedido marcar una historia 3
se trata de un proyecto de Niemeyer o uno de Le historia de la arquitectura. urbana estable en el tiempo. Quedan unas pocas
Corbusier. Son ejemplos extremos, en el sentido Sin embargo, los ejemplos nombrados más arriba construcciones coloniales, pero no alcanzan a
de que se trata de artistas cuyo lenguaje es están mencionados para situar el tema donde nos constituir una trama continua. Son casos aislados
personalísimo y único. Su vocabulario artístico interesa, ajustado al mundo actual y a la ciudad y tragados por el progreso. La ciudad se
es muy desarrollado y depurado y constituye algo de Santiago. Se trata de la creación de la huella modernizó y los edificios se alivianaron y se
así como una marca registrada. En el caso de urbana a través de la arquitectura. levantaron del suelo. Construcciones de madera
Niemeyer, en que además construyó una zona La formación de la masa urbana construida en y adobe, más esbeltas y elegantes, al estilo
urbana completa y coherente, como es el caso Santiago se ha ido configurando a través de su europeo. Pero la vejez e inapropiada mantención
del centro de Brasilia, el ejemplo es aún más historia mediante idas y venidas, avanzando por también arrasó con este Santiago de principios
notable y único. Aquí no podemos hablar de el tiempo a través de un camino dificultoso y del siglo XX. Se han hecho esfuerzos por rescatar
arquitectura simplemente, sino debiera ser de errático. Varios factores determinaron que así estas construcciones, pero son pocas las que
arquitectura sorprendentemente. Otro caso similar fuera. Santiago, ciudad lejana, pobre y esforzada. lograron mantener su dignidad constituyendo
podría ser la Acrópolis de Atenas que, visto con La suma de adobes, tejas y terremotos ha levantado barrios viejos y en cuyo interior la vida moderna

The every day quality


of architecture

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of a project by Niemeyer or Le Corbusier. These unequalled in the history of architecture. The buildings remain, but not enough to identity a
are extreme examples, in the sense that these are examples listed above, however, are mentioned continuous thread. They are exceptions, quickly
all artists whose language is extremely personal to help frame the subject of our interest, adjusted swallowed up by progress. The city grew modern
and unique. Their artistic vocabulary is very to today’s world and the city of Santiago. This is and buildings grew lighter and rose higher above
developed and refined, and constitutes something really about how one creates an urban impression the ground. Wood and adobe buildings took over,
like a registered trademark. In the case of through architecture. becoming slimmer and more elegant in the
Niemeyer, who furthermore built a complete and The development of the urban mass built in European style. But at the beginning of the 20th
consistent urban area, as is the case with the Santiago has followed a difficult, zigzagging and century old age and unsuitable maintenance also
center of Brasilia, the example is even more often erratic path throughout history. Several swept away this Santiago. Some effort has been
noteworthy and unique. Here we cannot speak factors contributed to this. Santiago, a distant city, made to rescue these buildings, but few have
simply of architecture, but rather surprisingly of poor and hard working. The combination of successfully retained their dignity, becoming
architecture. adobe, roof tiles and earthquakes has raised and instead old neighborhoods in which modern life
The Acropolis in Athens offers another possibly crumbled buildings for four centuries, making it is uncomfortable and troublesome. In mid-
similar case. Viewed from the perspective of difficult to identify signs of a clear urban history century, the quality of buildings stabilized around
centuries, it offers its majestic unity and a beauty that are stable over time. A handful of colonial modern parameters and a city of anti-seismic

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es incómoda y molesta. A mediados del siglo la componen una cuadra, una calle, un barrio, tienen arquitectura. No se trata de simplificar el lenguaje
4 calidad de la construcción ya estabilizó su calidad una cara urbana clara y coherente. Son una serie arquitectónico, sino de acotarlo. A nuestra ciudad
de acuerdo a los parámetros modernos y ya se de edificios compuestos en armonía. Todos tienen le falta coherencia, le falta ese carácter dado por
vislumbraba una ciudad de casas y edificios una calidad pareja, una materialidad reconocible, los barrios constituidos por obras de calidad
asísmicos y de una materialidad más perdurable una configuración pareja. Nuestra memoria pareja, construidas bajo el mismo espíritu, en una
e incorruptible. El hecho de ser una ciudad joven difícilmente podrá destacar particularidades, pero misma época, impulsadas por objetivos comunes.
y en pleno desarrollo ha tenido como consecuencia el resultado es unitario. Si tomamos cada Obras buenas, serias, finas, cuidadas, sin
que la mayoría de estos barrios modernos han construcción en forma aislada, descubriremos una aspavientos y concebidas como partes de un todo,
cambiado de destino y han sido violentamente manufactura de calidad, una arquitectura cuidada como una orquesta, donde todos los instrumentos
transformados, destruyendo por la fuerza lo que y noble, un especial cuidado en los detalles, dando están actuando bajo la batuta de un director y en
se planificó como permanente, rompiendo un resultado notable. Si tomamos a la ciudad función de una sinfonía y de un todo unitario, y
la unidad con la que fueron planificados y de Washington como ejemplo, el barrio de no donde cada uno trata de sobresalir sobre el
sobreponiendo una nueva trama a una escala Georgetown en especial, nuevamente encontra- otro, creando un caos de ruidos donde la melodía
mayor, que ha producido una ruptura formal y remos esa unidad que nos llama la atención, queda sepultada en una mezcolanza ensordecedora.
de uso que tardará décadas en decantar y cuya caracterizada por las edificaciones de ladrillo, de una Las imágenes del Santiago colonial muestran una
infraestructura tampoco soporta estos implantes altura pareja con una morfología característica, ciudad homogénea: siempre construcciones de
que le han sido impuestos. configurando una imagen particular y única. adobe, bajas, modestas, pero reconocibles. El
Pero lo que nos interesa es lo que caracteriza a En Santiago la situación es diferente. Parece ser paisaje característico del valle central, con la
nuestra ciudad. En una época determinada, en que esta unidad, esta armonía y homogeneidad cordillera al fondo, nítida, y el aire limpio. La
uno de sus barrios o a través de una tipología están difícilmente presentes. No está la altura vegetación que complementa la ciudad hasta hoy,
específica que la conforma. No entraremos a característica del barrio. No están los materiales los álamos, las avenidas frondosas en un paisaje
revisar puntos singulares, ni revisaremos ejemplos reconocibles, no está el lenguaje arquitectónico árido, eso no ha cambiado mucho. Luego las
descollantes en ningún aspecto. preciso. Falta en nuestra ciudad esa reducción a imágenes del Santiago de principios del siglo XX
En la ciudad de Nueva York, en el centro de lo esencial. A la arquitectura le falta el carácter son también reconocibles. Aparece una arqui-
Manhattan, el tejido urbano está compuesto por dado por un lenguaje acotado. Le sobra pro- tectura afrancesada, a la moda europea, pero
una suma de construcciones que conforman una tagonismo y “creatividad”. conservando esa modestia de la ciudad colonial.
unidad reconocible. Todos los edificios que Estamos hablando de arquitectura. Siempre de Sigue siendo una ciudad diferente a la anterior,

houses and buildings began to take shape, With difficulty, our memory distinguishes some a single period, driven by common objectives.
composed of more lasting and resistant materials. unique features, but the overall result is one of Works that are good, serious, fine and carefully
The fact that this is a young city at the height of unity. If we take each building individually, we produced, without fussiness, conceived as part of
development has brought sudden, violent will discover its quality, expressed through a noble a whole, like an orchestra where all the instruments
changes in the zoning of these new neigh- and painstaking architectural design with special are played according to the movements of a single
borhoods, destroying by force all that was attention to details, which altogether yield these baton, and as a function of the symphony and a
planned to become permanent, shattering the noteworthy results. If we take the city of united whole, where no single element tries to
unity with which these areas were planned and Washington, as our example, especially Geor- stand out above the rest, creating a chaos of
forcing a new, larger-scale layer onto the city, getown, once again we find this unity that draws sounds that buries the melody in a deafening roar.
producing a breakdown in terms of both the attention to itself, characterized by brick Images of colonial Santiago show a homogeneous
visual appeal and physical uses that will take buildings, of similar height and characteristic city: buildings are always made of adobe, are low,
decades to absorb and whose infrastructure has shape, thus creating a particular, unique image. modest, but recognizable. We see the typical
proven unable to bear the grafts imposed upon it. Santiago, however, is different. It seems that this landscape of the central valley, with the Andes in
But what interests us is what gives our city its unity, this harmony and homogeneity aren’t the background, sharply defined, amidst clean air.
character. In a specific period, in one of its really there. We don’t find a specific height The vegetation, which complements the city to
neighborhoods or through the specific typology characterizing a neighborhood. Not are all this day, the poplars, the leafy avenues in an arid
that constitutes it. We will not approach this by materials recognizable, nor is the architectural landscape: none of this has changed much. Images
reviewing unusual highlights or examples that are language precise. Our city lacks this reduction of Santiago in the early 20th century are also
outstanding for one reason or another. to its essence. It architecture lacks the character recognizable. A Frenchified architecture appears,
In the city of New York, in the center of bestowed by a clearly defined language. There’s European style, but conserving the modesty of
Manhattan, the urban tissue is composed of a too much protagonism and “creativity”. the colonial city. The city has changed from what
series of buildings that form a recognizable unit. We are speaking here of architecture. Always of it was before, but remains recognizable. These
All the buildings composing a block, a street, and architecture. This isn’t about simplifying are not images of Paris, or Italian or Spanish
a neighborhood have a clear, coherent urban face. architectural language but rather controlling it. cities. It’s not Rio de Janeiro either, with its
Together they form a harmonic set of buildings. Our city lacks coherence, it lacks that character exuberant landscape and its Portuguese influence.
They are all of similar quality, made of recog- provided by neighborhoods composed of works Nor is it Buenos Aires with its grandiose propor-
nizable materials, with similar configurations. of similar quality, built in the same spirit, during tions and the richness of its materials. Nor is it Lima

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pero reconocible. No son imágenes de París ni Artículos eléctricos y repuestos de automóviles a que un músico selecciona la gama de sonidos que
de una ciudad italiana ni española. Tampoco es la venta han reemplazado la vida familiar de los empleará para componer su música. Si no existe 5
Río de Janeiro con su paisaje exuberante y su interiores. Es el desarrollo de la ciudad. Pero se este trabajo de selección de medios, de definir el
influencia portuguesa, ni Buenos Aires con sus perdió la unidad y la identidad del lugar. Las viejas idioma artístico del cual dispondrá para desarrollar
proporciones grandiosas y la riqueza de sus casas conviven con construcciones que a partir su obra, el resultado será ininteligible. Parece ser
materiales, ni Lima con su pasado de esplendor de los años ’70 reemplazaron a otras, sin respetar posible que el problema de la arquitectura de
colonial. Hacia mediados del siglo la extensión nada del espíritu del lugar. Construcciones en Santiago en la actualidad tenga que ver con el
de la ciudad toma una velocidad creciente y crece metal, vidrio, plástico, formas caprichosas, lenguaje artístico y del alfabeto arquitectónico
perdiendo densidad. gratuitas, vulgares, cubiertas por ese manto de empleado para desarrollar las obras. Una mirada
¿Arquitectura simplemente versus qué? ¿Cuál polvo gris que baña a Santiago. Y así como el atenta a la ciudad hoy hace pensar en que no hay
sería la arquitectura no simplemente? Un recorrido centro de Santiago está sufriendo esta transfor- una selección de elementos para componer las
por el Santiago de hoy nos dará una respuesta mación, algo parecido pero no igual ha sucedido obras de arquitectura. Tal vez se ha entendido
rotunda. La Alameda de las Delicias es hoy, en con Providencia y con otros barrios de la ciudad mal la libertad que permite la tecnología hoy, y
cuanto a su trazado, la misma de hace cien años. que tenían su identidad grabada en sus calles. Por que la arquitectura en general, por supuesto sin
Entre La Moneda y la Estación Central un breve otros lados vemos ejemplos de lo que no debió incluir innumerables obras de mucha calidad, se
análisis entregará conclusiones sorprendentes. ser en algún lugar de la ciudad. Construcciones está haciendo sin controlar elementos, materiales
Quedan algunas que marcan el perfil de la calle. que no se integran a su entorno, que buscan prota- y formas en la composición de proyectos.
Las líneas arquitectónicas clásicas europeas son gonismo en forma equivocada destruyendo el lugar.
aún reconocibles. Se trata de antiguas casas de Es difícil saber si con el tiempo esta nueva ciudad
fachada continua a la calle y que sobreviven con llena de desaciertos urbanos conformará un todo
dificultad a la ciudad de hoy. El cambio de destino unitario y los desaciertos se amarrarán produciendo
las ha hecho soportar los avisos luminosos en un resultado positivo. No parece que será así.
fachadas y techos. Han sido pintadas de colores Cuando un pintor se prepara para comenzar a José Domingo Peñafiel
Arquitecto, PUC de Chile, 1975. Desde 1977 trabajó asociado con el
que les han arrancado parte de su dignidad. Otras, pintar, hace previamente un trabajo de selección. arquitecto Manuel Urrejola hasta su muerte en 1980. Luego forma
con sus fachadas cubiertas por materiales sin Elige el medio con el cual se trabajará. Luego oficina con el arquitecto Raimundo Lira hasta 1987. Desde esa fecha se
asocian para diversos proyectos. Ha desarrollado proyectos de casas
nobleza para vestirse a la moda y atraer al elige los materiales apropiados a emplear. edificios de vivienda y oficina, industrias, interiores de oficinas, diseño
comprador. El comercio ha invadido el barrio. Entonces, selecciona su gama de colores al igual de muebles, escenografías, escultura y pintura.

caught in the splendor of its colonial past. Toward respect for the spirit of the place. Buildings of to do with the artistic language and the archi-
the middle of the century, urban sprawl picks up metal, glass, plastic, capricious, gratuitous, vulgar tectural alphabet used to develop its works.
speed and the city grows, losing density. shapes, all covered with the mantels of gray dust Closer scrutiny of the city today leads one to think
Simply architecture versus what? What would be typical of Santiago. And just as the center of that there has been no selection of the elements
the un-simple equivalent? A journey through Santiago has suffered this transformation, to be used on composing its architectural works.
Santiago today provides a clear answer. The something similar has struck Providencia and Perhaps the freedom allowed by today’s techno-
Alameda de las Delicias is today, in terms of its other neighborhoods that once had their identity logy has been misunderstood, and architecture
layout the same as it was a hundred years ago. engraved in their streets. In other areas we see in general, excluding of course many works of
Between the Moneda Palace and Central Station examples of what should not occur in any part of great quality, is being carried out with no control
(Estación Central), a brief analysis leads to some the city: buildings that are not integrated into of elements, materials and forms in the com-
surprising conclusions. The classic lines of their surroundings, that seek to stand out in a position of projects.
European architecture remain recognizable even mistaken way that destroys the place. It is hard
today. These are old houses with continuous to know if, with time, this new city, full of urban
facades lining the street and they survive with blunders will eventually come together into a
difficulty in today’s city. The change in the area’s united whole, tying these errors together into a
zoning has brought flashing advertisements to single positive result. This seems unlikely to occur.
facades and roofs, which have been painted in When a painter gets ready to paint, the first step
colors that destroy some of their dignity. Other is to complete a selection process. She or he
buildings have had their facades covered with chooses the medium in which to work and
materials of poor quality to look more fashionable chooses the appropriate materials. Then comes
and attract buyers. Commerce has invaded the a range of colors, just as the musician selects a
neighborhood. Electric goods and car repairs for range of sounds to use in composing music.
sale have replaced the family life that once took Without this prior step of selecting the media
place inside. This is the development of the city. and defining the artistic language to be used in
José Domingo Peñafiel
But the area has lost its unity and identity. The the development of the work, the result will be Architect, PUC of Chile, 1975. He worked with the architect Manuel
Urrejola from 1977 until his death in 1980. He then formed an office
old houses rub elbows with the buildings that, unintelligible. It seems possible that the problem with the architect Raimundo Lira, which functioned until 1987. Since
starting in the 1970s replaced others, with no with Santiago’s architecture today has something then, the two have continued to work together on diferent projects.

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Reflexiones sobre la Lo cotidiano y su sentido urbano La cotidianeidad de la ciudad ‘postmoderna’
6 La ciudad puede definirse como el espacio don- Las ultimas décadas, sin embargo, dan cuenta de
Cotidianeidad y la Ciudad de se desarrolla el quehacer cotidiano. La un tipo de crecimiento urbano que ya no
Ana Rosenblüth modernidad intentó construir ciudades a partir reproduce el tipo de ciudades de las que hablaba
de un método universal que intentaba reproducir Jacobs. Procesos de reestructuración económica
En este escrito intentaré esbozar una relación una verdad esencial arquitectónica única. Se y de economías flexibles, ciudades interconectadas
entre arquitectura y lo cotidiano. Me refiero a la buscaba soluciones empaquetadas y replicables, globalmente y una sensibilidad postmoderna
arquitectura en su sentido amplio, inmersa en el aplicadas a todo modelo de ciudad, en donde se llaman a nuevas formas de interpretación urbana.
ámbito urbano y creadora de ciudad. Lo cotidiano visualizaba un sujeto tipo, con acciones y La ciudad se vuelve crecientemente contradictoria,
es en realidad todo. Es nuestra vida diaria y necesidades predecibles. Muchos de estos con una acumulación de riqueza extrema a la vez
aquello que la constituye. Sin embargo lo proyectos, sin embargo, no dieron el resultado que terriblemente marginadora, con niveles
cotidiano es raramente estudiado como tal. esperado. Centros urbanos vacíos y sin uso, altamente tecnológicos y avanzados coexistiendo
Intento aquí recuperar lo cotidiano como impres- suburbios carentes de identidad, viviendas con los procesos más básicos y rutinarios. Para ver
cindible para construir ciudades a escalas más sociales transformadas en ghettos de pobreza y el proceso urbano y sus aspectos cotidianos hay que
humanas. La premisa básica es que lo cotidiano está violencia, fueron algunos de los resultados de un mirar cuidadosamente aquellos recovecos, lo
permanentemente informando aquello que se diseño que buscaba orden y control en lugar de marginal, lo contradictorio de los procesos urbanos.
construye. El objeto construido, a su vez, se incorporar a la persona ordinaria, su cultura y las En la era del postmodernismo la ciudad se vuelve
transforma y plasma a través de la acción cotidiana. necesidades que surgían a partir del acontecer una entidad estratégica, un bien económico posible
cotidiano. El espacio urbano cotidiano, sin de ser transado en el mercado. No se intenta crear
¿Qué es lo cotidiano? embargo, es el nexo entre distintos ámbitos. un bien social sino distintos ámbitos privados aptos
Lo cotidiano, en general, puede definirse como Representa la zona de transición social, y la para el gusto y necesidad de quienes tengan la
lo rutinario, aquello que ocurre día tras día y que posibilidad para nuevos arreglos sociales y formas posibilidad de adquirirlo. En esta era se reinventa
se transforma en nuestra realidad más permanente. de imaginación (Crawford, 1999). la ciudad. Se recrea aquella imagen, aquella ficción
En el sentido sociológico, y de acuerdo a la Lefebvre llama la atención a la importancia de histórica o paradigma que permanece en la memoria
definición de los autores interaccionistas simbólicos que la realidad aparentemente trivial cotidiana colectiva de una ciudad imaginaria. Se vende una
(Berger y Luckman, 1968), la vida cotidiana emerge constituye la base de toda experiencia social y la imagen arquitectónica, se comodifica el espacio
del conjunto de interacciones subjetivas sujeto– verdadera forma de contestación política. Para público y la cultura (Zukin, 1995), se crean espacios
sujeto, sujeto-objeto, donde la subjetividad él la vida cotidiana es la pantalla en la cual la protegidos, inventados, excluyentes y segregados
adquiere un significado propio y se transforma en sociedad proyecta su luz y su sombra, su poder y (Crawford, 1991). Guardias de seguridad vigilan
una realidad independiente a través de la acción. debilidades. En este sentido, la experiencia vivida los barrios, se crean comunidades al interior de
Es decir, la actividad humana transforma el mundo debe ser más importante que la forma física en la rejas, el mall reemplaza al parque, se venden casas
de interpretaciones subjetivas en una realidad definición de ciudad. El urbanismo es una forma o barrios al “estilo propio”. Siguen existiendo, sin
objetiva y coherente. El mundo de la realidad cotidiana de discurso humano y social. La ciudad es un producto embargo, los espacios cotidianos espontáneos. Los
es el mundo del sentido común, aquel que se experi- social creado bajo la demanda del uso cotidiano y de payasos que hacen acrobacias en los semáforos, los
menta en estado de vigilia, aquel que proporciona las luchas sociales de sus habitantes urbanos. El diseño vendedores ambulantes, el carretonero, el carrito
orden y otorga sentido y significado al aquí y ahora. de lo cotidiano debiera comenzar con la aceptación de de mote con huesillos. La ciudad postmoderna, llena
El mundo cotidiano está compuesto por distintos que la vida tiene lugar ahí. Los principios basados en de sus cotidianas contradicciones, es más compleja
ámbitos identificables de la vida, como el hogar, la lo abstracto-espacial-formal producen espacios que de entender, pero es, quizás, más interesante.
calle, el metro, el parque, el lugar de trabajo y las tienen poco que ver con los impulsos humanos reales.
instituciones. Contiene el quehacer de los residentes Jane Jacobs enfatiza la importancia de la Conclusión
urbanos, sus rutinas ordinarias como son el comprar, coexistencia de lo viejo y lo nuevo, de los usos La ciudad se reinventa cada día, a través de las
comer, moverse de un lado a otro en automóvil, en mixtos, de la eficiencia de la ineficiencia como acciones individuales y colectivas de quienes viven
micro, o a pie, trabajar y recrearse, entre otras. Pero productora de vida de ciudad de alta calidad. en ella. Estas acciones quedan registradas en la
la riqueza de la vida cotidiana se extiende más allá Jacobs prioriza la vida diaria a pequeña escala forma urbana y es a través de ellas que la ciudad
de éstas para incluir una variada, compleja y amplia como el componente generador de un buen se transforma y reorganiza. El estudio de lo
red de significados diversos, múltiples y cambiantes. urbanismo (Kaliski, 1999). Es la vida que se cotidiano ofrece posibilidades transformadoras.
Así, pese a que vivimos la cotidianeidad como un genera a partir de las actividades rutinarias del Los más banales y repetitivos gestos de lo
todo coherente, distintas personas experimentan la barrio, sus calles y veredas con su desorden cotidiano pueden en sí mismos crear conciencia
realidad de manera diversa, de acuerdo a su cultura, cotidiano lo que para ella promueve la seguridad de quienes los habitan sobre sus deseos, nece-
nivel socioeconómico, edad, género y etnia. La coti- y la libertad en la ciudad. El orden compuesto de sidades y sueños. Las prácticas de un urbanismo
dianeidad se ordena, sin embargo, a través de roles movimiento y cambio, la vida misma generadora cotidiano pueden entonces conducir a un
prescritos y predeterminados, los que nos anteceden de un arte especial que crea el dinamismo urbano. entendimiento más profundo de nuestra realidad.
y a los cuales accedemos cuando formamos parte Para Jacobs no es el orden preconcebido y eficiente Un conocimiento de lo cotidiano provee herramientas
activa de la sociedad. Pero estos roles prescritos no del diseño, sino la variada y compleja gama de más completas y más prometedoras de un cambio social.
son inmodificables, y los seres humanos los reconstru- componentes cotidianos los que hacen posible una Cambios que surgen de la necesidad misma de
yen, moldean, resisten y cambian a través de su actuar. satisfactoria vida en la ciudad. las personas, no vía lo abstracto, ni desde políticas

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ideológicas desde fuera, sino desde dentro, a versace mitad las cinco tallas mayor del hip-hop. sólo por mirar en menos. La libertad de los
través de las preocu-paciones que emergen de la ¿Peinados? Pura química del gel. ¿Poses? desechos, la independencia del decaído: no nece- 7
experiencia vivida de diferentes individuos y Distantes, miradas asesinas, ángulos asimétricos sitan un punto ajeno para valerse por sí mismos.
grupos en la ciudad. de muñecas; en cambio, los dobleces de las Hamlet: Un cualquiera puede pescar con el
rodillas y codos bastante prolijos, precisos. gusano que ha comido de un rey y comer del pez
Bibliografía: Berger, P. y T. Luckmann. La Construcción Social de la ¿Zapatos? Inciertos pues la luz pestañea. que se comió ese gusano.
Realidad. Talleres Gráficos Edigraf S.A., 1968 / Crawford, M. “Blurring
the Boundaries: Public Space and Private Life” en Everyday Urbanism Calle ene ene. Dos personas sentadas junto a una Rey: ¿Qué quieres decir con eso?
(J. Chase, M. Crawford y J. Kaliski editores), The Monacelli Press, 1999 / mesa. Botella de vino, platos con hojas de lechuga Hamlet: Sólo demostrar cómo puede hacer
Crawford, M. “The Fifth Ecology: Fantasy, the Automobile and Los
Angeles” en The Car and the City (M. Wachs y M. Crawford editores), picadas, servilletas, alcuza. Un íntimo gesto camino un rey por las entrañas de un mendigo.
University of Michigan Press, 1991 / Kaliski, J. “The Present City and mínimo, dócil: las yemas de los dedos acercan con Contra los simulacros de vida, el Tokyo Style; contra
the Practice of City Design” en Everyday Urbanism, op. cit. /Zukin, S.
The Cultures of Cities, Blawell Publishers, 1995. lentitud el aceite al plato de enfrente. Conversan, los prototipos corbuserianos, un oficinista de aefepé.
siguen conversando, seguirán. La pelota de pimpón color rojo tomate de los paya-
Ana Rosenblüth sos en la punta de la nariz, sus pantalones anchos,
Psicóloga, Pontificia Universidad Católica de Chile. Master en
Uno de los galanes de Corín Tellado, el arquitecto
Sociología de la University of Southern California (USC), Los Angeles, Ramón Salinas hablando de su novia, le confiesa el calzado exagerado. Cuando mete las manos a los
EE.UU. Obtuvo una especialidad en el Programa de Ciudades
Sustentables en esta misma universidad y sus intereses principales son
a su socio: “tengo mi amor propio y esas cosas de las bolsillos, subiéndolos, la física de los suspensores
sustentabilidad, justicia medio ambiental, y género. Actualmente se cuales se carece bastante hoy día. Pero ahora sí, ahora elásticos entra en funcionamiento. Rebotan. Un
encuentra desarrollando su tesis Doctoral.
ya podemos casarnos. El piso es una monería, está chiste, porque la realidad sólo autoriza que ocurra
situado como sabes en la mejor obra que hemos presentado justo todo lo contrario.
los dos...y los muebles son a gusto de Mauri y mío”. Una madrugada de lluvia veraniega, plis plas plis
Durante la semana varias viudas toman once en el plas, Bernardo Atxaga corrige un apunte. Por
Posturas comunes Samoiedo. Los churrascos, dicen, son muy sabrosos. descuido roza la lámpara con la palma de la mano
Manuel Corrada Supongamos que de un día para otro alguien deja y aparece Aladino. Léemelo. Una sorpresa, de veras,
de reconocer las caras del prójimo. Pese al paso que un personaje que está en todas las bibliotecas
“Estoy loco de estar enamorado, no lo estoy de poder decirlo” ROLAND BARTHES de los años, los rasgos de un rostro mantienen del mundo se interese en esas líneas. “Soy de lo que
Versiones una constancia que permite saludar a los amigos. ya no queda. Estoy interesado en todo”. Bernardo
Una de las pocas cosas que me han llamado la Si una tetera cambiara de forma a cada rato, le dice: “tus deseos son órdenes para mí”.
atención en los últimos meses ha sido encontrar mañana en la tarde ya no podríamos tomar té. (Tal para cual, Pedro para Juan)
una pelota de goma. Pelota. Redonda. Goma. (Pedro, ¿por qué atizas? Por gozar de la ceniza)
¿Vestigio del pasado? ¿Juguete refractario a los Perversiones
ataques del diseño y la moda? También fuimos Inversiones ¿Para qué hojear revistas de arquitectura? Para
con un amigo a comer a un restaurante. Comer. Caperucita roja en la versión de Perrault debe ser ver edificios diferentes. ¿Diferentes de cuáles? De
Pollo. Sin topar conocidos, sin ondas, sin que el uno de los cuentos más truculentos que se hayan los que se han visto antes.
tenedor siga la coreografía de un mouse y toque visto: una niña inocente con su abuela achacosa Fulano se caracteriza por esto y lo otro. Esto y lo
híbridos del repertorio fusión. habitan dentro del vientre de un lobo disfrazado otro permiten discernir que se trata de ese fulano
Las carteras de pellejo de avestruz de Hermés son de vieja. Los dioses griegos, según solemos y no del vecino. Un estilo, la mano de fulano.
estupendas, encima caras. No traen nombre leerlos, también eran espeluznantes, unos ogros La película empieza en una arena. Al hombre,
propio. No puedo conocer detalles biográficos abominables que mascaban a sus hijos. vestido con traje de luces, le empolvan la cara
del autor, ni con qué champú se lava el pelo, ni Si uno oyera estos episodios al revés encontraría para evitar los reflejos. Un casting, un rodaje.
dónde veranea ni el repertorio de sus antojos. El unos relatos harto equilibrados y proporcionados Con su mujer viven en un departamento
nombre de pila de Issey Miyake es pleatsplease.com. con el sentido común. Caperucita da una vuelta imperativamente blanco, mas esto no impide que
Yohji Yamamoto vende unos proyectos de vestidos: de carnero a la vida diaria, es decir, el salto del ella deba buscar consuelo puertas afuera. En otra
mangas, delanteros, ojales, piezas apenas pespuntadas. cuento, del objeto, refleja en un espejo invertido de las escenas de Romance, el frígido se halla
Le comento a un estudiante de arquitectura que la realidad. Quien lo sabe sabrá ver. O, según las sentado en un restaurante japonés. Mientras
la ampliación de cierto edificio tiene la pinta de personificaciones alegóricas, queda en que el dios come sushi hojea un libro de Bukowski.
un cohete de pacotilla. De la oficina tal, dice. del tiempo come el día. Saciar el hambre, Cuando escasean las claves para discernir acerca
Me cuentan que en no sé qué universidad, en un alimentarse, comerte con los ojos. de las cualidades de un producto, una casa o una
curso de taller de diseño han propuesto un algo a ¿Cuál es el revés del desecho? ¿Del débil? ¿Del hamburguesa, la economía política tiende la
varias cuadras de la plaza. Levantaría esa zona cualquiera? ¿Del disminuido? ¿De la basura? ¿Del mano. En un artículo clásico de los años setenta
miserable. Levántate, sube, tira para arriba, hacia deterioro? cuya resonancia aún se oye y ejercita, Phillip
lo más alto, al cielo cerca de las nubes. De todas La casa de cierta señora no vale un pepino. Vive Nelson propuso el envío de señas en cualquier
maneras, soñar no cuesta nada, ni la realidad se feliz. Su hogar jamás será retratado. ¿En formato. No importa que digan los anuncios, la
confunde con los simulacros. referencia a qué no vale un pepino? No vale en seña queda; a falta de argumentos, se graba. Los
Noche, un bar literario. Subterráneo, olor a referencia a una comunidad que la considera una medios para emitir estas ondas varían de acuerdo
media muerte, docenas de volúmenes cuyo interés nadería, que no aspira a considerarla, que la al tipo de productos. Para los sofisticados, un
resiste cualquier afán de robo. ¿Música? Estragos rechaza. Niéguenle el pan y el agua. Sin embargo, modo de vida, una manera de presentarse, una
del tecno. ¿Ropa? Mitad remedos de negro este delirio comunitario logra definirse como tal entrevista ligera.

Lo cotidiano de la arquitectura ARQ


A raíz del encargo bíblico, ganar el pan exige Las variables que intervienen en la problemática disciplina. Rem Koolhas define al arquitecto
8 secarse la frente con un pañuelo de hilo. Una arquitectónica hoy enfrentan un escenario contemporáneo como un ser sediento de
lástima. Para distinguirse, la gente y las ins- naturalmente más complejo, abierto y sofisticado reconocimiento que reacciona al más mínimo
tituciones necesitan afirmarse en algo fuera de que evoluciona junto con el desarrollo de las estímulo de la publicación como recompensa. En
serie. Hágame un mono exótico y pagará el sociedades y el progreso de la técnica; sin su discurso ofrecido el pasado año al recibir el
colegio de los niños. También sobra un extra para embargo, a pesar de la existencia de nuevas premio Pritzker, nos ofrece una perspectiva poco
la ropa Polo, es decir, para la dicha de tela. fronteras para la disciplina y la aparición de optimista al comparar el rol del arquitecto hace
Una gotita de perfume detrás de la oreja, ojalá variables cada vez más complejas que intervienen 50 años como autoridad intelectual involucrada
huela a rosa de Bulgaria. en el habitar, las demandas inmediatas originadas activamente en el progreso social, en contrapo-
(Con lo que Pedro sana, Sancho adolece) en el cobijo y la protección permanecen prác- sición con el rol individualista de la trascendencia
ticamente inalterables en el tiempo. personal motivada por el deseo de pertenecer al
Ayuda memoria En estas improvisaciones, o cartas cruzadas, he oído La obra de arquitectura está inevitablemente “star system” que los mismos medios de difusión han
los murmullos de Jean-Louis Houdebine, Mary Douglas y Ernst
Gombrich. sometida al testeo de la experiencia cotidiana del creado, reduciendo su labor como un bien transable
usuario, quien establece juicios valóricos que se ajusta a las reglas del mercado.
Manuel Corrada dimensionables sobre la base del grado de confort Sin embargo, aquella arquitectura que es recono-
Matemático graduado en la Facultad de Ciencias de la U. de Chile.
Profesor en la Facultad de Matemáticas y en la Facultad de Arquitectura, que la obra sea capaz de proporcionar, el arraigo cida no es un hecho aislado, sino más bien es la
Diseño y Estudios Urbanos de la PUC. Ha sido profesor, investigador y emocional o el consenso estético de la aceptación. consecuencia de una reacción crítica a lo establecido
conferencista invitado en diversas universidades latinoamericanas y
europeas. Es autor de numerosos escritos sobre lógica, teoría de Sin pretender subestimar la importancia de la que requiere de intentos fallidos y tiempo para su
conjuntos y fundamentos de la matemática.
apreciación del destinatario, resultaría simplista maduración. Son innumerables los casos de obras
medir el valor de una determinada obra de que han debido soportar el injusto rechazo de la
arquitectura desde esta perspectiva, ya que la indiferencia para más tarde gozar del rol prota-
popularidad en arquitectura no necesariamente gónico que la historia les reservaría.
Arquitectura Cotidiana es proporcional a la calidad de la propuesta. Lo Sin pretender ser un acto de heroísmo forzado,
Albert Tidy mismo ocurre en el sentido inverso con obras el presente comentario tiene como fin reflexionar
emblemáticas cuyo aporte no siempre es valo- sobre los valores de aquella arquitectura que no
Hablar de arquitectura cotidiana como un rado, llegando a instancias de franco rechazo por forma parte del repertorio de obras trascendentes
segmento diferenciado dentro del quehacer parte de la comunidad. y que probablemente permanecerán radicadas en
arquitectónico resulta arriesgado puesto que De este modo, la historia de la arquitectura se el olvido. Son obras que quizás injustamente
inevitablemente involucra un juicio valórico construye en base a selectos ejemplos que hacen su aporte desde la discreción del anonimato
respecto a la obra. El primer cuestionamiento irrumpen como obras paradigmáticas de una y la sencillez de lo cotidiano, pero que indis-
surge desde la misma definición: ¿acaso existe determinada tendencia, movimiento o contexto cutiblemente forman parte de nuestra vida diaria
aquella arquitectura que no tenga su origen en lo específico. Lejos de ser un discurso estructurado y que en muchas ocasiones constituyen el punto
cotidiano? y fluido, son sólo un puñado de obras las que de partida para nuevas ideas.
La arquitectura como manifestación del hombre llegan a coronarse como hitos representativos de Lo enteramente original no existe en arquitectura.
se origina como respuesta a la necesidad diaria un momento singular en la historia las que en El poder visionario de maestros que han
del subsistir ante la adversidad del medio. forma aparente, nos proporcionan una síntesis de iluminado el camino de la arquitectura no ha sido
Primero fue el concepto de refugio, originado la arquitectura como totalidad. En consecuencia, fruto de la inspiración pura. Es el poder de
en la caverna y en las primeras construcciones la información disponible en el debate contin- observación de lo cotidiano y de lo circundante
elementales, cuya finalidad era proporcionar gente y en la escena arquitectónica resulta lo que afirma una visión crítica respecto a lo
cobijo y la protección, luego se multiplicó en naturalmente incompleta, puesto que depende establecido para proponer una obra o pensamiento
aldeas y pueblos y junto con ello comenzaron las directamente de la publicación como medio para que se construye a lo largo del tiempo con el rigor
primeras civilizaciones. Nuevos programas su difusión, reconocimiento o condena. de la perseverancia y el riesgo de la intuición.
surgieron con las nuevas necesidades tanto físi- Ante la imposibilidad de disponer de la infor- “No soy un intelectual, soy un carpintero que conoce
cas como espirituales que demandaban las mación de todo aquello que teóricamente se su oficio” afirma el otrora ebanista y diseñador
emergentes estructuras sociales para satisfacer los circunscribe dentro del ámbito de la arquitectura, suizo Peter Zumtor, quien, luego de una larga
requerimientos del habitar y la convivencia en los medios de difusión surgen como mecanismo trayectoria como arquitecto y constructor, ha
comunidad, hasta llegar a la ciudad contempo- de selección cuyo objetivo es rescatar, promover llegado a la cúspide de su carrera como arquitecto
ránea que hoy conocemos. Varios milenios han y registrar aquella información para hacerla reconocido por la singularidad de su obra madura.
transcurrido desde entonces, y el campo de la disponible a un universo más amplio que el de la Sin embargo, su obra no podría entenderse de
arquitectura como disciplina se sitúa en una experiencia espacial in situ. otra manera que no sea la herencia de la tradición
perspectiva relativamente reciente en la historia “Yo publico, luego existo” parece ser una condición maderera de los Alpes ni el culto al rigor y la
de la humanidad. El acto de habitar surge espontá- de nuestros tiempos para el oficio, que, lejos de exactitud del pueblo Suizo. El agudo grado de
neamente y prueba de ello son los innumerables ser condenable, es necesaria e indispensable; no observación y de edición de todo aquello que
ejemplos de arquitectura vernácula que subsisten obstante debe guardarse una distancia prudente conforma el imaginario cotidiano, acerca la obra
hasta nuestros días, siendo fuente de inspiración en comprender la exposición como una herra- de este arquitecto a lo más profundo de la
y admiración de la rama culta del oficio. mienta de progreso y no como un fin de la sensibilidad de los sentidos. El manejo de la luz

ARQ Lo cotidiano de la arquitectura


sumado a las propiedades táctiles de los materiales lugares cotidianos. Lugares que deben su complicidad también compartida.
y la belleza que inspira la tradición de la técnica existencia al hecho de que entre los miles de Lo cotidiano posee también como particularidad 9
dan forma a un lenguaje universal. El complejo cotidianos particulares que podemos tener, existe ese weathearing, ese uso que se hace de un lugar.
termal en Vals, una de sus obras más celebradas, por lo menos un grupo de ellos que nos son Existe un compromiso, una cierta complicidad
es una prueba de ello. Casi al finalizar el diseño comunes a un grupo mayor de personas, y estos con los lugares cotidianos. Este uso, sin embargo,
del edificio el arquitecto visita los antiguos baños grupos se encuentran fugazmente por momentos implica un desgaste. Es aquel roce lateral, aquella
de Estambul, Budapest y Bursa y comenta: “En en espacios definidos y determinados para tal marca que dejan los cuerpos al rozarse con un
aquel momento comprendí no sólo de dónde proceden efecto. Es acerca de estos espacios de encuentro objeto, al ocupar los espacios, cuerpos extranjeros.
estas imágenes, sino que también forman parte de un fugaz de los que queremos hablar aquí. Espacios El cuerpo tiende a hacer suyo lo cotidiano,
legado universal y profundamente arcaico”. como el café, la calle, el almacén de la esquina, amoldándolo, y lo cotidiano por su parte tiende
Es preocupante que con los avances de las etc. Lugares de los cuales han derivado muchos a envolver al cuerpo. Este amoldamiento de lo
comunicaciones sufrimos de una sobreexpo- otros hoy en día; el café se transforma en ciber- cotidiano no es sino una manera de hacer nuestro
sición de información cada vez más lejana de café, la calle en galería comercial, el almacén en ese momento, ese lugar, una manera de poseer;
nuestra realidad cotidiana. Con cierto temor he supermercado, etc. Hay un cambio de tiempo y de esta forma se genera una pertenencia ex-
observado verdaderos cultos hacia tendencias que de escalas significativo, la velocidad de la mirada, tranjera, me pertenece algo que no es mío, y es
poco tienen que ver con nuestra realidad del paso es otro, la escala crece considerablemente, eso lo que lo hace especial. Es algo personal, mío,
inmediata al ser extrapoladas de forma literal y pero en el fondo existen ciertos elementos pero a la vez de otra persona, privacidades
que al cabo de un tiempo queda en evidencia su invariantes en estos lugares cotidianos, que son los compartidas. Hay una cierta complicidad tremen-
falta de sustancia al no resistir la prueba más dura que queremos tratar a continuación. damente seductora en el uso de los espacios
de la permanencia. Quizás hace falta un acto de ... Los seres existen para los otros según el modo como cotidianos.
humildad para comprender que tras lo que se miran. Y en ese mundo que estaba conociendo, Lo cotidiano, por su parte, envuelve al cuerpo
aparentemente resulte poco atractivo e incluso existían varios modos que significaban ver: un mirar con sus olores, sabores, etc. En él nosotros somos
desechable en una primera aproximación, al otro sin verlo, un poseer al otro, un devorar al otro, protagonistas, parte de esa seducción. Porque lo
probablemente pueda proporcionarnos las pistas y un apenas estar en el canto y que el otro esté allí cotidiano implica la presencia y uso humano
para entender la labor del arquitecto como un también. masivos. Lo cotidiano requiere del “contacto” del día
fenómeno cultural único y valioso para cada Ese estar en el canto es algo propio de lo cotidiano, a día, de esa fricción, ese roce diario.
contexto específico. el vivir en el intervalo entre dos situaciones, entre Hay algo tremendamente seductor en lo cotidiano por
el espacio de la vida privada y la vida pública. Ese lo breve de su existencia. Lo cotidiano vive una
Albert Tidy estar en el borde del algo posibilita esa mirada existencia breve pero intensa.
Arquitecto, Universidad de Chile (1992) y Master en Arquitectura,
Universidad de Yale (1999). Trabaja entre 1993 y 1996 para Gonzalo lateral, oblicua, tangencial a la gente y el espacio, Esta transitoriedad de los espacios cotidianos
Mardones, destacando su participación en los proyectos Colegio Nido puede ser una forma de estar y también de vivir. obliga a una cierta levedad espacial, si lo
de Águilas, Showroom Duomo y el Plan General del Museo Interactivo
Mirador. Actualmente se desempeña como profesor de Taller en la Son intervalos, momentos y, por lo tanto, pudiésemos así denominar. Levedad entendida
Universidad de Chile y en la Pontificia Universidad Católica de Chile, espacios, espacios laterales, de fuga, espacios de como un velo, como una espacialidad fina que
compatibilizando la docencia con el trabajo arquitectónico.
fuga de la mirada y de la propia presencia en el se teje sobre una realidad física. Son los usos
lugar. La silla del café junto a la ventana, la acera, cotidianos, la intensidad de sus vivencias las que
los corredores de una universidad, una esquina. tejen este velo fino sobre un espacio físico
Esta tangencialidad nace de lo cotidiano y a la generalmente “común”, sin atributos. Siendo su
La seducción de lo cotidiano vez lo condiciona; en el momento que pierde esta único atributo el tener la capacidad de sostener
Mauricio Baros lateralidad y pasa a ser punto focal es otra cosa. diariamente el velo de cotidianeidad que la cubre.
Lo cotidiano así se caracteriza por esta situación de un De esta manera hemos visto algunos de los
No se puede hablar de cotidianeidad sin antes “estar abierto”, abierto a la mirada, a la fuga, es un atributos de lo cotidiano, sin siquiera llegar a
tratar de definirla, o al menos enmarcarla dentro momento en viaje. poder definirlo, porque así como uno de estos
de un contexto. Términos como cotidianeidad, Y por ser tan transitoria y fugaz, esta coti- atributos es el de la mirada fugaz, también la
privacidad, colectividad, resultan a veces tan dianeidad está sujeta al tiempo, a la hora. Los usos definición nos resulta esquiva y se nos escapa
generales y particulares a la vez, que es imposible de nuestros cotidianos son muy efímeros durante entre los dedos. Tal vez sea lo propio de lo
lograr una definición clara. Generales, porque el día, es decir, podríamos decir, que hay cierto cotidiano el quedar en ese ámbito que es
nos entregan una noción totalmente abierta a tiempo en cuanto horario para lo cotidiano. Así indefinido pero a la vez tremendamente familiar.
todo; lo cotidiano es definido como “lo que como resulta ser un intervalo entre dos vidas, ... Lo que tenía el gusto que la lengua tiene en la
ocurre diariamente”, “lo usual”, lo que es también es un intervalo entre dos tiempos, un propia boca. Y la ausencia de tal nombre es como la
tremendamente vago, en cuanto la existencia es momento robado a la rutina diaria y, por lo tanto, ausencia de nombre que la lengua tiene en la boca. No
particular y personal a cada individuo lo que nos fugaz. Son los minutos robados a una existencia era, pues nada más que eso...
produce que el término de lo cotidiano se quizás demasiado medida, demasiado normada.
fragmente en miles de pequeñas cotidianeidades Es un hurto hecho al tiempo y al espacio, los espacios Las citas son del libro A Maça no escuro de Clarice Lispector (Ed. Rocco
Ltda., Rio de Janeiro, 1998).
personales y particulares de cada uno. Lo que aquí cotidianos vienen a ser los reductos en donde
nos interesa, sin embargo, es el lugar en donde depositamos el botín de los minutos robados a nuestra Mauricio Baros
Arquitecto, Universidad de Chile (1986). Magister en Arquitectura
ellas suelen encontrarse, en lo que denominamos propia rutina. Y es un hurto compartido, y una Pontificia Universidad Católica de Chile (1993). Actualmente es docente
de las universidades Católica, de Chile y Central.

Lo cotidiano de la arquitectura ARQ


11

Por
Cristián Fernández Eyzaguirre Oficinas en Santa María
Ubicación El proyecto está ubicado en la ribera norte del rígidos perimetrales, losas nervadas y un núcleo
El Gobernador 020, Providencia río Mapocho con frente al parque, bordeándolo. de circulaciones verticales diseñado en base a
Mandante La cordillera de Los Andes, las construcciones muros, ubicado en el eje de simetría paralelo al
Inmobiliaria El Gobernador
en altura al costado sur de la costanera Andrés de Santa María, permiten liberar absolutamente
Cálculo estructural Bello y la arborización típica de este barrio de las dos plantas por nivel, destinadas a oficinas.
Raúl Maldonado y Osvaldo Hevia
carácter residencial y de una altura de dos o tres La modulación de la estructura está predefinida
Construcción pisos como regla general, son el marco visual por el dimensionamiento de los estacionamientos
Bravo, Izquierdo y Fuenzalida
donde se emplaza el proyecto. subterráneos, ya que la altura de sólo cuatro
Materialidad principal
Hormigón visto, piedra pizarra, fierro y cristal
Pedro de Valdivia Norte cuenta con un seccional niveles no permite desplazar las cargas verticales
muy restrictivo diseñado por la Municipalidad de entre los pisos tipo y los dos niveles de sub-
Superficie terreno
980 m2 Providencia, que permite el destino de oficinas terráneos.
Superficie construida
sólo frente a ciertas avenidas principales. En resumen, la factibilidad como operación
1.545 m2 El edificio se hizo en el contexto de una operación inmobiliaria, la normativa específica del lugar y
Fecha construcción inmobiliaria, donde resulta primordial obtener los requerimientos estructurales del edificio, han
1999 la máxima cantidad de superficie útil, de allí predefinido un irrenunciable partido general para
que el anteproyecto queda, en la práctica, este proyecto.
predefinido por el gálibo resultante de la correcta Éste es un edificio que fue diseñado como “un
interpretación de esta normativa. Siendo el buen lugar para trabajar”, además de lograr
coeficiente de constructividad de 1.6, la altura plantas sin elementos estructurales que condi-
máxima es de cuatro pisos; en cada uno de éstos cionen las futuras habilitaciones. Se logró una
niveles no se puede superar el 40% de la superficie altura interior libre de 2.7 y 3.1 m bajo losa,
total. La ocupación del suelo es un 0.4 y por Avda. logrando una gran amplitud interior. Los
Santa María el antejardín es de 7 m y regulados antepechos perimetrales se calcularon de 0.85 m
por las conocidas rasantes de 70º. El resultado para permitir el arrimo de cualquier tipo de
de esto es un paralelepípedo que define la mueble, logrando así un mejor aprovechamiento
volumetría exacta del edificio. de la superficie. Otra de las variables que son
El sistema estructural, combinación de marcos incidentes en la calidad del espacio de trabajo, es

Obras y proyectos ARQ


EL GOBERNADOR

A A’

AV. SANTA MARIA


la climatización interior de las oficinas. En este
12 caso se optó por contribuir (y no perjudicar) la
climatización, dotando a las fachadas oriente,
norte y poniente del edificio con aleros y paramen-
tos verticales, los cuales contribuyen a aumentar
los conos de sombra al interior de las oficinas;
esto, junto a las ventanas tipo termopanel, permite
un relevante ahorro de energía para enfriar y
climatizar el edificio. La fachada sur de Santa
Nivel acceso María, mantiene la retícula de aleros y para-
0 5
mentos verticales aplomada con los cristales
N
termopanel, ya que ésta fachada es sombreada.
Se optó por ingresar al edificio por la calle lateral,
para así liberar el primer piso con frente a Avda.
Santa María, que tiene más valor comercial. Su
acceso está anunciado por una intervención a nivel
de piso más que un gesto de la fachada que, como
afirmamos, está ordenada por esta retícula de
hormigón visto. Un par de gradas, una rampla y un
puente sobre un espejo de agua definen este acceso.
El hall de circulaciones verticales, definido por
un ascensor y una escalera no presurizada que va
girando en torno a éste, son la antesala de las
oficinas, que se opta por llevarlas al perímetro
permitiendo la entrada de luz natural. La caja de
ascensor es acristalada y la cabina de éste también
cuenta con su panel posterior acristalado, lo que
permite una sensación de amplitud y de lumi-
nosidad natural en estos recintos de espera. La
escalera, lleva a la terraza común del edificio
Piso tipo: 2º, 3º y 4º
ubicada sobre el cuarto piso, que cumple la
función de lugar de esparcimiento, descanso y
mirador a la ciudad.
Todos los espacios comunes, acceso, hall de
ingreso, cabina del ascensor, halls de piso y terraza
común, son espacios que juegan un papel
importante para el edificio y están diseñados con
generosos estándares en su dimensionamiento,
iluminación y materialidad.
Se trabajó con materiales nobles y en estado
natural. El hormigón visto, el enchape de piedra
pizarra para muros y pisos, un cristal verde botella
no espejado en las zonas translúcidas y los
antepechos, el fierro en su estado natural y los
muros interiores estucados y pintados de blanco,
conforman el repertorio de materiales con los
cuales está diseñado el edificio.

Cristián Fernández Eyzaguirre


Arquitecto, Universidad de Chile,1983. En 1994 trabaja en la oficina
Smith-Miller en New York, y en 1985 en la de Rafael Moneo en Madrid.
Desde 1986 a 1999 trabaja asociado con Cristián Fernández Cox;
actualmente ejerce la profesión en forma independiente y/o asociado
Corte longitudinal AA’ con Cristián Fernández Cox.

ARQ Obras y proyectos


13

Fotografías del autor

Obras y proyectos ARQ


14

Por
Teodoro Fernández L. Edificio en Ricardo Lyon
Arquitecto asociado En las nuevas Ordenanzas de la comuna de núcleo de servicios (siendo estrictamente cada
Paulina Courard Délano Providencia (y en general en todas las Orde- departamento una planta libre) losas de 8x8 m y
Arquitecto colaborador nanzas), la planta del edificio está definida por la de 5x8 m. Al mismo tiempo, la estructura permite
Sebastián Hernández Silva
forma del sitio. En este caso, un terreno de 20 m el uso de toda la planta del primer piso con
Mandante de ancho y 29 m de fondo, en la vereda poniente estacionamientos, accesos y servicios. El resto de
Inmobiliaria Gaudí S.A.
de Avda. Ricardo Lyon, ligeramente trapezoidal. los estacionamientos requeridos se ha ubicado en
Ubicación
La obligación de separar la construcción 6 m en el subterráneo.
Avda. Ricardo Lyon 2315, Providencia
todos sus lindes, define una planta edificada de El volumen edificado, así definido por el terreno,
Construcción
Juan Manuel Santos
144 m2, en un rectángulo de 8 m de frente y 18 las ordenanzas y la estructura, se presenta como
m de lado. un frente angosto semejando una pequeña torre.
Materialidad principal
Hormigón armado La solicitud del mandante de cierto tipo de La transparencia de la estructura en el primer
Superficie terreno
departamentos, dos por planta, obliga a mini- piso permite apreciar con una sola mirada el
580 m2 mizar el núcleo de servicios, ascensor, escalera y edificio y el terreno con su jardín desde la calle,
Superficie construida ductos, buscándole al mismo tiempo una posición asegurando la idea de ciudad-jardín buscada por
752 m2 (sin subterráneo) precisa para ubicar un departamento de dos las ordenanzas municipales. La rampa de acceso
Fecha construcción dormitorios en 68 m2 al oriente (hacia Avda. al subterráneo se toma por detrás del sitio,
1998-1999 Ricardo Lyon) y departamentos de un dormitorio quedando oculta, lo que permite entender el
y 50 m2 al poniente. frente completo como antejardín.
Las pequeñas dimensiones de la planta, que en La expresión del edificio es el resultado de
cuanto a costos de construcción y eficiencia de manipular plásticamente su estructura. Los muros
los servicios presenta claras desventajas, se ha portantes forman una “mesa” de anchas patas
explotado como ventajas para la distribución del perpendiculares a la calle, orientadas en el sentido
programa de cada departamento, consiguiendo longitudinal de la planta. Entre ambos muros
tener tres orientaciones de modo que todos los las losas se apoyan con vigas invertidas que
recintos sean exteriores. Al mismo tiempo estas forman las típicas bandejas de balcones corridos
dimensiones hacen posible una estructura con formando frentes abiertos en contraste con los
muros portantes sólo en las fachadas y en el laterales cerrados.

ARQ Obras y proyectos


Fotografías del autor.

AV. RICARDO LYON


15

Nivel acceso
0 5

Piso tipo (2º, 3º, 4º y 5º)

Sobre esta estructura con forma de mesa se ubican


dos pisos en dúplex, techados por un losa que
tiene a su vez un vuelo importante al oriente y
poniente, rematando el edificio sin que éste se
diluya contra el cielo, alejándose de la idea formal
que produce la rasante que dicta la ordenanza,
protegiendo los últimos pisos del sol y la lluvia.
Para enfatizar la expresión plástica del edificio se
han revestido en chapa de ladrillo los muros
portantes verticales, dejando en hormigón visto
todos los elementos horizontales de la estructura. Nivel acceso a dúplex (6º piso)

Estos elementos horizontales se acentúan con


pequeños volados cuya sombra corta la luz rasante
de las fachadas contrastando con los paños
homogéneos de ladrillo.

Teodoro Fernández Larrañaga


Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile 1972. Postítulo de
Arquitecto Paisajista PUC, 1991. Entre sus últimas obras destacan la
Iglesia del Campus San Joaquín de la PUC (con Sebastián Hernández,
1997-1998) y la Facultad de Comunicaciones de la PUC (2000-2001).
En 1999 obtiene, junto a Paulina Courard, Sebastián Hernández y Danilo
Martic, el primer lugar en el Concurso ‘Parque Las Américas’ y el 2000
el segundo lugar en el Concurso de Anteproyectos ‘Construcción edificio
Servicios Públicos, barrio Cívico Concepción’. Desde 1984 es profesor
de Taller de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la PUC. 7º piso

Obras y proyectos ARQ


16
1

NEUMÁTICOS VIGAS PISOS Y PIES DERECHOS NUCLEOS PALLETS Y AISLANTE CUBIERTA Y CANAL 2

Una casa de basura


1
Por
Max Núñez Bancalari

El Territorio posición, son fenómenos que han definido tanto


La zona de El Noviciado está ubicada entre el el paisaje natural como la manera en que los
aeropuerto internacional y la Cordillera de la habitantes se sitúan en el lugar. Es a través de la
Costa. Ésta es un área que se caracteriza por sus precariedad de las construcciones que estos
parcelas agrícolas y por sus inundaciones debido procesos se aceleran y revelan.
a la poca profundidad de las napas subterráneas, Santiago se expande y territorios inundables
que en algunas partes alcanzan menos de un metro. como éste, en la periferia norponiente, han sido
Las inundaciones no sólo determinan la alta cubiertos con relleno utilizando escombros y
humedad ambiental que permite el crecimiento desechos de la misma ciudad. Como ha ocurrido
de una vegetación pantanosa, sino que además en otras áreas de Pudahuel y Lampa, donde se
han obligado a construir canales de drenaje, han rellenado hasta 3m de altura para poder
tranques de acopio de agua y caminos vehicu- construir industrias sobre terrenos secos.
lares elevados para poder hacer productivas y Cuando la ciudad supere el límite que hasta hoy
habitables estas tierras. le impone el aeropuerto internacional, este
A pesar de estos elementos, las aguas son muchas territorio también será rellenado, y con ello todas
veces incontrolables y afectan gran parte de la las características actuales de un paisaje inundable
zona, incluso donde existen viviendas. Estas desaparecerán así como cualquier huella de un
viviendas, en su mayoría precarias edificaciones pasado agrícola.
construidas por sus propios habitantes, responden Hoy la cercanía de la ciudad se hace presente en
separándose del suelo. Las soluciones utilizadas este paisaje periférico a través de sus desechos.
Notas: 1 Este artículo es el resultado
muchas veces son sutiles diferencias de nivel, lo
del proyecto desarrollado por el autor
en el Taller de Magister en Arquitectura
suficiente para dejar afuera el agua, y los El proyecto: una casa de basura
de la PUC, dirigido por Rodrigo Pérez materiales utilizados son múltiples, variando Se propone evidenciar ciertas características
de Arce y Luis Eduardo Bresciani L.,
titulado: “Fronteras de transformación desde plataformas de piedra hasta sistemas de inherentes al lugar y otras menos perceptibles,
y abandono”.
pilotes, dependiendo del grado de inundación y para crear una visión capaz de establecer un punto
2 También se utilizan materiales nuevos
como zinc en la cubierta, terciado en de los recursos e ingenio de los constructores. de vista ante los cambios que enfrenta esta periferia.
los pisos y maderas de distintas
dimensiones en vigas y pies derechos. El clima, las estaciones, la erosión y la descom- Para ello, se han extremado las relaciones

ARQ Obras y proyectos


17
4

1 Aguas
2 Kit de partes
3 Corte transversal que alterna:
terraza-corredor,
comedor/estar
4 Refugio de desechos
5 Muro de pallets
6 Casas secas v/s casas húmedas

existentes entre los procesos de transformación como un volumen único separado del suelo, no Este deterioro, que acabará con la casa, le
climática y ambiental, y la precariedad de las es distinta a como se sitúan las viviendas existentes devolverá su condición de desecho a los mate-
construcciones existentes. en el lugar. riales, al mismo tiempo que los desechos de
La vivienda, un objeto de escala menor, utiliza la La utilización de desechos no sólo establece una relleno y la industria cubrirán definitivamente el
menor cantidad de componentes. Éstos se relación de lenguaje con las viviendas del lugar, lugar, borrando toda huella del paisaje existente
encuentran presentes en el lugar. Muchos son su rápido deterioro hará más evidente su relación hasta entonces: esto no es nostalgia, es realidad.
materiales de desecho 2 como neumáticos de con los cambios que ocurren en el paisaje a través El lugar no es para siempre y la casa tampoco.
microbuses para construir la base, pallets para los del tiempo.
cerramientos exteriores, PVC y polietileno como El proyecto es una vivienda definida por el
aislamiento térmico, y tarros de acero para tiempo, tanto en su relación con las variaciones
Max Núñez Bancalari
construir canales para las aguas lluvia. De igual del agua y el clima, como por el deterioro de sus Egresado de Arquitectura, Pontificia Universidad Católica de Chile,
forma, la manera de posarse sobre el terreno, propios materiales. 2000. Actualmente cursa el Magister en Arquitectura de la PUC.
Fotografías del autor

5 6

Obras y proyectos ARQ


18

Por
Raúl Hernández V.
Sebastián Hernández S.
Casa en Pirque
Arquitecto colaborador El sitio de esta casa es el resultado de subdivisión Considerando el presupuesto disponible, los
Ignacio Corvalán R. en parcelas de 5.000 m2, la mínima superficie clientes manifestaron desde un principio su
Mandante permitida en zonas agrícolas de un parque de predilección por el ladrillo visto. El ladrillo, al
Teresa Gazitúa C. y Francisco Undurraga
20.000 m2 que se había plantado casi 100 años antes reforzarse con cadenas y pilares de hormigón
Cálculo estructural para una casa que finalmente nunca se construyó. armado, adquiere una expresión que es caracte-
Gastón Maltés
El terreno resultante tiene la forma de un rombo rística de la construcción en Santiago. Se propuso
Construcción
apuntando hacia el norte. El camino de acceso dar forma a la casa a partir de la albañilería refor-
Raúl Díaz
corre paralelo al deslinde suroriente del sitio. La zada, aprovechando sus elementos básicos: muros,
Materialidad principal
Albañilería reforzada
mitad sur se encontraba despejada mientras que pilares, vigas y cadenas. Se dejó la obra gruesa
la norte estaba ocupada por los árboles ya crecidos vista, levantando una especie de ruina instantánea.
Superficie terreno
5.000 m2 del parque original. Para los techos se optó por vigas metálicas que
Superficie construida
Se pidió un programa, quizás habitual para una sostienen una cubierta de acero galvanizado y
238 m2 (275 m2) casa de 250 m2, con algunas particularidades. cielos falsos de volcanita pintados de blanco.
Fecha proyecto Normalmente vivirían aquí sólo tres personas, Estos cielos, junto con algunos muros, también
1998 pero era necesario poder recibir un número pintados de blanco, permiten aliviar la presencia
Fecha construcción importante de visitas y alojados los fines de permanente de la obra gruesa.
1998-1999 semana y los períodos de vacaciones. Además se Para lograr dimensiones más amplias en la casa
debía contar con un taller, relativamente grande se privilegiaron ciertos recintos. El taller, el estar
(50 m2), con un patio exterior propio que sería el y el comedor tienen medidas holgadas frente a
lugar de trabajo permanente para uno de los otros, como los baños o los dormitorios, que se
ocupantes de la casa. llevaron a sus dimensiones mínimas. Con esta
Las dimensiones del terreno y lo restringido del misma intención se proyectaron recintos semiex-
presupuesto frente a los requerimientos exigidos, teriores, de manera que cada recinto interior de
sugerían un proyecto modesto en su construc- la casa corresponde a uno exterior más o menos
ción, pero generoso en sus dimensiones. Que equivalente, que lo amplía perceptualmente y
diera lugar a la hospitalidad que daría sentido a complementa su uso. Los recintos cubiertos, los
la casa y organizara el terreno entero. patios y terrazas abiertas, toman su lugar dentro

ARQ Obras y proyectos


Fotografías del autor
19

de un cuadrado de 20 m de lado, que define un Planta general


0 5

área de uso más intenso dentro del sitio. De este


modo, además de la superficie techada, la casa
define, a través de parrones y terrazas, un área
más grande de mayor uso en el terreno, que es
percibida como parte de la casa. Ésta se hace
cargo de los recintos y de la erosión que se
produce alrededor de ellos.
Este cuadrado que define la casa se ubica en la
mitad sur del sitio y encuentra su posición a partir
de las diagonales del sitio. Estos dos ejes
perpendiculares definen cuatro áreas para la casa
y para el terreno. Hacia el poniente se ubican el
área de servicio y el patio de acceso, hacia el sur
el taller y su patio, hacia el oriente los dormitorios
de alojados, y hacia el norponiente el dormitorio
principal, el comedor y el estar.
Se propone entonces una construcción con cuatro
fachadas equivalentes, definida por muros de
distintos largos y alturas que reciben sombra de
techos, parrones y toldos sostenidos por una viga-
cadena que la rodea en todo su contorno.
Raúl Hernández Valenzuela
Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile,1966. Se dedica al
ejercicio libre de la profesión.

Sebastián Hernández Silva


Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1997. Trabaja con
el arquitecto Teodoro Fernández Larrañaga desde 1994.

Obras y proyectos ARQ


20

Por
Neil Kerestegian Casa Kerestegian
Ubicación Un lugar irreverente donde vivir es una respuesta En total, casa y taller tienen alrededor de 350 m2
Roberto del Río 1774, Providencia
a una ciudad irreverente. Imposible controlar lo útiles en un terreno de 620 m2. Los espacios
Construcción que pasa con el exterior: sol, vistas, uso del suelo, exteriores se han transformado en patios y
Neil Kerestegian
destino, son cosas que nos sobrepasan. Pero si pasadizos entre muros y vegetación. Muros y
Materialidad principal queremos estar en un lugar urbano que podamos árboles se han colocado de manera de aislarse de
Albañilería de ladrillo
identificar como lo más ciudad posible y con suelo las construcciones vecinas.
Superficie terreno
620 m2
propio teníamos que decidir quedarnos donde Al final, todo tiende a remarcar la interioridad y
estábamos y con ingenio hacer de las desventajas, a evocar un lugar extraño mezcla de cité chileno
Superficie construida
350 m2 ventajas. con reciclaje sajón, andaluz y laberinto medieval
No podemos estar como perpetuos nómades italiano en plena comuna de Providencia, a pasos
Fecha construcción
1999 emigrando en busca de lugares utópicos inexis- de Pocuro y Bilbao. Tal situación no resistiría
tentes. Nada queríamos saber con estar margi- una crítica ortodoxa típica del proyecto de
nados en una parcela en los contornos de la arquitectura en que la obra se entiende más bien
ciudad, ni en uno de los nuevos barrios asépticos como un todo completo y acabado. Aquí, en
con nombres encantadores de villas exóticas o cambio, la obra no es más que una diversión y en
autóctonas o nombres pomposos de Don o Doña la cual nada tiene asegurado una temporalidad
o quizás de San o Santa tal o cual, ni menos en- mayor que la paciencia o necesidades de sus
cumbrados y ahogados en un departamento coha- usuarios.
bitando con otros inquilinos por arriba, por abajo Se tomó la precaución de mantener una espina
y por los lados. Nos bastaba con esta antigua casa dorsal central de máxima longitud visual uniendo
de Costábal y Garafulic, que ha sido la excusa para una sucesión de ventanas desde la calle hasta más
instalarnos de una manera distinta, reverente sólo allá del fondo del terreno que pasan de exteriores
con las necesidades de los que habitamos en ella. a interiores varias veces en un juego diurno y
A la antigua casa se le sumó un taller de aproxi- nocturno de iluminaciones, en un trayecto que
madamente 125 m2 en una planta de 8.5 x 10 m, sobrepasa los 100 m lineales.
más un segundo nivel en balcón sobre la doble Un patio central circundado en tres costados por
altura. muros de dos pisos de altura con una abertura

ARQ Obras y proyectos


21

Fotografías de Patricio Mardones H.


lateral que separa la casa del taller uniéndola
solamente en el segundo piso, a través de un
puente cerrado y por el cuarto lado norte por un
muro pileta jardinera y una membrana vegetal
de enredaderas y árboles, que en alturas esca-
lonadas aíslan y amortiguan de un edificio
colindante de cuatro pisos, probablemente uno
de los peores de la comuna. Este patio se ha
transformado casi en un espacio interior y de
intenso uso, sobre todo en las noches veraniegas,
integrándose como prolongación y unión visual
y física con el estar y comedor de la casa y el doble
espacio del taller, conformando una especie de
galería que une diversas actividades que se
desarrollan simultáneamente.
Planta primer piso

Neil Kerestegian
Ha trabajado como arquitecto, diseñador, escultor y profesor en la
N
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos de la Pontificia
Universidad Católica de Chile. Ha presentado su trabajo en galerías,
0 5
museos y bienales nacionales. Planta segundo piso

Obras y proyectos ARQ


22 ALTAR

PLAZA CURICÓ

Reconstrucción
Por
Jorge Squella A., Jorge Squella C.,
Sebastián Squella C., Germán Squella C.
Iglesia Matriz de Curicó
Asesores Técnicos El terremoto del año 1985 produjo daños en la de pilares para facilitar la relación entre feligreses
Empresa Constructora Rucalhue Iglesia Matriz de Curicó, ubicada en el costado y sacerdote, recibidos en el altar por un muro
Ingeniero Calculista norponiente de la Plaza de Armas, lo que llevó a que se abre en dos brazos crecientes.
Guido Cavalla P.
las autoridades de la época a tomar la decisión de Extender la iglesia a la plaza de Curicó, y a la vez
Materialidad principal demolerla, dejando el frontis y los muros incorporar la plaza al interior de la iglesia es un
Hormigón, ladrillo, madera
perimetrales. primer propósito. La imagen de la plaza y de la
Superficie terreno
En 1993, el Obispado de Talca, junto con aportes iglesia son de gran sensibilidad para el habitante
1.620 m2
municipales y de la comunidad, deciden recons- de esta ciudad. Había que reconstruir sin dañar
Superficie construida
948 m2 truir la iglesia, encargando a esta oficina el el recuerdo, una intervención que posibilitara
proyecto de arquitectura. volver a habitar ese lugar.
Fecha proyecto
1993 Se nos pide una iglesia de un tamaño menor a la No había que hacer una nueva iglesia, tampoco
Fecha construcción
superficie de la iglesia existente, con el propósito construir la misma, sino que había que redefinir
1993-2000 de vender el terreno restante para su recons- el recinto y acondicionar su uso. Para esto no era
trucción. El proyecto propuesto por esta oficina necesario volver a llenar de elementos el espacio,
hace entender al mandante lo importante que sino que mantenerlo vacío, como lo estuvo
significa para la comunidad e historia de Curicó, durante este tiempo de espera.
la concepción y permanencia total del espacio que De alguna manera había que retener una
la iglesia siempre ocupó, y propone una plaza imagen y en ese retener, iniciar otra, no cambian-
interior entre la nueva iglesia y el antiguo do sino transformando, posiblemente en una
campanario, que media y relaciona con la plaza plataforma de la memoria del proyecto histórico
de Curicó, manteniendo la dimensión original de que ahí existió.
la antigua iglesia. El proyecto construye un espacio doble, contenido
Se crea un nuevo muro que juega con las entre los elementos perimetrales existentes y uno
proporciones de los existentes, y un nuevo cielo nuevo, que limita un interior de otro. Los muros
separado de los bordes, dejando una luz que existentes enmarcan la totalidad del largo del
valora los muros originales unificando lo antiguo espacio, levantándose un muro nuevo que define
y lo nuevo, en un espacio interior unitario libre dos recintos equivalentes y dependientes.

ARQ Obras y proyectos


CALLE MERCED

OFICINA
PARROQUIAL

CALLE YUNGAY
23

SACRISTIA

0 5

Planta general

El plano del cielo que cubre horizontalmente el asientos, el altar, el sagrario, la cruz, la sede, el
recinto interior se separa de los muros y se ambón y el confesionario.
interrumpe para recibir la luz que cae por el muro Esta situación dada, debida a lo distanciado de
curvo que construye el altar, donde se dibuja una los distintos avances de la reconstrucción, ha
línea de luz que queda suspendida. permitido mirar la obra con un tiempo no común
La forma estaba dada, sólo había que mantenerla. en la construcción de cualquier proyecto, lo
El tamaño del lugar era uno, expuesto de manera que de alguna manera produce una relación
transparente, un lugar silencioso, reconociéndose discontinua y esporádica con la obra, y al mismo
en él su frontalidad, la que es asumida como un tiempo ha permitido revisar y decantar las futuras
valor para el proyecto, construyendo sobre un decisiones que se vayan tomando.
mismo suelo los lugares paralelos y equivalentes Esta obra no tiene una fecha definitiva de
que alternan la luz y la sombra. término, esto parece ser otra recompensa.
El proyecto por fin es lo que se ve, y está ahí
expuesto a la mirada atenta, o a otra más distraída.
Si su destrucción parcial logró en esta obra
hacerla aparecer, posiblemente fue para que por
fin pueda permanecer. Jorge Squella Avendaño
La recuperación de una construcción patrimonial Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1958. Socio oficina
Calvo-Squella-Squella.
que pudo desaparecer y que se reconstruye con
Jorge Squella Correa
el esfuerzo de una comunidad que valora un Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1978. Socio oficina
sentimiento arquitectónico, urbano y religioso, Calvo-Squella-Squella. Socio oficina Squella Arqtos. Asoc.
que pertenece a la memoria histórica de sus Sebastián Squella Correa
Fotografías de los autores

Arquitecto, Universidad de Chile, 1983. Socio oficina Squella Arqtos. Asoc.


ciudadanos, es la recompensa del proyecto.
La obra actualmente sigue en construcción, Germán Squella Correa
Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1991. Magister
faltando restaurar el campanario, como también en Arquitectura PUC, 1994. Reconocimiento “Suficiencia Investigadora”
del Programa de Doctorado en Urbanismo ETSAB-UPC, Barcelona,
la terminación de la sacristía y la oficina 1998. Profesor Escuela de Arquitectura PUC y socio oficina Squella
parroquial, además de la construcción de los Arqtos. Asoc.

Obras y proyectos ARQ


24

4 Intervenciones
Por
Cruz & Browne Arquitectos Asoc. Colegio Parroquial Santa Rosa de Lo Barnechea
Arquitectos
Tomás Browne C., Fabio Cruz V. y 1 Capilla Santísimo y acceso posterior N
2 Ampliación colegio parroquial
Miguel Cruz V. 3 Capilla transitoria E
BB
4 Oratorio colegio
AU L LA
5 Edificios existentes LE R
CAL
Arquitectos colaboradores EJE
PATIO
Andrés Garcés y Ximena García - Huidobro
Ubicación
Raúl Labbé 13.921, Lo Barnechea
Mandante
Fundación Educacional 5

Sta. Rosa de Lo Barnechea


5
PARROQUIA
Materialidad principal 2
Hormigón visto
Superficie terreno 1 3

9.930 m2
Superficie proyectada
± 2.530,5 m2 PATIO

5
Fecha proyecto
1992 - 1999
4
Fecha construcción 5
1992 - 2000

PATIO 5

MAS
LAS LO
ALLE
EJE C
0 5

Planta general colegio Parroquial

ARQ Obras y proyectos


25

Obras y proyectos ARQ


Corte AA’

26

B’

A’

B’

Las obras proyectadas en el colegio Parroquial por patio posterior (1992); ampliación colegio exterioridad de un patio de juego contiguo. El
Santa Rosa de Lo Barnechea abarcan un período Parroquial, pabellón de Los Rayos y remode- borde exige per se al arquitecto, un cierto “retiro
de 8 años, entre 1992 y 1999. lación interior del edificio servicios (1995); de la forma arquitectónica” para potenciar una
Se trata de intervenciones diferidas en el tiempo, acceso capilla transitoria colegio y despeje patio distancia mínima habitable entre los edificios.
encargadas una a una, de diferente magnitud y (1997); oratorio colegio Parroquial (1999).
con un corto plazo de ejecución dado su destino Desde una mirada presente, que observa la 2. La configuración de un cinto exterior y un
educacional. totalidad de lo realizado, las intervenciones tienen recinto interior. Se opta para ello, por potenciar
Voluntariamente no hay un Plan Maestro de en común las siguientes tareas arquitectónicas: una dimensión arquitectónica del edificio sobre
Obras, porque nos ha parecido que ello postergaría las otras. La horizontal por sobre la vertical y
para otra ocasión el habérselas con la totalidad y 1. Los edificios construidos configuran un diagonal; porque la horizontal resulta más dócil
conclusión de la obra de arquitectura, en este “borde”, a momentos continuo, a momentos a la relación entre lo viejo y lo nuevo.
caso, la relación entre lo existente y lo nuevo. segmentado, para configurar un “despeje” del
Las intervenciones se pueden reunir en 4 etapas: vacío necesario para habitar las distancias en que 3. Despejar la máxima cantidad de superficie
Capilla del Santísimo, parroquia y nuevo acceso es posible la interioridad de una capilla y la horizontal libre para patio, el bien más escaso al

ARQ Obras y proyectos


Corte BB’

27

Elevación poniente

Elevación oriente

momento de comenzar los trabajos. Por ello los


edificios prolongan la horizontal del terreno
aprovechando la parte abrupta de éste, en terrazas
abiertas a un horizonte cercano del río y lejano
de la cordillera. La vertical de los cuerpos
construidos es reglada a partir del propósito del
“retiro de la forma”, concebida en su partición
y extensión como “pausa de luz”, en el sentido
que ha de recoger ese silencio que el borde
arquitectónico construye. Por eso los edificios
poco a poco se van llenando de blanco.

4. Una materialidad simple. Hormigón armado


sin estucos y pintado de blanco por el exterior.
Estucos y maderas por el interior, de manera
que la forma comparezca en una cierta elemen-
taridad, sin segundas miradas, mostrándose por
igual en la cercanía y lejanía. En ese sentido, la
materialidad más pesante ha sido el blanco.

Cruz & Browne Arquitectos Asociados


Sociedad formada en 1989 por Fabio Cruz Vial y Tomás Browne
Fotografías de Juan Purcell

Covarrubias, arquitectos de la Universidad Católica de Valparaíso (1979).


Fabio Cruz trabajó junto a Francisco Domínguez entre 1980 y 1988. Tomás
Browne permaneció, en ese mismo período, ejerciendo la docencia en la
Escuela de Arquitectura de la UCV. En 1997 y 1998 ha sido profesor
invitado del Taller de Ejercitación en la Escuela de Arquitectura de la PUC.
Desde 1973 es miembro de la Ciudad Abierta Amereida.
En agosto de 1995 se incorpora como socio Miguel Cruz Vial, que entre
1984 y 1994 ejerció en forma independiente.

Obras y proyectos ARQ


TEODORO FERNÁNDEZ LARRAÑAGA

Talleres de Arquitectos
“(...) Sería una sala de estar, de unos siete metros Más allá de una mesita baja, debajo de un tapiz
de largo y unos tres de ancho. A la izquierda, en de oración de seda sujeto a la pared por tres clavos
una especie de alcoba, un gran diván de cuero de cobre de cabeza gruesa, y que haría juego con
negro desgastado estaría flanqueado por dos el cortinaje de piel, otro diván, perpendicular al
librerías de madera clara de cerezo en las que se primero, tapizado de terciopelo marrón claro,
amontonarían libros en desorden. Sobre el diván, conduciría a un pequeño mueble alto, lacado color
un portulano ocuparía toda la longitud del panel. rojo oscuro, provisto de tres anaqueles que

ARQ Obra gráfica


JOSÉ DOMINGO PEÑAFIEL

... o donde se hace la arquitectura


sostendrían diversos bibelots: ágatas y huevos de álbumes y discos, al lado de un tocadiscos cerrado minúsculo, un trozo de calle. Un secreter de
piedra, cajas de rapé, bomboneras, ceniceros de del que sólo se distinguirían cuatro botones de persiana atestado de papeles, plumieres , iría
jade, una concha de nácar, un reloj de bolsillo acero rayados con líneas entrecruzadas, y sobre acompañado de una butaquita de rejilla. En una
de plata, un cristal tallado, una pirámide de éste, un grabado representando el Gran desfile de consolita habría un teléfono, una agenda de piel,
cristal, una miniatura en un marco oval. Más lejos, la fiesta del Carrusel. Por la ventana, provista de un bloc. Luego, más allá de otra puerta, tras una
después de una puerta acolchada, unos estantes cortinas blancas y pardas a imitación de la tela de librería giratoria, baja y cuadrada, rematada por
superpuestos, ocupando el ángulo, contendrían Jouy, se divisarían algunos árboles, un parque un gran florero cilíndrico de decoración azul,

Obra gráfica ARQ


CRISTIÁN VALDÉS EGUIGUREN

lleno de rosas amarillas, sobre la que colgaría un medio de los cuales sorprenderían algunas corridas las cortinas, con algunos puntos de luz
espejo oblongo enmarcado de caoba, una mesa manchas más claras, el anaranjado casi chillón de -el ángulo de las librerías, la discoteca, el secreter,
estrecha, provista de dos banquetas tapizadas en un cojín, algunos volúmenes abigarrados perdidos la mesa baja entre los dos sofás, los vagos reflejos
tela escocesa, llevaría de nuevo al cortinaje de piel. entre las encuadernaciones en piel. En pleno día, en el espejo- y las grandes zonas de sombras en
Todo sería pardo, ocre, leonado, amarillo: un la luz, entrando a chorros, daría a esta estancia un las que brillarían todas las cosas, la madera
universo de colores algo amustiados, de tonos tono algo triste, a pesar de las rosas. Sería una pulimentada, la seda densa y rica, el cristal tallado,
cuidadosa, casi preciosamente, dosificados, en estancia para el atardecer. Entonces, en invierno, la piel flexible (...)

ARQ Obra gráfica


MANUEL MORENO GUERRERO

(...) En la penumbra, la habitación resultaría aún paredes estarían totalmente cubiertas de libros y una fotografía ennegrecida de Renan en su
clara. En la pared, por encima de la cama revistas, con, aquí y allá, para romper la sucesión gabinete de trabajo del Collège de France, un gran
preparada para la noche, entre dos lamparillas de encuadernaciones en piel y en rústica, algunos almacén de Steinberg, el Melanchton de Cranach-
alsacianas, la asombrosa fotografía, en blanco y grabados, dibujos, fotografías –el San Jerónimo fijados en paneles de madera empotrados en los
negro, estrecha y larga, de un pájaro en pleno de Antonello da Messina, un detalle del Triunfo estantes. Un poco a la izquierda de la ventana y en
vuelo, sorprendería por su perfección algo formal. de San Jorge, una prisión de Piranesi, un retrato posición ligeramente oblicua, una larga mesa de
La segunda puerta se abriría a un despacho. Las de Ingres, un pequeño paisaje a pluma de Klee, Lorena estaría cubierta por una gran secante rojo.

Obra gráfica ARQ


NEIL KERESTEGIAN

Platillos de madera, largos plumieres, botes de pantalla de opalina verde en forma de visera. A madera clara. Una tercera mesa, más pequeña
todo tipo contendrían lápices, clips, grapas, cada lado de la mesa, casi frente por frente, habría aún, sostendría una lámpara sueca y una máquina
pinzas. Un ladrillo de vidrio serviría de cenicero. dos sillones de madera y cuero, con altos de escribir cubierta con una funda de hule. Al
Una caja redonda, de cuero negro, decorada con respaldos. Más a la izquierda aún, una mesa fondo, habría una cama estrecha, cubierta de
arabescos de oro fino, estaría llena de cigarrillos. estrecha estaría atestada de libros. Un gran sillón terciopelo azul de ultramar, llena de cojines de
La luz provendría de una vieja lámpara de de piel color verde botella llevaría a unos todos los colores.
despacho, difícilmente orientable, provista de una archivadores metálicos grises, a unos ficheros de Un trípode de madera pintada, casi en el centro

ARQ Obra gráfica


JOSE CRUZ OVALLE

de la estancia, sostendría una esfera terrestre de (Fragmentos del primer capítulo de Las Cosas, de Georges Perec.
Anagrama, Barcelona, 1992. Título original: Les choses. Une histoire des
alpaca y cartón piedra, ingenuamente ilustrada, années soixante, Ed. René Julliard, París, 1965)
falsamente antigua. Detrás del escritorio, medio
oculto por la cortina roja de la ventana, una Fotografías de Patricio Mardones Hiche
Arquitecto, PUC 1999. Estudios de pregrado en la Escuela de Arte de la
escabel de madera encerada podría deslizarse a PUC. Desde 1997 trabaja en la oficina de Rodrigo Pérez de Arce;
lo largo de un riel de cobre que daría la vuelta a paralelamente ha desarrollado proyectos de arquitectura y mobiliario de
manera independiente y colaborado en las oficinas de Teodoro Fernández
la estancia”. y de Mauricio Léniz. Actualmente es profesor instructor en la PUC.

Obra gráfica ARQ


Nota: 1 Los dos casos presentados posible idear como arquitecto obras que
Javier del Río Ojeda corres-ponden a proyectos en donde se no rompen ni sobresalen del contexto,
acentúa o valoriza el encuentro pea- sino, por el contrario, van consolidando
tonal y la simpleza arquitectónica; una lugares sencillos de interés.
de ellas está inserta en un contexto de Estas dos obras fueron visitadas en
alta densidad en remodelación (Post- junio del 2000, dentro de un plan de
damer Platz en Berlín) y la otra, casi visitas a obras contemporáneas en esa
opuesta, en un contexto suburbano y región de Europa, conjuntamente con
relacionado con el espacio abierto del Alberto Ramírez, arquitecto de la
Postdamer y Tapiola 1
paisaje (Tapiola en Finlandia).
Con esto pretendo demostrar, que es
Universidad de Los Andes (Bogotá,
Colombia).

Edificio uso múltiple en Postdamer Platz, además de proveer una nueva y ejemplar creación. detalles edificatorios de mucha riqueza y gracia,
36 Berlín (Renzo Piano, arquitecto) Su proyecto tiene dos partes, una que le da un en donde se combinan materiales tradicionales
Este proyecto se basa en un volumen a construir frente a la biblioteca de Sharoun (que original- con los más recientes.
en una de las zonas más devastadas de Berlín mente daba la espalda al “muro” de Berlín y que Se toma el enchape cerámico (una nueva versión
durante la segunda guerra mundial y que luego después de su desaparición quedó con otro frente, al muro de ladrillo como imagen) que hace
fue largamente maltratada por los urbanistas de pero vacío), con una volumetría manejada en alusión a la construcción original de la ciudad y
la guerra fría. forma suelta y con programa cultural (teatro, da además la amabilidad y formalidad; luego el
Esta obra se inserta dentro de un nuevo contexto auditorio y casino). La otra parte, de tipo más acero combinado con el vidrio, que dan cuenta
armado por numerosas y renombradas oficinas bien urbano tradicional, por la disposición de las de la actualidad constructiva en Europa en
de arquitectura (entre éstas: Jahn, Rogers, Isosaki, calles y volúmenes contiene viviendas, un hotel, general. Aparte de esto, el edificio cuenta con una
Moneo, Lauber-Wohr) formando un total de oficinas y un cine. fuerte cantidad de materiales aislantes.
aproximadamente 600.000 m2, conteniendo un Entre ambas zonas hay una plaza, que durante Es tan sensible y fina la combinación de ambos,
extenso programa de oficinas, viviendas, comer- muchos años fue tierra de nadie, la que recoge la que el proyecto se convierte en un modelo de
cio, hoteles, restaurantes, cines... Aquí se vegetación del parque Tiergarten y el agua del referencia que además corre parejo con los
construyó , en general, en cinco años lo que en canal Landwehrkanal, los dos muy cercanos. criterios de sostenibilidad, la previsión de la
una ciudad típica europea, a ritmo de crecimiento Ambos elementos (verdor y agua) fueron tomados renovación de recursos energéticos para evitar su
promedio, tardaría 50 años. de tal forma que dan carácter y naturaleza a este agotamiento.
En esta zona se combinan dos fuerzas potencial- nuevo pedazo de ciudad que debe unificar con Éste es un proyecto que es capaz de abrirse y
mente conflictivas: la búsqueda de beneficios elementos heredados del pasado. cerrarse atendiendo a las necesidades de luz y
privados y el hacer espacios públicos, la creación En un extremo del conjunto proyectado por calor; aquí conviven la técnica más avanzada con
de arquitectura contemporánea y la recreación Piano, se encuentra una gran torre de oficinas, materiales tradicionales para lograr espacios
de formas tradicionales. El plan maestro fue que hace de referente visual con respecto al resto ecológicos y atractivos.
ganado por Hilmer-Sattler a fines del 1991. En de la ciudad de Berlín. Esta torre realmente no Dentro del repertorio de fachadas se encuentran
éste se indicaban los volúmenes y los espacios pesa, está proyectada de tal forma que no las dobles pieles de cristal, que se regulan para
públicos, pero no el uso del suelo. interfiere con lo que la rodea. lograr la ventilación deseada; los quiebrasoles,
Después de la reunificación alemana (1989) esta Sin duda esta propuesta es una fuerte pero que además de proteger contra el sol dan unidad
área fue comprada, a relativo bajo costo, por sensible y arraigada combinación de arquitectura a la fachada; las pieles de acero microperforado,
grandes empresas (entre ellas: Sony y Daimler- de edificio y de urbanismo, similar al efecto que que regulan la luz y que además dan movilidad a
Benz). Estas empresas realizaron concursos por se aprecia de cierta manera en ciudades italianas, ciertas paredes, haciendo que al edificio se lo vea
separado, por lo que se lograron dos propuestas dándose además un equilibrio entre el espacio distinto según lo que ocurra adentro.
muy diferentes y desconcertantes. En el sitio de público y privado. Piano ideó su propuesta de tal
Sony ganó la oficina de arquitectos Murphy y manera que se viera como si estuviese hecha por Centro Cultural de Tapiola, Finlandia
Jahn, en el de Daimler-Benz fue Renzo Piano. varios arquitectos, como en una ciudad real, pero (Aarto Sipinen, arquitecto)
En general la propuesta de Piano es más sensible con una sutil unidad (al contrario del caso de La obra visitada y aquí expuesta, está inserta en
con el plan maestro original, a quien añade Sony, que es pesada y obvia). la ciudad satélite de Tapiola, a unos 8 km de
multiplicidad de actividades y espacio público, Otro aspecto digno de destacar es el manejo Helsinki. Ésta destaca, según mi parecer, por la
debía conjugar la naturaleza con la historia, constructivo. Esta obra es un compendio de simpleza (no exenta de vanguardismo de diseño

1 2

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1 Centro Cultural de
Tapiola, Arto Sipinen
2 y 3Edificio de uso múltiple
en Postdamer Platz,
Renzo Piano

arquitectónico) y fineza del como ésta se relaciona concretar hasta los inicios de los ‘90. sin cortar o alejarse del entorno verde, así como
con edificios vecinos y paisaje natural (parques al Se realizó un concurso para este centro cultural también al contexto construido, lleno de espacios 37
estilo finlandés, naturaleza sin alteraciones) y, por en 1980, el cual fue ganado por el arquitecto peatonales y plazas; la obra sigue con la secuencia
sobre todo, su simpleza constructiva. finlandés Aarto Sipinen. de estos principios.
A mediados de 1960 Tapiola fue construida y era Éste consiste en un cuerpo compuesto que A la vista de un visitante lo más destacable de la
una de las ciudades satélites que había despertado contiene un gran auditorio (para 800 personas) y obra está en como toma la relación con el paisaje,
mayor interés desde su planeamiento, bási- una sala menor de uso variado (entre 300 y 450 que sin romper la armonía ya existente entre lo
camente por el concepto del espacio público y personas dependiendo del uso), y en una base más natural y artificial, aparece en el edificio.
entorno natural y porque era la combinación irregular, se alberga una biblioteca local, una gran El edificio además está resuelto con detalles de
perfecta entre arquitectura “moderna” y el cafetería y otras funciones menores de tipo cultural. construcción muy finos y precisos, en donde la
urbanismo “moderno”. El edificio fue ideado para reunir múltiples gran variedad de encuentros volumétricos se
Los principios del planeamiento modernista eran funciones, dialogar con el paisaje, no competir resuelven con pocas soluciones constructivas, las
que todas la funciones deberían estar separadas, espacialmente con una torre de 14 pisos de Ervi que se pueden encontrar alrededor de toda la
que las comunidades deberían estar divididas por (símbolo central de Tapiola) y realizar un edificio obra, tanto por dentro como por fuera.
amplios bolsones verdes y que toda la agrupación novedoso y atractivo que se suma a lo existente. Este proyecto es sin dudas uno de aquellos en
se debía sostener por un gran centro urbano. El edificio combina masas opacas con vidriadas donde se pueden extraer muchas conclusiones en
Ésta ciudad fue proyectada por Aarne Ervi de tal forma que se juega en la volumetría sin torno a su simplicidad, respeto al contexto y al
(primer lugar en un concurso de 1954), su perder el orden jerárquico de los elementos. Esto cómo interpreta el entorno natural haciéndolo
población es de aproximadamente 18.000 habi- también es ayudado por la configuración ortogonal parte integrante; algo que en estos días para
tantes, a la cual se llegó a principios de los ’70 (y de la planta y composición cúbica general. muchos arquitectos es lo contrario a lo deseado.
desde entonces no ha aumentado mucho) y su El edificio comienza a partir de algo masivo y En todo este logro subyace una forma de vida de
densidad es de 120 hab/há. Cabe señalar que la que luego se va abriendo al otro extremo, y todo un país; este tipo de proyecto es muy
población entera de Finlandia no supera los 5,5 viceversa; los espacios-plaza, a medida que se particular de Finlandia.
millones. acercan al volumen central, se van elevando y
El centro de Tapiola es un gran centro peatonal adosando al gran volumen opaco, dando un
integrado al paisaje, en la que todo lo relacionado equilibrio y homogeneidad a la obra.
con el vehículo queda a cierta distancia prudente Los volúmenes transparentes son protegidos por
o en un nivel más bajo, que se conecta de forma un sistema de quiebrasoles verticales (ideales para
muy expedita y sencilla a las edificaciones. un sol horizontal de estas latitudes) en la parte
A casi 40 años de su creación la ciudad sigue superior de la fachada vidriada (como las ramas
vigente y en muy buenas condiciones, sin de un árbol) que arrojan al interior de estos
modificaciones (salvo la aparición de unos recintos, unas sombras verticales que repiten el Javier del Río Ojeda
Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1981, especializado
supermercados de estilo internacional con efecto de los árboles del paisaje circundante. en el Programa de Energía y Medio Ambiente de la Architectural
enormes avisos). Tanto el diseño general de la planta como el tema Association de Londres. Ha obtenido diversos aportes para viajar a
diferentes centros de estudio y edificaciones relacionadas con el ahorro
Ervi dejó libre una parte del sector central para de los árboles evocan la arquitectura de Alvar Aalto. y captación de energía destacando Brasil, Canadá, EE.UU, Alemania,
Holanda, Finlandia y España. Actualmente es profesor de la Escuela de
ser destinado a un centro cultural en el futuro El espacio exterior y el paisaje se integran a la Arquitectura de la PUC y asesor de arquitectura sustentable a diversas
próximo. Éste por diversos motivos no se pudo obra de una forma muy sutil, se entra a la obra oficinas de arquitectos.

Fotografías del autor

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Alejandro Crispiani Enríquez Notas: 1 Trabajo presentado en el
seminario “El diseño y las encrucijadas
5 La crítica a las vanguardias en Loos
adquiere principalmente la forma del
7 En las propias palabras de Loos:
“Hace veintiséis años afirmaba yo que,
8 Massimo Cacciari: “Adolf Loos y su
ángel” en Adolf Loos (selección e
de la modernidad”, Escuela de Diseño, comentario mordaz, eficazmente distri- con el progreso de la humanidad, el introducción a cargo de Antonio Pizza),
Universidad Diego Portales, enero del buido en su producción de los años ornamento desaparecería de los obje- Ed. Stylos, Barcelona ,1989, pág. 113.
2000. veinte. Puede verse, entre otros artí- tos de uso, un progreso que avanza sin
9 Ibidem.
culos suyos, “Adolf Loos sobre Josef parar y que en consecuencia es tan
2 Adolf Loos: “Arquitectura” (1910), op.
Hoffmann” (1931), op. cit. pág. 282; “La natural como la desaparición de las 10 Adolf Loos: “Sobre el ahorro”, op. cit.,
cit., pág. 24.
supresión de los muebles” (1931), op. sílabas finales del lenguaje vulgar. Pero pág. 219.
3 Adolf Loos: “Arquitectura” (1910), op. cit. pág. 195; “Joseph Veillich” (1929), con ello nunca quise decir lo que han

Adolf Loos: cit., pág. 24.


4 Ibidem.
op. cit. pág. 264.
6 En Adolf Loos, “Joseph Veillich”
querido llevar al absurdo los puristas,
que debía eliminarse el ornamento
sistemática y consecuentemente”. En:
(1929), op. cit., pág. 264.
contra el proyecto 1 “Ornamento y educación” (1924), op.
cit., pág. 217.

Pocas figuras de la arquitectura contemporánea Entre las diversas definiciones que formula, desarrollo y sin duda “razonables”, no pueden ser
38 han permanecido tan irreductibles como Adolf quizás la más ajustada a su pensamiento sea encauzadas por ningún acto de voluntad. La
Loos a cualquier intento de asimilación a las aquella según la cual cultura sería “aquel equilibrio “corriente perfectamente regular” de la cultura
líneas principales de ésta. Cuando se considera de la persona interior y exterior, lo único que posibilita de la que habla Loos3 es demasiado fuerte como
la totalidad de su producción teórica, que no un actuar y un pensar razonable” 2. Se entiende a la para poder ser modificada decisivamente desde
consta propiamente de ningún libro sino de misma, por lo tanto, como la suma de las su interior. Se puede prever el desarrollo de la
algunos ensayos, en su mayoría célebres pero prácticas, saberes y artefactos creados por el cultura pero ninguna acción voluntariosa podría
esporádicos, y de una infinidad de artículos y hombre para relacionarse con la realidad de su modificar su rumbo. Justamente, la cultura se
conferencias aparecidos en los más diversos tiempo y con la naturaleza. Cuando esta relación desenvuelve “sin mirar hacia delante ni hacia
medios periodísticos, aparece con nitidez hasta es armónica, cuando nada la distorsiona y el atrás”, es en lo sustancial un vínculo con lo
qué punto las formulaciones de Loos fueron vínculo entre la realidad interior y la exterior del presente, con lo concreto, y también con lo
ajenas y en gran medida contrapuestas, por hombre se realiza con natural fluidez, estaríamos, contingente. Es por eso que Loos rechaza
ejemplo, a los postulados formativos de la para Loos, en presencia de una cultura. No todas cualquier noción de “proyecto”, entendido éste
arquitectura moderna haciendo incomprensible las épocas, en su opinión, pudieron alcanzar una en términos de acción general, en el campo de la
su papel de precursor. En tal sentido, lo que cultura. Particularmente el siglo XIX, de todas cultura. Aunque nunca se hace explícito, la
resalta como más evidente es su frontal rechazo, las etapas humanas, no habría logrado conformar posibilidad de previsión y de supuesta acción
expresado en comentarios como aguijones, de las este vínculo. El equilibrio entre interior y exterior sobre el futuro que supone todo proyecto, sólo
intenciones y del mundo de valores de las se habría roto ya que el hombre del siglo XIX implicaría una demora y una traba en su
vanguardias históricas y de algunos de sus permanecería ajeno a su propia producción, desarrollo.
principales representantes. Pero aún aquella desligado de los productos de su época por un En este punto es necesario introducir otra
crítica que, como la Tendenza italiana con Aldo sistema de representaciones y de pseudosaberes premisa del pensamiento de Loos: la cultura no
Rossi a la cabeza, ha considerado esta ajenidad que se arrastraría de otros momentos históricos abarca al arte sino que se halla irreconcilia-
de Loos al ideario de la arquitectura moderna y y que le impedirían acceder a las fuerzas de la blemente separada de él. Aunque resulta bien
ha hecho de ella, casi podría pensarse, su gran realidad que constituyen su propio tiempo. conocida, es necesario, aunque sólo sea somera-
atractivo, no ha podido evitar una cierta Fuerzas de la realidad que, por otra parte, no mente, hacer referencia a esta distinción que
incomodidad frente al pensamiento del arquitecto pueden dejar de actuar en una precisa dirección establece. El arte, para Loos, sería una fuerza
vienés. Incomodidad en gran medida cultivada y que determinan en definitiva “lo concreto” que contraria a la cultura, que trataría de instalar en
por él, pero no por ello menos efectiva. rodea al hombre: los utensilios, los artefactos, las ella determinados valores inexistentes todavía
Parte de esta incomodidad, entiendo, se debe al cosas. en su seno. Sería una fuerza perturbadora que
constante desmontaje y anulación de una Se desprende del pensamiento de Loos que la intentaría sacudir los fundamentos profun-
categoría central para la arquitectura moderna: cultura estribaría fundamentalmente en la damente conservadores de la cultura, intro-
la idea de proyecto, en todas las acepciones que capacidad de los integrantes de una sociedad para duciendo valores que la misma sólo conseguiría
ésta palabra tiene dentro del campo de la conectarse natural y razonablemente con lo asimilar en el futuro. Esta operación de premo-
arquitectura. Efectivamente, a lo largo de toda concreto de su tiempo, y se manifestaría nición de valores futuros que sería el arte sólo
su producción escrita y cualquiera sea su principal-mente en la comprensión de los propios podría ser producto de un genio, de una
interlocutor, Loos realiza una operación que va objetos, construcciones y artefactos creados por individualidad absoluta y aislada de su cultura, y
a llevar hasta sus últimas consecuencias su el hombre para sí con el fin de actuar sobre la dotada del don de la creación. Siguiendo en gran
intención de concebir a la arquitectura y al diseño realidad, y en definitiva, para comunicarse con el medida los postulados de la teoría romántica, el
moderno extirpando de ellos casi por completo mundo. genio, para Loos, crea estos nuevos valores sin
toda noción de proyecto. Esta crítica radical a la Comprender los objetos, saber usar las cosas: ésa proponérselo, inocentemente. Como diría Ruskin
idea de proyecto no reconoce en su obra una sería la máxima expresión de una cultura. Ésa fue en relación a Turner, el genio “sólo consigue su
formulación precisa, no se encuentra desarrollada una de las grandes tareas que el propio Loos se meta cuando no se propone ninguna”. Vale decir,
en su especificidad, sino que su eficacia reside impuso: enseñar a los vieneses de fin de siglo esta irrupción en el campo de la cultura que el
justamente en su punzante dispersión, apare- (“y al mundo”) las pequeñas pero infinitas genio provoca no es producto de su voluntad, sino
ciendo y reapareciendo en sus escritos una y otra operaciones que les permitirían tener una cultura. que se le da “naturalmente”. El genio no se
vez, desplegándose en múltiples facetas. Cómo sentarse en un fateuil inglés, cómo salar la propone, para Loos, romper con las fuerzas de la
comida, qué zapatos elegir, qué muebles comprar cultura, simplemente no puede evitarlo. Crea sin
Cultura versus proyecto para la casa, cómo combinar las prendas de vestir, elección e inexorablemente. Y esta creación se
La crítica de Loos a la idea de proyecto se son las cuestiones que más seriamente se abordan dirige al futuro, oponiéndose a las fuerzas vitales
inscribe, en principio, dentro de uno de los temas en sus escritos, sin la ironía que suele tener de la cultura, que constituyen el presente.
principales de su pensamiento: la arquitectura reservada para los grandes temas. Muchos de En tal sentido, la arquitectura o, mejor dicho,
pertenece a la cultura, es una de sus manifes- sus artículos no son otra cosa que fragmentos de la actividad del hombre relacionada con la
taciones. Esta afirmación aparentemente ino- un manual de instrucciones y una guía de realización de edificios y espacios habitables,
fensiva conlleva distintas consecuencias, pero en comportamientos para el hombre moderno. pertenece, por su propia naturaleza, a la cultura,
principio es necesario preguntarse ¿qué es cultura Ahora bien, para Loos, las fuerzas que empujan a no al arte. Como él mismo ha señalado en su
para Loos? la cultura, si bien comprensibles en su lógica de famoso ensayo “Arquitectura”, sólo una pequeña

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porción del quehacer humano escapa al ámbito más lenta o más rápida, pero en realidad el de finales del siglo XIX. Al igual que en su
de la cultura, aquella que tiene que ver justamente margen es estrecho, su evolución es irreversible momento la Secesión Vienesa, el Deustche
con lo que escapa a la contingencia y a lo concreto e incontenible. Werkbund, los Talleres del Estado Vieneses o las
de la vida cotidiana: las construcciones que En consecuencia, lo que la cultura ha dejado atrás teorías de Henri Van de Velde, tampoco las
celebran valores que exceden al presente, no podría revivirse, como tampoco sería posible vanguardias arquitectónicas lograrían mover al
básicamente la arquitectura funeraria y los matar prematuramente lo que sabemos que va a perro del calor de la estufa. Tampoco ellas
monumentos, los hechos físicos en los que morir de todas formas en términos de fenómenos conseguirían, pese a su impaciencia, instalar nada
encarnan los valores cívicos y religiosos de una culturales. Tal es el caso, por ejemplo, del verdaderamente nuevo, sino sólo la apariencia de
sociedad y su idea de la muerte. Como es bien ornamento. En su famoso ensayo “Ornamento y lo nuevo.
sabido, éstos entrarían para Loos en la esfera del delito”, escrito en 1908 y publicado en 1913, Loos El proyecto de las vanguardias históricas también
arte, constituyendo el único segmento de la denuncia al ornamento como una práctica arrastraría otro fatal atentado contra lo moderno,
actividad constructiva del hombre del que se cultural permitida, que ya no estaría “orgáni- en el que ya habrían incurrido los modernismos
podría hablar con propiedad de Arquitectura. El camente vinculado” a la cultura propia del siglo finiseculares: su aspiración a la totalidad, su 39
resto es cultura, no arquitectura4. XIX y que sería, por lo tanto, una pérdida y un programática conquista de todas las áreas
despilfarro de trabajo humano, condenando a vinculadas al entorno físico y a los objetos del
El proyecto moderno o la apariencia de lo nuevo quienes lo exigieran en cualquier ámbito de la hombre contemporáneo. El afán de dominio,
Como parte de la cultura, entonces, todo lo producción material como inmorales. Cuando en justamente, de todo el espacio habitable que se
relacionado con la edificación y la producción de los años veinte las vanguardias arquitectónicas desprendería de los postulados del “proyecto
objetos de uso no puede ser sometido a un asumen esta posición y postulan la supresión moderno”, guiado ya no por el arte, como en los
proyecto, por más que éste se presente en nombre radical, programática y voluntaria de todo modernismos del siglo XIX, sino por un para-
de lo moderno. De ahí su rechazo a todos los ornamento, Loos reacciona negativamente contra digma técnico-productivista, representa también
movimientos modernistas en el ámbito de la ellas y en especial contra este intento. Contra- un acto de incultura. Como agudamente ha
arquitectura: en un primer momento a la Secesión diciéndose en algún grado, pero sólo en algún señalado Massimo Cacciari, el proyecto moderno
y los Talleres Estatales Vieneses, posteriormente, grado, con su posición anterior, sus argumentos “concibe al espacio como un vacío que hay que llenar,
a todas las vanguardias de los años veinte: el contra los puristas modernos son que no es una pura ausencia, una carencia. El espacio es mera
purismo francés, la Escuela Bauhaus, la Nueva posible eliminar al ornamento por la sola decisión potencialidad a disposición del proyecto técnico
Objetividad, el Constructivismo ruso5. Todas de un grupo de personas, arquitectos o no. Su científico. Precisamente esta concepción del espacio es
estas corrientes tuvieron entre sus objetivos desaparición tiene que ser tan espontánea como propia del Arkitect: el espacio es un puro vacío que
implantar una nueva forma de hacer y de su aparición; agotadas las fuerzas culturales que hay que medir-delimitar, en el que hay que producir
construir, basada en principios estéticos o le dieron origen, y sólo en ese momento, las propias formas nuevas”8. El espacio producto
técnicos que suponían una fractura con el desaparecerá. Es posible exponer su impro- del “proyecto” está, entonces, desprovisto de
presente y una proyección hacia el futuro. ductividad presente, pero forzar su desaparición cualidades y a disposición del arquitecto-técnico.
Pero para Loos no es posible inventar lo nuevo. es igualmente improductivo. A lo que se opone Está también cerrado a las fuerzas de la vida y
Lo nuevo sólo puede irse produciendo dentro de Loos es que al ornamento, entendido como una busca, en última instancia, estar completo.
una determinada tradición, dentro de un intrusión del arte dentro del campo de la cultura Contrariamente, para Loos, el espacio habitable
determinado rumbo marcado de manera natural que resultaría insoportable para el hombre es por excelencia un lugar en el que conviven
por la cultura. Nadie debe proponerse crear algo moderno, se lo combata en nombre de otra objetos de la más variada y vital procedencia. Es
nuevo en lo que a los objetos del hombre se operación estética, basada en este caso en la una recolección de cosas y de objetos cambiantes
refiere. La novedad surgirá espontáneamente supresión del ornamento, como es la propugnada y a menudo heterogéneos, a cuya variedad el
donde las necesidades la llamen a actuar y donde por la Bauhaus o los puristas franceses 7. La marco arquitectónico debe responder y amol-
las condiciones de la cultura sean las propicias abstracción moderna no sería, por lo tanto, para darse. Como ha dicho Cacciari, es un espacio
para aceptar y desarrollar esa novedad dentro de Loos, distinta del ornamento histórico. Ambas definido por la “copresencia de las cosas y de la
una cadena constante. Un pequeño, infinitesimal implican una intromisión de carácter artístico en arquitectura”9. Es un espacio pleno pero a la vez
cambio en esta cadena, puede tener consecuencias la vida, ambas atentan contra la cultura. La incompleto, abierto a los decisivos aunque quizás
más profundas que cualquier intento, por diferencia es que la segunda, justamente, se hace pequeños cambios de lo verdaderamente mo-
impresionante que sea, de actuar desde fuera de en nombre de lo moderno y se funda en una idea derno. Como él mismo lo expresa debe ser un
ella. Como lo señala el mismo Loos: “Es bien de proyecto, vale decir, de radical transformación “pedazo de la vida sensible de su habitante”10. El
sabido que todas las frenéticas elucubraciones sobre la del presente con los ojos puestos en el futuro. espacio loosiano, entonces, es un espacio que no
manera de vivir, en cualquier país, no han logrado Como ya se ha visto, esto supondría, en la lógica cristaliza en un orden definitivo, pero que
mover al perro del calor de la estufa, que todo el tráfico de pensamiento de Loos, una contradicción: no responde a una unidad, la unidad de lo viviente.
de Asociaciones, Escuelas, Profesorados, periódicos y se puede ser moderno desentendiéndose del Unidad que no puede manifestarse en términos
exhibiciones no han logrado dar a luz nada nuevo” 6. presente y de la cadena de acontecimientos que artísticos ni técnicos.
Lo moderno consiste justamente en saber llevaron hacia él. Para Loos, la idea misma de un En este punto se pone de manifiesto, de manera
detectar con precisión dónde y cómo se produce “proyecto moderno” resulta inviable; no es muy clara, un paradigma recurrente en el discurso
lo nuevo, en esperar que se desarrolle “natu- posible postular un proyecto, sea cual fuere su de Loos, el de lo natural. Siguiendo, de hecho, a
ralmente” y según su propia lógica. Por ejemplo, envergadura, y ser moderno a la vez. Lo moderno gran parte de la teoría de arquitectura del siglo
lo verdaderamente nuevo del siglo XIX en no puede ser impuesto. Existe una tradición, vale XIX, especialmente a la vinculada con el
relación con el espacio doméstico son los nuevos decir, una cadena de graduales pero decisivos romanticismo, Loos postula que el hombre sólo
avances técnicos, la luz eléctrica, los sistemas de progresos y existe una situación moderna. De la produce o construye correctamente, cuando lo hace
cañerías, la calefacción, etc. Ahora bien, sería adecuada y natural simbiosis entre ellas surgirá como la Naturaleza crea sus formas y sus seres.
inútil forzar su imposición inventando una la arquitectura como parte de una cultura. No Los objetos y las construcciones del hombre
estética a su medida. Su necesidad sería tan hay posibilidad de proyecto. deben surgir de las fuerzas culturales que se
potente que no necesitaría de ninguna teorización En tal sentido, resulta claro que, en el pensa- manifiestan en cada oficio y que cuajan en una
ni de ningún estímulo artificial, ajeno a su más miento de Loos, esta tentativa de un “Proyecto tradición, de la misma manera que las formas
estricta razón de ser y a sus modos de desenvolvi- Moderno”, no sería más que una de las tantas naturales responden a las fuerzas de la naturaleza.
miento. Lo nuevo no puede ser inventado, su formas de “falsa modernidad” que habrían La armonía del entorno humano debe ser una
asimi-lación puede hacerse más fácil o más difícil, emergido frente a la nueva realidad de la cultura armonía análoga a la de las formas naturales, sin

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11 Ver Adolf Loos: “Arquitectura”, op. 13 Ver Aldo Rossi: “The architecture of
cit., pág. 23. Adolf Loos”, prefacio a Benedetto
Gravagnuolo: Adolf Loos, Rizzoli, New
12 Ver Adolf Loos “Directrices para una York, 1988.
institución de arte” (1919), op. cit., pág.
110 y “Ornamento y Educación” (1924),
op. cit., pág. 214.

un orden previo, desplegándose cada una de la forma, que son inocentes y que no intentan ciones. Contra esta noción de proyecto general,
40 acuerdo a una determinada necesidad interna y inventarla, son los encargados, en su diversidad como ya hemos visto, Loos propone la vuelta al
externa, respondiendo cada una a sus propios y multiplicidad, de producir la forma moderna, oficio que desagregaría al proyecto, y de la cual
tiempos y durando lo que dura su materia. El que en realidad no es más que una actualización su propia obra construida pretende ser una
orden del entorno del hombre debe ser un reflejo de una forma ya trabajada por la tradición. ejemplificación.
del orden natural. En el ensayo “Arquitectura” En este contexto de ideas, la arquitectura es, o Pero también se opone Loos a lo que podríamos
expone claramente esta idea: un entorno natural debería ser, para Loos, como un oficio más, sin llamar las “técnicas del proyecto”, a la operación
cualquiera, un lago rodeado de montañas, no se prerrogativas sobre los otros. Como bien ha en sí de idear una construcción, tal cual habría
ve alterado por la presencia de la obra del hombre. señalado Aldo Rossi13 la lógica del pensamiento cristalizado dentro la profesión de arquitectura y
Ni una construcción como las casas de los loosiano termina por quitarle a la arquitectura su en las artes aplicadas durante el siglo XIX. El
campesinos, ni un hecho técnico como un puente, status de profesión, para regenerarla en el fértil rechazo de Loos se dirige principalmente a la que
ni un artefacto como un barco, producen en él suelo de los oficios. Así como el fontanero no era, y en gran medida aún es, la herramienta
ninguna perturbación. Son productos “naturales” interfiere con el ebanista, de la misma manera la central de las formas de proyección desde el
de una cultura y entran en sintonía con la obra arquitectura tampoco debería interferir con los Renacimiento: el dibujo. Efectivamente, el dibujo
de la Naturaleza. Sólo la casa proyectada por el restantes oficios, sino que debería buscar como forma de ideación, como instrumento de
arquitecto, según Loos, rompe esta armonía y cuidadosamente su propia especificidad y estudio y como técnica que supone una cierta
escapa a la cultura y a la naturaleza11. convertirse en oficio. Por esto Loos rechaza el autonomía y una destreza propia, conlleva para
El espacio loosiano quiere ser como un paisaje del título de arquitecto y prefiere llamarse, simple- Loos una distancia demasiado riesgosa entre lo
que se excluya cualquier objeto nacido de un mente, Baumeister, maestro constructor. El que se representa y lo que se va a construir, entre
proyecto. Como los grandes hechos geográficos, maestro constructor no crea sino que repite o el presente (el dibujo mismo) y el futuro (el objeto
el marco estable de la arquitectura tendría como innova mínimamente sobre lo que recibe de la o la obra de arquitectura). El dibujo no permitiría
finalidad darle una armónica acogida a los tradición; no tiene una teoría sobre cómo debe prefigurar adecuadamente las cualidades intrín-
dispares productos del trabajo humano, cada uno ser la casa, pero conoce a su cliente; sabe pensar secas de una obra de arquitectura o de un objeto,
surgido de una irremediable necesidad, siguiendo en términos de espacio pero no sabe dibujar; y les impondría, por lo tanto, sus propias
su propia lógica de constitución y sus ritmos de piensa primero en los materiales y luego en la cualidades (las del dibujo), que son las cualidades
perduración. Por eso es que el espacio habitable forma; no puede proponer nuevas formas de vida, que permiten representar, a las que alcanza
tiene que hacer presente la diversidad de saberes solamente aplicar los nuevos avances técnicos en cuanto técnica, pero que no son las de la
y oficios humanos, en ella encuentra su natu- donde sean absolutamente necesarios; ama las cosa misma.
ralidad, su sentido estético profundo. En los formas simples pero no profesa la simplicidad; La creación de obras de arquitectura tiene que
términos del pensamiento de Loos, es terri- puede incluso colocar ornamentos si su cliente ver básicamente con el dominio del espacio y con
blemente mezquino y empobrecedor postular que así se lo exige. Trabaja inocentemente, no forma el dominio de la materia que genera ese espacio.
todos los objetos, los artefactos y los elementos parte de ningún proyecto. Como cualquier oficio. Ni la materia ni el espacio son aprehensibles o
arquitectónicos de un espacio habitable puedan La imbricación de la arquitectura, considerada cognoscibles, en su especificidad, en su realidad
ser creados por una sola persona o siguiendo un como oficio, con los otros saberes y prácticas que concreta, por medio del dibujo. El dibujo, según
único principio en la producción de los distintos intervienen en la construcción del entorno Loos, sólo permite figurar la realidad del espacio
objetos. humano se vuelve, justamente, natural. Al y de la materia. Y la figura no es más que un
A lo largo de sus escritos, Loos no sólo se refiere, volverse oficio la arquitectura se naturaliza, se conjunto de líneas y colores sobre un plano, y
en este punto, a los intentos de la Secesión vienesa vincula orgánicamente con las restantes fuerzas responde, debido a ello, a otro tipo de problemas
y los otros modernismos de fin de siglo XIX por de la cultura, sus tiempos y sus productos: los que no son los del objeto en sí.
hacer de la arquitectura una “obra de arte total”, automóviles, los zapatos, las estufas y los saleros Podría decirse que para Loos el dibujo, por una
sino también a las distintas escuelas alemanas del hombre moderno. Se restablece de esta forma parte, no es nunca lo suficientemente abstracto
vinculadas al área de la producción, como el la armonía de la cultura. como para expresar una idea plenamente, sin que
Deustsche Werkbund o la Bauhaus. En estos interfiera en uno u otro grado la cuestión de la
casos no se trataría de hacer artísticos los objetos Escritura, materia forma a asumir por esa idea. Pero por otra parte,
de uso, sino de buscar un conjunto de normas Oficio, naturaleza, cultura: cada una de estas es demasiado abstracto con relación a la materia
referidas a la economía de los materiales, la categorías se apoya, para Loos, la una en la otra. con la que se va a construir la obra de arquitectura
funcionalidad, la simplicidad formal, la correc- La manifestación más característica de esta o se va a producir el objeto. Las cualidades del
ción técnica, etc., a ser impuestas a toda la concordia sería la unidad del entorno físico material son siempre traicionadas por el dibujo,
producción. También esto es un error para Loos. humano. La idea de proyecto, entendido como o más radicalmente, el dibujo no logra llegar, por
También estos intentos buscarían el dominio o programa, como acción transformadora con su propia naturaleza, a las cualidades de ese
la colonización de los oficios en nombre de la aspiraciones a la totalidad y, en última instancia, material. Y es sobre estas cualidades sobre las que
forma moderna12. Pero la forma verdaderamente como cauce para el desarrollo de la cultura y la se debe fundar, para Loos, el proceso de ideación
moderna en los objetos de uso no puede salir de sociedad en un determinado sentido, tal cual lo de los objetos de uso y de la arquitectura.
una escuela, de la misma manera que no podía entendieron las vanguardias de la arquitectura de Descartada, entonces, la herramienta central y
salir de la mente de un artista-arquitecto. Los los años veinte, implicaría para Loos la disolución en gran medida constitutiva del proyecto, cabe
oficios, que no se preocupan por la cuestión de de esta concordia, rompería su tejido de rela- preguntarse ¿cómo obrar para producir algo?

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14 “Yo no necesito dibujar mis pro-
yectos. Una buena arquitectura que
deba ser construida puede ser escrita.
El Partenón puede ser escrito”. Adolf
Loos: “Acerca del ahorro” (1924), op.
cit., pág. 208.
15 Ver Adolf Loos: “La colonia moderna”
(1927), op. cit., pág. 230.
16 Adolf Loos: “Hands off!” (1917), op.
cit., pág. 87.
17 Ibidem, pág. 207.

¿Cuáles serían para Loos las herramientas alter- años, doce horas diarias en el gremio. No es maravilla como aparece explicado a lo largo de toda la
nativas al dibujo como instancia de ideación que vea el mundo diferente del pintor. Cuando una producción de Loos y no sólo del ensayo 41
previa? parte de la vida se pasa trabajando sólo en la piedra, “Ornamento y delito”. En principio el hombre
En términos generales, se desprenden de sus se empieza a pensar pétreamente y a ver pétreamente. habría sentido la imperiosa necesidad de
artículos dos vías posibles de acción. Ellas serían El hombre desarrolla un ojo pétreo, que vuelve las diferenciar sus productos de los de la naturaleza.
la palabra escrita y la identificación con la materia. cosas de piedra. Al hombre se le ha vuelto una mano El ornamento sería justamente esta señal
Para Loos, una obra de arquitectura que no puede de piedra, una mano que lo convierte todo en piedra”16. distintiva, que convertiría a un pedazo de madera
describirse con palabras no es una obra de Por eso, los oficios, al dividirse según las materias en un remo. El tatuaje, en última instancia,
arquitectura14. Los interiores de Ollbrich, por originarias con las que trabajan, terminarían por permitiría al hombre separar su propio cuerpo, y
ejemplo, no pueden ser contados, no es posible introducir el orden natural dentro de la cultura y por arrastre su propia conciencia, de la naturaleza.
ponerlos en palabras y que esto dé como resultado de la sociedad. Al identificarse con el material, El ornamento permitiría al hombre diferenciar
un discurso coherente o razonable, porque sólo quien lo trabaja actúa con él como lo haría la lo artificial de lo natural, lo realizado por él a lo
serían el producto de un dibujo, de un conjunto Naturaleza, la forma que produce con él sería realizado por fuerzas ajenas a él. Al interiorizarse
de intenciones que sólo tienen razón de ser sobre análoga a la forma natural. Por eso Loos habla en el hombre esta capacidad de diferenciación,
el plano, pero que pierden su sentido en la del “soplo de la naturalidad” que evidencian los al hacerse connatural a la conciencia del hombre,
realidad. Si existe una idea que determina buenos objetos. Volver a la materia es volver a la necesidad cultural del ornamento habría
verdaderamente la razón de ser de un objeto o conectar la cultura con la naturaleza. Según sus caducado. Sería insignificante en la relación del
de una construcción, esta construcción o este propias palabras, “la materia debe ser deificada de hombre con la realidad. Lo que no quiere decir
objeto tienen que poder ser puestos en palabras nuevo. Los materiales son sustancias misteriosas. que como práctica vaya a desaparecer nunca
razonables. La lengua sería un instrumento más Debemos asombrarnos de que algo así exista”17. completamente o que no pueda tomar otros
fiel para idear los objetos de la cultura que el significados culturales menores. Loos propone en
dibujo, demasiado cercano a las prácticas artísticas. La vida de la arquitectura sus trabajos finales una función menor para el
Se trata, sin duda, de una proposición con un fin Existe una doble operación en el pensamiento de ornamento en el mundo contemporáneo, como
claramente provocativo, pero que da una clave Loos. En primera instancia, separar, identificar pequeña felicidad destructiva frente al abrumador
decisiva para comprender gran parte de la lo esencialmente distinto, disolver las falsas trabajo constructivo del mundo moderno. Pero ya
producción de arquitectura de Loos. Su proyecto similitudes. Esto se logra a partir del retorno a la no debería llamarse ornamento, sería necesaria
para el edificio del Chicago Tribune, por ejemplo, materia, o más precisamente a las múltiples otra palabra.
no podría comprenderse, ni haber sido pensado, materias. Sobre cada una de éstas se establece una En este punto, la pregunta a la que el pensamiento
sin esta premisa. Que Loos intentara, en algunos especie de cadena continua de trabajo humano de Loos conduce resulta inevitable en estos
casos, llevarla hasta sus últimas consecuencias, lo análogo al hacer natural, en las que se fundan los primeros años del siglo veintiuno, así como
demuestra su presentación a la exposición oficios. Este conjunto de corrientes de trabajo también resultó inevitable para Manfredo Tafuri
Weissenhof en Stuttgart de 1927, uno de los hitos no acepta la imposición de ningún proyecto en los años setenta: ¿no será la arquitectura
de la arquitectura moderna dedicado a la vivienda empujado sólo por la voluntad de un grupo de también uno de estos fenómenos culturales? ¿No
colectiva, a la que envía un proyecto para una personas, que lo detenga, ni en nombre del arte habrá cumplido su ciclo como producto de la
colonia agrícola15. Exceptuando unos croquis casi (como la Secesión), ni en nombre de los valores cultura moderna, de la misma manera que el
infantiles, Loos confía para dar a conocer su del pueblo (como el diseño y la arquitectura ornamento cumplió el suyo en las culturas
proyecto sólo en la palabra, en la minuciosa vernáculos), ni en nombre de lo técnico funcional primitivas? Pensar el fin de la arquitectura en
descripción y explicación de cada una de las partes (como algunas de las vanguardias históricas en el estos términos no implica suponer que dejarán
de su vivienda, de las futuras acciones de sus campo de la arquitectura). Esta separación de construirse viviendas, aeropuertos, edificios de
habitantes y de las consecuencias que este nuevo garantiza-ría el orden de la cultura, su unidad y oficinas para las corporaciones, malles o gaso-
hábitat tendría para ellos. No suministra ninguna su modernidad. lineras; ni que dejará de ser necesario un
imagen. Sólo palabras. Lo moderno, parece decir Pero también puedan señalarse fenómenos determinado conocimiento para realizar esto,
su presentación, es sólo lo que puede ser descrito. comunes a todas estas corrientes de trabajo. La sino que su sentido y su significación dentro de
La segunda herramienta de ideación y de técnica, correctamente comprendida, separada la cultura moderna se ha debilitado. Eviden-
prefiguración que surge del pensamiento de Loos principalmente de la categoría de lo nuevo como temente, un edificio ya no media entre el hombre
es el conocimiento vital, si cabe la contradicción, se da en el arte y de toda intencionalidad artística, y el universo como pudo haberlo hecho en el
de la materia. No se trata, como postulaba la sería uno de estos fenómenos. El ornamento, en Renacimiento y lo edificado ha dejado ese gran
escuela Bauhaus, de conocer la materia a partir su momento, habría sido otro. Estos fenómenos instrumento de conocimiento y de mediación con
de la experimentación, sino de identificarse con son producto de la cultura en su conjunto y están la realidad que fue en algún momento. Curio-
ella por medio del trabajo concreto, de saber sujetos a los cambios que se producen en ella. samente, hacia esta arquitectura sin proyecto y
captar su naturaleza en pos de un fin determinado. Pueden “morir” en términos culturales, lo que sin A mayúscula se dirige el pensamiento de Loos.
Sería éste un proceso, en gran medida, inefable, no implica necesariamente que desaparezcan.
que sólo un largo contacto con la materia en ¿Qué significa “morir en términos de cultura”? Alejandro Crispiani Enríquez
Arquitecto Universidad de La Plata, Argentina, 1984. Candidato a
términos de trabajo directo haría posible. Significa que estos fenómenos dejan de ser Doctor por la Facultad de la Filosofía y Letras de la Universidad de
Buenos Aires con la tesis “La trayectoria de la buena forma: del Arte
“Piénsese”, escribe Loos refiriéndose a un maestro constitutivos en la relación del hombre con la concreto a las teorías del diseño para la periferia”. Actualmente es
pedrero, “el hombre ha trabajado desde los catorce realidad exterior. Tomemos el caso del ornamento profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC.

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Manuel Moreno Guerrero y Nota: 1 Juan Pablo Calderón, Rodrigo
Ferrer, Andrea Hasbún, Karina Stuardo,
Carolina del Campo Ruiz-Clavijo Naoki Yamamura, Andrea von Chrismar

Patrimonio Moderno en
Chile 1925/1975
Aula de Titulación, Escuela de
Arquitectura PUC 2000-2001

El patrimonio arquitectónico chileno reconocido las décadas de los ‘40 a los ’70, es una tarea en de servicio, estén a partir de nuevas bases teóricas
42 y protegido se ha “congelado” hasta las obras de que la documentación e investigación proyectual que permitan crear un “corpus” básico para
las primeras tres décadas del siglo XX. Pero entre juegan un papel clave, ya que las teorías clásicas trabajar sobre las obras modernas. Considerando
1925 y 1975 se concentra una importante de la restauración tienen que ser reformuladas. este punto clave se podría valorizar y rescatar,
cantidad de obras singulares que no han sido Su estructura formal y su materialidad definen concertando los intereses públicos y privados,
consideradas, ni integradas al patrimonio. Esta una condición de inestabilidad formal y espacial gran parte de los edificios contemporáneos de
anomalía cultural es una de las causas de la propia de la modernidad en edificios cuyas nuestras ciudades.
degradación de las obras construidas en la relaciones entre partes y materiales recurren a la
primera mitad del siglo XX, que sobreviven con levedad. Es necesario repensar el rescate de la Investigación patrimonial y acción proyectual
mínimas protecciones. Es insólito que no se arquitectura contemporánea, actuando con Las preexistencias han llegado a ser en el siglo
incluyan más de 50 años de historia de la rigurosas metodologías de restauración y XX un tema recurrente de la teoría arquitec-
arquitectura contemporánea del siglo XX. protección que den cuenta de una relación activa tónica. La consideración de la arquitectura
A la importante labor de recuperación que se ha entre patrimonio y modernidad, tecnología y uso. moderna, que en principio contestatariamente se
cumplido con las obras anteriores a 1930, se debe Las características de inestabilidad compositiva ponía al margen de la historia, ha pasado a ser
integrar la modernidad al patrimonio construido. de la arquitectura moderna son un hecho objeto a preservar.
La relación directa de las ciudades americanas con relevante a ser considerado en el trabajo de A partir del tema del Patrimonio Moderno en
el mundo de la modernidad es la clave a partir de recuperación de una obra. Esto implica que los Chile, se ha construido el aula temática en base a
la cual se debe construir esta nueva conciencia grados de modificación posibles, sin desvirtuar un grupo de trabajo en que los siete egresados1 y
del patrimonio, ya que están presentes en éstas el carácter de la obra, son mayores a los del los profesores más invitados han realizado por
los hechos urbanos y arquitectónicos que han patrimonio “clásico” considerado en todas las etapas introductorias al patrimonio, trabajos
marcado la memoria colectiva. Es el siglo XX en normativas y recomendaciones internacionales. críticos de análisis de la modernidad en Chile y
Buenos Aires, Santiago o Río de Janeiro el período Las condiciones de equilibrio precario de la una investigación más precisa sobre las obras
clave que define la morfología de estas ciudades. composición moderna, que se transmiten a su modernas chilenas entre 1925 y 1975.
materialidad, han permitido graves alteraciones
Las particularidades del Patrimonio Moderno que han modificado irremisiblemente el proyecto Sobre la metodología del aula de titulación
La integración patrimonial de la arquitectura de original. Es necesario que la precisión de los La unidad temática que plantea el sistema de aulas
la primera modernidad en América Latina a partir grados de cambios que éste puede tener, de título posibilitó la creación de un grupo de
de los años ’30, y también las obras modernas de principalmente en su interior y en sus espacios trabajo que trabajara en la definición de un marco

1 Emilio Duhart en su taller


2, 3 y 4 Ejemplos de las fichas
realizadas para el registro de
las obras modernas chilenas
entre 1925 y 1975:
Ministerio del Trabajo de
Emilio Duhart y Campus
Universidad de Concepción,
Colegio Aliance Francaise
de Sergio Larraín y
Emilio Duhart
5 Edificio Hogar Hipódromo
Chile (Enrique Gebhard,
arquitecto): Reconstrucción
del proyecto orginal y
propuesta de Karina Stuardo
6 Edificio Plaza de Armas
(S. Larraín, O. Larraín
J. Larraín, E. Duhart y
J. Sanfuentes, arquitectos):
estado al momento de
su construcción e
intervenciones propuestas
por Rodrigo Ferrer.

2 3

ARQ Ensayos y documentos


1

teórico sobre el patrimonio moderno. En una espectro claro de lo que existe y de lo que se modernos poseen problemas comunes en los que
primera instancia el trabajo de los alumnos se mantiene alterado o no. Éstas constan de: reseña el taller puso énfasis. La levedad y sutileza del 43
volcó a la comprensión de los conceptos de histórica, planos de la obra original y la lenguaje moderno hacen necesarias inter-
modernidad y del movimiento moderno en Chile. información de la situación actual, además de un venciones que logren establecer un diálogo entre
Posteriormente se hizo un estudio sobre las análisis crítico de su condición patrimonial. el proyecto nuevo y el patrimonial. El trabajo del
Cartas de Venecia, Atenas y otras, de la Ley Con la documentación de más de 60 edificios, material en el movimiento moderno es una pieza
Chilena de Monumentos Nacionales y un análisis los alumnos se formaron una idea clara del campo fundamental de la obra y un punto clave en el
crítico sobre la teoría del patrimonio. de acción en que podían trabajar y una visión de deterioro de la misma. Se analizaron las obras
La investigación se centró en obras modernas la desprotección que han sufrido estas obras, como contenedores de programa haciendo
construidas en Chile entre 1925 y 1975, ya que además de una visión de las transformaciones que evaluaciones de sus usos en la actualidad y de sus
un cuarto de siglo es una distancia aceptada se han efectuado y que no han tenido un efecto proyecciones futuras. A partir del análisis crítico
internacionalmente como el espacio para la rehabilitador. Cada alumno eligió una obra para de estos tres puntos y de la nueva relación urbana
consolidación patrimonial de un edificio. Se trabajar, de la cual se generó un levantamiento que presenta el proyecto se comienza el trabajo
analizaron grupos de obras, organizados de preciso y un estudio acucioso del proyecto hasta de diseño sobre el cuerpo patrimonial, que en
acuerdo a los usos de las mismas (arquitectura su situación actual. De este análisis surgieron las definitiva es la búsqueda de un diálogo armonioso
institucional, industrial, pública, religiosa, estrategias de intervención, que son una respuesta entre lo nuevo y lo viejo.
educacional, de infraestructura, etc.) y se realizó al estado de deterioro de la obra y a los problemas
un catastro y relevamiento de la información que se han generado a partir del programa de la
existente. Uno de los hechos constatados en la misma, además de un estudio de la proyección futura
investigación es que del grupo de obras selec- en su funcionamiento y en su situación urbana. Manuel Moreno Guerrero
cionadas, tan sólo una, la iglesia y monasterio de El comienzo del trabajo de proyecto, que en una Arquitecto, Universidad de Chile, 1979. Profesor de la Falcutad de
Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Ejerce
los Benedictinos (en Las Condes, Santiago) es primera instancia se concretó en un master plan activamente la profesión en su oficina Moreno Arquitectos. Investigador
monumento nacional, o sea, digna de ser patrimonial de la obra y su entorno, fue el de la Arquitectura moderna en Chile. Miembro del ICOMOS.

preservada. Del resto de las obras no existe ni material que generó las áreas donde se podía Carolina del Campo Ruiz - Clavijo
siquiera un registro claro de sus planos originales empezar a actuar de forma más puntual, estable- Arquitecta, Universidad de Chile, 1995. Master en Arquitectura,
Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona, 1998. Profesora de la
y de las transformaciones que han sufrido. ciendo también qué tipo de intervención se iba a Escuela de Arquitectura de la Universidad Diego Portales. Ha trabajado
en las oficinas de Manuel Moreno, de Sebastián Irarrázaval y Guillermo
En primer lugar se creó un registro, en forma de realizar: ampliación, rehabilitación o restauración Acuña; actualmente trabaja en la oficina de Mathias Klotz. Ha sido
fichas de obras, con el cual se pudiera tener un con una revisión crítica del uso. Los proyectos docente de las universidades de Chile, Santa María y Católica de Chile.

6
4

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Sebastián Bianchi Gajardo

Espacios anónimos
en la ciudad
Interiores de manzana en el Centro
de Santiago1 2a

A menudo se sostiene que nuestra cultura es ‘una geografía extraña, dura, inscrita en el corazón de 1 La representación de los un área interna marcada por
interiores de manzana del surcos o hendiduras (calles),
44 cultura de lo visual’. Ciertamente las estrategias la ciudad, refractaria al uso público e inaccesible
Centro de Santiago2 forma una trama prácticamente
urbanas de buena parte del siglo XX pueden ser visualmente. Una especie de personajes anónimos regular que se va desarticulando
legítimamente interpretadas como estrategias de o desconocidos, que no intentan formar parte de 1a Imagen Aérea del Triángulo hacia sus bordes. Esta trama
Central de la ciudad de genera bloques de dimensiones
la plena visibilidad, la visibilidad de una ciudad la cara conocida que la ciudad proyecta de sí Santiago: A diferencia de la similares (manzanas). La
aireada (ventilada), esponjada, ciudad de cuerpos misma. Un reflejo de esta suerte de invisibilidad mayoría de las representaciones configuración interna de los
planimétricas de Santiago, la bloques está organizada en
libres. Ésa es al menos la expectativa moderna, la e inaccesibilidad real está en los modos de fotografía aérea permite pequeños trazados
de un campo visual amplio y fluido. representación de estas situaciones espaciales, que interpretar a la ciudad como un fragmentarios de organización
hecho tectónico, construido. ortogonal. Estos trazados
Sin embargo, tras esa visión abstracta se configuran con demasiada facilidad son omitidas de las cartas Una especie de topografía internos delimitan superficies y
(por efecto de la inevitabilidad de una norma urba- urbanas y consecuentemente de la conciencia edificada, donde adquieren volúmenes luminosos; planos,
na, una voluntad de lucro y una práctica proyectual urbanística, quienes al ignorar estas realidades valor gráfico todos los relieves y perforaciones y hendiduras en
vacíos significativos, sin hacer sombra con diferentes escalas,
asociada a patrones estables) espacios interiores de como si éstos fueran un anatema urbano, empo- distinción alguna de la niveles y texturas. Cada entidad
manzana, como la antítesis de esa plena visibilidad. brecen inadvertidamente el campo de estudio de importancia relativa que este interior de bloque se constituye
perfil tiene dentro de la ciudad. como una fisonomía particular,
Estos interiores -jamás previstos como voluntad la ciudad y el aprendizaje de estos espacios En la imagen se aprecia que el encajonada en un formato regular
formal o diseño unitario-, aparecen como una envueltos en una extraña y seductora belleza. Triángulo Central que delimita y serializado.

Anonymous Spaces
in the city
Inside of blocks in Santiago’s city center1
1a

It is often sustained that ours is a “visual culture”. strange, harsh geography carved into the city’s 1 The representation of the pattern that loses shape toward
inside of the block in the the edges. This pattern
Certainly urban strategies for the better part of heart, refracting public use and visually inacce- center of Santiago2 generates squares of similar
the 20th century can be legitimately interpreted ssible, occupied by an anonymous or unknown 1a Aerial view of the Central
sizes (city blocks). The inner
as strategies for full visibility, the visibility of a species of characters, who make no attempt at shape of these blocks is
Triangle of the city of Santiago:
organized into smaller
Unlike most maps of Santiago,
city aired out (ventilated), fluffed up, a city of appearing as part of the well known face that the fragmentary paths organized
an aerial photograph allows us
free-standing bodies. This, at least, is the modern city projects of itself. A reflection of this sort of to interpret the city as a
according to an orthogonal
pattern. These inner paths
expectation of a wide and fluid visual field. invisibility and real inaccessibility appears in the tectonic fact, a constructed one,
define luminous volumes and
a sort of built up topography,
Behind this abstract vision, however, the inner modes of representation of these spatial situa- where all significant vacuums
surfaces; plains, perforations
and clefts in shadow, with
spaces of a block come together (the result of tions, which all too easily are omitted from urban and reliefs acquire graphic
different scales, levels and
value, with no regard for the
the inevitability of urban regulations, the profit maps and as a result from urban awareness. Those relative importance of this
textures. Each inner part of a
block has its own peculiar
motif, and design practices associated with who ignore these realities as if they were an urban profile within the city.
physiognomy, boxed within a
This picture shows the Central
stable patterns), which are the antithesis of that anathema, inadvertently impoverish the field of Triangle that marks the limit
repetitive, serialized format.
full visibility. study of the city and the apprenticeship of these between the inner area, marked
These interiors, never foreseen as part of the spaces, wrapped in their own strange and by furrows and clefts (streets),
forming an almost regular
formal will or a unitary design, appear as a seductive beauty.

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Notas: 1 El presente artículo está Notes: 1 This article is based on his
basado en la Tesis presentada en thesis presented in December 2000,
diciembre del 2000 para obtener el to obtain the degree of Master’s in
grado de Magister en Arquitectura de Architecture from the PUC: A look at
la PUC: “Miradas a un Espacio Invisible, Invisible Space, a study of the inner
estudio de un interior de manzana en area of a block in the center of Santiago
el Centro de Santiago”, dirigida por under the supervision of Rodrigo Pérez
Rodrigo Pérez de Arce Antoncic. de Arce Antoncic.
2 Imagen Aérea extraída del Servicio 2 Aerial photograph from the Aero-
de Aerofotogrametría de la Fuerza photogrammetry Service of the Chilean
Aérea de Chile, 1995. Air Force, 1995.

2b

... ........... Los espacios interiores 2 Las escalas de los espacios techados o cines. Pueden 2c Una tercera categoría
1b Cartografía de los interiores .
... .. .... 2d La versión mínima de esta
de manzana en el Triángulo con techos acristalados. interiores alcanzar entre los puntos más dimensional son los patios de gradiente espacial es el Shaft, 45
Central de Santiago3 : Galerías, pasajes, y patios En este resultado final se distantes una dimensión interior luz: horadaciones verticales espacio angosto y vertical
Se dibuja el contorno del techados de edificios. constata una gran diversidad de ochenta metros de extensión situadas al interior de los ubicado estratégicamente al
Triángulo Central a partir de dimensional, que va desde horizontal, y superior a nueve edificios, o bien en las interior de las edificaciones
Los espacios invisibles o
sus soleras. Al interior, espacios de grandes pisos de altura. medianerías laterales o traseras para surtir a sus propiedades
desconocidos. Éstos forman
privilegiando las 25 manzanas el grueso de la dimensiones, generosos e 2b Una segunda categoría, de los predios. En algunos casos en altura de suministros y
centrales, se representan configuración espacial iluminados, hasta su versión más quizás la más extensiva como la separación entre fachadas evacuación de servicios. Su
diferentes calidades de espacios interna (manzana). El restringida en donde el paisaje patrón espacial, son los espacios puede no superar los cuatro fuselaje no contiene ventanas,
interiores: cambio de tonalidad exterior se reduce a una intersticiales menores, cuya metros manteniendo una altura sólo algunas escotillas de
representa su altura relativa condición a menudo incipiente. forma final es completamente de ocho o más pisos. Estas registro ubicadas en la
Los sitios eriazos.
respecto al nivel del suelo impredecible. Están formados fachadas incorporan muros coronación y en puntos
Espacios vacíos vacantes, a 2a Una primera categoría son
natural. Mientras más los espacios intersticiales de por pliegues y recortes de medianeros y ventanas sencillas, intermedios que se acomodan
la espera de ser modificados
oscuro, más cercano al fachadas traseras con vanos, asociadas a propiedades en a la posibilidad de una
por la construcción de gran escala o vacío de centro de
suelo; mientras más claro, muros medianeros altos y altura de un ambiente o a inspección eventual interior,
nuevos edificios. manzana. Esta configuración
más elevado. ocurre como producto de la planos semiabiertos a otros programas de servicios –baños, como muestra la fotografía.
xxxx
xxxx
xxxx Los patios históricos y otros cocinas y dependencias- de
xxxx incorporación de edificios bajos vacíos irregulares dejados por
suelos conocidos. propiedades de mayor tamaño.
en la parte trasera de los predios los pliegues traseros de
de una manzana, ya sean éstos edificaciones contiguas.
galerías comerciales, pasajes

2c

1b
2d

1b Map of the inner areas of Invisible or unknown 2 The scale of inner spaces dimensions may reach 80 2c A third size category is 2d The smallest version of
Santiago’s Central Triangle3: spaces. These form the This final result reveals the meters in breadth and over nine composed of the “light yards”: these spatial categories is the
The shape of the Central bulk of inner spaces with enormous range of sizes, going stories in height. vertical shafts situated inside shaft, a narrow, vertical space
Triangle is drawn based on its in blocks. The change in from enormous spaces that are buildings or in side or back strategically located inside
2b A second category, perhaps
curbs. Within, focusing on the tone represents generous and illuminated to dividing areas of their lots. In buildings to provide high
the most common spatial
25 central blocks, different their relative height above their most restricted some cases, the distance buildings with necessary
pattern, includes smaller
qualities of inner spaces are the natural soil level. The incarnation, in which the between facades may be less supplies and services. The shaft
interstitial spaces, whose final
represented: darker they are, the closer external landscape is often than four meters, despite a includes no windows, only some
shape is completely
to the ground; while the reduced to a minute size. height of eight or more stories. vents located at the top and at
Vacant lots. Empty unpredictable. These are
lighter they are, the higher These facades include dividing intermediate points necessary
spaces, waiting to be 2a An initial category of large- formed by tucks and folds in the
their position. walls and simple windows for occasional inspection from
changed by the construc- scale interstitial or empty spaces rear facades with bay windows,
associated with high buildings within, as the photograph
tion of new buildings. in the center of the block. This high dividing walls, and planes
consisting of one large space or indicates.
xxxx configuration occurs as a result half opening onto other
xxxx
xxxx Historic patios and service areas (bathroom,
xxxx of the inclusion of low buildings irregular vacuums left behind by
other known grounds. kitchens and housekeepers’
. . . ...
toward the back of the the back folds of the buildings
.. ..... .. Inner spaces with quarters) in larger properties.
... ... ... properties included in a block, next door.
crystal-type roofs. whether these be shopping
Galleries, passageways and galleries, roofed passage ways or
the roofed patios of movie theaters. Their inner
buildings.

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3 Las fuentes para la construcción del 3 The sources for the construction of
plano cartográfico de los interiores de the map of the inner areas of the block
manzana en el centro de Santiago son: in the center of Santiago include: Aerial
Fotografía aérea del Triángulo Central, photograph of the Central Triangle,
Plano computacional de la volumetría Computer map of the volume of buil-
edificada del Triángulo Central y dings within the Central Triangle and a
Catastro por manzanas de la I.M.S., Catalogue by Block of the I.M.S., where
donde aparece el número de pisos de the number of stories of built volume
la volumetría edificada, redibujado por appears, redrawn by José Rosas Vera
José Rosas Vera en el apartado de in the map section of his doctoral thesis.
planos de su tesis doctoral.

3 Envolvente interior y sus aleatoria. Se expresa una libre


46 cualidades4 composición en el tamaño y
Los interiores de manzana son distribución.
espacios de goce compartido Una composición de fachada
por parte de la mayoría de las simple y funcional, en directa
propiedades en altura del sector relación con la organización
céntrico, las que vuelcan su espacial, circulaciones y de
mirada exclusivamente hacia la programas del interior de los
trasería de la ciudad. Sin edificios. En ningún caso una
embargo, son espacios con poca fachada ornamentada,
o ninguna incidencia en la decorativa, retórica, como
imagen decorosa que las pueden ser las fachadas públicas
edificaciones presentan. que dan hacia las calles.
Esta condición oculta los relega 3b Muros medianeros:
a una vocación netamente 3a
Los muros medianeros se
utilitaria y funcional. La exhiben en los espacios
expresión de ello es el carácter interiores de la manzana,
trasero o interior, que en las
pudiendo ser observados por sus
diferentes categorías espaciales habitantes. Expresan una
presentan características arquitectura en obra gruesa, que
similares, asociadas a su
muestra la verdad de los
configuración, diseño, materiales con los que han sido
elementos incorporados y construidos los edificios. Planos
estado de conservación.
verticales con aberturas o vanos
3a Fachadas con vanos: hechizos y con elementos y
Se observa una simpleza y vestigios de adosamientos
crudeza en la terminación de anteriores de tal modo, que
estas fachadas, expresada en el muchas veces queda impresa y
tipo de estucos, algunas sedimentada en ellos la historia
estructuras contrafuertes de la construcción de la
aisladas y el estado de manzana.
conservación de las mismas.
Los vanos son sencillos y su
distribución responde, en
algunos casos, a un patrón
repetitivo y monótono, en otros
se observa una distribución

3 The inner wrapping and distribution express a freedom


its qualities4 of composition.
The inner blocks are spaces for The composition of the façade
the shared enjoyment of those is simple and functional, in
using most of the tall buildings direct proportion to the spatial
in the city center, which tend to organization, circulation, and 3b
look down upon the back part design within the buildings. In
of the city. These spaces, no case is the façade
however, have little or nothing ornamented, decorative,
to do with the decorous rhetorical, as may occur with
outward image of these the facades that look out onto
buildings. the streets.
This hidden nature relegates 3b Dividing walls:
them to a solely utilitarian, The dividing walls are visible to
functional use, expressed in the inhabitants, as they are located
sense that this is a back or inner in the inner spaces of the block.
space. They share similar They express an architectural
characteristics, despite the style typical of foundations,
different spatial categories which reveals the reality of the
represented, associated with materials with which these
their shape, design, the buildings have been
elements incorporated into constructed, consisting of
them, and their state of vertical plains with openings or
conservation. improvised bays and with
3a Facades with bays: elements and vestiges of
There’s a simplicity and previous attachments, so that
crudeness to the finishing given often they retain the sediment
these facades, expressed in the or imprint of the history of the
kind of stucco, some isolated block’s construction.
buttresses and their state of
conservation.
The bays are simple and their
distribution responds in some
cases to a repetitive,
monotonous pattern, while in
others they are randomly
distributed. Their size and

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4 Fachadas desplegadas de los espa- 4 Unfolding facades of the inner spaces
cios interiores de la manzana del Pasaje of the Pasaje Matte block. Photographic
Matte. Registro fotográfico temático a register by subject based on field visits,
partir de incursiones en terreno, desde with a view of the backs of buildings
las fachadas traseras de edificaciones, and based on inspection visits inside
y a partir de recorridos de inspección these spaces. Strategy of registering
por el interior de los espacios. Estrategia inaccessible, private or visually dis-
de registro a lugares poco accesibles, tanced places.
privados o distanciados visualmente.

3c Elementos de servicio 4 Imágenes al atardecer hasta


sobrepuestos: entrada la noche 47
Además de las características Al anochecer los interiores
formales y materiales de la manzana sin iluminación propia
envolvente, a menudo se le -a diferencia de otros espacios
incorporan elementos de abiertos de la ciudad que
servicios (ductos, chimeneas, cuentan con iluminación
cableados, motores, extractores) nocturna-, comienzan
que recorren las fachadas y el paulatinamente a quedar en
suelo interior, como una penumbras, transformándose en
necesidad de un contenedor oscuro que niega
reacondicionamiento climático, su espacialidad.
ventilación, modificación de En este contexto, las ventanas
instalaciones de servicio y una iluminadas adquieren
3c actualización de recursos de protagonismo. Cada una de ellas
control medioambiental. refleja mundos privados
Estas intervenciones de puesta singulares, que primero
al día no inciden en la imagen encendiéndose y luego
exterior de los edificios. Tienen apagándose a discreción, dan
su lugar en los interiores de man- vida y activan el contorno
zana caracterizando de modo irregular que ha desaparecido.
particular el paisaje trasero. En esta reiterada invisibilidad,
sólo el sutil reflejo de la
propiedad privada en altura
transforma la total quietud de
estos espacios urbanos, que sin
una ocupación física habitual de
su interior permanecen en total
anonimato.

3c Superimposed service 4 Images from sundown


elements: through nightfall
Aside from the formal and At twilight, the block’s interiors,
material characteristics of the with no light of their own,
surface material used, this often unlike other spaces opened up
3b includes service elements (ducts, within the city, which have their
chimneys, cabling, motors, fans) own nocturnal lighting,
as well, which spread through gradually fall into shadow,
the facades and the floors becoming a dark container that
within, in response to the need denies their spatiality.
to air conditioning or heat, In this context, the lighted
ventilation, changing service windows become the focus of
features, or simply bringing attention. Each one reflects a
environmental control resources unique private world, which
up to date. first lights up and then goes out
These upgrades do not affect at will, giving life and activating
the external image of these buil- the irregular surroundings,
dings, because they occur within which have disappeared.
the block, giving a very parti- In this reiterated invisibility,
cular character to the back area. only the subtle reflection of tall
private buildings transforms the
4 total quiet of these urban
spaces, which, in the absence of
physical occupation of their
interior, remain completely
anonymous.

Sebastián Bianchi Gajardo


Arquitecto y Magister en Arquitectura, Pontificia Universidad Católica
de Chile, 2001. Actualmente es profesor instructor en Aulas de Titulación
de Pregrado y en el Programa de Magister en Arquitectura de la Escuela
de Arquitectura de la PUC.

Ensayos y documentos Ensays and documents ARQ


Romy Hecht Marchant Notas: 1 Dicha propuesta “(…) consiste
en devolverle el caudal al río, colo-
deportes)… las dieciséis esclusas que
contempla el proyecto están distribuidas
2 Para ello se propone por ejemplo
el artículo de Francisco Ferrando. “Río
3 El arquitecto Cristián Boza y el
empresario Sebastián Piñera han
cándole esclusas o compuertas y a lo largo de los 35 km que tiene el río Mapocho: Características hidrológicas publicado las características de su
canalizándolo en las áreas factibles, de Mapocho desde el puente San Enrique v/s proyecto Mapocho navegable”, proyecto en los medios periodísticos;
modo que sus aguas fluyan con volu- (…) hasta el puente Américo Vespucio disponible en: destaco del primero “La refundación de
men y en forma permanente, regulada (…). Cada una de ellas queda situada www.revistaurbanismo.uchile.cl/n3/ Santiago: la recuperación del río
y tranquila, a través de lo que se conoce bajo un cruce vial de importancia, ferrando/ferrando.html Mapocho” en el suplemento Artes y
como espejos de agua. Esto permite produciendo un reforzamiento de las Letras del diario El Mercurio (11 de
por una parte, recuperar el río para la conexiones urbanas y gestando episo- febrero del 2001) y la seguidilla de

Intervenciones sobre gente (botes a remo, botes a vela,


bogadores, bicicletas de agua, etc.) y
por otra, recuperar las riberas usables
dios urbanos en conexión con el río”.
Para mayores detalles ver:
www.fundacionfuturo.cl /mapocho/
cartas aparecidas en la sección “Cartas
al Director” -del mismo medio- entre el
22 de febrero y el 2 de marzo del

un río urbano: ^
(parques, restaurantes, campos de presente.

el Ljubljanica de Plecnik

1 Trnovski Pristan, 1930


48 (Fuente: Plecnik’s Ljubljana,
an architectural guide; pág. 76)
2 Cevljarski most, que más que
un puente se convierte en
una plaza (Fuente: Shaping
the great city. Modern
Architecture in Central Europe
1890-1937; pág. 201)
3 Los Tres Puentes (1931-33)
4 El pabellón de la floristería
es la entrada al mercado
(Trznice, 1939-1942)
5 Fachada del mercado hacia
el río; las tiendas están en el
nivel superior
3a
6 Fachada del mercado hacia la
ciudad (fue renovado en 1995)
7 Zapornica, 1933-1945
8 Dibujos para el proyecto de
la Compuerta, 1939 (Fuente:
Plecnik’s Ljubljana, an
architectural guide; pág. 127)

1 2 3b

Es a propósito del actual proyecto de restauración forma en el siglo XIX, cuando su cauce fue a unos nogales existentes para delimitar lo que
del río Mapocho de Santiago que el presente dragado y el exceso de material depositado en las solía ser el puerto del recorrido, reviviendo en el
escrito toma forma1. No se pretende abordar los orillas. Con ello, las nuevas riberas del río lugar la idea de que alguna vez existió un contacto
aspectos técnicos o la factibilidad de la propuesta2, adquirieron como ventaja la posibilidad de directo entre el río y la ciudad (fig. 2).
sino más bien otorgar un nuevo punto de vista acceder fácilmente a ellas pero, debido a la
comparativo para abordar tan anhelada recu- profundidad del cauce en ciertos tramos, se 2. La primera intervención “material” sobre el
^

peración. requirió la instalación de puentes, proceso que río fue el Cevljarski most o Puente del zapatero
Mientras los autores y promotores del proyecto se inició en 1913 con la propuesta del arquitecto (1931-1932), que conectaba a Mestni trg (Plaza
para el Mapocho3 insisten en establecer como vienés Alfred Keller. de la ciudad) con Novi trg (Nueva Plaza), siendo
^
ejemplos a imitar en la propuesta a los paseos del Cuando Plecnik se vio involucrado en los trabajos uno de los principales enlaces al interior de la
Sena o a las esclusas del Moldava 4, quisiera del río (a partir de 1928), su primer pensamiento ciudad (fig. 3). La construcción está sustentada
aportar con la revisión de algunos de los proyectos
^ ^
fue cubrirlo a lo largo de todo su curso. por una pared perforada que se mantiene paralela
realizados por el arquitecto esloveno Joze Plecnik Posteriormente aceptó la idea original de Keller a los aterrazamientos, en la mitad del río y del
a lo largo del curso del río de su ciudad natal, el de canalizar el río (trabajos que se realizaron entre puente. El puente es una plataforma plana con
Ljubljanica5. 1931 y 1939) para luego tratar simplemente de sus bordes definidos por dos hileras de columnas
^
Plecnik6 utilizó como estrategia de intervención “hermosearlo” en las orillas, cosa que hizo con que originalmente sustentarían vigas de madera
para el río la misma que usó en su propuesta construcciones que siguieron “su estilo”: para armar una pérgola, dando la impresión de
urbana para la ciudad7, la que se basaba en el instalando estratégicamente un banco, esculturas un espacio urbano con una fachada verde para el
entendimiento de ella como un organismo, cuyas o árboles (sauces como cubiertas, álamos como castillo de la ciudad. Por razones económicas no
características son experimentadas caminando y columnas, setos configurando cornisas, esquinas se ejecutó la pérgola instalándose bolas de piedra
observando a través y desde sus partes. y pavimentos). en lugar de las vigas.
^
Plecnik no trabajó con sistemas analíticos
abstractos (que consideran a la ciudad como un Las intervenciones 3. El trazado de Tromostovje (los Tres Puentes,
todo o como un sistema urbano interrelacionado 1. Siguiendo un recorrido a lo largo del cauce, 1931-1933) es aún más complejo (fig. 4). En este
^
en base a puntos funcionales); para él, el plan de Plecnik se concentró primero (1930) en una
^
lugar, durante la Edad Media se construyó el
la ciudad era más parecido a una historia, con un sección llamada Spica, donde el río genera una primer puente de madera sobre el río, siendo
^ ^
comienzo, un desarrollo y un término, una curva al unirse con otro afluente, el Gradascica reemplazado en 1842 por uno de piedra. Después
narración continua que explota al máximo los (Trnovski Pristan). El sector, usado como playa de la Primera Guerra, el puente se volvió muy
eventos ofrecidos a lo largo de cualquiera de las de la ciudad, fue diseñado con terraplenes que estrecho para comunicar a la ciudad antigua con
rutas que él mismo siguió como habitante en daban cuenta de la existencia en el pasado de el nuevo centro. La intervención de Plecnik
Ljubljana. embarcaderos para el traslado de piedras; ahí intentó expresar la importancia de esta inter-
La apariencia actual del río Ljubljanica toma Plecnik plantó un borde de sauces paralelamente sección, construyendo para ello dos nuevos

ARQ Ensayos y documentos


4 El río Sena en París posee un curso Dubrovnik, Vares, Jajce y Belgrado, y aceptado en la clase de Otto Wagner hasta 1930 un trabajo paralelo en Estadio de la ciudad (1925-1927), el 7 “Durante la década del ’30 las
aproximado de 776 km. El río Moldava, se caracterizan, en términos generales, de la Academia de Arte de Viena, ambas ciudades, acepta la oferta del banco Ljudska posojilnica en Celje primeras propuestas e intervenciones
que baña a la ciudad de Praga y muere por el extraordinario nivel de originali- graduándose en 1898 como el mejor presidente de la República Checos- (1928-1933), el edificio para la Compa- de Plecnik en Ljubljana estuvieron
en el Elba, posee un curso aproximado dad en la transformación de elementos estudiante. Con la casa Zacherl (1903- lovaca, Tomás Masaryk, para asumir la ñía de Seguros Vzajemna zavaro- dirigidas a la reestructuración de la
de 425 km. El río Mapocho tiene un regionales históricos aplicados tanto en 1905), ubicada en el centro de Viena, dirección de las obras de restauración valnica (1928-1930), la Biblioteca ciudad, físicamente alrededor de sus
curso urbano de aproximadamente monumentos y edificios como en planes accede a un nivel de diseño equivalente del Castillo de Praga en Hradcany con Nacional y Universitaria (1936-1941), la puentes, plazas, castillo y riberas; y
35 km y de los cuales un tercio no está urbanos. al de Wagner. Su Iglesia del Espíritu el fin de convertirlo en el centro iglesia de San Miguel en Barje (1936- simbólicamente a través de la recu-
canalizado. Su trabajo puede ser dividido en tres Santo en Viena (1910-1913) fue la pri- espiritual de la nueva democracia; en 1939), el complejo de edificios memo- peración de sus historias, reales e
etapas: independientemente en Viena, mera de hormigón armado en Europa. esa misma ciudad construye la iglesia riales en el cementerio de Zale (1936- imaginadas (…)”. VVAA. Shaping the
5 Es el principal río de Ljubljana, como arquitecto oficial del presidente En 1911 asume una cátedra en la del Sagrado Corazón en Vinohrady 1940) y el Mercado Central (1940- great city. Modern Architecture in
Eslovenia, con un curso urbano de Masaryk en Praga y en Ljubljana, su Escuela de Artes y Oficios de Praga entre 1928 y 1932. Sus comienzos en 1944). En 1952 recibió un doctorado Central Europe 1890-1937, Prestel,
20 km. ciudad natal, a la que arriba como hasta 1921, donde asume como profe- Ljubljana fueron más modestos, inicián- honorario de la Universidad de Lju- Munich, Alemania, 1999; pág. 201.
profesor de la Facultad de Arquitectura sor del departamento de arquitectura de dose con la construcción de su casa bljana y de la Escuela Técnica de Viena,
8 Ibidem; pág. 201.
6 Los trabajos de Plecnik (1872-1957), en 1921. Después de una educación la recientemente fundada Universidad (1923-1925), pero pronto recibió encar- y en 1954 fue nombrado miembro
se encuentran distribuidos a lo largo de tradicional como carpintero, en 1895 y de Ljubljana. Al mismo tiempo, y gos más importantes: la iglesia de San honorario del RIBA.
Viena, Praga, Ljubljana, Zagreb, Brioni, gracias a su talento como dibujante, es desarrollando a partir de entonces y Francisco en Siska (1925-1930), el

49

Fotografías de Danilo Martic V.


3c 5 7

puentes peatonales, uno a cada lado del existente. 5. Después del puente de los Dragones (fig. 7),
La disposición de los puentes se asemeja a un las intervenciones de Plecnik fueron combinando
embudo que apunta hacia el castillo de la ciudad. calmadamente naturaleza y arquitectura hasta llegar
En el centro de ambos puentes se colocan unos al sector de la Compuerta (Zapornica, 1933-1945).
balcones, cuyo rol es facilitar el arranque de las Es una construcción monumental (figs. 1 y 8),
escaleras que bajan hasta el nivel inferior de que incluye un puente peatonal que remarca la
recorrido, paralelo al puente. Este hecho otorga idea de promenade para ambas orillas. La compuerta
a los puentes una apariencia típicamente es un edificio técnico diseñado como un arco del
veneciana y enfatizada además por las balaus- triunfo sobre el agua y construido con tres torres
^
tradas y pasamanos (para Plecnik, “la imagen del pilotes soportadas por una columnata, dando con
Ljubljanica como el Gran Canal”). Los balaustros ello la impresión que la firmeza de sus partes da
se rompen en ciertos tramos con bolas de concre- rigidez al conjunto, o, dicho de otra manera, expre-
to y ocasionalmente con uno invertido sobre el sando el control del agua a través de este elemento.
otro, en cuya parte superior se instala una lámpara.
El espacio residual entre el nuevo trazado y la
^
Todas las intervenciones aquí descritas dan cuenta
plaza Preseren, se completa con álamos que en último término de un entendimiento de la
forman un arco triunfal de entrada al lugar. arquitectura de la ciudad no como parte de
grandes proyectos urbanos, sino como pertene- 8
4. Desde Tromostovje hasta el antiguo puente de ciente a pequeños contextos: el término de una
los Dragones (Zmajski most, el más típico de los esquina, el trazado de un pavimento, la ubicación
de Eslovenia), la orilla derecha del río es ocupada ^
de algún mobiliario urbano, el diseño de
por el largo y estrecho Mercado Central (Trznice,
^
iluminaciones, la ubicación de un árbol. En otras
1939-1942). La idea de Plecnik era unir ambos palabras, el entendimiento de la sumatoria de
puentes con un espacio urbano monumental, por detalles como conformadores de la imagen global Bibliografía
ende, su diseño incorporó modelos y arquetipos de una ciudad “…abriendo una vista o subrayando Guide to Plecnik’s house, Architecture Museum of Ljubljana, Eslovenia,
1997 / Hrausky, Andrej; Kozelj, Janez y Damjan Prelovsek. Plecnik’s
clásicos aún más directamente que en sus otros un eje por aquí, agregando un monumento o escalón Ljubljana, an architectural guide, Dessa, Ljubljana, 1997 / Hrausky, Andrej;
trabajos. Entre ambos puentes desarrolló una por allá, Plecnik desarrolla gradualmente la Kozelj, Janez y Damjan Prelovsek. Plecnik V Tujini, vodnik po arhitekturi,
Dessa, Ljubljana, 1998 / Krecic, Peter. Plecnik, the complete works, Jaca
composición que incluía un pabellón, un pórtico, fabricación de su ciudad histórica y de pequeña escala, Books, New York, 1993 / VVAA. Shaping the great city. Modern Architecture
y un templo. El recorrido se iniciaba en el sector in Central Europe 1890-1937, Prestel, Munich, Alemania, 1999.
mediante un ‘promenade’ unificado de la memoria
de los Tres Puentes con la floristería (fig. 5), seguida nacional, una concepción de arquitectura moderna que Romy Hecht Marchant
Arquitecto y Magister en Arquitectura Pontificia Universidad Católica
por una larga hilera de columnas cubiertas con un adopta formas universales pero recuerda las particu- de Chile, 1997. Actualmente es profesora de la Escuela de Arquitectura
alero para proteger los puestos exteriores (fig. 6). laridades de la geografía y la historia del sitio” 8. de la PUC y productora de Ediciones ARQ.

Ensayos y documentos ARQ


Tomás Domínguez Balmaceda Notas: 1 Este artículo es el resultado
del trabajo desarrollado por el autor en
Notes: 1 This article is the result of a
study carried out by the author during
el Seminario de investigación de la his Research Seminar at the University,
PUC, dirigido por Fernando Pérez y under the direction of Fernando Pérez
Romy Hecht, titulado: “Transferencias and Romy Hecht, entitled: “Urban and
urbanas y arquitectónicas en Santiago Architectural Transfers in Santiago
(1840 y 1940)”. (1840 y 1940)“.

Mausoleos exóticos
1
2 Entendiendo Beaux Arts como la 2 With Beaux Arts understood as the
manera academicista de hacer arqui- academic approach to practicing archi-
tectura, basado en el orden y en el tecture, based on order and orna-
Eclecticismo y reinvención estilística ornamento. mentation.

de Tebaldo Brugnoli 3 Entendiendo transferencias como


adopción y adaptación de modelos
3 Where transfer is understood as the
adoption and adaptation of foreign
extranjeros (europeos) a la realidad (European) models to Chile’s reality.
chilena.

Este estudio trata sobre los mausoleos exóticos reflejadas las tensiones políticas de la historia de las sepulturas (húmedas criptas semienterradas
50 del Cementerio General de Santiago y las razones de Chile. y generalmente coronadas por marmolerías
que motivaron su aparición y desarrollo. En él se Los estilos exóticos4 llegaron de Europa como importadas de Carrara).
redescubre la figura olvidada de Tebaldo Brugnoli una moda más, para vestir mansiones y mau- Gracias a esta nueva tipología de mausoleos, que
Caccialuini y su valioso aporte al Cementerio y a soleos, transformándolos en escenarios de fantasía permitía a los clientes definir las características
la arquitectura academicista de fines del siglo XIX para los burgueses santiaguinos. El exotismo llega y el estilo de éstos, y gracias a la autonomía tecno-
en Santiago. oficialmente a Chile con la construcción del lógica que obtuvo Brugnoli tras la organización
Un singular desarrollo de la arquitectura Beaux Palacio de La Alhambra5 y del Palacio Concha de un taller de canteros (que le permitió diseñar
Arts2 tuvo lugar en Santiago a consecuencia de la Cazotte6, y posteriormente llegan en la década desde los revestimientos hasta las esculturas que
prosperidad económica de fines del siglo XIX y de 1890 al Cementerio General como un había que instalar en los mausoleos) comenzaron
comienzos del XX, y de las influencias y trans- fenómeno que persiste hasta los años ‘20. a surgir a principios de la década de 1890, en el
ferencias3 de modelos estéticos desde Europa. El mayor responsable de la aparición de estos campo santo, numerosos y extraordinarios
No nos queda mucho del Santiago edificado nuevos estilos en el cementerio fue Tebaldo mausoleos de estilos islámicos, egipcios, mayas y
durante esta extraordinaria época. Sin embargo, Brugnoli, nacido en 1849 en Mazza Carrara babilonios, entre otros7.
ajeno a la voracidad del tiempo, ha permanecido (Italia) y llegado a Chile en 1875 con motivo de Dentro de este panorama, cuatro mausoleos
casi intacto su testimonio arquitectónico entre la Exposición Universal del mismo año. Fue este adquieren mayor relevancia:
los muros del Cementerio General y encon- arquitecto, educado en la Academia de Bellas 1. Mausoleo de Claudio Vicuña8 (1896), quien
tramos en la arquitectura de los mausoleos los Artes de Mazza, quien introdujo en Chile el fue en su momento uno de los hombres más ricos
valores estéticos de distintas partes de la sociedad, nuevo modelo de mausoleos familiares (década e importantes políticamente en Chile, y un
los gustos de la moda de cada época (como los de 1880) que permite la visita a los difuntos, amante de las fiestas y del placer (propietario del
estilos exóticos) e incluso encontramos ahí sustituyendo casi por completo la tipología previa Palacio de La Alhambra). El mausoleo, sin duda

1 Mausoleo de Claudio 1 The Mausoleum of Claudio


Vicuña, fotografía posterior Vicuña, photographed after
a su construcción (propiedad its construction (belongs to
de la familia Brugnoli), en la the Brugnoli family), in
que se pueden ver infinidad which an innumerable
de pináculos en la pinnacles, today
techumbre, hoy inexistentes non-existent, are visible on
the roof.
2 Tebaldo Brugnoli
2 Tebaldo Brugnoli.

Exotic mausoleums
1

Tebaldo Brugnoli’s eclecticism and


stylistic reinvention 1 2

This study deals with the exotic mausoleums in in Chilean history. rally crowned with marble imported from Carrara).
Santiago’s General Cemetery and the reasons for Exotic styles4 arrived from Europe as yet another Thanks to this new kind of mausoleum, which
their appearance and development. It rediscovers fashion for dressing up mansions and mauso- allowed customers to define their characteristics
the forgotten figure of Tebaldo Brugnoli leums, turning them into stages for the fantasies and style, and the technological autonomy that
Caccialuini and his valuable contribution to the of Santiago’s bourgeoisie. Exoticism officially Brugnoli achieved by organizing his own
Cemetery and academically inspired architecture reached Chile with the building of the La stonecutting workshop (which allowed him to
in Santiago in the late 19th century. Alhambra Palace 5 and the Concha Cazotte design everything from the coverings to the
An unusual development in Beaux Arts archi- Palace,6 and later reached the General Cemetery sculptures to be installed in the mausoleums) by
tecture2 made its appearance in Santiago as a during the 1890s, as a phenomenon that lasted the early 1890s, innumerable and extraordinary
result of the economic prosperity of the late 19th until the 1920s. mausoleums of Islamic, Egyptian, Mayan and
and early 20th centuries, and the influences and The main person responsible for the appearance Babylonian inspiration, among others, began to
transfers3 of aesthetic models from Europe. of these new styles in the cemetery was Tebaldo appear in the General Cemetery.7
Little remains of the Santiago built during that Brugnoli, born in 1849 in Mazza Carrara (Italy), Within this setting, four mausoleums became
extraordinary period. Nonetheless, away from the who came to Chile in 1875 because of the particularly noteworthy:
voracity of time, its architectonic testimony has Universal Exposition that took place that same 1. The Mausoleum of Claudio Vicuña8 (1896),
remained virtually intact behind the walls of the year. It was this architect, educated in the Fine who was in his time one of Chile’s riches and most
General Cemetery, where we find the aesthetic Arts Academy of Mazza, who introduced into politically important figures and a lover of parties
values of different parts of society embedded in Chile the new model of family mausoleums and pleasure (Owner of the La Alhambra Palace).
the architecture of the mausoleums, along with (1880s), which allowed relatives to visit the dead, The mausoleum, undoubtedly the largest and
the tastes in fashion for each period (such as exotic thus completely replacing the previous type of most luxurious in the cemetery, is the prime
styles), and even reflections of political tensions burials (damp, half-underground crypts, gene- example of the concept of the mausoleum as palace,

ARQ Ensayos y documentos Ensays and documents


4 Estos estilos se definían como una 4 These styles were defined as belon- 7 Brugnoli construyó más de 30 mau- 7 Brugnoli built over 30 exotic mauso- 9 Hizo su fortuna en el comercio, en 9 He made a fortune in commerce in
categoría de origen territorial no ging to a category related to non- soleos exóticos (de un total catastrado leums (of a total of 150 included in this Santiago, durante las décadas de1870 Santiago during the 1870s and 1880s,
europeo, no cristianas y de poca o nin- European, non-Christian origins, with superior a los 150). La mayoría de ellos study). Most were extraordinarily y 1880 y principalmente en la banca, mainly in banking, and founded his own
guna influencia en el mundo occidental. little or no influence in the western world. son extraordina-riamente eclécticos y eclectic and I have classified them formando su propio banco, Banco bank, the Banco Domingo Matte y Cº,
los he clasificado basándome en el according to the predominant style. Domingo Matte y Cº, siendo su nombre with his name becoming a veritable
5 Proyectado y construido en 1862 por 5 Designed and built in 1862 by Manuel
estilo predominante. Los de estilo más Those with the more defined styles (and una verdadera institución en la época. institution during the period.
Manuel Aldunate, por encargo de Aldunate, commissioned by Francisco
Francisco Ignacio Ossa. definidos (y a su vez más numerosos) more numerous ones) were the Egyp-
Ignacio Ossa. 10 He was a capable and hardworking
son los egipcios (más de 20) siendo los tians (over 20), with the others being 10 Fue un capaz y esforzado hombre
6 Proyectado y construido en 1875 por man working in Chilean mining, who
6 Designed and built in 1875 by the demás escasos (2 babilonios, 1 azteca- considerable less frequent (2 Baby- de la minería chilena, descubridor de
el alemán Teodoro Burchard, padre del discovered mines such as Los Bronces,
German, Teodoro Burchard, father maya, 2 ó 3 islámicos, entre otros). lonian, 1 Aztec-Mayan, 2 or 3 Islamic, minas como Los Bronces, de Las
pintor Pablo Burchard, por encargo de in Las Condes, and La Disputada. Of
of the painter Pablo Burchard, among others). Condes, y La Disputada. De origen muy
José Días Gana. 8 Electo presidente de Chile para el very humble origins, his explosive
commissioned by José Días Gana. humilde, su explosiva fortuna lo con-
período posterior a Balmaceda y a 8 Elected president of Chile for the fortune turned him into a lover of luxury
virtió en un amante del lujo y de la vida
quien se le conocía como Calígula por period following Balmaceda, known as and society life.
en sociedad.
su opulencia y sus afamadas fiestas en “Caligula” because of his opulence and
el Palacio de La Alhambra. famous feasts at the La Alhambra
Palace.

el más grande y lujoso del cementerio, es el mejor


exponente del concepto de mausoleo como palacio, 51
tanto en el lujo de su decoración interior como
en su relación y postura frente a sus vecinos.
2. Mausoleo de Joaquín Pinto Benavente (1892),
hombre de tendencia liberal y de familia rica y
militar. Es de inspiración babilonia y egipcia, y
Brugnoli recurre al referente de la puerta de
Ishtar en busca de la severidad de la arquitectura
militar y de un símbolo del umbral entre dos
mundos: la vida y la muerte.
3. Mausoleo de Domingo Matte9 (1893), liberal
y dueño del banco Domingo Matte. Su mausoleo
de estilo egipcio parece inspirado en la arqui-
tectura post revolucionaria francesa de Boulleé.
4. Mausoleo de Nazario Elguín10 (1893). Este
mausoleo de estilo maya-azteca es quizás el más
temerario. En él se incluyen elementos como el
calendario azteca y la Coatlicue (diosa de la
muerte y de la creación) con los brazos mutilados,
con falda de serpientes y con un esqueleto

3 Vista aérea del Cementerio 3 A view from the air of


General de Santiago Santiago’s General Cemetery.
4 Mausoleo de Claudio 4 The Mausoleum of Claudio
Vicuña en su estado actual Vicuña in its present state.

due both to the luxury of its interior decorating


and to its relationship and stance with regard to
its neighbors.
2. The Mausoleum of Joaquín Pinto Benavente
(1892), a liberally inclined man from a rich,
military family. It is inspired by Babylonia and
Egypt, and Brugnoli resorts to the door of Ishtar
as a point of reference representing the severity
of military architecture and a symbol of the
threshold between two worlds: life and death.
3. The Mausoleum of Domingo Matte9 (1893),
liberal and owner of the Domingo Matte Bank.
His Mausoleum, of Egyptian style, seems to have
been inspired by post-revolutionary French
architecture of Boulleé.
4. The Mausoleum of Nazario Elguín10 (1893).
This Mausoleum, of Mayan-Aztec style is perhaps
the most daring. It includes elements of the Aztec
calendar and Coatlicue (Goddess of death and
creation) with mutilated arms, a skirt snake, and
a human skeleton as a necklace. Another relevant 4

Ensayos y documentos Ensays and documents ARQ


11 Primera de las “Leyes Laicas” 11 First of the “Lay Laws” passed by
promulgadas por Santa María, y quizás Santa María, and perhaps the tensest
el punto más tenso dentro de la historia point in the history of Church-State
de la relación de la Iglesia con el relations. If it weren’t for this degree of
Estado. De no haber sido por esta tension, it is very likely that this exotic
tensión es muy probable que el exo- strain would not have developed to such
tismo no se hubiera desarrollado de a unique and abundant degree.
manera tan singular y abundante.
12 Examples of partially collapsed
12 Ejemplos de mausoleos semi derru- mausoleums with a “Danger!” sign are
mbados con un cartel de ¡Peligro! multiple, but there are some cases such
abundan, pero hay casos como el de as that of Elguín, which despite the
Elguín, que pese a los esfuerzos de la administration’s efforts will inevitably
administración inevitablemente se collapse due to earthquakes or its own
derrumbará por los sismos o por el peso weight, without the family proving willing
propio, sin que la familia acceda a to repair it.
repararlo.

humano de collar. Otro aspecto relevante es el manifestaciones de la estructura social y el ello estilos arcaicos que ya han demostrado ser
52 proceso proyectual, en el que llega a recrear todo comportamiento de las clases sociales. Encon- capaces de resistir el paso del tiempo y del olvido.
un estilo (tipológica y decorativamente), basán- tramos casos paradigmáticos como la relación Bajo esta óptica comprendemos el surgimiento
dose sólo en ilustraciones de un libro de historia entre el glamour y la figuración social de Claudio del exotismo en el cementerio, pero no se logra
y en los códices mayas y aztecas. Vicuña tanto en el Palacio de La Alhambra como explicar la gran cantidad de dichos mausoleos.
Del análisis detallado de dichos mausoleos, se en su mausoleo, y también el caso de Nazario Existía una segunda categoría de clientes de
puede establecer que Brugnoli emplea como Elguín, en el que el mal gusto y la fantasía dieron Tebaldo Brugnoli, los cuales eran ricos y
estrategia proyectual la superposición de dos origen al Palacio Elguín y a su sepultura neo burgueses, pero de carácter más recatado y
estilos, optando por uno para la composición azteca-maya. principalmente radicales y liberales. La incógnita
general y otro para la resolución de elementos y Es esta sociedad burguesa, arribista y ambiciosa sobre su preferencia por edificar mausoleos de
detalles. la que quiere construirse en la ciudad y en el estilo exótico, encuentra una explicación en los
Otra manera singular de proyectar corresponde cementerio monumentos a sí misma, más conflictos políticos de la época, en particular la
el buscar en la iconografía de las culturas arcaicas perfectos, llamativos y grandiosos que logren cuestión de las leyes laicas11. De éstas la primera,
(pintura, caligrafía, etc.) la inspiración para “descollar” del vecino y despertar la envidia de la ley de cementerios, fue la que hizo estallar una
desarrollar y reinventar los innovadores y todos. tensión enorme y que alteró muchísimo los
atrevidos estilos exóticos, destacados hasta el día Esta nueva sociedad burguesa experimentó en las ánimos, radicalizó y distanció por mucho tiempo
de hoy como diseños de un extraordinario grado calles del cementerio, con estos nuevos estilos, las posturas clericales, de los conservadores y de
de elaboración. Con ellos pudo experimentar con nuevas maneras de representación y nuevos los laicos, radicales y liberales que, aunque sí eran
gran libertad nuevos elementos de composición ideales estéticos que les acomodaban más que los católicos, compartían la opinión de que la Iglesia
y de vocabulario para nuestra arquitectura estilos clásicos y barrocos de la aristocracia debía mantenerse fuera de los asuntos de Estado.
funeraria, constituyendo ésta (y en especial los terrateniente decimonónica. Con el exotismo se La aparición de Brugnoli en el Cementerio
casos revisados) unos exponentes sin igual de rompen esquemas y patrones, es un excelente General después de estos conflictos permitió que
eclecticismo, libertad de lenguaje y de expresión medio de renovación. Refundando el presente, la tensión se materializara en la arquitectura del
arquitectónica. se pasa a la historia y qué mejor manera para la campo santo, como un verdadero campo de
No se puede entender a “la ciudad de los burguesía que hacerlo con la muerte, afian- batallas religioso, en el cual los conservadores
muertos” sin reconocer su vínculo con la ciudad zándose así definitivamente y para la eternidad protestaban por la pérdida de sacralidad del
de los vivos, su desarrollo arquitectónico, las en la sociedad y en la historia y empleando para campo santo (y huían con sus muertos al

aspect is the design process, through which the as the relationship between glamour and social This perspective allows us to understand the
mausoleum actually recreates an entire style prominence of Claudio Vicuña, expressed in both exotic trend that arose in the cemetery, but does
(typologically and decoratively speaking), based the La Alhambra Palace and his mausoleum, and not explain the enormous number of these
solely on the illustrations from a history book also in the case of Nazario Elguín, in which bad mausoleums. Tebaldo Brugnoli had a second
and Mayan and Aztec codex. taste and fantasy provided the basis for the Elguín group of clients who were rich and bourgeois,
A detailed analysis of these mausoleums indicates Palace and his Neo Aztec-Maya grave. but more prudent in nature, mainly radicals and
that Brugnoli’s design strategy involved the It is this bourgeois society of ambitious social liberals. The hidden explanation for their
superimposition of two styles, using one for the climbers that seeks to build monuments to itself preference for building exotic mausoleums is to
general composition and another to resolve in the city and in the cemetery, which are ever be found in the political conflicts of the period,
elements and details. more perfect, more noticeable, and more particularly in terms of lay laws.11 Of these the
Another unusual method of design included the grandiose, so they can stand out among the first was the cemetery laws, which touched off an
search for icons from archaic cultures (paintings, neighbors and awaken widespread envy. explosion of tension and seriously upset a great
calligraphy, etc.) to inspire the development and This new bourgeois society experimented with many, radicalizing and distancing clerical
reinvention of innovative and daring exotic styles, new styles, new manners of representation and positions from those of conservatives, laypersons,
which remain outstanding to this day as designs new aesthetic ideals in the streets of the cemetery, radicals, and liberals who, even when they were
involving an extraordinary degree of elaboration. finding them more accommodating than the still Catholics, shared the opinion that the
These made it possible for him to experiment classic and baroque styles of the traditional landed Church should stay out of the affairs of State.
extremely freely with new elements of com- gentry. With this exotic approach they broke with Brugnoli’s arrival in the General Cemetery after
position and vocabulary for our funerary old schemes and patterns, finding an excellent these conflicts allowed the tension to materialize
architecture, creating (especially the cases means of renewal. By redefining their present, in the architecture of this hallowed area, turning
reviews) unequalled exponents of eclecticism, they have gone down in history and what better it into a real religious battlefield, in which
linguistic freedom and architectonic expression. way for the bourgeoisie to do so than through conservatives protested for the damage to the
There is no way of understanding the “city of death, thus securing for themselves for all eternity cemetery’s sacred nature (and they fled, with their
the dead” without recognizing its link to the city their place in society and history, employing for dead, to the Catholic Cemetery), while liberals
of the living, its architectural development, the this purpose the archaic styles that had already and radicals built their tombs in mausoleums
expressions of social structure and the behavior demonstrated their ability to resist the passing inspired by non-Catholic religions, as a genuine
of social classes. We find paradigmatic cases such of time and forgetfulness. act of religious provocation, employing exotic

ARQ Ensayos y documentos Ensays and documents


5 Conjunto exótico en la 5 Exotic set of buildings in the
plazuela interior del patio 8 inner square of patio 8.
6 Elevación frontal del 6 Front elevation of the
mausoleo de Nazario Mausoleum of Nazario
Elguín. A su derecha uno de Elguín. At the right, one of
los referentes usados para the references used to
recrear el estilo maya- recreate the Mayan-Aztec
azteca: Códice azteca del style: Aztec codex from
cual se toman elementos which came elements such as
como el zócalo y la propia the rieze and Brugnoli’s own
tumba de Brugnoli tomb.

Cementerio Católico), y donde los liberales y


radicales edificaban sus tumbas en mausoleos 53
inspirados en religiones no católicas, como una
verdadera provocación religiosa, en mani-
festaciones arquitectónicas exóticas “muy
inapropiadas para un campo santo”.
Así, quedó en las manos del no creyente y liberal
Tebaldo Brugnoli materializar esta batalla
arquitectónica y también las pretensiones de
algunos burgueses, logrando conformar una parte
olvidada de nuestra historia y patrimonio
arquitectónico de finales del siglo XIX.

Fotografías del autor Photographs by the author


Hoy, un siglo después, vemos impotentes cómo
parte de nuestra historia camina ciegamente a la
destrucción por el desinterés y el abandono de
sus actuales propietarios, sin que ellos com-
prendan el verdadero valor de sus sepulturas, y
sin que la administración del cementerio disponga
de los medios y el apoyo para remediar la
situación12.

Tomás Domínguez Balmaceda


Alumno de la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad
Católica de Chile, 9º semestre.

architectural manifestations “very unsuitable to


a cemetery”.
Thus, it fell to a liberal and non-believer, Tebaldo
Brugnoli, to materialize this architectural battle
and also the pretensions of some bourgeois, thus
forming a forgotten part of our history and
architectural heritage in the late 19th century.
Today, a century later, we watch powerlessly as
part of our history heads blindly to destruction
because of the disinterest and neglect of the 6
current owners, who do not understand the true
value of these graves, while the cemetery’s
administration does not have the means and the
support to correct this situation. 12

Tomás Domínguez Balmaceda


Student of the School of Architecture at the Pontifical Catholic
University of Chile, 9th semester.

Ensayos y documentos Ensays and documents ARQ


ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

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Jorge Hasbún Bodega para la arquitectura


Ubicación “La bodega se transforma en un parásito que habita y móviles como paneles magnéticos para colgar
54 Félix de Amesti 85
se alimenta de una estructura existente”. láminas, persianas metálicas, una mesa de reunión
Mandante
SCL-ARC
El proyecto consiste en el reciclaje de una bodega que levita sobre su único apoyo, y la incor-
Construcción
de insumos que data del año 1950 para habilitar poración de un sistema de cocina oculto. Por otro
Jorge Hasbún una oficina de arquitectura. La propuesta se basa lado, se diseñaron objetos que cumplen una doble
Materialidad en la manera contemporánea de desarrollar función: almacenar antecedentes planimétricos y
albañilería confinada, acero, arquitectura. Se suprime el uso de tableros, siendo conformar superficies que gravitan para su libre
madera, aluminio, zinc
reemplazados por sistemas de medios digitales u uso. Finalmente se manejaron dos aspectos como
Mobiliario
Terciado marino y terciado ordenadores para así utilizar los espacios de medio de extensión del espacio hacia su relación
estructural, aglomerados revestidos manera libre y flexible. La transformación del con el exterior y paisaje inmediato: un jardín seco
en esmalte sintético; paneles espacio es un aspecto que se potenció, generando de rocas, arena y cuarzo, además de la incor-
móviles en metal revestido en
esmalte; piso flotante; todo el un lugar que puede cambiar según los requisitos poración del color rojo y anaranjado sobre las
mobiliario se ensambla a modo de del trabajo. Se planteó una agrupación progra- estructuras del sistema de climatización del nivel
mecano, de tal manera que se
puedan liberar superficies y
mática y espacial donde se combinó la integración inferior.
ocuparlas según las necesidades. de una sala de reuniones con las dependencias
Iluminación de los arquitectos, vinculando al cliente direc-
Jorge Hasbún
Focos spot-light tamente con el lugar de desarrollo del encargo. Arquitecto, Universidad de Chile, 1999. Paralelamente a su ejercicio
Superficie terreno profesional independiente, es ayudante de la cátedra de Taller de Diseño
La limitación espacial fue resuelta diseñando el Arquitectónico de 2º año en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo
550 m2
mobiliario completo, del que destacan estructuras de la Universidad de Chile.
Superficie proyectada
63 m2
Año proyecto
A’
Febrero del 2000
Año construcción
Marzo del 2000

N
A

0 3

Planta general Corte AA’

Fotografías del autor

ARQ Arquitectura reciente en Chile


RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

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Andrés Garcés Bar Restaurant Barlovento


Ubicación La forma de este edificio nace a partir de un extendiéndose en los lados poniente y norte. El
2 norte #195 esquina 5 55
poliedro regular en su exterior, macizo y hermé- muro poniente tiene unas pequeñas ventanas
poniente, Viña del Mar
tico, que contiene en su interior otro poliedro ordenadas por una secuencia numérica que dibujan
Colaboradores
Isabel Becker, arquitectura; asimétrico vacío y de doble altura. En sus vértices, el muro sin que en éste corte el plano completo.
Jaime Reyes, diseño de mobiliario; cuatro pilares hexagonales rematan en lucarnas Sobre los 6.50 m está la terraza del tamaño de todo
Manuel Sanfuentes, diseño gráfico.
que ordenan este espacio sosteniendo un cielo el edificio, las cuatro lucarnas son ahora cuatro
Cálculo estructural
Ernesto Domínguez único para todo el edificio. grandes mesas que ordenan y dividen este espacio,
Construcción En el primer piso está el acceso principal que quedando una parte central cubierta la que
Arco Ltda. conduce directamente a la barra, centro del conforma una dirección diagonal al total de la
Materialidad restaurant y adonde convergen todos los niveles planta como a todo el volumen del edificio.
hormigón a la vista, madera sólida interiores; ésta irrumpe desde una esquina en una
de ulmo, piedra pizarra
prolongación de la cocina que queda a la vista Andrés Garcés
Superficie terreno
del público y configurando una unidad de Arquitecto, Universidad Católica de Valparaíso, 1994; desde 1995 es
317 m2 miembro de la Ciudad Abierta de Amereida. Entre 1994 y 1998 trabaja
Superficie proyectada funcionamiento junto a la barra. con Cruz & Browne arquitectos, a partir de 1999 se independiza. Desde
1995 a la fecha produce escenografías para teatro y ópera en Santiago y
540 m2 El segundo piso está concebido como un gran Valparaíso. A partir del año 2000 es profesor del Taller Amereida de primer
Año proyecto balcón que rodea parte del vacío central, año y de cursos superiores en la UCV.
octubre de 1999
Año construcción
diciembre del 2000

0 2

Corte AA’ Planta primer piso Planta segundo piso

Fotografías de Juan Carlos Jeldes

Arquitectura reciente en Chile ARQ


ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

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Sebastián Gray Avins Casa Montaner, Zapallar


Cálculo estructural Esta obra explora la idea de “villa” en el sentido ción), salón con chimenea y lucernario, hasta una
Raúl Barrios, Barrios & Montecinos de casa con un salón en medio del gran paisaje y
56 terraza sobre el horizonte del mar, confinada por
Ingenieros calculistas
en situación de dominio de los cuatro puntos pilares, dormitorio y cocina para lograr una
Construcción
Biggemann & Datwyler Ltda. cardinales. La composición simétrica y de sensación de recinto exterior y privacidad con
Materialidad inspiración clacisista, con énfasis en el contra- respecto a las construcciones vecinas.
albañilería armada de bloque punto de vanos y llenos, se subraya con el uso de El zócalo alberga las habitaciones para visitas (dos
de concreto texturado a la vista,
carpintería de acero tubular,
materiales económicos y modernos: albañilería dormitorios con baños y salita), con gran
cubierta zinc-aluminio, armada de bloques de concreto a la vista independencia del resto de la casa gracias a la
ventanas de aluminio termoesmaltado. (texturado hacia el exterior y con cantería posición discreta de la escalera interior. Estas
Iluminación allanada, lechada de cemento y pintura hacia el habitaciones se abren hacia el jardín, con escalera
Oriana Ponzini
interior), escuadrías de acero esmaltadas, madera a la terraza principal, la que a su vez se comunica
Superficie terreno
5.000 m2 terciada, techos planos, paramentos vidriados. La con el dormitorio, cocina y salón, de manera que
Superficie proyectada masa de muros y pilares, con sus vanos tragados todos los recintos se relacionan entre sí a través
307 m2 y alféizares prefabricados, es consecuencia de las de un circuito de circulación interior y otro exterior.
Año proyecto posibilidades propias del bloque de hormigón.
1999 El terreno en pendiente ayuda a organizar la Sebastián Gray Avins
Año construcción planta principal como una sucesión de recintos Arquitecto, Pontificia Universidad Católica de Chile, 1985; SMArchS,
2000 MIT, 1988. Entre sus obras recientes destacan las Oficinas Minera
desde un patio interior excavado (“un jardín Escondida (Las Condes, 1997), Montaje Expo Cumbre (Santiago, 1998 y
Premio categoría interior XII Bienal de Santiago) y la remodelación de la
secreto con cuatro magnolios”, que integra el sol Residencia embajada EE.UU (Las Condes, 2000). Paralelamente a su
del oriente a la casa), galería (acceso y distribu- ejercicio profesional independiente, es profesor de la PUC desde 1993.

A’

Corte AA’

A
N Planta zócalo
Planta nivel principal
0 5

Fotografías de Giuseppe Brucculeri

ARQ Arquitectura reciente en Chile


RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

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Infante, Vial, Ihnem arqtos. Telepuerto IMPSAT


Arquitecto a cargo Al encargarnos el proyecto, el cliente estableció partido a la incompatibilidad entre la ubicación
Agustín Infante Barros tres requisitos fundamentales: 1 Flexibilidad de las antenas y el ascensor debido a interferencias 57
Arquitecto colaborador funcional: “queremos un edificio de goma, pues eléctricas, por lo que su ubicación en la fachada
Simón Elliott M.
en este negocio todo cambia”1. 2 Respeto por principal junto a la caja de escaleras y lejos de las
Ubicación
Santa Marta de Huechuraba 6951 normas de diseño derivadas de convenios comer- antenas contribuyó a superar el problema técnico
Mandante ciales con terceros. Salas de equipos o “telehouse” y a dinamizar la volumetría del edificio.
Impsat Chile S.A. de dimensiones predeterminadas. 3 Rapidez La rapidez de la construcción se logró mediante
(mayorista de comunicaciones que opera
una red de fibra óptica y enlaces satelitales y que constructiva del edificio: “ya estamos atrasados”. el uso de una estructura de hormigón armado
vende sus servicios a empresas de telecomunicación)
Dadas estas condiciones, pensamos en un edificio prefabricado, la que se forró en paneles de acero
Cálculo estructural
R&G Ingenieros – Jorge González N. “container” -pues casi no trabajan personas en y poliuretano de color plata fijados a una
Construcción él- de equipos de comunicaciones, de líneas estructura portante de perfiles metálicos.
Constructora ISA simples y que buscara a través de su materialidad Las losas de cada piso se marcaron en fachada
Materialidad una expresión contemporánea, la cual fue una con perfiles “U” azules intercalados entre los
Estructura prefabricada de pilares, vigas y
losas. Revestimiento perimetral de paneles
estructura de hormigón prefabricado. paneles de revestimiento, lo que junto a las
de acero y poliuretano, instalados sobre Optamos por esquematizar el edificio entre áreas marquesinas de los accesos -también azules– le
perfiles tubulares de acero. productivas y áreas de apoyo, las que vinculamos dieron el necesario color al proyecto.
Superficie terreno por una circulación central. Se propusieron dos
5.061 m2
volúmenes de planta rectangular de distinto largo
Superficie construida
3.176 m2 y de tres niveles de altura. Para generar un juego
de formas que hiciera más interesante el edificio Infante, Vial, Ihnen arquitectos
Año proyecto Sociedad formada en 1980 e integrada por Agustín Infante, Carlos Vial
1999 - 2000 sin alterar su funcionalidad optamos por sacarle Ercilla y Enrique Ihnen de la Fuente, arquitectos de la PUC.
Año construcción
2000

DA
URA
ECH
E HU
AR TA D
TA M
SAN
AV.
0 5

Planta de Emplazamiento Corte a través del acceso

Arquitectura reciente en Chile ARQ


ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

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Alejandro Aravena y Claudio Blanco Colegio Huelquén Montessori


Ubicación El proyecto consiste en la construcción (y El único tema arquitectónico que logró pasar el
58 Camino El Rodeo, Lo Barnechea reemplazo de lo existente) por etapas de un cedazo de la emergencia fue la pregunta por el
Colaboradora Colegio de unos 4.000 m 2, el cual sigue los carácter de éstas instituciones: ni tan lúdico que
Marcela Guevara
principios educacionales del sistema Montessori. parezca parque de diversiones, ni tan formal que
Cálculo estructural
Paolo Simonetti Ésta primera parte (volumen en cruz y camarines parezca organismo público. Por esto y por la
Construcción triangulares) considera unos 750 m2. dificultad geográfica del terreno (que obligó a
Constructora Rialto 3 meses para construir, 10 UF x m2 de presupuesto. contener gran cantidad de la ladera), optamos por
Materialidad Estas platas y estos plazos nos obligaron a una partido de volúmenes aislados (y tiesos), única
Hormigón armado y Northway
enfrentar el proyecto casi como arquitectura de manera por lo demás de mantener el colegio
Superficie terreno
5.000 m2
emergencia, como una pura reacción. Si a eso funcionando en todo momento mientras se construía.
Superficie proyectada
sumamos un cliente “difícil” (en realidad la Las libertades estuvieron en algunos cambios
(primera etapa): 750 m2 contraparte, para ser justo y específico) para quien de plomo en las estructuras de hormigón y algu-
Año proyecto el sistema educativo mismo era irrelevante, la nos revestimientos, cosa que por supuesto no
2001 arquitectura innecesaria,1 y cerrar un espacio que revelamos al cliente, pero que quienes han de
Año construcción no se lloviera, más que suficiente, lo más estudiar ahí, agradecerán.
2001
razonable pareció explorar en un cierto esque-
matismo de la forma; en la ausencia de tiempo,
recursos y voluntad, vimos una oportunidad única Alejandro Aravena
para explorar una arquitectura seca y bruta, cosa Arquitecto PUC, 1992; estudios de postgrado en el Istituto Universitario
di Architettura di Venezia; desde 1994 trabaja de manera independiente.
que a veces los clientes no están dispuestos a Es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC y de la Universidad
resistir. Esta arquitectura automática permitió no de Harvard. El año 2000 fue finalista del premio Mies van der Rohe con
el edificio de la Facultad de Matemáticas de la PUC y primer premio de
perder tiempo en representar el proyecto; se la XII Bienal de Arquitectura de Santiago con la misma obra. Ese mismo
año fue elegido el mejor arquitecto menor de 35 años por el Colegio de
dibujó en los muros de la obra o en formato fax Arquitectos de Chile. Actualmente se encuentra proyectando la nueva
(A4); los componentes estándar permitieron Facultad de Medicina de la PUC en conujnto con Fernando Pérez y la
Dirección de Proyectos e Investigación de la PUC.
fabricarlos simultáneamente en distintos peque-
Claudio Blanco
ños talleres de la ciudad, reduciendo la cons- Arquitecto PUC, 1994; desde entonces trabaja de manera independiente.
Nota: 1 En Chile, la ley obliga a tener
que tener un arquitecto para construir. trucción a un problema de ensamblaje. Ha sido profesor de la Universidad Andrés Bello.

Elevación nororiente Planta primer nivel Planta segundo nivel


0 5

ARQ Arquitectura reciente en Chile


RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

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Philippe Blanc Cavieres Fábrica de Tractoniveladoras


Arquitecta Asociada El proyecto es una fábrica de tractoniveladoras y servicios en un pabellón de acero. Dentro del
Marlene Fischer (galpón) construcción de aviones ultra ligeros. pabellón están los camarines en un primer piso y 59
Ubicación Uno de los hechos centrales de una fábrica es el el comedor en un segundo piso conectados por
Cauquenes 6149, Cerro Navia,
Santiago tiempo, los horarios, la hora de almuerzo, el fin de una escalera exterior, cuyo primer peldaño largo
Mandante la jornada, etc. Las actividades se van ordenando se encuentra a una altura de asiento y llega al
Luis Felipe Carrandi en torno a estos tiempos de producción y descanso. segundo piso a una terraza exterior.
Cálculo Estructural Se propone entonces separar los elementos del Se utilizan paramentos de vidrio transparente en
Tomas Fischer el comedor, vidrio acanalado (translúcido) en los
programa en distintos volúmenes de manera que
Construcción camarines y policarbonato ondulado en el galpón.
Matías Stamm (Galpón) y Pablo
cada cambio de horario esté marcado por un
Oruz (módulo de servicios) recorrido con el fin de que los espacios no sean Esto con el fin de que las actividades sean
Materialidad agobiantes (no se está todo el día en el galpón) y percibidas desde los recorridos, el interior del gal-
Acero, vidrio, policarbonato como una manera de recoger los momentos de ocio. pón desde las oficinas y el comedor desde el galpón.
ondulado
De este modo, se ordenan las actividades de la
Superficie terreno Philippe Blanc Cavieres
1.200 m2 fábrica en tres volúmenes separados: las oficinas Arquitecto PUC, 1999. Ha trabajado en las oficinas Baixas-Del Río y de
Teodoro Fernández. Desde el 2000 combina su trabajo en forma
Superficie galpón en una casa existente en el sitio, el montaje y independiente con su actividad como profesor instructor en la Escuela
540 m2 construcción en una nave de producción, y los de Arquitectura de la PUC.
Superficie módulo
80 m2
Año proyecto
2000
Año construcción
2000-2001

Planta primer piso pabellón N

0 2

Corte transversal pabellón Elevación oriente pabellón Planta segundo piso pabellón

Arquitectura reciente en Chile ARQ


ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

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Nuevo edificio para el


Ministerio de Relaciones Exteriores
Teodoro Fernández, Emplazamiento y contexto urbano ha proyectado duplicando en forma simétrica la
60 Sebastián Hernández, El casco histórico de Santiago, “el centro”, solución que este mismo edificio tiene hacia la
Danilo Martic, mantiene su vitalidad y vigencia a partir de una Alameda, haciéndolo avanzar hasta su alineación
Martín Labbé constante renovación y gran diversidad de con la fachada norte del Palacio de La Moneda.
y Patricio Poblete proyectos que, atentos a los diferentes tiempos El ochavo municipal ha sido reinterpretado
(colaborador)
en que se construyen, proponen nuevos modos en una plazoleta–vereda de 8 m de ancho,
de uso para este sector de la ciudad. Por otra terminando en un ángulo recto neto. El edificio
El presente proyecto es parte, en los mejores ejemplos de edificios de esta propuesto puede describirse como un volumen
ganador del Primer Premio simple, prismático, que recoge en todas sus caras
área de la ciudad, “el centro” impone o propone
del Concurso (2001)
convocado por el Ministerio un cierto carácter a sus edificaciones. las líneas oficiales y alturas propuestas por las
de Obras Públicas para la El presente proyecto concluye o da forma al ordenanzas.
nueva sede del Ministerio de
Relaciones Exteriores, en el
Barrio Cívico en este terreno: toma del proyecto El edificio se diseña a partir de una trama de 80 x
terreno ubicado en la de Carlos Vera (para el Barrio) la alineación 80 cms que es a su vez estructural, constructiva,
esquina surponiente de las estricta de fachadas en correspondencia con la funcional y formal. A partir de un módulo se van
calles Moneda y Teatinos,
junto al Palacio de La definición de las manzanas y calles; construye un generando recintos de distinto carácter y
Moneda y a la Plaza de La edificio del tipo del Ministerio de Hacienda y del diferente conformación. La altura entre pisos, de
Constitución. Hotel Carrera (ambos de Josué Smith Solar), 4 m se ha proyectado en estricta coincidencia con
El terreno tiene una
superficie de 3.000 m2 y el adyacentes. Toma la diagonal de la Plaza de la los niveles de los pisos de los edificios del Barrio
programa completo Constitución y la lleva al interior del nuevo Cívico. La homogeneidad y posibilidades formales
solicitado es de 40.000 m2.
edificio. Alinea la prolongación del edificio de la de esta trama aparecen en su máxima expresión
Contraloría con la línea del Palacio de La en la conformación de las fachadas exteriores y
Moneda. Da a la calle Moneda un portal para los de los patios y halles interiores del edificio.
peatones prolongando el caminar del centro hacia La parte central de la trama ha sido vaciada en
el poniente. Propone un edificio sólido, entonado toda su altura generando los espacios para todos
en colores y materiales respecto al conjunto de los programas especiales del Ministerio: Salón de
los edificios circundantes. Por último, el edificio Eventos en el zócalo, Hall principal hasta el
propone un mundo interior, con luz propia, quinto piso, Salón Rojo de Protocolo al centro
orientado y revelador del espacio urbano en el del edificio (mediándolo en su altura), Hall del
que se construye. Ministro en la parte superior, bibliotecas en los
La prolongación del edificio de la Contraloría se pisos once y doce. Otros cubos de aire relacionan

1 Acceso
2 Hall
3 Auditorio
4 Dirección general de asuntos
consulares e inmigración
5 Dirección de asuntos administrativos
6 Dirección contabilidad
7 Salón Rojo protocolo
8 Salón Blanco comedor
9 Dirección de protocolo
10 Dirección de comunidad
chilena en el exterior
11 Dirección de derechos humanos
12 Oficina enlace Congreso

Corte oriente-poniente

ARQ Arquitectura reciente en Chile


RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

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los vacíos centrales con el exterior, haciendo permanencia de la idea del proyecto, se desarrolla la solución formal tiene diferentes confor-
penetrar el sol y la luz, posibilitando asimismo una planta libre, posibilitada por la estructura maciones de acuerdo a su orientación específica. 61
vistas en diagonal. El núcleo de circulaciones y propuesta.
servicios solidifica la parte sur–central de la trama. Los vacíos interiores
Condiciones ambientales y de confortabilidad Los vacíos interiores desarrollan el carácter
Organización del programa La propuesta tiene sus bases en el clima de institucional del edificio y proponen una forma
El programa se ha ordenado de modo de formalizar Santiago, las condiciones especiales de luz, solea- de habitar el centro de Santiago, actuando como
la idea de edificio público e institucional. Si bien miento y ventilación del centro, y las condiciones intermedio entre el exterior y los interiores del
gran parte del programa puede entenderse como específicas del terreno en que se asienta el edificio. propio Ministerio.
un edificio de “oficinas”, es su función como El diseño general de la propuesta se sustenta en
“Institución del Estado” la que formaliza y dos aspectos esenciales de la misma: una Los materiales
caracteriza el proyecto. El centro del edificio envolvente compleja formada por las fachadas Es sobre los materiales del proyecto sobre los que
constituye el corazón del mismo, espacios vacíos exteriores y espacios interiores abiertos, amplios actuará la luz y el tiempo. Se ha buscado la
cúbicos de 16 m de lado que se suceden en altura, y con diferentes grados de conexión que formalización del edificio a través de la expresión
de dimensiones similares y al mismo tiempo conforman un mundo interior de espacios de la estructura portante que se ha dimensionado,
cambiantes en el modo de relacionarse con el intermedios. Ambos elementos sustentan en su compuesto y diseñado de modo que asuma valores
exterior, la forma en que les llega la luz y en su conformación formal no sólo las cualidades plásticos, simbólicos y de identidad del edificio.
carácter más o menos público o privado, más o estructurales, simbólicas y funcionales del Los materiales se han pensado buscando una
menos luminoso. edificio, sino que también y al mismo tiempo las expresión local y elegante del edificio, propia del
condiciones ambientales y bioclimáticas. centro de Santiago, evitando la imagen tecnoló-
Flexibilidad gica y objetual (diseñados mas que construidos)
El edificio se ha organizado por un lado, en torno Las fachadas de los edificios corporativos.
a dos elementos permanentes: las fachadas, que La envolvente del edificio está confiada a las
Teodoro Fernández Larrañaga
definen la relación del edificio con el exterior fachadas del mismo. Las fachadas propuestas Arquitecto PUC, 1972. Postítulo de Arquitecto Paisajista PUC, 1991.
público y, los vacíos interiores de espacios están alejadas del concepto de “muro cortina”. Desde 1984 es profesor de la Escuela de Arquitectura de la PUC.
representativos del interior. Por otra parte, se ha Toman de éstas la idea de piel como intercam- Sebastián Hernández Silva
Arquitecto PUC, 1997. Trabaja con Teodoro Fernández desde 1994.
organizado por aquellos núcleos duros que biador entre exterior e interior, pero al mismo
Danilo Martic Vukasovic
definen posiciones estratégicas para la ubicación tiempo son estructuralmente colaborantes. Estas Arquitecto PUC, 1998. Trabaja con Teodoro Fernández desde 1997.
de las oficinas y salones especiales. fachadas sustentan la complejidad de la propuesta Martín Labbé Pinto
Entre estos dos elementos, que sustentan la y aunque se realizan con los mismos elementos, Arquitecto PUC, 2000. Trabaja con Teodoro Fernández desde el 2000.

MONEDA

1
3

7 9

8
ALMIRANTE L. GOTUZZO

TEATINOS

1
5 6

10

12

11

Primer piso Segundo piso (+_7.80m) Sexto piso (+_23.80m) 0 25

Arquitectura reciente en Chile ARQ


ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RE

○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○

Pablo Allard Serrano La casa final, 2º premio


The Japan Architect El concurso internacional de ideas para la que acompaña la convocatoria a participar:
62 residential Design Vivienda (Shinkenchiku Residential Design
Competition 2000
Competition 2000) es, desde hace ya varias “The Final House: La casa final
“La propuesta de Allard
describe una casa generada décadas, una de las más destacadas vitrinas para En los umbrales del cambio de siglo los patrones de
a través del más primitivo de mostrar y tomar el pulso a nuevas ideas, vida familiar y domesticidad están también a punto
los procesos (…) Aquí lo
tendencias y teorías relacionadas con el habitar de experimentar grandes cambios.
único que preexistía era la
tierra, que es subdivida por humano. Organizado anualmente por la presti- Hasta ahora, lo que habíamos estado pensando es sobre
una grilla, y a cada familia le giosa revista de arquitectura japonesa JA: The la imagen que la casa final podría presentar.
son asignados 100 m2 de
territorio, donde instalan los Japan Architect, este concurso se destaca por ser El primer aspecto a considerar en nuestra situación,
pocos muebles que tienen, uno de los más libres y abiertos en cuanto a es el rápido crecimiento demográfico. A comienzos del
y eventualmente crean sus requerimientos de programa, factibilidad técnica siglo XX la población mundial rondaba sobre los mil
casas con los materiales que
tengan disponibles. Las y aspectos constructivos de las propuestas. De esta millones de habitantes, pero en el espacio de sólo cien
casas creadas son, sin duda manera se pretende facilitar el aspecto creativo, años ésta ya se ha cuadruplicado. Enfrentando serios
alguna, casas minimalistas, problemas tales como la contaminación ambiental y
especulativo y exploratorio de las propuestas,
magramente suficientes para
albergar a sus ocupantes. abriendo la posibilidad de contribuir al debate los limitados recursos energéticos, esta situación nos
Estas casas también son actual de la disciplina sin las restricciones que la obliga a repensar, desde sus condiciones fundamentales,
entendidas como
extensiones del cuerpo.
realidad, a veces, nos impone. la manera en que juntos habitamos nuestro planeta.
Sin embargo, estos refugios El concurso es abierto a arquitectos de todo el El segundo aspecto es el extraordinario desarrollo de
han sido creados en forma mundo, sin restricciones de edad, experiencia ni redes globales de comunicaciones y transportes. Las
icónica y recuerdan en cierta
medida las casas esquemáti- área de especialización, y se resuelve por medio comunidades hoy están conectadas con el mundo que
cas que se encuentran en los de la selección directa de un arquitecto de las rodea por medio de variadas redes, otorgándoles
dibujos infantiles. Allard renombre mundial que actúa como jurado único. movilidad. Debido a esto, los límites de los hogares,
propone un sistema
residencial consistente Personalidades tales como Oscar Niemeyer, regiones, ciudades y países, que hasta hoy habían
básicamente en un marco Tadao Ando y Jaques Herzog han sido jurados logrado generar un cierto sentido de orden y
estructural a la manera de
anteriores, y en esta oportunidad la labor recayó estabilidad, se han vuelto ambiguos.
una pieza de mobiliario.
Esta propuesta podría ser en Toyo Ito. Cabe señalar que se presentan al La casa, como unidad espacial mínima de nuestra
descrita como expresión de concurso más de mil proyectos anualmente. sociedad, ya está perdiendo su capacidad de conte-
un metabolismo elemental;
un sistema tan simple que El tema del concurso se enmarca dentro de una nimiento, y ya se comienza a percibir su fragmentación
uno incluso dudaría en idea predeterminanda por los organizadores; es y dispersión en la ciudad. Esto es debido a que nuevos
llamarlo así. así como este año se decidió llamarlo The Final usos más flexibles de vida doméstica y relaciones
No obstante, Allard plantea
una pregunta muy House o “la casa final”. La única explicación o familiares informales se están rápidamente haciendo
pertinente: ¿cuál es la Casa descripción de lo que los organizadores piden a más comunes y aceptables.
Final para aquellas personas ¿Dónde y cómo debiéramos vivir en el siglo XXI? Esto
los concursantes se encuentra en el siguiente texto
sin hogar que ni siquiera
tienen una casa inicial? El
punto que él quiere recalcar
es que la vivienda más
primitiva es la primera y
única casa que algunas
personas lograrán jamás
conocer. En este sentido, la
propuesta es un fuerte y Posibilidad máxima de
refrescante llamado a constructibilidad del elemento
aquellos que buscan el
diseño de viviendas
contemporáneas por la vía
de la prueba y error”.

(Comentarios del Jurado Toyo


Ito, publicados en The Japan
Architect Nº 40, 2000; pág. 119)

ARQ Arquitectura reciente en Chile


RECIENTE EN CHILE ARQUITECTURA RECIENTE EN CHILE

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no es, de ninguna manera, preguntarse por una característica de estos nuevos tiempos y las Turner, e incluso toma inspiración en las
distintas y entrecruzadas velocidades de desa- ingeniosas soluciones de vivienda social pro- 63
solución extrema. Por el contrario, basándose
firmemente en nuestra situación actual, pero tomando rrollo que se están viviendo en nuestro tercer puestas por Fernando Castillo Velasco en
una perspectiva amplia, proponga usted su casa final”. mundo. Reflejando que en estos momentos la proyectos como la Comunidad Andalucía.
ciudad y los fenómenos que en ella habitan se La novedad de este caso radicaría en el contexto
Proyecto están viendo alterados por una completa y cultural en que se realizaría esta operación, al
Ante esta convocatoria, y la exigencia de presentar simultánea superposición de necesidades de absoluto abandono de las variables estéticas en la
la idea en dos láminas de 60 x 84 cm, es que decidí infraestructura (pública en esencia), cubiertas por propuesta, dejando todas las operaciones de
trabajar a partir de una investigación personal que una mucho más efectiva y económica supra- habitabilidad y propiedad en manos de los
estaba realizando sobre la Toma de Terrenos de estructura (privada en esencia). El espacio dejado mismos pobladores. Como finalmente señalo en
Peñalolén, más conocida como la Toma Nasur entre estas dos manifestaciones de una nueva la memoria del proyecto:
(publicada en ARQ Nº 47). cultura de la urbanización es, sin duda, el lugar “¿Cómo definir la casa final cuando no existe siquiera
Lo que más me llamó la atención para el concurso de cultivo para este nuevo tipo de operaciones la casa inicial?
con respecto al caso de la Toma, era el hecho de sociales oportunistas y estratégicas, y es algo que ¿Cómo proponer una casa final sin intervenir el
demostrar que en el vértice del nuevo milenio todavía no hemos querido abordar con seriedad delicado sentido del hecho de habitar?
todavía existe una realidad de pobreza y nece- ni apuro en nuestro Chile de hoy. ¿Que pasaría si sólo hablamos de una casa, que es una
sidad, que genera manifestaciones y expresiones A partir de estas premisas, el proyecto que con su habitante, una casa que pueda crecer y adaptarse
arquitectónicas de una potencia y energía capaces presenté al concurso no pretende reemplazar o a sus necesidades, ajustarse a nuevas condiciones y más
de llegar al extremo de crear una microciudad, erradicar lo que con mucho esfuerzo los pobla- tarde convertirse en objeto/reflejo mismo de sus propias
en menos de seis horas. dores han podido construir a partir de sus vidas?
Este caso, por modesto que sea, no está al margen mediaguas, sino, por el contrario, propone La casa como construcción de uno mismo, de la propia
de las ideas propuestas por los organizadores del simplemente la implementación de una estructura autodeterminación, una casa auto-construida.
concurso, en cuanto a los bruscos cambios base, a modo de un container o andamio, que La casa final para aquellos sin casa”.
culturales que se empiezan a vivir en esta nueva pudiese ser transportado e instalado en el terreno
economía. A modo de ejemplo, queda claro que de cada poblador proveyéndolo de los servicios
esta toma no hubiese sido posible de realizar sin básicos de agua, electricidad e información, para
contar con algunos medios y herramientas que luego, adosándose a esta estructura, el
inexistentes durante períodos anteriores de tomas poblador construya, amplíe y modifique su propia
en Chile. No sería de extrañar entonces, que cada vivienda. Los orígenes de esta propuesta se
Pablo Allard Serrano
representante de los diversos comités de allegados podrían relacionar con las prácticas de vivienda Arquitecto y Magister en Arquitectura, Pontificia Universidad Católica
tuvo acceso a teléfonos celulares que les dieron progresiva y casetas sanitarias promovidas por las de Chile, 1996. Master en Arquitectura y Diseño Urbano, Universidad
de Harvard, 1999. Doctor en Estudios del Diseño (c), área Urbanismo e
mayor flexibilidad y línea directa con la organi- autoridades en los años ‘70 y ‘80, basadas en los Infraestructura, Universidad de Harvard. Investigador Asociado, Center
zación y sus representados. He aquí otra nueva trabajos de site and services ideados por John for Design Informatics, Universidad de Harvard.

Secuencia de intervención y
construcción sobre el paisaje

Arquitectura reciente en Chile ARQ


Reseña de libros Ediciones ARQ

La historia de Guillermo Jullian de la Fuente está fuertemente apretadas, predominio de la horizontalidad, ausencia de
marcada por su experiencia como jefe del Atelier Le Corbusier, al fachadas, introversión y autosuficiencia de los interiores, valori-
que se incorpora -luego de terminar sus estudios en Chile- en 1959, zación del patio, todos atribuibles al Hospital de Venecia. Jullian
participando en la última etapa del maestro hasta su muerte en 1965. continúa elaborando el tema en los proyectos de la Feria de
Esta publicación presenta por primera vez su obra esparcida por Venecia y en la BBC de Lyon; en ambos casos se recurre a la
diversos lugares del mundo, superando, eso sí, lo que tradi- fórmula de losa plegada de cubierta diseñada para Venecia. Dos
Anexos

cionalmente se conoce como monografía. El autor prescinde de tipos de patios aparecen en la obra de Jullian: el primero recoge
64 la referencia directa a las obras, abordando el proceso de ideación la idea tradicional de horadación en el corazón de una manzana
y temas de alcance más general (obtenidos de la “tradición oral” edificada en la Cancillería de Rabat, en el proyecto de Cortes de
sostenida entre el autor y su objeto de estudio) que revelan grados Justicia para Lyon y en la Embajada en Brasilia. El segundo se
de universalidad en la propuesta del arquitecto y que permiten instituye, en cambio, como recinto, mediante el dispositivo de
explorar los posibles vínculos establecidos en su producción. un muro a fin de acotar y escindir un territorio indeterminado
La organización del texto se establece entonces, en base a como el de la casa Loubejac o de la Iglesia de Roma.
capítulos temáticos que apuestan a una identificación de aspectos 6. La reinvención de la ventana. Las contribuciones modernas
claves de la obra: más importantes en relación a la ventana son sin duda la fenetre
1. La relación entre arquitectura y juego, manifestada en la aparente en longueur y el muro cortina, ocultando otros dos desarrollos
diferencia (consciente o inconsciente) que Jullian establece entre más híbridos como la ventana panel y la compuesta. Jullian
el esquisse y la precisión de la obra finalmente construida, o entre elabora el tema de la ventana panel en las puertas pivotantes de
el croquis de estudio de sus obras y el énfasis geométrico de sus la casa Sagan y la sugiere en la casa Vicuña, aportando nuevos
pinturas. Como un estilo de trabajo se representa la posibilidad temas referidos a la visualidad, escala, luminosidad, la
del juego en el proceso de gestación mediante la suspensión multiplicación de las fuentes lumínicas y la sustitución de la
de condicionantes externas del proyecto, estimulando con ello relación entre ventana y panorama. La ventana compuesta posee
a la generación de las reglas internas del mismo antes que sus configuraciones más bien elaboradas y en base a un recorte
aspectos prácticos, programáticos o constructivos. Un rastro complejo del vano, rompiendo radicalmente la relación entre marco
material de este proceso se encuentra en la relación que de ventana y encuadre pictórico, estableciendo con ello nuevas
Guillermo Jullian establece entre pinturas, collages y proyectos, a modo de un condiciones de visibilidad y nuevas lógicas constructivas al prescin-
rodeo al tema del proyecto con el fin de decantar sus principios dir del dintel como pieza maestra estructural. Jullian los modela en
Obra abierta esenciales, compositivos, distributivos y estructurales.
2. Las dimensiones clásicas y vernáculas, con una recurrencia al
los edificios de la Cancillería y en los bloques de vivienda en Rabat.
La interpretación de estas claves temáticas se complementa con
lenguaje anónimo de la arquitectura vernácula como referente, un álbum de obras y proyectos seleccionados de un total de 62
realzándose los núcleos u organismos en los cuales la vivienda (27 construidos), ordenados fundamentalmente en tres períodos:
de encuentra un lugar protagónico, prescindiéndose de la 2 entre 1958 y 1965 cuando se desempeña como Chef d’atelier
Rodrigo Pérez de Arce Antoncic monumentalidad. Sin duda el atractivo fundamental de lo vernáculo de Le Corbusier; 14 entre 1965 y 1969, período de la disolución
es su cualidad abierta, influenciada en la obra de Jullian a través del Atelier, la continuación del proyecto del Hospital de Venecia
de tres vertientes: la presencia de Le Corbusier, quien consigna y la realización de una serie de proyectos rotativos entre Venecia,
Ediciones ARQ tanta importancia a los hechos de la arquitectura anónima como a París y Estados Unidos; y 7 a partir de 1987, cuando se constituye
Facultad de Arquitectura,
Diseño y Estudios Urbanos
los de arquitectura culta; su itinerancia en Marruecos, Argelia, el Atelier Jullian and Pendleton, en Ithaca y luego Boston.
Pontificia Universidad Católica de Chile Francia, Italia y Cercano Oriente; y su formación en Valparaíso, En Ithaca (1990) Jullian comienza a pintar sistemáticamente
Santiago, 2000 donde la ciudad se presenta como un modelo y laboratorio de estableciendo con ello un nuevo campo de exploraciones análogo
Serie Arquitectura –Teoría y Obra trabajo. Esto aparece reflejado en la articulación de grandes a la arquitectura; considera a la tela como un territorio y la práctica
Volumen 2 conjuntos (Venecia, Valencia, Washington) o en la ideación del le permite estudiar cuestiones de equilibrio, centralidad, gravedad,
17 x 21 cm
208 páginas, color
cuchitril, entendido como versión reducida de la misma idea. encuadre y límites. Las pinturas se convierten en una experiencia
Santiago de Chile, 3. El uso de la geometría, sistematicidad y formas abiertas, visual de la arquitectura y están vinculadas al desarrollo de
Noviembre del 2000 manifestadas en la noción de matriz geométrica como ley proyectos específicos.
organizativa base tanto en la organización de las plantas de Se presentan por primera vez, además de la selección de proyec-
edificios como en su relación con las modalidades distributivas a tos, pinturas-croquis y maquetas de estudio, los cuales,
partir de un plano. complementados por una aproximación crítica, índice de
4. La recuperación del espesor del muro. Contra la progresiva proyectos y una bibliografía actualizada, constituirán una valiosa
desmaterialización de los elementos de cerramiento de la fuente documental para el conocimiento de este destacado
arquitectura moderna, aparecen propuestas arquitectónicas que arquitecto chileno.
restauran el peso y espesor de la materia como características
válidas de modernidad. Jullian explora mecanismos de protección
visual o solar en la Cancillería de Rabat, en la casa Loubejac de
Colina y en el estudio Sagan en Ithaca, donde introduce marcos
prefabricados de hormigón dando a los vanos una cualidad de
espesor y sugerencia de masa. Asimismo, emplea la horadación
de la fachada para definir nuevas cualidades de escala asociadas
a un cobijo más íntimo, parte de un recinto mayor, aunque
suficientemente autónomo. A una escala urbana, los proyectos
del concurso para el edificio del Congreso Nacional en Valparaíso
(1988) y del Hall de Convenciones de Nara en Japón (1992),
incorporan la diagonal como vector estructurante generando vistas
en escorzo o desplazamientos en los paños de fachada.
5. Presencia de la horizontalidad. La popularidad del modelo
del Mat Building o edificio tapiz, se puede percibir en el interés
por la restitución de la cohesión urbana tan amenazada por el
urbanismo de bloques, conciliando esa ganancia urbana con la
posibilidad de un lenguaje moderno. El edificio tapiz alude a
las formas árabes con sus callejuelas interiores, configuraciones

ARQ Anexos
Reseña de libros Ediciones ARQ

El libro está dirigido a los estudiantes de arquitectura y a aquellos todas las actividades de la ciudad, sin embargo durante la
que busquen abordar el andamiaje básico de la urbanística, tal primera mitad del siglo XX y enfrentados al hacinamiento, se
como sus autores la enseñan en la Escuela Técnica Superior de introduce una idea más expresiva y compleja: la manzana abierta
Barcelona. y especializada funcionalmente. Conviene preguntarse si en la
Una hoja en blanco es la metáfora del momento inicial en el cual ciudad futura, capaz de soportar cambios veloces en las formas
el arquitecto se enfrenta a un objetivo sin otras armas que el bagaje de producción, distribución y consumo de bienes y servicios, es
y la intuición. El proyecto de un edificio va tejiéndose en los dibujos posible levantar nuevos proyectos desde la idea de manzana
como una representación que anticipa la realidad futura pero, los urbana compacta con integración de usos. 65
proyectos de los edificios también consideran el suelo donde se La ciudad como un hecho histórico mira siempre hacia su
plantan y el entorno donde crecerán. fundación, hacia ese tiempo y ese lugar en donde todo empezó,
Para los proyectos llamados urbanos esa condición tiene más aunque sus latidos se escuchen a menudo en otros lugares.
sentido porque los planos dedicados a contar como lo nuevo se Fundación y corazón no son lo mismo pero ambas imágenes abren
encontrará o sustituirá lo existente son más protagonistas. la mirada a una idea: las ciudades guardan lugares singulares en
Finalmente, y para la acción urbanística strictu senso, estas los que se cristaliza su cultura y que deben ser comprendidos
cuestiones se suman al relieve, la memoria y la vida, y son tan como tales. Lugares que difícilmente pueden reducirse a una
centrales que distinguen de un modo particular la acción del geometría o una forma. Las plazas (tema del tercer capítulo), las
arquitecto en este campo. grandes plazas públicas, merecen una atención particular porque
Sea cual sea la intensidad del compromiso urbano de la arqui- resumen la identidad de las sociedades que les dieron origen.
tectura, es en la ciudad donde los proyectos urbanos y estructurales El último capítulo es una incursión sobre el significado conjunto
pueden encontrar la horma y el encaje que los hagan admirables. de la ciudad. Para ello se precisa representarla de nuevo como
La ciudad consigue así dibujar de otro modo la geografía que la método indispensable para poder conocerla. El dibujo es nuestra
perfila porque toda ella es por excelencia un gran paisaje. más poderosa forma de expresión y con él podemos transmitir
La ciudad es un gran registro de sucesos. Las generaciones que una imagen sobre una ciudad conjunta. Incluso la ciudad
nos han precedido han dejado ahí grabado su talento, sus metropolitana, por tantas razones gigantesca, tiene un rostro, unas
contradicciones y sus limitaciones. Siempre fue así y es necesario facciones propias, características y particulares en cada caso. En
La ciudad no es una que así sea en adelante: en este sentido “la ciudad es un libro sus rasgos se mezclan la geografía, los trazados y las referencias
abierto”. Pero es preciso recordar que el urbanismo no es el fruto monumentales en el sentido que Aldo Rossi acuñó. La ciudad
hoja en blanco. talentoso del buen salvaje enfrentado con su pluma ante una
hoja en blanco ni se hace con la aplicación abstracta de ideas
aparece así como la mayor dimensión en la que los órdenes se
comprometen en un equilibrio de proximidad, variedad y

Hechos del Urbanismo genéricas. A menudo los proyectos ignoran que la ciudad es
fruto de equilibrios precisos y a veces la capacidad creciente,
densidad siempre específico y diverso.
En cada capítulo el lector encontrará textos e imágenes de
tecnológica y de gestión pueden producir estragos. Hay que referencia y claves de interpretación. Se han incluido además
de invitar al conocimiento de aquellos antecedentes que han algunos ejercicios para transmitir por la vía de los ejemplos lo que
Josep Parcerisa Bundó construido la ciudad que pisamos y fomentar las lecciones que se quiere contar; para dejar entreabiertas las cuestiones
Maria Rubert de Ventós derivan de sus conflictos y compromisos. La ciudad es una hoja, fundamentales: ¿cómo mirar con otro interés cosas y lugares que
ciertamente una oportunidad siempre renovada de proyecto, quizás siempre se han visto? ¿Por qué no colocarse en la plaza,
pero una hoja cargada de rasgos adquiridos. ésa, cruzada infinidad de veces, y pararse hasta escucharla,
Ediciones ARQ Empezando por los elementos básicos: calles, manzanas y lugares observando el comportamiento de los transeúntes como si
Facultad de Arquitectura,
públicos, el libro propone un recorrido por la ciudad hasta su figura. atesorasen información privilegiada? Debemos preguntarnos
Diseño y Estudios Urbanos
Pontificia Universidad Católica de Chile En el primer capítulo, dedicado a las calles, se insiste en la idea ¿cómo esa parte de la ciudad o del territorio pudiera mejorar? El
Santiago, 2000 que hacer ciudad es hacer calles públicas; abrir calles y avenidas ejercicio del urbanismo se dirige a transformar lo que se conoce.
Serie Arquitectura –Teoría y Obra será decisivo si se aspira a sociedades más igualitarias, más Hay que aprender a sentirse interpelado, arriesgar juicios de valor,
Volumen 3 articuladas, más integradoras, con un futuro más abierto. imaginar cambios. Se necesita la visión y la iniciativa personal:
17 x 21 cm
192 páginas, due tono Calles y manzanas construyen complementariamente una figura, ¿cómo despertar el interés por las sensaciones posibles y las
Santiago de Chile, las manzanas (tema del segundo capítulo) que son los recipientes audacias imaginables?
Diciembre del 2000
tradicionales de la ciudad; más precisas y perfectas cuanto más La documentación amplia, pero selecta, y en organización ágil y
elaborados fueron los proyectos de ciudad a los que compacta, convierten a este libro en un ejercicio de actualización
correspondían. Durante siglos encerraron en sus muros y casas para aquellos profesionales atentos al urbanismo en las ciudades.

Anexos ARQ
Libros y Revistas recibidos

Carlos Raúl Villanueva The Provisional City Undurraga & Devés The Unknown City
Los Angeles Stories Obra y Proyecto Contesting Architecture and
of Architecture and Urbanism Work & Project 1990-2000 Social Space
Anexos

Paulina Villanueva y Maciá Pintó Dana Cuff 244 páginas, 30 x 30 cm, color Editado por Iain Borden, Joe Kerr,
66 Fotografías de Paolo Gasparini et al. 380 páginas, 26 x 18 cm, b/n Texto: español/inglés Jane Rendell y Alicia Pivaro
180 páginas, 24 x 22 cm, color Texto en inglés Ediciones Universidad Católica de Chile Texto en inglés - 533 páginas, 26 x 18 cm, b/n
Tanais Ediciones S.A. The MIT Press, Cambridge Santiago, 2000 The MIT Press, Cambridge
Madrid, España, 2000 Massachusetts, Inglaterra, 2000 Massachusetts, Inglaterra, 2001

Carlos Raúl Villanueva (1900-1975), miembro de La llamada ciudad provisoria es aquella que La materia, el paisaje, el espacio y la luz son los El libro se sitúa en la línea de los escritos de
una distinguida familia de origen español fluctúa entre un proceso constante de ejes que marcan la obra de Cristián Undurraga y arquitectura que miran e inspeccionan por detrás
afincada en Venezuela en el siglo XVIII, nació “borroneo” y erupción. A través de lo que Diana Ana Luisa Devés. Atentos a una interpretación del proceso de diseño y construcción para
en Londres, pasó por Málaga, creció y estudió Cuff nombra como “el acto de convulsión contemporánea del legado de la historia y la descubrir nuevas formas de mirar la experiencia
en París donde se tituló como arquitecto y urbana”, tanto los especuladores públicos como geografía, de los hábitos, las costumbres y las urbana.
estuvo al tanto de las vanguardias artísticas. privados demuelen pedazos urbanos técnicas constructivas, la oficina busca capturar En este sentido se plantea que la noción
En 1929 se radica en Caracas e inicia una carrera dispersando a sus habitantes y reemplazando la esencia del lugar, transformándolo con una “conociendo un lugar” implica tanto la existencia
profesional que duraría casi medio siglo y todo con una especie de visión que supone que arquitectura que trasciende en su significado y como la posibilidad de la arquitectura en la
construiría una enorme obra destacando por una vida mejor no deja rastro de su estructura en el tiempo. ciudad.
sobre todo la Ciudad Universitaria de Caracas. formal originaria. Los arquitectos además suman Han obtenido el primer premio en numerosos Una importante inspiración para el libro es el
Éste es el primer libro con toda su obra (135 sus propias utopías al proceso. concursos nacionales, destacando la trabajo de Henri Lefebvre, en particular sus ideas
proyectos), la mayoría nunca antes publicada o Enfocándose en Los Angeles, EE.UU., Cuff Remodelación de la Plaza de la Constitución sobre espacio y producción histórica. Muchos
registrada. Destaca la completa presentación de inspecciona la transformación urbana de la (1980), la propuesta para el concurso de ideas de los ensayos avanzan también en la
22 obras además del registro -a modo de ficha- ciudad a través del desarrollo arquitectónico y “El Hábitat de mañana” convocado por la crítica social y en las tácticas del movimiento
de las 123 restantes. Se incluyen una biografía y territorial producido a partir de los proyectos UNESCO y el Colegio de Arquitectos de Chile situacionista.
cronología paralelas entre su vida, la historia de residenciales de gran escala, demostrando la (1984), el Santuario del Padre Hurtado (1994), la Entre los articulistas se encuentran historiadores
Venezuela y el desarrollo mundial de la inestabilidad inherente de los grandes sitios. Remodelación del Barrio Cívico de Santiago y teóricos urbanos del arte y de la arquitectura;
arquitectura. La autora explora 5 casos empezando en la (1995), la fundación DUOC U.C. (1995), el Museo geógrafos urbanos, arquitectos, artistas y
década de los ’30, cuando el apoyo del de Arte Contemporáneo en Valdivia (1998) y el cineastas; críticos literarios y culturales. Los
gobierno central para la construcción de Ministerio de Obras Públicas en Antofagasta ensayos abarcan desde consideraciones
viviendas sociales provocó convulsiones cerca (1998). abstractas de la producción y representación
del centro, hasta los ’90, con el desarrollo del El libro presenta 13 proyectos, incluyendo los espacial hasta ejemplos concretos de la
uso mixto de una de las últimas reservas últimos 5 del listado anterior. dominación urbana.
ecológicas de la ciudad. Al mismo tiempo muchos de los ensayos son
La historia nos lleva desde la refinada arquitectura historias reales sobre lugares reales. Cada pieza,
modernista de Richard Neutra, hasta el auto- es de algún modo, una crítica al capitalismo
consciente populismo del llamado “New y un experimento mental sobre cómo los
Urbanism”. Los casos iluminan las relaciones e diseñadores y habitantes, trabajando juntos,
implicancias de raza, clases sociales, diseño pueden construir las ciudades del mañana.
urbano, geografía e ideología política en la
arquitectura doméstica.

ARQ Anexos







Frampton dice (refiriéndose al Team X): “(...)




Su impulso crítico encaminado a encontrar una





relación más precisa entre forma física y




necesidad socio-psicológica, se convirtió en el




•••••••••••••••••••••••• tema del CIAM X, reunido en Dubrovnik en 1956




-el último encuentro CIAM-, del que este grupo,




Santiago, abril 04 del 2001



en adelante conocido como el Team X, fue




Carta al Editor básicamente el responsable. El abandono oficial




Sra. Montserrat Palmer T. de los CIAM y la sucesión del Team X quedaron




confirmados en otra reunión que tuvo lugar, en




Directora Ediciones ARQ




Presente 1959, en el ambiente alegíaco del museo de Van




de Velde en Oterloo, y con la asistencia del 67




Apreciada Directora: anciano maestro. Pero el epitafio esencial del




El Conjunto Habitacional Unidad Vecinal •••••••••••••••••••••••• CIAM había sido ya escrito en la carta de Le






Portales (UVP) que proyectamos los arquitectos Santiago, mayo 20 del 2001 Corbusier al congreso de Dubrovnik (...)” (en:




Bresciani, Valdés, Castillo y G. Huidobro, sigue Historia Crítica de la Arquitectura Moderna,




siendo materia de interesantes estudios y Carta al Editor Gustavo Gili, Barcelona, 1996; pág. 275). El segundo punto se centra en la pertinencia




Por otra parte, Benévolo dice (refiriéndose a la de mencionar a la UVP como un proyecto afín



debates.


Sra. Montserrat Palmer Trias




Así se aprecia en ARQ Nº46 –artículo del Sr. Francisco Directora Ediciones ARQ reunión de Oterloo): “Desaparece así la finalidad a las propuestas Team X. La línea de quiebre




Chateau–, y ARQ Nº47 –observaciones al anterior, Presente fundamental de la serie de los congresos, y los entre las propuestas CIAM y las del Team X, es




de parte del arquitecto Alfredo Jünemann–. participantes, en su última reunión, deciden bastante tenue (basta ver la dificultad para




Estimada Directora:


separar su actividad de la sigla de los CIAM, relatar la historia de ese período). Así, quisiera


Sin discutir sus juicios o apreciaciones, ni menos




pretender abrir un debate ideológico sobre esta Por su intermedio quisiera solicitar la publi- poniendo así fin a la institución” (en: Historia centrarme en dos puntos clave del proyecto,




obra -no es ésta la instancia adecuada- creo, sin cación de la respuesta a la carta enviada por el de la Arquitectura Moderna; pág. 942). Por que a mi juicio hacen explícita la preocupación




embargo, necesario rectificar algunos hechos profesor Alfredo Jünemann y publicada en el último, Jos Bosman menciona en su artículo por las propuestas del Team X:





básicos que en ambas intervenciones aparecen número anterior. “CIAM after the war: a balance of the Modern




insuficiente o equivocadamente informados: Movement” (publicado en Rassegna , 1. Las casas:




1. El encargo u origen de la obra no tiene una Estimado profesor Jünemann: diciembre, 1992) una suerte de cronología de La incorporación de casas unifamiliares en uno y




fecha precisa: se fue gestando a fines de 1954 y Antes que nada quisiera agradecerle la este último momento. dos pisos al interior del parque, sumado a la




dedicación con que Ud. ha leído el artículo existencia de viviendas con acceso desde el

En 1957 Sert, Gropius, Giedion y Tyrwhitt, más


comienzos del ’55. El estudio y desarrollo del




proyecto tomó desde mediados de 1955 hasta “¿Qui/én 2 carga esos grandes edificios?” Bakema, se reúnen en Cambridge para discutir parque en los dos primeros pisos de los




fines de 1962. La construcción tomó aproxi- publicado en el Nº 46 de la Revista ARQ. la continuidad de los CIAM (ya que la crisis se bloques, no se ajusta a la idea del parque como




madamente 10 años a contar de fines del ’55. Respecto de sus apreciaciones, quisiera retomar arrastraba al menos desde Dubrovnik); un plano libre y despejado al uso del peatón




dos puntos.


2. Desde el primer planteamiento conceptual, posteriormente se reúnen en La Sarraz (1957, (más bien pareciera que se busca restituir de




desde el primer bosquejo, siempre los espacios La primera cuestión, dice relación con la fecha propuesta CIRPAC) y deciden disolver los algún modo el grano propio de la ciudad




libres -jardines, calles, pasajes-, fueron de cese de los CIAM. Según lo expuesto en el grupos CIAM (asociaciones nacionales de tradicional, formando una retícula que se




artículo, éstos habrían finalizado en Dubrovnik trabajo y estudio que daban sentido a los extiende por el parque retomando la idea, Team


concebidos por los arquitectos como espacios





públicos abiertos, como ampliación de las áreas (1956); según lo dicho en su carta éstos habrían congresos) y formar el “CIAM: reaserch group X, del barrio como una de las instancias que




verdes vecinas, como bienes de uso general. finalizado en Oterloo (1959). for social and visual relationships”. forman la ciudad).





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2. Las calles elevadas:

Este fue el gran aporte que los arquitectos quisi-




mos hacer a la ciudad: devolverle en parte espacios Si bien la explicación que dan los arquitectos



que se habían restado a lo que debió ser la para las calles elevadas tiene un fundamento



gran área verde de Santiago, la Quinta Normal. legal (la incorporación de una calle “vehicular”




en el 3er nivel, permitía construir desde allí 5


3. La semi-autonomía de la UVP respecto a la



ciudad, no implicó -a juicio de sus proyectistas- pisos más sin colocar ascensor).



en ningún sentido una “consecuente pérdida Es clara la voluntad de alojar el programa de la



de los bienes urbanos que la ciudad ofrece”, calle, entendida como elemento capaz de




conformar “barrio” (al igual que lo proponen los


¿cuáles podrían haber sido?



4. La UVP se proyectó de acuerdo a las Smithson en el proyecto Golden Lane, 1958) en



disposiciones de la Ley 9.135 y su reglamento más niveles que el del terreno.



vigente en la época (Ley Pereira). No Creo que el proyecto de la UVP no es indiferente






corresponde en consecuencia relacionarla con a la discusión arquitectónica de su época (y más ○



el DFL Nº2 de fines de 1959. aún, creo que toma una postura relativamente


5. Nunca estuvo en la mente de alguno de sus clara), sin embargo, el debate está abierto y tiene


sentido encararlo extensamente.



arquitectos la posibilidad de introducir comercio



Bakema convoca a la reunión de Oterloo,


y/o equipamiento en la calle elevada que recorre Me pregunté por el origen del error (supuse


a nivel del tercer piso los bloques 1 y 2 (límite que lo habría leído en alguna parte) y al invitando a 50 personas particulares (ya que los Francisco Chateau Gannon


poniente). Ni siquiera como chiste…¡ investigar, mi sorpresa fue enorme. Para grupos nacionales habían sido formalmente Licenciado en arquitectura PUC y candidato al


comenzar, existían dos interpretaciones de la disueltos). grado de Magister en arquitectura PUC.






Al final en Oterloo se discutiría si la expresión


Con los afectuosos saludos de, historia, que llamaré las “orientaciones“ de


Héctor Valdés Phillips Frampton y de Benévolo (al menos allí aparece “arquitectura moderna” sería apropiada para


expuesta la contradicción). seguir designando los problemas que enfrentaba




la arquitectura de los años ‘60, y es en este






sentido que Bakema ironiza con la noción de




congreso implícita en el término y dice que la




letra C no estaba presente desde 1956 (al dejar




de existir los grupos CIAM, que daban el






sentido de congreso a las reuniones).




Anexos ARQ





••••••••••••••••••••••••



Dirección de Servicios Externos





SEREX (ex DPI)



Facultad de Arquitectura,



Diseño y Estudios Urbanos PUC







Durante el año 2000 la Dirección de Servicios



Externos de la Facultad ha desarrollado y puesto



en marcha los siguientes proyectos:



En el Campus San Joaquín:





- Remodelación Salas N, arquitecto a cargo:



Anexos

Osvaldo Muñoz, 610 m2




68 - Proyecto remodelación Decanato Física,



arquitecto a cargo: Osvaldo Muñoz, 560 m2





- Proyecto remodelación Salas de Estudio Física,



arquitecto a cargo: Marcelo Sepúlveda, 230 m2 - Remodelación Cardiología (subterráneo),



•••••••••••••••••••••••• - Proyecto Patio de Ingeniería, concurso para arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 110 m2




alumnos. Ganadores: Christophe Rousselle, Felipe - Plan Maestro Hospital, arquitecto a cargo:


Marcial Echenique Talavera



Premio Nacional de Urbanismo Ortiz, Luis Cifuentes. Carmen Rioseco



de Inglaterra 2001 - Proyecto Edificios Norte y Oriente de - Remodelación Vestuarios, arquitecto a cargo:



Humanidades, arquitectos a cargo: Andrés Cox Claudio Valenzuela




y Florentino Toro, 8.300 m2


Marcial Echenique, con estudios de arquitectura



en la Pontificia Universidad Católica de Chile y •••••••••••••••••••••••• - Proyecto Terminaciones y Edificio Sur de En el Campus Lo Contador:



en la Universidad Técnica de Barcelona (siendo SIGraDi Humanidades, arquitectos a cargo: Andrés Cox - Terminación Biblioteca, arquitectos a cargo:



Doctor de esa universidad en 1966 y Masters of Biobío2001 y Florentino Toro, 1.500 m2 Teodoro Fernández, Smiljan Radic y Cecilia Puga





Arts, Universidad de Cambridge, 1970), recibió - Remodelación Salud Familiar y Pediatría Centro - Proyecto nuevo Edificio D.P.I, arquitectos a



el Premio Nacional de Urbanismo del Reino La Facultad de Arquitectura, Construcción y Médico San Joaquín, arquitecto a cargo: Osvaldo cargo: Francisco Vergara y Ximena Ibáñez,



Unido (otorgado anualmente por el Royal Institute Diseño de la Universidad del Biobío ha Muñoz, 740 m2 185 m2



of Town Planners al proyecto urbanístico más organizado para noviembre del 2001 el V - Baños y Vestuarios Centro Médico San Joaquín, - Remodelación Capilla chica, concurso para





innovador) por su trabajo sobre el futuro de Congreso Iberoamericano de Gráfica Digital, arquitecto a cargo: Rafael Gana, 150 m2 profesores. Ganadores: Pablo Allard y Alejandro



Cambridge. que es la reunión anual de la Sociedad - Remodelación Cardiología Centro Médico San Aravena



El trabajo premiado es el estudio de alternativas Iberoamericana de esta materia, donde se juntan Joaquín, arquitecto a cargo: Marcelo Sepúlveda, - Proyecto Centro Computación, arqto. Eduardo



arquitectos, diseñadores y artistas vinculados a 120 m2 Castillo, 400 m2

de crecimiento de Cambridge, utilizando,






tecnologías computacionales que permiten los nuevos medios computacionales. - Remodelación Resonador Centro Médico San



modelar el uso del suelo y transportes que El Congreso constituye un importante debate Joaquín, arquitecto a cargo: Osvaldo Muñoz, Otros:



predicen el resultado de implementar diversas sobre las últimas aplicaciones y posibilidades 150 m2 - Habilitación Pabellones Centro Médico




alternativas de diseño, tanto en términos de la de las tecnologías gráficas en la arquitectura y el - Remodelación Aula Magna Aulas Lassen, Vespucio, arquitecto a cargo: Marcelo




localización de los empleos y hogares, como de diseño, con la participación de destacados arquitecto a cargo: Orlando Vigouroux, 860 m2 Sepúlveda, 1.440 m2



los flujos de transporte y los impactos en los especialistas internacionales. - Enfermería, arquitectos a cargo: -Cripta Catedral, arquitectos a cargo del



precios de viviendas, salarios u bienes. Informaciones:www.ubiobio.cl/sigradi2001 Renato D’Alencon y Alfredo Jünemann, 1.840 m2 concurso: B. Errázuriz y Francisco Vergara






NOTICIASCARTASE-MAILNOTICIASCARTAS










•••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••• En Casa Central: ••••••••••••••••••••••••



Herzog y de Meuron Valparaíso será escenario del - Ampliación 4º piso Ciencias Biológicas, Guillermo Jullian y


ganadores del Pritzker 2001 Concurso Philips arquitecto a cargo: Claudia Ponce, 390 m2 Anne Pendleton Jullian en la PUC




ilumina tus ideas 2001 - Remodelación FONDAP Biomedicina,



Jacques Herzog y Pierre de Meuron (1950) han arquitecto a cargo: Marcelo Sepúlveda, 330 m2 En el mes de junio, los arquitectos Jullian y


obtenido el Premio Pritzker de Arquitectura 2001. El concurso, ideado en 1999 y dirigido a - Remodelación acceso Ciencias Biológicas Pendleton (B. Arch., Cornell University, 1979; M.


Los arquitectos, radicados en Basel, Suiza, son arquitectos y estudiantes de arquitectura, fue (sector esquina), arquitecto a cargo: Osvaldo Arch., Princeton University, 1983) residentes en




los autores del Museo de Arte Moderno de Tate creado en 1999 para aportar en el diseño de luz Muñoz, 570 m2 Boston, realizaron en la Escuela de Arquitectura


en Londres, del Instituto para el Hospital con ahorro de energía y tecnología de espacios - Remodelación acceso Ciencias Biológicas diversas actividades.


Farmacéutico en Basel, la viña Dominus en el públicos que son patrimonio cultural. Al mismo (sector Marcoleta), arquitecto a cargo: Marcelo Guillermo Jullian participó en un coloquio


tiempo, se concibió como una contribución



Valle de Napa en California, el Centro de Sepúlveda, 950 m2 acerca del libro publicado por nuestra editorial



Deportes Pfaffenholz en St. Louis, Francia, y la original al embellecimiento de las ciudades. - Remodelación Dirección Superior Centro de Exten- (Guillermo Jullian obra abierta, 2000) y Anne


Colección Goertz, un museo privado en Munich. La ciudad de Valparaíso será, durante el año sión, arquitecto a cargo: Claudio Magrini, 50 m2 Pendleton dictó una conferencia acerca de sus


Actualmente se encuentran trabajando en la 2001, un importante lugar de encuentro de - Remodelación estacionamientos Lira 25, trabajos recientes, en los que ha logrado



ampliación del Walker Art Center en Minneapolis arquitectos y estudiantes de arquitectura quienes arquitecto a cargo: Marcelo Sepúlveda, 4.100 m2 transmitir un entendimiento de la arquitectura



y el Museo Young de San Francisco. Asimismo, se convocarán en el proyecto de crear un diseño - Proyecto Biblioteca Casa Central, arquitectos a como medium de ideas, entre las que destacan


trabajan con Rem Koolhaas (ganador del Pritzker de luz para la Casa Central de la U. Técnica cargo: Fernando Pérez y Alejandro Aravena, la relación de los fenómenos físicos con el


2000) en el diseño del Hotel Astor de Manhattan. Federico Santa María. 2.200 m2 espacio arquitectónico proyectado (sin duda,




Informaciones: Francisca Aninat y Cecilia Chellew, PMC - Proyecto Edificio Facultad de Medicina, debido a sus estudios previos de astrofísica).


Pinnacle Worldwide Chile / teléfono: 7384545 arquitectos a cargo: Fernando Pérez y Alejandro Entre sus trabajos se encuentran la casa para el


fax: 7384646 / e-mail: marketing@pmc.cl Aravena, 5.260 m2 Dr. Sagan (con Guillermo Jullian, 1992), la casa


- Proyecto Centro Cardiovascular, arquitectos a bioclimática en Tenerife, España (concurso,





cargo: Fernando Pérez y Pedro Bannen, 3.800 m2 1995), el Memorial indio de Bighorn en Montana


- Remodelación Resonador Hospital, arquitecto (concurso, 1996), el centro de música y arte



a cargo: Marcelo Sepúlveda, 125 m2 de Jyväskylä en Finlandia (concurso, 1997) y el



- Remodelación Laboratorio Nefrología, arqui- Hotel Nahuelhuapi en Argentina (Concurso,





tecto a cargo: Claudia Ponce, 85 m2 1998).



- Remodelación Farmacia Clínica, arquitecto a



cargo: Claudia Ponce, 67 m2



ARQ Anexos



••••••••••••••••••••••••




•••••••••••••••••••••••• Concurso Patio de Ingeniería




Teodoro Fernández y equipo Campus San Joaquín, PUC




Arquitectos del nuevo





El Centro de Alumnos de la Escuela de Ingeniería


Edificio Ministerio de RR.EE.




de la PUC organizó durante octubre del 2000 un




•••••••••••••••••••••••• Con fecha 28 de abril se efectuó la premiación concurso para remodelar su patio, abierto a los




Destacada participación de del concurso organizado por el Ministerio de estudiantes de cursos superiores de Arquitectura





profesionales PUC en de la Universidad. Un jurado conformado por


Obras Públicas para el nuevo edificio de la




Concurso EUROPAN 2001 Cancillería en la manzana que ocupa actualmente los decanos de ambas escuelas y por los centros




el edificio de Extranjería. El jurado (integrado por de alumnos respectivos, eligió como ganadores




EUROPAN es un concurso bianual para arqui- El proyecto, situado en un dique de la zona Antonio Irizarri, representante del Ministro de al equipo integrado por Christophe Rousselle,





tectos jóvenes residentes en Europa, que busca


norte de Amsterdam, se plantea como un polo OO.PP; Alberto Yoacham, representante del Felipe Ortiz y Luis Cifuentes. El 2º lugar fue para




profundizar la reflexión y promover la puesta de sinergías urbanas a través de la doble Ministro de RR.EE; Edwin Weil, representante el equipo de Valeria Flores, Geraldine Herrmann 69




en práctica de operaciones experimentales en estrategia de conexión con las redes locales y del Subsecretario de OO.PP; Ivannia Goles, y Felipe Van Klaveren; y el tercer lugar para




torno a la vivienda y el urbanismo. La la ciudad en un sentido a la vez físico y Directora Nacional de Arquitectura del MOP; Sebastián Medina y Cristián Schmitt. Se espera






convocatoria 2001 se centró en el tema “Entre programático. Físicamente, a través de una Manuel Fernández, Decano de la FAU de la U. que en el curso de este año se materialice el




ciudades. Dinámicas arquitectónicas y nuevas pieza urbana híbrida, un sistema de superficies de Chile; Jorge Figueroa, representante del CA, proyecto.




formas urbanas”, relativo al estudio de áreas porosas que filtra influencias a través de las Miguel Saavedra, Director de Obras de la




1er Lugar
Lugar
urbanas abandonadas, intersticios y fragmentos diferencias de nivel propias del lugar, en la


Municipalidad de Santiago; Guillermo Hevia,





situados entre el centro de la ciudad y la ciudad forma de una mega-rampa urbana y un espacio representante de los concursantes; Gunther




moderna. Setenta emplazamientos en toda abierto público/semipúblico. Programáti- Suhrcke, del Mop y los invitados especiales




Europa fueron propuestos para el desarrollo camente, a través de una red de oficinas entre- Patricio Gross, Carlos Campusano (Colombia)




paralelo del concurso, obteniendo la


lazada con la vivienda y que incorpora tipos y Francois Chaslin (Francia)) privilegió el




propuesta de Miguel Sánchez, Gustavo Slovic, específicos de dinámicas corporativas: espacio resguardo del carácter del Barrio Cívico, la




Rocío Hidalgo (arquitecta PUC), Franz Kroeger extremadamente horizontal y continuo, bajo la capacidad representativa de la institu-




(geógrafo PUC), Solana Cornejo y Pablo rampa, y una constelación de entidades dispersas cionalidad del Edificio Ministerial, el tiempo





Fernández el segundo lugar en Amsterdam. verticalmente, interactuando con la residencia. como factor de calidad simbólica, cultural,




técnica y medioambiental y la capacidad repre- 2do Lugar




sentativa de la permanencia y trascendencia de




la arquitectura pública de una manera






contemporánea, estableciendo vínculos entre




el pasado y el presente.




El equipo ganador está integrado por los




arquitectos PUC Teodoro Fernández, Sebastián






Hernández, Martín Labbé, Danilo Martic y Patricio
3er Lugar




Poblete (colaborador). El segundo lugar fue




obtenido por Jorge Iglesis, Leopoldo Prat, Luis




Corvalán y Augusto Quijano y el tercer lugar por






Samuel Claro, Jorge Swinburn del Río, Patricio




Turner, Jaime Burgos y Mariano Campos.





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••••••••••••••••••••••••


•••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••

••••••••••••••••••••••••



Mathias Klotz, ganador del Concurso Capilla Rodrigo Pérez de Arce y equipo Francesco Dal Co en la PUC



Premio Borromini para Campus Lo Contador, PUC Arquitectos de la nueva cripta



para la Catedral Durante junio, Francesco Dal Co dictó en nuestra


arquitectos jóvenes



Nuestra Facultad convocó a fines del 2000 a Escuela de Arquitectura conferencias sobre la





El premio Borromini, establecido en la ciudad un concurso para remodelar la Capilla de uso El proyecto ganador para la construcción de arquitectura de Mies Van der Rohe y de Carlo



de Roma, provee de un escenario internacional diario del Campus Lo Contador. El concurso fue la nueva cripta para la Catedral de Santiago Scarpa. Teórico y crítico, Dal Co es reconocido



para que los arquitectos puedan confrontar sus abierto para profesores de la Escuela de simultáneamente cementerio y capilla, permitió como una de las voces más influyentes en el



a los arquitectos revisar las condiciones del escenario del debate arquitectónico actual. Es


Arquitectura, resultando ganadores Alejandro


ideas. Representa también una búsqueda dentro



y fuera de Europa para aquellos pensamientos Aravena y Pablo Allard. Obtuvieron el 2º y 3er presbiterio y ábside de la Catedral. Mediante la profesor del Instituto Universitario de



que, una vez realizados, han detonado un lugar Germán Hidalgo y Germán Squella, apertura de la ventana absidal, actualmente Arquitectura de Venecia y de la Universidad de



importante proceso de transformación desde un respectivamente bloqueada, se propone ampliar la nave central, Yale. Es editor de la revista Casabella, medio que


de calle a calle en toda su magnitud. Con el ha adquirido durante su gestión, un perfil ○



punto de vista social, cultural y económico. ○



Es una competencia bienal que posee dos 1er Lugar mismo fin se propuso el despeje de la plataforma particularmente destacado entre las publica-


secciones: para arquitectos con un extenso y del presbiterio de modo de acrecentar la ciones periódicas de arquitectura.


participación de la feligresía a la vez que


reconocido ejercicio profesional (ganada este




favorecer los posibles despliegues del


año por Jean Nouvel) y para arquitectos jóvenes,




buscando premiar a aquellos cuyos diseños y ceremonial. Se quiso entender a la cripta como


trabajos están fuertemente orientados en torno un recinto noble y sencillo, recogiendo en los


materiales y sus estados de elaboración, esa



a la investigación y experimentación. El jurado,



característica del actual edificio cuya factura


integrado por Francesco Cellini (arquitecto




italiano), Shigeru Ban (arquitecto japonés), registra un proceso de construcción por




Francesco Dal Co (arquitecto italiano), Javier incrementos, como una suma de huellas que


Fe de erratas ARQ nº 47
hacen de la actual Catedral, un mapa de los

Mariscal (diseñador catalán) y Carme Pinós


Por un error involuntario, se omitió el




tiempos y viscicitudes de su propia historia. nombre de Tadeus Jalocha en los créditos


(arquitecta española) han otorgado el premio fotográficos del artículo “Informe: toma


2001 a Mathias Klotz, arqto. PUC 1991, por el El equipo ganador estuvo integrado por los arqui- (i)racional de forma. Reflexiones en torno


al estado del arte del urbanismo.


Colegio Altamira (publicado en ARQ 45). tectos Rodrigo Pérez de Arce, Sebastian Bianchi

Campamento Peñalolén” y en el capítulo


y Patricio Mardones; colaboraron además Eric “Facultad de Matemáticas” del libro




Arquitectura reciente en Chile. Las lógicas




Emanuel Schaikner y Carolina Portugueis del proyecto (Ediciones ARQ, 2000).




Anexos ARQ
Noticias de la Facultad

Cambio de Director en la Escuela de Arquitectura de la PUC


La escuela 1 son discernidos epistemológicamente, lo cual tamaño que la unidad registra en estos últimos
genera dificultades para la formación de nuestros años. El crecimiento experimentado debe
estudiantes en una Escuela que tiene por una entenderse en el marco de la propia Universidad,
José Rosas Vera parte que habilitar y dar certezas a ese titulado. la que ha visto aumentado con creces el número
26 de agosto del 2000 El proyecto es uno de los objetos de estudio. de estudiantes que tiene en pre y postgrado.
Proyectar es anticipar las posibilidades. Es una Sin embargo, los efectos que ello tiene sobre
Anexos

Presentación predisposición, predicción, plan u ordena- nuestra tradicional condición tutorial en la


70 Me ha correspondido el privilegio de dirigir la miento, como también un modo de ser u obrar enseñanza de Taller y su repercusión en el
Escuela desde marzo de 1997 hasta esta segunda de acuerdo a unas posibilidades. espacio físico asignado resulta más que evidente,
mitad del año 2000. Creo pertinente a la ocasión, Así, y a objeto de potenciar las dinámicas de la y en mi calidad de Director, preocupante.
insistir en el hecho de que esta gestión, siendo enseñanza y del conocimiento disciplinar, se Probablemente un primer paso importante ha
la última de una estructura reglamentaria inserta reforzaron tres umbrales: Inicio, en primer y sido el esfuerzo de racionalización de planta
en la ya inexistente Facultad de Arquitectura y segundo semestre; Fase Media en séptimo docente, su contractualización académica y los
Bellas Artes, cierra, a mi modesto entender, una semestre, y Titulación, en onceavo y duodécimo esfuerzos de categorización e inclusión de
larga etapa de su historia iniciada en 1974 por semestres. Entre estos espacios de transición nuevos profesores jóvenes2. Un segundo paso
don Hernán Riesco, e inaugura en el marco de la aparecen el ciclo de formación y el de para evaluar ha sido la creación de una base de
nueva Facultad de Arquitectura, Diseño y ejercitación, con perspectivas cognoscitivas datos y registro informático de la actividad
Estudios Urbanos, nuevas oportunidades y diferenciadas. académica a cargo de un profesional en el área
desafíos. En todo caso, estas modificaciones no desean de estadísticas.
en absoluto establecer lecturas únicas de la Finalmente, y a pesar de lo avanzado en la
Currículo ‘93 malla, y menos establecer secuencias inalte- configuración de un núcleo básico de profesores
Debo confesar que cuando asumí el cargo de rables y fijas; más bien importa aprovechar de dedicación y presencia permanente en
Director mi conocimiento sobre las estructuras y positivamente la lógica de trama de los cursos relación a las demandas administrativas y
esquemas curriculares era más bien el que teóricos y de las experiencias proyectuales en académicas que produce esta nueva dimensión
procede de una experiencia e historia este ciclo para facilitar la integración de una de estudiantes, y que físicamente se localizó en
profesional, la que de hecho siempre ha estado carrera compuesta por síntesis de múltiples el llamado Pabellón de Profesores, aún estamos
marcada por develar problemas sin aferrarse a conocimientos. En esta línea, al cabo de tres años lejos de un tamaño razonablemente bueno3. Sin
pretensiones de establecer verdades únicas. En y medio, podría afirmar que algo se ha avanzado. embargo, más allá de estos desajustes, resulta
efecto, asumí el currículo ‘93, cuyo esfuerzo Sin embargo, aún existen materias pendientes. imprescindible avanzar en la estructura interna y
teórico y formal correspondió a la dirección de En primer lugar, la condición de sobrecarga en el proyecto académico de esta Escuela.
Luis Eduardo Bresciani, que reemplazaron vía docente que para una eficiente administración
esta malla, la implementada el ‘86, en el espíritu académica y el estudiantado tiene el actual Plan Carrera Académica y polo estudiantes
de reforzar y añadir matices al universo de lo de Estudios. Ello condiciona la posibilidad de En un contexto de más de treinta Escuelas de
propuesto. contar con el mejor cuerpo de profesores, Arquitectura a nivel nacional, y en un panorama
Mi opinión acerca de la estructura de estudios concentrando recursos económicos casi internacional de creciente competitividad, la
en arquitectura es que las historias académicas exclusivamente en docencia, y desincentivando docencia e investigación en arquitectura se ha
de los currículos inevitablemente quedan la investigación. transformado en una actividad clave de una
cargadas por una sucesión lineal de También se requiere con premura cierta dosis eficiente marcha administrativa y del nivel y
conocimientos, propuestos como escalones de imaginación y nuevas capacidades prestigio académico de una institución.
ordenados progresivamente de menor a mayor, pedagógicas para estimular el conocimiento en En tal ambiente, se afianza con fuerza la
dirigidos hacia una realidad final a la que se áreas aún deficitarias. Cabe mencionar que la compartida creencia que elevar la calidad
aspira, cual es la habilitación profesional de un propuesta que presentara para el área de académica e intelectual de los nuevos
arquitecto. Tecnología su coordinador, Javier Del Río, al arquitectos depende en gran medida de su
No obstante, todos sabemos que esta inevitable cuerpo de profesores en reuniones pasadas, cuerpo de profesores, y naturalmente de la
desagregación conceptual y operativa de consistente en una contracción de las sesiones diversidad que éstos presenten al interno de una
conocimientos y niveles no es garantía ni legítima de clases junto con la ampliación de las prácticas planta docente.
nada en la formación de un estudiante de y otras modalidades pedagógicas, fue una de Cabe mencionar que el término investigación,
arquitectura, menos aún en un panorama de las acciones que mayor interés concitó al Rector por una parte, ha debido ser reinstaurado a la
incertidumbres como el actual. Pedro Rosso. luz de la translaterización de nuestra disciplina
Únicamente la calidad de una docencia, En segundo lugar, necesitamos un cierto esfuerzo en relación al objeto de estudio y la complejidad
encarnada en un cuerpo de profesores capaz de inspiración institucional, para afrontar en el de las cuestiones que afronta en un panorama
de problematizar y proveer a los alumnos del corto y mediano plazo los desafíos de un ciclo de incertidumbres, motivo por el cual ha
mayor número de inquietudes intelectuales, que de ejercitación aún desdibujado en sus objetivos aparecido una inevitable conexión entre
los capacite hacia estadios críticos y creativos y contenidos. Los perfilamientos temáticos en postgrados e investigación.
en la disciplina y les permita en un mañana este ciclo son los ámbitos de punta que Por otra parte, y cada vez con mayor demanda,
cercano enfrentar las vicisitudes de la profesión preceden las diversidades del postgrado. el mercado laboral y el académico están
y orientarlos adecuadamente para insertarse en Debemos insistir en estructurar estas vías. precisando de profesionales con especia-
ella, parecen constituir aspectos claves. Finalmente en tercer lugar, está nuestra lizaciones y títulos superiores, que exigen a la
En resumidas cuentas, un cambio curricular es o responsabilidad en la configuración del Instituto universidad la responsabilidad de impartir
debiera ser, sustancialmente, un cambio y de Postgrado en temas que nos son propios y dichos grados, específicamente los magísteres
movimiento de personas. Ello debería abrir, en sus articulaciones con el pregrado, capitalizando y doctorados. Encarnar y fundar el Instituto de
la perspectiva señalada, instancias nuevas de la herencia de la experiencia del Magister en Postgrados, convirtiéndolo en una fortaleza para
articulación de equipos docentes y estructura Arquitectura y del Postítulo en Paisajismo, pero esta Facultad, constituye en el mediano y largo
curricular. También, en mi opinión, debiera definitivamente sobrepasando los problemas plazo una obligación ineludible.
producirse una importante discusión al interno a los que ha estado enfrentado este ciclo. Al decir de don Hernán Riesco, “pasar de la
de nuestra unidad, acerca de algunos conceptos calidad personal a la calidad académica de
claves en los que con más frecuencia de lo que Tamaño de la Escuela nuestros profesores” debe ser un esfuerzo de la
pensamos existe una cierta confusión. A ninguno de nosotros, los profesores, nos cultura institucional. En efecto, este salto debe
Proyectación, Disciplina, Profesión y Oficio no resulta una cuestión de importancia menor el ser una responsabilidad nuestra en virtud del

ARQ Anexos
Noticias de la Facultad

polo estudiantes, hoy bastante constituido. Inicio primer semestre 2001 materia diferenciada, con un contingente de
El polo estudiantes emerge nítidamente en el estudiantes y profesores con intereses también
panorama de una Universidad que lidera el diversos.
Rector Rosso y que tiene a la formación intelectual Juan José Ugarte Gurruchaga El Área de Formación queda bajo la dirección
de los alumnos como centro de su interés. Director 2001-2004 de la profesora Romy Hecht, en el Área de
Además, en el contexto del país, las relaciones Ejercitación el profesor Renato D’alençon, y en
Universidad con éste se hacen cada vez más La Escuela de Arquitectura, junto al arranque del el Área de Titulación la profesora Pilar García.
importantes. Sin embargo, el estudiantado nuevo milenio, da inicio a un nuevo período en El tercer frente lo constituyen las Líneas Temáticas 71
deberá asumir su responsabilidad de alumno su marcha institucional, marcado esta vez por que como columnas sostienen el edificio
adulto, evitando la autocomplacencia, el cambios prácticamente simultáneos en una disciplinar en tres grandes bases de apoyo:
desinterés, el individualismo y la complicidad serie de ámbitos y escalas de su quehacer Teoría, Historia y Crítica con la jefatura del
con la mala docencia. Universitario: primero, la designación del doctor profesor Wren Strabucchi; Estructuras,
En esa línea, en estos tres años y medio, nos Pedro Pablo Rosso como nuevo Rector de nuestra Construcción y Tecnología con el profesor Alex
hemos concentrado en tres programas. casa de estudios, el cual viene a impulsar una Moreno a cargo; Ciudad, Territorio y Medio
En primer lugar, reformular las vías de titulación, profunda revisión del modelo de formación al Ambiente donde trabajará como jefe de línea el
simultaneando la habilitación profesional con los cual se introduce a nuestros estudiantes (en la profesor Alejandro Gutiérrez. Cada una de ellas
postgrados de nuestra Facultad, de modo que procura de una mayor integración entre los tiene como tarea fundamental el traer su saber
sean nuestros propios estudiantes los que saberes que permitan una visión más amplia del específico a la Escuela, manteniendo un sentido
adquieren grados académicos. De hecho las mundo); segundo, la puesta en marcha de una permanente de actualidad frente al debate
Aulas Temáticas se originan a partir de nueva estructura de Facultad, bajo la conducción disciplinar (tanto local como internacional)
investigaciones de los docentes y en sí ofertan de la Decana Monserrat Palmer, lo que implica desarrollando las actividades de Docencia,
ciertos perfilamientos temáticos, cuestión que una doble tarea, como son el colaborar en la Investigación y Extensión que le son propias. Por
haría factible una imbricación con los estudios configuración y afiatamiento de esta nueva último, pero no por ello menos importante,
del tercer ciclo. entidad en el frente interno, y su participación corresponde al frente referido a la “mirada
En segundo lugar, construir una planta abstracta activa en las tareas y gobierno de la Universidad, múltiple” del Arquitecto, a su manera propia de
de profesores por categorías académicas y así como con una presencia efectiva en la entrar e interpretar la realidad, la cual la hemos
perfiles, y la convocatoria a concursos de realidad urbana y territorial del país; tercero, el dividido en los ámbitos de la Representación; la
categorización con cierta periodicidad, a fin del período de Dirección del profesor José Simulación y las Prácticas, bajo la coordinación
revisión del Comité de categorización Rosas, y comienzo de uno nuevo que me de los profesores Germán Hidalgo, Cristián Alfero
académica, la que aún debe articularse con una corresponde el precioso desafío de encabezar y Rodrigo Tapia, respectivamente.
planta de la Facultad. (especialmente importante luego de la exitosa Finalmente, y como una manera de concentrar
Finalmente, en tercer lugar, la creación de un gestión del profesor Rosas) acompañado en esta los esfuerzos que se realizan en las áreas de
Fondo de Becas de la Escuela de Arquitectura, labor por un importante equipo de profesores Investigación y Extensión por parte de la Escuela
el que se ha logrado a partir de negociar la que están dispuestos a aportar lo mejor de ellos (tanto en su quehacer interno como sus
devolución de dineros de docentes becarios en la construcción de un proyecto de Escuela, ineludibles relaciones con el mundo exterior)
que han decidido quedarse en los países sede el cual, en continuidad con su misión y carac- proponemos la constitución de grupos de
de sus estudios. terísticas históricas que han ido constituyendo estudio generados a partir de las investigaciones,
una muy rica tradición y prestigio (reconocido trabajos e intereses de profesores y ayudantes
Agradecimientos en el ámbito nacional e internacional) está abierto actualmente en desarrollo, a través de cinco líneas
Quiero ser breve y contundente. a la renovación y el cambio que toda institución de estudio a ser apoyadas e implementadas
Agradezco profundamente a todo el estamento humana requiere, tanto como signo de su propia durante el curso de esta gestión, a saber: Vivi-
académico, administrativo, auxiliar y estudiantil vitalidad como por una necesidad intrínseca de enda Social y Hábitat Popular; Ciudad, Territorio
que en esa decisión inicial de 1997 apostó por su propio devenir. y Medio Ambiente; Bicentenario y Proyectos de
mi persona y a quienes me excuso de no poder Para ello hemos propuesto una nueva estructura Intervención Urbana; Tecnología e Informática;
nombrarlos uno a uno. A tantos que en la directiva, que más allá de las naturales Patrimonio Arquitectónico, Urbano y del Paisaje.
cotidianeidad de esta jornada colocaron su alma responsabilidades que cada cargo conlleva, La idea es que cada uno de estos ámbitos de
en lograr un trabajo bien hecho. proponga un fértil ámbito de relaciones e estudio vaya concentrando las actividades de
Creo que sin pasión y alegría no hay obra. interacción entre los sujetos participantes -a la Investigación de nuestros profesores, siendo
Con excusas hacia tantos a quienes debo manera de un campo abierto- donde en el centro apoyados por actividades de extensión e
dedicación y entusiasmo, sólo quiero dedicarle no está sino la propia Escuela. intercambio académico, repercutiendo todo ello
mi agradecimiento a mi familia, especialmente a Ella se desglosa en cuatro frentes o escalas: la en la necesaria ambición de estar siempre
mis hijos Sebastián y Raimundo, a quienes primera corresponde a la Dirección, compuesta mejorando nuestra docencia universitaria y
adeudo tiempo y dedicación, y enorme gratitud por el Director y dos Subdirecciones, la de nuestro rol de servicio frente al país.
por su generoso respaldo; pero sin lugar a dudas Docencia que estará abocada fundamentalmente Todo lo anterior está orientado a la conformación
a Patricia Stuardo, quien desde los inicios de esta al manejo del currículum tanto en su cara de una estructura que recoja y potencie la
tarea me apoyó decididamente y que en la académica como en su contracara administrativa complejidad y diversidad propia de nuestra
ausencia siempre me acompañó. y de gestión, a cargo de la profesora Carmen Escuela, proponiendo de suyo una base de
Rioseco. La segunda Subdirección, a cargo de relación con y entre el cuerpo de profesores y
la profesora Pilar Urrejola, corresponde a la de plantel de estudiantes mucho más próxima y
Desarrollo que, como su nombre lo indica, estará enraizada que lo que una mera estructura
ocupada en velar tanto por el desarrollo jerárquica de cargos supone, pero que para
institucional de la Escuela como por el desarrollo llevarla a cabo sin duda requiere de un renovado
individual de sus partes componentes. compromiso de todos, y poder así alcanzar los
Un segundo frente corresponde a la creación de niveles de excelencia que la Universidad y el país
Notas: 1 Extractos de la presentación original.
2 Se procedió a realizar las jubilaciones correspondientes de las Direcciones de Área (Formación, Ejercitación esperan de todos nosotros.
los profesores Méndez, Viveros, Guarda, Trebbi, Miranda y y Titulación), las cuales buscan potenciar los
aún en trámite la del profesor Flaño.
3 La Escuela presenta en la actualidad un cuerpo de 13
contenidos y objetivos específicos de los
profesores con 33 horas, 6 con 22 horas y 18 con 11 horas de diversos ciclos que conforman la carrera, los que
contratación indefinida y unos 57 profesores de planta fija, 2
de 33 horas, 11 de 22 horas y 44 de 11 horas. suponen un tipo de docencia y relación con la

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