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VISUAL ACORDES Y ESCALAS para guitarra, charango y cuatro venezolano EN 24 DIAGRAMAS EXPLICADOS et El presente trabajo surge de una particular forma de mirar el diapasén de la guitarra. Esta vision personal se desarrolia a través de una veintena de diagramas en los que se muestra una original forma de generar acordes y escalas para guitarra y para otros instrumentos de cuerda a los cuales se extrapola lo tratado para la guitarra. Sin llegar a conocer -seria una tarea inabarcable- toda Ia literatura didactica escrita para guitarra, afirmo que este trabajo no imita a ningun otro. No descarto que alguna obra anterior haya abordado con esta vision el estudio de Ia formacién de acordes y escalas, Pero yo no conozco ningun trabajo asi. El trabajo se presenta come un archivo en formate pdf bajo licencia Creative Commons. Esta licencia permite a cualquier persona reproducir, ditundir y/o modificar libremente y sin coste alguno este documento, con las unicas obligaciones de mencionar el nombre del autor -0 sea, yo- no utilizarlo con animo de lucro y ademas(y esta condicion no figura en Creative Commons) comunicar a la direccién de correo electrénico cantalicio@amail.com la opinion acerca de la obra y enviar una copia de las. modificaciones que se hayan realizado. En la elaboracion del trabajo se ha utilizado exclusivamente software libre (Open Office y Libre Office) @ informaciones extraidas de varias paginas de Internet. Recuerda: Si te gusta el trabajo o quieres realizar alguna correccién 0 consulta, escribe a la direccion de correo: cantalicio@gmail.com. Si no te gusta, escribe tambien: Prometo devolverte el dinero. Espero que lo distrutes y te resulte de utilidad. Gijon, Asturias, Espana ‘enero de 2014 Eladio Diaz Cambior cantalicio@ gmail.com ha S100 posible ia alaboracion Go este trabao PRIMERA PARTE Un poco de teoria musical basica Explicaciones de los diagramas SEGUNDA PARTE Diagramas para guitarra, charango, cuatro venezolano y timple canario ANEXO 1 Distintos tipos de escalas musicales ANEXO 2 Afinaciones de distintos instrumentos de cuerda ANTES DE EMPEZAR: UN POCO DE TEORIA BASICA Vamos a echar una ojeada a la teoria musical basica, en especial la relativa alos instrumentos de cuerda, Todos hemos aprendido de pequefiitos que la sucesién de las notas musicales es: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do Siendo cada nota mas aguda que la anterior. También podemos decir que es mas alta, como es mas alta (mas aguda) la voz de un nifio que la de un adulto Las notas que tienen el mismo nombre suenan “igual”. El Do del principio y el Do del final de esta secuencia suenan “igual”, aunque una nota es mucho mas aguda que la otra. pero esta claro que son hermanas. Hermanas gemelas, en realidad. Se dice que una de elas, es una octava de la otra (octava porque desde Un Do hasta el otro hay ocho notas, contando ambas) Entre estas notas hay otras intermedias: Hay una nota intermedia entre Do y Re; otra entre Re y Mi, otra entre Fa y Sol, entre Sol y La y tambien entre La y Si No hay nota intermedia entre Mi y Fa, como tampoco la hay entre Si y Do. Basicamente hay dos formas de nombrar estas notas intermedias: 1) Considerando la nota intermedia como una alteracién “hacia arriba” de la nota anterior. Esa nota intermedia lleva el mismo nombre que la nota de la que partimos afiadiéndole la palabra “sostenido". Por ejemplo: A la nota que hay entre Do y Re le puedo llamar "Do sostenido”. Graficamente se escribe: Dot (no, no tiene nada que ver con Twitter, esto es mucho mas antiguo...) De esta manera podriamos decir que las notas musicales son’ Do, Do#, Re, Ret, Mi, Fa, Fatt, Sol, Sol#, La, Lat, Si, Do 2) Censiderando la nota intermedia como una alteracién “hacia abajo” de la nota siguiente. Esa nota intermedia se nombra con el mismo nombre que la nota ala que llegamos, pero afiadiéndole ahora la palabra “bemol”. Por ejemplo, a la nota que hay entre Re y Mi le puedo llamar "Mi bemol”, Graficamente se escribe: Mib. De esta manera se podria decir que las notas musicales son: Do, Reb, Re, Mib, Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib, Si, Do Tradicionaimente se suele utilizar la siguiente secuencia: Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol¥, La, Sib, Si, Do Es decir: Do, Do sostenido, Re, Mi bemol, Mi, Fa, Fa sostenido, Sol, Sol sostenido, La, Si bemol, Si, Do (Regla mnemotécnica: las notas cuyo nombre termina en la letra i no tienen sostenido, y sitienen bemol) ‘Todo esto tiene “mucha tela”. No es tan facil como lo estoy contando aqui, pero no es este el lugar para explicar todas las complejidades de la musica (ni yo las conozco...) Todo lo que hemos visto hasta ahora sigue la forma “latina” de escribir los nombres de las notas. Existe otra forma, que podemos llamar la forma anglosajona. En ella las notas se nombran mediante letras, desde la A hasta la G. La letra A corresponde a la nota La y la letra G corresponde a la nota Sol. La secuencia seria asi A, Bb. B, C, C#, D, Eb, E, FF, G, Gi, A que se corresponderia con la secuencia La, Sib, Si, Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fatt, Sol, Sol, La De cualquiera de las maneras que lo escribamos, veremos que si tenemos en cuenta las Notas intermedias, desde una nota hasta su "hermana” mas aguda hay siempre doce notas distintas (Trece si contamos la inicial y la final) La distancia que hay entre cada nota de esta secuencia y la siguiente se llama un. Semitono (% T). Dos semitones forman un tone (T). Ye T+ Y T= 1T S+S=1T La distancia que hay de Mi a Fa es un semitono. La distancia que hay de Do a Re es un tone (puesto que entre Do y Re se encuentra Dot, o Reb) Veamos Io que pasa al llevar todo esto a la guitarra Si nos filamos en el diapasén (el mastil) de la guitarra veremos que el espacio que va desde la cejuela (la pieza de plastico o de hueso sobre la que Se apoya la cuerda en la parte mas préxima al clavijero) hasta el lugar en que el mastil se une con la caja esta dividide en 12 partes, que se denominan “trastes” (casillas, en Hispanoamerica) Un traste es cada uno de los espacios limitados por varillas metalicas transversales en que se divide el mastil de la guitarra. Las guitarras suelen tener hasta dieciocho trastes, Pero por ahora sdlo nos interesa lo que pasa en los doce primeros. Fijémonos en Ia primera cuerda (la mas fina de las seis). Si la guitarra esta bien afinada produce, al pulearla sin pisar, la nota Mi. Sila vamos pisando en los trastes sucesives va emitiendo notas cada vez mas altas, mas agudas. EI sonido de cada cuerda pulsada “al aire” (sin pisar) es igual que el de esa cuerda pisada en el traste doce. En realidad no son iguales, pero si son la misma nota, con una octava de diferencia, como se explicé antes. Cada vez que vamos avanzando un traste, el sonido de la cuerda sube MEDIO TONO. La primera cuerda producira sucesivamente las notas: Mi, Fa, Fai, Sol, Soli, La, . Si, Do, Do#, Re, Mi 012 3 4 5 6 78 9 10 11:42 Los numeros de Ia parte de abajo indican el traste que produce cada nota, desde la nota Mi al aire (traste 0) hasta el traste 12, donde se vuelve a repetir la misma nota. Al llegar al traste (casilla) nimero 12 escucharemos una nota que es mas alta que la que produce la cuerda sonando sin pisar, pero nuestro olde nos dira que son la misma nota. ow 2 # 4 5 6 7 a 8 10 1 42 mi|—Fa_| Fat | set} soi! ta| sip-|si_| po pow |-Re | mib|_mi Si| Do |_Do#| Re | —mib| _mi_| Fa | Faw | sol sow | ta | sid | si sol | soit! ta! sip. | De| pow | Re | mib-—mi_| ra! = Re | —Mib-|_mi Si ta | -sip_si_|_o Re} ta|—sib | —si_| pe | dew! Re | mi Mi_| Fa Fs Sot |—Lo mi| Fa | Fat | sot | sow! ta | si» | si | po pow | Re | mip | mi (Notas que producen todas las cuerdas de la guitarra segun el traste en que se pisen) Es decir, al cabo de esos doce trastes vamos a escuchar la misma nota, pero mas alta, mas aguda. Se dice que la nota que se escucha al pisar la cuerda en el traste 12 es "una octava" mas alta que la nota que emitiamos al tocar la cuerda sin pisar. Lo de “octava” viene porque el orden de las notas (sin considerar los semitones) es: Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi 1°23 4567 8 El resto de las cuerdas de la guitarra, cuando esta bien afinada, producen las notas. ‘Si (segunda cuerda) Sol (tercera cuerda Re (cuarta cuerda) La (quinta cuerda Mi (sexta cuerda) Es decir, las cuerdas de la guitarra nos dan, de primera (la mas fina) a sexta (lamas gruesa), la secuencia Mi, Si, Sol, Re, La, Mi (Esto hay que aprendérselo de memoria) ‘Tanto pulsadas al aire como pulsadas pisando en el traste doce EXPLICACION DE LOS DIAGRAMAS PARA GUITARRA La segunda parte de esta obra esta formada por los diagramas de acordes y escalas, a tamario completo. Los mismos diagramas han sido reproducidos en menor tamario en esta primera parte para facilitar la comprensién de las explicaciones. ACORDES MAYORES, MENORES Y SEP’ DIAGRAMA, A Es el diagrama de base, el que da origen a todo el sistema. Surge de querer disponer en un grafico que representa el diapasén de la guitarra todas las notas del mismo nombre. [En el texto que viene a continuacion se explica el funcionamiento de todo ef |sistema de Jos diagramas que forman esta obra. Por favor, léelo con mucha latencion. El diagrama representa el mastil de una guitarra. Las cuerdas agudas (mas finas) estan dibujadas en la parte de arriba y las graves (mas gruesas) en la parte de abajo. El clavijero (no dibujado) quedaria a la izquierda. En conjunto el diagrama es un esquema del mastil de la guitarra tal como lo Ves cuando tienes la guitarra colocada en posicién de tocar (salvo si eres zurdo...) o 4 2 3 4 5 6 7 8 98 0 4 42 mM Mt s— " s 7 r am | 3m 5 7 5 fam | om. + Mi Mib Re Do# Do Si Sib La Sol Sol Fat Fa Mi Es importante advertir que el mastil dibujado en el diagrama tiene TRECE trastes (del cero al doce), porque las cuerdas al aire (sin pisar) son consideradas como si fueran pisadas en un imaginario “Traste Cero’ como, iagram: Empecemos con la nota Mi. Todas las notas Mi dentro de los 12 primeros trastes dela guitarra (hay echo) han sido sefialados con la letra T (abreviatura de “Ténica") A partir de ahora, nuestro trabajo va a ser generar acordes. La nota basica, la que da hombre a cada acorde recibe el nombre de “Ténica” (la que da el tono) Del mismo modo sefialamos Ia “Quinta” de Mi, que es la nota Si (1-2-3-4-5) (Mi-Fa-Sol-La- Si) . Todos los Si de la guitarra estan sefialados con un 5. No se utiliza la marca del ordinal (5%) para mayor claridad del diagrama. Para formar un acorde de Mi necesitamos que suenen la Ténica (Mi), la Quinta(Si) y una tercera, A diferencia de la quinta, que siempre es justa’, la tercera puede ser menor (3m) o mayor (3M). La tercera menor esta a tono y medio de la ténica. Esta sefialada como 3m La tercera menor de Mi es Sol (Mi-Fa-Fa#t-Sol) (Mi % Fa % Fait % Sol) La tercera mayor esta a dos tonos de la ténica. Esta sefialada como 3M. La tercera mayor de Mi es Soli (Mi-Fa-FatSol-Sol#) (Mi % Fa % Fai % Sol % Solt#) En ambos casos se omite el ordinal (3%) para mayor claridad de! diagrama ‘Si hemos tomado una tercera menor tendremos un “acorde de Mi menor": Mi-SolSi En caso de que queramos un acorde de Mi mayor usaremos la tercera mayor: Mi-Sol#-Si En ambos casos, Mi es Ia ténica, y es quien da nombre al acorde. Como dice Ia tabla tenemos un acorde de 'T" menor 0 de "T” mayor, donde "T” es la tonica, Ia nota que da nombre al acorde. Cualquier triada (grupo de tres notas) de alguna de estas dos formas (mayor 0 menor) Nos dara un acorde valido... aunque solo para estas tres cuerdas. Pero la guitarra no tiene tres cuerdas sino seis. Debemos mirar, pues, cémo quedan el resto de las cuerdas y buscar la solucién para que cada una de las cuerdas suene como la ténica, o como la quinta o como la tercera (mayor o menor, segun hayamos elegido) Sélo entonces el acorde quedara completo y podremos tocario en la guitarra de la forma habitual Un paso mas es el acorde de séptima. Se forma afiadiendo al acorde mayor la séptima* de la Ténica 2Cual es la séptima de Mi? Partiendo de Mi vamos a contar hasta siete Rotas: 1-2-3-4-5-6-7 es decir: Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re. Re es la séptima de Mi. El acorde de Mi séptima (Mi7) estar formado por las notas Mi- Sol#-Si-Re (Recordemos que el Sol es sostenido porque es un acorde mayor y la tercera debera tener dos tonos desde Mi) Muy bien: ya hemes visto cémo se forman todos les acordes mayores, menores y séptina que tienen como tonica la nota Mi 2¥ ahora qué? ¢Cémo seguimos? £0 es que sélo podremos formar los acordes menor mayor y séptima que tengan por ténica la nota Mi? Pues aqui es donde esta visién del diapasén muestra toda su potencia. Vamos a ver cémo se pueden formar los acordes mayores, menores y séptima de TODAS las notas posibles. ;Y lo haremos sin salirnos de este diagrama! Vamos a formar -por ejemplo- todos los acordes (menor, mayor y séptima) posibles para la nota La. Para ello deberemos sefialarla de alguna manera, por ejemplo colocando un objeto (un lapiz, una pta...) sefialande al La que vernos en la fila de notas debajo del esquema del mastil Ya esta sefialada la nota La? Mi Mib) Re Do# Do Si Sib Sol# Sol Fat) Fa Mi 1720 130 «14 15168 17 BBD 2 o 4 2,8 4 5 7 8 9 ww 1 4 r am |—am 6 7 * 5 7 + am |—am 5 Me am—l3om 6 7 + am_| am Bisa 5 Vamos a fijarnos en la nueva situacién. El traste que corresponde al La, el que tiene encima el numero 7 sera ahora el TRASTE CERO (Cuerdas al aire). El acorde habitual de La menor se formara pisando la segunda cuerda en el primer traste, que nos dara la tercera menor (3m) es decir, Do. La tercera cuerda en el segundo traste Ros da la tonica (T) 0 sea, Layla cuarta cuerda pisada en el segundo traste nos dara la quinta (5) que es la nota Mi El resto de las cuerdas iran al aire (sin pisar). La primera cuerda nos da la quinta (Mi) La quinta cuerda nos da la ténica (La) y la sexta cuerda nos vuelve a dar la quinta (Mi) Ahora todas las cuerdas de la guitarra nos dan notas que forman parte del acorde de La menor. Para formar los distintos acordes (Mayor, séptima...) sélo tenemos que ir mirando la tabla que acompana al diagrama en la pagina correspondiente. Podemos formar mas acordes de La. En todo el diapasén las letras T corresponden ahora a notas La; Los cincos (quinta) estan en las notas Mi; La tercera menor (3m) sera para las notas Do y las terceras mayores (3M) caeran en Do#. Las séptimas estaran en las notas Sol éBien, no?. iAh.., Que ahora el diapasén se nos acaba en el quinto traste? (hemos empezado en el 7 y hacia la derecha enseguida llegamos al 12) zNo vamos a poder seguir buscando mas acordes de La? Pues si. Los acordes cuya ténica es la nota La van a seguir apareciendo, pero... por la izquierda del diagrama, Sélo debemos tener en cuenta que el traste 12 y el 0 son el mismo. Eltraste 6 de nuestra guitarra tiene ahora en el diagrama el numero 1, el 7 es el 2 y asi sucesivamente hasta el traste 12 de nuestra guitarra, que lleva ahora el numero 7 en el diagrama. Las “T” siguen siendo ténicas y todo lo demas funciona exactamente igual. El diagrama se comporta como si fuera una cinta sinfin. Lo mismo que hemos hecho para la nota La podremos repetirio para cualquiera de las notas de la escala. De modo que en este simple esquema vamos a poder ver TODOS los acordes menor, mayor y séptima posibles para todas las notas de la guitarra sin mas que ir moviendo la marca que habiamos puesto. Sencillo, zVerdad? *Salvo que se trate de quintas aumentadas o disminuidas (que se verén cuando se traten los acordes disonantes) siempre encontraremos una quinta justa al contar hasta cinco desde cualquier nota. *“* Séptima menor DIAGRAMA N° 2: ACORDES DISONANTES Este diagrama es mas complejo, pero funciona exactamente igual que el diagrama N° 1. Las tonicas, las quintas justas, las terceras (menores y mayores) y las quintas siguen estando sefialadas como lo estaban en el diagrama N° 1 20190 14 15167 89 Otek o 4 2 3 4 5 6 7 8 989 0 1 42 aM Sa 5A om mM 6 {salem || am| am_|-3M. sa | 5. Mt Mt M MA Mt sa 5 | sa | om | oy | am |r am aM M Sa Me Mi Mib Re DoF Do Si Sib. La Sol# Sol Fat Fa Mi Aparecen sefialadas varias notas nuevas. Son la quinta disminuida (se obtiene bajando un semitono a una quinta justa), sefialada como Sd, la quinta aumentada (un semitone mas que la quinta justa), sefialada como 5A y la sexta mayor sefialada como 6M Con estas notas podremos formar los acordes que figuran en esta tabla Toms-Tee Acorn ener serine Tans Ace do Guna Ammeniada ane iaaoia a eases am e-er IAcorde mensr de sata Tame iAcotde Tater supine Son Gants SaRIRUS ane ta corde de aéplina mayer Earaard Aconle ds sista dieeinalaa ame Fa Acorde menor de aepline aumentada Sree IAcorde de Soptina con Gunes SomInUTaa TaMe 6 7m Acordes de sepumalberts El mundo de los acordes disonantes es extremadamente complejo, y no se pretende aqui citar todos los posibles, sino proporcionar una ayuda para la construccién de estos acordes por el guitarrista DIAGRAMA NP 3: ACORDES DISONANTES CON INTERVALOS COMPLEJOS Se llama intervalos complejos a aquellos que son mayores que la octava. Aqui vamos a Considerar solamente los intervalos de novena y onceava. Para mayor claridad del diagrama los intervalos ya conocidos (Terceras, quintas, sextas y séptimas) estan escritos en gris. 2 1% 4 45 16 17 18 19 20 2 2223 Cr a a re a i + om|om am [om 1 sa | 5 | sa | om ™m + cea} em—_—7-| 24 orm om —am-| She ode am—am| eg | 8 ex om et ott OM — Sem 7 7M | 7 em | eM sm om | it 6 om? sa | 5px em me om amt T | om | om om | om om ba 8 | ea | oh mF Mi oMib| Re of Do Si Sib La Sol# Sol Fa# Fa Mi ESCALAS: Do, Do#, Re, Re#t, Mi, Fa, Fatt, Sol, Sol#t, La, Lait, Si, Do Ya sabemos que estos son los doce sonidos que se utilizan en la musica occidental. Las escalas son conjuntos de notas elegidos de entre todas estas notas posibles. Algunos pueblos -por ejemplo los hindues- han construide escalas mucho mas complejas y otros - Por ejemplo los pueblos andinos 0 los asiaticos- han creado sus musicas sobre escalas mas simples, como son las escalas pentaténicas, que veremos a continuacién. DIAGRAMA N° 4; ESCALAS PENTATONICAS MAYORES Las pentaténicas son escalas muy simples, que estan compuestas por cinco notas. Son muy utilizadas en el rock, el heavy y también en las musicas tradicionales asiaticas y en la musica andina (mi preferida) En este diagrama vemos las escalas pentaténicas mayores. e 0 4 oF Mi Mib) Re Do# Si Sib- La Solf’ Sol Fav) Fa Mi Para construir la escala pentaténica mayor partiendo de cualquier tono recurriremos a la 4 a T-T-Ty%-T-Ty% Sen ee a Ptene mas Ennotacin agloswona «= EG A Rola, que serla Si. A otro tono de distancia tendriamos Do# y a tono y medio mas estaria, de nuevo, Mi Mi — Fait - Sol#t — Si — Do# - mi = — FH -c# -B—c#H-E En esta escala y en todas las siguientes Ia nota que da nombre a la escala (la "ténica") vendra sefialada por una estrella DIAGRAMA NP 5: ESCALAS PENTATOI AS MENORES La escala pentaténica menor se diferencia de la mayor por su formula. La formula de la Ty %-T-T-Ty%-T ‘ono y medio — Tono — Tone — Tone y medio — Teno 2 190 «14 15) 16 «17 1819 Ot o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 Ww on © . e ° . 4 he ° . e : e *~ Mib) Re Do# Do Si Sib) La Solf Sol Fat Fa Mi Para formar la escala pentaténica menor de Mi comenzariamos en la nota Mi. A tono y medio de distancia encontrariamos Sol. Un tono mas arriba esta La. A otro tono de distancia esta Si, Tono y medio mas alto encontrariamos Re y un tone mas arriba la nota Mi, principio y final de esta escala Aplicando la formula a partir de Mi, tendremos: Mi (Ty %) Sol (T) La (7) Si (Ty % Re (T) Mi Ee ce AB Dog Sila nota elegida para empezar fuera La, a tono y medio encontrarlamos De: a un tone estaria Re, un tone mas arriba, Mi. Tono y medio mas alto encontramos un Sol y un tono mas arriba volveremos a encontrar el La, nota con la que comienza y termina esta escala La—Do-Re-—Mi-—Sol—La A-c-pD-e&-G- aA Recordemos que en el diagrama Ia "ténica’ (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella La escala de blues se forma afadiendo a una escala pentatonica menor una nueva nota, la “quinta bemol”, que recibe el nombre de "blue note”. La formula de esta escala es la siguiente: Ty%-T-S-S-Ty%-T Tono y medio -Tono - Semitono- Semitono- Tond y medio - Tono 2 te 7 18 19 20 a 22s o 4 4 8 6 7 8 8 0 OH ote ° ° * . * ° : - - * : ° zoels * : > : Mil Mib Re Dot Do Si Sib. La So# Sol Fat Fa En un caso practico, Ia escala de blues de Mi sera: Mi; a un tono y medio de Mi esta Sol Un tone mas arriba de Sol Ilegamos a La. La préxima nota estara medio tono mas arriba de La. Seria La#, pero habitualmente se considera que en lugar de subir un semitono a La, se lo bajamos al siguiente Si. Escribiremos, entonces Sib (Si bemol). Esta es la que st denomina “blue note” (sefialada en el grafico por el signo ©) y es caracteristica de este estilo musica, el blues. A medio tono de ese Sib tendremos Si. Atono y medio de Si esta Re y aun tono de Re encontramos Mi, nota con la que cerramos la escala. Mi (Ty1/2) Sol (T) La (S) Sib (S) Si (Ty 1/2) Re (T) Mi e « A Bb 8 D e Si nos filamos bien, esta escala es la misma que la pentaténica menor de Mi ala que le hubiéramos afiadido una quinta rebajada en un semitono (eso es lo que significa la “quinta bemol") Recordemos que en el diagrama Ia "ténica’ (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella Nez: EScaLas MavonES Vamos ahora con escaine se site notes. La primera que veremon es Ia excala mayor €= Sino fa eonaln mayor into ts fran T-T-S-T-T-T-S Tone — Teno — Semitone — Tene — Tone — Tone — Semitono 2 1300 «44 15 16817 18 48 20 ta o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 © 1 42 * aoe © = ae ° = ° © e ele *” ° ek Mi Mib) Re Do# si | sib Sow Fat Fa Mi Recordemos que en el diagrama Ia “tonica” (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella DIAGRAMA N° 8: ESCALAS MENORES NATURALES Existen muchos tips de escalas menores. Aqui sélo nos ocuparemos de las tres principales: La escala menor natural, |a eseala menor arménica y la escala menor melédica, La escala menor natural es poco utilizada. Su férmula e: T-S-T-T-S-T-T ‘Tone - Semitono — Tene —Teno — Semitene — Tone — Teno Si hacemos la escala de La menor, comenzaremos en La, a.un tono, Si; a medio tono, De; un tono mas arriba, Re; Otro tone mas arriba, Mi. Medio tono mas alto, Fa. Un tono mas, Sol y otro tono mas, volvemos a La. La escala menor natural de La sera: La—si—Do—Re—Mi—Fa—Sol—La * . e |e Mib Re Do# Do eres 7 aa =z eeee . 2 9000 b onee sib Sol Sol Fat Fa Lo mas interesante de las escalas menores es que tienen "hermanas” mayores. Para cada escala menor existe una escala mayor que esta estrechamente relacionada con ella. Esta relacion aparece en las “alteraciones” (sostenidos o bemoles que llevan las distintas. notas). La escala de La menor tiene las mismas alteraciones (ninguna) que su hermana mayor, la escala de Do, Se dice que la escala de La menor es Ia relativa menor de la escala de Do mayor Ctra ejemplo de escalas "hermanas” serian la escala de Mim, y su relativa mayor, ja escala de Sol Mayor. Ambas escalas comparten las mismas alteraciones (Un sostenide en la nota Fa) Escala de Mi menor: Mi, Fa#, Sol, La, SI, Do, Re, Mi Escala de Sol Mayor: Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fai, Sol Recordemos que en el diagrama Ia "tonica’ (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella DIAGRAMA N° 9: ESCALAS MENORES ARMONICAS Mas utilizadas que las escalas menores naturales son las escalas menores arménicas. La diferencia con la escala menor natural estriba en que el séptimo grado (1-2—3—4—5— 6 — 7) esta “alterado” medio tone hacia arriba. T-S-T-T-S-Ty%-S ‘Tone - Semitono — Tono —Tono — Semitono — Tone y medio — Semitono 12 18 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 o 4 2 3 4 6 7 8 wo on 42 *~ ee ok ee oe ° 2 ° : ele * ee eo * ee oe ° ele ° ele ° *” ee ° . ook Mi Mib) Re Do# Do Si Sib Sol” Sol Fat Fa Mi La escala menor natural de La es: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La En la escala de La que tenemos a la vista, el séptimo grado seria Sol. Silo alteramos medio tono hacia arriba tendremos Sol, La escala armonica de La menor sera, pues: La—Si— De — Re—Mi-—Fa- Sol#-La Recordemos que en el diagrama Ia "ténica’ (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella # DIAGRAMA. 40: ESCALAS MENORES MELO i T-S-T-T-T-Ty%-S La—Si— Do — Re —Mi— Fa#- Sol#-La Estas alteraciones se aplican cuando se usa la escala en pasajes ascendentes, y desaparecen en los pasajes descendentes 120 190 14 «(1816 17 Bt 20 tah o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 0 4 + © ° e ° ° ° . a ee ok e e e ° 2 oe o_o. ° *~ oe fe . ck Mi Mib Re Dof Do Si Sib. La Golf Sol Fat Fa Mi Recordemos que en el diagrama Ia "ténica’ (la nota sobre la que se construye la escala) viene sefialada por una estrella DIAGRAMA NP 11: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MENORES 12 19 14 15 0 16 17 189 D2 2 o 4 2 32 4 5 6 7 8 8 Ww 1 42 En Ia guitarra sudamericana -especialmente en la argentina- es muy frecuente utilizar las dos primeras cuerdas para hacer punteos a dos voces. Estas escalas nos permiten una armonizacién en terceras paralelas, tosca, pero muy eficaz ala hora de adornar las | I I I I I T I I I I wo oe wm ee owl cel mae ca a ame! me cone! Al igual que las escalas de pares para tonos menores, estas escalas de pares para tonos mayores nos proporcionan una armonizacion -no muy elaborada- en sextas paralelas, que son utilizadas en punteos y adornos de las canciones, asta aqui los diagramas para guitarra. Veamos ahora cémo este sistema permite obtener acordes y escalas en otros instrumentos de cuerda. DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS Los diagramas que vienen a continuacién desarrollan la misma forma de mirar el diapasén, pero centrada en otros instrumentos de cuerda. Por afinidad personal estos instrumentos seran el charango, el cuatro venezolano y, en menor medida, el timple PARA CHARANGO El charango es un instrumento de cuerda propio de Ia region andina. Es de pequefhio tamafio y lleva cinco cuerdas dobles afinadas al unisono, excepto las dos cuerdas centrales, una de la cuales va afinada una octava mas baja que la otra, Originariamente este instrumento se construfa con el caparazén de un armadillo. En la actualidad los armadillos estan (afortunadamente) protegidos y los charangos se construyen de madera. ——-- Charango de armadillo La afinacion habitual del charango es: Sol — Do — Mi— La—Mi (de arriba a abajo, de 5*a 7* cuerdas) Ademas de esta afinacion estandar, en la América andina existen multitud de afinaciones (temples, dicen alll) diferentes para este instrumento. En todos los diagramas para charango de esta obra, la posicin de las cuerdas es equivalente a la que se ha establecido en los diagramas para guitarra. Ademés, empezaremos todos los diagramas en la nota La. El charango esta muy atraido por el tone de La menor (algo caracteristice de la musica andina) 12 180: «1415 1817 4818 20 Bt ea o 4 3 4 5 6 7 8 8 0 1 12 aM. 5 = am | 3m 5 7 =e aM 2M - + 3m_—|-am 5 - la Sol# Sol Fa# Fa Mi Mib Re Dof Do si Sib La Como en el caso de la guitarra, este diagrama nos permite ver todos los acordes, mayores, menores y septima para charango. La linea gruesa del diagrama representa la cuerda gruesa que lleva el charango DIAGRAMA NP 14: ESCALAS MAYORES PARA CHARANGO 12 13 «44 150 16 17 18 B20 2th o 4 2 38 4 5 6 7 8 “9 10 1 42 . ° of . . e e e ° * ° ° ° ° ° ° ox] ° ° ° oe |. ° Do si Sib La Sol# Fat Fa Mi Mib Re Dof# Do ‘Todo lo explicado para la guitarra es de aplicacién para este diagrama. Recordemos que la estrella %* representa la ténica (la nota que da nombre y origen ala escala. ‘Todos los diagramas para charango que vienen a continuacién funcionan como se ha explicade para la guitarra. Tendremos, pues los siguientes diagramas: 12 13 «44 «45° 160 «17 181820 ate o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 0 11 oe 2 ke ee ° ele ° oe 2 aaa os. = ° © oe ° a ° . a oe ° ee La Solf Sol Fa# Fa Mi Mib Re Dof Do Si Sib La 12 130 «44 «450 160 «17, 181820, to o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 10 : ook ee . oe ° 2 - < $$ 2 —_o © ° ° | oe oe ° ° la Solf Sol Faf# Fa Mi Mib Re Dof Do si Sib La 2 44°18 0 1617, 48 18 0 2t et o 4 2 3 4 5 6 7 8 8 1 1 42 . ° aod ° : ° *~ ° : ° ° a ° = ao - = ° e e *” e ae ° . 2 ° la So Sol Fat Fa Mi Mib Re Do# Do Si Sib La 24 42 = : = : : z ° ° 2 th e oak o o e e tae! oa eae ca lee me oe! ool tle tn DIAGRAMA.N® 49: ESCALAS DE PARES. TONOS MAYORES PARA CHARANGO | x | oe ° x oe ° e e e Mi Mib Re Do# Do Si Sib La So# Sol Fa# Fa Mi REPRESENTALATONICA ESCALAS MENORES MELODICAS PARA GUITARRA 2 2B 14 1 6 17 18 19 2 2 22 23 2% 0 1 2 3 4 5 6 7 8 $ 10 1 12 x ee ° eo. e * oe ° * oe ° ° e e oe e * ee . + o¢ e 6 ° e ee ° t oe ° * ete e ete e * Mi Mib Re Dof Do Si Sib La Sol Sol Fat Fa Mi % REPRESENTALATONICA ESCALAS MENORES NATURALES PARA GUITARRA 2 1 4 6 6 7 8 19 20 2m 2 2B 2 0 4 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 Sy Mi Mib Re Do# Do Si Sib La Sol Sol Fat Fa Mi ESCALAS DE PARES (TONOS MENORES) PARA GUITARRA Do Si Sib La Soff Sol Fa# Fa Mi Mib Re Do# Do ESCALAS DE PARES (TONOS MAYORES) PARA GUITARRA 5 4 + Sit 5 T 3m-3M 5 7 + _ FS or IS 3m——3M- § 7 F 3m Ft T 3m—-3M 5 F La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La T Tonica ava mye cra aya en st otis 3m [Tercera menor EN 3M [Tercera Mayor T /3m 5 Acorde de ‘T” menor 5 (Quinta T 3M |5 Acorde de ‘T” Mayor 7 |Séptima T 3M /5|7 | Acorde de ‘T” Séptima ‘ODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y SEPTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA PARA CHARANGO 0 1 304 6 7 8 § 1 12 +e ® ® eo e ° ° o}* e e-* e e ——____@___»____»_#___¢___«— + ° e—_¢ e e ok e ° ol e oe ° Do Si Sib La Sol#f Sol Fa# Fa Mi Mib Re Do# Do REPRESENTA LATONICA ESCALAS MAYORES PARA CHARANGO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 22 ee e * ee ° e * oe € ¢-e e + ——_o_o-_1_-» __1__» 9 __ 9 | 9 — 6 e e- e * e-# e * a e o-0 e La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La REPRESENTA LATONICA ESCALAS MENORES NATURALES PARA CHARANGO 1 2 4.5 7 8 9 1 1 2 e e e+ ee e e * oe € ° ° 0k ——_e-_—___e__» __+1__» 9 __» | __»— e e e e ek ¢-# +k ee 6 e e La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La REPRESENTA LATONICA ESCALAS MENORES MELODICAS PARA CHARANGO exe eoe0o e > e eo La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La REPRESENTA LATONICA ESCALAS PENTATONICAS MAYORES PARA CHARANGO 1212 «614 5 «616 (17 «1819 0th 2 4 2 0 1 3 4 5 6 7 8 § 0 NH 2 e e * ° e e k e e e e + —e+____o +__4.___1» |__| e e e e * e e x e e e e La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La REPRESENTA LATONICA ESCALAS PENTATONICAS MENORES PARA CHARANGO 1212 «#14 5 «#6 «17 18 «19 2 224 2 2 24 —o oe La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La ESCALAS DE PARES, TONOS MAYORES PARA CHARANGO La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La ESCALAS DE PARES. TONOS MENORES PARA CHARANGO 12 13 «14:15 «16 «617 «18 «619 «6-20 2122 Bh 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 12 T 3m_| 3M +t 5 7 t 3m} 3M 3M m_|_3y0 5 7 7 3m. 3M T 4 T 3m—-3M 5 7 Si Sib La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si T |Tonica Panay csi dagana tan stbontis iregeete eewaraars By 3m [Tercera menor 3M Tercera Mayor 3m |5 Acorde de “T” menor 5 |Quinta 3M |5 Acorde de ‘T” Mayor 7 |Séptima 3M 5 |7 | Acorde de ‘T” Séptima TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y SEPTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA PARA CUATRO VENEZOLANO 12. 13 465 6 17 1 #19 2 224 22 23 24 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 12 5 + 3m 3M F 33M 5 7 T 5 7 T- 3m___3M. 5 3m_|3M. 5 7 T 3m. 7 F 3m—-3M 5 7 La Sol# Sol Fat Fa Mi Mib Re Dot Do Si Sib La T [Tonica ‘Paar cad el cgrama bn st onios 3m/Tercera menor | “een 3M|Tercera Mayor T |3m |5 | | Acorde de “T” menor 5 lQuinta T 3M 5 Acorde de ‘T” Mayor 7 |[Séptima T 3M |5 |7 | Acorde de ‘T’ Séptima ‘ODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y SEPTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA PARA TIMPLE CANARIO 200 Lee A BOO8 Cage odd ad Igkees 39903 Logg do=BS* tn eddeeoSagagadg GSO NgmeaMansiann09, 08 BB gOS 1A BAM oig OOS Soieicin 33 id Soinievd Ay figigng ato ci 8 oval BiB Bojeici Informacién obtenida de varias paginas de Internet) ANEXO 1. DISTINTOS TIPOS DE ESCALAS Ahaveh Rabboh Akebono: Algeriana Alhijaz Alterada ‘Arabe 1 Arabe 2 Arabe 3 Arabe 4 Arabe 5 Aumentada 1 Aumentada 2 Aumentada 3 Balinesa 1 Balinesa 2 Be-Bop Dominante Be-Bop Mayor Be-Bop menor Be-Bop Semi-disminuida Boer e Bae, BLS Gai SAiSS ISS ica de Verdi 4 ica de Verdi 2 atica de Verdi 3 Dérica cromatica Doble Arménica Goreana 1 Coreana 2 Cromatica Disminuida 3 Ee ei Eni Eni Eni Eni Espafiola hexaténica Espanola octotonica Espia Esquimal heptatonica B Esquimal hexatonica 1 1:2), Esquimal hexaténica 2 1.2)b% Esquimal tetratonica 12'3. Etiope t 1:2'3'4.5,6, Etiope 2 1.2(b8,4,5,b Etiope 3 1:2'3.4.5.66.7 Edliea 112(b8,4,5.b8,b7 Flamenca 11b2,3/4'5/b6 b7, Erigia 11b2'b3,4-5.b6.b7 Frigia #6 11b2'b3!4'5.6.b7 Frigia ba 1b2'b3'b4.5.b6.b7 Erigia cromatica 1142'3.4,#5,.6,b7 Frigia doble hexaténica 11b2'b3.4,b5,6 Erigia espanola 11b2'#2'8.4,5,b6,b7 Frigia hexatonica 1103;4,5,6,b7 Erigia Mayor 11b2'3/4'5.86 b7 Frigia arabe 1162'82,3.4,5,b6,b7,7 Genus chromaticum 1b2!b3/3/4'5 b6.6,7 Genus diatonicum 112,3,4,5,6,b7,7 Genus diatonicum veterum —1/2'3.4'55.5.6.7 Genus primum 112145 Genus secundum 113.4,5,6,7, Genus tertium, 11b8.3.5,b6.7 Ghana heptaténica 1:2.3.4.5.6, Ghana pentaténica 1 12'b8.4.5 Ghana pentaténica 2 123.56 Gong, 123/56 Gregoriana 1,2'b3,4,5,b6,6,b7 Han-Kumol 1:2:4,5.b6 Armonica Mayor 1.2'3.4°5.b6,7 Hawayana 1 112(b8.5.5,7 Hawayana 2 1:2'3 45.6.7 Hedjaz 1:2(03'#4,5,6,b7 Hexatonica Piramidal 1,2'03,4,55.6 Hipodorica cromatica 1:2,b3'3.5,b6.6. Hipofrigia cromatica 1168.4 'b5.5.#6,7 Hipolidia cromatica 1b2'3'#4'5'b6,7 Hira-joshi, 12.83 '5.b6 Hispano-drabe 11b2,3/4'5.b6,7 Hitzaskiar 11b2'3/4'5,b6,7, Hitzaz 1'b2'3'4'5.b6 b7 Hon-kumoi-joshi 11b2!4/51b6 Honehoshi 4 Honchoshi Plagal 11b2,b3.4,b5.b7 Houzam 11b3'3.4,5,6.7 Hungara Mayor 1 1)42'3'#4,5.6.b7. Hungara Mayor 2 1.2/3 #4'5,b6,b7, Hangara menor 1 12.83 '#4'5'b6/b7 Hungara menor 2 112'b3 #4'5.b6.7 Iehikesucho 112'3.4.b5.5.6.7 In 11b2,53,4,5.b6,b7 Indostan 112,3,4.5,66,7 Ishikotsucho 1:2(3.4:b5.5.6,7 Israeli 1 V4 H2,3.44,45,6,7 Israell 2 11b2'3,4.8.b6.b7 Iwato 11b2/4.b5,b7, 5 ra 5 b no 5B Be pr Reh Bon 8 Sy Bs 5 é Rp Sy Benen, D nage 5x35 ETS an Bo Sn GAB Cs ohpssodoSSysrornSnapnngeSnnGa, naggag RrGicd Goys, 2g igo hodoogayagege Ices apse no soosses BORO re BELaN ESOS 8 re eee oe OR RIBS : SEO On BRE GO BO RROD O80 G0 FO ASO OOO ee pO OOOO B OORDROS OHO LEONG Ae gad eg og eo Ug ye GeOOLO Leg gy Begswpwogy geek ea Sait lat isi gts tego hte geld yea ged eee ETS AEIe ORG SESE GOR INy Chonadagagge stg nn sno Sea naNosotogNNge OGIO BOAO, raat soagO Serene, o. 3 Hoi Boieicin Saini Gai Via Bi sss Voi oiid Bain FS Cad ainkSSI eS Buhas Baik ia Bhavapriya la Calanata la Chakravakam la Citrambari la Dharmavati la Dhatuvardhani la Dhavalambari la Divyamani la Ganamurit la Gangeyabhusant Uenica aumentada Kokin-joshi Kamel Kung (eadirg Whole Tone Lidia Magam Bayat-o-Estahan Magam Magam Nahawand Madam Shadd'araban Magam Shahnaz Kurdi Maam Shaw Maqam Suzdi Mela Gavambodht Lidia aumentada Magam Nakriz Lidia B7' Magam Humayun Magam Huzzam| Magam Karcigar Lidia hexaténica Magam Kurd Coeria Magam Zengule Javanesa 4 Yavanesa 2 Yavanesa 3 Jazz Menor Sina Sua Senica Kyemyonio. Udia eromatica Udia disminuicia USerta Mayor Magen Abot Mahometana Mayor Maver inyorticia Magam Marva'That Me Me Me Me Me Me Me Me Mela Kantamani Mela Kosalam Mela Latang! Mela Manavati Mela Mararanjani 112.3, Mela Naganandini 1,2;3, Mela Namanarayani 11b2,8 4) Mela Natakapriya 1b2'b3.4) Mela Navanitam 1ib2i2.#4: Mela Nitimat! 12.83 '#4'5.#6, Mela Pavani 1b2.2'#4'5.6,7 Mela Ragavardhani 1#2'3'4.5.86 b7 Mela Raghupriya 1b2'2'#4.5.#6.7 Mela Ramapriya 11b2'3 #4'516,B7, Mela Rasikapriya 14213 '#4'5.86.7 Mela Ratnangt 11b2!2/4,5,56,b7, Mela Rupavati 11b2'b3.4,5.#6,7 Mela Sadvidhamargini 11b2'b3.#4.5,6.57, Mela Salaga 1.2/2, #4,5,b6,bb7 Mela Sanmukhapriya 12,83 #4'5'b6.b7, Mela Senavati 1.b2,b3,4,5.b6,bb7 Mela Shankarabharanam 123.456, Mela Sucaritra 1.#2,8,4#4,5,b6,bb7 Mela Sutin 11#2'3'4.5.6.7 Mela Suryakanta 11b2'3/4'5.6.7, Mela Suvarnangi 11b2'b3.44,5,6,7 Mela Syamalangi 12,3 #4,5,b6,bb7 Mela Tanarupi 11b2,2:4,.5,46,7 Mela Vagadhisvari 1#2'3'4'5'6.57, Mela Vakulabharanam 11b2'3'4:5.b6,b7 Mela Vanaspat 11b2'2'4'5'6.b7 Mela Varunapriya 112,83 /4)5.#6.7, Mela Visvambhari 1b2,3'#4.5.96,7 Mela Yagapriya 1#2'3'4.5,56,bb7 Menor 112,83 /4)5,b6|b7 Menor Arménica 1:2'3'4'5'b6,7 Menor hexatonica 1:2(3'415.b7) Menor Meledica 1,2:3,4'5.6.7 Messianica 1 11b2,2'3.4.b5,5,6.b7 Messianica 2 11b2/2(b3,#4,5,45,6 Messianica 3 1b2'2 #4'5.b6 Messianica 4 11b2'2 3.45 b6,b7 Messianica 5 1b2'2 'b3,3#4.5,#5,6,b7 Minyo 1168'4'5,57 Misehung 1 12.83 '4:5.6,7 Mischung 2 112:3.4.5,b6.7 Mischung 3 1:2'3.4'5.6.57, Mischung 4 1:2'b3,4,5,b6.7 Mischung 5 1:2'3.4:5.6,b7 Misehung 6 112'3,4\8,b6b7 1:2:3.4:5.6,b7, 112'3'4)#5.8.57 11b2,2,4,55.5,b7 12.48.67 Mongolica 1,2:3,5,6 Napolitana 1 11b2,3,#4,6,b7 Napolitana 2 11b2'b3.4'5.6.7, Napolitana 3 11b2'b314'5;b6,7 Niagar! ditonica us Niagari hexaténica 1.b2,4,5,b6,b7 Niavent Nohkan Nonaténica Cctatonica Griental t Griental 2 Gusak Gvertone Beiraiotikos Pelog Pentaténica Alt. bS Pentatoniea Alt, b6- Pentaténica Alt'b2 Pentatoniea AILb3/b6 Pentatonica de Dominante Pentaténica de Dominante Pentatoniea Mayor 1 Pentatonica Mayor 2 Pentatonica Menor 1 Pentatenica Menor 2 Pentatoniea Menor 3 Pentatoniea Menor 4 Pentatoniea neutral 1 Pentatoniea neutral 2 Persat Persa 2 Peruana mayor Peruana menor Peruana tritenica 1 Peruana tritonica 2 Plen Chih’ Prometheus Prometheus neopolitan Pyongio Raga Abhogi Raga Adana Raga Ahir Bhairav Raga Amarasenapriya Raga Amritavarsini Raga Audav Tukhari Raga Bagesri Raga Barbara Raga Bauli Raga Bhanumanjari Raga Bhanumati Raga Bhatiyar Raga Bhavani hexaténica Raga Bhavani tetratonica Raga Bhinna Pancama aga Bhinna Shadja Raga Bhupalam Raga Bhupeshwari Raga Bilashkhani Todi Raga Brindabani Sarang Raga Caturangini Raga Chandrajyoti Raga Chandrakauns-Katt Raga Chandrakauns-Modern Raga Chhaya Todi Raga Chndrakauns-Kiravani 1,2.3,#4.5,b6.7 i o! ink i$ ROR ong go Rgae ebheNe erect oaoe peo SSgode: 3 Nogg. 8 ag oan oo & re Bi x Ba Sonos & Se won: BegnNs RRO ago Se! oo oT a8 N Be: ae Mo: BN es g Bzeee in B: aga 5 eae 7 oh iz 5 z S PNR Sattar Be 3 OG. gi BR Bo8 | Bos add eS g Se ane Oe N28 fg g FS ny Tar ooR. OTT Ro! Meee ia DADOADATRADAL TerpNNOn: at &: & Boe Boessss gon RS phEngenne BER OER Ra nat satoZonogenas oR eer eke BOS a BONS Sayers S os 8 c g gaa ge BRERS: Raga Cintamani Raga Darbar Raga Desh Raga Deshgaur Raga Devakriya Raga Devaranii Raga Devranjani Raga Dhavaiangam Raga Dhavalashri Faga Dipak Raga Gambhiranata Raga Ganasamavarall Raga Gandharavam Raga Gavia Raga Gauri Raga Ghantana Raga Gira Raga Gopikavasantam Raga Gepriya Raga Gorakh Kalyan Raga Gurjar! Todt Raga Harhea Vinodini Raga Hamsadhvant Raga Hameanand! Raga Har Nata Raga Harikauns Raga Hella Raga Hindol Raga Jaganmohanam Raga Jayakauns Raga Jivantika Raga uivantini Raga Jyot! Raga Kaikavasi Raga Kalagada Raga Kalakanthi Raga Kalavatl Flaga Kamalamanohant Raga Kambhoft Raga Kanakambari Raga Khamajl Durga Raga Khamas Raga Kiranavall Raga Kokil Pancham Raga Kshanika Raga tumud Raga Kumurdaki Raga Kuntvarall Raga Lalita Raga Latin Raga Lavangi Raga Madhukauns Raga Madhun Raga Madhyamavatt Raga Manatni Raga Sarasvatt Raga Malasri Raga Malayamarutam Raga Malkauns Raga Mamata Raw. geanwenai Beewegee ZPnaee " Papal ie in gong 2B Roose ag Baw sar BEEN Rg i a STIG SON, oe 3s nT Bou Pei Ro oN: or 78 Ng q BSE ge ON wa wbS ena hog: Bn B Woores BS ooeas S85 a 9 9 go> civ we Nia! » a ars bb7 ‘Oe a 8 N PRNT INOW pooP ores 8 ye Boney Ngee ‘a wogar Pools Bo Bg SN Ni io o 2 Q ivi ‘a! i 3: TrwNeNneyo BRap oe aoe no Rep oRe go oSeote eres oF ND gS xe e as 2 Q 2 a gi Raga Manaranjani | Raga Manaranjani Il Raga Manavi Raga Mandari Raga Manohari Raga Matha Kokila 1.2.5.6, Raga Megharanjani 1b2.8.4, Raga Megharanii 1'b2'3'4 Raga Mian Ki Mathar 12,6814) Raga Mohananal 1923'S. Raga Mruganandana 1:2.3,08.6,7 Raga Mukhar 1/2'b3,4/516,6,b7 Haga Multant 1bs #457 Raga Nabhomani Vibe 12.45 Raga Nagagandhari 1:2.4,5.6,7 Raga Nagasvaravall 1:3:4:8.8 Raga Nalinakant! 1:2:3,4.5.7 Raga Nata 158, 4.5.7 Raga Navamanohari 4:2.4.8,06,b7 Raga Neroshia 12)3/b8.b7 Raga Ongkar! ea Raga Padi 1'5214,5,06,7 Raga Palasi 1:2.68/4.8.57 Raga Paraju 13/4.8,b6.7 Raga Patdip 1.2(08.4.5.6,7 Raga Phenadyuti 1'b2.4'5'b6.b7 Raga Pilu 1:2,8814'8,56,6,7.7 Raga Priyadharshini 1:2.4.06.7 Raga Purna Pancama 1'b2,3,4/5,66 Raga Purnalalita 12.68/4)5 Raga Puruhutka 1:4°8.6.7 Raga Rageshri 12/3/4607 Raga Ragestl 12'3.4\6)57.7 Raga Ramdasi Malhar 1253 ,3,4 #5,6,b7,7 Raga Ramkall 1'52.3'4.5.5,b6.7 Raga Ranjani 1/2,83'05.6.7 Raga Rasamanjari Vee seas 7 Raga Rasavall 1'b2'4'5.6.57 Raga Rasika Ranjani 11b2/3'5,6 Raga Rasranjan! 124.67 Raga Reva, 1'52,3,8.56 Raga Rudra Pancama 1'2'3;4'6.67 Raga Salagavarall 1'2'b3,5.6.67 Raga Salanganata 1'b2'4.8.b6 Raga Samudhra Priya 1'pa'#4,5°b7 Raga Sarang 1:2.4.5.46,7 Raga Sarasanana 1:2:3,4:b6.7 Raga Sarasvati 112'#4,5.6167 Raga Saravat! 13:4.8.68.667 Raga Sarvasr! 145 Flaga Saugandhini 152. #4,5.b6 Raga Saurasira 1'02'3,4.5.66,6,7 Raga Shallaja 1'3'5!b8.b7 Raga Shobhavarl 1:2.4.5.b6 Raga Sh 152.3, i94.5,b6,7 Raga Shri Kalyan 12a 5.6 Raga Shuddh Kalyan 1:2'3.44.5,6,7 Raga Simnarava 1.2(08.#4.5.67 Raga Sindhi Bhairavi 1'2,2'63,3'4,5,b6,67,7 Raga Sindhura Kali 112,68 \4.8,7 Raga Siva Kambhoil Raga Sivaranjint Raga Sorati Raga Sudha Bangala Raga Suddha Mukhari Raga Sudha Simantini Raga Suddha Todi Raga Sumukarm Raga Syamalam Raga Takka Raga Tilang Raga Trimurt! Raga Vaijayanti Raga Vala Raga Vasanta Raga Vasantabhairavi Raga Vibhavar! Raga Vijayanagari Raga Vijayasrl Raga Vijayavasanta Raga Viyegavarall Raga Vutan Raga Yamuna Kalyani Raga Zilat Rast Ritsu Ritusen Rumana Ryosen Ryukyu Samban Sansagari Semidisminuida Semitono-Tono Sengah Shang Simetrica 4 Simetrica 2 Simetrica 3 Simetrica hexaténica Sina Skriabin 1 Skrlabin 2 Souzinak Super Locria Talshikicno Teherepnin Tetratonica Tono-semitono Todt That Tonal Tritonica Ujo Ultra Locria ure’ Warao diténica Warae tetratonica Warae tritonica China | Ghina 2 bh 7 oe! re % ORS: oan TIONING So: aS: iowa SBRak ea! Beaks oSeore3 BER Ro koSaww ain ROS gP20% Boo N aN Brereogeen: Rose: poe? Bias 2a: s ‘giv anennn Re oo ROA eRe wg NORD Seb 8 a RNS ounent ae B s ® iw; GRBs DooRD games N oBS: = 8; io! Deakaay, a8 oR 2 ‘2 se ro 0 e g Bh re Oy & s FS cS bea Ey NI Bai So 8 coos: gRANENARDENE NEES RDI Manodoo—a 2 2” on. : veg ‘Bae 2 35 g 5 & 2 3 ° neang agag ae ae N 5. .e8 geek oft nfo, S88R08 285 Rae. B88n5 a Hee tOd Win sso gosseowseueckhe Spseceussgocagg ioiBaiei BiB aieiS BBeind Zhi Gingara espanola Cingara hexaténica Gingara Mayor 1 Gingara Mayor 2 Cingara Menor Zirafkend Ghina octonténica vize Yo Yu heptatonica China antigua Yesen Youlan Yu pentaténica ees Bandola Bandolen Bandurria Banjo (1) Banjo (2) Banjo (3) Banyo (4) Banjo (5) Banyo (6) Banio (7) Banjo (8) Bajo Balo de 5 cuerdas Bozouki (1) Bozouni (2) Gavaquinho Sharango Suatro Burcimer ultarra Guitarra Open A Guitarra Open S Suharra Open B Guitarra Open & Guitarra Open G Gunarra portuguesa Gul: portugueza de 8 cuerdas Sultan Guitarra hawayana en A Guitarra hawayana on © Guitarra hawayana en F Guharra hawayana en G Gun: hawayana de 8 cuerdas fiinaien tamenea de rondeha, Sarana vaua’ Mandola Mandotina (1) Mandolina (2) Sitar) Sitar (2) Sitar (3) Steel guitar de 6 cuerdas Steel guitar de 8 cuerdas Steel guitar de 9 cuerdas Timple Tres) Tres (2) Tres (3) Ukeidie (1) Uelele (2) Vinuela de 4 cuerdas Vinuela de Cuerdas Vinuela de 6 cuerdas Vintela de 9 cuerdas Vinuetita OH: 9 A, EB, FH, CH, Git 2RAE 8 FE A. EB, Fe, CH, GH DB /a)c! DBD ALD.GC DBs E.B)G)D D.B.G.c,G D.B.G. BA EAD G Be GDAE GDAEC DAD DAE B DEGD EALEC.G 5. Fi, A.D EB. G, DLA, EL CHA EA, EC, G,6,G DLA) Fa BA, EB) GH 6.5, DBGDG GE CGE, EB'G.DlAL 5. EH Eo# E. CH ts Ec, FE BBG. BiG, E. Cit, B, Gi, Bl kw DLA, 1B)G, DLA. ) 8) Fe, c: :B, A.D, BG, C 9. meee DP D0m,5, = Oe rma DIBO> 9mp9%6 wp0050 >no> OD o mo>mmamnmmogm: