Historia social del arte moderno

1. E1 arte en la epoca de la Revolucion, 1750-1800

 Albert Boime
Alianza Forma Historia social del arte moderno
1. El arte en la epoca de la Revoluci6n, 1750-1800

Version espanola
de Ester Gomez
Titulo original:
A Social l iistorv of Modem Art 1. Art. ill/be A!;<, of Revolutioll, IJ:iO·18UO.
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 5. La Revoluci6n Francesa 0789-1799)

Asi pues, el neoclasicismo experimento un cambio radical bajo las presiones am-
bientales de la doble revolucion. Fue evolucionando gradualmente hacia el lenguaje
visual oficial de la Revolucion Francesa, convirtiendose en sinonimo de la obra de Jac-
ques-Louis David y sus discipulos 1. David surgio como pintor «oficial» de la Revolu-
cion, comprometido a nivel politico y visual con su manifestacion mas radical. Ya he-
mos visto que sus primeras obras se inspiraron en las fuentes de los neodasicistas de la
primera generacion, ya residieran en Inglaterra 0 en Roma, pero el se apropio poco a
poco de su lenguaje visual y 10 puso al servicio de ideales sociales mas progresistas. En
realidad, el discurso estetico del neodasicismo fue el equivalente visual de los princi-
pies racionales dedarados por los partidarios de la Ilustracion. Al fundir las caracteris-
ticas didacticas y ernocionales de pintores de genero como Chardin y Greuze con la
pintura historica, este discurso consigui6 proporcionar al Tercer Estado un lenguaje
visual capaz de dirigir a la elite con autoridad. Al principio, tanto los nobles como la
clase media elevada compartieron el entusiasmo por este estilo, que expresaba la virtud
antigua en la mas alta categoria academica e implicaba un despotismo (ilustradm). Asi-
mismo, los dos gropos sociales imaginaron que compartian una comprension comun
de los abuses de la autoridad real. Pero cuando las acciones reformistas del gobierno
empezaron a apoderarse de la imaginacion publica, los ordenes privilegiados se fueron
alarmando y desesperando cada vez mas. Organizaron sorprendentes muestras de pi-
rotecnia, defendieron clamorosamente los derechos del pueblo, la ley y la constitucion.
e intcntaron aliar a las multitudes contra la supuesta tirania ministerial. Curiosamente,
el parlemcnt de Paris inicio su resistencia en 1787 al negarse a registrar una Ley de
Timbres -el acto de rebelion mas esencial contra la injusticia real desde la revuelta
5.1. Jacques-Louis David,jllrdll'Cllio dc los Horacios 1784 Mus' co d'!c Louvre, P'arts,
t •
americana. Perc el alegato de los nobles para representar al pueblo frente al despotismo
real pronto cayo en vacio cuando se desenmascararon sus fines egoistas. Entonces la
imagineria neoclasica adopto un tone de necesidad e importancia para la progresista
clase media que la monopolize. Este cambio en el control del estilo se halla represen-
tado por la obra de David.

I Con respe([o a David, vease E. J. Delecluzc, L,,"is Dal'id, S"11 t'c(ll~et 501. tcmps. Paris, 1855; J. L. Jules David,
Ll' pcilltrc Louis Dal'id, 1748-1825. Paris. 1880; L. Haurccoeur, LOHis D"l'id. Paris, 1954. Tambien SOIl dignos de
mencion tres (studios recientes: A. Brookncr.jac'I/rcs-Lollis Dal'id. Londres, 1980; A. Schnapper, David. Nueva York,
1982; y DOl/iiic Rowa. Accadcmia di Francia a Rorna, 1981.

412 EI arlc ell la CPO({l de la RCl'olucioll, 1750-1800
Ya hernos visto que el Beiisario demuestra ]a forma en que David fue to~ando
cOllcicncia de la courradiccicn entre la retorica y la conducta de la nobleza. 5111 ,em- , ....,>-"-''''.~.":''' la ~ntlgucd~d, Al pnnclplO, Rousseau alude a los)urarnentos militares romanos, y des-
bargo, en el Inomento de su ejecueion David esta?a aun luc~1ando ~or congraciarse
conla autoridad ilustrada, por 10 que la obra slgue siendo uney~mplo Important~ de la
('I:;
rransicion del artista. El primer trabajo que proyecta la perspectlva de la burguesla pre- ....•........••.•..•......•.••.•
revolucionaria es su legendario jlmllllcllt(J de los Horacios,.expuesto en el Salon de 1785
f
(fig. 5.1 Muestra a los tres Horacios antes del combate Jur~ndo lu~har hasta la muerte.
por su patria. Esta obra, mas que mnguna otra, capta la ideologia y el gusto por ...
retorica del discurso ilustrado. . de la voluntad g~~leral. No es rnera coincidencia que la critica anonima del Salon de
Si hay un solo documento escrito del s~glo XVlIl con el eual se relaC1on~
mente eljllraflleflto de 105Horaci05, esc es sm duda el ?reve tratado de ROl~ssea~
teoria politica titulado DII COllt~at So.ci~l (1762). ~os. insurrectos t revoluclonanos
contraron muchos lemas y rerrnmos utiles en sus.~a~1t1as.La ~se?-C1adel contrato
de Rousseau es la entrega de la libertad natural ilimitada --:-sumlar al estado de
hobbesiano- en favor de una condicion libremente negoClada que resulte .....
para los intereses de todo el conjunto de la sociedad. A principios de la dec~da d.e,1 ..
este ya era el modele de algunos artistas que deseaban esc~par de una situacion ....
ley) dominada por los poderosos para ent~ar en una s?be.rama representada por
pueblo. EI COfltrato Social se puede defil1lr con las slgUlcntes Ralab:~s: «Cada
n050tr05 pone su persona y poder en comun bajo la. su~r~I?a dlrecclOn de la
gencral y a Sl.1 vez es considera.do como un,a parte 1l1dlVl~1ble~el tod,ol). La
general (FO/Ollte gellerale), que V1ene a ser mas 0 ?lenOS elll1ten~s comun de
encarnada en la persona del soberano -que aqll:l 110 se refi~re sl111pl,em~nteal
o al gobicrno, sino a la comunidad en su capaCldad co~cct~va y leg1slatlva. Los
duos participan de la voluntad general. desean;do.para S1lmsmos 10 q~e ,
demas y viceversa. El intcres pubbco tlene pnondad sobre la eonvel11enCla
el privilegio tradicional, dado que solo d. Estado puede asegurar la
miembros. lronicamente, aunque las doctnnas de Rousseau parecen estar de
con los principios democraticos, d nUl1ca lleg6 a elaborar t~tah~nent~ :111 plall ...
por 10 que sus idcas tambicn pueden entcnderse C01110 una justlficaClon del •.
talitario. . ...
El juramellta de los Horacios de David puede interpretarse en vanos
una analogia visual de esta obra, illcluso hasta el punto ~e que ~r~carnasus
tradicciones, 5u austeridad e5partana y el tema de la vlrtud ClVlcay del
evocan ideas similarcs que reconen todo el libr? d: Roussca~ y
para la obra de David durante los 9-uincc arros sl!?~lentes. ~l juram~nto, que
mente une a los miembros masculmos de la fanuha y los hga al Estado, es ....•.
motivo pict6rico controlador que subordina las figuras individu~1es al
composicion. El COlltl'ato Social de Rousseau abunda en referenclas a
1 Sobre cst;] "bra se ha acu01ulado abundantc litcratura, Elltr" los eswdim mas recientes. vbsc T,., '
mill Public Lif;:
ill Eigillt'ClltJ.-CCIJIUI}'Paris. New Haven y Londrcs. 1985, pigs. 211~241, q~c e,
III amerior ..=rhe Oath of the l-loratii in 1785: Painring and Pre-Revolutionary Ha(hcahsm m ,
Art Hisf"I}', nlml, I, 1978, pigs, 424-471; N, Bryson. Trllllili,'II alit! Desire: Fnl/Il Dm'it! 1(1 Dr/dam:>:.
p;igs, 70-80,
La Revolucion Fraucesa 413
como ,modelos de austera mora,lidad y ,de ~bc~iel1cia al bien comun, y en general ofrece
un cu,adro halagado~ d~ !os heroes e msntuciones republicanos y prerrepublicanos de
pues a l~s clUdades-~stado de Alba y Rorna, dedicando una seccion enter a a la estruc-
tura sO~lal de la, r,eClcn cr~ada republica, Y, del mismo modo que Rousseau considcra
a la unidad far~'ll!tar,el pmner mode,lo de sociedad politica y rclaciona al padre con el
g~bernante.' aSI DaVId ,l:ace del patnar~a de los Horacios el simbolo de la pattie, la pa-
rna. La unidad d~ a~Clon y com,prOllllSOde los Horacios recuerda aun mas la idea de
Rousseau de supnnm todas las facciones como condicion para la verdadera efectividad
17~5 9,ue aparcClO en elJollmal de Paris ~0cra: «AI ver este cuadro se experimenta la
scnsacion de qU? el alma se eleva, por utilizar la expresion de J.-J. Rousseau; se han
obse~vado tan bien todas las convenciones que uno se siente transportado a los prime-
ros tlempos de la Republica Romanas '.
, ~ ~l cuad,ro d~ David se basa cn e~precedente de Belisario :-cn realidad, expuso una
reph~a de e~t: junto COl~los Horac!os en 1785- y afirma inequtvocamente el punto
<
de ~lsta politico pro?reSlSta del artista. EIJllralllellto de /05 Horacios fue encargado por
el ~ey en 1783grac~a~al p~ograma organizado por d'Angiviller y refleja ciertamente
el1l1ten.to de la admll~IS~raclondc presentar al rcy como gobcrnante benevolente com-
prometldo con los objetlvos de la Ilustracion. EI arte era una de las areas de la actividad
rC,al~n la c~al cl rcy y sus ministros crdan que podian hacer concesiones a la opinion
p~bllCa. ASIpues, cl hecho de que la obra fuese un ellcargo de la Casa Real no contra-
.dlCeen absoluto su c,ol1tenido radical, pero indica en cierto modo un punto de encuell-
de ,. y artlsta ~n el ~ual convergen perspectivas opuestas. De hecho, en sus
ngldas y, en su 1l1fleXlbicscntido de la obediencia encarna al militarismo ge-
por el goblerno desde que acabara la Guerra de los Siete Aiios 4.
EI tcma ,esta sacado dc un drama de Corneille, Lcs Horaces, escrito en 1639 y ba-
en ~l Llbro I de l~ Historia de ROII.la de Tito Livio. Corneille anade una dimension
glca a Ia narra~lon hist6rica, pero mantiene la fidelidad al original. Tras la muerte
',. NUJ~a: s~ decl~~o la guerra entre R01::a y su vecina rival, Alba, que luchaban por
.'suprCn?aClapohtlca. Cuando los dos ejerCltos estaban preparados para 1a confronta-
..... se ~'hero~1cuenta d~ q~~ an~bos Estados estaban unidos por vinculos de sangre y
".matn,momo, 10 ~ual UlCltOal jere de Alba a proponer una forma menos destructiva
SOluC.1011ar sus dlferencias. ~u~ios.amente, en cada uno de los dos ejercitos habia un
W~po de hermanos C~~l l~entlcos en edad y fuerza, los Horacios en Roma y los
os en Alba. Los dos ejerCltos llegaron al acuerdo de que ambas familias lucharan
elias y dc 9ue acep_taria~1~a regIa del Estado cuyos representantcs salieran victo-
. de la c_ontlcnda. TltO Llvlo, y tambien Corneille, destacan las eualidades de leal-
autosacrificio y patriot~s~o que esti~nulo la lueha. Corncille eseribi6 su drama bajo
.•.. de los aconteclmlentos soclales que Cl mismo presencia al asomarse a la
de su casa: en 1639 la lucha social en la ciudad de Ruan por la injusticia de
G, H~lr,..cd",~lrt' Triu",p/~ ,fllrt},'r t!,CFlll!iic. Nueva York, 1979, p:i;!:.29,
Stolpe, K/tlSSt::::t5!11I1S tlt/,I Krteg, Frankfurt-am-Main, 1985, pigs, 57-89
 414 EI arte £'11 la epoca de la RCl'oIIlCi<5I1, 1750-1800
La RC(lO/HCi6'1 Franccsa 415
los impuestos se exrendio tarnbien a1 area rural y los rebel des fueron colgados en
plaza mayor de Ruan, muy cerca de la casa de Corneille. La toma de concif'n,r,'~ ,i_ .,
lila sociedad donde la revoluciOI~, '1 nta 0 acifica, era algo recurrente. que, en ge-
Via de PI' blo: donde los reY'es nranos como
desorden social en su propia epoca y la btisqueda de una solucion simboJica
mente afectaron Ja presentacion que hizo CorneilJe.
1
neral, redundaba en una m~yor 1 t '
. . 1 be ta "para e puc ,
dos or los que rechazaban la tirania; ?n e
d d
Tarquino el ~agni.fico podian se~ e lmm;e e/ eran elegidos por cl pueblo; y, f~nal-
La obra, a cuya representacion asisrio David poco antes de concebir su cuadra
basa en el conflicto de lealtades a 1a familia y al Estado. El vencedor final, el j los oficiales Jefes, mcluso 10:' pnmeros t·,
on podian alcanzar los puestos mas al-
mente, donde los tipos autodidactas como, .lcer ersonales En 1784 Robespierre rna-
Horacio, situa los derechos de su pais por encima de todo 10 demas, mientras que
tos del Estado en base solamente a sus meritos p I tiguedad republicana- habia
campeon de Alba, Curiacio, cumple su compromiso con e1 corazon desrrozade, y F ' en contraste con a an , f
en el combate luchando can su obstinado oponenre. Las dos mujeres protagonistas, nifest6 la idea de que en rancia ,- is caoacitados de la sociedad. Varies uturos
muchas carreras cerradas a los ~mem~ros mas ca~sa de privilcgios y rcgulaciones, y sus
bina y Carnila, ejemplifican los lazos familiares que han de ser subordinados al honor.
rcvolucionarios sufrieron .est~ lln'pedl~nen~o a c~mo el tribunal parisino y algunas aca-
Sabina es alba de nacimiento, hermana de los tres Curiacios y devora esposa de Hora-
cia, asi que no vc otra alternativa mas que someterse a su ciudad natal a a la choques hostiles con las l~lStltuclOnes rea ~s, ale con un deseo natural de hacerse fa-
' , " d I berales convenClona es ,
que la ha adoptado, aceptar la muerte de sus hermanos 0 la de su marido. Camila, dernias,
n les cOl1V~rtlO e, ,I dicales deseosos de cambiar el orden existente, __.,_._;, ,
l0S0S en relormistas mas ra iemb d I I profesionales cuyas asplraClo-
hennana de Horacia, esta prometida en matrimonio con Curiacio y defiende abierta_ ' .' mlenl ro e as cases 1
mente la importancia de los lazes familiares y los sentimientos por encirna de los prin- ..... David se considero slempre un , ' .t de privilegios. Persona mente
cipios abstractos. ' 1 d I cadernicos y su SIS erna . " I'
nes eran contranas a as e os a temporaneos y decidio rea tzar sus
' ormm entre sus con, 1
Durante el combate rnueren los herrnanos de Horacio, pero mediante una sabia era ambicioso, un rasgo muy cinfluencia del ambiente y sus antiguedades .co~n? por e,
estratagema este consigue separar a los tres Curiacios y los mara uno a uno. El her- Horacios en Rorna tanto po~ la , 1 " d I neoclasicismo. AI pnnclplO dudo
rnano del clan de los Horacios es como una maquina sin sentimientos; a su vuelta es tipo de publicidad que podia ga~arse en a patrla g:o se ofrecio voluntariamenre para
ac1amado Como un heroe, pero cuando Camila Ie insuJta par haber matado a su amado, en h~cer el viaje por ~al~a~e tnef~;
cubrir todos los gastos (inc Ul as
S:f
o :~s~~~1 de servicio y ayud~ntes) c~n la s~-
1.P . 'que yo rrabajo por dinero» .
su delirio patriotico Ie lIeva a asesinarla alB mismo. Le someten a juicio pero su padre, g " T bai r la g ona amIgo nllO, d
d viejo Horacio, Ie defiende ardientemente y es absuelto en base al heroismo que habia uiente observaclOn: ({ ra a.Ja po d' I te queda ambas casas. Recor emos
'd 1 nayor parte e a gen , I"
demostrado. En principio, David pensaba basar su cuadro en el acto quinto, en el mo- Par supuesto DaVl ,como a 1 . I Ido oficial y atraer a c tentes rICOS,
" b do para ganarse e respa I t
mento en que eI padre defiende a su hijo ante el pueblo, 10 cual pone de manifiesto que Behs{lrto
y canSL1una trato. d e so1"lcltar a d'Angiviller que otorgara un ugar yen a-
esta ~ pensa,
idea ~areclda
nuevamente la importancia fundamental de esta figura en la mentalidad de David. Su
J'oso a sus HoracJOs en el Saloll de 17,85. 't clla sintesis que produce el efecto
interes por la figura paterna concuerda con la actitud moralista de la burguesia, pero fi 1 esttlo en una es re , 1 .
al mismo tiempo guarda re1acion con e1 trauma de su nifiez y el sentimiento de culpa El resultado 111aune tema Y 1 ' d cional y comprenslb e, como Sl
' I
de gran energla contro a a.., d Todo es c aro,
'echos separa 0, ra . d I ~'1'
del si 10 XVIII. La Crltlca e lV. elClm e ,d,
por la perdida de su padre. La identificacion del padre Con el Estado y el sacrificio del
padre 0 e1 hijo(s) var6n(es) era una forma de racionalizar su propia experiencia. Asi se tratara de una Declaraclon de Der ,g dos En contra de la imagen estc-
b I . , nente austeros» atuen . d'
pues, e1 cnfasis que pone David en e1 patriarca tiene un significado social, intelectual Frallce destaca a os. ({ngurosal I'd d d 1 rococo, David produce una obra esp~ovls~a
Y profundamellte personal; la busqueda del principio regente que habia perdido en 1a reotipada de la gracla y la van~ 1 _a e t austera como la vision que tenia Tlto Ll-
Ilifiez la traspasa aqui al orden social. Curiosamente, los ninos asustados que consuela aparentemente de toda superficlahldad y an receil en linea en posiciones increible-
' . " 'bl' Los lermanos apa d fi
] ulia, confidente de Sabina, no se mencionan nunca en los estudios de los Horacios de vio de la prU111tlvarepu Ica.. d . d b' tas y los pies apoya os mne-
. d 1 lernas emaSla 0 a Ier , d
David, pero al igual que eI Astianacte de Alldr611laca lIoralldo sobre el werpo de .Hector, mente distorslOna as, can as p , 1b doblado en la espalda sUJctan 0
d '11 HoraclO con e razo . 1
son elementos fundamentales para comprender sus proyecciones autobiogrificas. mente en e1 suelo 0 e puntt as, t ndo hacia arriba mientras pronunclan e,
David estudio latin y a los clisicos en un momenta en que el programa de estudios la J'abalina, y todos los brazos rectos aPdudna. 'oca' la critica del MerclIre declaro
J·uramento. Esto se VIOcomo. na nove a en su ep , . .,
daba especial importancia a las obras de Salustio, Ciceron, Tito Livio y Plutarco. To- u , evo tipo' revela una imagmaclon
. " d 1 dro pertenecia a «un nu, I
dos ellos aludian a un anterior pasado republicano al cua1 atribuian virtudes tales como que la compOStciOn e cua 'd alinear a los tres hermanos en e
la vida senciIla, la frugalidad, la Iaboriosidad, la templanza, el autocontrol, el valor, la brill ante y valerosa. Pocos pintores habn~n o.sa a dura» (, Las manos extendidas
< d I una apanencla seca y . , 1d H
integridad y Ja justicia, a 10 que ademas Livio y PIutarco afiadierol1 e1 amor sacrificado mismo plano por temor a ~r eS'b artiendo de la posicion casi honzont~ .e ~_
por el pais y la libertad. Estas virtudes abstractas tomaron forma humana en antiguos ascienden gradualmente haCIa ~rnda PIt _ del padre un efecto cast cmema-
b' sltua a en e cen ro , I
heroes romanos como los Horacios y]unio Bruto, cuyo amor por su pais Ie obligo a racio
. pareCl'do a la fotografia espontanea. as man no Began a tocarse nunca, os pe-
hasta la mana a lerta - , L os
tlco
poner la conservacion del Estado por encima de la vida de sus dos hijos. Tal como
describieron estos escritores, y repitieron despucs los philosophes, la antigua Roma era
; David. "1" ric,. pig, 26, . a' 33
" Mercurc ricFn1l1cc. 1 de Dewbre de 1785, p g, .
 416 El atte ell fa epoca de fa RC!JO/HCitJII, 1750-1800
qu~n?s espacios e'_Itrelas puntas de los dedos son como los lapsos de una bujia
anticipa el Ch~SqUldode una descar!5a :lectric~. Nos rccuerda el espacio que hay
e~ d~do ?e DlOS Padre y el del I,etargrco Adan en el techo de Ia Capilla Sixtina que
pllltO !",hguel Angel, donde el pnmero devuelve al segundo a la vida. David haec :,i;;~'-·.cl>
las hops de las espadas concuerden perfectamente Con la posicion de las manos _
aqUl' son «arrnas» en eI senti ida pnrmnvo
'" de instrumentos de defensa como extensionque
de! cuerpo, y que cuatro afios despu~s adoptaria un nuevo significado can el penetrante
gnto de «au_:<arrnes!» EI hermano situado en el centro agarra al mayor por la
en u_nextrano gesto de abrazo fuerte; esta y otras po:turas son manipuladas para ga-
rannzar una musculatura forzu_da que en 'part~ contnbuye a formar la apariencia su-
prahumana .de las figuras. (Casi se pU:de llnagmar una «S» en un triangulo invertido
en la capa d,el padre.) El caracter heroico de los cuerpos masculinos se halla idealizadoc
de contormidad con los model?,s antiguos, pero tarnbien apunta a una vision optimista
o fe .en e.l lagro de un Estado «ideal», La desnudez del fondo contribuye a aumentar
apariencra ausrera y da mayor enfasi.s a las figuras; los arcos doricos Iisos y las zonas
abierras que en~arcan crean un amhienre severo apropiado.
Toda la accion de las fig?~~s se c?ncentra a _Iolargo ~el primer plano, y el espacio
poco profundo de la composlclon, ast como el ntmo vertical de las colurnnas simula
e.fecto de un fri~o, Pero, aunque ~l cuadro debe mucho a Greuze, Hamilton y Vien,
r:~uroso trataI11lent? que da DaVId a cada detalle proporciona un vigor y una convic-
Clan 9ue no se perciben e~ la obra de los dernas, Por ejernplo, eljuramellto de BrItto de
Ha111l~tonmue,stra una .sene de poses y gestos elegantes que aun recuerdan el estilo del
rococo. El est~rcto sentldo ~el orden y la c.laridad de David corresponde a las
des que los phrl?50p/zes .eloglaban en Chardm y Hogarth, y a las virtudes que describie-
ron e~ sus escnt?s soclales. Form,an un contraste etico con la Iujuria y apariencia su-
perfic.lal ~e los pmtores del rococ~ y ~l gusto de sus patronos. Las energicas posturas y
los ~xtranos gestos de los Horaclos Impactaron a much as contemporaneos, que los
cOl1SIderaranbrutales y toscos, ya que representaban una desviacion total de 10que eIlos
cs:aban ac~~tul11brados a esperar. EI hecho de que esta obra podia interpretarse en ter-
l11mospOlrtlCOSse der_nuestra en la obse~acion critiea del Mercure, que decia que la
cabez~ del padre mamfest,aba una expreslon de «patriotica ferocidad que recordaba el
valor llnplacable de los pnmeros romanos». El estilo personal de David tendia hacia 10
«rosco» y .directo en contraste can el elegante decoro de Ia nobleza y sus clones de la
clase medIa. No resulta s?rprendente, par tanto, que los criticos conservadores se mo-
lestaran can el cuadra, l111entrasque los mas progresistas elogiaron el desafio de David
al apartarse de la practica convencionaL
" ~a obra de. D~vid invita in~ne?i~tamente a la comparacion con eljllramellto sobre el
~utlz de Fuselr, eJecutado a pnnclplos de la decada de 1780. Existen afinidades tema-
tlcas y pictoricas evident~s a1 enf~carse en un jura.mento patriotico que liga a las per-
sona~ en la ca?sa de la ullldad naclonal. Ambos artlstas muestran a su grupo de pie can
las pIernas ablertas y los brazos alzados, mirando hacia el cielo y centrandose en una
sola FIgura que levanta el arma simbolica. David cOllocio a Fuseli en Roma en Ia de-
cada de 1~70 y tambien l~yo la obra de Lavater Essays 011 Ph)'Sio<~1I0Illy, cuyos dos pri-
meras volumenes se traduJeron aI frances en 178 L Es probable que conociera el Riitli;
La Revolucion Francese 417
sus amigos, los hermanos Trudaine, y. elpocta ~~dre Chenier, habian viajado a SU,iza
en 1784, haciendo una parada en Zunch para visitar a Lavater, cuyos Essays conocian
todos elias. El poema de Chenier sabre el viaje, dedicado a los Trudaine, hace referen-
cia al acontecimiento del Rutli:
«[Ohl jOjala fuera un hijo de esc lago cncanrado
donde rres pastores [sic] llevaron a la libertad
a todos sus sobrinos y a Helvecia enteral. 7
Sin embargo, a pesar de sus afinidades, las dos obras tienen un fuerte contraste en-
tre si. Las figuras de Fuseli son en cierto modo rusticas y estaticas, mientras que las de
David se concentran en un solo objetivo can los pies plantados firmernenre sabre la
tierra; el hecho que describe Fuseli est! cargado de significacion cosmica, mientras que
el de David tiene una raiz concreta en el tiempo y en el espacio. Sus diferentes trata-
mientos retlejan en ultima instancia sus posiciones politicas y sociales. Fuseli se ide!l-
tificaba can una oligarquia de burgueses y nobles que mantenian a raya a los retormis-
tas y disidentes, y 10 mejor que podia hacer era mostrar una vision nosralgica del pasado
patriotico, Par otro lado, J:?avid se identificaba. CO~ ,la pujante burgu,e,sia francesa que
poseia un pragrama autentico basado en los pnnClplOS de la Ilustracion, y su afirrna-
cion pictorica -por muy clasica que pueda ser- se cruza fundamentalmente can la
realidad actual.
Varios criticos observaron que las mujeres del cuadro de David fonnaban un grupo
que contrastaba con eI de los tres hermanos. En realidad, el padre da la espalda a las
mujeres y las aparta del ritual del juramenta; tambien son mas pequ,enas en escala y
aparentemel1te estan situadas par debajo de los heroes masculinos. Mlentras los hom-
bres aparecen en actitud rigida, confiada, las mL~eres son~en tontamente.' como des-
fallecidas; aqui se contrasta Ia virilidad y disciplina masculr~as can la suavl~~~ y emo-
cionalidad femenina. Este contraste tambien se pone de relIeve en la OpOSlClonde las
sinuosas y ondulantes curvas de las 111ujerescan las formas rectas y angulares de los
varones. Es como si tratara de decir que las mujeres simbolizan el estilo rococo y los
rasgos de emocion y preocupacion por la familia que deben ser superados bajo elnuevo
orden. Aqui se ejemplifica la devaIuaeion del espacio femenino que posterioIme.nte se
sallcionaria oficialmcnte durante la Revolucioll, la evidente separacion de los atnbutos
en masculinos y femeninos que confinaban a los sexos a un papel especifico. Citaremos
aqui la interpretacion que dio a esta dinamica oposicion un critico italiano en septiem-
bre de 1785: «Demuestra gran astucia por parte del pintar representar a los guerreros
como si no se mezclaran can las mnjeres 0 no atendieran su Ilanto, ya que eso 110 es
propio de Ia naturaleza orgullosa y belicosa de los tres hermanos, uno de los cuales
preferiria mancharse las manos can la sangre de su hermana que tener que soportar
aquellas lagrimas, 10 cual a su parecer es un ultraje a su tierra» B.
'; P. Dimoff, La Vir rl 1'0,,111'("d'/Iwlre CIIl'lIia )"."III'il 111re"o/lIlioll jrllllwisc, 2 vak Paris, 1936. vo!' T, pigs. 136-
152; A, Chenier, Orlll'rescolllpleles, edici6n de P. Dimoff, 3 vols. Paris, 1937, vol. 3, pigs, 145-146.
.i Holt, <'P, (it., p;ig. 25,
 418 EI artc I'll /£1 epoca de la Rl'flO/IICi<lI', 1750-1800
La RCI'O/lIci<i1l Franccsa 419
La sexualidad se fue racionalizando cat ' d
r:criodo; en la transiciol1 del antiguo reghllene~lo~~:~o °lrad~almed~tel a partilr de este De manera similar, la guerra podia considerarse una forma de duelo a mayor esca1a
hdad femenina 10 que tuvo que e ' ' ' ue pruner ia mente a sexua- en la que estaba involucrado el honor y el prestigio de naciones enteras. Los tradicio-
, xpenmentar este proceso pa di ,
nurse las tendencias anarquicas y pansexua1es asoci d 1 r~ que p~ ~eran,repn- nalistas 10 consideraban algo positive porque unia a las distintas facciones de una co-
puede decir que Ia Revolucion Francesa mar 'I iaI as,co~ a anstocracia hbertma. Se 0
munidad en la lucha contra un enemigo comun. Al mismo tiempo, se podia considerar
p~r ~nergias fen:inistas; a algunos radicales I~sop:r~~i~n~~~cl~:\ie ~n~ epoc~ 10millada como socialmente «terapeutica» y «viril», ya que obligaba a los contendientes a poner
nOI~l1CaS concedidas a las mujeres durante el Anti uo " . er a es sO~laes y ceo- su vida en el frente por otros y a superar los intercambios superficiales y engafiosos tan
mUJcres como la, Pompadour ternan ran oder oiTtic Regimen eran peligrosas. L~s comunes en el mercado. Desde este punto de vista, la arnenaza de violencia externa y
gobcmabanla Vida inrelecrual del pagl's tP 'dP °S'IYotras como Mme. Geoffnn el riesgo implicado en la confrontaci6n favorece la honradez y la intimidad en las re-
a raves e sus a ones A I R I ',
Franc~sa encendio la chispa del movimienro rnilitanre £ .,' unq~e a I :vo ucion laciones socia1es. Asi pues, se deberia promover la lucha. actiya como un medio de 10-
claracion de Derechos de las Mujere "I I errunista que rorrnu a una De- grar un sentimiento de unidad con los otros seres humanos. Esto puede observarse aun
nismo era algo que levantaba la s .has ar a ~ propuesra por los hombres, el ferni- en acrividades dorninadas por los hombres, tales como los cieportes donde hay contacto
sill calzollcs) Y de la rnasa d stsospec las de dlos jacobinos Y salls-CII!ottcs (literalmellte o en la vida militar. Los hombres tienden a unirse entre S1 basicamente por la amenaza
, e ar esanos Y ten eros EI c d d D id if '
esta sospecha en su retrato de los he' J' . I ua ro e aVI maw iesta ya de aniquilacion -ya sea real 0 simbolica, como en el caso del deporte-, siempre que
roes mascu mcs os cual ara al 1
en su ernpresa, deben elirninar 10 fe
0 '

ino d ' . es, ~ara a canzar e exito necesitan reafirmar su virilidad. Se puede afirmar que existe un nexo historico entre el
hasta la muerte, menino e su personalidad Yjurar defender Roma significado del ritual del juramento en el cuadro de David y el juramento de sangre de
Este rechazo simultineo de 10 femenin I I' ' algunas sociedades secretas como el Ku Klux Klan.
1a conexion dinarnica entre las a' 0 Y a ~ I,anza excluslva. entre varones aclara Los hermanos extienden sus brazos en un saludo que desde entonces se ha asociado
[mternidad". E1 orden civil tal co rtlfsgadas, a~tlvldades n:ascull11as Y la nocion de con la tirania. El «Hail Caesar) de la antiguedad se transform6 en el «Hail Hitler» de
ciones formalizadas y dupll:cadas qmo 0 descrdibleron los pl1l10so1'hcs, esta sujeto a rela- la era moderna, La intimidad fraternal manifestada par la entrega de los Horacios a los
, ue a menu 0 se expre '!' de i
carnbio cconomico y norrnas de decoro. Las sociedad san en ,c~ertas rorrnas e mter- principios absolutos de victoria 0 muerte es el otro lado de la morieda que se halla im-
el concepto de regateo Y el saludo cortes como d's competltlvas fomentan a 1a~ez plicito en el COlltrato Social. SU enfasis en la destruccion de todas las lealtades que se
Pero esto a su vez genera re1aciones e il t ,me lOSde mantener e,l orden socIal. imerponen entre ciudadano y Estado, y en la soberania abso1uta del poder del Estado,
pios eticos. Sin embaro-o mucllas acc' 1 eraCCl?neS,deshonestas y detenora los princi- esti intimamente relacionado con la creaciol1 del orden fraternal. El propio sexismo de
::, , lOnes que llllphcan c '
mente ~ las personas de forma directa sin ue medic el dorrer nesgos unen temporal- Rousseau queda patente en su novel a Emile, en la cualla mujer aCtlla en un pape! se-
?e mampular la interacci6n social estereoti~ada. La idea
lI:tento de recuperar el honor y la inte ridad I
~e o?tener e1 control 0
~e 0 tlene que ver COI~,el
d:t~O cundario, Uno de los mayores problemas de una sociedad que desee la plena igualdad
economica es c6mo emplear a las distintas facciones y a los sexos sin que llingul10 de
directa y arriesgada. Recordemos que ef d PdersoDna 'da trav~: de una confrontaCIon los grupos caiga en una posicion exdusivista y sin provocar una confrolltaci6n vio-
"
temente, Ila b Ia pa re e aVI muno en un du 1· 'd
expenmentado al UI d H' eo, eVI en- lema. En el compromiso total 0 la obediencia ciega de un grupo unico 0 exclusivista
solver dentro de los limites de ]a reg:lid~~ l~~ su ,seltl~o ~e1 l~?nor q~e no podia re- radica la potencialidad del Estado autoritario.
su dependencia de «segundos» -los ue ~e r;mas, a lIlst.ltuclon duellsta, a traves de No obstante, al igual que la obra de Rousseau, el cuadro de David manifesto his-
duelo- tambien acercaba a aIlll' .' q£ '1'p sentan y aSlsten a los ill1plicados en el t6ricamente ]a perspectiva progresista de aquellos que buscabanla promocion social en
, . gos y alnl lares en una ex " . I
mas dlrecta. E1 ]I/ramellto de los Horae' d D 'd ' p:nencia emOClOl1amucho funcion del talento y de un orden social mis ecuanime. Su lenguaje pictorico era ra-
un dudo entre dos grupos triples de hlOS e aVl eslehnreahdad una representacion de dical para aquella epoca, y su tema corresponde a las aspiraciones de la aristocracia li-
y de Sll nacion. enllanos por e ono r d e sus respectlvas 'r "
ranuiIas beral y la burguesia agresiva de mediados de la decada de 1780. David utilizo la re-
t6rica pictorica de forma similar a los juristas contemporineos, que debian su eminencia
" _Esta idca sc la debo a mi hccrnano, Jeromc Philip Boin E . '" . profesional a la e10cuencia forense. Como dijimos anteriormente en relaci6n a la edu-
(197::.), "SCrIbe: "Por muy vari;l<bs que sC"ln I.,. . 'r . le. n su manuscmo medno <<VIolenceand SoeiabilirvJ)
. d' I" . • ~S malllrescacrOllCS soclalc5 -f.I· "I" 'J cacion de David, 1apreparacion de las clases medias induia instruccion en retorica cIi-
Sill IcaCOSrcvo UClOll;IrI0Sy ejcrcitos autoriz'ld .:1 r J '. cClones Cnnllll:l es UuvenIles y adultas)
.I > I," • os para {crem cr 1I1l cernrorro o' d' . '. ' sica, siendo Ciceron un 1110 del 0 de elocuencia reverel1ciado. En muchos sentidos, la
, . d I ' ". ".1 [l nClas notao1.1Cs 0 su JU
rIa -'. estas COmulllaCIOnes posc~'n ha,'o 5U' ,JI'c"rc " '. t fi ..lllva Ir otro c
ell una expedlcl<in impc-
d lpen
.1'1
C ,e la ruptura con -0 de fa scp'u".! '. fi'.· d I I' . 5 I IcaClon, una (orma subyacente comun que generaci6n de los futuros revolucionarios sabia mas de la historia y costumbres de 1a
'. . cion mea c- c on ell CIVILEst· 'd". '
(e C?Yasc en qllC se prcscnren, 'lue pOllen ante sus micml . 1 •. ' . 0 ,u~one, a emas, IIldepcndlcnremente republica romana que del Paris monarquico.
cllrJ[hclon de su pertellcncia a dicho ' T. '. )ros a pcrspcctlva l11m,dlata de un pdigro irrevocable com
'I" grupo, enemos que reconnecr ellt). I. J' , '. 0 Al l11ismotiempo, los l1l0vimientos patrioticos que surgieron en todas partes des-
nll Irantes manncne ulla afiliacion afrernat'! . I d I (,nees que a UIV!SIOI1 dd orden social en ramas
V.I COil a ruprura e a asoci . "1 .J •
C<lfISCff'llCJ "" It:II cil'iJ, el nc.."o de IIIl1crte I'i{)J"llln ' J ,,' r. • aCIOIl elVI : SI a al'fTSi<i1l a la IIIl1crlc /lio/CIlln cubrieron a los libera1es franceses los ideales t6picos que coincidian con su forma de
I. . I ,\ C ({)IISerl'lI
,0 '" ell Jrat<'flllI{" A I
Os artlCU os de Jerry para su pc6xima publicacion, ' etua mente c,ltoy preparando la cdici6n de entender las antiguas instituciones republicanas. Desde la epoca de la Revolucion
Americana las ideas reformistas se difundieron por Francia, Inglaterra y el conti-
.. ~ ...

420 EI arte CII fa epoca de la RCIiO/IICioll) 1750-1800

LI1 RCfI(l/rreitili FraIlCCSi1 421
nente. A comienzos de la decada se inicio en Ginebra la actividad revolucionaria,
. .. . ' idian con el bienesrar publico III, Los protagonistas mas-
varias potencias, Francia entre elias, comenzaron un bloqueo rnilitar y los cabecill. 3l1uellos cuyos idson la C01l1C allen que dirizen sus zestos hacia arriba en defe-
tuvieron que huir, incluido Ciaviere, que despues seria ministro de finanzas de culinos de Davi .sdonl;d\({nl neva» !1bl? . -,. la cOlnu~idad E~te concepto se halla refor-
Francia revolucionaria, Tarnbien habta rnucha inquietud en Holanda, aunque la . lId 1 ea e a re~ pll rca - . fil izid
rencia a e eva 0 ,- I I 1 osicion y las llauras cuyos per 1 es ngl as y
volucion solo estallo a nivel general en 1787. Pero la Asociacion de Patriotas zado por el severo tratanuento ~e a
otentes brazos representan U1~~taq~le ro
cOF
\ltal a ]a afectacion y' al decoro rococo asocia-
deses, que contaba con la burguesia acaudalada, ya ernpezo a formarse en 1785, y
afio siguiente ya tenia controladas a casi todas las provincias. Esta vez el gobierno PI' I s privilegios de la corte. .
do a a extravagan~la y ,0 d ':-f~. t I 'omparar los Horacios COIlun cuadro mas
frances apovo a los rebeldes debido a los vinculos de la Casa de Orange con los i Esto se pone aun mas ema11.11esoac..Ii '(B 5?) de
gleses; pero Ia ruinosa situacion financiera de Francia no perrnirio mas que una ..•. ' I d la misma epoca aproximadamente, PatrrO{ISJ!'O ranees d1gi ._
c)~nvel~~o~a d e Wille fils 11. Al igual que los Horacios, describe el terna e autocia-
participacion simbolica. Simultaneamente, la alianza de Francia y America durante ...
ll~~r~- exan reo . .d ellado en forma de un juramenta que el pa. ,re
estc periodo no solo revelo a la sociedad frances a las ideas repub1icanas y democriti_ .. criticio y el patnotlsmo, que qd~e as, 1 bate Wl'lie 110descuido la alusion
11 '" a ie para ir a COIn .
cas, sino que tam bien hizo que las considerase eminentemente modernas y respe- obli.ga a hace~ a .1IJO,qU1~nse lS~e~ado rele 'ada a un segundo plano en forma de un
tables.
E1[uranienta de los Horacios aparece ahora como documento de una etapa de la ca-
clasica al sacrificio, pero esta ~al t
d Ad ~is ubicandonos en el presente contern-
frisa que se halla en la urna e. on ~~ sei1:~~a ~n rincipio abstracto, sino que apunta
dena de acontecimientos que Ilevaron ala caida de Ia Bastilla enju1io de 1789. Al afio potineo, se puede ver que el patr~arca,] b t~ de Luis XVI -el motive central
siguience de Sll exposicion, el inspector general de Finanzas frances, Calonne, acabo siznificativamcnte con su mana lzq~lerd~da un us ,.. I El hiio recien nombrado
arruinando su reputacion, Su solucion consisrio en convocar a la Asamblea de Notables
con la idea de que votaran el nuevo sistema de impuestos que tanto urgia. La Asatn-.
L> I'
del ~uadro, que.a a vez cl~rafit r
I Iral111e compOSlC]Ona. :J '
d d al cabeza de familia y a la cabeza del Estado,

blea, presidida por cuatro principes de sangre real, estaba destinada al fracaso desde su.
apertura en febrero de 1787. En realidad, Calonne solicitaba que los ordenes privile- ..
oficial, hace un Jur~I:1enta e 1 e 1 :imbolos de la [erarquia politica y social. ~ cam-
[mbo] en~"n:J~~~;J~lJhij~tfac~;ada de la bmili.,Jel emblemade la presenCIaY
}lo.'dedP:ri;~oeritica. Esta vision del ambiente aristocritica de,l momento nos. a a
r-
fiY~
giados -nobleza, clero, miembros de los parlc/IlC//{s- saerificaran voluntariamente sus
ton a ." una clara tendencia claslsta que se ma1l1 les a en
privilegios fiscales y posiciones de poder en interes de una monarquia burocratica re- comprender que su l?atnotl~l110 tlIene beza de la misma. Curiasamente,
formista. Evidentemente, CalO1me cayo en desgracia, fue destituido y deportado la la llrIne lealtad a ]a JcrarqUla y a monarca como ca
Asamblea de Notables, tras negarse a aceptar ningun tipo de nuevos impuestos,
disuelta dejando la reputacion de la Casa Real en peores condiciones que antes. E1 su-
cesor de Calonne, Brienne, tambien trato de introducir reformas economieas en el go-
bierno, y se Ie destituyo de forma parecida debido a las presiones de la aristocracia.
Necker ocupo su puesto en agosto de 1788. Mientras tanto, un pequeiio partido de
patriotas farmado por miembros de los grupos mas altos de la sociedad e imbuidos de
ideales democraticos aprendidos de sus predecesores americanos, holandeses y ginebri-
nos, empezaron a manifestar abiertamente sus ideas por escrito. Eligieron una solucion
que los par/eli/rills habian adelantado temerariamente para apoyar su debil proclama de
representar la voluntad del pueblo, y esta solueion era la reunion de los Estados
Generales.
E1 cuadro de los Horacios anticipa el especial hincapie de las ideas de los patriotas
enfatizando la importancia del Estado como principio abstracto perteneciente a la Vo-
luntad General materia1izada y no a un unico rey todopoderoso. EI juramento se rea-
liza a peticion de un patriarca, pero en defensa de la Patria, no del padre. Recordemos
que en este periodo la nueva nocion de virtud planteo un desafio a1 debate sobre la
nobleza mental y hereditaria, reflejando e1 alejamiento progresivo de la elite con res- 5.2. Pierre-Alexandre \Ville, Palriotismo Imuces, h. 1785.
pecto a las viejas ideas. Esta era la definicion que 1a Republica Romana daba a la virtud Musct' National du Bler;}lICOllrt, Forografia por corteSI;! de
Musec> Nacioll;luX.
como virtud civica -la defensa de la soberania pub1ica-, que fue sacada por los gru-
pos profesionales mas cultos de sus Iecturas de autores latinos COIllOTito Livio, Cice- 10 C. Lucas, «Nobles. Bourgeoi., and the Origins of the French Revllluciorll', Aparccido el1 Pas! <III/IPrcsClII, I1UI11. flO,
ron y Tacita. Esta noeion radical implicaba que 1a verdadera nobleza pertenecia a agosto 1973, pag. 100,
L. "Stolpe, OJ!. (iI., p;igs. 63-64.
 422 EI arte ell la epoca de III Rel'olllci611, 1750-1800 La Rel'o/HeiaH FrIHlcc5a 423

esto rnisrno se transfiere al sector domestico, en el cual las mujeres y el hermano 1 .. n en este memento, pero las circuns-
Nadie desde Iuego, sofiaba con la revobulcl~ . I )' verbal nara manifestar las
nor suplican 110rando al jovcn que renuncie a sus prerensiones de querer ir al ' . . . oea u ano, Vlsua • r-'-
u , I
taneias carnbiantes eXlglan un nuevo. v d. D .d representan la plataforma de a n~-
de batalla. Mientras los varones adultos sellan resueltamente su pacto a pesar de la
nuevas actitudes politicas. Los Horacrosl ~ t a~\ Social de Rousseau, y a Ia vez refleJa
gustia de los dermis, la proxirnidad flsica de las mujeres y el nino a la accion
bleza y el clero liberal sustentada por e, Oil rahL , 1 mayor parte de los trabajos del
Iegitimiza su respuesta. No obstante, e1 conjunro de 1a escena carece de
conviccion, y parece preocuparse mas de Ia exhibicion exterior que de las necesidades
las presjones ejercidas sobre la burg~esla, que a~: 5:
mantenia alejada de los pues,tos
internas. vobiemo y abarcaba todas las profes.lO~es, p~ro q 1 corte y se seritia humillada social-
t1
Superiores por carecer
d bl'sse 0 mnuencia en infalb 'or En euanto a os 0 reros rna-
e HO t
Adernas de apropiarse gradualmente del lenguaje visual del neoclasicismo, David . d . a una casta I en .
mente por la Idea e que perteneCl~ titud de los burgueses, por supuesto, era
y sus compafieros ernplearon palabras dave a las que dieron un nuevo significado. Se
nuales de las ciudades y los c.a~1pe~ldos,la ~c 1con ellos: las masas no existian para la
rechazo el lenguaje asociado al ancien r(eilllC y aquel que tuviera algo que ver con el
rnuy parecida a la que los privilegia 051te11lSa~embarg; al final la Revoluci6n nunca
privilegio y el rango, mientras que palabras como «nacion», «patrie, y (Konstirucion» oyo de su case. 111, b . d
burguesia, excepto eomo ~p .' d endiente de las clases tra aJa oras.
indicaban dedicacion a una comunidad mucho mas amplia. EI heroismo y la virtud podria haber culminado 5111 el alzamiento 111 ep
civica implicaban la idea rousseauniana de moralidad como autogobierno del pueblo,
que no reconoce otra ley mas que la que se ha elaborado a nivel colectivo. El motivo
del juramento en David busca sustituir el «carisma del reinado» por una 1lamada a la EI progresislIlo de David
soberania nacional. Sin embargo, este juramento exige la disciplina y la obediencia mi-
litar que demostraron 105 antiguos .. Su consigna, vaincte 011 mourir (veneer 0 morir), .d cneralmente confirman el contexto.liberal de
Las amistades y patronos de Davi g. . dada y la clase media alta que
fue la formula tanto del manual militar como de los nuevos patriotas. Lo que ernpezn sus ideas. Frecuentaba los circulos de la anstocRraClalm?o' nerPero el se fue haciendo mas
siendo la fuerza motivadora para reorganizar el ejercito acabo como trampolin del . £ e de la evo UCI •
cambio social 12. abrazaron los ideales d e 1a p~lmera as , onservadores en las ultimas etapas.
liberal a medida que sus almgos se convertian en c lique por que d'Angiviller no le
Otro indicio del caracter progresista del cuadro de David es su lenguaje retorico,
(Su creciente radicalismo puede ser la c~usa .que exp ~e este mismo afio, Charles Mi-
parecido al de los whim de do/calices, las quejas formales redactadas en visperas de la
hizo ningun encargo real en 1786; Er aLpn:n~erdaine de Montigny le encargaron
Revolucion que iban a presentar los diputados de los tres ordenes sociales de los Esta- '>:c"i.. ' .
chel Trudaine de La S.abliere y C rar es- OU.IS ru a'sllamativas del Solon de 1787
dos Generales. Aunque estas alocueiones generalmente estaban influidas par algun ' de las plnturas m . 1
que pintara la Mllerte d e Soerates, una .d £ ilia noble que en el Slg 0 XVIll
rniembro de un distrito electoral determinado y reflejaban las diferencias regionales,
(fig. 5.3). Los Trudaine descendian de.u~a c~~oCl.a ~&os y economistast-l. Su abuelo,
representan no obstante las opiniones de una amplia gama de grupos sociales. Los sen- habia producido un buennumero de dlstmgUl os elen
tirnientos de estos eahiers apenas son radieales e incluso son alga conservadores para
1789, pero transmiten los sentimientos contenidos durante tantos anos y exigen apa-
sionadamente la igualdad social, la libertad de opinion, la seguridad de las propiedades
personales, la apertura de carreras a las personas con talento, la reparticion justa de im-
puestos y cien cosas mas que no permitia el anti guo orden de la soeiedad y el gobierno.
Por eneima de todo, la idea dominante era la soberania del pueblo 0 nacion. Algunos
pedian que la Volulltad General del pueblo se expresara en forma de una Asamblea
Nacional, una idea que se resume de forma mas elocuente y completa en el folreto del
abate Sieyes, Qu1cst-ce qlle Ie Tiers Etat? La forma de los eahiers empleaba tipieamente
la retorica clasica, como en el caso de un diseurso que indica como Ia obra de David
sabia captar el estado de animo dominante y que aun no habia sido articulado por las
masas: «Los franceses tendran una patria (patrie) y seran un solo pueblo -una sola fa-
milia, cuyos miembros mayores utilizarin su superior inteligencia y capacidad para in- 5.3. Jacque5-Louis David, Alilert"
crementar 1a felieidad de los mas jcivenes, en los cuales el earacter nacional recuperari .I,. Sticmll'S, 1787. The Mctropoll-
sus energias; yel patriotismo reinara en todos los corazones» 13. tan Muscum of Art, Wolfe ~ulld,
1931. Catharinc Larillard Wolfe
Collection (31.45),
" L. Hunt, Politics, Culturr, alUi Class iTJd,e FrCllc/z Rrl'o/llIi(Jlr. Bcrkeley y Los Angeles, 1984, pags. 20-21.
I.l Cirado en J. M. ThnmpslllI, The FrwcJ, RCI'O/Uli(Jll. Nueva Yark, 1945. pig. 14.
" E. Chaullicr. Lcs Y",daille. Arcis-sur-Aube, 1884.
 424 EI atte ell la epoca de fa RCI10/Hcitlll, 1750-1800 La RCl'O/licioll Frallccsa 425

Daniel-Charles Trudaine, miembro del Consejo de Asesoramiento del Rey e inten., ~.

k d ue ratificaran la Constitucion. F,t:'\11- formulados
. , ---' - 1en
dente de finanzas, fundo la escuela real de ingenieria civil (Ecole des ponts et chaus- cer a la gen~e de Nue~a Yor' ,e q \eudanimo de «Publius», y hacen frecuentes ~ u-
sees) y construyo miles de millas de carreteras pavimentadas y con arboles a los lados retorica clasica y pubhcados bajo el p d 1 '1 'tar Asi pues es cornprenslble
" _L d . orno rno e os a lnl., 'I
que hicieron que viajar en Francia fuera la forma mas confortable y rapida que se habia siones a las antlguas come eraciones c . . . D id ue le recompensara con mi
conocido desde los tiempos de los rornanos. Cedio sus cargos y su irunensa riqueza a que Charles-Michel apoyar~ e] ;lelcl~:lcls~'d d~ri;;llalr~l~lte r= la Muette de Socrates.
su hijo, Jean-Charles-Philibert Trudaine, padre de Michel y Louis, una fortuna que Irancos mas de los que el ~rtlsta e ra ,la pe ,I iOnes re ublicanas en 1789, pero al final
incluia una mansion en Paris y su magnifica heredad campestre, Montigny, cercana a Los dos hermanos Trudame mant~~la? IOPRlIl 0 1 ' ,P en los alios 1793-1794. Fueron
, , 1 L de dirigir a evo ucion ",
Fontainebleau. Su heredad abarcaba varies pueblos y un parque de mas de mil acres. se desilusionaron por a rorrna . d 1 R 1 Cl'O'11David se nego a mtervernr
4 mlgos e a evo u .
Philibert Trudaine era hijo leal de ]a Ilustracion y colaborador servicial de los enciclo- euillonnadcs en 179 C0111~ ene 1 migo que habia pedido su apoyo.
~n su defcnsa, e incluso llego a amenazar a a
pedisras. Creo la popular «Sociedad Trudaine» -una reunion que se celebraba regu-
larmenre a las cinco de la tarde en su casa de Paris, donde eI y su esposa agasajaban a
much os filosofos, cientificos, historiadores, criticos literarios y arnsticos y hombres de
El Socrates
Estado. Philibert apoyaba la refonna interna del gobierno, dirigiendo su ira contra el
despreciable corvie, un irnpuesto sabre la urilizacion de caminos que soporraba princi- . 'I oeta Andre Chenier, juga tarnbien un papel
palmenre el campesinado, Junto con su gran amigo Turdor, el progresista contralor Un amigo intimo de los Trudame'l ed PIS' tes Como David se hallaba en el cen-
onceptua e ocra C5. I' .
importante en e1 d esarro 110 c
'.
general de mediados de la decada de 1770, llevo a cabo un extenso estudio sabre la b bi tenia un compromlso po 1tlCO,
, id d 1 ' I XVlIl Su 0 ra tam len .
cuesrion de este impuesto que culrnino con Ia decision de Turgot de abolirlo en fe- tro de la politica e 1 eas e slg 0 i. opiniones politicas. Pero a parttr
brero de 1776. En realidad, esta fue una de las retormas que le granjeo a Turgot Ia y no veia dicotomi~ alg.~na entre su lt~r~~~:a ~tf:r1al se encontr6 con que estaba en
enemistad de la aristocria, que presiono al rey para que Ie destituyese tres rneses des-
pues.
de 1791 ataco la direccion ?e la Re~011~ 'I
Chenier habia sido amigo de los Tru-
ellado opuesto al de su antt guo amIgo d a1v~. 11' de Navarre en la decada de 1770.
daine desde que los tres f~eron alul11nosti ~1 0 s~e rirneros escritos bucolicos, alud~n
AI iguaI que Turgot, Trudaine perc creta en la econornia de no interferencia y re-
comendaba ellibre mercado en el comercio de granos que d mismo cultivaba en sus Chenier pasaba sus vacaciones en Mon g I'·
YIP Idaron en su ernpefio literario,
propiedades. Ambos se unieron a los fisiocratas, quienes representaban el pensamiento a su entomo ar~a~iano. ~os hen-r:anos ;;~nd~eCO~lr:~~~S sus gastos If,. ,

econ6mico mas progresista del periodo en Francia. Creian que el valor, y en conse- llevandolo de VIaJe a Smza e Itaha y co ,. D 'd compartian por Igualla pers-
, T d' L fayette LavOlSler y aVI . 1
cuencia la riqueza -el conjunto total de mercancias de valor- se originaban en los chemer, los ru ame, a , cIS . t: de 1789 No se afiharon a a
, 'b I d lib ayudaron a wrnur, a OCle C • d CI'
productos procedentes del agua y la tierra. Tan solo las actividades primarias de la agri- Pectiva It era e c u que d L d' I reLornla constitucional modera a. Ie-
,, l' ' ' 10 que eren Ian a II '. od
cultura, pesca y -en algunos casos- extraccion de minerales se consideraban verda- accion revo uClonana" Sl1 '1791 uando el poeta dedlco su « e au
'd . do tnuy amlgos en ,c 1
deras actividades productivas. EI sistema fisiocratico de clases estaba formado par agri- nier y Davl segman Siell d dro sobre el J'uramento en as
' h r a su proyecta cua h'
J.eu de Paume)) a 1 pmtor en ono,
0
cuhores, luego por artesanos y comerciantes que transportaban, remodclaban e 'los 'acobinos mientras que C e-
'S' b DaVId conecto con J 1d
intercambiaban los productos producidos par la primera clase, y fina1mente los terra- Pistas de Fronton. 111 em ~r?o, d 1 R 1 cion a partir de 1791. El fina e su
tenientes, entre los cua1es se incluia al clero y al rnismo rey. Postu1aban la existencia nier empezo, a atacar . 1 a.
los dmgentes 1" e a evo
I on C lemer qmen '1 u la bl'a admirado al artlsta
. d esde 1780 ,
de un solo impuesto sobre el producto neto que deberia pagarse al terrateruente, que amistad fue una VlOenta pe ea c ,., es celebrl'dades en su Salon.
d 1 . b ' nto a otras Joven , .
era quien tenia que soportar 1a principal carga de impuestos. El hecho de que Tru- wando su rna re ~ agasaJa ~ JU b todo a los Trudaine; de hecho, fue DaVId qUle.n
daine, un terrateniente con vastas posesiones, suscribiera esta idea es un testimonio de
su filosofia liberal.
Sus dos hijos, Charles-Michel y Charles-Louis Trudaine de Montigny, asimilaron
Se hicieron amlgos graClas so dre
1
les inicio en e estu.lO e ~s
d · dIan
en 1786. En ese mlsmo ano os tre: se
r . 't I' nos poco antes de partir para Itaim
es maestros 1 a Ia .
interesaron en la marcha del Socrates que os
La escena a reprcsentar era la muerte de
1

sus ideas. Charles-Louis, el mayor, apoyo los intentos reformistas de Necker (encargo Trudaine habian encargad,o en Ja ~nmav~r~"d' En el College de Navarre, los Tru-
un bus to en marmol del ministro para su residencia), y Charles-Michel era muy amigo S6crates tal como la descnbe ~datoln enbe dteOaHu' tores clasicos como Platon, Ciccron,
' Cl " 1 b' conOCl a as 0 ras 1 T d'
de Lafayette y tradujo los Federalist Papers de Hamilton, Madison y Jay en 1792 IS: dame y
.
lemer la Ian
"
b' ,
V' T Tam lell estu laron
d' la reto'rica clasica que os ru alne,
'd al
Publicados originalmente en 1787-1788, estos articulos tenian como objetivo conven- Horaclo, TaClto y lIgl 10. 1 elltos regionales incorporaron a la VI a re .
b d 'b os de los par anI' , , 0.
como a o~a os y mlem r , , David la ostura retorica de su protagoIllsta. r~-
Fue Chenrer qm~n prop~rclOno as' te psosteniendo la copa de cicuta, pero Che-
Ie, Ibid., pag. 38; eM. Trudainc de La Sablicre, rrad, de Le F"d"m!isIe, Oil cil/la/ioll de qlld'lIj('s t'crits l'Il fiJl'cllr dc 1<1 ginalmente el artlsta quena mostrar a ocra s
COIISIitllIion1''''pos,'c
[792, ... par AlAI, Hamiltoll, Aladissoll et cny [sic], 2 vok Paris,
,IIlX Et<lI5-Ullis dt' I'A-mai'lllc ... 1'1I6Ii;'5

I!, Dimoff, La I'it', pig" 52 Y ss.• 133 y 55., ct pamm.

 La RCl'oluciol1 Frallccsa 427
426 EI atte ell la epoca de la RCI!O/HCitlll, 1750-1800
acentos oscuros y elaros que refuerzan el contraste. Socrates, que habla mientras al-
nier le ac~nsej6 que pintara al filosofo como alcanzando la copa distraidamente canza la copa con cicuta, esta tense, en posicion angular, y rigurosamente iluminado,
tras segm.a habland~ -demostrando su indiferencia hacia la muerte y su mientras que la rnayoria de los disdpulos y eselavos se arremolinan en torno a el ape-
comprOllllso con sus ideales. . ....>. / sadumbrados. El solo encarna la firmeza, la confianza y el poder cuando se dispone a
Socrates causa sensacion. e.I: el Salon de 1787, aunque nada puede describirlo . < ..•..
sacrificarse en defensa del principio del Estado.
qu~ "". grabado de la expOSlClon(en el que aparece el Socrates en el registro inferior ...••.•.•• El dominic del patriarca (que se distingue una vez mas por el gesto retorico en la
la izquierda) quc muc.st.ra a los espectadores mas como una mulritud en un desfile ...• narracion), la entrega a la autoridad gobernante a pesar de sus imposibles demandas, y
modas que como partlclpantes en U1~novedoso acontecimiento esterico (fig. 5.4). ......• el patriotismo transcendental son rasgos que relacionan la obra con los Horacios. Sin
encuel~tro de la .c~asealta ofrece un nco panorama del tipo de publico al que se " •.... embargo, en este caso los hijos discipulos revclan la debilidad de la ernocion y, excepto
los arnstas y entices. Entre los espectadores extasiados se halla el conde Pot ki ..•.. Platon, que esta a los pies de la cama, y Criton, que se halla sentado en el taburete de
Josl.lUa.Reynol~s y Thomas Jefferson, entonces embajador en Francia, quienOC , .. [a izquierda, sus cuerpos oscilan y se inclinan como los de las mujeres del cuadro an-
10 sl~U1enteal pmt.or americano J 0~1llTrumbull el 30 de agosto: «Lo mejor es la terior. Las mujeres aparecen nuevamente como seres debiles y aislados; en uno de los
de Socrat~s ~e David, es.soberbio. II. Por supuesto, Jefferson era amigo de los .
y de ~hel1le;, y es poslble que conociera al pintor en este periodo. Jefferson y
. primeros bocetos se muestra a la esposa de Socrates desmayindose a sus pies, y en la
version final queda excluida del sequito de acompanantes y se la ve que sale de la pri-
tambien ternan alUlgos com~nes, como. ~arie Cosway, esposa del artista ingles sian y se vuelve para decir el ultimo adios. Su gesto imita debilmente el de los brazos
~ha.rd Cosv.:ay -el fan~oso pmtor de rmmaturas-s-, y Filippo Mazzei, el gran alzados de Socrates seiialando el elevado principio en el que fundamenta su accion,
italiano. ASI pues, ~avld estaba en contacto con un grupo internacional de El significado del Stkratcs en este periodo puede cornprenderse mejor dentro del
para los ~uales el Socrates debia de tener un significado especial en 1787. .i contexto del mayor acontecimiento del aiio: la Asarnblea de Notables, que se reunio
. ~u p111t~ra.representa a o:ra .fi?ura paterna injustamente condenada, pero que . en febrero de 1787. Esta antigua institucion habia sido convocada anteriorrnente solo
sacnfic~ a 51 rrnsma por un pnnClplO abstracto. David transformo un motivo . en mementos de crisis. Recordemos que el (entonces) contralor general Calonne con-
en una 111:agenhipnotic~ grac~as.al contraste el~tr: los rnovimientos energicos pero voco ingenuamente este consejo en 1786 con la esperanza de que los ordenes privile-
mes de Socrates y el desfallecirniento de sus discfpulos, y mediante la distribucion giados sacrificaran voluntariamente sus privilegios fiscales, e ineluso las posiciones de
poder, para ayudar a resolver la urgente crisis financiera que estaba enfrentando el pais.
La lecci6n socritica de David sabre el autosacrificio establece naturalmente el modelo
para este tipo de acciones virtuosas. Sin embargo, la dureza de los ciento cuarenta y
cuatro participantes trajo como resultado la caida de Calonne en abril, aunque a su
sucesor, Brienne, no Ie fue mucho mejor. La asamblea acabo en tablas con el gobierno
a finales de mayo. Asi pues, el ejemplo del Socrates en el SalOl! a finales del verano
contrastaba notoriamente con la egoista conducta de los Notables, quienes, no obs-
tante, siguieron contando con el apoyo de un segrnento considerable de la poblacion
en su lucha contra el «despotismo» real.
La escena tiene lugar en una convincente y (para los contemporaneos) aternori-
zante mazmorra que hacia que el publico recordara a los prisioneros politicos que pro-
liferaban en el continente y -mas cercanos a ellos- a aquellos que se pudrian en la
Bastilla. Los amigos y patronos de David ciertarnente tenian cOllciencia de los abusos
de la justicia perpetuados en las prisiones estatales. A comienzos de la decada de 1780,
5.4. P. A. Martini, EXI'PSici<l1I Chenier y los Trudaille visitaron la prision de Vincennes y se horrorizaron ante las
S"I"" dd L""l're de 1787. 1 Friasy deprimentes celdas reservadas a los que eran condenados al aislamiento. Se en-
grabad(l.
contraron con una victima de la injusticia quien les explic6 de que forma una aristo-
cracia corrupta manejaba el poder contra los individuos. Fue esta misma percepcion la
17 l.~. Jaff ..., j"II." Tnllllill,lI, PII(ritil-Arli.l! 4
lh" AHlt'riwlI Rn,,,]I(,jllll. Boston, 1975 ;i, 1 ?8' J P Bo d que motivo a William Blake a hacer de los siete prisioneros de la Bastilla el simbolo
~'lp~'rs,,1 f/I(lI""S j.jjl'r~"II, 20 vols. Princetoll,
1950, pag'. xxxvi. 69. et pa.lsim. El 14 d~ ~n~~zo-d~ i71i9 y,
de la opresion en The French RevolutiolJ. Ironicamente, cuando cayola Bastilla, la mul-
cs~nblO a Mme, de Brehan: "No me lnteresa ningun pined mas que el d ...David,. {Boyd vol 14 .\' '
~us rard.e•. al cllmparar a Trumbull can sus (onrcmpodncos, Jefferson recorda que pens,;ba ~e;l ~~r~i~,ta:'11nerK:t11O titud libero a los prisioneros politicos que se hallaban en los sotanos de las torres, y uno
c.r.a«supenor
r ' , ,. a " » (A . A . L·Ipscom l1 qy A E l',erg h c ds
I ellalqlllcr PIntor hmntlco de su epoea ,. a excepCi()!l d~- D'V'IJ de ellos, el conde de Lorge, se parecia much1simo al Socrates de David.
rl nt!I!X5l~.TWl1Il1sjiffl'rs'''I. 20 vols. Washington, D.C., 1905, va!. 19, p,ig. 243). ," ,"
 428 Ef arte ell fa epoca de fa ReI/oll/cioll) 1750-1800

Evidentemente, David tenia pensado glorificar el autosacrificio parrioticr, para

nifestar su repulsa por la humillacion de las almas. Un critico ~e la epoca observe La Rellolucioll Frallcesa 429
la postura de Criton apenado estaba basada en la respues~a del tIO _Harlowe al
su sobrina Clarisa, la heroina de la famosa novela Clanssa de R1Cl1ardson. Esta
nos habla de una virtuosa martir cuya muerte averguenza a su egoista familia y
muestra su resuelta entrega a los altos principios que supuestamente ellos ~"')U_UU"".
Otro caso de sacrificio familiar para much os amigos de David de mediad os de
cada de 1780 esta reIacionado con el ejemplo de Anton Mesmer, el U'-"'-UUU.UVl
magnetismo animal. Un amigo de Chenier, Du~al d'Epren:es~i~ -.~l mismo
que detendio a los tribunales de justicia contra el ll1t~nto de JustIfIcaClon de
lendal- adopto un aire liberal al defende~ l~s curaCIOnes ~e Mesmer frente ~
ques de las Academias de Ciencias y Medicina, y n~.t:rocho se:eramente a
famosos como Franklin, Bailly y Lavoisier que emitreran un ll1fonne
nando a Mesmer. D'Epremesnil se gano la adhesion de muchos futuros
lucionarios que se arremolinaron en torno a Mesmer por la unica razon de
tian identificados con su siruacion de rnartir; tarnbien se veian bloqueados por
instituciones q~e aplastab~n todo l~ntento de dem?cratizar la~ ide~s cie.H.'. 'HL.,,;
rias y las practicas profesIOnales . No es casuah~ad que d ~p~emesnd Jacques-Lollis David, Alltoille Lallrellt Lauoisier y SII es-
Mesmer con Socrates rodeado de sus adeptos, una Idea que quiza COITe~>ooll1d 1788. The Metropolitan· Museum of Art. Adqllirido por
titud vengativa de David hacia la Academia, que Ie habia humillado 11 de los senores Wrightsman, 1977 (1977.10).

pasado. '" . .
Es posible que David tarnbien se Sll1tIeraIdentIficado con est~ ......."'''",
sonal; los criticos tambien observaron la forma en que transformo la
de Socrates gracias a su «noble» accion. Durante este periodo de
izquierda de David, en la que habia recibido Ul~.oSail?s antes una
empezo a hincharsele y a deformar su cara. AI rmsrno tiernpo,
sus propios discipulos y asurnio un papel de lider e~tre la "''-'''''L~,",.'~'
artistas. En su entrega al liberalismo politico estaba dlspuesto a
tudiantes de la misma forma que su padre se habia sacrificado
milia.
La siguiente obra importante de David es su retrato de
en 1788 (fig. 5.5). Lavoisier era intimo amigo de los T UU,,,"u ...,
dre, que habia sido un quimico e.x~epcion~l aparte de sus iHL'LU",
innovaciones cientificas de LavoIsIer domll1aron el campo de
rante la segunda mitad del siglo XVIII. Entre sus AU''-U·."U~.u•.~o
que destruyeron la teoria del flogisto y demostraron l11',,-u.<>.,
oxigeno, elemento que recibio su nombre de el..~n sus
bustion tarnbien descubrio la ley de la couservacion de la
crea ni se destruye. Lavoisier era consejero del gobierno.
blemas cientificos del momento y consiguio combinar C:;A1lV~,,"!
la tecnologia practica. Analiza y realizo cul~ivos .
gacion de las prisiones con productos quimIcos, la
del sistema de pesos y medidas en toda P",ncia -enc"nando asi los mas
de I, clencla [",ncesa Contempo;anea en su aplicaci6n concreta a la vida
. (Cunosamente, el iliSdpulo [avorito de Lavoisier, Eleuthere Irenee du Pont,
fi"ocr~ta PIerre Samuel du Pont de Nemoucs, ellligr6 a Amenca para fund"
de polvora y productos quimicos Du Pont, [amosa desde entonces por su
de exploSIVOS,plUtOlllO y sustanctas quimicas t6xicas. Tras el desprestigio
eI cannno no ha conducdo mas que a Ia contaminaci6n agresiva y a una
to, exagerada).
Lavoisie~ e~a un manoj_o de contradicciones; apoyaba activamente las re-
es Y econo~lllcas de los .h?,erales y se contaba entre los amigos de los Tru,
. .' Frankll1l, y de los flsIOcratas Du Pont de Nemours y Turgot. Asumio
pnnClpal en el c~ub cOl:stitucional «Sociedad de 1789», al cual pertenecia Da-
embargo, al mlSmo tlempo, para Iiberacse del trabajo de investigaci6n cien-
hecho controlador agricola, agente del odiado departamento de ingresos
resiDollS::Jbl.e
d~ recaudar llnpuestos. Esto Ie iba a costar caro cuando la Revo-
- a l1lcll1larse.~~cia la izquie~d~. E~a escrupuloso en sus experimentos
pel~ nonca ad'Ulbo que se habfa mspl~ado en el qUimico ingles Joseph
Ideas ImIto a menudo en sus l1lvestlgaciones. Al igual que Franklin
~·:'''U'C.Uld buenos Contactos con la Sociedad Lunar. '
nombrado _por Turgot contralor de municiones, 10 cual puso aun mas
-' Mlentras c,ontrolaba la alteracion ~n la produccion de polvora
pIlvado y 10 hacla pasar por una operaclon del gobierno, la nueva
la larga historia de corrupcion y sobornos de dicho mono-
430 Ef arte en fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
polio, hecho que muchos consideraron responsable de la derrota francesa en la Guerra
de los Siete Alios. Cuando en 1789 se traslado la p6lvora desde el arsenal de Paris hasta
los polvorines de Ruan y Metz, se difundi6 el rumor de que los traidores estaban sa-
cando el explosive del pais, y esta1l6 un motin en el que Lavoisier estuvo a punto de
morir. Su actitud farisaica tambien le acarre6 muchos enemigos, incluido Jean-Paul
Marat, cuyos ataques contra el quimico en L'Ami du peuple, de 1791, donde le acusaba
de lacayo real y recaudador de impuestos, llevaron final mente a su ejecuci6n por orden
de un tribunal revolucionario tres alios despues, Marat -que tarnbien era cienttfico-e-
se estaba vengando: le habia sido denegada su admisi6n en la Academia de Ciencias
debido a la denuncia que habia hecho Lavoisier de sus experimentos en combusti6n, y
tambien estaba resentido con el porque habia condenado la teoria de Mesmer sobre el
magnetismo animal, algo que Marat y otros futuros revolucionarios consideraban be-
neficioso desde el punto de vista social. . del fondo. Asi pues, su trabajo queda relegado a un area secunda ria de la pintura, y ella
Sin embargo, cuando David pinto el retrato de Lavoisier no habia indicio alguno
de las turbulencias que se iban a producir. David 10 pint6 en un tranquilo decorado
domestico, demostrando su afecto por Lavoisier como amigo y como un igual. El cien-
tifico aparece haciendo un alto en su trabajo alnotar la entrada de su esposa en el es-
tudio. David destac6 el momenta de la interrupcion mornentanea en que Lavoisier pasa
de una actitud de profunda concentraci6n, soltando 1a mana con que se sujeta la ca-
beza, a una de relajaci6n circunstancial mientras se vuelve para admirar a Madame La- •..
voisier. Cada detalle del cuadro ha sido tratado cuidadosamente. Tanto Lavoisier como .
David eran famosos por su capacidad de trabajo continuado, por su esmerada U",-U,-"VU
al detalle y su pensamiento logico, y la meticulosa recreaci6n que hace el pintor de
instrumentos cientificos utilizados para medir gases demuestra su propia visi6n
rica. Ambos censuraban los enfoques desordenados en sus respectivos campos y
ban de instruir a sus discipulos afianzandolos en la firme roca de la ciencia exacta.
amigo comun, Chenier, que dedic6 un poema al colega de Lavoisier, el "ct-rA.'~.~
Bailly, creta como Erasmus Darwin que la ciencia moderna constituia la base
nueva inspiracion poetica. Asimismo, David queria establecer su arte con "r,~r'o'r.",
queol6gica, validez estructural y ejecuci6n estricta. A menu do elaboraba
partir de una estructura esqueletica, afiadiendo despues la musculatura y LU1.dU.HCJ.J.'
ropa.
A un nivel mas profundo, Lavoisier, Chenier y David creian que el
nfico podia servir como base de una nueva sociedad que creara las leyes a
asamblea representativa. Su enfasis en la claridad y la racionalidad, y sus
niones politicas -especial mente su confianza en la reforma constitucional
sistema monarquico-s- hicieron de David y Lavoisier dos colaboradores .
tarea.
David situo a la esposa de Lavoisier, de soltera Marie-Anne-Pierette
centro de la composicion. Se inclina con cierta indiferencia sobre el
l1'i'Hl'Jl'-'·.'
rido con el hombre izquierdo y se apoya en la mesa con el derecho. David
tra atenci6n hacia ella mediante una ingeniosa manipulaci6n de los .
toricos: el globo de cristal de la esquina inferior derecha inicia un fuerte
diagonal que aumenta en el pliegue fuertemente iluminado del mantel
La Revolucion Francesa 431
se refuerza en la pierna derecha estirada de su marido y llega directamente hasta el
brazo derecho de Madame Lavoisier. Ella representa una fuerza estable en la compo-
sicion y en la vida de su esposo, formando un contrafuerte que a su vez se extiende
hacia arriba mediante la pilastra ondulada adosada a la pared. Ella preside el trabajo de
Lavoisier con una presencia poderosa semejante a una musa de la inspiracion, Su po-
sicion dominante en esta obra sugiere un estatus mas elevado para las mujeres en los
cuadros de David, pero no obstante aparece con un traje de moda y ociosa, mientras
que su esposo esta trabajando intensamente en sus estudios. Dado que los sirvientes se
ocupaban de! trabajo domestico, las mujeres de su clase social tenian libertad para de-
dicarse a los «pasatiempos» de jugar con actividades entretenidas que los hombres prac-
ticaban en serio. En realidad, ella estudio dibujo con David, y esto se pone de mani-
fiesto en la carpeta que se ve tirada junto con su capa en la silla situada a la izquierda
es retratada principal mente como un accesorio decorativo del mundo cientifico de su
marido.
Aqui, David Ialsifico excesivamente su verdadero papel social. Madame Lavoisier
era una persona de firmes ideas liberales que participaba activamente en las discusiones
politicas del circulo Trudaine. Heredo una actitud filosofica progresista de su padre,
Jacques Paulze, otro controlador agricola que recaudaba los impuestos de la venta del
tabaco. Este hombre consiguio reunir mucho material de primera mana para su amigo,
el abate Raynal, que incorporo sus investigaciones en su Philosophical and Political His-
tory of the Establishment and Commerce of Europeans in the Two Indies, un libro que
exponia el lado mas desagradable de la politica colonial del Antiguo Regimen, como
por ejemplo el trafico de esclavos y el injusto tratamiento de Lally- Tolendal. Recor-
demos que esta obra ejercio una enorme influencia en el pensamiento radical europeo
en la decada de 1780.
Marie Lavoisier estudio dibujo a las ordenes de David con el fin de ilustrar los tra-
tados de su marido, de la misma fonna que llego a dominar la lengua inglesa para
traducir la obra de cientificos britanicos como Priestley para ayudar en las investigacio-
de su esposo. Ella grab6 las laminas para el tratado seminal de quimica que escribio
isier, poniendo su propio nombre junto al de su marido conla firma «Paulze La-
sculpsit» 19. Las laminas estan ejecutadas esmeradamente, y es probable que sus
sirvieran a David como modelos para pintar los instrumentos de laboratorio
.5.6). Tambien ayudaba a Lavoisier tomando notas durante sus experiment os y re-
los resultados. Un grab ado basado en su propio dibujo de un experimento
':"UU.dCUU por Lavoisier, referente a los cambios en la composicion del aire durante la
muestra a Madame Lavoisier sentada en su escritorio de la esquina derecha
diligentemente los resultados (fig. 5.7)20. Asi pues, aunque David hizo que
A. L. Lavoisier,Traiti: c/clllclllaire de chimie. 3 vols. Paris, 1789, vol. 3, laminas 1-13 grabadascon la firma «Paulze
. sculpsit»,
Reproducido en E. Grimaux, Lavoisier 1743-1794 d'apres sa correspondancc, SfS IlIallllscrits, ses papiets defamille et
. document: inedits. Paris, 1888, dorso pag, 128. Vease rarnbien dorso pig. 118 con un bosquejo relacionado con
Arthur Young quedo profundamente impresionado por el conocimiento cientifico de Mme. Lavoisier. Sobre
G. E. Mingay, ed., Arthur Youlig aud His Times. Londres, 1975, pag. 100.
 432 Ef arte ell fa epoca de fa Reuofucicin, 1750-1800
La Revolution Francesa 433

y.) En el mismo Salon, David expuso Paris y Elena, otra pieza que podia ser poten-
cialmente controvertida no por el tema en si, sino porque fue encargada por el hermano
del rey, el conde d'Artois, que representaba a las fuerzas radicales reaccionarias y siguio
siendo durante toda su vida un obstinado contrarrevolucionario. Preocupado por la
reaccion que podria suscitar este patronazgo, los organizadores oficiales del Salon
optaron por suprimir el nombre del propietario. Parece dificil conciliar la postura
progresista de David con sus relaciones con el conde d'Artois (aunque Marat habia sido
medico suyo durante un tiempo), pero debemos tener en cuenta que David no figu-
raba entre los artistas del rey en 1786 y que probablemente consideraba oportuno ha-
cer ciertas concesiones para mantener la comunicacion con la corte. Evidentemente,
habria sido improcedente por su parte rechazar una oferta del conde d' Artois, quien
5.6. Marie-Paulze Lavoisier, la- evidentemente se fijo en David tras su exito con el S6crates. Pintado en 1788 y repi-
rnma para el Trait" eiCmelltaire de
Chimie, 1789.
tiendo casi exactamente la pose intima de los Lavoisier, Paris y Elena adula las fantasias
erotic as y los intereses homericos del libertino conde d' Artois. Como vimos en el se-
gundo capitulo, se trataba de una regresion a las obras neoclasicas de la primera gene-
racion ejecutadas por Mengs, Hamilton y Vien; el excesivo derroche en accesorios co-
resultara prominente desde el punto de vi t .
sus contribuciones en la vida real. s a visual, en el retrato hace poca justicia rresponde a la mania personal del patrono pol' las colecciones. Pero, mas que nada, la
ausencia de una accion narrativa clara, que si estaba presente en sus cuadros historicos
El retrato estaba destinado a fi ura 1 . "
lugar despues de la toma de 1 B ~ll r en a exposicion del Salon de 1789 que anteriores, es quiz a el mejor testimonio del sometimiento de David al gusto censer-
el momento del motin del ~rSael1aalstl a len un ter:so ambiente politico. Este f~e vador de su cliente.
. " en e que cas di 1 .d L""J,"UJlcn
Sin embargo, mientras tanto, David continuo desarrollando el potencial radical del
anstocrata cientifico y el departamento de d'A 1 p.e~lllO dav~ ~ Lavoisier, por 10 que el
no exponer la obra. (Generalmente 1 . isadc er ecidieron de cornun acuerdo neoclasicismo. En 1788 empezo un nuevo trabajo encargado por la Corona a la vista
luz de los acontecimientos' de hechoasl pllldtu~a~a 0l?taban un nuevo significado a la del exito popular que habia tenido con el S6crates, y que posiblemente se habia acep-
' , a a mllllstraClO d d' . tado por su relacion con el hermano del rey. Esta vez el pintor decidio hacer su rna-
trato d e La IIy- Tolendal descubriendo el b t d d n u 0 SI exponer 0 no un re-
..
gan d0 su peticion personal al rey [M'
. us 0 e su pa re en el q '1 h nitestacion mas revolucionaria hasta esa fecha y para cumplir su cometido «se metio
d ' ue aparecia e ijo entre-
bolicamente su honor, a su padre pe:o
,
Ittrf no ~~~culp.ab~e)}Jy devolviendol- sim-
a ina acce 10 a la tnststente demanda del joven
bajo tierra)} y oculto el tema a los representantes reales. Aunque el encargo original era
que pintase el tema de Coriolano, David decidio sustituirlo por el de los Lictores devol-
viendo a Brute los cuerpos de sus hijos -un tema claramente republicano que muestra
al primer consul sentado en su casa cuando los lictores le devuelven los cadaveres de
sus hijos, a los que el mismo ha condenado a muerte por traidores (fig. 5.8r1• La his-
toria de Lucio Junio Bruto (no debe confundirse con el asesino de Cesar) comienza
con el fallecimiento del ultimo rey de Roma, Tarquino el Orgulloso, en el siglo VI
a.C. Tarquino habia gobernado autocraticamente, eliminando por sistema a sus riva-
les, incluidos los hermanos de Bruto, sobrinos ambos del rey anterior. La corrupta mo-
narquia se hundio cuando Sexto, hijo de Tarquino, rapto ala virtuosa Lucrecia, esposa
del heroe Colatino, quien se enorgullecia del honor de su mujer. En una dramatic a
escapada, Lucrecia se reunio con su padre, su esposo y sus amigos de confianza, Valerio
y Bruto, y, despues de explicarles 10 ocurrido, se suicide. Bruto -que hasta entonces
habia fingido ignorancia para salvarse a si mismo- saco la daga de la herida y jura
sobre la sangre de Lucrecia exterminar a Tarquino y su familia. Los dernas hicieron el
mismo juramento y juntos iniciaron un levantamiento que acabo deponiendo al rey.
5.7. Marie-Paulze Lavoisier La- Se creo la primera republica romana, siendo elegidos consules Bruto y Colatino, quie-
voisier realirand» till e;.:peril1:C1lto
Mme. Lavoisier anotandola, grabado: " R. L. Herbert. David, Voltaire, Brutus and the Ftencli Revolution. Nueva York, 1973.
 434 El arte ell fa epoca de fa Rellofucidn, 1750-1800 La Rellolucidn Francesa 435

esencia, Bruto se ha desligado de su familia terrena y en su «exilio» solo puede encon-

rrar solaz en la sombra de la fam.ilia «superior» a la que ahora se ha acogido. Sus gestos
controlados y casi mecinicos contrastan fuertemente con las explosiones emocionales
de su esposa e hijas, atacadas por movimientos espasm6dicos, contraste que aun se halla
realzado por la brillante luz de la zona feme nina y el muro de separacion que
forman la columna y la silla vacia 22. Una cesta de costura y unas tijeras de hierro des-
cansan sobre una mesa en 10 que de otro modo seria un fondo desnudo, destacando asi
con mayor relevancia el papel domestico de las mujeres y su existencia separada del
ambito de los hombres. Tan solo un lictor echa una mirada a las afligidas mujeres,
percatandose vagamente del dolor que sienten por sus familiares.
Aunque Vien y David adoptaron posiciones politicas opuestas, el Bruto puede
compararse con Arnor liberando a la Esclavitud de Vien, que tambien se expuso en el
Salon de 1789. El caos narrativo y las incoherencias de la disposici6n formal de las dos
5.8. Jacques-Louis David
dcvolvieud» a Bruto I,)'"~ , obras apuntan a una respuesta comun al desorden de la vida civil. El gesto de la esposa
" cverpos
i11)05, 1789. Musco del . de Bruto se parece muchisimo al del sirviente del cuadro de Vien, que sostiene la jaula
ris.
abierta y extiende desesperadamente la otra mana hacia arriba. A excepcion del inte-
rior mas suntuoso de Vien, los diversos accesorios y el movimiento general sugieren
nes se comprom e tileron a respetar el . " ademas una fuente de inspiraci6n comun. Lo mas destacado es que el ojo apenas puede
d~osa que los hombres». Tras estos ~:~~~~~~o?e que «Ia norma. d: la ley es mas encontrar un punto de descanso en ninguna de las dos obras; en el de David, la esposa
a emostrar su apoyo a este prin . '. d ml~?.toS, ~ruto realize un acto gesticula mirando a sus hijos en el otro extremo del cuadro, mientras que en el de Vien
Ptr una conspiracion real para de~~f~~:~~ os hljfs, ~~to y Tiberio, fueron el sirviente intenta agarrar al cupido que sale volando en el extremo mismo del cuadro.
e complot Bruto se vio obligado a orden:;ono a eXl~ladorey, y cuando se Ambas generaciones de neoclasicistas -aunque procedentes de posturas politicas
su texto: «La angustia natural de d flY_presenClar su ejecucion Livio de ' opuestas- transmiten una imagen disonante nacida de la angustia del momento.
plio su deber como verdugo pubta re se re eJaba en el rostro de Bruto cuando CIa Durante los alios 1788-1789, cuando David trabajaba en el Bruto, se desarrollaron
A 'D lCO». nuevas actitudes politic as que resultaron catastr6ficas por su caracter subito: se anunci6
Sl pues, avid eligio el momento d 1 ' .
la convocatoria de los Estados Generales y se hicieron miles de memoriales y peticio-
~~m~te alIa prueba de los lazos familiareso ~~~S~l11t e11q~~ el patriotismo estoico
111aa a as leyes del Estado cuand l' ,n 0 a re acton padre-hijo se ve nes exigiendo la soberania del pueblo a traves de la doble representaci6n del Tercer
c~,mplimiento. del deber del' !ar6n. CIneelc~ac~er/e~llde. las mujeres contrasta con Estado y del derecho a votar individualmente y no por Ordenes. El Tercer Estado, que
Cl~n para David-s-, Tito se deja llevar or Tru.o e.. 0 taire -una Fuente de anteriormente habia secundado a las clases privilegiadas en su llamada «lucha» contra
!
H~JUH."-

teJa corromper por ellado femenino ulia, ~lja de Tarquino, y de esta forma el despotismo real, descubri6 de repente que sus supuestos aliados eran sus enemigos.
El abate Sieves publico su popular panfleto ~Que es el Tercer Estado? en febrero de 1789,
~e hall~ dclaramente dividido en territorio alna qUf.la de t:
os'contemporaneos por ser al111mas ex:/~ natura eza.) La composicion sorprendio
H~racios; aunque el lienzo
e parti a 0 d: culminaci6n evidente. Bru nascu ,1110y emem.no, no existe un punto
resumiendo la situacion de la clase media frente a los privilegiados. La creaci6n de de-
legaciones y la formulaci6n de las quejas gener6 una intensa conmoci6n publica que
~n el extremo Izquierdo, sujetando el do to esta sentado cavilando en plena sornbra alcanzo su punto culminante en los disturbios del sector alimentario promovidos por
JOS;los lictores desatan una reaccio . 1cumento que demuestra la traici6n de su hi la desastrosa cosecha de 1788. Los brutales procedimientos de los Estados en mayo y
que B ru to0 reaccione
reno-i n VlOenta en su esp
momentaneamente 1
hii 1 s 1-
osa e lJas, 0 cual a su vez hace junio de 1789 incitaron al Tercer Estado y a sus aliados aristocraticos liberales a luchar
~n el que estaba apoyada como el mis~oevan~a~1do la ca~~za mecanicamente del brazo contra la nobleza, ororgandose final mente el titulo de Asamblea Nacional, 10 cual im-
Junt?s y vueltos hacia adentro, con los dedo ngldo Lavoisier. Los pies de Bruto estan plicaba -como decia Sieyes- todo, dejando para los otros dos Ordenes (clero y 11.0-
sentlmlentos paternales. Ha estado meditan~ encog\dos ~omo intentando reprimir sus bleza) nada. Despues del juramento del 20 de junio, segun el cual no se disolveria hasta
etrusca de ROMA decorada con las fa ,0 en Sl enclO a la sombra de una estatua que se Ie unieran los otros dos Ordenes, el Tercer Estado sufrio amenazas para que se
y ~n relieve de la 10ba amamantando :c_;_s:s117bolo de unidad, una figura de Libertad dispersara, pero cuando se Ie unieron ciento setenta clerigos y cincuenta nobles, el rey
P~111cipiodel Esta~o y la soberania del pu~~ ~y Remo. Ha d~mostrado su leal tad al
22 E! extraordinario caracter de la composici6n fue destacado por un bi6grafo anterior de David: A. Th[ibaudeau],
q e van en las panhuelas, enfatizando la idea 'del~~ oCl~bltahgeram.ente los cuerpos
sta 0 1 re por enClma de todo. En Vic de Dal'id, prclllier peintre de Napoleon. Bruselas, 1826, pags. 46-47.
 436 El arte en fa epoca de fa ReFofuci6n, 1750-1800 La Revoluci6n Francesa 437

carnbio de politica y el 27 de junio ordeno a los otros dos Ordenes que se ~"'~"_'''.u . .
1 s radicales ovaClonaron Ias par tes que mas fa-
d
Tercero. Sin embargo, tras esta victoria el Tercer Estado ernpezo a inquietarse realistas ap1audieron a ~ar9.ull1~ y _~ ublicanos aplastaron facilmente las voces e
vez mas: el ministro Necker, cuya politica financiera era considerada por los orecian a Bruto y la Republica. .os rep hi ieron ensordecedores cuando Bruto ?r~~
y artesanos como esencial para la reforma, fue destituido de su cargo el 11 de ;us adversarios, y 10sdap1a~sosy ~;~t~l~t~:q~e la esc1avitud!» La segunra .noc~~ ~~~~~~
la concentracion de tropas cerca de Paris intirnido a los participantes en un . clam6: «jDiose;! iDa bno\ ~ mUd 1 escenario los bustos de Bruto y Vo taire.
golpe militar. Los oradores del Palais Royal llamaron al pueblo a las armas, David y co10co, a am o~ a dOSB~uto como tableau-vivant.
la obra se recreo su cua ro e
mente salian a la calle las multitudes de Paris, concentrandose en tomo a los
publicos, en especial ante la Bastilla. El asalto a la Bastilla el 14 de julio, el
mien to general de la adrninistracion real, los linchamientos, las frecuentes David y el teatro contemporaneo los Ro-
nes y la constante escasez de alimentos precipitaron el Gran Temor -el panico , h ente del teatro, y sus obras -
intervencion extranjera, a la escasez y la anarquia. Estos hechos fomentaron la Como hemos visto, David c~n~Cla a ~1U:n~!ncia de las grandes obras del, teatro
cion masiva de la nobleza, 10 que a su vez alimento los temores de las
racios y Brute, p~r e1 J.emp10- sinneron a 1 ,
id 1es de los autores tragic os contemporane
os que quenan tra-
traba un her-
contrarrevolucionarias.
f 'Compartla os 1 ea la e Entre estos se encon .
Asi pues, cuando David estaba dando los ultimos toques al Brute, los disturbios t:~~~:\emas politicos mas imp.ort]ante\deCl~y:p~~:~ Charles IX, ou l'ecole des rois,dlS~
banos y rurales se habian convertido en algo endernico y la sociedad pare cia in mano de Andre Chenier: Mane- osep -, 1 Brute de David Clundo. se estreno e
nable. David escribio enjunio a un estudiante diciendole que estaba muy ocupado [ruto de 1a misma acogida popular que ~emente en 1a historia de la intame masacre
Bruto a pesar de su lamentable situacion personal, afiadiendo que se sentia «en noviembre de 1789. Aunque ;asa~a apr~~ realidad elogiaba al teatro frances. ~n ~o~=
pobre pais como un perro que han tirado a un rio contra su voluntad y que lucha de protestantes el dia de San arto. on: .' Chenier dedico su obra a 1a «Nadlon ra
alcanzar la orilla para poder sobrevivira ", David anduvo entre la multitud en el bre de 1a nacion, 1a ley y 1a CO~~stltuClon.formar el teatro para que dejara e s~r «una
multo de la Bastilla, conocio e hizo un dibujo a Robespierre, y en el momento en cesa» dec1arando que su intencion e~a tr~ns. He ara a ser «una escuela de virtud y
se expuso la obra (para desilusion de los comisionados reales, que esperaban que '1 de adulacion, sensib1eria y hbertll1aJe» y 11g de J'usticia y amabilidad», pero
escue a . XVI mo monarca « eno 1 y su
acabase a tiempo) su posicion progresista coincidio con la de aquellos que libertad». Se dirigia a Luis " co. habian levantado un muro entre e rey
el poder. Es imposible que no tuviera en cuenta las numerosas implicaciones de su le alertaba de los cortesanos hlpocn1~asque su deber como rey y patriota, apelando a
con respecto a los acontecimientos que se estaban desarrollando. Incluso las b 1 re a ue cump iera con .
del abate Sieves son un eco de las de Tito Livio: «La Nacion existe antes que todas
cosas y es el origen de todo. Su voluntad es siempre legal, es la ley misma», 10
;~~~:i;~sl~
1::quil.d ~as alb delos bted;e~h~:t!O~~e
A enas hay una sola escena en a 0 ra
no condenela tirania,J1
en 1a cua1no se exalte 1a causa . e
plantea la soberania nacional en forma de una asamblea representativa por encima fanati~mo y 1a tra~c~on cfm~ cri1~~~e~e1ep~ebl~~eE~el Acto III, escena I, el cI~~~~~~
contra la soberania monarquicn del Antiguo Regimen. En la misma carta a su 1a libertad, la justlCla y os red, los contemporineos tomo por 1apersona e ,
David menciona su tratamiento de Bruto como «hombre y padre», un tema de 1'h8pital, que 1amayor parte e
que adquiere ahora una nueva interpretacion debido a las circunstancias de su vida per- profetiza el tiempo en que
sonal: estaba rodeado de discipulos y tambien era padre de dos hijos. Su alumno pre-
ferido, Drouais, hacia el cual se sentia como protector, murio en Roma en 1788. Esto para la grandeza del trono
le produjo un sentimiento de culpa, y con la alteracion de la ley y el orden en la vida «.:.
tnun £arai la grandeza del Estado,
. d
publica francesa ternio por la seguridad de sus propios hijos. Mientras que antes el pa- el ueblo subitamente glonoso e I:uevo,
dre se sacrificaba por los hijos, ahora el padre sacrifica a los hijos para apoyar al Estado bo~rar:itodos los prejuieios y mentlrals,
. _' de su Dereeho Natura.
-una inversion psicologica debido al cambio generacional experimentado por David y se aproplara .
y a la necesidad de sentirse protegido por la autoridad publica. .. .. .. .. .. .. .. . b'... '.. .' . ~.. ·~s~~s·
~e~~iblesBasti11as,
Entonees estas tum as VIVIenes,
Brute fue el ultimo cuadro que pinto David para el Antiguo Regimen, pero fue
tambien el que le convirtio en el artista de la Revolucion, El drama que escribio Vol- sueumbiran al po 1vo bai .aJo SU,s generosas
d bermanos

taire sobre el mismo tema (1730) se reestreno en este periodo, y la efigie de Bruto se que imponen al Principe eu.alesdsu e d
. los limites e su po er.
transforrno en sinonirno de la faccion mas radical de la Revolucion, Cuando se repre- y fijan para siempre 'l1osos que sus aneestros
Entonees nuestros herederos, mas org~s amos
sento el Brute de Voltaire en noviembre de 1790, el publico se dividio en dos bandos: , los J'efes pero nunea a ,
reeonoeeran a , te de lajustieia
feliees al amparo de un rey ar:nan
" D. YG. Wildenstein, Documenu complementaire: au catalogue de l'oeuvre de David. Paris, 1973, pag. 28. que les devuelve su ley y su hbertad».
 438 El atte CIl I'aepoca dC Ia Revolucion, 1750-1800 La Revolucion Francesa 439

Sin embargo, Carlos IX a are - Stuart, el «ioven pretendiente» al trono hritanico. Algunas naciones catolicas
sanas y del alto clero que al fi~al ~;n~:~at~do como el bo?alicon de las
lleno de remordimientos y no 1~ ~ m,as~cre. Al fmal de la obra se
atll1 10 reconocian legitimamente, y la condesa de Albany se aprovechaba de esto re-
H ", es necesano insisnr mucho en la 1eccion' , moral, cibiendo una pension de los tesoros de Francia y de los Estados papales. Dado que esta
« e traicionado a mi pais, su honor sus le es: . era su unica fuente de ingresos, tenia mucho cuidado en no arriesgar nada y por esa
Al condenarme, que el Cielo d'e eJemp
' y 10 a otros
y, reyes» razon vivia separada de Alfieri mientras este estuvo en Paris. Dirigia habitualmente un
Salon al cual acudian con frecuencia celebridades como los Chenier, Jefferson, Mazzei
~o es extrafio que Charles IX se re re' .
multitud; resulto ser la propaganda PI se?-tara,mas de tres semanas ante una y David,
Che h b revo ucionana rna fi ' d Tampoco es coincidencia que Alfieri hubiera escrito obras de teatro sobre los dos
, eruer a ia escrito el dram 1788 ' s e ectrva e ese afio.
tacion similar a la de las pi t a den1 ' y experimento una especie de ' Brutos en 1785, Mientras estuvo en Francia puso en verso la primera (Bruto Primo)
d 1 'd' n uras e Salon de 1789 E " -basada en la narracion de Tito Livio que utilize David- mientras preparaba la pu-
,ec aro emasiado provocadora roh ibi , . n principio el censor
tilla, Chenier ernpezo a exigir s~ ~ere~hl~ ~u estreno. Poco antes de la torna de la blicacion de sus tragedias completas, que aparecerian a finales de 1788 y principios de
chazaron de nuevo. Entonces se ernbarcc presentar su obra, pero los realistas 10 1789. La dedicatoria de Alfieri (firmada y fechada «Paris, 21 de diciembre de 1788»)
panfleto Sobr.e la libertad del teatro en F co ~n u~la calmpana publica encabezada iba dirigida al «mas ilustre y libre ciudadano, el General Washington», a quien iden-
pre~sa. Hablaba en contra de la censuravnoro a cua se Ie dio mucha publicidad tificaba con el heroe de su obra: «El nombre dellibertador de America solo puede estar
samientos por escrito son los rna ores e~ p ~que aquello,s que pueden expresar sus en la portada de la tragedia dellibertador de Rorna» 25. El drama se inicia poco despues
declaraba que la moralidad de u:p , d emlg,os de «la tirania y el fanatismo» del suicidio de Lucrecia, cuando Bruto consuela a Colatino con la esperanza de que la
rio 1 ais etenmnaba el icter d . desgracia pueda ser finalmente la sefial de la nnplanracion de la libertad en Rorna. Luego
, que e teatro influia en la evol ' , d caracter e su teatro y al
el, se_veroclasicismo de Tacito y S~~~~fese~~, ~oralidad. Tras haber estudiado a desarrolla la trama en la cual los hijos de Bruto son enganados para que participen en
tnotlsl~O en forma de una «tragedi ' ' 1eruer des~aba encarnar su sentido del la conspiracion contra la recien creada republica. En la escena final, Brute se hunde en
chos h ISoncos
tc ' a naciona l'» que pudi ~ra diri
~ue amenazan 0 ennoblec l~lglr 1a atencion a los su asiento y aparta los ojos para no ver la ejecucion de sus hijos. El telon cae en el
En este sentido se vio m intl id en a vida nacional idenl. momento en que Brute mira al publico y los lictores se disponen a ejecutar a los
AlElen,' que residio en Paris enuy m U1 0 por el '" d
los a - 1787 patno~lco ramaturgo italiano V" conspiradores". Asi pues, se puede conduir que el significado topico que dio Alfieri a
1 su drama en la dedicatoria y el estoico gesto de Bruto en respuesta al resultado de su
de sus obras completas. Los dos henna - ~7: mientras supervisaba la '
al tanto de su ultima roduccion no~ ~hemer habian conocido a Alfieri~u.ul_,'11_,11.)r estricta decision influyeron notoriamente en la concepcion de David.
una defen,sa de la tesif de que cda~J~ ~~lI1ClP~ et delle Le~tere (EI Principe y lar Los Brutes de Alfieri y David encarnaban sus respectivas opiniones liberales basadas
no es posible que exista una aute ti lit go ernantes ejercen el derecho a la en el ejemplo de la Revolucion Americana y en el apoyo a una reforma constitucional
tanto en Marie-Joseph (Sabre la ['bn ,lcaddltleratura. Las opiniones de Alfieri' total. Descendiente de la antigua nobleza piamontesa, Alfieri podia contarse entre los
sas y ,[, t d I I et ta e teatro) como e Ad' ( amigos aristocrat as liberales de David que pertenecian a la Sociedad de 1789. Pero a
hi , f_Jec,as ,e a peifecci6n y decadencia de las L t ) n n r~ Ensayo sabre las
:Cleron innrnos amigos; ambos valoraban eras. En especial Alfieri y Andre medida que avanzo la Revolucion, Alfieri se fue asustando por los violentos alzamien-
manF un afectuoso intercambio d dmut~amente el trabajo del otro y tos del «populacho». Mientras David y Marie-Joseph Chenier politizaban su obra y se
b bl e correspon encia ",<alUL('-
indinaban lucia una posicion mas radical, Alfieri y Andre Chenier retrocedieron hacia
, ue p~o a emente a traves de los Che . ,
te111~nvanos amigos comunes, incluidos ;~ler como DaVId cO,n,ocioa Alfieri, aun una mas conservadora. Pero el disgusto que Alfieri manifesto por el resultado de la
Davd jran eontemporineo, casi exactos (D~~~as JefImo~, y Filippo Mazzei. Alfie(i y revolucion tenia una motivacion economica: su fortuna personal, que estaba ligada a
prrtl~n alsmllsmas ideas politicas a finales de l~ d~ra ;ndano1 mayor que Alfieri)', com- los valores franceses, se perdio en el transcurso de la revuelta, algo que tambien costa
e, cu to a c asicismo en el servicio a un fut eC,a a e 780, y ambos difundieron a la condesa de Albany la perdida de su preciada pension.
~vos paises. Para ellos la nocion de la t" uro n~Clo~al mas brillante para sus respec-
e,r1_lay amplia concepcion del nacion:rl~~~a vIrtu patriotica abarcaba la mas mo-
claslCasbuscando la inspiracion _ Tito L" 'pfmbos leyeron en las mismas fuentes
Roma r~publicana su modelo de sociedalvlO, utarco y Seneca- y consideraban a la
Da~~d conocio a Alfieri en casa de ia am
Albany- . Por aquel entonces ella estaba sepa a~tel dellautor italiano, la condesa de
"' ra a ega mente de su marido, Charles
" V, Alfieri, «Bruto Primm), En Opere, 22 vols, Pisa, 1805-1815, vol. 14, pigs. 3-4,
-- M , V,Vaughan, The Last Stuart Q ,. . COtilltess olAlb 2(,Ibid., pags, 80-81. Cuando el coro de la multitud se dirige a d con las palabras «EI padre, el dios de Roma»,
liEell. Lotllse ally. Londres, 1910, pig, 155, Bruto se lamenta: «EI mas infeliz de los hombres, jamas debi haber nacido)),
 La RClloluci61l Francesa 441
440 EI artc ell la epoca de la Revolucion, 1750-1800

El [uramento del[eu de Paume

El siguiente acontecimiento importante en el desarrollo de David como artista

como revolucionario ocurri6 en la primavera de 179027• El 20 de junio de ese
primer aniversario del Juramento del [eu de Paume, se fund6 una sociedad popular
solemnizar expresamente dicho acontecimiento y se abri6 una suscripci6n U<1\_,'VH,H
la idea de patrocinar a David, que ya habia empezado a trabajar en un cuadro ~~"UU\_-

morativo. Pero Dubois-Crance, un diputado jacobino que habia participado en el

ramento, no queria dar dinero para evitar que la iniciativa fuese a parar a un
privado, y el 28 de octubre de 1790 convenci6 al Club Jacobino -que entonces
era mas que un grupo de liberales constitucionales que se reunian para elaborar las 5.9. Jacques-Louis David, Jt/ra-
ciones que se presentaban ante la Asamblea Nacional- para que pagara el cuadro y mcnto del Jet/ de Patl/lle,. 1791, di-
bujo en plumin COI1 tmta sepia.
donara al gobiemo. La colosal obra iba a financiarse a traves de la suscripci6n a
Musco del Louvre, Paris.
grab ado de la composicion -idea inspirada en el exito de Gavin Hamilton y
min West. (El proyecto Iracaso, sin embargo, y final mente el gobiemo decidi6
gar los gastos del encargo.) Dubois-Crance anunci6 el proyecto del monumento Los Estad05 Generales y elJuramento
algo mas significativo incluso que la construcci6n de las piramides, y para su
queria un artista que fuera «el autor de Brute y de los Horacios, ese patriota . .' d este acontecimiento, es necesario recapitu1ar
Aunque ya hemos V1StO1a historia e ., f' . ra de 1a monarquia forz6 el de-
cuyo genio presagi6 la Revolucion». Y en palabras que hacian recordar el tema de Id 0 La crtsis mancie
d d
Y verlo como antece ente e1 cua r. d £ f'lScal desde 1a Guerra de 1os S'
tete
Horacios, Dubois-Crance hizo ver que los representantes del pueblo se .~".~,-.,'~. . t tos e re orma 1
sen1ace de las cosas. To d os os in en 1 . t es articu1ares que manejaban os par-
las pistas de front6n, y que alli «con los brazos extendidos hacia el Eterno ...
Afios se habian visto b10queados por os mderes Prey «desp6tico» en nombre de todo
el juramento de morir y no separarse antes de que Francia fuera libre» 28. bri 1 pa1das atacan 0 a un .'
Y David seguramente tenian la idea de que El [utamento del[eu de Paume era en la mentos , que se cu nan .' as es Ie1ta en 1a G uerra de 1a IndependenCla amencana. , .
dad una actualizaci6n del [uramento de los Horacios. e1 pueblo. Luego Francia se V1~envt tuvo en 1a difusi6n de las ideas democratlcas
Ya hemos visto las consecuenC1as que esto . de todas fue 1a bancarrota defi-
Curiosamente, las carreras de estos dos hombres encarnan el avance del neoclasi- . la peor consecuenCla di
y repub1icanas en Francia, pe~? . d considerarse como 1a causa irecta
cismo, que pas6 de ser un juguete real para convertirse en la manifestaci6n ideo16gica nitiva, por 10 que 1a Revo1uc10n Amencana pue e
del Tercer Estado. Tenian aproxirnadamente la misma edad y sus respectivos padres
pertenecian a la ascendente clase media. El padre de Dubois-Crance habia sido inten- de la Francesa... rna fundamental. Pero 1a crisis entreg6 un as
Era por tanto imperative una refor cooperar si no era aumentando
dente de policia y finanzas destinado en el ejercito del duque de Richelieu durante la . 1 1 entos: se negaron a
mas ala aristocracia y a os par am . ia se rodujo cuando Ca10nne, contra-
Guerra de los Siete Afios. El mismo Dubois-Crance habia pas ado trece afios de su ju-
ventud entre los mosqueteros reales de Versalles, una experiencia que Ie convirti6 en sus privi1egios. La p~imera grie~l~:
lor aeneral, convoco a 1a Asam .
l~ ~~~:~f~l~~ f~brero de 1787 para que .~ceptara
'b' Rechazaron su plan y tamb1en el de
un ardiente rebelde. Como diputado del Tercer Estado desde 1789, siempre votaba a bId
una nuevo p an ere orma e
£ d 1 slstema tn utano.
"1' d
. . b1 l'
biendo ahora que era mevlta e a gun
la extrema izquierda. Tal como Dubois-Crance rompi6 la tradici6n familiar de-servir . L lases pnv1 eg1a as, sa 1 1 .
su sucesor, Bnenne. as c . 1 Estados Genera es - a anngua
ala monarquia y se pas6 a los jacobinos, asi David solt6 los grilletes del neoclasicismo · . se convocaran os d 1 A
tipo de reforma, so 11c~taron. q,:e los Caballeros de 1a Tabla Redonda e rey r-
de la primera generaci6n y 10 puso al servicio de la politica radical. Noes extrafio, por
asamb1ea feudal del remo, slml1ar all entos empezaron a apelar a1 con-
tanto, que en el boceto del [uramento del Jeu de Paume David diera a Dubois-Crance turo- suprimidos desde 1614. Entonces lOSpa~ am en 1a reaparici6n de los Estados
-que junto con Barere apoy6 ardientemente el proyecto- una posici6n prominente: cepto de Rousseau de 1a «vo1untad gene1ra l)~bY vtledreOsnquehabian perdido a causa de 1a
es el que esta de pie en la silla detras de Robespierre, dominando el lado derecho del .d d d ecuperar as 1 er a . 1 d e 1as cases
1
primer plano con su expresivo gesto (fig. 5.9). G enerales 1a oportum a ., e r . , Ante esta re b e1" 10n
a nivel naC10na
11
centralizaci6n de 1a ad numstracion. '1 . , de los Estados Generales para e
. 1' nvoca a reumon .' d
privi1egiadas, el rey cap1t~ 0 y co 1 " ez6 con el intento de la anstocracia e
" La documentaci6n mas completa sobre este tema se encuentra en P. Bordes. Le Serment du [eu de Paume deJac- de mayo de 1789, es decir, 1a Revo 1uc1on~~Pd los Estados Generales significaba 1a
ques-Lot/is David. Paris, 1983. Vease tambien su «jacques-Louis David's "sermcnr du jeu de paume'': Propaganda wit- retOlnar e1 con t ro 1 de l Estado '. pues a reunion e
hout a Cause?», en Oxford Art Jot/mal, num. 3, 1980, pigs. 19-25. abdicaci6n de 1a monarquia abso1ut1sta.
28 David, op. cit., pigs. 88 y ss.
 442 Ef arte ell fa epoca de fa RC[lofuci611,1750-1800
La Revolucion Ftancesa 443
, Pero los parlamentos, que hasta ese
n,laSal~plio del pueblo, cometieron un er~:~l~:l~~lccontaban con el ,apoyo del banos sin empleo -las pruebas apuntan a que el indice de desempleo en el sector in-
Clones mdependentistas del Tercer Estado d ' d ulo .fataL Subestl:naron las dustrial llego a ser del cincuenta por ciento. La avalancha de panf1etos y propaganda
la verdadera situacion de la cri , ,: ornma 0 pOI la clase media, y que circulaba en este periodo proporciono a estas personas una perspectiva politica que
ISIS econornica Los parlam t ' ~·~."_u,, 1:.1
G enera Ies se orcranizaran de la ' ' en os quenan que los destacaba antes que nada su liberacion de la opresion y de las minorias privilegiadas.
,;:' rrusrna rnanera que la ultirn I
1o cua 1 slgnificaba que los representant b a vez que se rabtan El pueblo rebelde fue el que apoyo a los diputados del Tercer Estado.
, es veta an por Ordenes '1 T
slempre estaria en una minoria de un d d ' y asi e ercer El 17 de junio los miembros del Tercer Estado ya tenian suficiente confianza en si
tereses de las clases privilegiadas se re~erar~~ ~l~and~ votaran los tres Ordenes. Los mismos como para considerarse representantes de la «voluntad general»; se otorgaron
tado se puso a la defensiva luchand me lata mente y entonces el Tercer osadamente el titulo de Asamblea Nacional, que supuestamente era la asamblea repre-
0 por cranar una represe t " . 1
1a no bl eza y el clero combinados y d fi;:' di d d n acton eqUlva ente a la sentativa de toda la nacion. Su arrogancia provoco al rey, que instigado por el conde
, d ' e en len 0 su erecho a 1
mayona e votos convirtiendo los Est d G 1 exp otar su d'Artois decidio cerrar el Parlamento el 20 de junio oponiendose a los diputados con
dividuales que votaran por cabeza y na os Order es en una as~mblea de diputados el fin de prepararlo para una sesion real. Decididos a resistir 10 que ellos consideraban
se ve en un grabado contem or' dOp~r r e,nes. Esta reonentacion de los "'_'0,.dUU~ un primer paso hacia su disolucion, los diputados se trasladaron a las instalaciones rea-
tical la confrontacion entre )os a;~:b' on (e el rrtlsta establecio con una clara linea les de fronton (jeu de paume), cuyos enormes espacios vados alojaron desahogadamente
denes (fig. S.1OrY El Tercer Estadoeyol's, e:l e ~xtrefimoderecho) y los otros dos al grupo. Bailly, presidente del Tercer Estado, acepto la sugerencia de hacer un jura-
· sa 10 victonoso rente a la resi , ,
rey y 1a no bleza reaccionaria or ue a resistencra cOlljunta mento que estaba destinado a convertirse en la carta constitucional de la libertad fran-
minoria culta y luchadora, sin! ta~bie:~1~;s~n~aba 1:0 solamente los intereses de cesa, Entonces la Asamblea N acional decidio «hacer un solemne juramento de no se-
dades y del rebelde campesinado L isfo: pujante clase obrera pobre de las pararse nunca» hasta que la constitucion del reino estuviera basada en unos principios
fionna en una revolucion fue el .hecho 0 que trans orrno una m di
de u 1 "e
" ,
lana agitacion por la firmes.
rales coincidio con una proful1d ., CJ. Ie e resurgtrmento de los Estados
Este es el acontecimiento que la Sociedad de Amigos de la Constitucion (la na-
· a cnsis socia y economi
1788 111Z0que la situacion fuera es ecial
L d
' " rca. a esastrosa "V~Ll.II:.I
ciente Sociedad Jacobina) pidio que inmortalizara David en 1790. David estaba dis-
por la escasez de alimentos se e t Pd' mente dificil y que los disturbios puesto, como West en la Muerte de Wolfe, a transformar un acontecimiento contem-
U 1 x en reran por toda Francia 1 '
na ma a cosecha significaba que se d ' en a pnmavera de 1 poraneo en un importante cuadro historico libre de los aderezos -si no de las
pro dud a una caida generalizada e11Ired UClaedngdeneral toda la actividad economica alusiones- de la alegoria y el clasicismo. Probe a vestir a las figuras con atuendo ro-
, 1 a ernan a e mercanct ind '1
pesmos umbrientos emigraban a las ci d d ,Clas m ustna es. Los mano, pero la realidad habia superado a 10 ideal, se habia transformado en algo tan
as ciu a es para ururse a las filas de los obreros
precise y emocionante como la antigiiedad, y ahora exigia un tratamiento diferente.
El intimo contacto del artista con los sucesos diaries tuvo un prof undo efecto en su
arte y su politica; aunque sus amigos liberales se fueron distanciando progresivamente
del rumbo que tomaban las cosas, David siguio inclinandose lucia la izquierda e iden-
tificandose con los jacobinos. La interseccion de la vida real con el neoclasicismo de
David 10 demuestra el hecho de que esta composicion surge directamente de los Ho-
racios; los gestos de los hermanos Horacios se repiten en los movimientos de los dipu-
tados cuando juran, pero ahora se han multiplicado y extendido, como si los rep resen-
tantes del pueblo interpretaran de nuevo la escena para toda la sociedad. Como en el
cuadro anterior, David encarna la unidad de mentes y cuerpos al servicio de un ideal
patriotico, Sin embargo, esta vez la union va mas alla de los vinculos familiares para
abarcar tambien, de una manera mas realista, a las diferentes clases y opiniones religio-
sas y filos6ficas. El derroche de fraternalismo, los abrazos y gestos afectuosos de los
miembros de los Tres Ordenes, clarifican aun mas la naturaleza de dichos aconteci-
5,10. Inanguracion de los Estados mientos para un mundo dominado por los hombres. Asimismo, una prueba de la co-
GCllerales ell Versalies, 5 de lIIa)'o de
1789, grabado de 1789, Vizille,
herencia del desarrollo artistico y politico de David es el hecho de que adjuntara los
Musee de la Revolution Francaise. Horacios al dibujo del [uramento del [eu de Paume en la exposicion del Salon de 1791.
Sin embargo, el mensaje politico del [uramento del [eu de Paume se ref1eja visual-
zv Musee de la Revolution F 'p ., mente con mas intensidad en los Horacios; mientras los Horacios consagraron su accion
rancaise, renucres Collectiolls ' Grenoble "num
1985 . .. 3
a un ideal abstracto (posible de alcanzar en el mundo real, y por tanto «ideal»), los
 444 El arte en la epoca de la Reuolucion, 1750-1800 La Revolution Francesa 445

diputados del Tercer Estado y li d ' .' , Los mismos diputados ponen gestos del drama clasico. La figura central, Bailly
creto, Esto se revela especifica~~~~t~ae~sl:nstocratl~os jural~ cumplir un objetivo
....-presidente de la asamblea, amigo de Lavoisier y Andre Chenier, astronomo, alcalde
organizadas contra ellos. En la es uir 1?res~nCl~matenal de las fuerzas
de Paris que fue ejecutado durante el reino del Terror-, se halla de pie sobre una
subita r~faga de aire sacude las O~dU~:I~~e~~~~i~:}Ulerdadel alto ~spac,ioint~rior,
5 mesa dirigiendo el juramento con la mana derecha apuntando al cielo. A ambos lados,
por ,~n mstante la capilla real de Versalles al fond d~/a fiventana :nt~nor dejando grupOS de diputados, escrupulosamente equilibrados, extienden sus manos hacia el,
p~os1Onque envuelve a la casa real hac o. e ect~ es s1l1~11a:'
al de
Sieyes esta sentado inmovil en la mesa, como si estuviera ponderando el aconteci-
historicarnente el juramento tuvo iu ar ee~:mb~,r l~sta sus rrusmos cnmentos.
miento; el viejo Gerard de la derecha, el campesino diputado, entrelaza sus manos en
pectador forcejeando con el ara uag me 10 e una tormenta -vemos a
actitud ferviente; Barere, un periodista, toma nota de la escena con la pluma en la mano;
aprovecho la oportunidad ta~to pgar: dParapr_otegelrsedel viento y la lluvia-,
. ramatizar e momento com di , , Robespierre adopta una actitud dramatic a junto a Gerard, con la cabeza inelinada hacia
palS su mensaje politico. 0 para mglr atras y ambas manos sobre el pecho, como si (segun David) tuviera dos corazones la-
El_pintor concibio ]a obra a una escala giaantesca (rna d tiendo por la libertad. Junto a el, con el cuerpo oculto por la rnultitud, se halla Du
tagonisras principales a tamafio natural en el ' ,1 as e 6 m X 9 m) con los pont de Nemours, uno de los muchos liberales que pronto se veri a desbordado por el
demasiado pesada para que pudiera 1 )nmer p ano, pero esta tarea
curso de los acontecimientos. De pie sobre una silla Dubois-Crance adopta la actitud
obligaciones politicas. Sus funciones ~f~~l~~ar a dentr? del context,o de ,sus
del «romano mas noble de todos», mientras que Mirabeau, de negro, gesticula melo-
ron acabar inmediatamente este b" como artista y revolucionarin Ie
b" am lC1OS0proyecto No obstante 1 1 dramaticamente con las pie mas abiertas como los Horacios. En el primer plano, un
cam iantes circunstancias politicas convirtieron 1 .d 1 ,,' a a,rgo p azo, monie (Dom Gerle, que no estaba alli), un sacerdote (Gregoire, que participo activa-
la Revolucion. A medida que avanzaba la i e c~.a ro en ,un 11jOnacido mente en la carnpafia por la emancipacion de los judios) y un pastor protestante (Ra-
transformaron a muchos de los diputado: 1~~Ug~C~~O:l, la~ ~lversas d,ivisiones
baut Saint-Etienne) se abrazan mutuamente en sefial de unidad y tolerancia religiosa.
tadores en victimas condenadas al tib 1q v~ ,:abna mmortalrzado como
, pa 1 u 0 por traicion a la Revol ' . E Sin embargo, a pesar de la coherencia narrativa y composicional, David consigue
cunstancias, su inspiracion inicial debio d d ~Clon. n estas transmitir la sensacion de tumulto y la exuberancia de la rebelde decision de asumir
aversion. ~Como pudo David v - de. esaparecer y convertirse ULC<HJ.llClllt; e
«toda la autoridad del Reino».
he,roi~o cuando su figura centr:~ ~~~scr~s!I:s una ?bra que mostraba el El gran proyecto de David inspire a su amigo Andre Chenier a componer una oda
principios que d en el momento d 1 ' en;>teejecutada por defender los
e juramento. titulada El leu de Paume: a Louis David) pintor. Fue compuesta y publicada en el in-
En consecuencia 10 que queda
t £
gran dibujo en colo; de 1790_179s n ragmentos, pedazos de estudios es
junto con sus mejores obras rerrevo~~~ose e,xP.usoen ,el Sa!on (sin j
'
de 1
vierno de 1790-1791, cuando los dos aun eran amigos. (Probablemente los Trudaine
corrieron con los gastos de edicion.) Pue un importante hito en la carrera de Chenier
porque con esta oda debuto publicamente como poeta. Chenier establece la relacion
mente, queria establecer un nexo d ' . nanas. Horacios, Socrates y Bruto.
de David con la antiguedad desde el principio al identificar la obra y su mensaje pa-
obras maestras neoclasicas El gran e tUndl,on, entrbe edlJuramento del Jeu de Paume y
. ,es u 10 maca a 0 de Versall d triotico con los «discursos antiguos» del propio poeta. Hace una recapitulacion del de-
pez~ .a c?nstruir cada figura partiendo del desnud d _es, emuestra que sarrollo pictorico de David aludiendo a Belisario, S6crates y Brute, y luego relaciona el
blecio pnmeramente una base ela ' 0 antes e afiadir la ropa, que
SIcapara su superestructura contemporanea (fig. 5. «viril juramento» de los Horacios con el «mas noble juramento» del leu de Paume.
Chenier sugiere que los acontecimientos que Hevaron al juramento del leu de Paume
fueron el resultado de condiciones que no solo conducian al crecimiento politico, sino
tambien al artistico. Aqui, la eleccion de las palabras: «La libertad viril es el genio com-
placido de las artes ... Ningun talento nace del favor real» parece repetir las ideas de
Marie-Joseph, hermano de Chenier, y de su amigo Alfieri, quienes insistian en que el
genio solo puede nacer en un ambiente de libertad. La misma aplicacion de los prin-
cipios racionales que formarian la base de un gobierno constitucional operative garan-
tiza tarnbien el exaltado ejemplo del cuadro de David.
Los dos primeros tercios de la oda de Chenier glorifican algunas acciones revolu-
cionarias, como el juramento para dar a Francia una Constitucion, la toma de la Bas-
5,11. Jacques-Louis David, tilla, el traslado del gobiemo de Versalles a Paris y las acciones de la Asamblea N acio-
qlle)o del jl/ra1I/C1110 del jCll de nal para desterrar al Antiguo Regimen y sentar las bases del nuevo. Pero, si en esta
empezado en 1791, Musee
nal du Chateau de Versailles
parte elogia al movimiento progresista que promovio los hechos relacionados con el
salles, ' juramento y que dieron origen al cuadro de David, en el ultimo tercio parece anticipar
 La Reuolucion Francesa 447
446 Ef arte en fa epoca de fa Reuolucion, 1750-1800
It ra a Jefferson -ministro americano en Francia-
ya su enemistad con el artista al advertir al pueblo que este atento a los abusos de cion americana, 0 que se consu a .
en nombre de la libertad. Atacaba ferozmente a los demagogos que incitan al obre la redaccion del borrador. 1 R 1 " Francesa -la que se temia Che-
cometer atrocidades, y pedia al «pueblo soberano» que huyera de los «avaros ~~..~ _ 5 1 d t pa de a evo ucion . . '1
Sin embargo, a segun a e a 1" Abolio la monarquia, mstituyo a
nos». Afirmaba que los que oprimen a otros renuncian a su propia libertad. '-'V!"lUe_ di 1 . 1 ta que a pnmera. " A '
nier- fue mas ra tea y VlOen 1 1aciones sociales. La Revolucion mencana
rando el fanatismo como uno de los peores enemigos de la justicia, Chenier "~~LaUd republica y altero fundamenta11~1ente as re, ' una aristocracia a la que expulsar, y
en favor de la rnoderacion y la razon, insistiendo en que es mejor que los ~~'Y"'U!C;~. habia sido mas politica q~e social; n~ h~~~~nml~ mayor parte de los cua1es aborreci~n
queden libres a cometer ultrajes contra los inocentes a causa del exceso de celo y de de hecho un grupo de tones ree.mp1azo a C ha escrito Hobsbawm, el rasgo dis-
patriotismo equivocado. vIR 1 ' Francesa omo 'b l si . ,
la segunda etapa de a., evo ucion f ue .una fraccion de 1a burguesia 11 era slgmo
Las ultirnas lineas de la oda son una apoteosis de los valores eternos de la libertad tintivo de la Revolucion Fran~esa uedq 'de la separacion del ala conservadora de
y por tanto rebasan el ambito de los acontecimientos especificos del juramento para siendo revolucionaria hasta, e mcluso eS1pu~s b'· que encargaron el [uramento del
llegar al Orden duradero, que solo puede surgir cuando la libertad sea la fuerza motriz £ . , f ron os Jaco mos . . b
los demas: este grupo 0 accion ue ., David hizo del aconteClmlento esta a
de toda accion historica. Al acabar el poema, los heroes y los villanos, los ricos y los ' 1b d sentacion que aVI b 1" h
jeu de Paume. La a oroz~ a p~~ . , 1 dicales que llevaronla re e Ion asta
pobres, los politicamente poderosos y los politicamente oprimidos, todos son tragados ues condicionada por su ldent1flCaClOncon os ra
p .
por el mar del destino: las ultimas consecuenClas.

«La necesidad avanza, inflexible y poderosa,

hasta este soberano tribunal, Trumbull y David
Su amenazada Majestad:
alli los gritos de la especie humana se reuniran; . emista de la Revolucion Frances~ y la t??derada
Las diferenClas entre 1a etapa extr d s respectivos artistas oficiales, 10
alli el juez insobornable, y la mana en el rayo, . f
Revolucion Amencana ueron c.
onmemora as por su d
1juramento del [eu e Paume e
d
desapareceran, reducidos a polvo» 30. , lvid te Sl comparamos e .. 1 d
cual se puede ver mas VIVI amen. 'd 1 Trumbull que qmza sea e cua ro
David con 1a Declarac~6~1de ~ndepel1;)e~llCl~a:I~s1~ituaciones involucraban los :nismos
Asi pues, en esta ultima seccion Chenier se transforma en el bardo protetico que
presagia los peligros que amenazaran al reino, insinuando vagamente que David nunca
mas conocido de Am~nca (fig, 5. L i
ero mientras el cuadro de DaVId bul~e
altos ideales y fueron.l,gua1mente ~::~u~f~:as~;tescamente inerte y rnonotono. DaVId
acabara el gran lienzo y que antes de que pase mucho tiempo aquellos a quien el artista
de energia y conmocion, el de Tr 1 . ~, de un verdadero creyente; Trumbull
esperaba glorificar como heroes rnoriran como traidores en el patibulo. anima el acontecimiento con toda a excrtacion

Comparaci6n de las Revoluciones [rancesa y americana

La primera etapa de la Revolucion Francesa puede compararse con la Guerra de la

Independencia americana; ninguna de las dos fue un alzamiento popular en el sentido
moderno del terrnino, aunque en los dos casos se intento hacer una redistribucion del
poder sobre una base mas amplia. Sus objetivos eran moderados, conservadores y so-
brios -cualidades encarnadas a finales del siglo XVIII en la figura casi arquetipica de
George Washington. No obstante, para el y para la mayoria de sus colegas, la libertad
no era una abstraccion moral, y mucho menos el lema de una revuelta social; su in-
vocacion era simplemente el mejor medio de asegurar la hegemonia de la clase diri-
gente americana. Los ingleses representaban la tirania, los rebel des la libertad. El re- 5.12. John Trumbull: Dec/aracialI
sultado, resumido en la Declaracion de Independencia, se convirtio ironicamente en el de IlIdepelIdelIcia el4 de [ulio de 1776,
1786-1820. Copynght Yale Uni-
manifiesto de casi todos los movimientos dernocraticos posteriores. No es mera coin-
versity Art Gallery, New Haven.
cidencia que la Declaracion de Derechos del Hombre francesa se basara en la declara-

'0 Chenier, Gel/ures completes, pags. 230-244. " Jaffe, op. cit., cap. 7; Tvumbul]: The Declaration ofllIdepclldC1lce. Nueva York, 1976.
 448 El arte ell fa epoca de fa Revoludon, 1750-1800 La Re1!alucitJI1Francesa 449

congela su escena en una especie de museo d curiosamente se ha dado un nombre equivocado). Los britanicos aparecen asaltando a
bul~ntas pasiones que el hecho desencadeno ~ cera tttal~ente despr~v~sto de las
los americanos, y en el motivo central se destaca la accion del mayor ingles John Small
radica en sus posturas politicas opuestas. . a exp icacion de sus distintos
al evitar que un granadero hunda su bayoneta en el moribundo Warren. Small gozo
Trumbull nacio en el entorno conservador d '" de merecida fama entre los prisioneros americanos como ejemplo de humanidad y
deres y armadores' los Trumbull t ' . e una privilegiada familia de
amabilidad britanica. Otro oficial ingles del cuadro, el comandante John Pitcairn, cae
llegdoa.ser gober~~dor de su Con:e~~~~u~~l~~~r~~e;~~~o ~e ar~a~i y el padr~ de herido de muerte en los brazos de su hijo, mientras que en el plano medio central el
var ,slendo el pruner artista americano u ibi ," rum. u se graduo en
culminante de la Revolucion At . q e reci 10 un titulo uruversitario. En el teniente general Sir Henry Clinton levanta la espada para indicar la victoria. Al des-
'1 nencana se fue a estudi L d tacar las penalidades sufridas en ambos bandos, Trumbull dirigia su cuadro a un pu-
e 1 esti 0 de vida ordenado y cult d 1 1 1 iar arte a on res, donde
0 e as cases a tas Se quedc 11' d blico pro-britanico. Consideraba la Guerra de la lndependencia como un tragica gue-
por 10 que no es extrafio que much d . 0 a 1 urante varios
ti db' os e sus contelnporaneo ibi rra civil mas que como una revolucion, opinion que compartian los colonos leales a
ItU pro- ritanica baio su fachad d' s perCl reran una clara
T b :J a e patnota. Gran Bretafia, que huyeron a Inglaterra poco despues de que se iniciara la revolucjon.
~u~ ull ernpezo a trabajar a las ordenes dB' . En la primavera de 1786 Trumbull conocio a Jefferson, que se habia trasladado a
Ia aplicacion politica del neoclasicismo E e. enjamin '!' est y fue adoctrinado
Londres desde Paris por un asunto diplomatico. En seguida se hicieron amigos y
La delegaci6n del Senado or, . d . C~ s~.pnmera obra importante
1784 di 1 :.;reClen0 a inannatus el mand d I " . Trumbull se convirtio en protegido y confidente de Jefferson. Ese mismo afio visito a
, 10 a protagonista los rasgos d G W·. 0 e ejerato romano,
Trumbull del «Cincinnatus americano eAI e~rg~ . ashingron -Ia vision que tenia Jefferson en Paris y volvio a hacerlo durante el invierno de 1787-1788, cuando llego
Warren en fa batalla de Bunker Hill . », ano cilgUlente comenzo ln Muerte del general con un menton de cartas de presentacion para los coleccionistas y tratantes franceses
cados a la Revolucion Americana (B
lll~uf~ra~ 0 ~o~ ell? una serie de cuadros dedi- mas importantes, tales como Jean-Pierre Lebrun, marido de Vigee-Lebrun. Esta vez
Trumbull tambien conocio a d'Harcanville, aventurero, buscavidas y promotor del
tor, cuya Muette del general Wolfie 1 g. . ): 0 PIlllto bajo la supervision de su men-
. 1 1 . e proporciono a principal fi t de i . . neoclasicismo con el que sin duda debia de sentirse como si estuviera en casa. En este
19ua que en e cuadro epico de Wet 1 Mdl uen e e lllsplraClon. Al
mismo periodo Trumbull fue presentado a David, «quien se convirtio y siguio siendo
modo de un friso anti guo- eleva la ~~ t~ ~Ie~e 1 e general Warren -compuesto al
clasica. n len a e momento a la altura de la tragedia mi buen y eficiente amigo»32. Trumbull compartia la ferviente admiracion de Jeffer-
son por David, cuyo S6crates era considerado por el ministro como una de las grandes
West y sus amigos y patronos aristocraticos aclam b obras maestras de la epoca, Trumbull vio el Belisario y el [uramento de los Horacios y
cuadro que se ha pintado de una bat 11 d aron esta 0 ra como «el mejor
. a a rno erna» Esto podria di aun encontro tiempo para hacer rapidamente una copia de Andtomaca llorando sobre el
con 1os mtentos de clasificar Ia obra . lo d . parecer contra ictorio
como eJemp 0 e la pllltur " . cuerpo de Hector mientras visitaba la galeria de la Academia en el Louvre. A traves de
y cua dra mas con la postura politica d T b 11 a parnonca americana
. . e rUln u en aquella e A ' Jefferson y David, Trumbull entre en contacto con los Trudaine y otros miembros de
t ra d a en e 1 martino del medico-iefe d 1 '1" d poca. unque esta cen-
. d 1 . J e as rrn teras e Massach u tt 1 b 1 los circulos sociales de la aristocracia liberal. Su encuentro con Mary Cosway suscito
apo t eOSlS e a victoria pirrica de 1 brits se s, a 0 ra lace una
os ntarucos en Breed's Hill (un incidente al que una amistad inmediata entre ambos, y despues sirvio de intermediario entre Jefferson
y la Cosway llevando la correspondencia entre los dos amantes.
Durante esta visita, Trumbull se hospedo en la mansion del ministro americano en
Paris y empezo a trabajar en el esquema inicial de la Declatacion de Independencia que
habian ideado juntos el afio anterior. La informacion y los consejos de Jefferson fueron
determinantes en la realizacion del proyecto. Pero, aunque se comenzo en 1787, la
obra avanzo con mas rapidez en los afios 1790-1793, despues de que Trumbull vol-
viera a Estados Unidos. Debido a las exigencias del gran retrato, la ejecucion de la obra
se prolongo hasta 1820, intervalo en el cual e1 artista amplio la composicion para aco-
modar las figuras de tamafio real de tal modo que encajaran en la version que hizo para
la rotonda del Capitolio de los Estados Unidos.
Dada la relacion existente entre David y Trumbull, no es extrafio encontrar algu-
nas correspondencias entre el j uramento del [eu de Paume y la Declaraci6n. David debia
5.13. John Trumbull, Muertr del de estar al tanto de la obra de Trumbull desde el primer momento, y es probable que
gflleral Warrell en la batalla de BUI/- a la hora de concebir su [uramento tuviera en mente la idea de un grupo de patriotas
ker Hill, 17 dejullio de 1775,1786.
Copynght Yale University Art Ga-
llery, New Haven. 32 T. Sizer, ed., The Autobiography of Colo II el )01111 TrulI/blill. New Haven, 1953, pag. 93.
450 Ef arte en fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
pro:lamando su independencia de la tirania real. Y a la inversa, la evidencia pictorica
indica que Trumbull debia mucho al esquema de David en cuanto a los grupos sepa-
rados de figuras, las posturas individuales y la disposicion frontal, en forma de caja, del
espacio. Los dibujos iniciales de Trumbull mostraban el interior desde un angulo obli-
cuo, y no introdujo la disposicion frontal hasta mucho despues. Adernas, dos de las
figuras de David se repiten en una ubicacion casi identica en el cuadro de Trumbull:
el Barere sentado a la izquierda con las piernas cruzadas y pluma en mana es analogo
a~Richard Henry Lee de Tr~mbull, mientras que del Barnave de David, que esta de
pIe a la derecha detras de Mirabeau, Trumbull copio la postura para su Edward Rut-
ledge, delegado de Carolina del Sur, que cierra la cornposicion del extremo derecho.
Es posible que Trumbull conociera la obra de David tanto en aguafuerte como en gra-
bado, 0 que hubiera visto los originales durante sus viajes a Paris en la decada de 1790.
Al igual que David, Trumbull otorgc a sus personajes la dignidad de la escultura
a~ti.gua. El grupo c~ntral de Jefferson, Adams y Franklin se deriva de los prototipos
clasicos; ~l a?rupamlento y los gestos de otras figuras han sido realizados con la gra-
vedad atribuida a los gobernantes y heroes militares del tipico relieve clasico romano.
Pero, como dijimos antes, las dos obras se parecen tanto como el dia y la noche. El
sentido de compromiso total de David, asi como el fervor del momento, se hall an to-
talmente ausentes en el cuadro de Trumbull. En este sentido, la presentacion que hace
este es inexacta: los miembros del Congreso corrie ron un riesgo igual al de los dipu-
tados del Tercer Estado, y en ambos casos hubo fuertes desacuerdos, tensiones y agi-
tacion, John Dickinson, el unico que lleva sombrero en la Declaracion, se nego a firmar
el ~ocu~ento por considera: .que era demasiado drastico y que representaba dar un paso
mas hacia la guerra -un disidente cuya contraparte en el Juramenta es el diputado ais-
lado Martin d'Auch, que se opuso al juramento y se quedo con las manos pegadas al
pecho. No obstante, las figuras de Trumbull son rigidas y formales, como fosilizadas
en un estado mitologico mas acorde con la fecha de su finalizacion que con la de su
concepcion. Igualmente, el momenta de la insurreccion parece claramente ordenado,
como si las riendas de la autoridad hubieran cambiado de manos de una manera abso-
l~t~mente caballerosa. En realidad, el efecto global se asemeja mas a la declaracion de
dividendos en la reunion anual de accionistas de una corporacion,
Trumbull modele el acontecimiento dentro de una imagen que era perfectamente
coherente con la ideologia de la clase a la cual perteneda. La mayoria de los firmantes
de la Declaracion de Independencia eran ricos terratenientes y traficantes de esclavos,
una :,erdadera «aristocracia de la clase media» por derecho propio. Con la posible ex-
cepClon de Jefferson y algunos mas, les preocupaba menos desterrar el sistema monar-
quico que la posibilidad de tener que pagar gravosos impuestos. Varios representantes
del norte podian contarse entre las personas mas ricas de las colonias, y mas de la mitad
de l~s del sur poseian esclav~s y ri~as plantaciones. Franklin tenia una gran fortuna que
habia ganado en parte con inversiones y especulando con la tierra en el valle del rio
Ohio, mientras que John Hancock, que destaca sentado de frente en el cuadro de
Trumbull, era el hombre:: mas rico de Nueva I.nglaterra y fue el que encabezo la pro-
testa contra la Ley del TImbre. En la Declaracion de Independencia no se menciona a
los grupos privados de derechos civiles, como los esclavos, los criados en propiedad, las
La Revolucion Francesa 451
mujeres (algo que tanto molestaba a Abigail Adams), u otros grupos sociales como los
pequenos agricultores y los deudores, que estaban excluidos del proCeSOelec~oral pOl'
carecer de posesiones. Los rniembros del Congreso que aceptaron la Declaracion con-
sideraban el Estado como reflejo y baluarte de la clase dominante. No se consideraban
revolucionarios rebeldes, sino como los verdaderos poseedores por derecho del poder
efectivo.
El mismo Trumbull aprovecho bien su tiempo como artista y hombre de negocios
y acabo teniendo una fortuna considerable y prestigio social. Hizo frecuentes viajes a
Europa para negociar transacciones diplornaticas, llegando en una ocasion a comprar
cofiac frances para un grupo de inversores britanicos, especulando con tabaco con al-
gun que otro socio de Paris, y haciendo oportunas inversiones en bonos franceses du-
rante el periodo del Directorio. Para el, arte y comercio eran terminos intercambiables,
y en un momenta determinado especulo con pinturas de los Grandes Maestros que
habia comprado a familias francesas empobrecidas a causa de la Revolucion. West le
ensefio a sacar sustanciosos beneficios de los grabados, y gano una buena cantidad de
dinero con la venta de copias de sus cuadros de la revolucion. Hizo todo 10 posible por
promocionar la suscripcion a los grabados que habia proyectado hacer con su Deciara-
cion, intentando convencer con una retorica patriotera que por aquel entonces era bas-
tante cornun.
Tampoco es sorprendente descubrir que Trumbull se unio al Partido Federalista.
Bajo la influencia de Alexander Hamilton, los federalistas abarcaban a la rica elite con-
servadora, defendian un gobierno central fuerte y deseaban mantener una estricta neu-
tralidad, si no una abierta oposicion, hacia el gobierno revolucionario de Francia. Iro-
nicamente, esto significaba que Trumbull se habia alistado con los mas duros enemigos
de su viejo amigo Jefferson, que encabezaba la oposicion republicana que favorecia a
los pequefios agricultores, la confederacion independiente de Estados y el apoyo a la
Revolucion Francesa. (En realidad, se puede decir que el cisma y la definicion de los
dos partidos se catalizaron gracias a la segunda etapa de la Revolucion Francesa.). El
final de su arnistad con Jefferson contribuyo sin duda alguna a que Trumbull perdiera
el tacto en el manejo de la Declaracion. De manera similar a como David tuvo que
abandonar el proyecto del Juramenta del[eu de Paume, las cambiantes circunstancias po-
liticas de los Estados Unidos hicieron que no se pudieran evitar las interpretaciones
partidistas de la Declaracion de Independencia.
Es muy significativo que durante los afios 1794-1800 Trumbull dejara de lado la
pintura y se dedicara a hacer diligencias diplornaticas para los federalistas y a especular
en sus negocios. Al contrario que los republicanos, acogio gustosamente el Tratado Jay,
que fomentaba las relaciones comerciales con Gran Bretafia enemistandose con los
franceses. Francia estaba en guerra con Inglaterra y se sintio traicionada por la joven
nacion a la que habia apoyado en la lucha contra su enemigo cornun. Finalmente, el
Tratado Jay desato el desastroso Caso XYZ, por el cuallos franceses trataron de apro-
vecharse del deseo del gobierno americano de solventar sus diferencias. Cuando Jay
fue nombrado enviado especial en Gran Bretafia eligio como secretario personal alleal
Trumbull, quien le acornpafio en 1794 para elaborar los detalles del tratado. Jay envio
a Trumbull a Paris en marzo de 1795 para informar a James Monroe, ministro arne-
452 El arte ell la epoca de La Revolucion, 1750-1800
ricano en Paris en aquel entonces, de los terminos del tratado. Pero Jay queria que
Monroe mantuviera los terminos en secreto, mientras que el ministro, que simpatizaba
con los republicanos, considero que era su deber informar al gobierno frances. Cuando
Monroe insistio en cumplir su promesa con los franceses, Trumbull se abstuvo de co-
municarle los detalles, 10 que casi ernpeoro las cosas con el gobierno frances. Poste-
riormente Trumbull actuo de intermediario de Rufus King, ministro america no en
Gran Bretaria, y se enredo como agente doble de franceses y americanos en el intento
de soborno conocido como Caso XYZ (nombre que le puso el presidente John Adams).
Su participacion en la politica federalista, sus oscuros tratos comerciales y sus so-
terradas actividades pusieron en peligro su posicion en Francia en octubre de 1797.
Todos sus intentos por asegurarse un pasaporte para salir de Paris habian fracasado, y
en la desesperacion llamo a la unica persona que penso que podria influir en las auto-
ridades locales: Jacques-Louis David. Durante su entrevista se puso de manifiesto el
abismo politico que se interponia entre ellos. Trumbull quiso hacer ver el violento giro
que habia tornado la Revolucion Francesa, y aunque David 10 admitiatambien le dijo
finalmente: «Habria sido mejor para la Republica que hubieran pasado por la guillo-
tina cinco mil cabezas mas», Entonces Trumbull sintio un sudor frio, pero afios des-
pues vio a David desde una perspectiva mas lejana:
«Naturalmente, David era un hombre amable y de buen corazon, pero apasionado, a veces
incluso violento en sus sentimientos; un admirador entusiasta de la republica romana ... mas que
nada admiraba a Bruto el mayor, que habia sacrificado a sus dos hijos por el bien de su pais.
Habia pintado un hermoso cuadro sobre este tema, y habia sacrificado sus propios sentimientos
en la creencia de que todo 10 querido debia ser sacrificado por el pais. Cuando comenzo la
revolucion en Francia, se puso de lado del pueblo, dedico todas sus energias al establecimiento
de la republica (ese fantasma favorito de la epoca)... » 33.
Aqui Trumbull da testimonio en su propia Autobiografia de una cierta desilusion
con respecto a las esperanzas e ideales de 1776, y esto se manifiesta tarnbien en su pre-
sentacion de la Declaration.
EI papel de David en el nuevo gobierno
Al igual que Trumbull, David fue un activista politico, pero al servicio de la Re-
volucion, En 1792 fue elegido diputado de la Convencion Nacional, y ese mismo afio
asumio el cargo de ministro de propaganda y director de espectaculos, encargado de
organizar y planificar los festivales y ceremonias publicas, los desfiles, las carrozas, las
banderas y decorados teatrales ". Cumplio casi todas las tareas profesionales que le pi-
dio el nuevo gobierno, incluida la construccion 0 pintura de monumentos a los mar-
tires, el inventario de los tesoros artistic os nacionales, la supervision de nuevos encar-
33 Ibid., pags. 223-226.
34 D. L. Dowd, Pageant Master of the Republic: Jacques-Louis David and the French Revolution. Lincoln, Nebr., 1948.
La RevoLuci6n Francese 453
gos y concursos, e incluso la produccion de caricaturas politicas para atacar a Inglaterra.
Era supervisor oficial de las ceremonias estatales y organizaba las celebraciones a tal
escala que final mente todo el pueblo de Paris estaba obligado a participar en ellas. Estas
celebraciones se inspiraban en los festivales de la antiguedad, y algunos heroes del si-
glo XVIII como Voltaire aparecian junto a idolos antiguos como Bruto. David disefio
naipes revolucionarios especiales en los que desaparecian las figuras del rey, la reina y
la sota; disefio ropa que reflejaba la influencia de la indumentaria romana y por tanto
el nuevo espiritu. Asi pues, del mismo modo en que se produjo una separacion ideo-
logica en la pintura neoclasica, tambien las artes aplicadas experimentaron la radicali-
zacion al servicio de la Revolucion. Una destacada ilustracion del nuevo enfoque de
las artes aplicadas se ve en un proyecto de telon de opera que no llego a finalizar David
y que data del periodo 1793-1794 (fig. 5.14). David concibi6 el esquema como un
desfile popular en el cualla carroza del pueblo arrolla con sus ruedas los atributos sim-
bolicos de la monarquia, la iglesia y el feudalismo. Sentado encima del carro va un
monumental Hercules, mientras un desfile de heroes modernos y antiguos -incluidos
Marat y Bruto- le acompafian en su march a triunfal. Encabezando el desfile dos sans-
culottes (los que preferian pantalones proletarios en lugar de las polainas aristocraticas,
y de ahi por extension todos los republicanos de la clase obrera de los suburbios de
Paris) dan el coup de grace a los reyes caidos, y coronando su accion se encuentra la
figura alegorica de la Victoria revoloteando por encima de sus cabezas.
Los desfiles propagandisticos de la Revolucion apelaban a la mania de la epoca por
las instituciones antiguas. En julio de 1791 se llevaron los restos de Voltaire al Panteon
en medio de un festival de anticlericalismo en el que destacaban los grupos vestidos
con indumentarias romanas y marchando con imitaciones de medallones y emblemas
romanos. El sarcOfago se coloco entre cuatro candelabros antiguos que muy bien po-
dian pro ceder directamente de las colecciones de Caylus 0 Adam. En realidad, muchos
de los esmerados bocetos de laminas grabadas que David habia sacado de los anticua-
rios sirvieron como modelos para la decoraci6n del festival. Al afio siguiente, David
organize un festival publico de la Libertad en honor de la Guardia Suiza de Chateau-
vieux, que se amotino contra un contingente de partidarios del rey. Este controvertido
hecho, que marco la ruptura entre David y Andre Chenier, 10 utiliz6 David para glo-
rificar a los recien liberados supervivientes suizos mediante alusiones neoclasicas. Un
5.14. Jacques-Louis David, Triunjo
del pueblo frances, proyecto para un
telon de 6pera, 1793-1795. Musee
Carnavalet, Paris.
 454 El arte en fa epoca de fa Revolution, 1750-1800
eno~~~ carro t~iunfal con la estatua de la Libertad sentada y adornado con relieves
patnot~cos dominaba toda la celebracion, Pero quiz a la mayor empresa de David fue
el Festival d~l S.er Supremo celebrado en el momento culminante del reinado del Te-
~!
rro.r 8 de junto de 1794. El dirigio el festival junto con Robespierre para celebrar la
r~~lglOn deista creada rara unir los cabos sueltos (y severamente raidos) de la Revolu-
cion. ~ousseau, y oltal,re y Bruto fig~ran prominentemente, y entre los ritos y precep-
tos antiguos habra un jurament~ civico en el que los hijos sacan las espadas de las ma-
nos de s::s venerabl,es padres y <9uran hacer que la igualdad y la libertad triunfen sobre
la opresion de los tiranos».
Como diputado por Paris en la Convencion Nacional, David hizo una carnpaiia
e~l favor de las art~s con fines propagandisticos y mobilize a los artistas del nuevo re-
~Im~n. Su pres~ncia se deja sentir en los principales encargos artisticos, concursos Y
sl~d~catos de artistas, Encabezo un grupo de disidentes que arrebato el poder a los aca-
dernicos y pro~ecto,una profunda reforma de los estatutos de la academia. Finalmente,
e,n 1793 co?-t:lb~yo notablemente, en la abolicion de todas las academias por ser bas-
nones de pnvdeglOs y abusos. D~bIdo a su lealtad, los jacobinos Ie eligieron presidente
de su club y Ie nombraron can,d~dato para el poderoso Cornite de Seguridad Publica
(encarga~o de acabar con las actividades contrarrevolucionarias tanto dentro como fuera
de FrancIa), c~rgo en el cua~ ~lr~O la or~en de arresto de muchas personas que luego
fueron gUlllot1l1~das.En el jUlCIOde Luis XVI, David veto su muerte sin demora ni
derecho a apelacion, Todas estas actividades arruinaron su vida familiar y Ie alejaron
de su esp?sa, 10 cual demuestra su total entrega a la faccion radical extremista de la
Revolucion.
, ~~ora podemos tratar d~ recapitular brevemente la secuencia de acontecimientos
historicos para establecer m~jor ~arelacion de David con los mismos. Recordemos que
entre 1789 y 1~91 fue la victonosa burguesia moderada la que puso en march a la re-
forma e;-rFrancia. Los ~~yores lo~ros institucionales de la Revolucion pertenecen a
este ~enodo, c~mo tamb~~n sus n:as destacadas contribuciones internacionales, como
por eje,mp,lo la l1nplanta~lOn del, SIstema metrico y la preparacion de la ernancipacion
de los }~dlOS. La mentah~ad social y economica de este grupo era totalmente liberal:
su pOhtlC~p~r~ el campes1l1~do co.nsistia en vallar las tierras comunes y redistribuirlas
entre los l1~dlVlduos,y .~l rmsmo tlemp? fomentar las actividades rurales; para la clase
obrera pedla?- la abolicion de lo~ grenuos de artesanos. La Constitucion de 1791 ins-
taur~ba un slste~a ~~rlamentano basado en los requisitos de propiedad. Esto contri-
~uyo a la secolarizacion del pueblo cornun y favorecio la venta de las tierras de la Igle-
sra .(~ las de la n?blez~ emigrante), que se parcelaban y se regalaban para premiar la
actividad revolucionaria.
, P~ro el est~llido de la guerra llevo a la segunda revolucion de 1792, a la republica
jacobina del. ana 2 y finaln:ente al gobierno de Napoleon. Dos sectores de la sociedad
~ran~esa obhgaron a FranCIa a meterse en una guerra general: la extrema derecha y la
lZ~~lerda mod~~a~a. Par~ el re_y,la nob~eza francesa y la horda de emigrantes aristo-
c~atlcos y ecl,eslastlcos, solo la 1l1tervenClon extranjera podia restaurar el Antiguo Re-
gImen. Esta Idea contaba ~?n el apoyo de nobles y monarcas de todas partes, quienes
pensaban que la restauraClon del poder de Luis XVI no era simplemente un acto de
La Revolucion Francesa 455
solidaridad clasista, sino un importante escudo contra la creciente amenaza de las ideas
peligrosas que procedian de Francia. .,
Al misrno tiempo, muchos liberales moderados -espeClalmente los n:as ce,rcanos
a los diputados del departamento mercantil d,e,Gironde, conocidos c,~mo glrondlstas-
adoptaron una actitud belicosa. Se creian rrnsioneros de la revolucion y proclam~ban
que la liberacion de Francia tan solo era el comienzo de una ~archa um~ersal hacia la
libertad. Esto tenia que ver con su politica economica de no interterencia, por la cual
veian el mercado en terrninos globales. A un nivel mas pragrnatico, tambien creian que
la guerra ayudaria a resolver los problemas en el frente civil., Entonces, coI?? ahora,
resultaba muy tentador tratar de unir las divers as facciones ~tnbuyendo l~s dificultades
del nuevo regimen a las conspiraciones de emigrantes y tiranos extra1_ljeros,,fomen-
tando asi la aversion popular contra los mismos. Los hombre~ de nego,Clos deClan,~de-
mas que la inestable situacion economica se podia arreglar Sl se erradicaba d:fimt~va-
mente la amenaza de una posible invasion. Finalmente, la mayor p~rte de l~s girondistas
eran grandes comerciantes 0 representantes de los grandes neg?ClOS, y v~lan la gu~r~a
como una oportunidad de veneer a Inglaterra en la competenCla comercial que existia
entre los dos paises. , , ,
En abril de 1792 se declare la guerra contra Austna y Prusia. Las pnmeras derro-
tas, que el publico atribuyo al sabotaje y a la tr~icion de la casa =' radicalizaron a~~
mas a la sociedad francesa. Entre agosto y septiernbre se destrono al rey, se establ:Clo
la republica y se anuncio el inicio de una nueva era en, la historia de la h,,:~amdad
instaurando con caracter retroactivo el afio 1 como cormenzo de la Revolucion Fran-
cesa. La segunda fase de dicha revolucion contemplo las mas~cres de prisioneros poli-
ticos en septiembre, las elecciones de la nuev:a asan:blea constltuyente, por orden de la
Convencion Nacional y la Hamada a la resistencia total contra los mvasores, En el
transcurso de la crisis, el nuevo gobierno aprendio a movilizar los recursos de to:la la
nacion mediante la abolicion de las diferencias entre soldado y civil, el racionamiento
de alimentos y una economia de guerra estrechamente controlada. Y al final consiguio
salir victorioso al detener la invasion extranjera en Valmy.
Principalmente, fue la amenaza de la intervencion extranjera 10 que provoc~ l~ eta~a
mas radical y sangrienta de la revolucion, Hasta entonces, 10 n:as que se podia Imagl-
nar era una monarquia constitucional. Despues de que los pruslanos declarara1_lla g,,:e-
rra en el verano de 1792 la Asamblea Francesa declare el estado de emergencia nacio-
nal. La proclamacion el 1'1 de julio de «La Patrie en danger!» (iLa patria esta en peligro,!)
se escucho en toda Francia y significaba una llamada a las armas. Dado que no habia
un ejercito establecido, todo hombre de :dad ~propiada se convirtio instantaneamente
en soldado y se instalaron puestos de alistamiento en todas partes para recluta~ a los
voluntarios. Los temores de conspiracion dentro del pais y de la guerra fuera de el con-
movieron a toda la poblacion, La noticia de que el comandante prusiano tenia pensado
actuar en nombre de los regentes autriacos y prusianos para acabar con la anarquia que
dominaba en Francia y restaurar la autoridad real no hizo sino exacerbar aun mas ~a
tension. La ira popular se concentro entonces en la corte, los emigrantes y los e?-~ml-
gos extranjeros. Un vociferante segmento de la poblacion empezo entonces a eXlglr ~l
destierro de la monarquia y a acusar a Lafayette, cuya postura moderada les parecla
 456 EI arte ell la epoca de la Revolucion, 1750-1800
ahora retrograda. Pero la Asamblea Legislativa se nego a tomar medidas drasticas, y en
su frustracion los parisinos atacaron el Palacio de las Tullerias el 10 de agosto de 1792.
Este hecho 10 conmernoro el pintor Jacques Bertaux, cuyo Asalto a las Tullerias,
lOde agosto de 1792 se expuso en el Salon de 1793 (fig. 5.15). Bertaux supo captar los
freneticos disturbios y los tiroteos en los cuales murieron mas de mil personas asesi-
nadas, por disparo 0 aplastadas por los pies de la multitud en estado de panico. Aunque
el palacio del rey estaba defendido por los gendarmes, la Guardia Nacional y los vo-
luntarios leales al rey, la obra de Bertaux destacaba la lucha entre las clases populares
y los mercenarios suizos, enfatizando asi el apoyo del rey en la ayuda exterior. El ar-
tista muestra la ultima etapa de la lucha, cuando los asaltantes, despues de recibir re-
fuerzos, empujaron a los defensores del rey hasta el patio del palacio real para la ultima
controntacion. En el plano medio de la derecha, un grupo armado con lanzas y lle-
vando el bonete rojo de la libertad (basado en realidad en la antigua gorra frigia de los
esclavos liberados) se prepara para car gar contra los defensores suizos a la entrada del
palacio. En el primer plano, dos sans-culottes atacan furiosamente a un guardia suizo
caido en el suelo -este grupo probablemente intluyo en el motivo de David para el
proyecto del telon de opera. El cuadro de Bertaux ref1eja claramente que el resultado
final es la victoria del pueblo. Entre los insurgentes muertos habia carpinteros, pinto res
caseros , sastres, boteros, cerrajeros, peluqueros y herreros -en total, una representa-
cion de mas de sesenta ocupaciones. Entre los combatientes heridos habia dos mujeres,
10 cual ref1eja la participacion de un amplio espectro de ciudadanos corrientes a los
cuales se consideraba demasiado insignificantes como para que tuvieran voz y voto en
la revolucion.
Gerard
Antes de iniciarse la lucha, la familia real retrocedio por los jardines hasta la puerta
de la la Sala de Juntas. Alli el rey, la reina, la hermana del rey y sus dos hijos se sen-
5.15. Jacques Bertaux, Asalto a las
Tullerias, 10 de agos!o de 1792, Sa-
1011 de 1793. Musee National du
Chateau de Versailles, Versalles.
La Reuolucion Francesa 457
taron en una de las tribunas de prensa (loge de logographe) mientras los diputados dis-
cutian su futuro destino. Consternados por el rumbo que habian tornado los aconte-
cimientos, los diputados privaron al rey de sus poderes y d~ci~ieron por ~lecci~n salvar
al pais. Francois Gerard, alumno de David, ejecuto un dibujo de esta sltua~l?n en el
que se pone de manifiesto la agresividad de las cl.as.espopula~es, la cO,nsternaCI?n de los
diputados y el temor de la familia real, que se divisa escondida detra~ de la tnbun~ de
prensa de la derecha (fig. 5.16). Gerard da a los sans-culottes masculines y fem~111nos
la postura de los Horacios, aunque en este caso se trata mas de un gesto ac~satono que
de un juramento de compromiso. Forman un frente solido que avanza belrgerant~ ha-
cia los diputados que retroceden, se vuelven con indignacion 0 estallan en lag~lmas.
En las galerias superiores, el pueblo grita y gesticula salvajement~ en consona~1Clacon
la situacion. Bajo un cartel que dice «No mas rey», una esposa sujeta a su mando, que
acaba de ser herido en la primera controntacion, mientras una madre abraza con una
mana a su hijo armado con una espada y con la otra sostiene un b?nete de la libe~tad.
Por encima de la multitud destaca una pancarta con ellema «Patria, Igualdad, Liber-
tad», aclarando asi que el lOde agosto fue el momenta popular y radical de la Revo-
lucian Francesa. Como para subrayar este giro drarnatico, un diputado sentado en el
extrema derecho -que mantiene un parecido notable con el abate Sieves del Jura-
mento del Jeu de Paume de David- se horroriza ante. el. ~ur~.1boq~e ~an tornado los
acontecimientos desde que el Tercer Estado tomara la irnciatrva en jU1110de 1789:
Los sans-culottes de Gerard no estan dibujados con el mismo agrado que los dipu-
tados, pues carecen de las expresiones y difere~ciaciones de caricte~ de los ultimos. A
pesar del reconocimiento pictorico de la victona del pueblo, la multl~d se hall a repre-
sentada como «chusma» -la terrible horda que ahuyento a los emigrantes hasta la
frontera. Gerard era mucho mas conservador que David; nacio en el seno de una fa-
milia culta en Roma, donde su padre era responsable de la casa y del personal del car-
5.16. Francois Gerard, El 10 de
agos!o de 1792, dibujo a plumin y
tinta. Museo del Louvre, Paris.
 458 El arte ell la epoca de la Revolucion, 1750-1800
d~nal de Bemis, embajador fr~nces en ~aSanta Sede. Cuando la familia regreso a Fran-
CIa en 1780, su pa~re empez~ a trabajar para el reaccionario Breteuil, ministro de la . >YY.Y
Casa ~eal ~ue huyo. c?n la pnmera oleada de emigrantes. A traves de la influencia de
Breteuil, Gerard recibio una p~eparacion artistica especial subvencionada por el rey. El
lOde ag~sta supo.ne algo especial de1_lt:~de su produccion y 10 hizo para congraciarse
con .~avId: .Graclas a su maestro recibio to do tiPO de favores, incluida la exencion del
serVICIOmilitar.
Ciradet
. La v~nidad de Ger~rd s~ manifie~ta en la correspondencia que mantuvo con su in-
tll~? amIgo Anne-L~~Is Glrod.et- T~loson, ?t:o ~iscipulo de David que paso los afios
C:I~lCOS de la r~V?lUClOn.el~It~ha. Girodet ridiculizaba a David e hizo a Gerard copar-
tlClpe de sus cmicas e. l~lpocntas cartas al maestro 3". Girodet tenia unas pretensiones
sociales muy altas, ongmadas en parte en las curiosas circunstancias de su nifiez. Sus
padre.s procedian de familias privilegiadas, y su hermano mayor estaba a cargo de las
posesiones del duq~~ de Orleans. Sus p~dres eran leales partidarios de la monarquia y
esperaban que su hvo llegara a ser oficial del ejercito del rey, como habia hecho su
her:nano. Pero muneron cuando el aun era r;nuyjoven, de)andole privado de carifio y
s~dIento .de afect? ~ue adoptado por ~n amIgo de la familia, el doctor Trioson, me-
dico oficial del ejercito real 9.ue postenormente presto servicios en la casa del rey. Sin
embargo, a pesar .~e la segundad econom~ca de Girodet, tenia una necesidad exagerada
de fama y adulacion, y por eso buscaba slempre la compafua de personas ricas e influ-
yentes. Era exacerbadamente competitive, hasta el punto de hacer trampas en los con-
c.u~sospa:a ganar el Prix de Rome. Aunque [e pescaron y expulsaron en 1787, prac-
nco el rnismo rnetodo po~~ ortodoxo .en 1789 y gano el premio. Se march a a Italia
en 1790, d~nde permaneclO durante cinco afios experimentando de lejos las tensiones
de su Francia natal.
Durante su estancia en Italia, el doctor Trioson se vio obligado a entre gar los de-
rec~os feudales de C?~rodet,y el.importante papel que el buen medico habia tenido en
el c~rculo de la .~amlha.re~l Ie hizo especialmente vulnerable a las sospechas de los ja-
cobinos. Incu:-no en perdida de propiedades y en un momento determinado 10 arres-
taron. La poslCio~la~bivalente de Girodet le sornetio a las presiones tanto de la dere-
cha como de laoI~qmerda. En Italia estuvo expuesto a los ataques contra todos los
franceses qu.e oficialmente n~ estuvier~n clasificados como emigrantes. Intento por to-
dos los medios que no le pUSleran la etiqueta de «revolucionario» cambiandose el corte
de pelo (el pelo ~orto sin empolva:- e:a sinonir;no de «opiniones jacobinas»), esquivo las
a~ms~adesconocidas por .sus convicciones radicales y nunca participo con italianos en
diatribas sobre la revolucion, No obstante, siguio estando sometido a la observacion de
130,35 H. A. Gerard, ed., Lettrcs adressesall Baroll Francois Gerard peintre d'liistoirc ? vols Pan'5, 1888 , vo,I I, pags.
J , ~ ,
' 1?9~-
La Revolucioll Francese 459
la policia italiana, que le acosaba y llego a arrestarle en varias ocasiones como sospe-
Y ..·. choso de espionaje. . .
Pero esta situacion de alto voltaje 10 unico que hacia era reatirmar el ambiente
reaccionario de Roma, que daba siempre la bienvenida a los emigres huidos. Como mu-
cho, Girodet era un conservador moderado en la primera etapa de la revolucion, aun-
que estaba abierto a las critic as instigadas por sus paisanos aristocraticos. Las presiones
del otro lado se pueden ver en una experiencia que le ocurrio de camino aRoma; se
detuvo en un pequefio pueblo frances cerca de Lyon para dibujar los monun:entos
antiguos, pero dado que su indumentaria y su porte eran aristocraticos, ~os habitantes
del pueblo supusieron que era un espia pagado por los nobles con el fm de recabar
datos para una invasion del enemigo. Casi le lincharon a el y a sus acompaiiantes, y
esta es una prueba de las condiciones en las que salio del pais 36.
Su reaccion pictorica a la dudosa posicion que mantenia en Roma fue el Sueho de
Bndimion, comenzado en la primavera de 1791 (fig. 5.17). En una carta a su padre
adoptive, fechada el 19 de abril, alude a su trabajo en el cuadro (su efe~t~ es «pura-
mente ideal») y ala llegada de los bnigres, que habian sido muy bien recibidos por el
papa y la aristocracia romana. Es evidente que la preocupacion po:- los.a~onteci.mient?s
politicos y el desarrollo de su pintura se fusionaron en .su expenenCla mm~dIata. Sin
embargo, Endimi6n parece estar muy lejos, tanto en estilo como en contenido, de las
verdaderas inquietudes reflejadas en la vida y el pensamiento de Girodet. Muestra a
Endimion desnudo tendido al pie de un arbol mientras Eros -disfrazado de Cefiro-
aparta el follaje para permitir que los rayos de luz de luna caigan en su rostro. La dra-
matica yuxtaposicion de luz y sombras resulta muy evocadora, pues sabe captar la
esencia erotica del mito en el que Diana, diosa de la luna, acaricia a su amado con la
5.17. Anne-Louis Girodet- Trioson,
Suena de Endimion, 1793.
Museo del Louvre, Paris.
.'" P. A, Coupin, Oetll're5 postiIII IIICS de Girodet-Triosoll, 2 vols, Paris, 1829, vol. 2, pags. 359 y 55., carta a Trioson
fechada el 5 de mayo de 1790.
 La Rellolucion Francesa 461
460 EI arte ell la epoca de la Revolucion, 1750-1800

liticas y econ6micas, se vio forta1ecido por la revoluci6n. Su diferente ubicaci6n geo-

d~a~~s~~fod:e lh~~~a;eSp~e~:~::d~opc~urrlnapara conte~pldar la belleza de Endimi6n antes grafica, y su sensaci6n de que se desmoronaba la estructura social y moral, le
bl a concentracion e rayos lumi
ante. La reacci6n de Girodet a su crisis adopt 1 £ d . lilOSOS, ~n su sern- permitieron explorar una gama mucho mas amplia de sensaciones sexuales y manites-
. Segun el mito, Diana, que no odia so orta a ?rma e escaplsmo eronco, tarlas en la pintura.
mion deteriorada por 1a necesidad pla p ~ ~a Idea de ver la hermosura de Endi. E1 otro rasgo poco comun de 1a obra es el efecto nocturno que ya hemos analizado
mentos naturales, decidi6 provocarl'e u!~~~~~Pe~~lon, l~ledadl y \a exposicion a los ele- anteriormente como caracteristico del arte afectado por la Revoluci6n Industrial. La
10 ~scondi6 en un lugar al que desde entonces s6r~~?i ev~~ 0 a monte ~atmos, donde presencia de la luna indica la perdida de confianza en la filosoiia racional, pero esto se
cun~so. q?e Diana solo este representada por la luz Ie)~
l~:acceder. SIr: embargo., es ve compensado por un interes profundo en la ciencia, 10 que tambien plante6 un de-
que msisnr mas de una vez en que el tit 1 dId ~ que Girodet tuviera safio a las suposiciones tradicionales. La iluminaci6n nocturna, el estudio detallado de
el Sueiio de Endimion. Asi pues la b 1 U 0 e cua ro no era D.wna y Endimion, sino la alas de mariposa de Eros, la precisi6n botanica del roble, el acanto, ellaurel, asi como
periodo de actividad onirica al ~ue ~;aaf: ~en~ra er: .u~a espeCle de hibernaci6n, un
p~otagonista adopta un estado de total pasi~i~~d ad:rlcl~ltu~es
disfrutando de las confortantes caricias d 1 1 '
te~
paso de~ tiemp~. El
enllen 0 e tlempo mientras slgue
la grandeza de 1a noche, to do viene a demostrar que Girodet estaba absorto en la in-
vestigaci6n cientifica contemporanea. Como estudiante de mineralogia y electricidad,
contaba entre su amigos a conocidos cientificos y naturalistas como Alexander von
id if b e pacer sensua La prueba d G' d Humboldt. Al mismo tiernpo, es cierto que su motivo lunar recibio la influencia in-
1 enti ica a con el protagonista 10 demuestra el hecho d . ,e que iro et se
tas a Gerard con el nombre de «End' " 37 E e que firmo algunas de sus car- glesa, ya que en este periodo leyo los Night Thoughts de Young y el Osuin de Mac-
,. muon» . n este sentido b
po linca que el Bruto de David' e . 'fi ' su 0 ra no es menos pherson. Las escenas lunares empezaron a entrar en el Salon en los primeros afios de
id d's una reaccion pro undament . 1 la i
segun a del momento por parte de 1 . e ernociona ante a m- la Revoluci6n, y en general los critic os las identificaban con la literatura y el arte in-

to do hubiese acabado.
b t
revoluci6~. Girodet prefirio escondera1:~~~~ qU ~o poya plenamente el avance de la
za aJo a arena como una ostra hasta que
gles. Este fen6meno deberia considerarse como un desarrollo analogo al que se dio en
Inglaterra durante la Revoluci6n Americana. Aunque el Endimion carece de la violen-
cia de la Pesadilla de Fuseli, apareci6 no obstante como algo inesperado y turbador para
El cu~dro fue un gran exito en el Salon de 1793 d "
que tambien compartian su fantasia Rip van Winkl~ emost1ando ~Slque ~abla otros el publico frances de 1a epoca. Ciertamente, Girodet conoda la obra de Fuseli de haber
traron que el cuadro era «sofiador ' . . en aque. sangnento ano. Encon- leido Essays on Physiognomy de Lavoisier a principios de la dec ada de 1790, y en ge-
. ., », «poetlCO» e «irreal» en virt d d dosa il
rrunacion. Por ello adivinaron la terrible ambo " d . u e su nove osa 1 u- neral pensaba que la escuela inglesa (quiza como reacci6n contra David) era la mas
cuela de David 0 como e'l mi di d lClO~ e Girodet de destacarse de la es'- avanzada del momento. En cualquier caso, las escenas nocturnas y los temas osianicos
, , smo lJO « e aleia d l' [d
posib1e». Se alegr6 porque «todos estu . ' d J rsde e genero e David] 10 mas se convirtieron en un rasgo constante de la producci6n de su edad madura.
M . vieron e acuer 0 en que
a .' DaVId»38. En este caso, 1a bus ueda de ori i lid no me parezco en nada El Endimion de Girodet es llamativo por sus contornos suaves, casi ininterrumpi-
antirrevolucionario 0 por decirlo deq t d g n~ 1 ad se fundaba en un enfoque dos. Durante la ejecuci6n del cuadro, el artista estudi6 relieves antiguos y la pintura de
. d 1 ,oro mo 0 anti-davidiar El ' 1
m 0 ente postura feme nina del Ed' ." 10. caracter unar y la vasijas griegas, que forman la base «clasica» de su concepci6n unica. En este periodo
vigor masculine del neoclasicismol1rlmd:0111 sdeoponen a 1a claridad de la Ilustraci6n y al conoci6 a Flaxman, quien influy6 de manera decisiva en su obra. El estilo de Girodet,
a tea e su maestro
Por tanto, el cuadro de Girodet no es un sim 1 . d . con su ilustraci6n del contorno, debia mucho al escultor ingles y a las reproducciones
sexual mente ambiguo yace en una po . " . Pde caso e escaplsmo; el Endimi6n de los catalogos de las colecciones de sir William Hamilton. Aunque los grab ados de
L . sicion aSlgna a convencional te a los d
d os remerunos, y sus proporciones aten ua dasv Flaxman aun no se habian publicado, el artista habia iniciado los bocetos en 1792, y
di 1 as asi
ast como su marrnc men e a os esnu- 'I es posible que Girodet los hubiera visto. Lo cierto es que se conocian en el momento
contra Ice a doctrinaria virilidad de las ima d D .d' orea .carne, no so 0
subyacente en su concepci6n de la revolu .~ge~~\.e lavl ,smo tambien la dinamica en que Girodet estaba pintando el Endimion, pues muchos alios despues el artista fran-
vislumbraron un toque de hom l·dcdlon. 1 len os contemporaneos de Girodet ces envi6 a.Flaxman un grabado recien hecho de la obra como recuerdo de su primer
d d osexua 1 a esto es menos .
a en ese momenta de concebir a1 androzi id 1 . lmportante que su capaci- encuentro 3~.
ces abri6 el camino a la experiment . ,rogm? 11 ea. La ~~sma lucha del pueblo fran- El Endimion de Girodet y su relaci6n con el neoclasicismo de David puede enten-
. , . aClon SOCIay a las VlSlO t' . di
ironicamente el empuje del reto de la Il t . , 1 id nes u oplcas, exten iendo derse como algo paralelo a la transformaci6n del neoclasicismo en Inglaterra durante
d ' .:J us racion a as 1 eas recibidas 1 fi .
nes ogrnancas. El deseo de orizinalidad 'ya .asa irmacio-
d e G'lro d et, con todas sus Imphcaciones la Guerra de la Independencia americana y el inicio de la Revoluci6n Industrial. Uti-
t> po-
lizando el ejemplo ingles y las ideas inspiradas en la ciencia contemporanea, Girodet
desmembr6 y transform6 el estilo dominante como protesta contra el hecho de iden-
,37 Gerard
. ,p, 0 [I't'" pag. 181. DaVIdperClblOesta
" '. relaci6n en . I .
«MI quendo Glrodet: ~cuando, por amor de Dio d tre ~ pmtor y su persona y en una ocasi6n Ie escribi6'
:p
nva;;s y aflige profundamente a tus amigos?» Co~p~~s ~~rrt~r 3ele2stesueiio letargico que alegra a tus envidioso~
A. S. Banles, "Two Letters from Girodet to Flaxmam). En Art Bulletill, num. 61, 1979, pags. 100-101.
Coupm 0 't . 3 . " 1." pag. . 3'J
, p, [I" pag. 96, carta a Tnoson fechada el24 de octubre de 1791.
 462 El arte en fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
La Revolucion Francese 463
tificarlo con la Revolucion. No seria la rim '1 ' '
radical en el arte partiera de un impulso Pb' ' era ru a ultima vez que una de las clases populates. Los primeros meses de la convenci6n estuvieron dedicados a las
El' l' asicamente conservador luchas entre los girondinos -que representaban fundamental mente a los distritos elec-
eJemp 0 de Ciroder estimulo las aspiraciones d .
de David a finales de esa decada Est '£ e und,grupo de alumnos torales comerciales- y los jacobinos -cuya principal fuente de apoyo procedia de un
de su maestro y por su estilo cada os l~al11estaron su 0 10 por la autoridad segmento mayoritario de las clases populares e intelectuales des1eales. De este ultimo
, vez mas exagerado Su posi " b' ,
reacnon ante los jacobinos tras el reinado del Terro~ Cl?n tam len grupo la faccion mas extremista era «La Montana» (a la que pertenecia David), llamada
ducta y una forma de vestir totalmente excent ' CY ad~pto la forma de una con- asi por la altura de los asientos que ocupaba en la parte posterior del salon de juntas.
barbudos) y Primitifs, pintaban temas homoerot~~~ss. ti onondo: ~omo Les Barbus (los Su primera controntacion importante se produjo por la cuestion del destino del rey;
y trataban de darles el aspecto arcaizante -similar' alPJs rn~rog1l10s, eS,cenaslunares, los girondinos no querian juzgarlo ni ejecutarlo, mientras que los jacobinos conside-
encarnado en los modelos lineale d 'I " e a epoca antenor a Fidias_ raban que era eso 10 que se debia hacer. El descubrimiento en noviembre de la caja
C seas vasijas etruscas y en los di - d Fl
omo reaccion ante los acontecimientos [iti 1 ' ISenos e axman 40. fuerte del rey, en la que se encontraron documentos explicando tuturas conspiraciones
el retorno a las civilizaciones primitivas ef;~pll~ofisYda a aultonbdadde David, defendian y proyectos para 1a huida del rey, aumentaron el deseo de castigarlo y reforzaron no-
o ", :J
SIan era su pnmer y mas apasionado amor: el I'd d 1
1 rca as en a 0 ra de Homer
'
0"
0 y SIan. tablemente la aversion contra el, Los jacobinos monopolizaron comp1etamente el tema
paro en una ocasion a Homero 0" " 1 er e a secta, Maunce Quay, com- y presionaron para que se ejecutara al rey en la creencia de que dicha accion haria
la luna, y luego declare que el sl~n ~ Ie ~rrls
~e sus respectivos simbolos del sol y
mas grande iYmas primitives» 41 poma e a 0 e la luna porque era «mas sencilla,
adoptar al publico una postura definitivamente radical. Cuando se decidio votar el caso,
el diputado jacobino Barere indico que cada miembro de la convencion debia votar en
La reaccion de los Primitifs a finales de la de d d conciencia «ante la estatua de Bruto, ante e1 pais y ante el mundo entero», La fatidica
del contexto de la direccion que tom' 1 1 ~~ ad e 1790 debe estudiarse dentro votacion tuvo lugar los dias 14, 16 Y 17 de enero de 1793, y se decidio por mayoria
L ' boa revo ucion espues del asalt 1 T 11
os rniem ros moderados que aun dominaban la A bl 0 a as u er~as. absoluta la ejecucion del rey, estando David entre los ganadores.
ataque del 10 de agosto habia sido cont 1 1 ' sam ea empezaron a dudar si el En marzo de 1793 Francia estaba ya en guerra con casi toda Europa, y las revueltas
dinos, por ejemplo se encargaron d 1~a e pa ~c~ 0 .~ontra ellos mismos. Los giron- contra la revolucion estallaron a nivel interno cuando 1a region de La Vendee se Ie-
tension de la prim~ra etapa liberal Deadlmelntar allCclon de que el ataque era una ex- vanto en armas contra el intento de aumentar el reclutamiento de civiles para el ejer-
. a 0 e actua estado de " , "
ra d a era cada vez mas insostenible U b d fi cnsis, su POSICIonmode- cito. Pero la expansion de la guerra reforzo el poder de los jacobinos, que fueron los
d . na prue a e esto ue 1 t " . di
espues como las «masacres de septiembre L f Ted raglco eplso 10 conocido unicos que mostraron el deseo de ganarla. Obligados a ponerse a la defensiva, los gi-
10 de agosto empezaron a exi ir yen a ». os ~ml lares e los que habian caido el rondinos se vieron arrastrados final mente a iniciar violentos ataques contra la iz-
tribunal especial para juzgar aglos ,g, nza, y l~s dlputado~ formaron de mala gana un quierda, que pronto se convirtio en una insurreccion organizada para tomar posiciones
blico insatisfecho: continuaron idiendo vene- ero la lentitud del proceso dejo al pu- clave en Paris. Un rapido golpe de los sans-culottes evito sus acciones el 2 de junio de
, , p len 0 venganza para los t 'd '
se VlOexacerbada por la noticia d 1 « rat ores y tiranos». Su ira 1793, con el resultado de que veintinueve diputados girondinos fueron suspendidos de
m?res de que los prisioneros politi~o;U~taba~o):~!~J~a~as avanzaban y _por los ru- su cargo y encarcelados. Ahora eran los jacobinos quienes controlaban la convencion
migo y a su escolta armada de bnigres El IP d fi ll,n golp~ para ururse al ene- y mantuvieron el poder hasta julio de 1794. Aunque la revolucion se ha asociado prin-
,, . resu ta 0 ue e inchamienr d is d 'I
pnSlOneros entre el 2 Y el 5 de septiembre de 1792. 0 e mas e rru cipalmente con el reinado jacobino del terror, para las masas del pueblo frances que se
protegian tras el no era algo cruel ni vengativo, sino aparentemente el unico medio
eficiente de salvar a su pais. En junio de 1793, sesenta de los ochenta departamentos
La ultima etapa de la Revolucis« Francesa franceses se habian rebelado contra Paris; los ejercitos prusiano y austriaco estaban in-
vadiendo Francia por el norte y el este; los britanicos pOI'el sur y el oeste. El pais estaba
Entonces el pais puso todas sus esperanzas 1 1 . indefenso y en la bancarrota. Catorce meses despues, toda Francia se hallaba bajo el
Nacional, que coincidieron con el avanc d 1 en ~s e ecciones para la Convencion control centra lizado de los jacobinos, se habian repelido las invasiones, el ejercito fran-
Representando supuestamente la restaure ,~ oSdPlrusladnosdYlla
mas acre en las prisiones. ces habia ocupado Belgica y estaba a punto de iniciar veinte afios de triunfo militar casi
,, anon e po er e puebl b 1
vencion prometia encarnar la edad d l' 0 so erano, a con- ininterrumpido. Los jacobinos unificaron el pais durante la crisis, movilizando el apoyo
abogados, a los que se sumaban un ma u~a y a meJdora soc~al. Estaba dominada por de las mas as contra los disidentes internos y los invasores extranjeros. Proclamaron una
pequeno grupo e trabaJadores en representacion nueva Constitucion por la cual el pueblo tenia derecho al sufragio universal y a la in-
40 G L ". . surreccion, y mediante la cual se Ie convencio de la idea de que la felicidad de todos
, . evmne, The DawlI oj Bohemiallism: The Barb R b 1/' . " .
Park, Pensllvama y Londres,.1978 e e 1011 alld Pnmltll'es III Neoclassical Frallce VIll' era responsabilidad del gobierno. Abolieron los derechos feudales que quedaban sin
41 E'
II
. - vcrSl 'ty
,J. Delecluze, LOllis DalJid, 5011 ecole et SOiltemps. Paris 1855 ' 428 ningun tipo de indemnizacion (10 cualle costo a Girodet un buen pellizco de sus in-
' , pag, ,
gresos), mejoraron las oportunidades del pequeno comprador para adquirir las tierras
464 Ef arte C11 fa epoca de fa Revolution, 1750-1800
perdidas por ~os ~migres, y posteriormente abolieron la esclavitud en las colonias fr
~~f~~l~t:~d~~l~1aIa l,bl.neg~~s de SaldltoDomingo ~ que lucharan contra los ingl~~s
" a repu lC~.o centro el nuevo goblerno se desvio claramente hacia la
IZ9.U1erda,10 que se retlejo en el reconstruido Cornite de Seguridad Publi ( 0
m1110tomado d~ Rouss~au),. que se con.virtio rapidamente en un verdadero C~il~:~t~;f~
de guerra frances. Maxirnilien Robespierre era su miembro rna . fl b vida, como su mente, estuvo lIena de contradicciones. Nacio en Suiza y era hijo de
d h bi d d s 111uyente un a 0
ga 0 ~ll:e se a ra e uca 0 en las ideas de su heroe, Jean-Jacques Rousseau' Su - madre suiza y padre espafiol, quien salio huyendo de su tierra natal tras convertirse al
era unificar al pueb~o frances destacando la mision de la revolucion, . meta
~a obra de David ~n este periodo .c~incide con estos desarrolIos, y el artista contri-
buy~ a ellos como artista y cO.mo a~tlvista politico. Su actividad artistica y politica no
p.ue en separarse. Las abstracciones idealizadas de David se tradujeron entonce
blO~es concretas, y su imagineria alcanzo la cima de su propio naturalismo Est:b:n ac-
an 0 su mand~to mer:s~al como presidente del Club Jacobino cuando el 13 de '~1~~~
de .1793 l~ lI~g.o la noticia del asesinato de su gran amigo Jean-Paul Marat El diJ
tey~r ha~~ vIsI~ad~ a~d~putado y le habia visto escribiendo en un escritori~ pro:is:~~
7
na 111~~a.a0 lOd ad anera en laoque se bafiaba diariamente en una solucion especial
p~ra a rviar ~ 0 or e sus erupclOnes cutaneas. La convencion ordeno a David ue
~~l~tarau~a I~a~en conmemorativa de Marat muerto, y el resultado es un testimo~io
b move or . e .0 que puede lograr un artista cuando manifiesta directamente en su
o ra sus convicciones politicas (fig. 5.18).
Marat y Corday
Los increibles antecedentes del encuentro entre Marat y su inverosimil a .
Charlotte Corday, demuestran hasta que punto los simbolos de la antiguedad podian
5.18. Jacques-Louis David, Muerte de Marat, 1793. Musee
Royal des Beaux-Arts, Bruselas.
La Rellofucioll Francesa 465
_ motivar al pueblo durante la revolucion. Marat era una mente superdotada cuya falta
de respeto a las opiniones aceptadas le empuj6 a buscar soluciones muy originales pero
totalmente impracticables para los problemas de su epoca 42. Su idea de crear un nuevo
orden basado en la hermandad universal consistia en destruir completamente e1 ante-
rior, y esto se podia lograr solamente con una especie de dictadura democratica. Su
calvinismo. El viejo Marat, que habia estudiado medicina, perdio su estatus a causa de
la huida porque en Suiza no podia ejercer legalmente su profesion. Jean-Paul tambien
tenia pensado hacerse medico, pero su falta de medios le oblige a una existencia de
vagabundo, picoteando aqui y alla los conocimientos que entonces pasaban por ser
ciencia medica. Estudio medicina en la universidad de Burdeos y despues en Paris, re-
cibiendo finalmente el equivalente a un titulo medico honorario de la universidad de
St. Andrew's en Escocia (titulo que en aquelIa epoca se comprabal ". A comienzos de
la dec ada de 1770 era uno de los extranjeros mas conocidos en los cafes del Soho de
Londres, y entre sus amigos podemos citar a Angelica Kauffmann y su futuro marido,
Antonio Zucchi. A traves de ellos entro en contacto con los circulos neoclasicos, aun-
que sus variados antecedentes hicieron de e1 un inadaptado y el clasismo de los ingleses
le predispuso a atacar las instituciones e ideas establecidas. Se consideraba seguidor de
John Wilkes, y expreso su odio a la tirania y su amor a la libertad en unlibro titulado
Las cadenas de la esclavitud, que se publico en ingles en 177444. Sus opiniones politic as
hicieron de el una celebridad entre los liberales de Londres, Newcastle y Edimburgo.
La ciencia en la segunda mitad del siglo XVIII habia abierto un panorama ilimitado
al progreso humano, perrnitiendo que los talentos como Marat fundieran las ideas po-
liticas liberales con las nuevas ideas sobre las fuerzas invisibles de la gravedad, la elec-
tricidad y los gases. Era posible concebir una sociedad ideal basada en e1 control de
estas fuerzas. Varios futuros lideres importantes de la revolucion abogaron por las teo-
rias cientihcas especulativas lanzadas por Priestley, NolIekens y Mesmer. Antes de 1789
Marat dedico gran parte de sus energias a escribir tratados fantasticos sobre luz, calor,
e1ectricidad e incluso tecnicas de vuelo en glob os aerostaticos ". Jacques-Pierre Brissot,
que lle go a ser un importante jefe de los girondinos, estudio ciencias a las ordenes de
Marat y de ahi derive su prevision optimista de la sociedad y su odio por las academias,
a las que acusaba de ahogar las nuevas verdades de la ciencia y la filosofia.
Durante los afios ante rio res a la revolucion, Marat continuo adquiriendo fama de
buen medico, realizando importantes curaciones mediante divers as pocimas que a ve-
ces contenian poco mas que agua y tiza. Tambien escribio una Memoria sabre la eleari-
." F. Chevremont, jeall-Palll Marat, 2 vols. Paris, 1880. La documentaci6n mas completa actualmente sobre la
pintura de David se encuentra en J. Traeger, Dei Tod des Maret. Munich, 1986.
13 Chcvremont, op. cit., vol. I, pag. 25; vol. 2, pig. 365.
H Ibid., vol. I, pags. 13-14 .
." J. P. Marat, Recherches physiques Slir lefell. Paris, 1780; Marat, Decolillertes sur lefell, l'c/ectricite et la III IIIiere. Paris,
1779; Marat, Recherches physiqlles sur l'c/cctricite. Paris, 1782; Marat, Memoires acadiniiques, 011 1l0LItlcllesdecouvertes sur
la Iumietc. Paris, 1788.
 466 El arte ell la epoca de la Revolution, 1750-1800
cidad medica, donde anticipaba algunas de las ideas de Erasmus Darwin 46
Franklin expreso su interes por los experimentos electricos de Marat es
bable que Darwin actuara de intermediario entre los dos medicos. M~rat ~ta·-m·"UbJ·.LI
"L
" H' d ,[ 1 len
glO lstoryall Present State OJ E .ectricity de Priestley, y es posible que durante los
q.ue estuvo en In~laterra estableciera contacto con algunos futuros miembros de
ciedad Lunar. Evidenremenre, compartia el deseo de estos de democratizar el
de la medicina proporcionando rem:~ios bar~~os para la gran comunidad, y, al
que muchos de ellos, ~l final se metro en politica para hacer valer sus opiniones
que era una buena sociedad,
. Sin.embargo, ironicamente, Marat volvio a aparecer en Paris en 1777 como
dico adjur~to d~ la guar~ia personal del reaccionario conde d'Artois, puesto que
dura~l~ediez anos. Es cl.erto qu: ac~pto el cargo para au mental' las posibilidades de
~dml~ld_oen la A~ademla de Ciencias, y pOl' esa razon puso especial cuidado en
lmpnmlr en curslv~ en las portadas de sus panfletos 10 siguiente: «Medecin de
du corps de Monselgn~ur le comt: d'Artois». Pero incluso este patronazgo no
para .ayudarle: en los circulos eruditos se le conoda como el ambicioso y
candidate que buscaba entrar en la Academia de Ciencias. Los academic os se
a el acusandol~ ~e advenedizo, e incluso en much as ocasiones llegaron a
tamente. Lavoisier pago caro el haber criticado las ideas de Marat; otros se
a el con mas malicia, pOl' ejemplo, demorando el informe oficial de la acad~eJ'"m"'Li'-aLLL'U
sus experimentos con la luz para permitir que sus adversaries publicaran antes la
de refutarle. Mas tarde, fue candidato a director de la Academia de Ciencias de L~LUL<L
pero los miembros de la Academia francesa escribieron muchas cartas
das a Floridablanca, embajador espaiiol en Francia, y eso hizo fracasars UuL<LLHHLH'L-lU'lld'-
No hay ~uda de que Marat era una especie de aguijon para los academicos, y la
en que estos le trataron contribuvo en gran medida a la radicalizacion de sus
Evident~mente era un cientifico mucho mas preparado que un simple aficionado;
Academia de Ruan ensalzo dos de sus tratados, y el mismo Goethe le cito con :.In,-pr·,,,
en su estudio del color.
El estallido de la revolucion sorprendio a Marat en un estado de animo similar
~e David, ur:-~emperamento rebel de que se vi~ liberado por los acontecimientos poli-
tICOS.~a noticia de la toma de la Bastilla cambio completamente su vida; abandono
p.rofe,slon medi~a y l~ investigacion cientifica y se convirtio en periodista radical. Con-
slderand?~e,a~lgo sincero ~el pueblo -llama a su popular periodico L'Ami du peu-
ple=-, dirigfa slempr: sus dlSCU~sosal populacho. Trabajo mucho a pesar de su dolo-
rosa enfermedad cutanea, durrniendo apenas mas de dos horas cada neche: adernas de
sus deb.e~escomo editor y diputado de la Convencion Nacional, y de sus funciones en
el ~o~mte, escu.chaba.raclentemente ~as.desgraci~s que le contaban los pobres, escribia
petIClOn~s ~e hbera~lon _para los oprimidos, recibia denuncias y daba discurs os en las
plazas pubhcas. Su l11fatlgable labor en defensa de las clases inferiores le convirtio en
uno de los miembros mas populares del partido jacobino.
Cuando Andre Chenier escribio atacando a los demagogos que condudan a las
4(' J. P. Marat, Me1lloirc slir /'e/ectricite ",edica/e. Paris, 1784, pags. 3, 82-83.
La Revolucion Francesa 467
rnasas a la accion violenta, sin duda estaba pensando en Marat. Marat era un miembro
destacado del Co mite de Vigilancia que tenia jurisdiccion sobre la policia y las .P!isio-
nes durante la fatidica semana de septiembre de 1792. Aunque nego haber participado
directamente en la mas acre de los presos, 10 cierto es que inc ito al pueblo a defende~se
de todas las maneras posibles contra la amenaza de alz.amie~to. Muchos g.~pos de ClU-
dada nos que el organize participaron despues en las ejeCUClOnesde los pnslon~ros. Sus
denuncias y su labor de organizacion contribuyeron notablemente al lincharniento .de
sacerdotes, aristocratas, e incluso delincuentes y criminales normales que, desgracia-
damente, estaban en ellugar equivocado y en el momenta equivocado.
Marat tambien juga un papel muy importante en la lucha por la supremacia entre
los girondinos y los jacobinos. Los montaiieses utilizaron su creciente'po~er pa~a C?r:--
seguir que se adoptara la ley para la creaci.on de un tribunal e:ctraordl11ano de jusncia
criminal que juzgara sin derecho a apelacion a los que conspiraban contra el Est.ado.
Los girondinos se opusieron a esta medida pero perdieron, asi q_ueMarat y Robesple:re
aprovecharon la ocasion para vengarse de aquellos que en algun momenta les ha?lan
amenazado personalmente. Como presidente del Club Jacobino en el mes de a?nl ~e
1793 Marat lanzo una nota sediciosa advirtiendo de una posible contrarrevolucion gl-
rondi~la. Los girondinos denunciaron su acusacior:- y elevar~n u.n~ mocion d~ 'prot~s:a
para que se condenara a Marat, pero el nuevo tnbunal de justicia le abs_olvlOunani-
memente. Esta decision provo co el alborozo de un gran numero de segmdores suyos,
quienes le pasearon a hombros pOl' el vestibule del Palacio de Justicia. . .
•.
Dicha accion fue retratada pOl' el pintor Louis-Leopold Boilly, especializado en es-
cenas de la vida paris ina (fig. 5.19), en su cuadro E1 ~riutifo de Marat, do~d: .se muestra
al Amigo del Pueblo a hombros de la exultante multitud. El de~allado analisis que hace
Boilly de los atuendos nos perrnite ver el aspecto de la n:ulutud, que compre~de a
muchas mujeres de la clase obrera y sans-culottes que empupn para saludar a su ldolo:
Marat, con una sonrisa casi beatifica en su rostro, levanta el brazo derecho como Sl
estuviera bendiciendo a sus seguidores. Ninguna otra imagen comunica con tanta pre-
5.19. Louis-Leopold Boilly, E/
trill/ifo de Marat, 1793. Musee des
Beaux-Arts, Lille.
 468 El arte en fa epoca de la RelJolucion, 1750-1800
La Revolucion Francesa 469
cision la idolatria que much os sectores de las clas 1
mismo tiernpo, debemos decir ue Boill i ' es popu ares profesa~an a Marat. Al Tambien se sabia de memoria parrafos enteros del Brute de Voltaire y de esta forma
I
cobinos, los cuales habian manitestado y nto es~a obra para congraClarse con los ja- compartia el interes general por el anti guo heroe romano.
Corday admiraba tambien a los conternporaneos que, en su opinion, encarnaban
«indecentes» temas del artista quie h s~, e~~cuer 0 ~on 10 que ellos consideraban los
ritos de David 10 que demuesrra la n 0 ~ ,l~Sl 0 ~cusa 0 por uno de los alumnos favo- los ideas sociales que ella basaba en el modelo de la antiguedad, Sentia gran afinidad
colegas ". Sin 'embargo Boill p. sl~~onpuntana que el maestro compartia con sus con la girondina Madame Manon Roland, una de las pocas mujeres que figuraban en
, y consrguio conmoverles selecci d
momento del ascenso del partido al lid d 1 C ec~~onan 0 astutamente un las filas directivas de las dos principales facciones. Manon Roland ejercio una profunda
D d" erazgo e a onvencion, influencia en su marido, Jean-Marie Roland, que fue ministro del interior durante la
, os las despues de su absolucion Marat or anizo la denunci . ,
diputados girondinos «culpables del delit d £; 1 g, enuncia contra veintidos primera fase de la revolucion. Mme. Roland tambien se educe en el culto a la anti-
bien publico las acusaciones de 1 ,1 dO,e e orua c0r:-tr~el pueblo soberano». Tam- guedad y sofiaba con emular el matriarcado de Esparta; maldecia su sexo y la epoca en
, , os glron mos en su periodico y la "1 ' 1 que habia nacido por no permitirle aprovechar plenamente su talento como 10 habian
cnpcion general que dirigio al pueblo L ' di fi s mc uyo en a pros-
tado sobornar al tribunal de fomenta . 1 os grron ,lI~OSueron acusados de haber inten- hecho las mujeres antiguas. Como ella mismo dijo: «Me hubiera gustado nacer siendo
unidad de la republica i~citando 1r ~guerra civil y de conspiracion para destruir la una mujer de Esparta 0 de Roma, 0, al menos un hombre frances» 50. Finalmente sufrio
Esto prepare el camino para los s~c~~s Je~r~a~eer:-~~~a independi~arse d~ la capital. martirio ante una estatua de la Libertad, y, reconociendo posiblemente la desilusion de
lograron entrar en la carnara de la Co ', J" 10dcuando miles de msurgentes sus fantasias clasicas, exclamo: «[Libertad, que crimenes se cometen en tu nombre!»
rondinos, quienes ,finalI?ente fueron e:;~l~~~~~ ;~l;~~ti~o:l aa:::~t~ d~ los, l~ter~s gi- Corday tambien idolatraba al intimo amigo y portavoz de Madame Roland, el gi-
Aunque los girondinos tenian oc 'd's 0 omlCllano. rondino Francois Buzot. El autorretrato de este hombre casi podria servir de portada
partidarios en los departamentos ;sp o~ ~egUl ores fn Pans, contaban con much os para cualquier biografia de los miembros de la Convencion Nacional:
Re~nes y Caen, y en algunas del ~uro:s~~ac~~~t~~~de~s c~~ades del noroeste ~omo
p~hgro de msurreccion general tenia cierta base u d' ,Slpues, la ad_vertenCl,adel «Tenia la cabeza y el corazon llenos de historia de Grecia y Roma, y de las grandes figuras
dmos los realistas se rebelaban abiertamente en pes; i
eras de los segUld?res giron- que, en aquellas viejas republicas, eran el orgullo de la raza humana ... Con que placer recuerdo
aim esa feliz epoca de mi vida, .. cuando vagaba en silencio por las montafias y los bosques de
no habia peligro de que estos ru os se ' yon" ou on y en La Vendee. Aunque
mi lugar natal, leyendo con deleite algo de Plutarco 0 de Rousseau, 0 recordandorne a rni mismo
por la, propaganda jacobina. E~tr; aquely~:e~~~, ~~b~~~tpo u~s(ue qtdabrn e~globd~dos
y sus ideales habia una jo . d C 0 su e en os giron inos los rasgos mas preciosos de sus enseiianzas morales y filosoficas». 51
Debido a las continuas ac:~c:~:sr d: Mael~ Normandia',llamada Charlotte Corday.
Ie consideraban el unico responsable de 1 ara contra
los girondinos y de 10 que ella cref
los
girondinos, ella y sus amigos
as1masacres e septl,embre, de la expulsion de
Asi se originaron los ide ales girondinos y jacobinos, aunque no los medios de al-
canzarlos.
d rera era e aumento de la dictad ' bi I Marat tenia en cornun con Corday, Roland y Buzot su amor por Rousseau (leyo
e asimilar toda la situacion que habia llevado fin 1 1 ,ura Jaco m~. nC,apaz
Corday penso que matando a Marat p d ' a Bentel a, a caida de los girondinos, el Contrato Social por las esquinas ya en 1788) y por la antiguedad. Se identificaba
defendia. 0 na poner m a sistema de gobierno que el tarnbien con los heroes antiguos, viendose ora como Caton, ora como Lucio Junio
Bruto. Publico un efimero periodico llamado Le Junius fran~ais, refiriendose al «Ju-
Corday era noble de nacimiento per ., di ,
diente de Corneille el dramaturgo qu 0 V:lbV:l~ len Rconiciones modestas. Era descen- nius» ingles que publico una serie de cartas atacando a los ministros toties de finales de
, ' e escn 10 os ora'
Iibros de historia antigua -especialmente
admiracion hacia las austeras costumbre
las V'd d
d aSd e utarco-
D .- 1 '
C~t
e nma eyo v:orazmente
iy crecio llena de
la dec ada de 1760 y comienzos de la de 1770, pero invocando tambien la memoria de
uno de sus heroes favoritos. El cuadro de David demuestra la existencia espartana que
ginacion revivia las paginas de la hi t ~ Y ~o a es ~ Roma y Esparta 48. En su ima- llevaba Marat, describiendole como un guerrero homerico caido en su inflexible en-
de su antepasado Corneille Sus a l~ ona Yba tlrabgedlda ejemplificadas en los Horacios trega a una gran causa. Todos los protagonistas de la revolucion se inspiraron en los
, . migos se ur a an e ella p ba conri simbolos de 1a antiguedad y hasta cierto punto estuvieron gobernados por ellos.
mente citando a autores de la antigu d d P d orque e~ta ~ contmua-
zando a los heroes de la antiguedad ea. ebro ~rante su ,adolescenCla siguio ensal- Fue el poder de la antiguedad, tal como 1a habia transmitido el neoclasicismo, 10
que esta an slempre dispuesto ' que llevo a Corday y Marat a su fatidico encuentro. Ella se sacrifice en nombre de 1a
por una gran causa. Admiraba a los dos Bruto " s a matar 0 monr
el segundo, que sacrifice a su benefactor s; ~ero se lddentlficab,ap~r~onalmente con 1ibertad 1ibrando a1 mundo de otro Tarquino. En rea1idad, Corday se llevo a Paris un
y quiza a su pa re al pnnclplO de libertad 49. vo1umen de las Vidas de P1utarco cuando decidio asesinar a Marat. Sin embargo, no
to do salio tal como decia e1 texto. Cuando lle go a Paris, se entero para disgusto suyo
47 M
, Marmottan, Le peintre L. Boilly Paris 1913 pag 48
48 H SkI 'k' " s. y ss,
49 ,0 0 ill 'ova, Nine WOIIICIl, Nueva York, 1932, pags, 37-38
C. Vatel, Charlotte de Corday et les Girolldills, 3 vols, Paris, 1872 , vo,I I', pags, XXXV1-XXXVll,
, " ,0 H, T. Parker, The Cult of Alltiquity aud the Frellch Revolutiollaries, Chicago, 1937, pag, 55,
51 C, A, Dauhall, MClIloires itledits de Petiou et mcmoircs de Buzot et de Barbaroux, Paris, 1866, pags, 39-40,
 470 El arte en la epoca de la Revolucion, 1750-1800 La Revolucion Prancesa 471

de que hacia mas de un mes que no se veia a Marat en la Convencion, lugar donde, en
principio ella pensaba llevar a cabo su fantasia, Estaba enfermo a causa de una erupcion
cutanea de la que el mismo se trataba pasando muchas horas metido en una bafiera con
agua caliente, La representacion jacobina (incluido David) que le visito el dia antes de
su muerte le encontro, como diria la misma Charlotte Corday, «en su bafiera, con una
tabla, un tintero, algunos papeles y libras junto a el, trabajando con la misma tenacidad
de siernpre en los asuntos publicos».
A primera hora del 13 de julio de 1793, Corday cornpro un cuchillo de carnicero
en una tienda del Palais Royal y se dirigio en un carruaje a los aposentos de Marat. No
se [e perrnitio la entrada, asi que dejo una nota solicitando una breve entrevista e in-
dicando que tenia informacion sobre las actividades contrarrevolucionarias de los gi-
rondinos de Normandia y que tenia un interes corntin en preservar la seguridad de la
patria. Tambien prepare otra carta por si acaso la primera no llegaba a manos de Ma-
rat, la cual nunca llego a entre gar , sino que aparecio en su propio bolsillo. Mencionaba
la primera carta y solicitaba nuevamente una entrevista, pera esta vez Corday afirmaba
que tenia «secretos» que revelarle para la «salvacion de la republica». Y concluia: «Se
me persigue por causa de la libertad; soy desgraciada y 10 bastante desdichada como
para tener derecho a pedir su proteccion». Hay un toque de patetismo en el hecho de 5,20, Ascsillato de Marat, 13 de ju-
que, en un intento desesperado por hacerse oir, Corday se aprovechara de la famosa lio de 1793, 1793, grabado, Vizille,
compasion que sentia Marat por los oprimidos y perseguidos. Al mismo tiempo, este Musee de la Revolution Francaise.
fue otro motivo que exploto David para destacar las contradicciones que habia en su
accion,
Corday regreso nuevamente esa tarde y se le volvio a negar la entrada. Pero en esta , , 1 cion del espectador y por ponerlo de su parte.
ocasion Marat escucho la conversacion y ordeno que la hicieran pasar. Le pregunto multitud, rivalizando por atraer a aten d 1 Pesadilla de Fuseli salvo que en
, ion d 1d itori de Marat nos recuer a a a . " " id
sobre los diputados girondinos de Caen y anoto los nombres de los administradores La 111vaS10ne orrrntono ido vi 1 d na muier Esta descripcion repet1 a
, 1 ue ha Sl 0 V10a 0 por u :J' " '
rebel des de Calvados en Evreux. En este momento, ella saco el cuchillo y se 10 clavo este caso es un varon e, q ivad la ni d finales del siglo XVIII es smtornatica
en el pecho. No hizo ningun intento por escapar y cuatro dias despues iba camino de de la invasion del espaClo pnva 0 en aLP111tura e " de la violencia en el tranquilo
d 1 b 'ales a penetraClon ,
su propia muerte. El ultimo articulo de Marat para L'Ami du peuple aparecio la ma- de la ruptura e as arreras ,so~ d' 1 ' indica la disolucion del orden social y
fiana del dia de su asesinato y en el invocaba a la «daga de Bruto» para ir contra Prusia santuario de los aposentos pr~va os e algUlen 11; la contienda civil y la local, entre
anuncia la ruptura de los limites ~~tre cases, en re
+-casi en el preciso momento en que su asesina se estaba identificando con el mismo
heroe anti guo 52. Y 10 que es mas ironico, Marat se describia desalentado, en las ultimas la guerra en general y la guerrdaClv1l., ,, '10' gl'ca Corday se vio arrastrada a
iera f d era motrvacion PS1CO, , ,
palabras que escribio, como «la Casandra de la Revolucion». En el momento de su te- Cualquiera uera su ver a, , di oner fin a la guerra civil destru-
,, id alismo: creta que po ia p
rrible encuentro, ella se imagine como un heroe masculino antiguo y el como una corneter su accion por su 1 e, , "'d ' d amatico puede demostrar con tanta
1 ' di ,d N 111gun111Clente mas r 1
hembra. Tal era la terrible huella imaginativa que habian dejado en sus vidas los sim- yendo a un so 0 1111V1uo. 1d lo i dividuo en la historia. En genera,
' ietas d 1 'del pape e un so 0 m
bolos de la anriguedad. Ambos fueron exaltados inmediatamente en verso como heroes clandad las gnetas e a teona d PI ' egun el cuallas mayores fuerzas
, id t 1 argumento e eJanov, s ,
clasicos: el por el diputado jacobino P.]. Audouin, que elogio su virtud civica; ella por tiene mas senti 0 acep ar e, ' uien encarnarse y que las precol11ce,
Andre Chenier, quien escribio que Grecia, admirando su valor y coraje, la habia aco- de la historia siempre e~contra~a1~ ~ alg,Ul~nlentq David con mayor razon que otras,
gido entre los suyos. y esto mi~m? puedelaphc~se
trazo en imagenes e rum 0 e
d
ta ~:~~l~ci~na~;~ncesa, ~ero fue la revolucion la que
'1 1 ublico Asimismo fue la revo-
El drama de su confrontacion se halla recogido en un grab ado del momento en el , if d b t to para e como para e p. "
que el cadaver de Marat es sacado de la bafiera al tiernpo que Corday es arrestada
(fig. 5.20) 53. Los dos actores principales estan vestidos de blanco y destacan entre la
dio Slg11lica 0 a su 0 ra, an
1 C d uienes a su vez contnbuyeron
lucien la que distrib~l'yolos pa~~~es e~ar~~ y fu~rer;~;ludio no de la paz girondina,
a formar la revolucion. La accion e or y
52 Vatel, op, cit" pig, cclxxi. sino de la venganza jacobina. lotar el oresti , de Marat y de su asesina en favor
53 Premieres Collections, num, 38, Los jacobinos no tardaron en exPlotabrel pres 1~1~ la prensa y los medios visuales,
de su partido. Ejerciendo un contro a so uto so r

472 EI arte en la epoca de la Revolucion, 1750-1800
supi~ron sac~r ~v~ntaja del asesinato de un idolo pop~lar. Los jacobinos encargaron a
I?~vld, qu~ p111LaIaun cuadro en el que Marat apareClera como victima de la revolu-
cion; elml~~10 pr~p.aro el cadaver para hacer del funeral un acto publico, organizando
una adoracion fanatIca a su me mona reforzada con ceremonias iluminadas con antor,
chas: A las ?ocas. semanas del funeral, el Cornite de Seguridad Publica puso en marcha
medidas mas activas contra sus oponentes girondinos se aseguro el control de la l'
, 1 .. di ' po 1-
cia en as prov111Clasy se ieron los pasos necesarios para arrestar a los extranjeros sos-
pechosos ~ a.tr~par a los cOl:trarrev?lucionarios de La Vendee. Los jefes girondinos de
to do el p~IS,micraron la huida masrva, y a los moderados de la Convencion Nacional
se les obhgo a callar por la fuerza. Fue entonces cuando cornenzo el reinado del T _
rror: desde o.c~ubre de 1793 hasta julio de 1794 cientos de girondinos fueron ejec~-
tados 0 se suicidaron,
. La centraliz~cion y la di.ctadura de los jac~binos exigia las actividades propagandis-
tl~as de Robe~plerre y David. La prel~sa, las imageries visuales y los espectaculos pu-
blicos se mampularon sa~azmente er: mteres de su ideologia. No obstante, la conmo-
vedora. obra conm~morativa ?e David a la memoria de su amigo Marat subraya la fe
del artrsta en. esas Ideas. I?avid ya no tuvo que volver nunca mas la mirada aRoma
para. buscar ejemplos de virtud, aunque su concepcion trata a Marat con la dignidad y
sobnedad rese:vadas para los heroes clasicos, La desnudez del torso de Marat, e incluso
las toallas mo~adas alrededor de su cabeza, nos recuerdan al Hector de la pieza que
compuso D~VId como obra de entrada en la .Academia, en la cual la Figura del heroe
l~e~~una gUlrnalda de laurel, su cabeza tambien se halla inclinada hacia atras y la po-
~IClOl:de los brazos es muy parecida a la de Marat. Incluso las telas que tapan la parte
interior del cuerpo de Hector se parecen a las toallas que separan la bafiera de Marat.
Igualmente sorpren~ente es e~contr~s~e entre la complicada espada que hay debajo del
codo ~erecho de Hector y ell~nOmll1l0S0 cuchillo salpicado de sangre que se encuen-
tra bajo el cuerpo de Marat. Sin embargo, este ultimo sostiene en su languida mana
dere.cha la pluma con la que ha estado corrigiendo las pruebas de su ultimo articulo
Inclmada en forma de angulo, como la espada de Hector, David quiere indicar COl~
ello .que la pluma de Marat es mas poderosa que la espada. Con la oposicion entre la
sencillez del estilo y el suntuoso decorado del Hector ,ues
t . . de vida de Marat
1 David dem _
ra su reconoCl.r~llento persOl~a. de las diferencias ideologicas entre la primera y la se-
gur:~a generaclOn de neoclasicistas, y entre la primera y la segunda etapa de la Revo-
lucion Francesa.
En el pre~ente habia. ve~'daderos espartanos y martires de la libertad. La tabla de
madera que srrve de ~scntono es tan rectilinea y noble como el orden dorico 54 el tin-
tero.y la pl~ma refleJan la moderacion clasica tanto como un candelabro de hronce.
D.av~dmantiene en el Marat la composic~on horizontal y la geometria del Hector, pero
elllnlna todos los detalles superfluos. L~J,osestan los ex~rav.agantes accesorios que en
un momento trataban de llamar la aten~lOn de los colecclOl11stasde antiguedades, y en
vez de eso todo el entorno queda reduCldo al minimo indispensable. En otro momento
. , ," ,En ,1826 ~n C~itico10llam6 «~ne table rmtique». Vease M. Perignon, ed., Calaloglle des tableallx de alerie el de
dIU alu, d,ssIILS, ellld", l/tIres de ero'lllis de lvI. LOllls Dal'id. Paris, 1876 ' 5
_, pag..
La Revoiucion Ftancesa 473
David se habria sentido impulsado a afiadir una columna clasica al fondo, pero ahora
todo es vacio y sombras detras de Marat. .".
Aunque los jacobinos hubiesen evitado por todos los r:nedlOsaluslOnes directas ~ Ia
imagineria cristiana, David establece un claro paralehsmo entre Marat y C.nsto
muerto ". El brazo derecho de Marat cuelga a un lado de la bafiera exactamente Igual
que en la imagen de la Pieta, miel:tras que la radi~nte expresion de su rostro, ~~stacada
por la brill ante iluminacion del pnmer plano, s~g~~reun estado de tra~sfiguraclOn. Este
usa poco comun que hace David de la .composicion al f~rzar el motivo central y ade-
lantarlo 10 mas posible hasta el plano pictorico frontal mIe.ntras anula el fondo, otorga
tarnbien a la escena el aspecto de un monumento funerano para un papa 0 un sa1_lto.
Este efecto se ve realzado por el frontal que forman la estructura de madera y la 111S-
cripcion que parece haber sido tall ada en la caja: «A Marat '.David. L'an deux». Apa~te
de los medios formales que utilize para establecer el paralehsmo entre Ma~at y un l1:ar-
tir cristiano, David manipulo tambien para este proposito las circunstancias 1_larr~tIvas
del asesinato de Marat. No solo muestra a la victima sosteniendo en la mana izquierda
la segunda carta de Corday, escrita en caso de que la primera no llegara a su destino,
sino que altere la frase «soy 10 sufic~e~temente desdic~ada como para tener derecho a
su proteccion» por la de «soy 10 suficientem~nte desdichada, como ~ara te,ner derech,o
a su benevolencia», indicando asi que la asesma se aprovecho de la sirnpatia que sentia
Marat por los desgraciados y mansos de este mundo ". , . ,.
A pesar de la manipulacion de los hechos re~les y de est: enfoque tecruco umco,
David ha dado a las figuras y a los detalles narratrvos un reahsmo sorprendente. Ha~e
un instante vimos que esto tenia que ver con la suplantacion del pasado por acontec~-
mientos historicos del presente, pero tambien es necesario destacar que con e~ta SUStl-
tucion se pierde parte del primitivo idealismo revolucionario. ~l ~erramamiento de
sangre representado tan punzantemente en el Marat sefiala el peslmlsn:o y el pragma-
tismo asociado a la segunda etapa de la revolucion. La sangre de l~s aInl~OSes algo con
10 que no se puede ser romantico, tan solo cabe trad.u~irlo en s~bna realidad. La guerra
civil, el caos interno y externo solo pueden transminr un sentido de esperanz~ para el
futuro si hacen referencia a hechos del pasado. El tragico poder del Marat radica ~n el
avance total de la revolucion tal como 10 registro David, pasando del celo y el idea-
lismo a la violencia y la desilusion.
En la siguiente obra que encargaron los jacobinos a D~vid,. La muette de Barra
(fig. 5.21), se percibe un ligero cambio. de ac~i~~ en el artista, .l~cluso ~n toque de
cinismo. Casi a finales de afio, Robespierre pidio a la Convencion NaClon~l que s.e
acordara rendir todos los honores a Joseph Barra, de quien afirmaba habia sido aseSl-
nado por los partisanos del rey en La Vendee cuan?o terll~ tre~e anos por neg~rse a
gritar «Vive Ie roi!» y en lugar de eso proclamar «Vlve la repubhque!» La vale.n~la ~el
joven tamborilero Barra se convirtio en una leyenda. En el poema que Ie dedlco pos-
" K. Herding, «Davids "Marat" als Dallier appel ill'lIllitc rCl'ollitiOllllairc». En Idea: Jahrbllch der Hambllrger KIIIlSt-
halle, num. 2, 1983, pigs. 89-112 .
5r. W. Sauerlander, «Davids "Marat a son dernier soupir" oder Malerei und Terreurl). En Idea, num. 2, 1983,
g pigs. 66, 70.
474 Ef arte ell fa epoca de fa Revolution, 1750-1800 La Revolucion Ftancesa 475

republica. Su contraparte visual para el mito creado por Robespierre demuestra al jo-
ven caido desnudo y casi sonriente, con una expresion similar al extasis al apretar su
insignia del patriotisrno contra su pecho. Lo mas curio so de la figura es su caricter
femenino; tanto la cara como el cuerpo se parecen mas a una mujer puber ~ue a un
adolescente masculino. Es posible que el ~ehemente patriotismo. ~e los jacob,mos_pu-
diera tener asociaciones eroticas que se mamfestaran en una expreslOn sexual mas abierta
-parte de la busqueda de un nuevo lenguaje simbolico _yala hemos visto en la obra
del alumno de David, Girodet. Dado que la obra esta sin acabar, no podemos saber
con exactitud si David tertia intencion de vestir a Barra 0 no; pero el efecto actual su-
giere adernas que David trato de codificar indicios de violacion y asesinato. Este tipo
de llamada emocional sensacionalista es contrario al espiritu del Marat y demuestra un
cierto grado de deshonestidad por parte de David. Es cierto que conoda los he~hos, y
to do apunta a que en esta ocasion se enredo por primera vez en la falsa retorica '. En
5.21. Jacques-Louis David, La cualquier caso, la caida de Robespierre en julio de 1794 obligo a posponer el festlVal
muerte de Barra, 1794. Musee Cal- de Barra y David nunca llego a acabar la obra. .'
vet, Avinon, Pero este cuadro resulta altamente significativo porque nos da una idea del tlPO de
imagen que se convertiria en un convincente medio de propagal~da en el sig~o si-
guiente. Un ejemplo notable de esto es Espiritu del _76, de. Archibald M. ~lll~r.d
tumamente Jacques Richard se incluia el verso: «AI son de la corneta, a golpe de tam- (fig. 5.22), la imagen patriotic a mas popular de America, Wlll~rd se concentro basi-
bon). Una vez mas acudieron a David para que pintara a un martir de la revolucion, y camente en el tamborilero inspirado como metafora de la devocion y entrega a la pa-
esta vez creo una imagen del adolescente caido sujetando una escarapela tricolor contra tria. Como veterano de la Guerra Civil en la que prestaron servicio miles de tambo-
su pecho mientras agonizaba. rileros, Willard pensaba mas en esa experiencia que en la Revoluci?n Ar~1~ricana, q~e
Sin embargo, esta historia no fue mas que una invencion para exaltar el fervor re- es el verdadero antecedente historico para su cuadro. Pero la obra eJemphflca el perSlS-
volucionario. Segun el patron de Barra, el joven «prefirio morir antes que rendirse y tente poder de conviccion de la imagen para fines propagandisticos; de hecho, durante
entre gar los dos caballos que llevaba». Es cierto que su valor fue admirable, pero tam- la Guerra Civil se utilizaba la leyenda del tamborilero como llamada para engrosar las
bien esta claro que a Barra le preocupaban mas sus dos caballos que sus convicciones listas de reclutas. No es sorprendente por tanto que el tema prolifera~a en un .periodo
politicas. Este incidente ocurrio a principios de 1793, un momenta de crisis generali- en el cual ambos lados necesitaban desesperadamente a los voluntanos. Al fmal, los
zada en el cual escaseaban los reclutamientos. El entusiasmo de 1792 se habia evapo- jovenes marchaban a la guerra llenos de fantasias estimuladas por pinto res 9.ue .traba-
rado y abundabanlas deserciones. Robespierre, que conoda la verdad del asunto Barra, jaban «en beneficio» de su pais. Mientras los artistas se inspiraban 0 no se inspiraban
vio en el hecho un simbolo potencial para reavivar el espiritu de patriotismo entre los creativamente en esta imagen, los tamborileros morian por ella 08.
jovenes de la nacion. En este mismo periodo se ofredan tambores nuevos a todos los
adolescentes que se alistaran voluntariamente para el servicio activo. La Convencion
acepto entusiasmada la mocion de Robespierre yBarra se convirtio en un titulo epo- Dauid y el Feminismo Reuolucionario
nimo para los patriotas jacobinos. Robespierre dijo que el cuerpo de Barra seria ente-
rrado en el Panteon con todos los honores otorgados a Rousseau y Voltaire, y Barere El 17 de octubre de 1793, tres dias despues de que David acabara la Muerte de Ma-
prometio que se colgaria un cuadro que representara su martirio en todas las escuelas rat, fue ejecutada Maria Antonieta. David observe la procesion que llevc ~ la reina al
del pais 57. patibulo desde la ventana del apartamento de un amigo y d~bujo a toda ~nsa un ~r~el
A David no solo le pidieron que pintara el cuadro, sino tambien que organizara la boceto de ella montada en la carreta (fig. 5.23). La severa silueta de perfi] es la vision
procesion conmemorativa que tendria lugar al afio siguiente. Su programa destacaba la que el tuvo cuando la carreta paso por la calle ~amino ~el lugar de ejecucion (10 qu_e
necesidad de que los jovenes franceses imitaran la valentia de Barra en defensa de la ahora es la Place de la Concorde). Capto a la rema desafiando ala muerte y a ~a hostil
muchedumbre con un desprecio absoluto. Pero su aspecto altanero contrasta singular-
57 G. Bord, «Deux legendesrepublicaines:Bara et Viala», En Rel'ue desquestions historiques, num. 32, 1882, pags. 233

y ss.;J. C. Sloane, "David, Robespierre,and "The Death of Bara"».En Gazette desBeaux-Arts, num, 74, 1969, pags, 143 5H A. Boime, «Thomas Couture's Drummer Boy Beating a Path to Glory». En Bulletin ,if the Detroit Institute of
y ss. Arts 56, num. 2, 1978, pags. 122 y ss.
 476 El arte ell fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800 La Revolucion Francese 477

Evidentemente, David no hacia justicia a las mujeres combativas ni de derechas ni

5.22. Archibald M. Willard, Espiritu del 76, 1876.
The Western Reserve Historical Society, Cleve-
land.
de izquierdas, re£lejando con ello la postura sexista del Clu~ Jacobino, que lim.itaba el
acceso a su sociedad solamente a los varones. Pero las mUJeres de todas clases, tanto
demogrifica como politicamente, representaron una gran fuerza a la hora de llevar ,a
cabo y de hacer avanzar la revolucion. Abarcaban todas las formas del espectro polt-
tico, y las militantes feministas que habia entre ellas, tales como Olympe de Go~g.es,
inspiraron los escritos de la inglesa Mary W ollston~cra~t. AUl~que sus pnmeras petIcIo-
nes surgieron de las condiciones sociales y economicas inmediatas, poco a poco fueron
aprendiendo a traducir sus protestas en verdaderas actividades revol~cio~arias '. ~mpe-
zaron a identificarse por clases mas que por razones de sexo, una identificacion que
indica que su postura politica se inquietaba por algo mas que e~ pan y laomante.qUllla
de cada dia. Ejercieron su poder mediante tactic as elaboradas y bien orgar.ll~ada.s,inclu-
yendo mitines, sociedades populates, boicot~, peticiOl~es, huel~as y partlClpaclOnes en
demostraciones masivas en la Asamblea Nacional, festivales, e incluso asaltos, como en
el caso de las Tullerias, donde Therrnoigne de Mericourt, Reine Audu y Claire La-
combe se distinguieron por sus hazafias y fueron posteriormente galardonadas con una
«corona civica» por el valor que habian demostrado?".
)/""I,,';"/- .1t ho.. .... lll: (jl4t"(tiwil._ I(;~ .k-,tY%i ... ';"';l.4l;
/
Sin embargo, es sorprendente la escasez de documentacion picto rica sobre la actua-
tf.Llj J~'f(;4.; :fh!ihL' :"'t~_~ vl?~!J _9'<wt:L .fp~.f..,.Ii4*'
{~~ -! AL-,4.d', row -t~ f ...
tt!;. (t~fn., t,j..,,:;~,~ },,-/4;,u
cion de las mujeres en la revolucion. Una excepcion es la Marcha sobre Versal.les, que
tP,tJ"J" .1... II.f.t~fo..hwJ- ~ I f !~.( &«.. t-« .
nos ha llegado en forma de laminas populares (fig. 5.24). La ocasion. es notonamente
significativa para sopesar la nocion de soberania popular durante la pnn:-era etapa ~e la
revolucion. El 5 de octubre de 1789 se concentraron en el Hotel de VIlle las mUJeres
5.23. Jacques-Louis David, boceto de Maria An- de la clase obrera pidiendo que Lafayette las escoltara hasta Versalles para con~eguir
tonieta esperando su ejecucion, 1793, dibujo a plu-
pan y solicitar que se ejerciera un mayor control sobre la distribucion y el preclO del
min. Musco del Louvre, Paris.

mente con su sencilla cofia y su cabello despeinado. Al intentar destacar su anacronica

presencia, Davi~ llevo su realismo casi al extrema de la caricatura. Su estudio de la que
ahora era una rema demacrada y envejecida prematuramente es una muestra de 10 mu-
C?O que habia cambia~o la sociedad francesa desde que Vigee-Lebrun pintara los glo-
nosos retratos de la reina [hacia tan solo diez afios!
,Ma,ria Antonieta dernostro poca cornprension por las clases populares y menos sim-
patla aun por .sus problemas. Pero a la vez era esposa y madre y podia conmoverse con
las dernostraciones de bondad, y por eso resulta demasiado facil culparla, como hizo
Jeff~rson, por la caida de la monarquia francesa. El odio particular que Davidsentla
~aCl~ ella puede verse en el contexto de su actitud general hacia las mujeres. Al dia
5.24. Lamina popular de la Mar-
siguiente del motin de las mujeres en Versalles, David fue invitado a cenar en casa de cha sobre Versalles, 5 de octubre de
la condesa de Albany; cuando la conversacion to co el tema de la reina el comento 1789. Cortesia de Musees de la Vi-
agriam~nte: «Es una ~ena que a esa .vil perra no ~aestrangularan 0 la destr~zaran aque- lle de Paris. Copyright SPADEM.
llas mujerzuelas salvajes, porque mientras este VIva no habra paz en el reino» 59.
60 Sobre la participaci6n de las mujeres en la Revoluci6n Francesa, ver O. Hutton, «Women in the French Re-
• 59H. R. Marraro, ed., Memoirs (if the Life and Pereorinations oj the Florentine Philip Mazzci. Nueva York, 1942, volution». En Past and Present, num. 53, noviembre 1971, pags. 90-98; R. Graham, «Loavesand Liberty: Women In
pags. 326-327. Vaughan (pag. 161) ha dicho que David declar6 en presencia de la condesa de Albany que no se res- the French Revolution», En BCCOlllilIg Visible, edici6n de R. Bridenthal y C. Koonz. Boston, 1977. pags. 236-254;
tablecena la paz hasta que Maria Antonieta no muriese en la guillotina. Sobre los encuentros de David con Mazzei D. G. Levy y H. B. Applewhite, "Women of the Popular Classes in Revolutionary Paris, 1789-1795». En WOIllCII,
durante este periodo para tratar otros asuntos, ver D. y G. Wildenstein, 01" cit., pags. 30-32. War, alld Revolution, edici6n de C. R. Berkin y C. M. Lovett. Nueva York y Londres, 1980, pags. 1-35.
 478 El arte ell fa epoca de la Revoluiion, 1750-1800
~rano. Cuando Lafayette r~chazo su p~ticion, las mujeres pidieron ayuda a los simpa-
tizantes de la Guardia N acional y partieron entonces hacia Versalles. En el camino se
les unieron much as mujeres de clase media e incluso algunas damas modernas. Aille-
gar ~ Versa11esse formaron delegaciones para presionar a los miembros de la Asamblea
NaClo~al y conse~uir que e~tos pe~mitieran a las mujeres tener acceso al rey. Al final,
las mUJeres obtuvieron dos irnpresionantes resultados: el rey prometio a las delegadas
que Par.is tendria pan y le~ intormo de su intencion de trasladar el gobierno a la capital.
Las mUJeres regresaron tnunfantes a Paris al dia siguiente tras haber hecho una increi-
ble contribucion a la lucha por el control politico de la revolucion.
Entre las participantes de la Marcha sobre Versa11esestaba Marie Gonze -mas co-
nocida por el pseudonimo de Olympe de Gouges-, cuya Declaracion de los Dere-
chos de la Mujer ayudo a definir y formular los derechos femeninos durante la revo-
lucian. ~ublicada como replica a la coristitucion liberal de septiembre de 1791, su
declaracion apuntaba a la total igualdad social y economica de las mujeres. Destacaba
el hecho de que, a pesar de que las mujeres habian ayudado a llevar a cabo la revolu-
cion, ~hora se les .p~ivaba de s~s beneficios. De Gouges fue la pionera en la creacion
de sociedades f~mm~stas a comienzos de 1793, y en febrero del mismo afio las mujeres
?e la clase m~dIa baja de Paris crearon su propia base institucional, la Sociedad de Mu-
Jeres Republicanas Revolucionarias. Sus cabecillas eran Pauline Leon, una fabricante
de. c~ocolate cuyo ~legocio se habia arruinado por la escasez de azucar y la huida de los
anstocratas, y Claire Lacombe, una actriz de provincias. Este grupo ejercio un pro-
fundo efe~to en las luchas por el poder de girondinos y jacobinos, poniendose dellado
de los ultimos en los dias criticos de mayo y junio para expulsar a los primeros de la
Convencion Nacional.
Una vez que los jacobinos se hicieron con el control absoluto de la maquinaria
politica revoluciol_laria, .sededicarol_l a hacer severas reformas y empezaron a revelar su
pr~~unda .tendenCla sexI~ta. La SO~ledad de Mujeres Republicanas Revolucionarias si-
gmo creciendo y defendiendo los intereses del pueblo comun, sacando a la luz los fa-
110sy las pro mesas incumplidas de los jacobinos. En septiembre, sus demandas consti-
tuyeron una verdadera amenaza para La Montana y una oleada de antifeminismo
invadio. la Co.nve~cion Nacional. A finales de octubre, justa dos semanas despues de
haber ~Ido gml.lotmada Maria Antonieta, la Convencion prohibio todas las sociedades
d~ mUJeres y virtualrnente puso fin definitivamente a su lucha organizada. El 3 de no-
viernbre, Olympe de Gouges, acusada de contrarrevolucionaria, fue condenada a
muerte.
Los jacobinos empezaron entonces a racionalizar sus acciones sacando a relucir los
ester~otipos tr~dicional.es asignados a las mujeres. Su objetivo era destruir el potencial
desafio fememno a las Ideas aceptadas sobre la supuesta inferioridad del sexo femenino
y r~forzar las .leyes y costumbres sociales que apoyaban dichas ideas. Los jacobinos re-
suc~taron los Ideales ?e su heroe Ro~sseau, cuyo Emile establecia la hegemonia mas-
culma y el cO~,finamIent~ de las mUJeres a papeles domesticos bien definidos. Segun
~~usseau, las Jovenes deb Ian ser preparadas desde temprana edad para ser cornpafieras
utiles y colaboradoras de sus esposos. Asimismo, los jacobinos exhortaban a las mujeres
a volver a sus obligaciones caseras y a abstenerse de actuar como los hombres. A con-
La Revolution Franccsa 479
tinuacion ponemos un ejemplo escrito por el periodista radical Louis-Marie Prud-
homme:
«Ciudadanas mujeres, sed honradas y diligentes, esposas modestas y tiernas, sabias rnadres, y
sereis buenas patriotas. El verdadero patriotismo consiste en cumplir los deberes de cada uno y
valorar solamente los derechos propios de acuerdo al sexo y la edad, y no en llevar el bonete
de la libertad y pantalones, ni pica ni pistola. Dejad esas cosas para los hombres, que han nacido
para protegeros y haceros felices»."'
Estas proclamas sexistas y el enfasis puesto en las responsabilidades domesticas in-
dican que los jacobinos se sentian amenazados por las mujeres politizadas. Es probable
que el firme control que ejercian sobre la prensa y los medios :isu~les. les a.segurara
que la contribucion de las mujeres a la revolucion no solo podia dl~mmmrse.' sino t~m-
bien suprimirse por completo. A excepcion de unas cuantas laminas de ciertos upos
femeninos, algunas alegorias femeninas idealizadas de la Republica de las Amazonas 0
del papel de la mujer como creadora de vida, 0 la gran ca~ltidad de m~terial ~ue mos-
traba a las mujeres funcionando como ayudantes en las acetones masculmas, existe muy
poca documentacion pictorica de las actividades revolucionarias de las mujeres orga-
nizadas.
No obstante, existe una importante serie de pinturas de la epoca que celebran un
acontecimiento unico y parecen contradecir esta afirmacion, En septiem?re de .178~,
un grupo de once esposas e hijas de artistas organizadas por Ma~ame Moitte -mclu~-
das las senoras de David y Vien- se vistieron de blanco, se pUSleron la escarapela tri-
color en el pelo y donaron publicamente sus joyas a la Asamblea Nacional. Su accion
quedo recogida inmediatamente en cuadros y laminas y llama ripidamente la atencion
de los neoclasicistas que conocian el prototipo en la historia de la republica romana.
Como relata Plutarco en la historia de Marco Furio Camilo, las mujeres patricias de
Roma ofrecieron su oro y sus joyas al Senado para pagar una urna de oro que Camilo
habia prometido a Apolo si obtenia la victoria en la ciudad etrusca de Veyes. Inevita-
blemente, las patriotas francesas se igualaron a sus antiguas contrapartes romanas. En
el Salon de 1791, Louis Gauffier expuso su Cenerosidad de las mujeres tomanas, que en
esencia traducia el hecho contemporaneo en terminos neoclasicos (fig. 5.25). Las mu-
jeres aparecen alineadas ante una mesa en la cuallos senadores reciben las donaciones,
de forma analoga a las laminas populates en las que las mujeres francesas donan sus
objetos a la Asamblea Nacional (fig. 5.26). Se ha recorrido un largo camino desde
Boucher -aqui las mujeres sacrifican su lujo por el Estado-, pero la obra a~n con-
signa el papel de la mujer a la funcion nutricia y maternal. Tanto en la antiguedad
como en el periodo moderno, se consideraba que este tipo de donaciones era un medio
de apoyar la autoridad masculina y el dominio patriarcal.
En relacion a este tema hay otra obra que realize Gauffier para el Salon de 1792,
Cornelia, madre de los Grace, solicitada por las mujeres romanas para que donara sus joyas
a la pattia. En esta historia, tomada de Valerio Maximo, Cornelia recibe la visita de
'd L. M. Prudhomme, Revolutions de Paris, num. 213, 7 de brumario, segundo aiio, pig. 151.
 480 Ef arte en fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800 La Revolution Francese 481

En breve veremos c6mo influy6 esta actitud en la ultima obra importante que hizo
David de la revoluci6n y que puso fin a su carrera revolucionaria. Bajo la presi6n de
las circunstancias surgieron fuertes divisiones entre los jacobinos. Ahora que los ejer-
citos franceses habian alejado a los invasores de sus fronteras, ya no parecia necesario
seguir derramando sangre en el interior del pais. Cuando Robespierre solicit6 una purga
final, se puso en contra a muchos miembros de su propio partido. El 27 de julio de
1794 (termidor en el calendario revolucionario) se le impidi6 que hablara en la con-
venci6n. El y varios cole gas suyos fueron arrestados y ejecutados al dia siguiente. Poco
despues, David fue citado a declarar ante la Convenci6n acusado de ser c6mplice de
Robespierre y se defendi6 ardientemente como «victirna de engano» del jefe jacobino.
Llam6 a su anterior amigo hip6crita que habia abusado de la confianza del pueblo. Los
diputados dudaron de la sinceridad de David, pero le perdonaron la vida. Fue arrestado
el 2 de agosto y encarcelado en el Hotel de Fermes, donde descubri6 que ahora salian
5.25. Louis Gauffier, Ccnerosidad
de las mujcrc: ramallas, Salon de liberados miembros de la Convenci6n que habian sido arrestados anteriormente por
1791. Musee des Beaux-Arts, Poi- orden de Robespierre.
tiers.

u:~a dama pa~ricia que le pedia ver sus joyas, y en respuesta Cornelia le presenta a sus
hijos como .«.loyassuyas». La sintesis que hace Gauffier de los dos temas no es casual,
su -= sugler~ que la contribuci6n mas importante que puede hacer una mujer a s~
palS son los hyos varones que tra~ ,al mU:ldo. Evidentemente, este era un tema muy
popular en l,a:poca, ya que apareclO tambien en el Salon de 1793 y tres veces en el de
1795. Este ultimo Salon se celebr6 en el momenta de la reacci6n de Termidor, la cual,
aunque tuvo como resultado la caida ~e Robespierre, mantuvo no obstante la opinion
con~ervadora sobre. el papel de las mU.leres. EI nuevo gobierno desmantel6 los talleres
r:aclOnales para mU.leres creados en 1790 y proclam6 que las responsabilidades domes-
ticas son las que perfeccionan a las esposas y madres.
5.26. Muieres patriotas donando .IllS
joyas a la Asamhlca National, 1789,
grabado. Vizille, Musee de la Re-
volution Francaise.
David: un cambia de actitud
En este lugar yen el palacio de Luxemburgo, donde le trasladaron despues, David
atraves6 un penodo de profundo examen de conciencia. Se reconcili6 con su familia,
que le visit6 durante el arresto -su madre, sus hijos y la institutriz de estos, y final-
mente su esposa, que se habia divorciado de el en marzo de 1794. Sus pensamientos
empezaron a girar entonces en torno al abandono de sus deberes como hijo, padre y
esposo, 10 cual se manifiesta en parte en los retratos que pint6 de su madre, la institu-
triz de los nifios y su esposa, Marie-Genevieve. David qued6 profundamente conmo-
vido por la capacidad de renuncia y de perdon de Marie-Genevieve, y la pareja volvi6
a contraer matrimonio poco despues de que el artista saliera de la carcel,
El cambio de actitud de David se revel a en un modesto dibujo de paisaje que rea-
liz6 durante su reclusi6n en el palacio de Luxemburgo en el verano de 1795 (fig. 5.27).
Desde su ventana divisaba con afioranza el ondulante terre no de abajo, y capt6 un
fragmento del mismo en esta escena -tan poco caracteristica de el- que muestra un
patio cercado y un parque que se halla tras el. La vista es probablemente una reacci6n
a su encarcelamiento -al tratar una breve visi6n del ambiente natural como si fuera
un jardin privado. Noes casual, por tanto, que en este periodo sonara con retirarse a
vivir al campo con su familia, 10 cual consigui6 finalmente gracias a la exposici6n pu-
blica de una pintura monumental que concibi6 al mismo tiempo que el paisaje.
En este sentido, David se identific6 con los tipos que lIegaron al poder en visperas
del reinado del Terror y que posteriormente formaron el Directorio, todos ellos en su
mayor parte nuevos ricos con cargos recien asignados. No eran la alta burguesia culta
del Antiguo Regimen, como los recaudadores de impuestos, sino los que habian com-
prado las propiedades confiscadas por el gobierno, los contratistas de armas, especula-
dores, acaparadores y politicos de profesi6n. Barras, que seria despues uno de los cinco
Directores, compr6 cinco heredades. Otros como Martin de Thionville y Legendre,
482 El arte ell fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
5.27. Jacques-Louis David, Vista de
los [ardiues de Lllxclllbllrgo, 1794.
Museo del Louvre, Paris.
personas con poder e influencia en el nuevo regimen, habian acumulado copiosas for-
tunas con las tierras confiscadas y secularizadas de la Iglesia y de la antigua nobleza que
habia tenido que emigrar. Se vanagloriaban de poseer tierras y riquezas y se apro-
vechaban de la terrible inflaci6n que sigui6 al estrecho control econ6mico de los
jacobinos.
Los que habian desmantel ado la maquinaria de La Montana no ternan ahora mas
remedio que dar a la republica una nueva constituci6n. Su principal autor, Boissy
d'Anglas -que fue quien firm6 final mente la orden de liberaci6n de David- favo-
reci6 y justific6 la posicion de los nuevos ricos. Su constituci6n se basaba en un doble
temor a la democracia y a la dicta dura , estableciendo un rumbo intermedio entre la
soberania popular y el control autoritario que el mismo ejercia de primera mano. Des-
pues de estar a punto de ser ejecutado por los jacobinos, Boissy d'Anglas casi se con-
virti6 en victima de la multitud. Esto ocurri6 el 20 de mayo de 1795 (primer pradial,
afio 3 del calendario revolucionario), un dia famoso en la etapa final de la revolucion.
La nueva coalici6n se aventur6 en una serie de movimientos reaccionarios contra los
vestigios de la izquierda, a la que culpaba de la gran miseria evocando los peores dias
de 1789. Los precios de las materias primas se incrementaron tan deprisa que la Con-
venci6n Nacional tuvo que duplicar el sueldo de los diputados. La muchedumbre des-
troz6 la valla de la convenci6n gritando «Du painl. Elide abril de 1795 la distribu-
ci6n de pan tuvo lugar con mas demora de 10 habitual y la raci6n se redujo a la mitad.
Las clases populates se enfurecieron y un tropel furioso compuesto principalmente de
mujeres y nifios invadi6 la Convenci6n Nacional. Barras y otros miembros de la de-
recha restauraron el orden prometiendo un cambio y luego se volvieron y acusaron de
la situaci6n a algunos diputados de La Montana como Barere y Collot d'Herbois. Se
La Revolucion Prancesa 483
utiliz6 la hambruna como pretexto para eliminar sistematica mente a los ultimos repre-
sentantes de los jacobinos.
Pero el 19 de mayo solo se repartieron dos onzas de pan a los miembros de las
clases populates, y al dia siguiente la muchedumbre enfurecida hizo una nueva incur-
sion violenta en la Convenci6n. Ahora el pueblo cornun exigia pan, la restauraci6n de
la constituci6n jacobina de 1793 y la amnistia para los ciudadanos arrestados por pro-
testar contra la forma en que el gobierno estaba manejando la crisis econ6mica. Cuando
un diputado llama do Feraud trat6 de resistir fisicamente la embestida de la multitud,
recibi6 un disparo, 10 decapitaron, y su cabeza fue pasando de mana en mana col gada
en el extrema de una pica. Mientras tanto, el presidente de la Convenci6n desapareci6
y Boissy d'Anglas, secretario, le sustituy6. Asi pues, el 20 de mayo de 1795 Boissy
d'Anglas se encontr6 cercado por una furiosa multitud que le mostraba una arnena-
zante pica con la cabeza del diputado Feraud. Este incidente qued6 dibujado y grabado
en forma de grab ados populates; uno de estos grabados, realizado por el conocido pin-
tor e ilustrador Charles Monnet, capta el tumulto de ese momenta y el papel signifi-
cativo de las mujeres al presionar a los diputados exigiendo los derechos del pueblo
(fig. 5.28) 62. Teniendo poco que hacer ante este gesto amenazante, Boissy d'Anglas
permaneci6 impasible y luego salud6 a la cabeza de su colega. Aunque despues fue
reverenciado como el nuevo salvador, el que evit6 un segundo reinado del Terror, en
honor a la verdad hay que decir que la Convenci6n debio su estabilidad a los impla-
cables izquierdistas que prometieron tomar medidas y calmaron ala multitud. Una vez
pasado el peligro, fueron guillotinados 0 deportados.
Pero la experiencia vino a demostrar ciertamente a Boissy d'Anglas la necesidad de
reprimir la soberania popular y de volver al sistema moderado de 1791. La nueva
5.28. Charles Monnet, La multi-
Illd lleuando la cabeza dcl diputado
Feraud el dia 1 del Pradial del ana
3 (20 de mayo de 1795), grabado
popular, 1796-1797.
,., L. Blanc, Histoire de la re!lo/lIlionfralI,aisc, 12 vols. Paris, 1870, vol. 12, pags. 147 y ss.; Graham, 01'. tit., pag. 251.
484 El arte en fa epoca de fa Revoluiion, 1750-1800
constituci6n, promulgada el 23 de septiembre de 1795, abolia el sufragio universal e
instituia el sistema de elecciones indirectas. La restricci6n de privilegios devolveria el
poder politico a las clases propietarias. Boissy d' Anglas creia que los mejores jefes eran
aquellos que tenian posesiones. Para evitar la concentraci6n de poder 10 mejor era se-
parar el ejecutivo y el legislativo, confiando este ultimo a un Directorio formado por
cinco individuos. El Directorio dependia del ejercito tanto para la represion de los pe-
riodicos golpes de estado y las conspiraciones como para las conquistas y saqueos que
irian a llenar las areas del gobierno. Fue en este periodo cuando empez6 a destacarse
Napoleon, Aunque habia sido el vencedor en Toulon durante la revoluci6n, se le ha-
bia_olvidado ternporalmente por su afiliaci6n a La Montana. Luego se le llam6 para
sofocar la rebeli6n de monarquicos en octubre de 1795 y para disolver una organiza-
ci6n izquierdista conocida como Sociedad del Pante6n.
Babe~if
Dado que en la Sociedad del Pante6n habia varios seguidores de 10 que actual-
mente podemos considerar el primer movimiento socialista de los tiempos modernos,
es necesario analizar algo de la misma antes de iniciar el estudio de la obra mas impor-
tante que produjo David en este periodo. Ellider delmovimiento era Francois-Noel
Babeuf, que adopt6 el nombre de Graco en 1793 en honor al mas famoso protagonista
de la reforma agraria en el mundo antiguo. En octubre de 1794 cambi6 el nombre de
su periodico, Diario de la libertad de prensa, por el de Tribuna del pueblo, evocando asi
el cargo oficial que ostentaba Graco en Roma. Su elecci6n del nombre de Graco esta
ligada a su elaborada teo ria del concepto de propiedad -nucleo de su doctrina y preo-
cupaci6n de los termidores.
Hijo de un empleado de una corporaci6n de recaudadores de impuestos agrarios,
Babeuf empez6 su carrera como [eudiste, alguien que se encargaba de llevar al dia las
cuentas de una finca y que cobraba las rentas a los arrendatarios. Presenci6 personal-
mente las penurias del campesinado y los abusos de los arist6cratas, quienes se burlaron
de el en mas de una ocasi6n por el tipo de trabajo que realizaba. En el momenta de la
convocatoria de los Estados Generales, ayud6 a preparar el cahiet para la ciudad de Roye,
en la Picardia. Eso demostr6 la influencia de los fisi6cratas al abo gar por un unico im-
puesto sobre la tierra y exigir la abolici6n de los derechos de propiedad feudales. Ba-
beuf ernpezo a participar activamente en la politica rural, animando a los campesinos
de la Picardia, su regi6n natal, para que tomaran parte en las luchas politicas del mo-
mento.
A Babeuf le preocupaba especialmente la concentraci6n de tierras en manos de los
grandes granjeros, un problema que se plantea constantemente en los cahiers de 1789.
Babeuf simpatizaba con las penalidades de los pequefios campesinos y desposeidos de
tierras que se habian visto desplazados por las circunstancias, gracias a las cuales unos
cuantos agraciados ternan en sus manos la explotacion y cultivo de to do un territorio
y podian manejarlo to do contratando simplemente a obreros temporales. Se sentia ul-
La Revolucion Ftancesa 485
trajado par este sistema de desigualdad y empezo a exigir una reforma agraria radical,
defendiendo la redistribuci6n de la tierra y la abolici6n de la propiedad privada.
Es en este punto donde resulta relevante la elecci6n del nombre de Graco. En las
Vidas de Plutarco, Tiberio y Cayo Graco estan asociados con una drastica reforma
agraria. Tiberio Sempronio Graco, el mayor de los dos hermanos pOl' nueve afios, fue
elegido tribuno en el afio 133 a.c. Su principal aportaci6n fue la aprobaci6n de una
ley que distribuia entre los pobres las tierras conquistadas por los ejercitos romanos.
Destinadas en principio a los plebeyos, estas tierras habian sido arrebatadas a sus pro-
pietarios por derecho mediante divers os sobornos e intrigas que favorecieron a los ri-
cos. El plan de Tiberio Graco consistia en recuperar las tierras del Estado y redistri-
buirlas en pequefias parcelas. Dado que el efecto de la concentraci6n habia sido desplazar
a los trabajadores, que habian emigrado para trabajar en otros lugares, Tiberio esperaba
que sus reformas animaran a los romanos a trabajar de nuevo la tierra (aparte de que
asi podria reclutarlos para sus legiones). Sin embargo, los ric os propietarios conspiraron
finalmente para convencer al pueblo de que no apoyara a Tiberio, y una pequefia banda
de ellos asalt6 y golpe6 a Tiberio hasta causarle la muerte.
Cayo Sempronio Graco fue elegido tribuno en el 123 a.C., aunque la oposici6n
de los patricios le impidi6 obtener el primer puesto. Propuso la restituci6n de la re-
forma agraria de su hermano, advirtiendo contra la continua absorci6n de pequefias
parcel as independientes por parte de las grandes propiedades y deseando garantizar a
to do padre de familia romano una raci6n de grano mensual a un precio modesto. Ade-
mas, su intenci6n era estabilizar el precio del maiz, aumentar las subvenciones y re-
ducir el poder de los senadores en los tribunales de justicia. Como en e1 caso de su
hermano, los senadores patricios -todos ellos grandes terratenientes- se opusieron a
sus reformas y conspiraron hasta llevarle a la ruina. Cuando acabaron con sus segui-
dores, el mismo se ocult6 en una pequena cueva, donde orden6 a su sirviente que le
matara y que luego se suicidara.
Los Gracos se convirtieron en heroes de la revoluci6n gracias a la puesta en escena
de la obra de Marie-Joseph Chenier, Caius Gracchus, en febrero de 1792. David di-
sefio el escenario y los trajes, 10 cual llam6 mucho la atenci6n de los criticos. Como
en el Charles IX de Chenier, la obra iba contra los privilegios, pero tambien se referia
especiticamente a la refonna agraria y politic a y a la usurpacion de las tierras conquis-
tadas por parte de los grandes propietarios. El hecho de que Babeuf adoptara el nom-
bre de Graco en 1793 (cuando tambien se public6 la obra) debe entenderse en el con-
texto de la obra de Chenier y sus asociaciones t6picas con los planes que tenia e1 propio
Babeuf para producir un cambio social.
Aunque Babeuf atac6 el terror de los jacobinos y acogi6 de buen grado la reacci6n
de Termidor, pronto se dio cuenta de la disposicion basicamente conservadora del nuevo
regimen y empez6 a protestar por la creciente desigualdad social y e1 rapido incre-
mento de la concentraci6n politica y econ6mica. Acus6 a los termidores de ejercer e1
mismo tipo de tirania que sus predecesores, motivo por e1 cual acabo siendo arrestado
a finales de 1794. Entonces empez6 a pensar que solo un cambio violento podria dar
lugar a su sociedad ideal, y tras su segundo encarcelamiento en 1795 inici6 los planes
para la famosa conspiracion de 1796. Conocida como la Conspiraci6n de los Iguales,
486 Ef arte CIl fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
el y sus seguidores (incluidas varias mujeres que se sentian atraidas por la creencia de
Babeuf en la igualdad de los sexos) planearon un coup d'etat que estableceria una die-
tadura temporal para restaurar la constitucion de 1793 y trataria luego de reorganizar
a la sociedad siguiendo unas directrices colectivistas.
El intento de Babeuf de crear una sociedad basada en la plena igualdad economica,
social y politica, cuya condicion previa era la abolicicn de la propiedad privada, se en-
centro natural mente con la severa represalia de parte del Directorio. El gobierno se
asusto por la velocidad con que se diiundio el movimiento, y gracias a su red de espias
consiguieron arrestar a Babeuf y a sus principales seguidores el 10 de mayo de 1796 y
le procesaron por su revolucion agraria, dedicada a «confiscar la propiedad privada».
La energica accion del gobierno para acabar con la conspiracion y el duro castigo que
sentencio a los conspiradores (Babeuf fue ejecutado en la primavera de 1797) indican
hasta que punto este regimen -entregado por entero al principio de la propiedad pri-
vada y sus ilimitados derechos- se sentia amenazado por todas partes.
La conspiracion de Babeuf encarnaba los ideales sociales mas progresistas de la Re-
volucion Francesa, pero su representacion pictorica estuvo limitada a un sencillo cua-
dro, La muerte de Cayo Craco, de Francois-jean-Baptiste Topino-Lebrun (fig. 5.29)63.
Expuesto en el Salon de 1798, muestra el momenta en que los enemigos de Cayo se
precipitan sobre el en su lugar oculto hasta verle expirar con estoica indiferencia. Un
critico, que aparentemente se percato de la conexion con los acontecimientos del mo-
mento, manifesto que «tenia muchas espinas», aludiendo asi al martirio de Babeuf. Que
la obra debia entenderse de este modo 10 demuestra el hecho de que Topino-Lebrun
-el alumno mas radical de David- era seguidor de Babeuf y estaba destinado a asu-
mir un importante cargo administrativo en la nueva sociedad tras el coup d'etat.
5.29. Fran<;ois-Jcan-Baptiste
Topi-
no-Lebrun, Mucrt: de Cayo Gram,
Salon de 1789. Musee des Beaux-
Arts, Marsella.
63 J. H. Rubin, <J. L. David's Patriotism, or the Conspiracy of Gracchus Babeuf and the Legacyof Topino-Le-
brun». En Art Bulletin, num, 58, 1976, pigs. 547-568; P. L. Bordes, «Intentions politiques et pcinture: le cas de la
Mort de Caius Cracchus», En Guillotine et Peinturc, ed. du Chene. Paris, 1977, pigs. 26-45.
La Revolucion Francesa 487
Al igual que Babeuf, Topino-Lebrun fue unjacobino que se opuso al Terror, pero
que no obstante tambien fue perseguido por el siguiente gobierno. Durante el tiempo
que trabajo en el cuadro asistia a las reuniones de Babeuf y sus seguidores -un raro
ejemplo que un alumno de David siguiera los pasos del maestro. Pero la Muette de Cayo
Craco gano una medalla de segunda clase en el Salon de 1798, y Topino-Lebrun fue
uno de los pocos artistas del Salon que merecio una mencion especial al valor por parte
del gobierno que compro la obra para la ciudad natal del artista, Marsella. Aunque sin
duda esto indica el decreciente potencial del neoclasicismo para expresar una postura
politica progresista, tarnbien demuestra sus limitaciones para transmitir las aspiraciones
del individuo politicamente activo. En realidad, Topino-Lebrun eligio el momenta de
la muerte de Graco y no el de sus victorias en el Senado 0 sus logros para llevar a cabo
sus reformas. La manifestacion de desesperanza de Topino-Lebrun ante las posibilida-
des de reforma en la sociedad francesa a mediados de la dec ada de 1790 fue recompen-
sada con creces por el gobierno. De hecho, 10 mas probable es que el Directorio viera
el cuadro como una prueba fehaciente de que habian aplastado definitivamente el mo-
vimiento encabezado por Babeuf.
No fue hasta el advenimiento del Consulado cuando Topino-Lebrun fue conside-
rado nuevamente un elemento politico amenazador. Recordemos que tras la campafia
de Napoleon en Oriente, el general volvio a Francia y, con una guardia armada, des-
tituyo al Consejo Legislativo de los Quinientos -el coup d'etat del 9 de noviembre de
1799 (18 brumario) que puso fin a la primera republica. Al mes siguiente se creo el
Consulado, un gobierno de tres consules (siguiendo el modelo romano) en el que Na-
poleon era el primer consul, es decir, el mas poderoso. Durante su periodo de conso-
lidacion Bonaparte consiguio reunir el apoyo de divers as facciones, antiguos seguido-
res de Robespierre, de los girondinos, e incluso del mismo Babeuf, como es el caso de
su despiadado jefe de la policia, Joseph Fouche. La tactica favorita de este consistia en
fingir amenazas terroristas como pretexto para atrapar a los disidentes y asegurar la
estabilidad del nuevo regimen. A principios de octubre de 1800, la policia tuvo noti-
cias de una conspiracion contra la vida del Primer Consul. Se falsificaron pruebas y
testimonios para implicar a Topino-Lebrun, cuya integridad republicana probable-
mente soliviantaba a la mayor parte de los chaqueteros que se pusieron del lado de
Napoleon. Entre estos se incluia al mismo David, que fue llamado como testigo du-
rante el juicio de su alumno en enero de 1801. El testimonio frio y reservado de David
sirvio de poco y solo demostro su adhesion al nuevo regimen. Topino-Lebrun fue gui-
llotinado el 30 de enero de 1801, un mes despues de que David accediera a pintar la
propagandistica imagen de Napoleon cruxando los Alpes par Saint Bernard.
Las Sabinas
El Consul ado se fundo mediante la Constitucion del 24 de diciembre de 1799, Y
tres dias despues David abrio al publico su exposicion de la Intercesion de las Sabinas
(fig. 5.30). Es un cuadro que anuncia su cambio de imagen, de radical fanatico a pro-
pietario burgues. Ya hemos visto hasta que punto trato de alejarse de las antiguas aso-
488 EI arte ell fa epoca de la Revolucion, 1750-1800
5,30, Jacques-Louis David, Inter-
cesi61l de las Sabinas, 1799, Musco
del Louvre, Paris,
ciaciones de su persona y de reconciliarse C?~ el nuevo n':gi~en, Cada vez, se fue en-
cerrando mas en su vida familiar y en la actividad de su estudio, Ahora vestia al modo
conservador y daba la bienvenida en su taller a los emigres que habian regresa~o,~ que
representaban para ,el un conjunto de posibles ?~tronos de l~s ar~es. La e~posicion de
este cuadro de David en el Louvre obtuvo un exito extraordinario, y graCIas a sus be-
neficios se compro una estupenda propiedad campestre enla region de Seine-et-Marne.
Su exito demuestra asi su afiliacion a las ideas de la elite reinante en los ultimos dias
del Directorio y en la fase inicial del regimen de Napoleon." ,
Desde la epoca de su breve detencion_ hast~ el fin~l del Directorio y ~a subida al
poder de Bonaparte en 1799, David trabajo casI exclusivamente en las Sablllas., Como
hiciera en sus primeras obras, se inspire e~ la an,tiguedad para ~acer una ~onvmcente
afirmacion del presente. Sin embargo, a diferencia de los Horacios, las ~abll7~s proyec-
tan un mensaje conservador cuya raiz es el deseo de borrar su rev?lucIOnano pasado.
Basado en una historia relatada por Tito Livio sobre la prerrepublica romana, las Sa-
binas aluden a la primitiva sociedad org~nizada por Rom~~o y que estaba forn:ada ba-
'!
sicamente por pastores de los paises v~cmos, esclavos fUgltIvO~ toda un~ vanedad de
tipos que ostentaban un notable parecido con la moderna Legion Extranjera ,Francesa.
Aunque formaban un extraordinario ejercito de guerreros, era un Estado dominado por
los hombres y con gran escasez de mujeres. Los planes ?e Romulo ~ara c~ear un Es-
tado y promulgar el nacimiento de un nuevo pueb~o, e,xIgian el mat~l~omo co~ mu-
jeres de las tribus vecinas, asi que el y sus tropas dirigieron su, atencion a las hlja~ de
los sabinos, un grupo que vivia en las proximidades de Roma. Sin e:nbargo, los sabinos
rechazaron sus propuestas de m~trimonio y alianz~s, 10 que r:r?~uJo un hondo rese~-
timiento en Romulo y sus seguidores. Entonces Romulo decidio embaucar a los S~bl-
nos invitando a todas las tribus vecinas y a sus familias a una suntuosa celebracion,
Acudieron muchos extranjeros a la fiesta, y sabinos en particular, a quienes se les hizo
La Reuolucion Prancesa 489
creer que la celebracion era en honor de un dios al que ell os veneraban. Cuando todos
estaban reunidos, los soldados de Rornulo raptaron subitamente a las hijas de los sabi-
nos y se las llevaron, mientras que a los hombres se les permitio irse sin ningun pro-
blema.
Romulo aseguro a las mujeres que se casarian en una ceremonia solemne y que se
las trataria con la maxima consideracion. Pronto aceptaron de buena gana su nuevo
estado, pero sus padres se vistieron de luto y empezaron a planear la venganza. Los
diversos intentos de ataque de guerreros sabinos contra los romanos acabaron siendo
un fracaso. Finalmente, al cabo de tres afios, Tatio, rey de los sabinos, reunio a sus
soldados mas valientes y consiguio franquear las defensas romanas con un decidido
ataque por sorpresa. Los dos ejercitos, uno dirigido por Tatio y otro por Romulo, es-
taban ahora frente a frente en el Foro Romano. Los dos jefes se prepararon para el
combate que iniciaria una batalla a gran escala, pero en ese instante ocurrio algo de 10
mas inesperado. Durante el intervalo de tiempo transcurrido entre el secuestro de las
sabinas y la ultima controntacion, los matrimonios entre sabinas y romanos habian
creado una existencia dornestica normal y habian dado frutos en un gran numero de
nacimientos. Asi, en el momento en que iba a comenzar la lucha entre los dos pueblos,
las sabinas cautivas saltaron de repente al campo de batalla, algunas de ellas llevando
en brazos a sus hijos. Se interpusieron entre los dos grupos hostiles e imploraron a sus
padres, hermanos y maridos -romanos y sabinos mezclados- que no derramaran la
sangre de aquellos que ahora eran parientes y que no cometieran parricidio. Hersilia,
esposa de Rornulo, se puso entre los dos jefes y suplico con lagrimas en los ojos que
pusieran fin al combate. Se produjo un silencio momentaneo, pero luego los jefes die-
ron un paso al frente no solo para negociar los terrninos de la paz, sino tambien para
fundir los dos Estados en uno.
David eligio el momento en que Hersilia se situa entre Tatio (a la izquierda) y
Rornulo (a la derecha), que se hallan dispuestos para iniciar una violenta confronta-
cion. Sin embargo, estas tres figuras se hallan congeladas e inrnoviles y constituyen un
punto de estabilidad en el campo del caos y la accion, Detras de Hersilia se encuentra
otra mujer, protegiendose la cabeza con los brazos, que se precipita hacia adelante; una
anciana se descubre el pecho, otra mujer monta un pedestal y eleva a su hijo a la altura
de las jabalinas, mientras que en el primer plano un grupo de tres nifios y sus madres
con el pecho desnudo se acurrucan llenos de miedo. (Algunos de estos motivos se de-
rivan de los espectaculos publicos que organize David; en el Festival del Ser Supremo
de 1794 consiguio que en el momento culminante las madres «elevaran a sus hijos al
cielo».) A la derecha, un viejo ,patriarca romano que ha captado el mensaje antes que
los dernas vuelve a envainar su espada.
Una vez mas, David utiliza un tema que se centra en el conflicto de lealtades de
las esposas con los maridos que estan en guerra con otros miembros de su familia. Sin
embargo, esta vez se ha producido un cambio dramitico con respecto a los protago-
nistas que anula total mente la dinimica fundamental de los Horacios y el Brute, Aqui
las mujeres dominan el tema y la accion, invirtiendo asi las relaciones hombre-mujer
de los cuadros anteriores. Hersilia, por ejemplo, reina en el centro mientras los heroes
varones quedan relegados a la periferia. Los viriles guerreros casi parecen maniquis
490 Ef arte en fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800 La Rellolucion Francesa 491

cuando Hersilia y sus hermanas se unen a ellos para evitar la batalla. Pero las mujeres Varias mujeres amigas de la familia posaron para el cuadro, y la anciana que muestra
no yen a los varones como sus valerosos iguales, tal como hicieron realmente durante el pecho desnudo estaba inspirada en la nifiera de sus hijos.
el asalto a las Tullerias el 10 de agosto de 1792; en lugar de eso suplican, lloran y . El tema .de la ~econciliacion de las Sabinas tambien resulto ser oportuno para in-
demuestran una evidente emocionalidad para conseguir su objetivo. Hersilia inclina la dicar la creciente simpatia de la clase media por los emigres, muchos de los cuales ha-
cabeza con un gesto cautivador hacia Rornulo, intentando con sus ojos lastimeros y su bian tenido que abandonar a sus mujeres. Empezaron a saltar las fronteras durante el
boca entreabierta provo car la cornpasion de Rornulo mas que su cornprension. Al Directorio, que dejo pasar por alto muchas normas, y poco a poco empezaron a regre-
mismo tiempo, la escasa indumentaria y los pechos desnudos de las mujeres del cuadro sar de forma numerosa a finales de siglo. David dio la bienvenida a muchos de ellos
indican que ella y sus hermanas no tenian inconveniente en utilizar su sexualidad para en su estudio, que se convirtio en una especie de lugar de encuentro para los modernos
manipular a los hombres. Aunque David intercambia los papeles que habitual mente q~e deseaban. ver como avanzaba con las Sabinas. David no fue el unico artista que
habia asignado al hombre y a la mujer, mantiene no obstante las cualidades estereoti- hizo referencia a ellos en una obra importante. El mismo afio en que exhibio las Sa-
padas con las que les asociaba en sus cuadros anteriores. binas en privado, Pierre-Narcisse Guerin expuso su Regreso de Marco Sexto en el Salon,
Lo que aparentemente quiere sugerir David con este cuadro es que el presente ne- d?nde causol~ a~miracion de la elite parisina (fig. 5.31). En principio Guerin pensaba
cesitaba las virtudes femeninas que habian elogiado los machistas jacobinos y sus su- pll1tar un Belisario regresando a casa, pero acepto la sugerencia que le hizo un amigo
cesores mas conservadores. La ferrea epoca heroica de la revolucion habia acabado y de.t~a~:fo~mar al protagonista en un refugiado politico que volvia despues de un largo
los nuevos tiempos precisaban de la reconciliacion basada en las funciones «naturales» exilio . Sin embargo, el heroe solo vuelve para enterarse de que su mujer ha muerto
de la mujer como esposa y madre. A esto podria afiadirse el papel de «objeto sexual», en su ausencia. Guerin muestra a Marco Sexto transfigurado de dolor ante el cadaver
puesto que la clase dominante del Directorio habia caido en un estilo de vida licen- de s~ esposa mientras su hija arrodillada se abraza a su pierna. Tanto las Sabinas de
cioso tras el periodo de puritanismo y rigidez moral de los jacobinos. Algunos lugares David como el Marco Sexto de Guerin manifiestan la necesidad de la clase gobernante
de citas, como el vestibule del Teatro Montansier, eran famosos por las mujeres espec- de hacer un lugar para los emigres dentro de su gran esquema de la reconciliacion,
tacularmente ataviadas que esperaban la lle gada de admiradores y clientes. Pero este regreso al hogar tenia que efectuarse bajo las condiciones de los Direc-
Hersilia encarna el deseo de conciliacion por parte de la burguesia, que deseaba tores, inclinados a mantener dos de los principales logros de la revolucion: la abolicion
mediar entre los partidos beligerantes en el conflicto civil que habia desgarrado el pais
a causa del reinado del Terror y del excesivo derramamiento de sangre. Un contem-
poraneo afirmo -y esto fue confirmado por David- que la obra simbolizaba «a los
franceses de diferentes partidos dispuestos a matarse, mientras que la Madre Patria se
apresuraba a interponerse entre ellos gritando "[Bastal?» 64 Esencialmente es una peti-
cion conservadora de unidad, que a la postre se centraria en los poderes dictatoriales
del Consulado y finalmente en la (mica persona a la que se consideraba capaz de man-
tener el orden: Napoleon. Como obra concebida mientras estuvo en prision, reflejaba
indudablemente su estado de agotamiento y la perdida de las aspiraciones heroicas de
sus cole gas revolucionarios masculinos. Pero tarnbien indica un cierto grado de ci-
nismo y conservadurismo, algo que compartia con los miembros dominantes de su clase.
David dependia ahora de los cuidados y la organizacion domestica de su esposa,
que fue quien restablecio el sentido del equilibrio en su vida. Ella se ocupaba tambien
de asuntos practices muy importantes, 10 que contradecia mucho sus opiniones sexis-
tas. Cuando decidio hacer una exposicion especial de las Sabinas, Madame David fue
quien se encargo de conseguir el respaldo de la adrninistracion y de que asignaran a1
cuadro guardas especiales de seguridad. El informe oficial de la administracion recogia
sus esfuerzos e indicaba que estes habian influido en 1a decision de ayudar a David.
5.31. Pierre-Narcisse Guerin, EI
regreso de Marco Scxto, Salon de
64 P. J. B. P. Chaussard, Lc Pausanias jra II qais, etat des arts du dessin ell France a l'ouverture de XIXe siecle: Salon de
1799. Museo del Louvre, Paris.
1806. Paris, 1806, pigs. 159-160; Chaussard, SHr le tableau des Sabines, par David. Paris, 1800, pig. 46. Un poema
popular sobre el cuadra daba un mensaje contemporineo para los espectadores: «Chaque pere est Romain, chaque mere
est Sabinel. (,5 David, 01" cit., pigs. 343-344.
492 El arte en la epoca de la Revolucion, 1750-1800 La Revolucion Francese 493

de los derechos y distinciones feudales -que abrieron el camino para que los llamados
hombres de talento asumieran el poder politico- y la redistribucion de propiedades
que fue posible gracias a la nacionalizacion y venta de tierras que anteriormente habian
pertenecido a la monarquia, la Iglesia y los nobles emigrados. El inexperto gobierno
deseaba reforzar y justificar su nueva esfera de control, y la aceptacion tacita del nuevo
estado por parte de los emigres que regresaron le dio un aura de legitimidad. Esta po-
sicion ideologica asegur6 tambien la atracci6n que ejerceria el cuadro de David, pues
lanzar el mensaje de la reconciliaci6n implicaba tambien aceptar un tipo de sociedad
basado en la usurpaci6n yen la apropiaci6n ilegal de propiedades'". Las Sabinas apela
esencialmente a la reconciliaci6n en una situaci6n que parte de condiciones ilegales -la 5.32. John Flaxman, Disputa por el
ClIcr!,,, de Pattoclo. Ilustracion para la
principal exigencia ideo16gica del nuevo regimen, cuyos inestables origenes necesita-
I1iada de Homero.
ban de constantes refuerzos.
La pintura de David es una expresi6n de su total identificaci6n con el nuevo regi-
men. Incluso su exhibici6n inaugura una actitud empresarial de acuerdo a las inclina-
ciones comerciales del Directorio. Mientras que los Horacios se pintaron para la «glo-
ria», 10 cierto es que pint6 las Sabinas por dinero. De hecho cobraba por dejar ver el
cuadro, una prictica que habia sido prohibida por la Academia. En este sentido admitia
el caracter cambiante del mercado; sus antiguos patronos habian desaparecido y ahora
necesitaba llegar al mas an6nimo publico burgues. No obstante, como en el caso del
Salon, era principalmente la elite de moda la que se apifiaba para ver su cuadro. David
entregaba a cada visitante una declaraci6n escrita en la que justificaba el precio que
cobraba por la admisi6n. Sigui6 el ejemplo de Benjamin West, qui en con la Muerte del 5.33. John Flaxman, Diomedes
general Wolfe gan6 una fortuna gracias a los grabados y las exposiciones publicas. arroiand» 511 lan za contra Marte,
Ilustracion para la Iliada de Ho-
La referencia de David a West subraya un rasgo de su nuevo conservadurismo, un mero, 1793.
retorno a las perspectivas y motivaciones comerciales de los neoclasicistas de la primera
generaci6n. Durante la ejecuci6n de las Sabinas, manifest6 que tenia intenci6n de vol-
ver a la pureza del arte griego (<<estecuadro sera mas griego»), por 10 que volvi6 a
examinar los catalogos de Sir William Hamilton y los grabados de las excavaciones de
Herculano. Curiosamente, tarnbien bas6 su composici6n en dos ilustraciones de Flax-
man para la obra de Homero, Dispute por el cuerpo de Patroclo y Diomedes arrojando su
lanza contra Marte (figs. 5.32, 5.33). Las Sabinas guarda un notable parecido con la
escena de batalla de Flaxman, sobre to do en las posturas de Tatio y R6mulo. David
concibi6 originalmente estas figuras vestidas de acuerdo a la epoca, tal como se ve en
el dibujo preliminar, acercando aun mas la idea original a la ilustraci6n de Flaxman.
Para su composici6n, David acudi6 tambien a otra fuente inglesa, la lamina satirica
de James Gillray Pecado, muerte y demonic, fechada el 9 de junio de 1792 (fig. 5.34).
La caricatura de Gillray muestra la lucha entre el primer ministro britanico Pitt y su
Lord Canciller Thurlow, en medio de los cuales se lanza la reina para proteger a Pitt
de la venganza del derrotado Thurlow. La sorprendente similitud entre las tres figuras
y los protagonistas de las Sabinas no deja lugar a dudas de que David utiliz6 la cari-
catura de Gillray para formular su cuadro. Incluso la expresi6n afligida de Hersilia pa- 5.34. James Gillray, Pecado, muerte
y demonic, lamina saririca, 9 de ju-
nio de 1792, grabado. Yale Center
J. E: Mitchell, «David's Intervention oj the Sabine Womell: A Reconsideration of Its Subject Matter and Meaning»
6('
for British Art, Paul Mellon Co-
(conferencia inedita de la College Art Association, 1983). llection, New Haven.
494 El arte ell fa epoca de fa Revolucion, 1750-1800
rece derivarse de la de la reina de Gillray. Adernas, teniendo en cuenta que las ilustra-
ciones de Flaxman no se publicaron hasta 1793, es posible suponer que su composicion
se inspirara tambien en la obra del humilde caricaturista. La parcial dependencia de
David de la lamina de Gillray sugiere que concibio el cuadro con el tono tipico de una
caricatura politica.
El retorno de David a la calidad del contorno de las vasijas griegas y a la ilustracion
de Flaxman demuestra la influencia del grupo de estudiantes conocido como Les Bar-
bus. Aunque al principio respondieron afirmativamente al deseo del maestro de res-
taurar la primitiva vitalidad de los antiguos griegos, pronto se desilusionaron del estilo
amanerado de las Sahinas. Asociaron su enfoque poco natural con el nuevo estilo de
vida conservador de David, contra el cual se rebelaron. Bajo elliderazgo de Maurice
Quay, este grupo hacia gala de una forma de vestir y una conducta excentrica, y ma-
nifestaba abiertamente su admiracion por Osian, Homero y Flaxman. Llevaban el pelo
largo y no se afeitaban, y solian utilizar mantos y pantalones blancos. Su extrafio com-
portamiento y sus exoticas teorias representaban una protesta contra las restricciones
jacobinas y el cinismo de David. La aparicion de este grupo en las filas del estudio del
maestro subraya la movilidad de las capas sociales al final de la revolucion, Cuando
Napoleon entrevisto a Quay como posible maestro de dibujo de sus sobrinas, le pre-
gunto por que llevaba una indumentaria que le separaba del resto del mundo, a 10 que
Quay contesto: «... para alejarme yo mismo del rnundo», Sin embargo, es curio so que
esta separacion bohemia del grupo con respecto al mundo estuviera motivada en las
reproducciones comercializadas de Flaxman y en el fraude osianico. Al final, fue
Wedgwood y la Revolucion Industrial 10 que atecto mas profundamente a las Sabinas
y al caracter rebelde de Les Barbus.
Madame Tussaud
Veamos aqui un ultimo rasgo de las Sabinas: de todos los cuadros de David, es este
el que tiene un caracter mas melodramatico. Las posturas de las figuras masculinas pa-
recen fingidas y congeladas; el estilo se ha vuelto en cierto modo refinado y amane-
rado. Quiza no es casual que entre sus amigos David inc1uyera a la mujer que orga-
nizaria despues la famosa Exposicion de Obras en Cera, Madame Tussaud. Marie
Grossholtz, que posteriormente seria Madame Tussaud, fue una de las artistas mas in-
teres antes del periodo revolucionario 67. Su padre murio a causa de las heridas que ha-
bia recibido en la Guerra de los Siete Afios, y de nina se traslado a Paris para vivir con
un tio suyo, Philip Curtius, un rnedico-escultor que la trato como a una verdadera
hija, Curtius era otra de las «reliquias» de la epoca; tras haber establecido buenos con-
tactos con la corte, se gano la confianza de los jacobinos, entre ellos David, quien vi-
sitaba frecuentemente la residencia de Curti us. Este compraba y vendia pinturas y tam-
bien organize la primera exposicion dedicada a retratos en cera, con todo 10 cual gano
una fortuna considerable. Antes de la revolucion, sus figurines «quasi pornograficos»
,.7 M. Grossholtz (Madame Tussaud), l'vlellloirs alld RClllilliscClIcesof Frallce. Londres, 1838.
La Revolucion Francesa 495
ejercieron una profunda atraccion en el gusto ~el Antiguo Regimel:, y ~espues s~ ?ano
la vida modelando las cabezas de los que habian pasado por la gUlllotll.la. Muno el:-
venenado mientras cumplia una mision que le habia encargado el goblerno republi-
cano. f '-
Al igual que otras mujeres artistas que hemo.s men.ci~nado, Marie ue ~na mna
precoz que siguio la inclinacion de su padre ad~ptIvO. VIVIOm~y c~rca de Luis XV~ y
Maria Antonieta, pero fue ella la que model~ sus cabezas ~Ulllo.tllla~as p.ara su tIO.
Despues realize el mismo trabajo para los gobIe~nos revoluClo~anos, ll:c1Uldas las ca-
bezas de Danton y Robespierre. Ella y su tio diseiiaron y fabncaro.n flguras para los
festivales y desfiles de David, y 10 cierto es que este encargo a Mane un .molde de la
cabeza de Marat muerto para su cuadro 68. Ella habia conocido bastan~~ bien a Marat,
pues su tio le habia dado asilo durante la primera etapa de la revolucion, Al p~re~er,
Marie ejecuto una obra en cera sobre la escena de su muerte que se expuso al PUb:ICO.
El cuadro del propio David, con su iluminacion enfocada en la cabeza y s:r,caracter
escenico apunta a una obra rea lizada .en c~ra. Asi ~ues, la obra que. convertma poste-
riormente a la Tussaud en un celebndad internacional fue concebida durante la Re-
volucion Francesa. Su estilo morbido y melodramatico resulto muy atrayente en una
epoca cargada de desilusion y cinismo. Frecuentaba a las pe~sonalid~,des =
~estaca~as
del momento, inc1uido el mismisimo Napoleon, cuya efigle ta~bl~n ejecuto en cera.
Las «estatuas» pintadas de Madame Tussaud y l~s Sabinas d.e.Davld tl~nen un tono muy
parecido y sus origenes se encuentran en las rrusmas condiciones sociales, .
Asi pues, la obra de David y sus ~iscip:rlos encarnaba el p,rogre.so de la .soCledad de
c1ase media desde su fase prerrevolucIOnana.hasta su ~tapa mas ~a?:cal, capitulando so-
lamente en el reinado del Terror y retrocediendo hacia una POSIcIonconservadora d~-
rante el Directorio. Aunque los pobres carecian de empleo y se veian nueva~ente pn-
vados de derechos, el conservadurismo se convirtio en la ideologia de los Dlre~tores y
sus seguidores. Lo unico que deseaban era salvag~a~dar y ~erpetuar sus gananClas per-
sonales. Pero poco a poco el Directorio se fue sintiendo lllcapaz. de enfrentars,e a los
problemas de Francia; ann hacia falta poner una ?~se firme a la.sfinanzas del palS, y ~n
1799 parecia imninente la invasion d~ otra coalicion de enemlg?S de~'pueblo frances.
Enfrentados a la posible ruina economica y a la amena.za de otra ll1VaSIOn,los franceses
pusieron sus miras en la unica persona a la que consideraban cap~~ de preservar a la
c1ase media: Napoleon. Las fuerzas desatadas p.or la doble rev?lucIO~ y enc~rnadas .er:
el arte neoclasico engendraron entonces la autondad de Napol~~n. ~as cO,nsClenteqUlza
que ninguna otra persona de los efectos de la dobl~ re_voluclon, mtento a su manera
hacerse cargo de las dos. Pero ese sera el tema del siguiente volumen de esta obra, EI
arte en la epoca del bonapartismo.
h" Ibid .• pags. 199.340; H. E. Hinman, «[acques-Louis David and Madame Tussaud».En Gazette des Beat/x-Arts,
num, 66, serie 6,1965, pags. 331-338. Hinman piensa que el molde se hizo para un dibujo, postenormente grabado,
de Marat.