El Puerco

SABIO
Revista mensual de Prestiditación
Publicada por

Quinta Época - Suplemento 2012 - Primera parte

Los papeles de
Kasfikis
Las partes anteriores de esta interesante serie pueden

verse en las páginas 207, 225, 244, 265, 287, 309, 328 y

347.

El suplemento correspondiente a este año lo ocupa-

remos en la publicación del resto de los papeles del
ilusionista griego-ruso Kasfikis. Tal como dije en al-
guna de las entregas, este artista hubiera sido uno de
los exponentes más destacados de la historia de nues-
tro arte si no hubiera sido por su repentina muerte en
plena gira triunfal por España. Me ocuparé de ciertos
detalles biográficos en la segunda parte del suplemen-
to la cual vendrá junto al número siguiente. Ahora
quiero proseguir con la explicación de los trucos que
componían su programa, el cual, como se ha podido
ver hasta el momento, no solo era espectacular sino
muy veloz, siendo que su actuación duraba una hora y en
ese tiempo ejecutaba veintisiete ilusiones y juegos peque-
ños. Esto nos promedia dos minutos y trece segundos por
truco lo cual es una velocidad vertiginosa. Kasfikis debe
haber sido de los ilusionistas más rápidos que han existi-
do. De todas maneras, nuestros colegas de aquellas épo-
cas eran mucho más rápidos que nosotros y de esto ya me
he ocupado en otros escritos míos (ver
mi libro Magia Selecta, por ejemplo).
Pero sigamos con el programa de Kasfi-
kis.

No. 15. El conejo guisado

Se trata del conocido efecto de la cace-
rola y el Sr. Rovira (quien confeccionó
los papeles) lo explica de la siguiente
manera.

Se sacan dos piezas, una cacerola y la

tapa (No. 1) Pone un papel encendido en
el interior de X, se tapa con la tapa y al
destaparse sale un conejo o dos.

377
 La explicación del funcionamiento de este aparato es
muy conocida pero no está de más poner aquí la manera
en que aparece explicado en los papeles sobretodo porque
dicha explicación hace referencia al segundo dibujo del
truco que, como ya sabemos, se encarga de mostrar el me-
canismo del truco. Dice así:
La tapadera tiene unas chapas dobladas hacia fuera en
el interior, figura 1 y X. Después hay una cazuela No. 3
con el borde en forma de escuadra (a). En el interior se
coloca el conejo y se tapa quedando enganchado en las
chapas. La otra cazuela tiene el borde redondeado (b) el
cual al introducirlo entre la tapa y el otro departamento
endereza las chapas permitiendo el paso a las dos juntas.
Es de notar la manera tan detallada pero a la vez breve
en que el Sr. Rovira explica estos trucos: va directamente
al grano y describe el mecanismo con poquísimas pala-
bras; las justas para que se entienda rápidamente el secre-
to. Su forma de explicar se basa en aprovechar al máximo
la acción de complementaria de los dibujos.
378
No. 16. La horca
En los catálogos de magia anglosajones titulan el si-
guiente truco “The Totem Pole”, es decir, el poste to-
témico y esto se debe a la apariencia del aparato que se
usa, el cual consiste precisamente en un poste sobre
una base para que se tenga en pie, tal como muestra el
dibujo inferior. A pesar de ser conocido y estar en los
catálogos, casi no se ve hacer. Kasfikis lo presentaba
atando en él a su esposa, Valeria quien era una chica
muy bella según me contó una tarde en Badalona el di-
funto Li Chang quien vio actuar a Kasfikis en Barcelo-
na cuando estuvo por allá. El efecto se expone en el
reverso del papel en el que aparece el dibujo de arriba
y es tal como sigue.
Se coloca una mujer en el aparato No. 1. Se la va
atando por el cuello, el estómago, los muslos y las
piernas. Se va pasando la cuerda que cuelga por cada
una de las que sujetan y en un momento dado queda
suelta la mujer sin deshacer ningún nudo.
 La foto de la derecha (proceden- No. 17 Las joyas desaparecidas
te del programa de mano de Kasfi-
kis) muestra a Valeria, su mujer y
ayudante principal, atada en este
aparato y los dibujos de abajo de
la página muestran el mecanismo
del mismo. He aquí la explicación
tal como aparece en el reverso de
estos dibujos.

Detrás del aparato hay unas

puntitas (a) en las cuales se en-
gancha la cuarda de la forma que
se ve en el dibujo (b) y a la señal
dada la que está atada pisa un bo-
tón (B) el cual hace que las puntas
se introduzcan en la madera sa-
liéndose las cuerdas.

Nótese como, al estar el meca-

nismo del poste en el interior del
mismo y no haber podido el señor
Rovira acceder al mismo para
examinarlo, reduce su explicación
del secreto a indicar que la chica
pisaba un botón y esta acción ha-
cía que las puntas alrededor de las
cuales estaban envueltas las cuer-
das, según muestra (b) en el dibu-
jo inferior, se metieran en el poste
dejándolas sueltas. En el No. 19 de esta revista expli-
caré un mecanismo fácil de fabricar para este truco.
Se trata ahora del truco clásico llamado en algunos paí-
ses hispano-hablantes “Las cajas del contrabandista” en
el que el ilusionista pide algunos anillos o relojes, los hace
desaparecer (a veces antes los machaca con un martillo) y
luego éstos aparecen en el interior de una de varias cajas
que se hallan metidas una dentro de otra. Dichas cajas,
una dentro de otra, tal como se ha dicho, se suelen tener
colgadas a la vista del público tal como indica el dibujo
arriba (mano derecha superior). La explicación de este
truco es la más larga que hay en todos los papeles de Kas-
fikis y la voy a copiar completamente. Primero el efecto.

Se coloca un cofre colgado del techo a la vista del públi-

co (No. 2) y se pide al público 10 o más joyas. Se envuel-
ven en un pañuelo y se colocan en el cofre No. 1. Se cierra
y se avisa al público que ponga atención pues van a pasar
las joyas al que está colgado. Uno, dos, tres, ¡ya está! se
abre y las joyas han desaparecido. Se desciende el cofre 2
y se abre y salen los cofres en disminución y en el último
están las joyas. Se devuelven al público. Entonces se echa
de ver que faltan joyas y aparecen en los bolsillos de los
espectadores.

Tal como se ha podido leer, la rutina de Kasfikis difiere

de las conocidas en la cantidad de joyas que se pide y en
su final en el que las joyas que faltan aparecen en los bol-

379
sillos de varios espectadores sin que éstos sepan como
han ido a dar ahí. Veamos entonces la explicación.
Este juego es de bastante combinación y agilidad en el
artista.
Se piden las joyan colocándose un pañuelo extendido en
la mano izquierda, en el dedo meñique se colocan unos
cuantos anillos dorados y se pide al público los objetos
mientras con la mano del pañuelo le dan el objeto con la
otra por debajo se deja caer el anillo en un bolsillo.
Cuando se han recogido suficientes joyas se retira hacia
el escenario y del montón de joyas se retiran unas cuan-
tas.
En una conversación con el difunto Li Chang (de esto
hará más de quince años seguro) me habló de este truco ya
que había visto a Kasfikis en Barcelona, tal como ya he
dicho antes y la forma en que Kasfikis cargaba varios ani-
llos en el bolsillo del pecho de la chaqueta de algunos es-
pectadores era como sigue. Cuando le ofrecían una joya,
Kasfikis se acercaba a la persona para tomarla pero no se
llegaba exactamente hasta donde dicha persona sino que
paraba un poco antes y entonces se inclinaba para tomar la
joya, quedando su mano cerca del bolsillo del pecho del
espectador cercano. Esto lo cubría con su propio cuerpo y
era entonces que le cargaba una joya en el bolsillo a dicho
espectador. Esto lo repetía algunas veces.
Como se desprende de la lectura del efecto, los anillos
que cargaba Kasfikis en los bolsillos de los espectadores
eran fakes y al recoger las joyas verdaderas retiraba unas
cuantas que oculta, sin duda, bajo el pañuelo que cubre la
mano y sobre el cual están las joyas. Paseándose entre el
público esto es muy fácil de hacer. Continúo con la expli-
cación del efecto.
En el escenario habrá preparado un par de mesitas y en
una de ellas una servilleta doblada. Se acerca el artista y
con rapidez deja las joyas que separó entre medias de la
servilleta (ha de haber uno que al dejar el artista las jo-
yas las tape con la servilleta y se las lleve dentro). El ar-
tista envuelve las joyas en el pañuelo y las introduce en el
cajón (No. 1, dibujo página anterior). Este cajón es de
doble fondo y al cerrarlo y volverlo a abrir quedan las jo-
yes escondidas en el cajoncito.
En el párrafo anterior se entiende bien que el artista se
acerca a una de las dos mesitas que están en escena y deja
secretamente sobre una servilleta a medio doblar las joyas
que ha robado de entre todas las que dio el público. El
ayudante que está detrás de la mesita cubre dichas joyas
con un pliegue de la servilleta y sale de escena. Es lógico
380
suponer que Kasfikis se acercaba a esta mesa con al-
gún propósito evidente. Es probable que en dicha
mesa, aparte de la servilleta para cubrir las joyas roba-
das, estuviera también la caja-fichero. Después de en-
volver las joyas en el pañuelo y meter el atado en la
caja, seguramente la tomaría en las manos dejando así
libre la mesa. El ayudante, terminado el trabajo de la
mesa, podría haberla sacado de escena sin levantar
sospechas, llevándose así las joyas robadas pero espe-
rará un momento hasta cuando se comience a bajar la
caja colgada y toda la atención del público esté en di-
cha acción. Todo esto lo estoy deduciendo por lógica o
por lo menos es de esta manera como lo haría yo en
caso de que tuviera que presentar este truco a la mane-
ra de Kasfikis. Ahora viene otro detalle muy bueno.
Leamos....
Este cajón es de doble fondo y al cerrarlo y volverlo
a abrir quedan las joyas escondidas en el cajoncito. Se
acerca el artista hacia la otra mesita y con gran rapi-
dez deja las joyas. Vuelve con el cajón y lo deja en el
suelo....
Lo anterior requiere mayor explicación. El artista
cierra la caja-fichero donde ha metido las joyas atadas
en el pañuelo y la cierra. Acto seguido la abre y mues-
tra que las joyas han desaparecido. Cierra entonces la
caja y se acerca a la segunda mesita (la cual por lógica
y aunque no lo digan los papeles, tiene que tener una
trampa abierta). Enton-
ces abre rápidamente la
caja fichero por donde
está el atado de joyas y lo
vuelca en la trampa de la
mesa. Como cambiando
de idea (de dejar la caja
sobre la mesa) se aleja de
ésta y pone la caja fiche-
ro abierta en el suelo y a
la vista de todos.
....y van bajando el ca-
jón que hay colgado y
mientras el público mira
como baja la caja, el que
tiene las joyas va dentro
y las introduce en el más
pequeño de cinco cajon-
citos, los cierra uno dentro de otro y los pone dentro
de una mesita (figura, hueco X). Este hueco lleve un
muelle que al soltarlo empuja la caja hacia arriba.
 El artista va sacando de dentro de la caja que había La ilustración siguiente muestra tanto el aparato como
colgada cajones y los va entregando a sus ayudantes. el efecto.
El último cajón no tiene fondo y lo acopla a la mesita,
suelta el muelle y se introduce la que había en la mesi-
ta dentro del cajón sin fondo, lo abre y continúa sa-
cando cajones hasta que aparecen las joyas. Se
devuelven y entonces el público reclaman que faltan
joyas. Entonces se piden a los que se le introdujeron
anillos y al encontrarlas inmediatamente se recogen y
cuando se tienen todas se devuelven a sus dueños.
Este juego se ha de hacer con rapidez y limpieza tan-
to por el artista como por su ayudantes.

Lo que ocurre es que el artista abre la caja que estaba

colgada y saca de su interior una caja más pequeña.
Abre esta segunda caja y saca otra más pequeña y así Esta nueva ilustración muestra el mecanismo de las va-
continúa hasta llegar a la última caja de este juego la rillas para llevar las cartas duplicadas de la bandeja (que
cual no tiene fondo. Mientras ocurre esto los ayudan- es doble) hasta la parte superior de las varillas en lugar de
tes han metido las joyas (una parte de ellas, como se los globos. Copio la explicación.
recordará) en la más pequeña de cinco cajas y luego
todas estas cinco una dentro de otra y las colocan en la
trampa “X” de la mesita ilustrada en la página anterior.
Al llegar el ilusionista a la última caja de las que tiene
(la sin-fondo), pone ésta en la mesita sobre la trampa
X y libera el mecanismo que hace que el muelle inter-
no eleve las cajas ocultas y las metan por debajo de la
caja visible. Abriendo la tapa de dicha caja, el artista
saca las cinco que acaba de cargar y continúa abriendo
y sacando cajas hasta llegar a la más pequeña la cual
abre y saca a la vista las joyas que contiene. Dichas jo-
yas se devuelven a sus dueños y es entonces que notan
los demás que faltan algunas joyas. Se señala a las per-
sonas a las que se cargaron secretamente los anillos
para que los saquen y se recogen todos y después se Se separan seis cartas iguales por parejas y se colocan
devuelven a sus dueños. Se nota aquí que falta algo en tres diferentes en el aparato quedando escondidas en la
la explicación y es el cambio que se hace de los anillos ranura que se ve en la figura (No. 1) y la carta engancha-
fake a los verdaderos y por ninguna parte de la explica- da (No. 2). Se ponen los tres globos sujetados por tres
ción está este detalle tan importante. Sin embargo no aparatos (No. 4). Se da un golpe con la baraja en globo
es difícil para cualquier interesado resolver este pro-
blema ya que existen bandejas y cestas de cambio para
ello.

No. 18 Los globos

El siguiente truco es el de la carta en el globo pero
multiplicado por tres. El aparato consiste en una ban-
deja con tres varillas verticales en la cima de las cuales
hay un globo inflado. Tres cartas se eligen, se devuel-
ven al mazo y éste se tira con fuerza hacia la bandeja.
Los globos estallan y en su lugar aparecen las tres car-
tas.

381
central y al saltar los muelles (5) pincha los globos (6) y No. 19 El cofre
aparecen las cartas.

El mecanismo del aparato es el común para este truco en El siguiente

su versión simple (un solo globo). Se trata de un brazo truco en el espec-
metálico accionado por un muelle o resorte el cual pivota táculo Kasfikis
más o menos en el centro de la varilla vertical que sostie- consistía en un
ne el globo. Dicho brazo metálico tiene en su parte supe- baúl que hacía
rior una pinza para sujetar la carta y un pincho afilado examinar por al-
(No. 6 en el dibujo el cual vuelvo a poner aquí para que no gunas personas
haya que volver la página). Hay un pasador (5) que sujeta del público para
el brazocuando éste está doblado hacia abajo. La pinza comprobar que
no tuviera do-
ble-fondo ni
trampillas. Metía
a un asistente
hombre en el co-
fre y el mismo se
ataba con cuer-
das y luego se le-
vantaba para
comprobar que el
asistente no po-
día salirse por
debajo. Al desa-
que sujeta la carta también pivota y tiene su propio muelle tar el cofre y vol-
que permite a la carta moverse de la posición vertical a la verlo a abrir, en
horizontal para poderla meter en la ranura de la bandeja. vez del hombre
Este mecanismo es triple, es decir que se repite en cada salía una mujer y
varilla. Éstas tienen en su parte superior dos aros de alam- el hombre apare-
bre (No. 4 - figura superior) para meter entre ellos un glo- ce por detrás del
bo inflado. público.
La fabricación de este truco no es que sea muy difícil
pero sí creo que está fuera del alcance del aficionado pro- El secreto lo
medio que no está acostumbrado a trabajar metal. explican los di-
El truco me parece que es muy lindo y apropiado para bujos de la pági-
grandes espectáculos al ser tres y no solo una las cartas na de enfrente. Copio la explicación del mismo.
que se hacen elegir. En relación con esto he aquí como ex-
plica el Sr. Rovira el forzaje inicial de las tres cartas y la Se llama al público y atan al que hace el trabajo y se
“manipulación” posterior de las mismas. pone dentro del cofre. En la parte de atrás del cofre hay
un tablero sujetado con dos tornillos y procura disimu-
Se dan las tres cartas al público iguales que las del apa- larlos con las piernas el mismo que entra en la caja.
rato, se recogen y se meten en la baraja. Cierran la caja y se inclina indicando al público que
mire el suelo para que vean no se pudo escapar por el
Nótese que aparte del forzaje de las tres cartas ni hay foso. El artista se coloca con las piernas entreabiertas y
control ni hace falta hacer desaparecer las cartas; basta el que está adentro afloja los tornillos y sale del cofre
con lanzar toda la baraja contra el aparato para que el ayu- entrando la mujer y entonces vuelve a poner el tablero
dante accione el pasador y haga que los globos revienten y mientras que los que están en el escenario se entretie-
aparezcan las cartas duplicadas. ¡Todo muy rápido, direc- nen atando la caja.
to y mágico! Este truco se ha de hacer con las cortinas echadas
con una especie de cámara que impida ver salir de la

382
caja. Por esa causa el artista ha de estar junto al corti- No. 20 El acuarium
naje.
Este truco es una linda desaparición de cuatro
recipientes llenas de agua y su pedestal. Es similar al efec-
to con palomas conocido como “Carrusel”. Copio la des-
cripción del efecto.

Se saca el apara-
to No. 1. Se echa
agua en cada uno
de los recipientes,
se tapa con un pa-
ñuelo, se quita el
pañuelo (No. 3)
llevándose junto
con él los platos
con su correspon-
diente agua, que-
dando el aparato
sin nada (No. 2).
Se lanza el pañue-
lo al aire y se reco-
ge solo el pañuelo.

El último dibujo
de esta página co-
mienza a explicar
el secreto; cito:
La foto inferior, procedente del programa de mano
del espectáculo Kasfikis, muestra el cajón, el ayudante El pañuelo tiene
atado y la chica que aparecía al final en lugar de éste cuatro aros de
último. alambre (2) tapa-
Tal como se habrá podido
ver, el mecanismo de este dos por las dos caras con
truco es similar al del cono- tela. Al ponerse hacia abajo
cido “Baúl relámpago” o de quedan como si debajo es-
sustitución solo que se usa tuviera el aparato.
para un efecto algo distinto.
Nótese que Kasfikis no se
metía en el cajón ni se hacía
atar ni nada por el estilo;
siempre manteniendo la ele-
gancia del artista. He visto
presentar el efecto del baúl
de sustitución de esta misma
manera, es decir, sin partici-
pación directa del ilusionis-
ta, a otros dos artistas:
Tihany y Richiardi Jr. y a
ambos les lucía mucho su
rutina personal.

383
 El aparato: la barra del centro (1) baja por el agujero
(2). Hay un tope (3) el cual se aparta con el cordel (4).
Baja la barra y los aros que tienen los platos se escurren
en las barras (5) quedando todo acoplado.
Queda claro entonces que la barra central del aparato
entra en la pata del velador al tirar del hilo (4) que mueve
el pasador (3) que sujeta la dicha barra visible. Los dos
brazos que tienen los recipientes llenos de agua están solo
puestos en la barra, apoyados en topes de manera que al
bajar la barra central, dichos brazos quedan en el cajón
que forma el doble-fondo del velador.
(C) Figura. Se levanta el pestillo (1) y se corre una cor-
tina (2) por encima quedando todo cubierto.
Hay una cortinilla (2) accionada por un rodillo de resor-
te, sin duda, que al accionar el pestillo (1) queda libre para
correr y cubrir la abertura superior de la caja del velador,
quedando aparentemente una tapa sólida.
384
21. La pizarra
Se trata en esta posición del programa del conocido
truco de la pizarra “espiritista”. Nótese como Kasfikis
combina los trucos de gran aparato con los de mediano
y pequeño, tal como es este que nos ocupa. He aquí
como explica el efecto el Sr. Rovira.
Se enseña una pizarra al público negra por las dos
caras. Se deja encima la mesa; inclinándola para que
se vea que no se ha cambiado. En un bloc escriben tres
personas tres sumandos de tres o cuatro cifras. Se da
a que lo sume otra persona. Se dice el total. Se sube al
escenario y en la pizarra está escrita la cantidad.
Antes se lía la pizarra en un periódico o papel y la
sostiene cualquier persona para demostrar que no
pudo cambiarse.
Nuevamente es de notar lo directo que es el efecto:
se muestra la pizarra por ambos lados, se envuelve y se
hace sostener; se hace escribir los sumandos y sumar-
los, se anuncia el resultado y enseña el artista la piza-
rra mostrando que ha aparecido escrito el resultado en
ella. Esta forma tan directa de hacer el truco va cónso-
na con el estilo rápido de Kasfikis.
El mecanismo de la pizarra es conocido: un “flap”
cubre lo escrito. Estamos acostumbrados a usar o ver
usar dos pizarras y así el truco es más fácil pues el
“flap” pasa de una pizarra a la otra dejando a la vista lo
escrito pero Kasfikis usaba solo una pizarra y descar-
gaba el “flap” encima de la mesa donde seguramente
tendría la hoja de periódico para envolver la pizarra.
En este método usualmente se tienen dos hojas y se
toma solo la superior, sirviendo la inferior para camu-
flar el “flap” el cual por un lado es negro como la cara
de la pizarra y por el otro tiene pegado periódico. Así,
al caer sobre la hoja de periódico que está de segundo
(cuando se toma la primera para envolverlo), el “flap”
cae con la cara-periódico hacia arriba y queda disimu-
lado. Otra manera consiste en cubrir una cara del
“flap” con tela similar (usualmente negra) al tapete de
la mesita. En este caso solo se tiene una hoja de perió-
dico encima de la misma. Al levantarla para mostrarla
se apoya el borde largo inferior de la pizarra sobre la
mesa en un ligero ángulo (no plana del todo) y se deja
caer el “flap” el cual, estando su reverso forrado con la
misma tela que el tapete, quedará disimulado.
La suma de los números también es un recurso cono-
cido. La libreta o bloc puede abrirse por ambos lados y
en la parte de atrás hay tres sumandos escritos por el
artista que dan la suma que va a aparecer escrita en la
pizarra. El mismo ilusionista o un buen ayudante va
pasando entre el público y hace que tres espectadores
escriban sumandos de tres o cuatro cifras según como
quiera hacer el truco. La libreta se cierra entre especta-
dor y espectador y al ir a un cuarto para que sume, se
da la vuelta a ésta, abriendo por el lado contrario. De
esta manera el espectador lo que suma es los suman-
dos que escribió antes el artista y el resultado no puede
ser otro que el que va a aparecer en la pizarra.
Hay varios aparatos diseñados para hacer este cam-
bio e incluyen libretas con planchas imantadas en la
portada que solo permiten abrirlas por el lado conve-
niente, también billeteras de cuero con libreta incorpo-
rada con el mismo sistema. Igualmente hay una tableta
llamada en inglés “Add-a-no” que oculta la página su-
perior en su interior al tirar el artista del cordel que su-
jeta el lápiz con que escriben los espectadores el cual
está unido a la tableta por dicho cordel, etcétera.
El difunto Pepe Carrol resucitó el olvidado truco ti-
tulado “La suma en el periódico” (y explicado en la
Enciclopedia de Armenteras y en algún libro del Padre
Ciuró) el cual no es otra cosa que una variante de éste
en el cual, en vez de pizarra se utiliza una hoja de pe-
riódico sobre la cual se hacen varios agujeros con un
cigarrillo encendido. Los agujeros se van quemando
por sí solos y forman los números correspondientes a
la suma final. Se trata de un truco muy impactante y
poco visto en la actualidad. La primera vez que lo vi
realizar fue cuando tenía yo unos diez años en un pe-
queño circo en la ciudad de Panamá y causó mucho
efecto en el público.
22. La arena de 3 colores
El No. 22 en el espectáculo Kasfikis es un truco que últi-
mamente ha adquirido un carácter “místico” entre los ma-
gos “artísticos”. Se trata del truco de las arenas de
distintos colores que se echan en una vasija de agua y lue-
go se sacan secas y separadas. No se ve hacer mucho por-
que puede ser un muy engorroso y generalmente lo es. En
primer lugar, requiere mesa propia ya que la vasija de
agua y los platos con las arenas ocupan mucho espacio
plano y atraen el foco de la atención hacia sí, por lo tanto
no puede hacerse el truco en alguna mesa ocupada por
otros implementos. En segundo lugar estamos hablando
de agua y arena, elementos muy incómodos para trabajar
ya que no solo queda uno con las manos mojadas sino que
la arena suelta se suele pegar a lo húmedo. En tercer lugar
está el transporte posterior de una vasija mojada junto con
los otros elementos de trabajo con el peligro que esto re-
presenta.
Todo lo anterior se minimiza cuando el ilusionista tiene
un espectáculo fijo (teatro o circo) y ayudantes que se en-
carguen de la limpieza y secado de los elementos y este
eras el caso de Kasfikis. Además, su versión del truco
agrega un elemento, que a mi juicio, hace que el truco sea
más efectivo y cómodo y esto es que como vasija para el
agua utiliza una jarra. Teniendo la jarra un asa, no hay
tanto problema con la mesa, aunque esto es mi
pensamiento y no como aparentemente lo hacía Kasfikis
ya que el dibujo al inicio de esta columna muestra la jarra
sobre una mesa solo para ella. Permíteme tú, de todas ma-
neras, que elucubre un poco y te diga que me parece ge-
nial el uso de una jarra con su correspondiente asa porque
así el prestidigitador puede recibirla de manos de un ayu-
dante y tenerla todo el tiempo por su asa sin necesidad de
385
mesa. Igualmente el mismo ayudante puede ir tomando
uno a uno los platos con arena (de una mesa de uso gene-
ral) y acercarse al artista para que éste pueda tomar los pu-
ñados de arena para echarlos en el agua de la jarra. Si no
tuviera ayudante, el uso de la jarra (con su asa) también le
facilita la ejecución de la siguiente manera. El artista tiene
en su mesa general la jarra y los platos de arena (junto con
otros implementos). Después de mostrar que cada plato
tiene arena de un color distinto tal como esto se hace, es
decir, tomando un puñado de arena y dejándolo escurrir
de su mano de vuelta al plato, entrega los platos a tres es-
pectadores cercanos y toma la jarra con la mano izquier-
da. Acércándose a uno de los espectadores, toma un
puñado de arena del plato que tiene éste y lo echa en el
agua. A partir de ahí realiza el truco como es habitual, es
decir, mete la mano en el agua y va sacando las arenas se-
cas y separadas y echándolas en los platos que tienen los
espectadores, terminado lo cual, deja la jarra en la mesa y
recoge nuevamente los platos. Esta presentación está pen-
sada para funciones de las llamadas “de salón” que es
cuando tenemos cerca al público y es el tipo de función
que más hacemos la mayoría de nosotros.
No he mencionado que el agua de la jarra no es clara o
por lo menos no lo es en el momento en que el artista echa
y saca las arenas. Puede empezarse con agua clara y oscu-
recerla por medios químicos y luego, al final, aclararla
por los mismos medios y esto es lo que se hace normal-
mente. Usualmente el agua se torna negra pero Kasfikis lo
hacía distinto:
Se ponen tres platos con arena cada una de un color. Un
jarro en el cual se pone agua ligeramente turbia. Se llena.
Cójese un puñado de cada clase de arena y se tiran den-
tro del agua.
Se pide el color que desean que salga primero y se saca
la arena del color que pidan y completamente seca.
Se puede hacer que el público compruebe que el jarro
no tiene doble fondo.
Ese fue el efecto según el Sr. Rovira. A continuación el
método.
Se coge arena que no sea ni muy fina ni muy gruesa. Se
parten trozos de cera vírgen amarilla y se ponen juntos al
fuego y se remueve continuamente hasta que la rena co-
mienza a pegarse y cuando al coger un puñado queda
apelotada. Se quita del fuego y se rocía con alcohol para
quitar el olor de la cera dejándose secar. Se divide en tres
pilas y se pone fuchinas de diferentes colores.
El agua para que esté turbia se enjabona un poco.
386
Para sacar el color que se quiera se ponen las bolas
donde se acuerde que se pusieron (1). Al coger la are-
na del plato se aprieta para quedar apelotada.
Como se ve entonces, Kasfikis enjabonaba el agua
del jarro para que quedara turbia y no pudiera verse
que las arenas estaban apelotadas, tal como muestra el
dibujo superior.
Este truco se puede terminar echando el agua en otro
recipiente y entregando el jarro para su examen.
Como dije al principio, este truco se ha vuelto “mís-
tico” entre ciertos magos contempóraneos que no pue-
den resistir la tentación de agregar charlas sobre
alquimia y demás pero no es obligado seguir esta
moda y es preferible esforzar un poco la inventiva y
darle una presentación más personal. Esto, por su-
puesto, si quiere uno según la manera en que enfoque
la presentación de nuestro arte. Siempre en estos casos
la charla expositiva es mi aliada y siempre me da bue-
nos resultados. Si yo fuera a presentar este truco me li-
mitaría a ir diciendo lo que hago y dejaría que fuera la
fuerza mágica que tiene lo que valiera ante el público
son ahogarla con charlas ni conceptos complejos....
pero bueno, ese sería yo. Haz tú lo que te parezca.
Recuerdo que le vi hacer este truco a Chang en 1969
cuando este gran artista ya venía de capa caída. Su pre-
sentación era muy sencilla y llena de humor. Decía
que las arenas eran del Mar Rojo, del Río Amarillo y
del Danubio Azul. Cuando mostraba el agua ya negra
de antemano y en un gran bol o ponchera decía que era
del agua del Mar Negro, lo que causaba mucha risa.
Las arenas las tenía en tres platos y tenía también un
pedazo cuadrado de cartón blanco el cual tenía en dia-
gonal sobre los platos al dejar caer el chorro de arena
seca que acababa de sacar del agua. Así, al pasar por
delante del blanco del cartón, se apreciaba perfecta-
mente el color de cada una y el efecto mágico se com-
prendía perfectamente.
Continuará en la segunda parte del suplemento.