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+ TIERO PEZZUTI III IDD ARMONIA | | FUNCIONAL | | Guia ‘ { i pars. el estudio i | de las | } | Funciones Arménicas Ao II | 2299992999992 | PETIER Caracas - Venezuela - tb | i f . YIIIIIIIIVIIIAID ) tt Presentacion En la primera parte del compeudio de Armonia, se hizo énfasis en el enlawe de los acordes en todas sus relacioues, en los cambios de posicién melodica, asi como en los elementos que permifn consirnir las lineas melédicas tanto para la vor - de Soprano como la de Bajo. Estos elementos sirven dle have para interpretar y cifrar um bajo melbdico medicmte el sistema de ta Hula Armonizada, que es de gran utilidad para a acompaiar a primera visia cwilquiera melodia, sea para voces como para instrumentos, Adicionalmente son de gran ayuda también las reglas referentes a las variadas interpretaciones que se le puede dar a cada grado de la escala segiin el movimiento que realiza ( ascendenie 6 descendente ), por grado conjunto é disjunto = » por la duracién 6 tiempos que pueden presentarse dentro de uno 6 varios compases. Ademdas de los puntos anteriores, el presente texto abarca, entre otros ~ temas, las Progresiones Simétricas, fundamentales y derivadas, con acordes triadas, de séptimas y de novenas. Simuiténeamente y en ta medidas que el Profesor lo considere, se estudiardn las “s notas ornamentales, mediante el uso de melodias apropiadas para una mejor comprensién interpretative. Deseo recalear la significativa inportancia de la orientacién del Profesor, en el uso del presente texto pars que vl estudiante pueda recabar el maxima é provecho. ) El Autor ) 22IIIIIIDD 222IIIIIIDD ESCALA ARMONIZADA SEGUN LA REGLA DE LA OCTAVA Tiero Pezzuti Modo Mayor Ascendente y Descendente Posicién melédica de 8* (1" Posicién) Disposicién Cerrada 6 4 6 16 T SPS o< zz Ik tT OD F 2 oa oe 2 ee a spate Daten Posicién melédica de 3° (2* Posicién) * Ablerta a SD Bt ettado de las demés exalts yen todas as tmalidades, sempre ia Posicién melédica de S* (3" Posicién) 2 Disposicion Ablera . 2 - Posicién Melédica de S* (3* Posicion) “ Modo menor Melédico, Ascendente y Descendente Posicién melédica de 8* —_(1* Posicién) vit vais + Vv ie @ o3—> pd D T Dt we a D *(D) = Dominante de Dominante Posicion melédica de 3* (2* Posi 7 = . = Posicién melédiea de $* (3* Posicién) Disposicion abierta Reglas generales Las modulaciones transitorias iitilizadas en los proximos trabajos, se producen por la intervencién de tos siguientes medios 1, - Por el acorde de 7* de dominante , por acorde comun o solamente por nota comun, . 2, = Por nota ascendida que sube y que se convierte en VII grado de un modo mayor o menor formula: ( VII en $y 6-a 1), 0 en Il grado de un modo menor, ( II+6 ~ 1). 3.-Por nota rebajada que desciende y se convierte en IV grado de un modo mayor o menor, : formula: (TV +4 — TIT 6 ), 0 solamente en Vi grado de un modo menor, muy util para modular : a los tonos vecinos, formula: ( VI+6-- V ) 4, - Por notas ligadas ( Sincopa ) o que dure dos tiempos y resuelve bajando ( IV5S/6- +4 -- TH ). 5. ~ Por notas naturales a distancia de tono 0 semitono, ascendentes o descendentes. 6, ~ Por todas las cadencias conocidas, Perfectas, Imperfectas, Plagales, Evitadas etc 7.-Por el tetracordio superior ascendente, en el Soprano o en el Bajo, o el tetracordio inferior descendente en el Bajo, modo mayor o menor. 8. - Por enarmonia, y en general por todas las posibilidades modulantes que sugiere la Escala Armonizada Sugerencias para interpretar los siguientes trabajos > 1+ Recordar que la funcionalidad de los acordes la determina la nota fundamental de los. mismos., es decir, que los grados correspondientes a los acordes invertidos no son funcionales; para recoflocer la fundamental de estos acordes, nos guiamos por el nimero PAR mas pequefio, el cual se contaré a partir de la nota escrita en la voz del Bajo en forma ascendente. 2. - Determinar las modulaciones transitorias que se producen en cada trabajo, utilizando los medios expuestos anteriormente, ~\_ 3.+Para asignarle el grado correspondiente a cada nota segun la escala, es necesario tener presente el movimiento que realizan, por ejemplo, si las notas marchan por grado conjunto, ascendente 0 descendentemente, le correspondera el grado y cifrado de la escala y si realizan un salto le corresponderd el grado y fiuncién que corresponde al plan tonal. > 4 Acordes construidos sobre cada grado de las escalas : mayores y menores, en estado fundamental e invertidos. Para saber la Funcién de cada acorde invertido, es necesario disponer las sonidos por tercerassuperpuesias 1 0 a Do Mayor v MI vu > I a na g E : 5 T 6% 7 «dDp «18 Tp5 $7 1 vu S36 Dg BT D Dpe tq Tp> 7 > Oy § a7 ¢ Dre GTP Tes Dp OP De Pg “ Lam, Melédica PII IID) Vv 5 Pp gt BTR. [Dow - epee dl ld z “4 § 6§ w 4 66 35 6 : - . § § § 3% 4 8 LWukt Vvvwa vvowmvyuw voy a wt tDTDT HOS Dt db Tor rob FN or mumeros indirecios se exeribencontando de abajo cra rib ene bi nts exrta en el bao: el corde correspond ata exala Mayor Armenia ) a: | 3 @ we 8 24 3 4+6 PL twovov mt iovvoo tu viwve i we 7 oO D 1 1p co) “ [81 gradodeCadencva puade evar el moo cffado Sa Kouta Armonia. 3 Taw. ~ A ~ ~ Boll DIF IIIVI IG DS 4» Retardo de la "por lad? *= Ota versién posible a |e f ma 4 3— 46 " ‘Regla para armonizar el tetracordio superior descendente en la voz de Soprano, a Formula:*1'5, 115 , IV Sy V 5, los cuatro acordes en estado fundamental T Tit s§ D = Los acordes estin on estado fundamental. a — i T Ti s D Tii SD Tai SD DIPHIIID DIGI? PIIPIIVIID IID . Fs ‘+ =Diga cuales ban sido los medios modulantes utilizados en este ejercicio. * 9 Reglas para armonizar el tetracordio superior descendente en 1 Bajo ( Cadencia Frigia ) y ms el tetracordio superior ascendente de la escala melédica menor en la voz de Soprano. a rom ceo ‘movimiento melédico y la duracion que tenga; consulte la teoria al respecto, pig, 57. r Co Peo Ec 6 4 a PIIIDIID III IID ° 12 0 s 6 {s] 4 4} - ® i < (3 a} ~ 8 =Dos reps det ler grado combinadas el vlumo tempo del primera se combina come primero dela 2* wkase la eort en pag, 57. ie — T~ | T J ©_O + Cadena doble | 13 Jag Si Tega A herent sep a ee d 3 IIIIIVIIIID W e - * * Acordes de 9 sin fundamental (9.)=(7 Dism. ) Modo menor 1 Los ocordes de 5 vm fndamanta, resueven por grado connnt con la duplication dela 3*en el acorde de reslucon ‘ C Cr — ee - Tws D Vis b—— ss DT D TSp p PR sD > cr — a z - *% oo n 2 Regias para el II Grado = 1.- En la escala armonizada el 2° grado puode llevar: 6, 4/6, 6 +6. Ais 2 Cuando sala lve 3/5 y si salta al V grado puede licvar7 siempre si est preparada. 2 7, Stim dureciOn es de dos tiempos, leva 7--+6_y resuelve bajando al Ier grado o subiendo al II. 4 Cuando dura 3 6 4 tiempos, lleva: 7-6-5; 7-6-5-+6,La7* seprepara. S mor ino [sir ira [se > 16 {ie & C «lt) hog AS PGT u7h 31 +66 ¢ a Ayctzaryetuderlodes las presemtoctones dei grote. = 66. $3 cc 6% 3 st & 6 6 r #5 3 ) ) ‘ 6S TIpsD 6 soSS 06 - rt ao *¥ Cadeacia Nopolliona ‘H.C mimeo o Pantin qu Have ene > gif que ha sido Rebajado mado tno. HH. Bylo Side Cod Nepoluana, sempre e dupes la 3. PIIIWIIYIIIII? 13 fk-J][>— ] oe aie ® ) i J y 22799990 14 + Enel siguiente trabajo, cuando los acordes ( segun las funciones indicadas ) no estan en estado fundamantal, se deben colocar los grados correspondientes a la escala armonizada para saber el cifrado correspondiente a cada uno. 20) 4 ) Tp Sp aah ee es, Sp Ss a a D ye PT ber er F & Te a ots 4a oH b Reglas para el II grado Cambio de duplicacién Modo Mayor Modo Menor Sp3 1 m= ——— so Ny ms ———— 2 #6 ' Retardo dela $*por 1a 6*en el Bajo. 2 | “aiee ¢ Reglas para el IV grado [7 vale doe tempor y sabe: [STR 3 Ggnpoe DPIIIIIIIIOD ) 9FIIIIIIDO DID YD ~ Melodias con notas ornamentales ‘Antes de iniciar el estudio del siguiente trabajo, es necesario saber todo lo referente a Notas de Adomo, cuyas regles las ‘encontrazo en la pagina 59 del libro tebrico, ‘Las notas de adorno uilizadas en el sigunte trabajo son: Notas de Paso, de Floreo, de Bisi6n y de Apoyatura. Las notas de ~ paso estin colocada siempre entre dos notes reales de un acorde que estén & distancia de tereera o cusrt, las notas de floreo parten de una nota real, saben o bajan un grado y regresan a la misma nota rea. Las notas de Elisin son aquelles que no esuelven por grado coajunto, sicmpre satan, minimo de 3*; también se intexpretan como un floreo no resuelto. Las ~ _‘Apoyaturas son aquellas que ocupan siempre el tiempo fuerte o parte fuerte del tiempo que le corresponde a las notas reales Pasos a seguir: !° determinar las notas extraias, las cuales ocupan la parte débil de un tiempo o débil y fuerte ‘cuando las notas reales estan a distancia de 4*, 2° utilizar el PlanTonal completo para armontzar las melodias, ~ 3° construir la vor del bajo que mejor contraste con el soprano para asi determinar las armonias escogidas y 4° completar los acordes. Los corchetes ——1 indican que se deben utilizar 2 acordes dentro del mismo compés. aso; f= floreo; e = elisién, A = apoyatura P ere SS i NOTA: La escogencias de los acordes a utilizar debe ser muywariada, es deci, que no se debe repetir wn acorde sino es ‘esplctamente necesario. Evia conducta permit la uilizaciin del plan tonal completo. ii ace a nmmmericeina a iiit I2IIIIDD =m 6 COC COOCOCOOCEOEEE — Ir g COCTCOCOCOOOCOEOECE be Sp7 16 Dp ont eo ‘ roe cs Ce ( ‘ COC CEC CE CEE a oo con Wwe NN ECOCOCOCECOOCCEOEOEL CE Sp ——D Ce CCCCCE °SSp ‘Hacer el andlisis arménico funcional J fl oD 1) pod ey bly ddd] taf 2IFIIIIIIID DD