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Utorial GROSSBILD-TECHNIK GmbH., Munich 25, Rupert-Mayer-StraBe 45

 LECCIONES ABREVIADA~S
Editor: LI N H O F Nikolaus Karpf K.G., Prtizisions-Kamera-Werke, Munich 25

2. Edición revisado
Printed in West-Germany

O Campos de profundidad sin diafragmar

e Vistas desde arriba sin aberración de líneas

e Vistas desde abajo sin a berrac_lón d eHn e n s

O Combinación de vista frontal y lateral

e Aspecto frontal y posición de toma lateral

•8 Control de perspectiva con el respaldo móvU

Como elegir el objetivo apropiado

¡

•
1

N u e va s p o s i b i I i d a d es ~ ~ a j u s t e d e I' a c á m a r ª.

A M o d i f i c a c i ó n d e I a p e r s p e c t i.v a · ·
V ·mediante los ajustes del por!a-objetivo

o Macro-fotografía con la Columna de Me'sa

G El objetivo gran-angular en la fotografía

de gran formato

• B_reve descripción.de los aju.stes de la cámara

© LINHOF
Nlkolcus Karpf KG.
PrOzisions-Kamera-We1 ke • Ajustes de la cámara con la KARDAN COLOR.
Munich 25, 1961
Compositión, Impresión
y Encuadernación
A. Bergmiller & Co., Munich 25 • Revelado individual de negativo·, gra!'I f.ormato

,,
 O·
Campos de profundidad sin diafragmar

Tomos con necesidad de un gran campo

de profu,ndidad. Con diafragma 1 : 6,8 re-
suHa O'lír-éctiñpo de profundidad de tan sólo
2 cm. Poi lo tanto debemos diafragmar.

,1 ,11 o11.¡i·.n11\l\j\\l\lm,¡n, 1
Con diafragma 1 :22 el campo de profun-
didad únicamente se ha duplicado, o sea 4 5 6 7 8
que no alcanza ni rernolornen¡e a cubrir
las nécedidades, debiendo compensarse
ello con un tiempo de exposición 16 vetes
más largo. '
lll l~~~IIII I IML
En oposición a ello y utilizando tan sólo las
posibilidades de desplazamiento, obtene-
mos sin ayuda de diafragin,á (F: 6,8) un
campo de profundidad 10 veces mayor,
que representa nitidez absoluta de todo el
campo y en comparación con punto f)
una ganancia de 16 veces de ,luminosdiad.

CAMPO DE APLICACIOH
La LINHOF TECHN!KA le permite al fotógrafo progresisla ir más allá de los límites técnicos
normales. En!re los casos extremos de las posfüilidades técnicas que pueden presentarse,
están los mo+lvos de grandes graduaciones de profundidad, donde hay que reproducir
aún el punto más disf cnciodo del objeto con toda nitidez, especialmente si se, !rala de
lomas de primar plano, o de objetos en movimiento. En tales casos le será una gran
ayuda el dorso inclinable.

ACLARACIOH OPTICA
Todo punto del objeto requiere para su reproducción nítida cierta extensión de recuadro.
(P. ejemplo el punto de'l objeto 01 la extensión de recuadro B1). Los punlos del objeto de
distinlas extensiones de objeto, (G1, G2) requerirán para su ,reproducción nítida la exten-
sión de recuodro correspondiente. Al pun!o del objeto 01, le corresponderá la extensión
de recuadro Br, al punto 02 la extensión de recuadro 82, La relación ex.islenle entre la
·· exfensión del objeto y la ele recuadro, está en proporción inversa: cua·nto más .corla la
extensión del objefo Icnto.rnós larga la extensión del recuadro. Con una córnnrocornún
Ion sólo se puede enfocar por vez en forma nítida u no de los puntos del objeto que
están a dis+lntos dista·ncias (01 ó 02). Si se quieren reproducir nítidamente también otros
puntos del objeto ubicados a otra disfoncia que el enfocado, hay que emplear el dia-
fragma. Pero ello sólo es posible dentro de ciertos límites. Con el dorso inclinable de las
cámaras UNHOF podremos sobrepasar los límites normales técnicos. Despúes de haber
enfocado en forma usual el punto disfoncicdo de un objeto 0 1, t,ambién reproduciremos
en forma nítida.el punto más cercano 02, manipulando con el plano del vidrio esmerilado
y alargando por dicha manipul•ación la extensión de recuadr,o a B2. Así no sólo se obten-
drá nitidez en los puntos 01 y 02 del objeto, sino en todos los puntos ubicados entre estos
dos precitados, - todo sin diafragmar -. En esta forma, además de vencer los campos
de profundidad hay posibilidad de exposiciones momentáneas y de conseguir con dia-
fragmas adicionales mejoras en los detalles de nitidez. Esto último se refiere especial-
mente a los puntos del objeto ubicados fuer-a de la zona de nitidez enfocada.

APLICACIOH PRACTICA
La práctica resolle más fácil que la teoría:Se gira el plano del dorso de la cámara, bajo
el control de la reproducción en el vidrio esmerilado en sentido opuesto de la graduac,on
de profundidad. delobjeto a fotografiarse, hasta que se obtenga el equlllbrlo de nitidez.
Es posible en esta operación que gire tanto sobre el eje horlz on!cl, como también sobre
el vertical, o se realice una combincclón de ambos movimientos. Girando en oposición
lá plac~ porla-objeUvo los efectos se duplican.
 o sólo cuando el diftlragma más pequeño no es suficiente

ya se emplearán los ajustes de la cámara para ganar mayor

profundidad de campo. También cuando con gran pro-

fundidad de campo el objeto a fotografiarse ofrece ademós

movimiento y acción se hará uso de los ajustes de la

cámara para disponer de la luminosidad del objetivo aún

con un tiempo de exposición lo suficientemente corto.

Aquí se ha obtenido una nitidez perfecta através de lodo

el campo de imagen desde 1 :1 hasta el infinito y además

anta los lranseuntes comÓ también el tráfico se encuentran

reproducidos perfectamente. La relación es la misma como

en nuestro ejemplo, pero girada alravés de 90°, o sea que

el dorso de la cámara ha sido inclinado hacia abajo (en

oposición a la graduación de la profundidad) y la plata-

orma ha sido bajada hacia adelante.

 •
Vistas desde arriba,sin aberración de líneas

Siempre cuando se dé el caso de reproducir objetos con líneas verticales

bien pronunciiadas en tomos desde arriba, como por ejemplo en la
ÍI fotografía de propaganda, técnica o científica, se tropieza con la
cfificuliad que las lineas ver!-icales por naturaleza, en la fotografía
convergen hacia arriba. Muchas veces no se puede renunciar a una
loma desde arri:ba por razones de mejor iluslración, pero por el otro
lado muchas veces- resultan imposibles dichas liornas por la perspectiva
poco natural de la reproducción. Aquí ayuda el dorso giratorio de la
LINHOF TECHNIKA.

Las líneas verticales del objeto a fotografiarse, tan sólo aparecerán ver-
ticales -también en la reproducción, si el plano del vidrio esmerilado,
(plano de loma) estando la1 cámara en posición de fotografiar, esté
también vertical. Esto exigendia, en caso de estar la cámara inclinada
hacia adelante, - como resulto ser en vlstos desde orribo - sólo puede
cumplirse con ayuda de un dorso girab'le.

So procederá en la forma siguiente:

e Se indina la ploicíorrno (2) hacia abajo hasta que dé en la segunda
muesca de los tirantes laterales.

e Inclinar la placa porta-objetivo (3) hacia atrás hasta el iope.

e Enfocar el encuadre.

e lnclincr el dorso de cámara (1) arriba hacia atrás hasta alcanzar

la posición vertical.

Con la medida detall-oda bajo punto primero, se baja e-1 objetivo de

loma que ahora abarcará los puntos inferiores del objeto. Ello ya
li_mita a un mínimo la inclinación necesaria de la cámara.
Indinando la placa porta-objetivo se resfcuro nuevamente la proporción
de nitidez.

Nuestro ejemplo izquierdo demuestro el empleo incorrecto de la cámara,

el ejemplo derecho la aplicación correcta como así también los resul-
tados respectivos. Para hacer posible una inclinación del objetivo hacia
abajo con vistas desde arriba muy pronunciadas recomendamos hacer
uso del brazo de extensión LINHOF (iluslrnci'ón a la izquierdo]. Por
medio de este accesorio puede moniorse la cáma,ra al revés de modo
que la inclinación originalmente hacia arriba se convierte en inclinación
ha'tia abajo.
 •
Vistas desde abajo
sin aberración de líneas

Frequentemente se esfá obligado a io loqrofior edificio o e

ciones de gran altura desde una posición baja, pués esd
generalmenie se acosfumbra fo.fografiar hacia arri . Tornbi
caso de objefos a fofografiarse muy elevo dos mo p. ej.\r
esculturos o pinturas murales, que deben ser f, · ografiad'as er\
mismo, no pueden evifarse vistas desde ab . o. Ahora bien, si íe
caso se inclina la cámara hacia atrás ra poder abarcar¡h el
punfo más disfanciado del objeto, e nces las líneas por nófurolezo
verlica1les ya no correrán paralel al borde de la Ioto qrd Íí
que convergerán en un punto. objefo resultará más cincho
que arriba (véase ilustración la izq.). Generalmente una rb
ción con !al perspectiva muy mal acepfada y pam fo~
arqui<fectónicas o !écni s hasta resulfa completamente irn' ti·.
ayuda entonces el so giraforio.
Líneas verticales objeto a fotografiarse tan sólo aparecerpn .a, •
lelas a los bo es laterales de la fotografía, si el plano dfl .• io J
é también en posición vertical (véase también. ecfión
~- 21. . . . . , l,
Esla e qencio puede cumplirse por medio del desplczom¡e 1to ·e la
cá ro en la forma sjquienf e:
locar la cámara en posición horizontal (eje óptico h /i'l-llMID.i•
vidrio esmerilado vertical), inclinar el objetivo hacia arril:)a
alcanzar el ex.tremo superior deseado del objeto a fotop. rÍ fi.
(véase esquema a la derecha). LJ
Es imprescindible aquí un cornpo de nitidez del objetivo s fidente-
mente grande (véase. también lección abreviada No. 7).
Si en cosos extremos el campo de imagen no es lo suficie~te ¡~t
amplio a pesor d'e la elevación del objetivo., puede elevarse¡iio bién
la cámara, ounque no en un áng,ulo mayor. de 15°. La desvicc ór,i de
la posición vertical del plano del vidrio esmerilado cauia ,{así
puede compens•arse colocando el dorso de la cámara nueramen·fe
en su posición vertlcoí anterior (véase ilustroción abajo). Para¡ obtener
una ni!idez uniforme ctrovés de todo el campo de image~ se . ira
el objetivo, que debe tener un campo de nitidez s·uficie7.t$m nte
•grande, hacia cidelonta a'irededor de un eje horizontol hastr ,·.1.1.r el
plano del objetivo se encuentre nuevamente parale.lo al d'ars. ~es-
plazado. Ahora se enfoca el objetivo hosto obtener niHd'ez b~-t .
Cuando no es posible inclinar el objetivo hacia adelante, cor,o .P· ej.
e a TECHNIKA 6.5 x 9 (con la TECHNIKA 13 x 18 solamente
emp'lean n truco especlol, véase lección obreviodo No. [8)
enfocarse en e io inferior del vidrio esmerlicdo y lueqo .cer
con,si•derablemente e · ,agma. Con distancias focales ml 'sfe
que las ernpleo dos norma con la TECHN 1IKA 6.5 x 1Q ·
darse el caso de que aún el ce•rra; ,iafrágma hasta do de sea
posible no se reouper,e una nitidez comp'le, . tales casos · e reco-
mienda emplear la elevación del objetivo descri "ba.
Par a vistas desde abajo de personas debe apliicar se la técnica descrita
par a así eviJa r pro porciones poco ncfur oles. De otro m odo resultarían
dem asiado grandes los pies con respect o a la cabeza y el poste de la
lám para se vería inclinado hacia la izqulerdo.
·1

•
Combinación de vista frontal y lateral

La perspectiva desempeña un papel muy importante en la fotogra-

fía, ya que influye decisivamente en la plast'icidad y en el efecf.o de
un objeto fotografiado. Frequentemente, el fotógrafo profesional
se halla ante problemas aparentemente sin solución, que sin
embargo, pueden ser salvados aprovechando correctamente las
posibilidades de ajuste de la cámara.

Para proporcionar una idea clara y precisa del objel·o represen-

tado, es a veces indispensable combinar el aspecto frontal y
lo+erol: el lado del objeto (p. ej. de un cubo) que enfrenl:a al íotó-
grafo no debe sufrir modificaciones ni escorzos perspectívicos O,
pero al mismo liempo y a pesar de esta perspectiva frontal, es
tambi·én preciso representar uno de los costados del objeto O.
Ta·les exigencias se presentan con especiol frecuencia en la foto-
grafía técnica, cie·ntífica y de propaganda. Citamos el ejemplo de
un escaparate; !os cantos de la vitrina deben ser porolelos con los
bordes de la fotografía, pero los objetos exhibidos sólo adquieren
suficiente plasticidad en la vista si la posición de loma es lateral.
Cómo solucionar toles problemas?

Para que el plano frontal de un cuerpo, p. ej. la cara de un cubo,

aparezca en la fotografía sin deformaciones perspecfívicas (es decir:
para que los bordes horizontales y verticales de la cara del cubo
sean paralelos a los bordes de la vista), el pleno del negativo tiene
que ser paralelo al mencionado plano del objeto (véanse Lecci'ones
Abreviadas Nos. 2 y 3). Si se desea que el objef.o aparezca en el
centro de la vista y a la vez teniendo en cuenta fo regla recién
descrito, do posición de toma normolrnenle se encuentro frente al
centro del objeto a iotoqrcficrse O. En tal posición de toma, sin
embargo, no se alcanza a ver ninguno de los demás costados ·de
este objef.o. Para poder captar uno de éstos, hay que desplazar
hacia un lado la posición de toma. Además, si el cuerpo en
cuestión nuevamente ha de apa·recer en el centro ·de la visto, hay
que girar la cámara sobre su eje vertical, dándole posición oblicuo
hacia el objeto. Con este movimiento obllqcrclcrnente desaparece el
paralelismo entre el plano del negativo y el plano frontal del ob-
[e.o: éste último, por [anta, sufre una deformación perspectívica,f) .

D D S·o•I u ció n: Aprovechando las posib iiido des de ajuste del respaldo
de la cámara, éste se mueve hasla restituir su posición paralela
anterior. De este modo, lo imagen del plano !ron.tal del objeto de
nuevo aparece libre de distorsiones perspectívicas (es decir: da la

1
@ ~ impresión de haber sido tomada de frente), ta! como en
zándose a ver al mismo tiempo uno de -los costodos
modo, el problema ya estaría resuello. Una parle de la vista, sin
embargo, siempre aparecería desenfocada, debido al ajuste d~I
9.
O, alcan-
De este

o e e respaldo. Para correqir este error, y para obtener nitidez total sin

i i i
------- necesidad de diafragmar, se emplea aún otra posibilidad de ajuste:

º ill] []
se gira el portc-objeflvo hasta colocorlo en posición paralela con
la n,ueva ·pos·ición del respoldo, Así, visto desde orribo, de nuevo
existe paralelismo entre el plano fronlol del objeto, el porte-objetivo
y -el respo+do O. En casos extremos, en que hay que descentrar
fuertemente 'la posición de toma para obtener un acentuado aspecto
lateral, se puede, además, correr el poda-objetivo en dírección
hacia el objefo.
 f

En todos los casos en que es necesario descentrar el objetivo, conviene usar

un lente con campo de nitidez suficientemente amplio, para evi+or foil.a de
--+-'...__~--o nitidez o de luminosidad en los bordes del negativo. Todo objetivo sólo cubre
un cierto circulo de difusión, cuyo diámetro suele ser apenas más grande
=~.,.,,.,.,.,.,.,.,.,.,.,+,.,.,,---4-------8 que la diagonal de,I formato correspondiersle, A veces basta un descentra-
miento mínimo del objetivo, para que las esquinas del negativo sobresalgan
del círculo de difusión (ilustrnción del íreníe). Esto no sucede, sin embargo,
si se usa el objetivo gran-angular correspondiente al tamaño inmedialemen"le
Q superior (poro el formato 9 x 12 cm p. ej., el gran-angular 120 mm, correspo n-
~'--0 dienle a·I formaifo 13 x 18 cm). Ta·I objetivo posee un círculo de difusión tan
t,:lo:!'f:

~~--o amplio que permite aún los descenframienlos más extremos. l.o's objetivos.
Schneider Syrnmor que se distinguen por su amplio campo de nitidez, son
igualmente indicados para frabajos con ajustes.

Campo de imagen con objetivo centrado

Circulo de dlfuslón excc lcrnente calculado para el formato
Campo de imagen con objetivo descentrado
Zona ópficornenie inferior
-. Círculo de difusión de un objetivo gran-angular correspondiente
al tamaño imrnedlctcmente superior

"'EJEMPLO PRACTICO:

Vista frontal de un aparato

Ventajas: El plano fronfnl no sufre deformaciones per-

spectívicas, es decir, ·aparece con sus ángulos recios y con
sus líneas •horizontales porclelcs y sin escorzos; por tanto,
se presta para lo compmación de medidas, basadas en
una escala uniforme.

Desvenf,ajas: La vista no ofrece aspecto lateral alguno.

Además, no es posible apreciar los derolles plásticos ni la
disposición de las parles del oporcto, a causa d'e la visión
desde arriba estrictamente vertical.

1
1
1
1 Vista perspectívica corriente del mismo aparato

1 Ventajas: Ahora también aparece uno de los costados del

aparato. La plasHcidad de las parles ha aumentado y la
1
disposición de las mismas es claramente conocible.
1
Desvenlaj,as: La vista ya no le sirve a un técnico para la
1. comparación de medidas, ya que, debido al cambio de
posición de loma, las proporciones han sufrido deforma-
1
ciones perspeclívicas y ya no corresponden exactamente
1
a lo recildod.

Vista frontal y lateral combinada

Aplicando la técnica descrifo a la vuelto, eso es aprove-

chando los ajustes de la cámara, es posible reunir las ven-
tajas de ambas vistas anteriores, deshaciéndose de sus
desventajas, Se obtiene una vista en que las medidas del
plano frontal son correctas y se presfo n para fines téc-
nicos. Al mismo tiempo, aparece uno de los costados y
en general -se logran relieve y plasticidad.
Noiurolrnente, no es siempre posible agregm a estas ven-
tajas un aspecto esléti·co satisfactorio.
 A s p ·e et o f.r o n tci I y p o s i e i ó n d e toma Iatera1

A veces resulla difícil o imposible para el fotógrafo colocarse en la posición correcta requerida para obtener una vis,fa frontal.
Esio diñcultod se debe _a motivos ópticos o bien a irregularidades del terreno. En el primer caso se trala de reflejos indeseados
en el objeto que ob liqo n a desplazar e! punto de toma hacia la derecha o izquierda. Con tal desplazamiento, sin embargo,
la toma pieede su car.ácter de vis-la frontal.
'(
¡ Si lomanos un ejemplo .práctico, la siluación se presenla lal como lo muestra el grabado: O Vista frontal de un espejo. Si el
f fotógraf.o se coloco en la posición de toma requerida para tol efecto, él y su cámaro aparecen en el espejo. El reflejo indesea-
do, por tonto, obliga al desplazamiento de fo posición de toma hacia un lodo. 8 Si bien la cámaro ya no aparece en el espejo,
éste ha sufridc una distorsión perspectívica lateral, perdiendo su forma natural en el negativo. f) Esta imágen natural se
puede recuperar, sin tener que cambiar la posición de toma, si se hace uso correcto de los ajustes de la cámara. E! respoldo
de la cámaro se desplaza hasta obtener su pamlelismo con el plano del objeto, es decir, en este caso, del espejo (véanse
Lecciones Abreviad_as Nos .. 2, 3,·y 4). Esfe ajuste ocasiona, sin embargo, una pérdida de nitidez a un lado de la imágen. La
corección correspondiente se efectúa ya sea diafragmando o bien restituyendo el paralelismo del porta-objetivo con el
respaldo (véase grabado, secciór O , Con este procedimient•o se puede lograr lo folografía perfecta: la imágen del espejo
es nítida, conserva las formas y proporciones naturales del objefo y no muestra el reflejo de la cámara.

De tal modo, la tarea se cumple por medio de la correcta aplicación de los ajustes de la cámara.
 ¡i

~ -eden presentarse casos en que se precisa un desplazamiento más riguroso de la cámara. Este se compensa por un
:::'=>plazamiento la,teral del objeiivo mismo (por medio del botón al lado del porta-objetivo), conservando el paralelismo
-=-- e el plano focal (respaldo) y el objeto, Para este ajuste se requiere un objetivo con un campo de nitidez suficientemente
lio (véase Lección Abreviada No. 4).

isma situación se pt111duce al hacer reproducciones de originales con superficie brillante (especialmente de cuadros
lo vidrio) o cuando existen reflejos indeseados de fuentes de luz fíjas en originales igua·lmente fijos.

-- muchos casos no son obsfóculos ópticos sino del !erre no los que obligan a renunciar o la posición normol poro una
a frontal. Estos últimos obstáculos se pueden presentcr, p.· ej. en forma de una columna, un árbol, una máquina, un
-'= le o una escalera. En ta!es cosos s·e obtienen result cdos satisfactorios 'haciendo uso de los mismos ojustes de corree-
antes mencionados, en la cámara. El g,I\Clbado Ilustro un ejemplo correspondiente.

- comporor estas recomendaciones con las de la Lección Abreviada No. 4, se notará que se trata de los mismos principios
-= jusie en la cámara. Sin embargo, las tareas solucionadas con su ayuda son de. índole complef.amente diferente.
 ••
Control de perspectiva
con el respaldo móvil

Punto distante

E F E C T O S E S P E C I A L E S D E P E R S P E CT I V A
como por ejemplo exageración intencional (véase arriba y a la vuelta) f.recuen-
lemente se emplean con gran éxito en !a propaganda e ilustración fotográfica.
Objeto

Cómo se pueden lograr tales ,,super-perspectivas" usando los ojus íe s de lo

Punto cercano
córnoro] En casos en que se desea obtener· una· perspectiva exagerada, el ob-
jejo debe fotografiarse en posición oblicuo. El respaldo de la cámara se des-
plazo en un ángulo opuesto al del objeto (véase dibujo). El. grado del des-
plazamiento depende d'e la profundidad del obje:o, es decir de su extensión
, hacia el fondo, y se controla en el vidrio esmerirJado. La cámara está ajustada
en forma correcto si fonio el punto más cercano como el más lejano del objeto
a la cámara aparecen ambos en foco nítido. Hoy casos en que aún el movi-
miento máximo del respaldo no es suficiente para obtener una marcada ,,super-
perspectivo" de objetos ubicados en un ángulo muy agudo hacia la cámara.
....... ._ En Íales casos se deberá, además, ajustar el' portc-objetlvo.rcomo lo demuesfira
.......
-- el dibujo a la izquierda. Nótese que las prolongadones de los planos del
cristal esmerilo do, del porta-objetivo y del objeto deben encontrarse en un
punto de intersección común A. El lorqo focal del objetivo empleado también
tiene considerable influencie sobre la perspediva. Cuanto más corto el largo
focal, tanto más fácilmente so obtienen distorsiones inlenóonales, conservando
·_..:--
.al mismo tiempo nitidez completa. Lentes gran-angulares son por lanto especial-
ment_e indicados para este objeto.
 Un tren juguete aparece más
atrayente e impresionante gra-
cia; a la perspectiva exagerada
-se asemeja casi a un tren ver-
dadero. Efectos de esta índole se
emplean con bastante frequen-
cia en la propaganda y publi-
cidad moderna y posibilitan
ilustrar ciertos objetos más favo-
rablemente.

Cómo se explica · la perspectivo exagerada? Sabemos por experiencia: Cuanto más larga la extensión del fuelle, tanto más grande la
imágen, suponiendo, naturalmente, que el largo focal de'l objetiva permanece el mismo. En consecuencia, si desplazamos el respaldo,
la distanci.a hada el objetivo será más grande a un lado del plano focal que a'I otro, y por tanto el tamaño de. la imágen también será
más grande en aquél lado. Como lo muestra nuestro diagrama, el objeto más dislcnte aparecerá pequeño (distancia lente-película B 1)
y el objeto más cercano a la cámara aparecerá proporcio,nalmente más grande (disfcncio lente-película B 2). Estos diferencia.s de imágen
aumentan el efecto de la perspecliva normal, es decir se crea una perspectivo exagerada. Una ventaja adicional de la técnica recién
descrita es que el objeto entero aparece en foco nítido (véase Lección Abreviada No. 1 ).

*
En la fotografia de personas, especialmente con objetivos de distancia focal corta, se prodrucen distorsiones de. perspect,iva en coso de
usarse la cámara en posic,ión superior o inferior a la altura de cintura (véase ejemplo a la izquierda). Para evitar tales errores, el
respaldo de la cámara debe estar vertical. E! objetivo luego se alza o baja para captar el objeto. Si se presenta la necesidad de indinar
la cámara hacia arriba o hacia abajo, hay que re-ajustar el respaldo a su posición vertical. En tales casos el porta-objetivo debe colocarse
paralelo al respaldo para conservar nitidez completa. En casos exlremos tanto el respaldo como el porta-objetivo deben ajustarse
(véase ejemplo a la derecha); .
Para ta·I fin es esencicl usar un objetivo con un campo de nitidez suficientemente amplio {véase Lección .Abreviada No. 4).

'I
 •
Como elegir el objetivo apropiado

Para la adquisición de una cámara o de un objetivo adicional es de suma importancia para el fotógrafo la elección del tipo de lente
más apropiado para sus tareas particulares.

En las lecciones abreviadas anteriores ha sido mencionado repetidas veces que para cámaras con posibilidades de ajuste o bien para
trabajos que requieren ajustes de la cámara los objetivos con un campo de nitidez muy grande son imprescindibles. Por lo tanto quere-
mos, en primer lugar, hacer una distinción entre los diferentes tipos de objetivos, ocupándonos en particular de los objetivos apropiados
para la descentración del eje óptico necesaria frequentemente.

El Schneider-Symmar 1 :5,6 mm es un objetivo especialmente indicado para trabajos con ajustes extremos de lo cámaro. Aquí el campo
de nitidez por naturaleza varío de acuerdo o las diferentes distancias focales, o sea que con distoncio s focales más largos (y formato
igual) también crece el campo de nitidez y en consecuencia aumentan las posibilidades de desplazamiento. De este modo puede
establecerse la reglo general de que objetivos de disjc ncio focal largo son las lentes ideales poro desplazamientos de la cámara. Pero
si se desean efectuar descenlraóones extremas con objetivos de distancia focal corla o media recomendamos emplear un gran-angular en
el fa maño inmediato superior. De esta manera resulta p.ej. una distancio focal de 12 cm para el formato 9 x 12 cm (normalmente gran-
angular para el formalo 13 x 18 cm) ofreciendo posibilidades de desplazamiento extremas. Objetivos de luminosidad máximo como así
también objeHvos tele (a no confundirse con objetivos de distancia focal larga) poseen un campo de nitidez demcsicdo reducido como
para hacer posibles ajustes y obtener fotografías perfectas sin bordes borrosos y una pérdida de luz,

Hay dos campos de aplicación fundamentalmente diferentes,-que deben tenerse en cuenta al elegir un objetivo:

e 1. Tomas, donde debe corregirse la perspec!iva (véase lecciones abreviadas Nos. l- 6) o tomas en primer plano, donde se requiere
gran profundidad de campo.

e l. Tomas de objetos en movimiento, donde se requieren tiempos ele exposición muy breves para obtener una reproducción nítida
de la acción.

Para las tomas mencionadas en el grupo 1 se necesifan objetivos de un campo de nitidez muy grande, teniendo, sin embargo, tan sólo
1,
r uno luminosida-d medio, lo que los hace practicamente inservibles para instantáneos de objetos en movimiento rópído. Ahora bién, ob-
jetivos empleados para el grupo 2. que en ccrnblo poseen un campo de nitidez muy reducido no son apropiados para cámaras
ajustables. Pero si se desean fotografim objetos en movimiento rápido generalmente se renuncio al enfoque en el cristal esmerilado y
al ajuste de la cámaro, de modo que no se necesita un campo de nitidez muy grande y pueden emplearse sin dificultad objetivós de
luminosidad máxima. Como al hacer uso de las posibilidades de ajuste de la cámara se trabaja siempre con el trípode y se enfoca en el
cristal esmerilado y generalmente luego se diafmgma (fotografía arquitectónico, comercial e industrial) puede renunciarse focilmente
a lo lumi:nosidlad máxima del objetivo. Del otro lado puede evitarse en muchos casos el diafragmar extremo desplcz ondo lo cámara

'
y así economizando luminosidad (véase lección abreviada No. 1 ). El fotógrafo obligado o trabajar en ambos campos y deseoso de
obtener resultados óptimos deberá adquirir dos objetivos.

La tabla siguiente ayudará a encontrar el objetive apropiado para los distintos fines:

N
11) o,:: GRUPO 1
"U
o
·¡:: "o
11)
11)
E
"U Fotografías arquitectónicas (interiores y ex- Symmar en todas las distancias focales, como
o "U teriores) de propaganda, industriales, cientí-
a. o así también objetivos de distancia focal larga
E~ ficas etc. que requieren ajustes extremos de la
ou o
,:: cámara.
o gran-angulares del tamaño inmediato
superior.
,:: E
~ 2
01

N
11)
"U
GRUPO 2
,:: "U
o
11) "U
""O ·;¡;
o o Fotografías deportivas, reportajes, de anima- Objetivos de gran luminosidad como el Zeiss
s.s les o niños, o sea de objetos en movimiento.
É E Planar 1 :l.8, el Schneider-Xenotar 1 :l.8, el
1 o :,
u- Zeiss-Tessar 1 :3.5 y el Schneider Xenar 1 :3.5.
/1' 1 o ,::
IC
11) ~
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1 1
a.
! '
1

~'

'
 '=' eqir un objetivo debe tenerse en cuenta también la distancia entre el objetivo y el objeto a fo!ografiarse, para el que se le empleará.
os hacemos una distinción enfre objetivos designados para tomas a gmn distancia y a dis!anóa media, toles para lomas de
~ plano y finalmente tales para macro-fotografía. Un objetivo para tomas a gran distancia puede usarse también para lomas de
e plano o a distancia me d'io e inverso, lo calidad de las fo'f-ografías sin embargo no será ópiima en lo que se refiere a nitidez y
- ~ de resolución. Abajo otra tabla para su información:

LEJANIA Y DISTANCIA MEDIA 1 EN PRIMER PLANO 1 MACRO-FOTOGRAFIA

ofografia de paisajes, reportajes, de Fotografia técnica, comercial y cien- Fologralias de formato mayor a 1 :1
oda, grupos de personas etc. lifica, reproducciones etc. para fines técnicos y científicos

OBJETIVOS NORMALES Symmar, Apo-Lanthar, Apo-Skopar, Luminares 16, 25, 40, 63 y 100 mm.
lanar, Tessar, Xenotar, Xenar, Heliar Apo-Ronar (solamente para repro-
ducciones)
GRAN-ANGULARES
Biogon, Angulan, Super Angulan
OBJETIVOS TELE
Sonnar, Tele-Arlan, Tele-Xenar,
elomar, Rotelar
OBJETIVO ESPECIAL
agon

Las posibilidades más convenientes para los objetivos corrientes.

f Lf'I

g; C "l "l 1... °'

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eo eo ..Q Lf'I
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ornas de moda
de grupos de personas • • • • • • • • 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
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eportajes y
mas deportivas
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1
1 1
1
1 1
1
1
1
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lisias de animales
lvajes • 1
• • • 1 1 1 1
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

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• •
1 1 1 1 1 1 1 1 1

1
mas en teatros • • • • 1
1
1
1
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1 1 1

• •
1

eproducciones • • 1
1 1
1
1
1
1

1 1 1 1
1
1
1
1
1
1
1
o
Nuevas posibilidades de ajuste de la cámar
(Para adelantados)

Quien domina las lecciones abreviadas redactadas anteriormente, tendrá gusto en

aprender estos nuevos consejos y ponerlos en práctica,

AJUSTE LATERAL DEL PORTA-OBJETIVO EN LA TECHNIKA 6 x 9 cm

Conlrmiamente a las TECHNIKAS 9 x 12 y 13 x 18 cm, la TECHNIKA 6 x 9 cm no

permite normo lrnenle el despJa.zamiento lateral del objetivo. Esto no quiere decir
que por esta razón haya que renunciar a la posibilidad de ajuste lateral: con el
empleo de una cabeza de trípode adecuada (p. ej. la cabeza de rótula o la cabeza
de cine LIN•HOF), puede inclinarse la cámara en un radio de 90°, de manera que
entonces se encuentra .en la posición como lo demuestra nuestra iluslraciá no. 1. El
desplazamiento vertical obra ahora en sentido lateral. Según como se efectua un
ajuste lateral hacia la izquierda o la derecha, debe inclinarse la cámara hacia la
izquierda o la derecha en un radio de 90°.

ORIENTACION DEL PORTA-OBJETIVO

SOBRE UN EJE VERTICAL EN LA TECHNIKA 6 x 9 cm

Aunque la TECHNIKA 6 x 9 cm (21/• x 31/•') no disponga normalmente de un dispositivo

que permita la orientación del porta-objetivo sobre un eje vertical, este ajuste puede
obtenerse de la manera siguiente: se gira la cámara en un radio de 90° (corredera de
cuero hacia arriba). Orientando ahora el porta-objetivo hacia atrás mediante el Ior-
nillo moleteado, se obtiene el ajuste deseado (véase la segunda ilustración, vista de
la córncro desde arriba). Debiendo efectuarse el ajuste del objetivo en sentido opuesto
al recién mencionado, se abre la plataforma de la cámara ya inclinada en un radio
de 90° hasta que enqonchen sus soportes laterales en la segunda muesca, como lo
ilustra e'I grabado no. 3. Obrando así, ·se llega directamente al ajuste máximo en posi-
ción final. Para obtener el ajuste requerido debe obrarse con el tornillo, regulando de
este modo la orientación del porta-objetivo. Así se puede eslcblecer tamb'ién en la
TECHNIKA 6 x 9 cm el paralelismo entre el plano del objetivo y el dorso móvil, aún
cuando éste se encuentra en una posición inclinada. Frecuentemente se desea la com-
binacián con ajuste lateral del objetivo (véanse las lecciones abreviadas no. 4 y 5).
Sin más es posible este ajuste combinado hacia la derecha. Hacia la izquierda se veri-
fica este ajuste inclinando la cámara en un ro dlo de 90° hacia la izquierda en vez de
la derecha, obrando además como arriba mencionado; pero hay que poner especial
atención en atornillar bien la cámara sobre la cabeza de trípode, pués en esto po-
sidón la rosca tiene tendencia de a,flojarse.

DESPLAZAMIENTO VERTICAL HADA ABAJO DE LOS OBJETIVOS GRAN-ANGULARES

BIOGON Y ANGULON EN LA TECHNIKA 6 x 9 cm

Este ajuste, especialmente el del Biogon, se obra en la TECHNIKA 6x9cm de la manera

siguiente: la plataforma de la cámara ·Se abre solamente hasta que los soportes late-
rales enganchen ,en su primera muesca. Después de 'haber inclinado el porta-objetivo
hacia atrás con la ayuda del tornillo correspondiente, se ajusta el dorso móvil en
posición paralela al porta-objef.ívo (véase ilustración no. 4). Por esta operación se
desplaza el eje óptico con respecto al· cristal esmerilado perceptiblemente hacia
abajo. Por la inclinación del porta-objetivo hacia atrás se alcanza el ángulo libre
para la loma sin necesidad de bascular la plataforma más ollá del primer enqonche,
(Este proce dimiento es posiole solomente por enfoque en el cristal esmerilado).
 ACION HACIA ADELANTE DEL PORTA-OBJETIVO EN LAS TECHNIKAS 9 x 12
8 cm

::, la publicación de esta lección ha sida este ajuste un deseo incumplido de

- s fotógrafos: este ajuste se precisa en ciertos casos para aumentar la profundidad
= po sin variar la perspectiva (véose 3er párrafo en esto página) o para aleon-
e porolelismo del objetivo con el crrstol esmerilado cuando este úlfimo queda
+ado: se efedúa como sigue: se indina la cámara con ayuda de una cabeza de
::::::::se en un radio de 90°, de manera que la corredera de cuero se encuentre arriba
- se ilustración no. 5). La misma operación que normolernente hace girar el porta-
:·· o sobre el eje vertical, lo inclina ahora sobre el eje horiz onio]: este ajuste per-
- rombién el desplazamiento vertical del porta-objetivo (véase ilustración no. 6).

:~ _AZAMIENTO HACIA ABAJO DEL OBJETIVO EN LAS TECHNIKAS 9 x 12 y

cm

~ plear objetivos con distancias focales corlas y extens-iones pequeñas del fuelle,
oec ivamente de la plataforma, se obtiene un desplazamiento del parla-objetivo
::i abajo mayor que el que se puede alcanzar po,r la mera inclinación de la piafo-
-o en posición normal de la cámara, obrando de la manera siguiente: se indina
- :::ómara en un radio -de 90º (corredera de cuero se encuentre arriba), se gi·ra el
-~objetivo hacia otrós y se ajusta el dorso rnóvñ parálelamente al porta-objetivo.
aumentar todavía el desplazamiento verficol del porta-objetivo, se actúa el
moleteado, que en posición normal de la cámara sirve para el desplazamien'lo
ontal. La ilustración no. 7 demuestra el resultado de est,e ajusta.

- ENTACION DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO MEDIANTE AJUSTES DE LA

RA, SIN ALTERACION DE LA PERSPECTIVA

clinar el dorso móvil para ournentor la profundidod de campo (véase iiluslrac,ión

) se verifica siempre una cierta alteración de la perspecfivo, (véase lección abre-
o no. 6). A veces se quiere evitar este efecto. En este caso sólo hoy que ajustar el
- --a-objetivo según viene demostrado en lo ilustración no. 9; el grado de ajuste
--==serio se fija mediante el cristal esmerilado.

" TODOS LOS AJUSTES MENCIONADOS EN ESTA LECCION SE DESE

: -:,ONER DE OBJETIVOS CON UN CAMPO DE 'NITIDEZ SUFICIENTEMENTE
:r • DE (véase también la lección abreviado no. 7).
 •
Modificación de la perspectiva
mediante los ajustes del porta-objetivo

El anhela de libertad expresiva es tan antigua en la fotografía, como el arfe fotográfico. La voluntad interpretativa del operador fija las
características de una toma, pero la máquina debe ofrecer al mismo íiempc la disposición para los ojusfes. La TECHNIKA-LINHOF
cumple con estas condiciones.

En la arquitectura frecuentemente es necesario obtener un efecto requerido poniendo en relieve ciertas particularidades de un edificio.
Ya la debida elección de la distancia focal adecuada resuelve de vez en cu·ando el problema, pero -mós a menudo so I o los ajustes de
la cámara deciden el éxito de la toma.

1 Hemos ya citado en nuestra lección abreviada no. 6 el manejo y la influencia del aj u s te de I do r so m ó vi I sobre la reproduc-
ción perspectívica. He aquí el efecto que se obtiene mediante e I aj u s I e de I por I a - o b je I i v o, como lo reproducimos para
mejor comprensión de nuestros lectores en los siguientes dibujos esquemáticos:

fj 1
1
1
lJJ 1
t
1 lJJ 1
1
1
1

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1 1

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1 •1 1 1 1

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1
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'
_1:
o Cámara en posición frontal frente al ala derecha del edificio. Ningún ajuste ha sido obrado.
RESULTADO: Cuadro normal. La fachada derecha se reproduce normalmente; el ala izquierda del edificio se presenta en
perspectiva.

e El mismo punlo de vista, pero el objetivo descentrado hacia la derecha y la cámara pivotada hacia la izquierda para asegurar
un encuadre perfecto (observación mediante el cristol esmerilado).
RESULTADO: No obstante el mismo punto de vista (frontal), aparece la parte derecha, teniendo su punto de converqencio sobre
la izquierda, en perspectiva y en forma alargada. La parle izquierda resulta más pequeña a pesar de que el ángulo de vista sea
el mismo.

e El mismo punto de vista; el objetivo se encuenf.ra descentrado hacia la izquierda y la cámara pivotada hacia la derecha,· para
asegurar un encuadre perfecto.
RESULTADO: Como f), pero con el punlo de convergenda situc do en la derecha; el ala izquierdc aparece más grande que en
tomas normales, sin ninguna pérdida del plano lateral, que'dondo el ángufo de vista siempre el mismo.
111.

o Punto de vista desploz odo lal·eralmenle. Sin crjusíe de la cámara, (compárese _el dibujo
de la cámara en vez d'el objetivo.
O ), pera con desplazamiento lateral

RESULTADO: Reproducción igua1Jmente en perspectiva con punto de convergencia sobre la derecha. El ala ,izquierda del edificio
aparece en un ángulo efe vista modificado; el plano lateral de ésie queda reducido. El ala derecha del edifici·o aparece más corto
: que en
1
11
e
e El mismo punto de vista como en O,
pero con el objetivo desplazado hacia lo izquierda; se pivoto la cámara hacia la derecha
cuanlo sea necesa·rio para obtener un encuadre conveniente.
RESULTADO: Exageración artificial de la perspectiva, llamada "super-perspec+lvc", adquirida medicnte el desplazamiento lateral
') '. de la cámara y del objetivo.
1
\

i,,,-. '
'
 definitlvo depende de la imporlanóa del pivote de la cámara, que - debiendo garantizar el encuadre perfecto - compensa
-::: ozamiento laternl del objetivo y del cambio de posición del plano del negaHvo con respecto a los objetos de forna.

menos sea paralela la posición (ilustración no. O ), tanto más importante es la perspectiva y ésto según elección hacia la
o la izquiercic.

E ESTA MANERA SE DISPONE, DESDE EL MISMO PUNTO DE VISTA Y SEGUN ELECCJON, DE DIFERENTES FORMAS
=>E REPRODUCCION.

más pequeña sea !a distancia focal, fonio más grande es la influencia de la técnica fotográfica descrita más arriba, sobre la repro-
;i de la perspectiva. Como para todo desplazamiento del objetivo, también aquí se precisa un campo de nitidez suficientemente
- -= (Véase igualmente la lección abreviada no. 7).

-::•or las múltiples aplicaóones que se extienden natural mente también a ofros campos, p.ej. lomas interiores, io íoqroflos
-~ondísticas, ele., sería ya pasar más allá de los límites puestos a una lección abreviada.

- :reriencia moslroró sin embargo como sobrepasar las dificultades que puedan resultar aplicando esta técnica para relevar una u
ea de un edificio o - en f.al·ta de espacio - cuando no se pueda ocupar el punto de vista necesario para la loma o cuando oíros
impidan un punto de vista lateral, (andamios, partes de edificios extráneos a la loma deseada, muros refractarios, ele., que
- en el encuadre perfecto).

EJEMPLO PRACTICO DE COMPARACION

Todas las fotografías han sido tomadas con TECHNIKA 9 x 12

y objetivo gran-angular Angulen 90 mm desde un mismo punto
de vista.

Toma normal según el esquema O. El ala derecha se presenta

en vista frontal, el ala izquierda en perspectiva.

!
Mismo punto de vista, pero con ajuste de la cámara según el
esquemaf), El ala derecha puesta fuertemente en relieve, apa-
rece en perspectiva (el punto de conve·rgencia se encuentra a la
1
izquierda) y más larga que en una loma normal. El ala izquierda
en vez, se ha reducido sensiblemente, siendo la escala de repro- 1
ducción más pequeña. Mi,smo ángulo de vista.

El misma punto de vista; ajustes según el esquema O; el ala

derecha es tombién más larga que en una loma normal y puesta
en relleva: el punto de convergencia se encuentro sobre la
derecha. El ala izquierda del edificio aparece más grande que en
una loma normal y el plano lateral no sufre ninguna pérdida.
 o
Macro-fotografía con la Columna de Mesa

EL OBJETO:

Alravés de los años el significado de la macro-fotografía y en pcrticulor de la fotografía aplicada

tílil ~
~
en industria y ciencia, ha crecido considerablemente. Mediante la mac,ro-loiografía, pueden hacerse
visibles aún las detalles más pequeñas ya no perceptibles a simple ojo en la prueba de materiales.
También. en la botánica se la emplea para obtener reproducciones en gran escolo de pequeñas
partícufos de plantas y flores; en la biología la reproducción fofoqrófico de seres muy pequeños
e insectos se ha tornado muy popular. En lo criminología se la aplico para descubrir fo ls ificociorias
~ y para dar evidencia cr irni no]. La medicina y las investigaciones clínicas han •influenciado en un
~

?
grado muy amplio a la mocro-Iotoqrcffo, pués aqui es de gran importancia frequentemenie la obten-
ción de transparencias muy nlfido s , en color o blanco y negro de enferme·dades de la pie·I, de
\
¡/\ \ tejidos ele. Monedas, estompíllcs, tejidos textiles,estrucluras de metales y madera ele. son objetos
¡ I \ \ típicos de la macro-fofografía, cuyo campo d'e aplicación se expande continuamente más.
/ 1 \ \ .

/
¡ I \
I \
\
\LY
'· . . .
•
ll

~ .
EL SOPORTE DE LA CAMARA:

Ilustración 1
NORMAL
DISTANCIA FOCAL DISTANCIA FOCAL
Con igual extensión de fuelle cuanto
más corla la distancia local, tanto
mayor la escala de reproducción, o sea
mejor aprovechamiento del largo de
fuelle.
En la macro-fotografía el uso de un trípode común - con muy pocas excepciones - resulta com-
plicado y poco conveniente. Por lo tanto se emplea do columna de mesa (véase ilustración 2) que
permite un ajuste perfecto y obsolutornanía exacto de la distancia de loma manteniendo la cámara
al mismo tiempo en posición vertical pe,rfeclamente rígida. Para más [ócjl preparación de los
CORTA pequeños objetos para la loma puede desplazarse el soporte con la cámara.
EL OBJETIVO:
Para la macro-fotografía se recomienda el uso de objetivos de distancia local muy corta pués
estos permiten e'I aprovechamiento completo de la extensión del fueMe ofreciendo una escala de
reproducción mayor (véase ilustración 1 ). En casos en que una nitidez absoluta de los detalles es
innecesaria pueden reproducirse con el gran-angular de la Technika objetos sumamente pequeños
en una escala 3 veces mayor. Para reproducciones en escalas aún mayores se recomiendan los
Luminares adaptados especialmente para el uso con distancias de loma muy reducidas. La siguien e
tabla menciona las dislancios focales disponibles. Su campo de apli'cación por un lado está limita¿
por el campo de imagen (campo de nitidez) y por el otro por la extensión del fuelle de la cómo a.
Estos objetivos se montan en un tubo cónico (véase i'iuslración 3) que a su vez se imerfa en la plocc
del objetivo en la forma acostumbrada.

Campo de aplicación de los diversos objetivos especiales para la macro-fotografía

Technika 6x9 cm Technika 4x5 in.

Linhof Color 4x5 in. Technika 5x7 in.
1 Linhof Color 6x
Distancia faca/ (mm) 116 1 25 1 40 1 63
16 1 25 1 40 631 l 00116 1 25 1 40 1 63 100 16 25 t'

t~-1
1 j
Ampliación mínima
sin obturad ar 1 O, l 1 4, 1 1 2, 1 l 1.5, 1 15,116.5,113.5,112,111.5,1 23,119,1 15,113.5,112.5,110.5114.5,12.s,115,·
Ampliación mínima 1 1
con obturador 11.5, l 5.5, 1 2.5, 1 2, 1 18, 11 a.5, 1 14.5, 1 13, 1 l i.s, 1 '21,1112.5,1 l 6,1 14.5,1 l 2.5jl0.5, 115.5,1 3,1 •·
Ampliación máxima 1.5:1113,1 17.5,1 4.5,1
2S,1l11,1l10,1l6,1[3.5,1l~o.1i25,1l15,1l 9,1 15.5,1120,1112.1 1,1 :.· [

LA ESCALA DE REPRODUCCION:

¡ En la fotografía de objetos en el infinito o a gran distancia se acostumbra usor objetivos de dis

cia local ·1 ar g a para así obtener una reprcducción suficientemente grande del objeto. Tal
1 el lo!ógraf,o quede algo sorprendido al leer que para la macro-fotografía recornend•amos obje ·
de distancia local cor I a. Para íorncs ·en primer plano una distancia foco! lorqo ya no es
verilenfe pués para obtener reproducciones suficien·femente grandes puede ocercorse la cáman:::

1 !l objeto adecuadamente. Además la capacidad de un cbjefivo de distancia foca! larga aún co

extensión triple del •fu-elle ya estaría agotada onie s de obtener una ampliación de escala 1: .
disfancia foco'l (1), extensión del fuelle (b) y disla ncia de loma (g) existe la siguiente relació

Cuanto mayor la escala de reproducción (n) tanto me n o r la distancia de loma _

l la distancia focal (f) y tanto m a y o r la exlensión de fuelle (b). Se emplea la fó - •

siguiente:
n =
Si se desea colculor uno de los 4 factores siguientes: tornofio de imagen (B), recuadro = e ·~
de fuelle (b), distancia de !orna (g) o crnplioción (G) se emplearán las fórmulas siguie ·es:

' Gxb Gxb

B =- ~; g -8-; G= gxB
g -b- .

+- Ilustración 2: COLUMNA DE MESA LINHOF

 L A P. R O F U N D I D A D D E C A M P O :

Esta está de te rm in a d a en p rim e r lug a r po r la e sca la d e re p ro d u cció n : o se a q u e cu a n to mayor

la ampi'iación tanto menor la profundidad de campo. De esle modo aún al cerrar el diafragma
hasta donde sea posible la profundidad de campo Ion sólo alcanza para la toma de objetos
planos, si se deseo una ampliación muy grande. Para solucionar lomas de objetos con mayor pro-
fundlidad de campo se recomienda por tanto efectuar la repro ducclón en una escala menor y ob-
tener la ampi'iación necesaria recién durante el proceso positivo, pués el diiafragma muy reducido
tiene una influencia desfavorable sobre 'la nitidez general. (Aberración de los rayos luminosos al
pasar por una apertura muy pequeña!) La tabla siguiente da delalles sobre la profundidad de
campo:

PROFUNDIDAD DE CAMPO EN MILIMETROS

Escala de reproducción l 1 : 1 1 2: 1 13, 1 1 4: 1 1 s, 1 1 6: 1

1
8: 1 j10,1 !12,1 !1s,1 l20,1 !2s,1 l30,1 [ss.: l40,1
Diafragma: 1 :9 (4) ') 1 7,2 2.7 1,6 1,1 0,8 0,7 0,5 0,3 1 0,26 1 0,191 0,15 0,12 1 0,11 1 0,09
1 0,4
1 1 1
Diafragma: 1 : 11 (8) 1 9,6 3,6 2,1 1,5 1,1 0,9 0,67
1
0,4 0,341 0,25 0,2
Diafragma: 1: 18 (15) 14 1 0,53 0,171 0,14 0,12
5,4 1 3,2 2,3 1 1,7 1 1,4 1 0,8 0,7 0,5 0,38 0,3 0,25 0,21 . -
Diafragma: 1 :25 (30) 20
1 7,5 1
4,5
1 3,1 1 2,4 1 2 1 1,4 1,1
1
0,9 1 0,7 0,53 1 - - - 1 -

., .) Las cifras que figuran entre paréntesis son los valores de exposición para los objetivos Luminar.

ENFOQUE NITIDO:

Cuando el tamaño de la imagen excede 1 :1 el enfoque ya no puede efectuarse con el balón de

enfoque de la cámara. Se ajusta la distancia de toma mediante la manija de la columna de mesa, Ilustración No. 3
obteniendo así el enfoque nítido. El !amaño de imagen se regula mediante la extensión adecuada Tubo macro (a) con objetivo Luminar (c)
del fuelle.
y obturador central (d) o opción.

LA ILUMINACION:

Para obtener resultados óp íirnos debe concentrarse la iluminación del objeto sobre una superficie
muy reducida. La 'lámpara Mon!a de Leitz ha resullado muy práctica para la iluminación de ob-
je.os pequeños. Pero, en forma más primitiva, puede concentrarse también lo luz de una bombilla
común mediante un espejo convexo y proyectarse sobre el objeto a fotografiarse. 51 no se desean
sombras en el fondo, puede colocarse el objeto sobre una placa de vidrio Opal iluminada desde
abajo con mayor o menor intensidad. Una i1luminación del objeto sin sombres algunas puede
obtenerse fambién con un tubo flash circular, montado en el porta-objetivo de la cámara (marca
Mannesmann). En el caso de lomas de objetos en movimiento se recomienda el uso del flash elec-
trónico, En estos casos, sin embargo, el número de guía ya no es válido, sino que debe deler-
minarse le distancia de iluminación correcta teniendo en cuen!a el diafragma, la distancia de
toma, extensión del fuelle etc. empleados.

EL FILTRO DE POLARISACION:

Reflejos muchas veces ccuso n grandes dificultades como en el caso de la caparazón de Chilin de
escarabajos. Aquí pueden usarse dos filtros de polorisoción, colocando uno en el interior del
tubo cónico (detrás del objetivo) y e'I otro delante de la fuente de luz. El efecto de polarisación
se obtiene girando los dos filtros y mediante observación del cristal esmerilado.

TIEMPO DE EXPOSICION:

La determinación del tiempo de exposición es algo problemática, sobre todo para principiantes
en la macro-folografía. Existe, sin embargo, una fórmula para la calculación del ,Nempo de
Diámelro eficaz del objetivo (33 m:11)
exposición adecuado para una extensión del fuelle determinada'). Pero, como calcular el tiempo
de exposición básico? Los lelémelros usuales cubren un campo demasiado grande de modo que
los resultados dados no son lo suficientemente precisos. Mientras que no exisla un instrumento
para la medición directa en el crrstol esmerilado pueden determinarse Ion sólo valores aproxi- llusíroclón No. 4
mados, cuya estimación, sin embargo, dada una cierto experiencia, no resulta difícil. Tales esti-
maciones se efeduan de la forma siguiente: debajo del paño de enfoque se odopfo el ojo a la lumlnosidad con enfoque en ce
luminosidad general del cristal esmerilado ciuro rre un cierfo tiempo y después de diafra.gmar se
estimo el Nempo de exposición. En el caso de folografías en colores puede hacerse en primer Distancia focal
luqor una loma de prueba en mc.eriol blanco y negro de sensibilidad semejante, para luego Diámetr~ficaz del objeti~
determinar el ijernpo de exposición adecuado p oro el material previsto. La exposición se realiza
mediante el obturador centrol en el tubo macro o sino apagando y prendiendo la iluminación. Luminos[dad can enfoque en cercankt inmedla~a 1

· Distancia focal + Extensión del fuelle adicional

~---0-iámelro eficaz del objeti~ ---

•) Nota:
Ejemp!o 150 + 150 ni_rr,_ ~
9
La luminosidad de un objetivo se calcula con la fórmula siquie n-e : dis\ancia entre objefivo y cristal esmerilado 33 mm
(véase ilustración 4). diámetro eficaz del objetivo
Al calcular la luminosidad engravada en la montura del objetivo se emplea como base la distancia entre lente y o se a que con extensión doble (escala 1 :1) sería
cristal esmerilado con enfoque en infinito (o sea distancia focal). Por esta razón las cifras sobre el anillo del dia- necesario un tiempo de exposición 4 veces mayor.
fragma de nuestros objetivos normales tan sólo son excc-os con enfoque en infinito (distancia ·entre objetivo y cristal
esmerf lodo = distancia focal). En la macro-Iotoqrof lo se determinó la luminosidad real adiendo la extensión del fuelle
a la distancia focal y dividiendo este valor por el dióm e-r c del objetivo. La extensión del fuelle se calcula mediante
la siguiente fórmula:
f'
(f = distancia focal; g = distancia de toma).
0
Los Luminares no poseen las escalas del diafragma usuales con índice de luminosidad, sino que sus cifras indican la
exposición con respecto a un diafragma completamento abierto.
 El objetivo gran-angular en la fotografía
de gran formato

A. C A R A C T E R I S T I C A S D E L O S G RA N -A N G U LA R E S :

Oue se entiende por un objetivo gran-angular?

Objetivos cuyas distancias focales son inferiores al lado mayor del negaHvo
que están destinados a cubrir, son llamados objetivos gran-angulares. Esto
indica que un objetivo tan sólo es gran-angular cuando es empleado para un
Iorrno lo que se encuentre en la relación arriba mencionada con respecto a su
distancia focal.

Campo de ·nitidez - ángulo abarcador - ángulo de formato:

Para alcanzar una disolución completa hasta el borde del formato, los gran-
angulares poseen un campo de.nitidez especialmente amplio en relación a su
distancia focal. El grado del ángulo abarcador (B) está relacionado muy
es!rechamen'.e con el tamaño del campo de nitidez, pués los lados de este
ángulo (A y B) están formados por las líneas que unen dos puntos opuestos del
campo de nitidez con el objetivo (véase ilu,stración 1 ). Gracias al gran ár.gulo
abarcador obtenido de este modo el gran-angular proyecfa una parle cor-
respondientemente grande del objeto sobre el cristo! esmerilado o el negativo.
Sin embargo, ya que no es aprovechado todo el campo de nitidez, sino que tan
sólo el rectángulo correspondiente al formato negativo previsto - aún
usondo lodo el negativo - se sacrifican unos grados del ángulo abarcador ({J)
Ilustración No. 1 (véase ilusfrcclón 1 ). El ángulo resl'ante empleado en la práctica es llamado
ángulo de formato (o).

B. E L U S O D E LO S O B J E T I V O S G R A N-A N G U L A R E S :

El campo de aplicación
de los gran-angula.res es muy extenso. Generalmente son usodo s para distancias de loma muy corlas cuando quiere cubrirse una super-
ficie· muy grande del objeto. Además, el. grni:,-angular es usado cuando desea obtenerse un electo perspectívico exagerado, como p. ej.
para hacer aparecer más espasioso un 'i,nterior, o para obtener lomas arquitectónicas más dinámicas e imponentes. Además, en la foto-
grafía de gran forma lo se emplea el gran-angular para la desee ntroción máxima del objetivo de su eje central (desplazamientos de la
cámara) aprovechando su gran campo de nitidez. Fina'lmente, en la macro-fotografía el gran-angular ofrece un aprovechamiento muy
económico de la extensión del fuelle obteniéndose así una escala de reproducción más favorable (véase lección abreviada No. 1 O).

Distancia focal de los objetivos gran-angulares y el formato negativo

deben enconlrarse en una relación apropiada a los requerimientos fotográficos existentes. El efecto gran-angular del mismo objefivo
puede variar cons,iderablemente de acuerdo al aprovechamiento del campo de nitidez disponible - de gran-angular máximo hasta
normal -. Las iiustrocíones y explicaciones en la página siguiente dan detalles sobre este fenómeno y demuestran los diferentes efectos
del mismo gran-angular con respecto a formatos neqotívos diferentes.

l o

o
Dispositivo de enfoque para gran-angular
(con fuelle) para la Technika 13 x 18 cm para
el Techniko-Anqulon y Technika Super-Angu-
lon 90 mm.

Dispositivo de enfoque para gran-angular

o (con fuelle) para Technika IV 9 x 12 cm poro

Technika Angulon y Technika Super-Angu-
lon 65 mm, como así también para Biogon
53 mm (este úl+lrno para recortes solamente).

o Ilustración No. 2
e Dispositivo de enfoque para gran-angular
(con rosca helicoidal) para Technika 6.5 x 9
cm para Technika Super-Angulon 47 mm.
 Para requerimientos extremos la relación entre la distancia focal
del gran-angular y el formato negativo se elije de tal manera
que el lormafo negativo resul!e algo más grande que el campo ~
de nitidez (véase esquema a la derecha). p. ej. formato negativo
9 x 12 cm combinado con Biogon 53 mm. Ahora bién, si se renun-
~

·~
cia al !amaño usual ,del negativo, entonces puede alcanzarse con
formatos horizontales o verticales angostos el ángulo máximo
posible con un gran-angular, obteniendo así una toma perlec-
iamenle nífid'a en !oda su extensión.

Al elej ir un grnn-angular que cubre enteramente el forma fo neqc-

íivo (véase esquema a la derecha)
ángulo de formato obteniendo, sin embargo, un efeclo gran-angular
extremo. En esf e caso resul'lan las siguientes combinaciones:
debe sacrificarse parle del
Q
6.5 x 9; 47 mm y 53 mm; 9 x 12 cm : 65 mm; 13 x 18 cm : 90 mm;
18x24cm: 120mm. •IIL
Reduciendo aún más el forma/o negativo en relación a la distan-
cia focal se obtendrá entonces un efeclo gran-angular normal con

©
posibilido des de ajuste de la cámara razonables. Las combina-
ciones serán las siguientes:

6.5x9cm 65mm; 9x12cm: 90mm; 13x18cm 120mm;

18 x 24 cm : 165 mm.

Para posibilidades de ajuste extremas con distancias locales rela-

iivamenle corlas pero sin eledo gran-angular ,allérase la relación
oll_
entre el forma!o negativo y la distancia local una vez más en el
mismo sentido. Resultarán en/onces las combinaciones siguientes:

6.5x9cm: 90mm; 9x12cm: 120mm; 13x18cm 165 mm;

18 x 24 cm : 2'10 mm,

Como puede verse en el esquema a la derecha, con esta com-

binación no se obtiene electo gran-angular alguno a pesar de
que se ha empleado el mismo objetivo que en 1 !

EL USO DE LOS OBJETIVOS GRAN-ANGULARES EN CAMARAS LINHOF

CARACTERÍSTICAS COMO GRAN-ANGULAR NORMAL Como objetivo de distancia
COMO GRAN-ANGULAR EXTREMO
DEL OBJETIVO con posibilidades de ajuste sin posibilidades de ajuste focal corta con posibilidades
de ajuste extremas
L urru-. 1 distancia Formato Dispositivo
Descripción
nosidad f!: 1 cm 1 Diafragmar I observación
Formato
cm Diafragmar de enfoque
1
· observación Formato
observación

l
1 (v. il. 2) cm 1
1 1

-
Technika
Angulan
Technika
~_65
1

6,5><9 , __9_x_1_2_ No. 2

---------
ll
inclinar plataforma
hasta tercera muesca
1

inclinar plataforma
Angulan 1 : 6,8 90 9 >< 12
sin 13 >< 18 ( necesario No. 1 hasta tercera muesca 6,5 >< 9
necesario dispositivo ----- 1 - -----•--
Technika
Angulan ~ - 120 T3x18 de enfoque
,
r
18 >< 24
'-
)
_ dispositivo de
e_n_f_o~q_u_
e_i_n__n_
e_ce_s_a_r_
io 9 >< 12 Uso como
Technika objetivos
Angulan 1,6,8 165 18x24 ) normales
~---1---- 1
13 >< 18
-------1-------1-------- ---------
Technika
Angulan 1 :6,8 210 - 1 - - - - 18 >< 24
--- ~-
Technika --~---- -- ------------ .------l-----i-- __A_p_r_o_p-ia_d_o_p_a_r_a__---1------I-----
Biogon 1 :4,5 53 6 5
--- ' __- -_ __ ><
><_9__
__ 1 __-__ tomas en colores - Ajustable
1
- -__
Technika
Super 1 :8 47 65 9 Apropiado para tomas _ _
N0 3 1
Angulan · en colores
---
Technika
Super 1 :8 65
Angulan
Technika
Super 1 :8 90 9 x 12
---•-----1 sin
dispositivo 13 >< 18 No. 1
I
Inclinar plataforma hasta
tercera muesca. Apropiado
Angulan
--T-
e~ch~n-i-
ka ----
de enfoque
~ innecesario Muy 1-- ----IJ
para tomas en colores
--Dispositivo de enfoque ----
6,5 >< 9

J______
1

Super 1 ,8 121 13 x 1_8_ apropiado 18 >< 24 - innecesario. Apropiado para 9 >< 12

~ul~~ _ __ ~~r~o~~~~s '------- 1
to_m_a_s_e_n_c_o_l_
o_re_s l------ -~~Jet~~:º
Technika normales
Super 1,8 165 18x24 - - - - 13xl8
Angulan ~ ,___ __
Technika
1:8 210 - - -
Super
_.;.A.n.;g;.u..lo
..n_....... _. ...;, .... L_,-__..., -
... -
._ -
..,; 18x24
_
e
Breve descripción
d e I o s a j u s t e s d e I a c á m a r a.

O DESPLAZAMIENTO DEL OBJETIVO HACIA ARRIBA:

(elevación paralela del eje óptico)

EFECTO:
Desplazamiento del campo de imagen hacio arriba.

APLICACION PRACTICA: véase lección abreviada No. 3.

OBSERVACION:
Empleado en general para la toma de objetos a fotografiarse muy elevados
desde ur:a posición de loma baja. - Este desplazamiento del objetivo
requiere un campo de nif'idez del objetivo muy grande (véase lección abre--
viada No. 7). Puede eíectucrse este desplazamiento con lodos los modelos
de la TECHNIKA y de la COLOR.

A DESPLAZAMIENTO LATERAL DEL OBJETIVO:

V {desp lczornienfo paralelo del eje óptico)
EFECTO:
Desplazamiento del campo de imagen hacia la derecho o izquierda.

APLICACION PRACTICA: véase lección abrevi·ada No. 9 (4 y 5).

OBSERVACION:
Empleado en general para obtener vistas frontales, pero teniendo en
cuenta una posición de loma lateral. - Requiere un campo de nilidez del
objetivo muy grande. Este desplazamiento no es posible co.n la TECHNIKA
6.5 x 9 cm (véase lección abrev·iada No. 8).

e INCLINACION DEL OBJETIVO, HACIENDOLO GIRAR ALREDEDOR

DE SU EJE CENTRAL VERTICAL:
EFECTO:
Desplazamiento del campo de nitidez en dirección de la inclinación.

APLICACION PRACTICA: véase lección abreviada No. 4, 5 y 6.

OBSERVACION:
Empleado en general para restablecer el paralelismo entre cristal esmerilado
y objeto después de retirada la pared posterior para corregir aberraciones
o para obtener mayor profundidad de campo sin cerrar el diafragma,
cuando la perspectiva no debe ser alterada (véase lección No. 8) o para
obtener mayor profundidad de campo mediante la pared posterior giratoria
(véase lección abreviada No. 1 ). - Requiere un campo de nitidez del
objetivo muy grande. - Este desplazamiento no es posible con la
TECHNIKA 6.5 x 9 cm (véase lección abreviada No. 8).

o INCLINACION DEL OBJETIVO, HACIENDOLO GIRAR ALREDEDOR

DE SU EJE CENTRAL HORIZONTAL:
EFECTO:
Desplazamiento del campo de nitidez en dirección de la inclinación.

APLICACION ~RACTICA: véase lección abreviada No. 2, 3, 11.

OBSERVACION:
Empleada en general para restablecer el paralelismo entre cristol esmeri-
lado y objeto después de inclinada la plataforma o retirada la pared
posterior para corregir aberraciones o para obtener mayor profundidad de
campo mediante el desplozorníanto de la pared posterior (véase ilustración
página 7). - Requiere un campo de nitidez del objetivo muy grnnde.
 ft DESPLAZAMIENTO DE LA PARED POSTERIOR DE LA CAMARA:
V EFECTO:
Alteración ele la perspectiva, o sino aplicado para restablecer el paralelismo
e ntra el campo de nitidez y el plano del olbjeto. (p. ej. con objetos que se
extienden oblicuamente hacia atrás).

APLICACION PRACTICA: véase lección abreviada No. 1, 2, 3, 4, 5, 6.

OBSERVACION:
Empleado en general para corregir líneas convergentes, para influencior
la perspectiva o para obtener mayor profundidad de campo con objetos
que se exlienden oblicuamente hacia· atrás. Contrario a todos los demás
ajustes del objetivo pueden usarse lentes con un campo de nitidez normal.

A INCLINACION DE LA PLATAFORMA:
V (inclinando al mismo tiempo el porta-objetivo hacia atrás)
EFECTO:
1) Desplazamiento hacia abajo del eje óptico del objetivo con extensión
media o máxima del fueMe.
2) Obtención de un ángulo abarcador mayor para gran-angulares.

APLICACION PRACTICA: véase lección abreviada No. 2, (8), 11.

OBSERVACION:
Emp'leado en general poro corrección de la perspectiva con vistas desde
arriba (particularmente en primer plano). Además para lomas gran-angu-
lares. - Mediante la inclinación de la plataforma puede obtenerse también
una inclinación hacia odelcnle del porta-objetivo.

REGLAS BASICAS e'

. DESPLAZAMIENTOS DE LOS OBJETIVOS OY e alteración del campo de .imagen.

INCLINACIONES DE LOS OBJETIVOS f)y O= alteración del campo de nitidez en la cámara.

INCLINACION DE LA PARED POSTERIOR O: alteración de la perspectiva y de la profundidad de campo.

REGLA PRIMERA
MEDIANTE LA INCLINACION DE LA PARED POSTERIOR COMO ASI TAMBIEN DEL PORTA-OBJETIVO {SIN EMPLEO DEL DiÁFRAGMA)
PUEDE REGULARSE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO.

REGLA SEGUNDA

LA PERSPECTIVA PUEDE INFLUENCIARSE TAN SOLO MEDIANTE LA INCLINACION DE LA PARED POSTERIOR DE LA CAMARA.

REGLA TERCERA

TODOS LOS DESPLAZAMIENTOS DE LOS OBJETIVOS REQUIEREN UN CAMPO DE NITIDEZ PARTICULARMENTE GRA¡i;¡:é>E. TODOS LOS
DESPLAZAMIENTOS DE LA PARED POSTERIOR PUEDEN EFECTUARSE TAMB IEN CON OBJETIVOS DE CAMPO DE NITIDEZ NORMAL.
1
 •
Ajustes de la cámara con la Kardan Color

Mieniras que en todas las lecciones abreviadas anteriores los ajustes de la cámara
descritos se basaban en el principio de consfrucción de la cámara con pfalaforma -
o sea la TECHNIKA - esta lección se ocupa de las posibilidades de ajuste de la
KARDAN COLOR.

VENTAJAS,

La superioridad decisiva de la KARDAN COLOR se funda en el hecho de que aquí

puede desplazarse también la pared posferior hacia arriba, abajo o ambos lados del
mismo modo que el porta-objetivos. Eníendernos por ,,desplazamiento" el movimiento
en dirección perpendicular al eje óptico. Las reglas básicas para la corrección de la
perspectiva como también para ganar mayor proíundidod de campo (regla de
Scheimpflug) en principio también son opliccdcs para la KARDAN COLOR, aunque
su diseño mecánico permite un mejor aprovechamiento de las posibilidades de ajuste.
La gran ventaja de una cámara construida según el principio del banco óptico con-
siste en su disposición que permite realizar desplazamientos a cualquier posición
imaginable, obfeniéndose vistas desde arriba (fotografía comercial) o vistas desde
ebeje (fotografía arquitectónica) aún más oblicuas que las tomadas con cámaras con
plafaforma, sin destruir, sin embargo, la perspectiva correcta. Esta cámara ofrece
además una simplificación consicierob!e del ajuste por cuanto que la mayoridad de
los problemas pueden ser salvados mediante desplazamientos extremos del porfa-
objetivos y de la pared posterior, de modo que la aplicación adicional de la inclina-
ción de la pared posterior para corrección de la perspectiva se precisa tan sólo en
casos muy especiales.

APLICACION PRACTICA:

1. PARA EVITAR LINEAS CONVERGENTES:

.A) Con vistas desde arriba:

Recordamos la regla: "Se evitan líneas convergentes colocando la pared posterior de

la cámara en posición paralela al plano del objeto a fotografiarse". Generalmente
debe colocarse la pared posterior en posición vertical y esta regla es válida también
para la KARDAN COLOR. Si colocamos la KARDAN COLOR en posición horizontal
con su pared posterior vertical (véase ilustración 1) fotografiaríamos por encima del
objeto o abarcaríamos tan sólo la parte superior con vistas desde arriba. Par? evitar
ésto podemos desplazar el objetivo hacia abajo (2) o la pared posterior hacia
arriba (3) a voluntad hasta que pueda distinguirse el objeto sobre el cristal esmer:ilado.
En el caso de tomas en primer plano debe tenerse en cuenta que al desplazar el
objetivo hacia abajo se reduce más y más la vista superior del objeto (punto visual
bajo del objetivo!), mieniras que al desplazar la pared posterior hacia arriba no
resultan alteraciones de la perspectiva algunas (punto visual del objetivo inalterado!).
Si se desea una vista superior muy pronunciada pueden aplicarse ambas posibilidade;
de ajuste (véase ilustración 4).
 B) Con vistas desde abajo

y pared pos!erior vertical también puede desplazarse el objetivo hacia arriba o la

pared poslerior hacia abajo a voluntad para corregir el encuadre sobre, el crislal
esmerilado. Ya que vistas desde abajo de costumbre se realizan a mayor distancia
de loma, un desplazamiento del objetivo (y así una alteración del punlo visual)
generalmente no influencia visiblemente a la perspe.cfivc, También aquí es posible
en casos extremos una combinación de ambas posibilidades de ajuste.

Raras veces la elevación del porta-objetivos y el desplazamiento hacia abajo de la

pared poslerior y vice-versa no son suficientes. Aquí existe la posibilidad de abando-
nar la posición horizontal de la base de tubo inclinando Joda la cámara hacia arriba
con vistas desde abajo (5) o hacia abajo con vistas desde arriba (6) restableciendo
así la posición vertical de la pared posterlor y del porla-objel'ivo (5), (6). Aquí el
campo de nitidez del objetivo normal frequentemente no es suficiente ya para
obtener una disolución perfecta 'hasta el borde del formato. En tales casos el uso de
objetivos apropiados (p. ej. del Schneider-Symmar) con distancias focales más largas
es absolulamenle necesario (véase también lección abreviada No. 7).

2. VISTAS FRONTALES Y LATERALES COMBINADAS.

r La toma de vislas fronlales y laterales combinadas como así también de vislas pura-
menle fronlales desde un punto de toma lateral (véase lecciones abreviadas No. 4 y 5)
puede ser considerablemente simplificada y ampliada con la KARDAN COLOR. Aquí
la pcsibilidcd de desplazamiento de la pared posterior de la cámara es especial-
mente ventajosa. Las reqlos básicas ya mencionadas permanecen inalteradas.

Si se requiere una posición de toma lateral, debe colorearse la cámara de tal modo
que ésla se encuentre en posición perpendicular al plano del objeto a fotografiarse,
garanf.izándose así una perspectiva frontal. Pero, como no enfrentamos exoclcmenie
el punto medio del objeto, éste último no se encontrará pedectamente encuadrado sobre
el cristal esmerilado; puede obtenerse, sin embargo, un encuadre perfeclo desplazan-
do simplemente el porta-objetivos en dirección hacia el objeto o la pared posterior
en dirección opuesto y en el caso de una posición de loma lateral más pronunciada
efectuando ambos ajustes en senlido opuesto. Pero si en casos extremos esta com-
binación aún no es suficiente, entonces abandonamos la posición vertical de la base
de tubo con respecto al plano del' objeto e inclinamos el tubo en dirección hacia el
objeto hasla obtener una delimifoción lateral perfecta del campo de imagen. Final-
mente restablecemos la posiclón paralela del porta-objetivos y la pared posterior y
el plano del objeto a fotografiarse (7).

3. PARA GANAR MAYOR PROFUNplDAD DE CAMPO:

se aplican las mismas manipulaciones para el desplazamiento de la cámara como

descritas ya para la TECHNIKA.

AJUSTE DEL PARASOL KOMPENDIUM

Para evitar el efecto de viñeta debe desplazarse el parasol Kompendium de acuerdo

a cada ajusle de la cámara. Se realiza este ajusle de modo que el fuelle del parasol
Kompendium forme una continuación del fuelle de la cámara o sea que la apertura
se desplaza en la misma dirección que el objetivo. Al montar el parasol en el marco
de sostén del objetivo (véase iluslración 8) puede inclinarsele hacia arriba o abajo,
pero si en cambio se le monta después de girarlo através de 90° puede desplazarse
la aperlura hacia la derecha o izquierda. La extensión permisible del parasol depende
de la dislancia focal del objetivo empleado y de la distancia de toma, Cuanlo más
coda la dislancia de toma y cuanlo más larga la dislancia focal, tanto mayor la
extensión posible del parasol Kompendium. Juslamente e,I Schneider-Symmar, partí~
, cularmente apropiado para la KARDAN COLOR, es muy sensible a reflejos de luz,
1 por lo que recomendamos muy en especial un ajuste exacto del parasol Kompendium.
•R e v e I a d o i n d i v id u a I d e n e g a t i v o s g r a n f o r m a re

Revelado en tanque Revelado individual

La fotogmiía gran formato ofrece la imporfante ven!aja del revelado individual del negativo, posible por un lado gracias a la impres ió n
individual de películos planas y placas - en contraposición a películas en rollo - y del otro dado al formato negaf-ivo grande que per-
mite una fácil inspección durante e! proceso de revelado.

Si se desea obtener un resultado óptimo bajo condiciones de loma desfovorables (p. e], contrastes muy fuertes), si una repetición de la
forna es imposible y el negativo debe garantizar un resultado satisfactorio, o si es necesorlo corregir errores de exposición, en todos estos
casos recomendamos muy en especial el revelado individual en una bandeja, Además, .fo observación continuo del negativo durante el
revelado y la posibilidad de una intervención planeada forman - especialmente para aficionados - los momentos más inl'eresanfes en_
la fotografía.

Coma la mayoría de los fotógrafos hoy día emplea material pancromático, sería preciso normalmente trabajar con luz verde oscuro apro-
piada. Bajo estas circunstancias una inspección exacta del proceso ,de revelado difíólmente sería posible. Por lo fonio debe realizarse en
primer lugar una desensibilización del negativo. Se "narcotiza" al material. Para este fin usamos un baño de "Pinakrypfol amarillo" o
"Pinakrypfol verde" (ambos productos de las fábricas químicas "Farbwerke Hochs+, Alemania") disponibles en forma de fablefas o crista-
les. Pinakryptol amarillo es diluido en agua caliente en una proporción de 1 :2IOOO y Pinakryptol verde en una proporción de 1 :10 000. Con
1
/2 litro de Pinakryptol verde 1:10000 p~ ej. pueden narcotizarse 5 docenas de placas o películas planas 9 x 12 cm. Este baño se conserva
muy bien en un~tella marrón. Los negativos se sumergen durante dos minutos en la solución a una femperature aproximadc'i de 18º C,
luego se lavan rapidamente en agua y se revelan. Ahora puede usarse un filtro amarillo claro (filtro protector para laboratorio oscuro
AGFA N.o. 104) para material negal'ivo orfhocromático y un filtro verde claro (filtro protector para laboratorio oscuro AGFA No. 103) para
material negativo pancromático. De este mod'o puede observarse fácilmente el proceso de revelado.

Cuondo se han hecho tomas bajo malas condiciones de luz como p. ej. inferiores tomados enfrentando una ventana, máquinas con luces y
sombras muy pronunciadas, en fin toda clase de fornas a contraluz etc., pueden usarse en la mayoría de los casos los dos métodos univer-
sales de revelado descritos abajo.

Los dos reveladores dan resultados completamente diferentes.

o Un revelador muy suave que oscurece tan sólo levemente las luces obteniéndose una· definición perfecta de todas las sombras.

o Un revelador que de acuerdo a la temperalure y duración del revelado proporciona contrastes claros a fuertes, y oscurece las luces
intensivamente pero conserva las sombras claras y abiertas.

Para el revelado O se emplea la siquienfa fórmula Metal según Para e·J ,revelado O se emplea la llamada pasta de Glicina según
Dr. Andresen: Huebl:

Agua (hervida) 500 ccm Agua (hervida) 80 ccm

Metal 7 gr.
Sulfi!o de sodio (crist.) Sulfito de sodio (crist.) 50 gr.
75 gr.
Ccrbonoto de potasa 30 gr:" Glicina ... 20 gr.
Bromuro de potasio, 100/o 7 ccm Carbonato de potasa 100 gr.

Para el uso se diluye esta solución con agua hervida en una pro- Para el uso se diluye esta pasta con .agua hervida después de
porción de 1 :6. Temperatura 18° C .
revolverla con una varita de vidrio, en una proporción de 1 :15.

•
 El revelador de Gliciná lrobojc lentamente de
Revelador de Meto!

-- --T--.-- modo que tiene suficien\.:;¡ liernpo para pene- •

tror hacia el interior de !ci emulsión alcan-
zando allí las luces más inler,sas y oscurecién-
. do las cornpletcrnen!a. E!'' reve1':-,'dor de Metol --:!
Revelador de Glicina en. cambio lra~aja rápid.amenl"'\ y ataca .""
primer lugar la imagen kilenle en'(-i superficie

- --- -l _ o sea las sombras y ni tiene tiempo 'dado a su

efedo rápido) ni la pdsibi'l,i-dad (pu·, allí se
encuentro ya el revelador de Glicin , para
1

pe'n'efrar hacia el interior y alcanzar las. ~ce!.

De este modo podemos a voluntad obkni}r
Corle transversal de la emulsión de un negativo
una gradación más fuerte o más débil segun
el_ revelador empleado en primer lugar.

1
La fórmula de Glicina no conlieñe·bromuro de potasio. Se recomienda tener a mano una solución de bromuro de potasio al 10º/o en una
botellita marrón y agregársela al revelador gola por gola seg~n fuera necesario. De costumbre se añaden 10 gotas de bromuro de po-
1

tasio a 300 ccm de revelador. Para negativos sobreexpueslos y cuándo el revelador debe proporcionar un contraste especialmente fuerte
pueden añadirse unas golas más de bromuro de potasio. Puede ?herrarse uno el trabajo de componer las soluciones pués reveladores
de Meto! y de Glicino están disponibles en el mercado y puederi usarse diluidos adecuadamente. En' lug.or del revelador de Meto! está
también el Neofin-Azul o el revelador de compensación Perulz. Tonto el·revelador de Meto! como e,I de Glicina se conserven muy bien en
botellitas marrones bien cerradas. La solución compuesta puede ,s,er ·usada repelidas veces hasta que tenga un color marrón y pierda su
intensidad. En particular con el. revelador de Glicina sería un err?r ;=omponer, una solución nueva para cada revelcdo.pués éste es espe- -.,
cialmenle eficaz justamente después de usad_o repetidas veces. ·

Se recomienda disponer las bóndejos en e·I mismo orden demostrado en el esquema. Ahora puede comenzar el trabajo. En primer lugar
describimos el proceso de revelodo de un negativo con conlra~les normales: ·

ifoño-de 2 minutos en e-1 desensibilizador - lavado rápido - ahora puede prenderse la luz del laboratorio oscuro - revelado en el reve-
lador de Glicina. Aquí permanece el negativo hasta que las luces hayan adquirido la densidad deseada. Generalmente, las sombras se-
rán poco visibles por lo que se colocará el negativo en el revelador de Metal, que trabaja .más rápido, _no influencia las luces pero pro-
duce el de talle deseado de las sombras. - Lavado y fijado como de costumbre. · -

Si .se trata de negativos probablemente subexpuestos dado a malas condiciones de luz durante la loma sel empleo tan sólo el revelcdor
de Meto! y vice-versa: para negativos s-obreexpuestos se emplea solamente el revelador de Glicina, pre-fer'blemente una solución usada
ya repetidas veces añadiendo unas golas de bromuro de potasio al 10°/o. Aquí se recomienda un revelado prol-ongado seguido de una
reducción si fuera necesaria. Si es el caso que la exposición incorrecta se hace visible recién al aparecer los primeros contornos de la
imagen en el negativo, aún estamos a tiempo para emplear el revelador apropiado.

La distribución correcta de la intensidad de la luz enorme que nuestros ojos son capaces de regist-rar en la escala de gradación relativa-
mente corla del negativo hoy día aún presenta uno de los problemas más difíciles a salvar en la fótografía. Tengamos en cuenta que el
ojo humano es capaz de registrar diferencies en la intensidad de luz de 1 :5.000.000, mient-ras que el negativo en el mejor de los casos
registra tan sólo una diferencia de 1 :J .000! Se recomienda por eso disponer de un método especial de revelado para diferencias en la
intensidad de luz extremas. Esto requiere tan sólo una alteración insignificante del proceso d~scrito arriba: El revelador de Glicina es
eliminado. En primer lugar se prepara una solución de soda a una temperatura de 2-1 ° C. Luego de narcotizarlo se coloca el negativo en
el revelador de Metol indicado, donde permanece hasta que aparezcan los primeros contornos de la imagen. Ahora se lo transfiere in-
mediatamente - sin lavarlo - a la solución de soda, hasta que el poder del revelodor restante en la emulsión esté agolado. Si aún no
se ha obtenido la densidad deseada se coloca el negativo nuevamente en ~I revelador de Metal por unos 20 a 30 segundos, para nueva-
mente usar la soluclón de soda de inmediato. Si es el caso que la compensación ha ido demasiado lejos, el revelado puede ser continuado
en Meto!. Pero, como se trata aquí de un revelado puramente de superficie, téngase cuidado de no interrumpir el proceso demasiado
temprano, pués el fijado reducirá considerablemente la gradación. Si las sombras profundas han sido cuidadosamente ilumina-das en el
momento de exposición, también pueden compensarse diferencias en la intensidad de la luz mediante este método de revelado. Naturri,!,,___
mente, debe ser elegido con cuidado el mctlerial negativo - preferiblemente uno de gradación débil.
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