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SPIDER-MAN: INTO THE SPIDER-VERSE (2018)

Guión cinematográfico: Phil Lord y Rodney Rothman

Historia: Phil Lord

SEQ. 0100 - EL HOMBRE ARAÑA ALTERNATIVO Commented [S1]: Las secuencias, suma de escenas que
conforman un bloque, suelen numerarse y tener un título.
Se enfoca a una historieta. La portada pregunta ¿QUIÉN ES SPIDER-MAN?

SPIDER-MAN (V.O.) Commented [S2]: Voz en off.

Muy bien, hagamos esto una última vez. Mi nombre es Peter Parker.

CORTE RÁPIDO a un Peter Parker de pelo rubio. Commented [S3]: Las acotaciones escénicas van alineadas
hacia la izquierda.
Al bajar su máscara ... puede verse una etiqueta que dice "Peter Parker ”... continuamos con
varias fotos de Spider-Man EN ACCIÓN.

SPIDER-MAN (V.O.)

Fui mordido por una araña radioactiva y llevo diez años siendo el único y el original hombre
araña. Seguro ya se saben el resto de la historia… Commented [S4]: Tanto el nombre del personaje que
parlamenta como su diálogo están centrados en la página.
TÍO BEN le dice a Peter: Commented [S5]: La primera vez que aparece el nombre de un
personaje va en mayúsculas, luego en minúsculas.
UNCLE BEN (V.O.)

Un gran poder conlleva una gran responsabilidad.

El tío Ben camina hacía el más allá.

SPIDER-MAN (V.O.)

Salvé a un montón de gente, me enamoré, salvé a la ciudad,

y luego la salvé otra vez y otra y otra y otra...

Spiderman salva la ciudad, besa a MJ, salva la ciudad un poco más. Las tomas evocan
IMÁGENES ICONICAS DE SPIDER-MAN, pero cada una es sutilmente diferente, está alterada de
alguna manera.

SPIDER-MAN (V.O.)

Y luego…hice, hice esto.

Corte a Spider-Man bailando en la calle, exactamente como en la película spider-man 3. Commented [S6]: Referencia, intertextualidad.

SPIDER-MAN (V.O.)
Pero de eso no se habla.

LA PANTALLA SE DIVIDE EN TRES PANELES: tomas de los "productos de MERCHANDISING" de


Spider-Man:

SPIDER-MAN (V.O.)

Miren, tengo un comic, tengo un cereal,

Grabé un disco para navidad. Tengo una canción excelente.

(MÁS)

Y una paleta más o menos. La verdad, me he visto peor…

MATCH CUT - Peter, clavado en una pared por un tentáculo mecánico. KINGPIN golpea a Peter. Commented [S7]: La técnica visual del “Match Cut” consiste
en hacer coincidir de alguna manera la imagen al final de una
GREEN GOBLIN lucha contra Peter. escena con la imagen que entra al principio de la siguiente
escena. Este “emparejamiento” puede manifestar similitud o
tal vez contraste entre ambas escenas.
SPIDER-MAN (V.O.)

Pero a pesar de todo, sigo amando ser Spider-Man. ¿Quien

no lo haría?

Peter corre hacia un SUPER COLLIDER, algo que veremos bastante pronto. Peter es aplastado
en la tierra.

SPIDER-MAN (V.O.)

Y sin importar cuantas veces me golpeen,

yo siempre encuentro la manera de levantarme.

Peter se levanta ... en un disparo que también recordaremos, JUSTO ANTES DE QUE GOBLIN LO
GOLPEE.

El colisionador EXPLOTA, la fuerza de la explosión ondulante recorre la ciudad de Nueva york.

SPIDER-MAN (V.O.)

Porque lo único que se interpone

entre esta ciudad y su destrucción soy yo.

Sólo hay un hombre araña y lo están viendo.

Spider-Man GUIÑA UN OJO.

CORTE SMASH Commented [S8]: ES un corte que impacta al espectador por su


brusquedad.
Wonder woman (2017)

Guión por Allan Heinberg

Historia de Zack Snyder y Allan Heinberg y Jason Fuchs

basado en personajes de DC Comics

FUNDIDO:

1 Commented [S9]: En este caso se enumeran las diferentes


tomas que componen la secuencia.
EXTERIOR. LA TIERRA (DESDE EL ESPACIO)

La TIERRA vista desde el espacio, perfecta y aparentemente serena.

DIANA (V.O.)

Antes yo quería salvar al mundo...

Se escucha el distante SONIDO DE TAMBORES TRIBALES mientras DESCENDEMOS hacia el


planeta.

DIANA (V.O.)

Este hermoso lugar.

TAMBIÉN DRUMS QUE VAN POR LOS OCÉANOS Y CONTINENTES. MÁS CERCA.

DIANA (V.O.)

Pero sabía muy poco entonces.

Es un lugar de magia y maravillas,

digno de valorarse en todos los sentidos.

Pero cuanto más te acercas,

más se nota la gran oscuridad que transpira de él.

Finalmente, llegamos a París, Francia.

EXT. MUSEO LOUVRE (PARIS) - MAÑANA TEMPRANO 2 Commented [S10]: Se indica si la acción se desarrolla en un
interior en elexterior, el lugar y el tiempo en el q las acciones
transcurren.
El MUSEO LOUVRE - con su arquitectura del siglo XVI y sus pirámides de vidrio y metal. un
lugar donde el pasado y el futuro se encuentran.

La PRINCESA DIANA (30), experta en antigüedades, avanza hacia El Louvre, pasando al


GUARDIA MILITAR.
DIANA (V.O.)

Y la humanidad… Esa es otra historia completamente diferente.

Un camión de SEGURIDAD se detiene, bloqueando nuestra vista.

Los OFICIALES bajan del camión, se ve que están armados. Descarga un maletín con el logo de
EMPRESAS WAYNE en el que se lee: “Dirigido a DIANA PRINCE: CURADOR”.

INT. MUSEO DEL LOUVRE - PASILLO - ACCIÓN CONTINUA 3

Diana camina por un pasillo con bajorrelieve asirio. Se observan esculturas que muestran lo
bueno y lo malo de la humanidad a través de la historia.

DIANA (V.O.)

Lo que uno hace al enfrentar la

la verdad es más complejo de lo que parece.

INT. MUSEO DE LOUVRE - OFICINA DE DIANA - MINUTOS DESPUÉS DE 4

El maletín es entregado a Diana. En una pared de la oficina puede leerse: COLECCIÓN DE


ANTIGÜEDADES DE ARMAS Y ANTIGÜEDADES GRIEGAS. Ella mira con cautela el logotipo de
WAYNE ENTERPRISES.

Ahora sola en su escritorio, Diana abre el maletín y mira en su interior, aturdida.

Se enfoca a un vieja fotografía de Diana, vistiendo la armadura de mujer maravilla, rodeada


por una banda de SOLDADOS - sus amigos - dehace mucho tiempo.

DIANA (V.O.)

Esto lo aprendí por las malas, hace mucho mucho tiempo. Y ahora, ya nunca seré la misma.

Ella sostiene la nota sin firmar que acompaña a la foto: “Encontré el original. Tal vez algún día
puedas contarme tu historia."

Ella contempla los rostros de sus amigos muertos hace mucho tiempo. Su mirada se centra en
un hombre que pronto conoceremos como STEVE TREVOR.

Ella se detiene en él, y luego se desvía hacia su propia imagen. Diana parece abrumada por el
recuerdo que evoca la fotografía.

CORTE
Watchmen

Guión por David Hayter

EN T. BARRA - SAIGON - NOCHE - (FLASHBACK - 1964) Commented [S11]: es una técnica, utilizada tanto en el cine
y la televisión como en la literatura, que altera la secuencia
cronológica de la historia, conectando momentos distintos y
CORTE A: Dr. Manhattan. Puede verse el estallido de fuegos artificiales en el cielo nocturno. trasladando la acción al pasado

Afuera, una multitud de vietnamitas aclama.

BLAKE

Fuegos artificiales. Debe ser un a broma.

Un joven Blake se sienta en un bar abandonado de Saigon, borracho. Su cara está desprovista
de su cicatriz característica.

BLAKE (CONTINUACIÓN)

¿No creen que este maldito país ya tuvo suficiente fuego?

De haber perdido aquí en Vietnam nos habríamos vuelto locos,¿no crees?

Toda la nación. Pero no fue así… gracias a ti.

DR. MANHATTAN

Suenas abatido.

BLAKE:

¿Yo? ¿abatido?

Para nada, esto me da risa.

MUCHACHA VIETNAMITA

Perdón Sr. Eddie?

Ambos se dan vuelta. Una hermosa niña vietnamita se para en la puerta. Está embarazada,
apenas empieza a mostrarse.

BLAKE:

Esto no puede ser...Lo que me hacía falta.

MUCHACHA VIETNAMITA

La guerra acabó ahora. Debemos hablar sobre este bebé.

(tocando su abdomen)

Blake deja el vaso en el mostrador, la mira…


BLAKE:

No hay nada de qué hablar. Es hora de irme.

Voy a olvidarme de ti y de tu horrible y sucio país de porquería.

Quiero que te vayas de aquí.

CHICA VIETNAMITA

No.

BLAKE:

¡Dije que te largués!

CHICA VIETNAMITA

No va a olvidarme. Va a recordarme, y a mi nación, por siempre…

Ella rompe una botella y CORTA SU CARA, dejandolé una cicatriz.

BLAKE:

¡Mi cara!

Él la empuja y saca su pistola:

DR. MANHATTAN

¡Blake, no lo hagas!

Blake le dispara; la Chica se desmorona en el piso, muerta.

DR. MANHATTAN (CONTINUACIÓN)

Blake, ella estaba embarazada y tú, la mataste

Blake se vuelve hacia él, escupiendo furia.

BLAKE:

Es verdad, y, ¿te digo algo? Tú me vistes.

Podrías haber convertido el arma en agua,

las balas en mercurio o la botella en simples copos de nieve,

pero no lo hiciste.

En realidad no te importan los seres humanos.

Te has vuelto insensible, Doc.


Dios nos ampare.

Blake se va gritando "¡Un médico!" El Dr. Manhattan dirige su mirada hacía el cuerpo de la
muchacha, con curiosidad.

CORTE

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