PAUTA DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

AMORES PERROS

El discurso de la subcultura transgresora en el film

mexicano Amores perros.
I.- FICHA TÉCNICA:

1.1. Nombre de la película: Amores Perros

1.2. Nombre del director: Alejandro González Iñárritu
1.3. Nombre del o/los actores principales:

Gael García Bernal: Ocatvio.

Vanessa Bauche: Susana.
Álvaro Guerrero: Daniel.
Goya Toledo: Valeria
Emilio Echevarría: El Chivo

1.4. Nombre de 2 actores secundarios:

Mamá y hermano de Octavio.

1.5. Año de producción: 2000.

1.6. Premios y reconocimientos.

La película ganó once premios Ariel de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias

Cinematográficas, entre ellos los de mejor película, mejor director, mejor actor y
mejor actor de cuadro. También recibió un BAFTA, el premio de la Academia Británica
de las Artes Cinematográficas y de la Televisión, como "mejor película en lengua no
inglesa", el premio de la crítica en el Festival de Cannes y el Tokyo Sakura Grand Prix a
la mejor película. Además, fue nominada al Oscar de la Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematográficas de Hollywood como "mejor película de habla no inglesa"
tras veinticinco años de ausencia del cine mexicano en esta categoría. Recaudó un
total 95 millones de pesos mexicanos, convirtiéndose así en la quinta película
mexicana más taquillera y marcó un resurgimiento y el comienzo de una nueva época
para la cinematografía de su país.

II.- ANÁLISIS ARGUMENTAL:

2.1. Resumen argumental:

La película se divide en tres subhistorias (Octavio y Susana – Daniel y Valeria – El

Chivo y Maru) cuyos grupos de personajes nunca se conocen sin embargo sus etapas
más importantes que mantienen una conexión coinciden e inician a partir de un
accidente automovilístico.

La película contiene tres historias diferentes de los diversos estilos de vida en la

ciudad de México. La primera historia versa sobre Octavio, quien trata de obtener
suficiente dinero para huir con su cuñada, y decide entrar a su perro Cofi en el mundo
de las peleas de perros. La segunda historia consiste en una famosa modelo llamada
Valeria y su marido llamado Daniel quienes está divorciado recientemente. Su nuevo
amor se prueba temprano cuando ella pierde su pierna en el accidente automovilístico
causado por Octavio. Además, el perro de la pareja se queda atrapada debajo de su
piso. El sufrimiento de la pérdida de su carrera como modelo y su incapacidad para
encontrar a su perro, la relación de pareja se enfrenta a muchas dificultades nuevas.
La tercera historia consiste en un hombre sin hogar llamado El Chivo que cuida a los
perros callejeros. Chivo es contratado por el hombre de negocios para matar a su
medio hermano para él. Un día Chivo acechabas a los hombre y los testigos del
accidente de Octavio. Él ayuda a Octavio fuera del coche, pero le roba su dinero y su
perro. Después de que el perro que rescató mata a sus propios perros, Chivo cambia
de parecer y decide reunir a los dos medio hermanos de una manera extraña.

2.2. Temáticas Principales: Identificar los temas tratados por el Director a través de
su argumento:

LA VIOLENCIA:

Amores Perros adopta un punto de vista bastante peculiar para retratar la violencia, y
que se adapta perfectamente para conseguir la sensación deseada en el espectador sin
ser absolutamente explícito. Utiliza la elipsis de una forma inteligente, de manera que
le da más intensidad a las escenas de las que quieren resaltar la violencia: las más
importantes.

Debemos tener en cuenta que se trata de una película que pretende retratar una
sociedad extremadamente violenta como es la mexicana, y precisamente este aspecto
es el que desata la violencia más explícita en toda la película. Esto es, que, si
observamos además el origen de la violencia en todos los aspectos reflejados en el
film, el resultado es que la adquisición dinero es la justificación en todos los casos,
independientemente de la clase social o la historia (de las tres que se narran).

2.3. Música: Comentar acerca del uso de la música, su importancia en la evolución de

la trama. (Diferenciar la música incidental de la banda sonora.)

La música, cuya letra en ocasiones difícil de entender debido al excesivo ruido y los
diálogos de los personajes, representa el juego de palabras y la ironía de la vida.
Kasdan, Saxton y Tavernetti explican que el uso de la música guarda una relación
entre imagen, significado y emoción. Para las críticas la música de fondo "is applied to
fiction films so that it refers to the film, anchoring the image to meaning and creating
emotional associations" (123). Asimismo es interesante subrayar que la letra de las
canciones en el film representa lo que Claudia Gorbman ha denominado "mutual
implication", es decir que, "images give meaning to music just as music gives meaning
to images" (Kasdan, Saxton, Tavernetti, 123), o sea, que la letra va muy ad hoc al
argumento de la película.

2.4. Planos cinematográficos: Tipos de Planos usados

Los planos y lentes utilizados dan como resultado una película bastante informal en
cuanto a movimientos de cámara, pero no por eso está mal filmada. Es una muy buena
propuesta fílmica ya que todas las tomas y los trazos realizados son con cámaras de
mano, y en repetidas ocasiones la cámara toma el lugar de algún personaje
(incluyendo animales) y podemos ver lo que él ve. Esto está hecho con el fin de
introducirnos en la película y hacernos parte de ella. La primera escena, que es la
secuencia de la persecución y el accidente, lo que busca si duda es atrapar la atención
del espectador.
A nivel fílmico, tiene como punto de vista a Octavio, quien está siendo perseguido. La
cámara en primer plano, enfocando detalles, planos sonoros en off, el trazo rápido y
acelerado que describe, busca meternos dentro del auto, sentir esa claustrofobia, el
miedo, la angustia.

Los planos de detalles buscan crear un caos visual, de hacernos parte de la

persecución, sentir que estamos dentro de la escena.

2.5. Fotografía: muestra de 6 fotografías con su explicación.

III.- ANÁLISIS SEMIÓTICO:

3.1. Identificación del significante.

3.2. Descripción de la semiósfera

Datos y antecedentes:

 Hay un calendario del Papa Juan Pablo II en la casa de Gael, su hermano, su

cuñada, su sobrino y su mamá.
 En el cuarto de Gael hay un sticker de Gokú, un póster Marta Sánchez, la
cantante española de los 90, y un sticker del Cruz Azul.
 El restaurante japonés en el que El Chivo asesina a un empresario sí existe y se
llama Mikado.
 En la entrada de la casa del Chivo hay propaganda de las elecciones del 94; de
Zedillo y Diego Fdez. de Cevallos, pero no de Cuauhtémoc Cárdenas.

Ciudad de mexico, un fatal accidente automovilístico. Tres vidas chocan entre sí y nos
revelan lo difícil de la naturaleza humana. Octavio, un joven adolescente, decide
fugarse con Susana, la esposa de su hermano.

El Cofi, su perro, se convierte en un cruel vehículo para conseguir el dinero necesario

para poder escapar juntos, complicando aún más un conmovedor triángulo pasional
en donde el amor clandestino se convierte en un camino sin retorno. Las cosas dan un
giro inesperado: su hermano decide irse de la casa con Susana, dejando a Octavio con
los planes sin cumplir.

A l mismo tiempo, Daniel un hombre de 40 años, deja a su esposa y a sus hijas para
irse a vivir con Valeria, una hermosa modelo. el mismo día en que ambos festejan su
nueva vida, el destino conduce a Valeria a ser embestida brutalmente en el trágico
accidente. Daniel y Valeria bajarán a sus propios infiernos en donde Richi, el pequeño
perro de Valeria, atrapado debajo de la duela de su departamento, será la metáfora
perfecta para una historia de amor que asume dignamente las consecuencias del
desencanto y la desesperación.

Por ultimo, al lugar del accidente llega el chivo, un exguerrillero comunista que
después de purgar varios años de cárcel y decepcionado de la vida, se dedica a
asesinar a sueldo. ahí se encuentra moribundo al Cofi, el perro de Octavio, al cual se
roba y cura.

Paradójicamente este encuentro le abre la posibilidad de reconciliarse consigo mismo

y con su doloroso pasado.

3.3. Funciones del lenguaje

3.4. Códigos semióticos.

La subcultura transgresora de los personajes tipo (término de Michael Ryan) Octavio,
Susana, Ramiro, El Jarocho y El Chivo en Amores representa un discurso social en el
que sus vidas se hallan estructuradas según ciertos códigos de valoración y
comportamiento. Códigos que en el film se perciben mediante ciertas oposiciones
binarias tesis-antítesis, agresivo-no agresivo, dominante-dominador. Además, la
representación de la subcultura se refleja vía una polifonía de campos semánticos que
expresan la producción cultural de un grupo marginado dentro de la sociedad defeña,
cuyo objetivo estriba en romper algunos de los parámetros (el asalto, la pelea ilegal de
perros, las relaciones sexuales) establecidos por el grupo en el poder.

Como ejemplos de los campos semánticos sobresalen el lenguaje, la ropa, el cabello,

los tatuajes, la música, la edad, los apodos, las profesiones y el tipo de bebida. El
lenguaje es soez, directo, fuerte, regional y coloquial (la lana, que te rompa otra vez tu
madre, me cae, chido, guey, pinche escuincle, tienes de dos sopas, ojetes, a huevo,
métele cabrón, yo la veo bien pinche mal). La ropa es sencilla y típica de la clase
oprimida y rebelde representada por El Jarocho, Ramiro, Octavio, Mike su amigo y el
Chivo (el uso de los chalecos, los aretes, los collares, los lentes de sol de colores). El
cabello pintado (el Jarocho y el amigo de Octavio) y el cabello largo, sucio y
descuidado del Chivo. Los tatuajes (El Jarocho y Ramiro), moda "trendy" entre los
jóvenes de cualquier clase social hoy en día.

3.5. Análisis del significado. (denotación y connotación.)

El discurso de la subcultura vía el animal canino permite al espectador descodificar las

diversas funciones del perro y la de sus amos en el film. Dichas funciones se observan
en dos niveles. Primero, como objetomercancía personificado por Cofi el perro de
Ramiro y por Octavio. Segundo, como una alegoría y/o metáfora de la lucha por el
poder, las pasiones humanas y la clase social. La lucha por el poder se observa en el
triángulo Octavio-Ramiro-el Jarocho. Las pasiones humanas se reflejan en Octavio-
Susana-Ramiro. La clase social se percibe a través de los personajes Cofi, Octavio,
Ramiro, Susana, el Jarocho y el Chivo.

3.6. Relaciones intertextuales:

Estética de la violencia

Diversos cineastas del siglo XX han creado diferentes retratos de la violencia. Thomas
Harris creó un personaje de ficción llamado Hannibal Lecter, un caníbal interpretado
por Anthony Hopkins. En las películas El silencio de los corderos (1991) y Hannibal
(2001), los directores Jonathan Demme y Ridley Scott, respectivamente, intentan
generar excitación y anticipación cuando Lecter está a punto de matar (y comer) a una
víctima. En Terciopelo azul de David Lynch (1986), el villano de la película, Frank
Booth, es un hombre excesivamente violento, que se obsesiona con fetiches pequeños
(como de terciopelo azul) cuando está atacando y violando a sus víctimas, a menudo al
punto del orgasmo.
En la revisión de Xavier Morales3 de Kill Bill de Quentin Tarantino, vol. 1, titulada
"Belleza y violencia", que él llama", una representación estética de la violencia
revolucionaria". Morales dice que la película, que él llama "fácilmente una de las
películas más violentas que jamás se han hecho" es "un impresionante paisaje en el
que el arte y la violencia se unen en una experiencia estética".

IV.- ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO:

4.1.Análisis transpersonal: Relación del personaje principal con dos o tres

personajes secundarios.

4.2. Análisis interpersonal: La relación que tiene el personaje principal con todas las
personas que aparecen en la película.

4.3.Análisis intrapersonal: El viaje que hace el personajes principal en toda la

película; cómo se va transformando.

4.4. Análisis ideológico: Descubrir la ideología explícita e implícita en la película.

Es interesante el mensaje que Alejandro González Iñárritu y Guillermo Arriaga nos

quieren transmitir. En Amores perros vemos reflejadas varias frases populares, que
forman parte de una ideología, de una cultura. La comida juega un papel importante
en la forma de ser de los personajes, en esta película se cumplen las frases “somos lo
que comemos”, “pensamos lo que leemos”. Son esos pequeños detalles que nos
revelan como viven los personajes y cómo son.

Los personajes de las tres historias tienen perros y aquí se cumple otra de las frases ya
que todos los perros se parecen a sus dueños. Justo al final de la película aparece la
frase “porque también somos lo que hemos perdido”, que sin duda alguna, es la
síntesis ideológica de la película, pues así como somos lo que tenemos, muchas veces
lo que tenemos es gracias a lo que hemos perdido.

4.5. Análisis estético: Analizar la ambientación.

El diseño del ambiente logrado en la película es muy acorde a los conflictos que
aborda; muchas de las emociones que transmiten las locaciones se deben a que no
fueron creadas en un estudio, sino que son lugares reales, casas que alguna vez
estuvieron habitadas.

Las cualidades y valores de los personajes los vemos enfatizados a través de los
planos. El diesño fotográfico es muy claro y limpio, nos deja entender perfectamente
el mundo que el director nos está transmitiendo.
4.6.Análisis simbólico: Identificar los elementos simbólicos que aparecen en la
película.

Amores es un reflejo claro-oscuro del discurso de la subcultura en el espacio urbano y

aunque los personajes transgreden ciertos parámetros y cuestionan a la sociedad, en
suma, la mayoría de ellos pagan las consecuencias de sus actos delictivos y
transgresores. Por ejemplo, Ramiro muere, Susana queda viuda, Mike muere, Octavio
queda cojo y desubicado, Valeria pierde una pierna y con ello su carrera de modelo. La
moraleja al estilo del neoclasicismo refleja también la concepción católico-cristiana
del bien y el mal (good and evil). En conclusión, "el que peca, paga por sus pecados" y
por ende, para lavar sus culpas debe redimirse y purificar su alma vía el llanto tal y
como le sucede a Susana en el baño y la metamorfosis del Chivo y Cofi.

V.- ANÁLISIS VALÓRICO:

5.1. Valores y antivalores presentes.

5.2. Opinión personal y fundamentada de la película.

Amores perros es un film que provoca controversia, no sólo por su técnica y temática
sino además por su escondida agenda política. De ahí que el film exija una doble
interpretación y/o lectura. Ya que a simple vista parece ser una historia dividida en
tres o bien una historia cuyo argumento se centra en la búsqueda del amor y el vacío
de la sociedad postmoderna.