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ASA "ALTAZOR"- TORCA en piso alto, estando el resto de la casa dispuesto en varios

niveles colocados sobre el terreno mismo. También en los dos


UNDINAMARCA. casos las cubiertas planas fueron tratadas como terrazas e in-
corporadas como tales a la relación espacial entre la casa y el
La más reciente de las casas campestres diseñadas espectacular paisaje en torno a ésta. En una y otra residencia
por Salmona, a la fecha (2004-5) le fue encargada, con un quedó así planteado básicamente, el paseo arquitectónico que
programa de moderada extensión, en el 2002, para un lugar liga el paisaje exterior con el espacio interior y éste con la re-
ciertamente insólito, empinado a gran altura en los cerros orien- cuperación del entorno desde las terrazas.
tales del norte de la sabana de Bogotá. La construcción tuvo Paradójicamente, Salmona se aproxima de modo muy
lugar entre el 2003 y el 2004. La fuerte inclinación del terreno sencillo a un planteamiento arquitectónico relativamente com-
se contrapone en el lugar a un espectacular dominio visual del plejo. Abandonando la retórica de las diagonales y la dialéctica
paisaje circundante, el cual a su vez se torna omnipresente en de las yuxtaposiciones espaciales pero utilizando sí el reperto-
toda el área de la casa. rio de recursos compositivos y utilitarios que le es más familiar,
Rogelio Salmona aborda el tema de la casa semi-cam- es decir, patio central como clave espacial del esquema, pérgo-
pestre (lo campestre en la sabana de Bogotá no tarda en asumir las para enfrentar el sol de la tarde, atarjeas para el agua lluvia,
un aire de "ciudad jardín" o de suburbio de muy baja densidad y estanques o "espejos de agua", volúmenes prismáticos caren-
gran lujo habitacional) con una actitud arquitectónica diferente tes de decoración, homogeneidad cromática y textural, etc.,
de su planteamiento ideológico para edificios institucionales u Salmona procede con un rigor formal totalmente aparte de la
oficiales. En cierto modo soterrado, el arquitecto crea, una y otra festiva celebración formal de la biblioteca "Virgilio Barco".
Quizá en esto intervino la decisión técnica de utilizar integral-
vez, para diversos clientes, su propia y personal casa, aunque su
mente muros en concreto y no en mampostería de ladrillo. En
vida no vaya a ocurrir en el marco físico de esas residencias en
esta y otras casas recientes, Salmona trata de romper la forzo-
las cuales se acerca tan íntimamente al sentido de lugar y la
sa, muy difundida y simplista asociación de ideas entre su acti-
poética de lo existencial.
vidad como arquitecto y el uso sempiterno del ladrillo - y de las
En cierto modo, las restricciones al área disponible para bóvedas - como material y forma omnipresentes en sus obras.
Construyes una casa Build a house la casa, accidentales en la residencia para Gabriel García Már- Cabe señalar que, como se indicó en el texto correspondiente
Y tu corazón la madura And your heart will mature it quez en Cartagena, son autoimpuestas en éste caso, al adoptar al diseño de las "Torres del Parque", éstas fueron pensadas
Como un lecho, como un fruto. As a bed, as a fruit para el proyecto un punto de las empinadas laderas de los ce- para tener fachadas en prefabricados en concreto y que tar-
nos vecinos a la hacienda colonial de "Fusca" donde no era díamente Salmona llegó, por un arcano proceso de ensayo y
Y tu cuerpo allí se refugia And your body will take refuge there
posible crear artificialmente una explanada extensa, siendo error intelectual, a la escogencia del hermoso ladrillo bogotano
Y tus sueños allí se prolongan. And your dreams will be prolonged there
Es la casa de los días tiernos. It is the house of tender days
necesario disponer niveles escalonados aparte para el estacio- como material para el rostro de su gran obra bogotana. No
namiento de vehículos, tanques y sistema de bombeo de agua, cabe tampoco invocar su familiaridad con el ladrillo y su mane-
Y de los besos en la noche. And of kisses in the night. etc. Ello produjo un resultado similar en organización espacial jo arquitectónico desde su niñez, puesto que también el cemen-
Paul Eluard. Paul Eluard. de la casa "Altazor" y la del escritor García Márquez, en el to y el concreto estuvieron anímicamente presentes para
sentido de hacer necesaria la localización de la "suite" de los Salmona desde su trabajo en Francia con arquitectos como
Propietarios de la casa en una especie de "mirador" o atalaya Bernard Zehrfuss y Jean de Mailly, cuyas obras enfatizaban el

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1 ROGELIO SALMONA
Comienzo de la secuencia de espacios: Paisaje-terraza-salón Beginning of the spatial sequence: landscape-terrace-living room. Continuación de la secuencia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: extei
cría-patio. terrace-living room-gallery- central patio.
Final de la secuencia espacial que liga el espacio natural con el patio End of the spatial sequence connecting the outer (natural) sp
icia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: exterior
interior. with the inner patio.
terrace-living room-gallery- central patio.

uso del hormigón armado y los elementos prefabricados. Cabe Humanas de la Universidad Nacional el uso del concreto
señalar, así mismo, que en obras como el Museo de Arte Mo- muy extenso y al menos tan hábil como el del ladrillo. La p
derno de Bogotá, la biblioteca Barco y el edificio de Ciencias ocupación por el uso de los materiales por parte de un gr
lisaje-volumetría hacia el occidente de la casa «Altazor». The landscape-volumetry relationship at «Altazor».

les análoga a la que se podría plantear acerca de la de los cerros adyacentes. La posible contradicción sería : ¿para
mpleaba Gutemberg para imprimir libros o el papel qué oponer a un espacio natural abierto tan formidable como el
Mozart para escribir sus partituras. "La calentura , que hay allí otro espacio, éste artificial, el del patio interior?. Y si
)iduría popular española, no está en las sábanas". ello es así, ¿por qué crear la continuidad espacial señalada en +5.70
+5.50

ri la casa "Altazor" (halcon cazador; en árabe) el lugar de preservar la intimidad e independencia del patio con
5.10

positivo y espacial más notable supone lo que desde respecto al paisaje, tal como ocurre en la arquitectura colonial?.
e vista es una contradicción y desde otro una inspirada Para tales cuestiones no existen respuestas tajantes. La arqui- 13.99

;ión de las condiciones fisicas y ambientales del lugar: tectura que propone Rogelio Salmona abunda en matices, en
en las fotografías cómo el paisaje lejano se incorpora alguna que otra ambigüedad, y por supuesto, también él podría .49
.2.133

del salón y comedor mediante lo que es prácticamen- decir: yo soy yo y mis contradicciones. El lugar natural, me- +2,80
+278

sión total de la fachada de la casa a favor de un gran diante esa transparencia, entra en la casa y se apodera de ella.
Esa transparencia tiene otra en el costado interno del La estética resultante del riguroso orden espacial planteado allí
lo cual dicho efecto se prolonga hasta el patio central. no deja lugar a dudas. Quizá voluntariamente, Salmona regresa
uencia paisaje-terraza-salón-galería-patio resulta con- en "Altazor" a la definición corbusiana: La arquitectura es el
:ablemente atrayente en lo ambiental. juego magnífico de los volúmenes bajo la luz solar. ,tr

riérgicamente, Salmona opone a la aleatoriedad del Ese juego no está exento, en "Altazor", de una calidad 7

tural una casa conformada por prismas rectangulares, lírica, que no lúdica, dejada con gracia y saber, por su arquitec- 1.30
„me.— 1J
xactamente lo opuesto a la irregularidad geométrica to al pensar una tras otra casa.
-200 Corte A

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