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Capítulo xxii: el cambio en los años sesenta


En la década de los sesenta tiene un lugar que tan sólo hoy podemos valorar: por
un lado la arquitectura moderna se extiende por todo el mundo, acumula
resultados numerosos y variados; por otro lado pierde las características de un
movimiento unitario, con las características de los cincuenta años anteriores.

1.- la crisis del ciam y el team x

La importancia de los ciam, creados en 1928 en la sarraz, decae con el tiempo.


De 1928 a 1930 aportaron una contribución fundamental a la cultura
arquitectónica.

De 1930 a 1951 sirven para comparar y sintetizar las experiencias empezadas en el


mundo, conservando un amplio consenso. A partir de 1953 se evidencian los
desacuerdos entre los distintos grupos pertenecientes a varias generaciones y a
países distintos.

En 1953, en aix-en-provence, los jóvenes que no tuvieron una experiencia directa


en la fase inicial del movimiento (candilis 1913, bakema 1914, van eyck 1918 y los
smithson 1923 y 1928) critican las fórmulas teóricas nacidas de las reuniones
anteriores a partir de la carta de atenas de 1941 y presentan sus primeros
proyectos importantes (el alexanderpolder y el golden lane) basados en un
acercamiento más completo a la realidad del ambiente urbano.

Estos arquitectos son los encargados de la preparación del décimo congreso y se


organizan en un grupo que toma el nombre de team x. En 1954 se reúnen en
doorn y en 1955 en parís, convocan a otros arquitectos, entre los cuáles se
encuentra ralph erskine y toman contacto con le corbusier. El décimo ciam tiene
lugar en dubrovnik en 1956. Le corbusier acepta de buen grado este viraje y
escribe en aquella ocasión: ‘’los que nacieron alrededor de 1930 y tienen 25 años,
son los únicos capaces de percibir personal y profundamente los problemas
actuales, las finalidades que hay que prefijar y los medios para alcanzarlas, la
patética urgencia de la situación presente… sus predecesores ya no están bajo el
impacto directo de la situación’’.

Pero la nueva ‘’situación’’ no se presta a una resolución con formulaciones de


principio y a la vieja dirección sucede un comité de coordinación presidido por
bakema que se encarga de preparar en 1959 una confrontación entre las
experiencias en curso. Para ésta reunión se escoge el museo kroller-muller,
construido por van de velde en holanda. Los participantes provienen de todo el
mundo, entre ellos kenzo tange de japón y louis kahn de e.u. y presentan sus
obras (bakema y van den broek con el plan del noord kennermeerland y los
smithson con los proyectos de coventry y el centro de berlín) pero sólo unos pocos
siguen proponiendo una metodología común, válida a escala internacional.
La discusión demuestra que esta exigencia no es compartida por la mayoría de
los arquitectos  y sólo queda recoger la documentación de los dibujos, de las
declaraciones y de los debates que saldrán en 1961 cómo colección del editor
karl krämer de stuttgart.

Desaparecen las series de congresos y los participantes en su última reunión


deciden separar su actividad de la sigla de los cial, poniendo así fin a la
institución.

El team x (al que se le une el polaco kerzy soltan, el español antonio coderch y el
italiano giancarlo de carlo), será el punto de referencia de las personas todavía
interesadas en la elaboración de una metodología colectiva y cómo medio de
comunicación utiliza la revista forum, holandesa, y la architectural design, inglesa.

Una reunión tiene lugar en 1962 en royaumont, donde se levanta el barrio le mirail
de candilis, josic & woods. En 1962 y 1974 se publica por iniciativa de los smithson
un anuario de la actividad de sus miembros (team x primer). Pero ya en la mitad
de los años sesenta se presenta una tendencia divergente; una de las reglas
metodológicas de la polémica en contra de la carta de atenas lleva a cada cual
hacia un itinerario distinto que se revela irreducible a un ‘’movimiento’’ común.

El team x evitó siempre cualquier intento de cristalizar su búsqueda en un


‘’manifiesto’’ o en una carta y aceptó el desafío continuo de la realidad en
movimiento, dando así prueba de que las formas habituales ya no tienen utilidad
en el mundo contemporáneo. Durante un decenio el team x se sitúan en la
vanguardia de la búsqueda arquitectónica y la totalidad de sus resultados
representa de forma adecuada la nueva fase del movimiento moderno que
actúa en determinadas fórmulas y en modelos preestablecidos.

Los smithson realizan finalmente un barrio, los robin hood realiza unos pocos
edificios de dimensiones reducidas pero de gran significación, de carlo dedica
años a la planificación de urbino y a la realización de los edificios universitarios…

Más tarde hubo varios intentos para resucitar los ciam. Hay que recordar el icat
(international congress for achitecture an townplanning), promovido por jos
weber, junto a arquitectos europeos, en su mayoría alemanes.

2. La herencia de los maestros.

Los tres maestros de la arquitectura moderna –le corbusier, gropius y mies van der
rohe- se han mantenido en primer plano hasta los últimos años de su vida y su
desaparición dejaron vacío.

Cuando le corbusier murió las autoridades y los académicos desplegaban sus


homenajes convencionales, su obra ha permanecido siempre en el centro de una
encarnizada polémica hoy quizá suavizada y comedida, pero no por ello menos
comprometida.
El objetivo de esta obra ha sido siempre clarísimo: no se trata de modificar la
forma de los edificios en el marco de la ciudad, sino de inventar una nueva
ciudad independiente de las limitaciones pasadas. La búsqueda de nuevos
standards para organizar las funciones de la ciudad moderna y de las variaciones
de estos standards para adapatarlos a las transformaciones constituye el motivo
dominante, desde la primera posguerra hasta hoy, todo lo demás –la elocuencia
de las formas plásticas, el juego de referencias históricas y simbólicas, la riqeuza
de las creaciones- son sólo manifestaciones del tono confiado, altivo con que
lleva a cabo su demostración racional.

Esta insistencia en el racionalismo y en el carácter general de sus enseñanzas


rehusó el dejarse arrastrar a un mundo superficial y convertirse así en un ‘’artista’’
sofisticado y bien pagado.

Le corbusier como brunelleschi, está comprometido en una profunda


transformación cultural, por la que se opone a una tipología de las funciones
urbanas de la cuál dependen instituciones. De ahí viene la violencia de las
protestas levantadas contra le corbusier.

Conviene recordar las principales ocasiones perdidas de su carrera: la primera es


la del concurso para el edificio de la sociedad de naciones en ginebra, su
proyecto es premiado ex aequo. Implicitamente le corbusier es aceptado como
representante del ‘’estilo moderno’’. En la segunda vuelta le corbusier es
rechazado y el encargo se encomienda a cuatro arquitectos académicos donde
en su proyecto adoptan casi las soluciones distributivas de le corbusier disfrazadas
con formas convencionales. 

Le corbusier protesta e intenta recurrir a las vías legales.

Veinte años más tarde le corbusier es llamado para representar a francia en el


comité de los diez expertos convocados a n.y. para supervisar la proyección del
palacio de naciones unidas. Entra en contacto con harrison, hace un esquema
distributivo aceptado por el comité, pero desde este momento el comité ya no
tiene poder y la oficina de harrison desarrolla por su cuenta el proyecto. De nuevo
le corbusier queda desilusionado y se desahoga escribiendo nuevamente un libro.

Cuando se le confía por primera vez a los sesenta y tres años un encargo de
importancia proporcionada a su dilatado compromiso teórico –la realización de
una nueva ciudad de cien mil habitantes en la india- le corbusier traza el plano
general, ejerce un débil control sobre sus colaboradores encargados de
desarrollarlo. Este es el único conjunto de gran tamaño que ha logrado dirigir
hasta el final.

El concepto de la unité se concreta después de la guerra, cuando la


investigación sobre la normalización de las viviendas topa con la nueva
investigación sobre la reagrupación racional de las viviendas, respecto a la gama
de servicios comunes; la unidad de 1200-1500 habitantes aparece como el
organismo más pequeño en que sea posible la integración de las viviendas con
servicios primarios y constituye la célula del nuevo tejido residencial en la cuál se
hace posible una integración con los servicios secundarios y terciarios.

Le corbusier obtiene el permiso para realizar una unité modelo en marsela,


construida entre 1947 y 1952. Pero la unité es aceptada como un edificio singular
y no como un prototipo de un nuevo tejido urbano. El edificio se cita en las guías
turísticas de la ciudad, señalizado cómo los monumentos del pasado con el
nombre de cité radieuse.

La unité se acepta siempre cómo una excepción, debe quedar privada de los
servicios comunes o sea integrarse en un barrio suburbano de tipo normal. La
unité cómo organismo repetible, integrado en un sistema más amplio y ligado a
toda la gana de servicios urbanos, es un modelo que se ha quedado en el papel
del que por ahora todavía no se ha intentado hacer una seria experimentación
concreta.

En el prefacio del sexto volumen de la ocuvre compléte –escrito el 21 de


septiembre de 1956- intenta por primera vez expresar el aspecto interno de su
experiencia a través de los títulos de tres libros en proyecto, pero que no escribió:

1) Fin de un mundo: liberación.


2) El fondo del saco.
3) El espacio innombrable.

En 1969 con pocos meses de diferencia fallecieron los dos maestros alemanes
gropius y mies van der rohe. Mies era en apariencia el más sofisticadp y mimado
de los grandes personajes de la arquitectura: todas sus propuestas teóricas –el
rascacielos de acero y cristal, la casa con patios interiores abiertos sostenida por
una estructura externa- han sido puestas en práctica y rinden perfectamente en
una serie de experimentos posteriores.

En los últimos quince años, mies, a diferencia de le corbusier, alcanzó un éxito


indiscutible, recibió numerosísimos encargos que regularmente llevó a un término,
encontrando la fórmula organizativa exacta para hacerles frente.

El repetía su lema: less is more, menos es más. De hecho era capaz de reducir
cada problema a su mínima expresión, a lo esencial, renunciando a aquel ‘’más’’
que los arquitectos siempre ha puesto en los edificios y que sirve para distinguir sus
decisiones de las decisiones de los clientes. Así estaba en grado de coordinar y
controlar, con rigor lógico, todas las operaciones concurrentes a la realización de
un edificio manteniendo invariables aquellas cosas que no había motivo de
cambiar.

El tema más extensamente estudiado es el del edificio alto, el ‘’rascacielos’’, los


edificios altos de mies son siempre iguales en sus elementos constructivos (los
paneles de cristales, de altura invariable –igual a la del plano- y de anchura
apenas variable de uno a otro caso) pero diversísimos en su distribución; apretada
o dispersa, con plano libre a nivel del suelo o sin él, continua cuando se necesitan
para cerrar una o dos filas de habitaciones. Es decir, toda una completa gama
de organismos para las diversas exigencias de la ciudad moderna y para
insertarse en la ciudad tradicional.

La eficacia de su trabajo comienza en el seagram building y hasta hoy se ha ido


convirtiendo en una realidad evidente en los edificios en serie de norteamérica.
Las características volumétricas y constructivas del seagram han servido para
esclarecer dos problemas generales de los edificios urbanos altos. Siendo uno de
ellos que el seagram construido en bronce y vidrio atérmico de color marron
confiere al enorme prima recto un brillo excepcional, precisamente gracias a la
renuncia a cualquier contraste de color entre el dibujo de la estructura metálica y
los lienzos vidriados que tienden a confundirse en grandes planos opacos, de
tonalidad uniforme.

En las contrucciones de lafayette park en detroit, la composición se dilata en


escala paisajista y adquiere un ulterior respiro. Los distintos edificios –las casas
alineadas, las casas altas y los servicios colectivos del modelo de hilbersheimer- se
levantan entre enormes espacios verdes y la baja densidad propia de las
periferias norteamericanas se concreta por primera vez en un ambiente
organizado.

En 1969, mies pudo terminar en europa una de las últimas obras maestras
norteamericanas: la galería nacional de berlín oeste. Ésta forma parte de un
nuevo centro cultural en curso de realización en berlín oeste.

Éstos edificios son monumentos que resuelven ciertos problemas concretos con un
sobreañadido de elaboración formal, en el que encuentran sitio las ideas del
proyectista. Ésta repartición puede ser razonada en vistas al resultado, o bien
impuesta al anterior sistema de intereses; en este segundo caso el proyectista
pasa a ser el estilista, el encargado de modificar la forma aparente de un
producto ya definido para sustituir una oferta razonada por una oferta impuesta,
una falsificación que da ventaja a los contratistas.

El sistema de trabajo de mies no complica sino que reduce los elementos


constructivos a la forma más elemental. Para cada tema él establece un
‘’menos’’ en la organización espacial que hace posible un ‘’más’’ en el control
de la forma y de la distribución.

Lo que tradicionalmente se considera un edificio se desdobla en dos


realizaciones; el primero solamente es un detalle de la sistematización del terreno
y no se presenta como un edificio independiente.

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La cubierta es cuadrada, lo que no sugiere ningún eje preferencial, ni por el
contorno ni por la textura, de nervadas cruzadas. A la sencillez de la envoltura
corresponde una riqueza de posibles maneras de aprovecharla.
Esta arquitectura solo aparentemente es extraña a las contradicciones del
crecimiento urbano, que cada vez son más graves. Las realizaciones que forman
el ambiente urbano satisfacen algunas circunscritas exigencias funcionales y,
además con otras características que se consideran acertadas a un nivel superior
artístico, figurativo. Identificando los dos niveles, desaparece la condición técnica
de esta alineación de la arquitectura, se desmonta la máscara cultural de la
represión urbana. Las partes comprometidas en la realización de un edificio están
obligadas a ponerse de acuerdo en un número limitado de responsabilidades
comunes y a confrontar continuamente su responsabilidad en el caso concreto.

El proyectista esta finalmente en posición ventajosa para dirigir la confrontación


con las empresas y con los constructores.

La simplificación del proceso se traduce en una clasificación del resultado. La


cubierta de mies ni invita ni rechaza. No se propone interpretar una situación
humana, siempre irreducible a los terminas arquitectónicos y mucho menos la
situación absurda de una ciudad dividida en dos trozos por un muro de
centinelas, como quizás ha intentado scharoun con sus atormentadas
composiciones.

La desaparición de gropius sugiere consideraciones más generales. No era el


mejor arquitecto de nuestro tiempo. Hoy, con la perspectivas que da el tiempo,
vemos que la contribución fundamental para la creación de la nueva ciudad no
ha sido la suya. Pero gropius ha contribuido mas que cualquier otro a lograr que la
meta principal del trabajo de los arquitectos no fuera la grandeza individual, sino
de la utilidad comunitaria, del progreso urbano. Este cambio de dirección, es
decir el carácter unitario, racional, objetivamente controlable del movimiento
arquitectónico moderno es la gran obra de su vida; como todos los cambios
importantes, es solo el inicio de un nuevo curso de ideas y de hechos, en gran
parte aun bloqueadas o retardados por la resistencia del periodo precedente.

Sus inicios en la alemania de 1910. Gropius pertenece por carácter y educación a


la sociedad alemana de fines de siglo, tantas veces descrita por su
contemporáneo thomas mann: rígida, competente y agobiada por una infinita
búsqueda sentimental. Es el momento en que las experiencias de las vanguardias
artísticas europeas adquieren la máxima aceleración; la industria alemana en
pleno desarrollo ha adoptado la típica estructura concentrada.

Toda la primera parte de la obra de gropius hasta 1914 se desarrolla en esta zona
de contacto de contacto entre la vanguardia artística, la gran industria y el
aparato estatal.

La guerra interrumpe su afortunada carrera y su seguridad ideológica. Gropius se


ha dado cuenta de que la vigente combinación institucional no podía aceptarse
una vez más como punto de partida, sino que debía ser criticada empezando por
su presupuesto cultural. Era necesario desarrollar un nuevo concepto de
arquitectura como compromiso unitario, deducido de las necesidades delos
usuarios y no de la organización ya determinada por el aparato dirigente.

Con este propósito gropius funda en 1919 la bauhaus. Su tentativa, atacar el


sistema social desde el interior de una institución pública, era en aquellas
circunstancias insostenible, y además abarco un tiempo brevísimo, desde poco
antes de acabar la inflación (1924) al inicio de la crisis económica (1929). Pero
basto aprovechar aquel breve momento para efectuar un experimento decisivo,
cuyo valor político va mucho más allá de los términos de la controversia del
momento. Por primera vez una escuela no trabaja para excluir, sino para aceptar
y aglutinar un gran número de experiencias en curso.

Gropius prosigue esta misma tentativa por diversos medios: como director de la
bauhaus, como libre profesional de berlín y después como profesor en harvard,
hasta el límite de edad, y entre tanto animador de un grupo estable de
proyección.

De conformidad con los cambios que se van verificando, la sociedad está


obligada a expresar la propia imagen según un espacio orden visivo, sólidamente
fundado en un código ético que aquella misma ha impuesto. En la agitación de
nuestra época a menudo se pierde de vista el arraigamiento y consolidación de
nuevos principios estables. Aplaudimos el efecto-sorpresa de nuevas maravillas
arquitectónicas y pasamos por alto la paciente y constante búsqueda de
soluciones fundamentales dignas de crecimiento, desarrollo y repetición.

La batalla por la unidad ahora está casi del todo perdida: si no levantamos la voz
en favor del problema crucial que cada urbanista tiene que afrontar: la
obstaculización a la racionalidad del desarrollo urbano, representado en la
propiedad privada de las zonas.

Una solución inicial está representada por el derecho público a la expropiación.

A el se debe en gran parte que las obras de los maestros de su generación- le


corbusier, oud, aalto, neutra, may y tantos otros-, en lugar de excluirse y agotarse
en una serie de pequeñas revoluciones locales, hayan podido sumarse y formar
un movimiento duradero que ha comenzado a cambiar las cosas en todo el
mundo. En este esfuerzo gropius se ha jugado la vida, renunciando tal vez a
cultivar su talento personal y a convertirse en la última prima donna del tirtamento
artístico en el que había debutado.

La fuerza demostrativa de gropius, de mie van der rohe y de le corbusier, es el


efecto de la acumulación de muchos años de trabajo y contracorriente. La
entidad de su esfuerzo se mide considerando la inmensa diferencia entre el punto
de partida y el de llegada: cuando los tres maestros empezaron a trabajar, hace
50 años, estaba la batalla entre la arquitectura tradicional y la arquitectura de
vanguardia. Con paciencia inflexible los tres maestros han trabajado en
desmenuzar esta montaña de pasividad y en hacer imposibles los contrastes de
tendencias, o sea en la creación basada en una nueva escala de valores.

Las personas que han puesto en movimiento este cambio histórico como
brunelleschi, donatello y alberti en su tiempo fueron educados en un determinado
sistema cultural y sin embargo promovieron otro.

Le corbusier con 78 años y mies van der rohe con 83 siguen siendo no solo los más
respetados, sino literalmente los mejores. La presencia de todos ellos garantizaba
en su tiempo la unidad cultural arquitectónica. Luego esta posibilidad
desaparece y la coherencia de la búsqueda debe garantizarse por medio de un
trabajo más cauto y más limitado, que aún hoy parece necesario para mucho
tiempo.

3. El desafio de la gran dimension.

La reconstrucción de la posguerra concluye con un periodo de desarrollo


económico y social que, en américa se manifiesta ya en los años cuarenta y en el
viejo continente en los años cincuenta.

En el decenio de 1960 a 1970, la reconstrucción ha terminado y el desarrollo


continúa en todo el mundo. La población aumenta, con el traspaso de la
población activa de la agricultura a la industria, el crecimiento de las funciones
terciarias, los cambios de la composición demográfica y de los estilos de vida
multiplican el impacto sobre el ambiente construido que invade y a toda la
superficie del planeta.

La necesidad de una proyección organizada debido a las modificaciones


territoriales se impone por doquier, y los métodos de la cultura arquitectónica
moderna, se consideran parte integrante de la planificación.

En 1963 se instituye un órgano central para la planificación urbana, ligado a los


ministerios de transportes, de la construcción y de las administrativas locales que
estimula las demás administraciones locales que estimula las demás
administraciones y suministra los criterios comunes.

Los primeros departamentos de planificación independientes, trazan barrios


nuevos y planes de ordenación total de los centro ( una corona exterior de
industrias, una corona interior de barrios residenciales y un centro compacto para
los comercios y los servicios).

El carácter más relevante de las experiencias inglesas es la continuidad con las de


los años cuarenta y cincuenta, que produce un ciclo coherente entre proyectos,
realizaciones y críticas.

La espiral del método experimental –hipótesis, experimento, verificación, fue


puesta en marcha por una generación y convalida, son evidencia de sus efectos,
la tesis de la cientificidad de la arquitectura moderna, afirmada entre las dos
guerras.
Experimentos más significativos realizados durante este periodo:

El proyecto de la nueva ciudad de runcorn (1964-65) acepta algunos de los


principios introducidos en cumbernauld (la forma compacta del organismo
público, la red de las calles principales completamente estructurada, el centro
comercial realizado en una estructura arquitectónica unitaria) pero renuncia a la
posibilidad de llegar a este centro a pie desde cualquiera de las zonas
residenciales. Por ello resulta importantísimo el sistema de transporte público. De
este modo tendrá tres redes viarias: una para los peatones, para los transportes
privados y para los transportes públicos.

El proyecto de milton keynes (1967-70). Solamente los transportes motorizados


pueden resolver las conexiones a escala ciudadana, mientras los recorridos
peatonales funcionan exclusivamente a escala de barrio. Así desaparece la
exigencia de llegar a una alta densidad y una forma compacta del entramado
residencial.

Las iniciativas promovidas en estos años se realizan en plazos muy largos, y


adquieren una forma concreta solo a finales de los años setenta.

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Los habitantes de entre 1960 y 1970 se ubicaban las ¾ partes a los “boulevards
peripheriques” que debían ser restructurados por medio de 4 satelites solo en las
ciudades medianas.

El plan fue destituido por los avances en los años siguientes, gracias a un
funcionario llamado: “Paul Delouvrier” como Haussmann 100 años antes.

En 1961 Gaulle promueve el primer ente de coordinación territorial, con Dalouvrier


como delegado general y la primera agencia de planificación en París.

IAURP: Instituto de Gestión Urbanística de la Región de París.

En 1962 una ley instituye las ZAD (zonas de urbanización diferida que funcionan
como las ZUP pero permiten una prelación publica extendida.

Entre 1963 y 1965 se crean los principales organismos de la planificación territorial:

- La CNAT Comisión Nacional para la Ordenación del Territorio.


- Las DATAR Delegaciones para la Organización del Territorio y la Acción
Regional.
- Las OREAM Organizaciones de Estudio y Sistematización de las Áreas
Metropolitanas
Éstos instrumentos permiten formular dentro del marco de los planes trienales de
1963, 1965 y 1967. Planes territoriales de gran amplitud, el esquema director de la
región pariense con 8 nuevas ciudades en 2 franjas horizontales.

El programa nacional de las “villas nouvelles” se concreta de 1965 a 1970 que


comprende Cergy-Pontoise, Evry, Marne-la-Vallée, Melun-Sénart, St. Quintin-
enYvelines) y otras cerca de otras ciudades. El programa se llamo “metrópolis en
equilibrio”

El Plan para París en el año 2000 tuvo un aumento de población de 8 a 14


millones, triplicando empleos e industrias, viviendas y servicios etc.

Todo esto hace que las ciudades crezcan o se hagan nuevas con una población
de 140000 hasta los 5000 habitantes. Ninguna da como autosuficiente.

La construcción de las “villas nuvelles” se regula por una ley de 1970 agrupando
los municipios y creand un nuevo ente administrativo.

ZAC Zonas de organización concertada deben de tener por lo menos 10000


viviendas

En los planes para las viviendas se pretende evitar las zoning rígidas dejando
amplios márgenes a los proyectos.

Los demás países europeos empiezan en la década de los 60 dimenciones


urbanísticas de gran dimensión.

En la República Federal de Alemania se prosigue con la construcción de los


daños que dejo la guerra, lo que genera grandes planes urbanísticos.

El land de 1966 prepara una planificación efectiva de las áreas homogéneas


formados por los representantes de las asociaciones de land.

Se ocupa el distrito de Ruhr, que constituye una verdadera metrópoli policéntrica


de 5 millones y medio de hab. El plan territorial aprobado en 1966 preve un
crecimiento ulteriorhasta los 8 millones.

En Alemania no se manifiesta la exigencia de nuevas ciudades artificiales por las


que ya existen, pero se realizan proyectos de ampliación como “Wolsburg” en
1939 como soporte la fábrica Volkswagen; en el nuevo plan general la ciudad se
amplia y aumenta a 130000 hab.

Los 3 espacios del ensanche lineal: el de las relaciones creadas en el enlace de


la unidad habitación con la línea de tráfico veloz, el de las relaciones de barrio
entre los edificios de la unidad, y el de recreo entre una unidad y otra. El
habitante se asoma al mismo tiempo a los 3 espacios.

En los países escandinavos hay que señalar los nuevos planes urbanos de
Copenagen (1961) y Estocolmo (1966), existen a escala regional; la agencia
filandesa que se encarga de la realización de Tapiola proyecta en 1961 una
segunda ciudad. La escala de las iniciativas no es sustancialmente distinta de las
ya experimentadas.

En Holanda el drenaje del Zuiderzee brinda la ocasión para realizar in programa


de asentamientos en el nuevo territorio, señala una nueva ciudad Lelystad en
1965 con una población de 100000 habitantes.

Se rehace el plano de Amsterdam e introduciendo dos nuevas zonas de


expansión.

El proyecto se basa en la idea de la unidad habitación discutida entre el TEAM X y


el CIAM con una serie de islas artificiales. Cada unidad comprende casas altas,
medianas y bajas, dispuesta gradualmente a partir del contacto con el eje de
tráfico hacia zonas externas.

Es significativa la comparación entre el nuevo sistema de habutacion y el antiguo


basado en un proyecto diferenciado, se simplifica la red de calles, se igualan las
condiciones de vida.

En los países del Este europeo siguen los asentamientos del año anterior.

En los años sesenta Polonia inicia una planificación territorial.

En 1958 se instituye en la Academia de las Ciencias, un comité de ordenamiento


espacial: en 1966 se crea una Agencia de Planificación territorial.

El director del comité de Boleslaw Malisz trabaja para la UNESCO y gobiernos de


distintos países y es distinguido como uno de los expertos urbanísticos más
importantes del mundo.

Las mismas circunstancias que facilitan la programación urbanística obstaculizan


la invención y el ensayo de nuevos tipos de casas, barrios y servicios como en los
demás países socialistas. La crisis política de 1980 también la interrumpe.

Italia fue aislada por desarrollar una planificación urbana y territorial adecuada al
desarrollo material. En el marco político del centro-izquierda a partir de 1961 se
aprueban planes para muchas ciudades como el de Roma de 1961 y Florencia
de 1962, también se preparan proyectos de reforma de las leyes urbanísticas y se
instituye una oficina de programación nacional misma que presentó una
propuesta de sistematización llamado: “PROYECTO 80” en 1970.

Las previsiones de los planes generales sirven para tener libertad de elección en el
mercado de los solares.

Como resultado importante se da la ley de 1962 la cual permite a los municipios


adquirir y urbanizar los terrenos destinados a la construcción económica. Estas
áreas se encuentran dispersas en zonas periféricas que no se prestan para la
proyección de nuevos asentamientos y por lo tanto no es alterno a las periferias
tradicionales.
En Estados Unidos el mundo cultural y académico se interesa por la planificación
territorial, sin embargo, las estructuras administrativas y económicas lo asimilan
con dificultad.

El Massachussets Institute of Technology desarrolla actividad de estudio y


documentación internacional. La administración Keennedy interviene y consigue
una serie de medidas con la Housing Act de 1961 y se destinan grandes sumas de
dinero a la adquisición de zonas verdes, proyección y ejecución de obras
públicas.

La coordinación horizontal depende de las autoridades locales donde actúan


organismos de planificación cuyos proyectos son financiados por el Gobierno en
base a una ley en 1955.

Entre esos proyectos se encuentra el de washington de 1961 que propone el


rápido crecimiento de la capital n 6 radios a partir del centro.

En los años 60 2 empresarios R.E. Simon y J. Rouse realizan 2 asentamientos de 2


grandes dimensiones, Reston para 75000 hab y Columbia para 100000 hab.

Otros proyectos como Califonia: Foster City por Wisley Ham y Blair para 35000 hab,
Red Wood Shores para 60000, Valencia para 250000.

Las experiencias norteamericanas conservan la baja densidad de las periferias


tradicionales y se distinguen por su diseño mas elaborado y por la riqueza de los
servicios.

Nelson Rockfeller propone encauzar en una seie de nuevas ciudades una tercera
parte del futuro desarrollo de la construcción.

En 1969 se formula una nueva propuesta global que emprende ciudades nuevas
de 100000 hab. Y 10 y en un millón.

Entre los asentamientos se distingue el del área Boston y Whashington promovido


por el MIT, los planes sectoriales para las infraestructuras y los servicios, los planes
generales permiten solo un dominio.

En otras partes del mundo donde hay escases se presentan nuevas


planteaciones, se hace realidad la expedición de Egipto en 1956 y la guerra de
los 6 dias.

La capital de México pasa en 1950 de 3 a 12 millones de hab.

La administración responde con intervenciones públicas de dimensiones


inusitadas.
Pedro Ramírez Vazquez en 1925 realiza obras publicas espectaculares donde
destaca el museo de arte moderno, y el museo de antropología e historia y
coordina instalaciones deportivas de 1968.

En Venezuela donde las ciudades no presentan un gran desarrollo geológico, el


gobierno central promueve algunas ciudades muy grandes, en 1961 ciudad
Guayana fue proyectada para 250000 hab.

Las ciudades El Tablazo y Tuy Medio fueron programadas en distintas fases como
las new towns inglesas y deberían llegar hasra 420000 hab.

En el Irán el programa de Cha para la industrialización del país comprende la


realización de nuevas ciudades como Ariashahr cerca de Isfahan en 1968 para
300000 hab.

En la India nuevas industrias pesadas con una población variante de entre 100000
y 125000 hab.

Nuevas ciudades serán proyectadas a finales de la década para dominar el


desarrollo de las grandes aglomeraciones del tercer mundo. Una parte de éstos
proyectos resultan sobredimensionados frente a las necesidades y se convierten
en proyectos utópicos. Pero la arquitectura produce modelos que se anticipan a
la realidad.

Kenzo Tange invitado al CIAM de Oterlo en 1959 ilustra junto a sus obras dos
proyectos teóricos de Kiyomori K., Sea City y Marine City.

En Tokio un grupo de japonenes se presentan bajo el nombre de Metabolismo y


proponen una distinción entre grandes infraestructuras desarrolladas en 3
dimensiones.

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El grupo canadiense arcop realiza dos grandes pabellones temáticos y un gran
edificio multifuncional en el centro de la ciudad de montreal. Realiza una porción
de tejido residencial continuo (el hábitat)

Estas construcciones experimentan de las ideas mas elaboradas de los años


procedentes, el montaje de los módulos estructurales inusitados (tetraedros
achaflanados) ideados por guntis plesums, el entrelazamiento de muchas
funciones en una cúpula, la combinación de células unificadas, la gran cubierta
ligera, las vías de comunicación separadas del suelo.

Tange realiza una cubierta suspendida que cubre una compleja decoración de
objetos grandes entre los cuales los robots automáticos
La aplicación de estas ideas es más difícil en los edificios de cada día: los centros
comerciales de cumbernauld, el centro de comunicaciones yamanishu.

La conformación es la deseada multiplicidad de elementos ensamblados en una


estructura única pero la movilidad de los elementos se pierde por el camino, estos
edificios así como el hábitat de safie en montreal, son esculturas monolíticas que
aluden a una adaptabilidad irrealizable en la construcción real.

La excesiva complejidad de los niveles de circulación deriva de los modelos


teóricos de la primera mitad de los años sesenta y será abandonada solo cuando
se haga patente que la animación de estos espacios resulta imposible. Mas tarde
en los años setenta esta búsqueda se encuentra su justa medida y una corrección
arquitectónica cuando se aplique a los grandes espacios cerrados que se hacen
posibles gracias a la nueva tecnología de las cubiertas acristaladas, exigiéndolo
los climas de los países más fríos.

Las polémicas de los últimos ciam se basan en esta situación: los arquitectos que
realizaron o vieron realizar los más importantes proyectos urbanos de los años
cincuenta, los ingleses simthson y howell, los holandeses bakeman y van eyck
candilis y atbat que trabajaron en marruecos para el gobierno francés, constatan
las influencias de las reglas codificadas de la carta de atenas e intentan formular
otras, mas complejas y mas adictas a la realidad, serán experimentadas a través
de los hechos de los años sesenta teniendo como resultado las construcciones
provisionales abiertas a una serie de correcciones sin fin. Poco a poco la
naturaleza del personal y tendenciosa de la búsqueda arquitectónica aparece
insuficiente para captar la complejidad de los problemas de los asentamientos e
incapaz de dominar por su cuenta. Así la unidad de la búsqueda se rompe
definitivamente una parte se desliza hacia la utopía, dudando entre el propósito
de seguir la realidad en movimiento y desaparecerse de esta.

Le corbusier de 1923 y de brasilia de 1957 aparecen por fin totalmente superados.


Los modelos modernos que los sustituyen son disparatados y problemáticos,
teniendo que nacer de una verificación de resultados concretos.

La arquitectura moderna ya tiene historia de 40 años, produciendo así un numero


de nuevas ciudades y de barrios, limitados y minoritarios, y un gran numero de
edificios que acumulándose han cambiado, la fisonomía de los centros urbanos y
de las periferias también.

En 1960 se publica el primer libro de kevin lynch “la imagen de la ciudad”, en 1963
sale el primer ensayo teórico de cristopher alexander , que intenta describir de
forma científica la compleja estructura de un organismo urbano, en 1966 peter
hall publica un afortunado librito divulgatorio sobres las grandes ciudades.

5. La busqueda de nuevas direcciones arquitectónicas


El debate sobre la ciudad se basa por un lado en la critica de las situaciones
existentes y por otro en la esperanza de que existan otras vías practicables de la
invención arquitectónica, no son sometidas a un control racional.

Louis i. Kahn quien comenzó su vida profesional en 1925, pero permaneció en la


sombra hasta mediados de los años cincuenta, cuando realiza una serie de obras
que se imponen a la tención norteamericana y mundial: mientras imparte clases
en yale, realiza la galería de arte de la universidad de new haven, en 1957
construye los laboratorios de investigaciones médico. Biológicas richards. Así pues
en los años sesenta años de edad se convierte tardíamente famoso. Vinvent scully
le dedica un libro en 1962.

En el breve periodo hasta su muerte imprevista en 1974 un gran numero de


encargos importantes, el plan para el centro histórico de filadelfia realizado en
1956, en 1962 los edificios gubernamentales de dakka, el teatro de fort wayne en
1966, el centro britanico de new haven y el palacio de congresos para venecia
en 1969, alcanzando así el mismo prestigio que las obras precedentes.

La arquitectura de kahn combina las referencias antiguas y modernas con una


seriedad sin recedentes. Los prestamos que toma de los maestros modernos, del
clasicismo griego y romano, de la arquitectura medieval, islámica e incluso del
academicísimo decimonónico.

Los dibujos son calculados y sofisticados en grado máximo, pero en la ejecución


de las formas se simplifican y toman cuerpo en una gama de materiales
apropiados y acogedores, a menudo naturales o sacados de la tradición. Nace
un mudo de formas nuevas, ambiguas que estimulan la invención de otras formas
de un modo discreto e irresistible.

El arquitecto antes de aceptar el dictado del espacio es necesario, considerar la


inspiración. El arquitecto se pregunta cual es su naturaleza, que es lo que
distingue una inspiración de otra y cuando la haya comprendido la diferencia,
entonces esta en contacto con la forma correspondiente. La forma inspira el
proyecto. Esto refuerza la presencia autónoma de los objetos proyectados.

El movimiento moderno destruyo la tradición ecléctica durante toda una


generación margino las distintas experiencias retrospectivas situándolas en un
nivel mas bajo y demostrando de forma concluyente la esterilidad de aquella
aproximación. Esto permite ahora mirar al pasado con ojos nuevos mas allá del
límite de la polémica entre antiguo y moderno.

Ronaldo guirola aparece en 1951 como licenciado en roma y graduado en


columbia, se establece en filadelfia donde, en 1958 abre un estudio con herman
b mitchell y empieza un largo y riguroso aprendizaje, que solo de vez en cuando
le conduce a ciertos éxitos profesionales, algunas de sus realizaciones
importantes: el campus de bryn athin college en 1959, la casa e raeburn white en
1963. Asimila la lección de kahn a quien dedica un libro en 1975, pero se
mantiene alejado de las formulas estilísticas precisas frente a las cuales conservan
una amplia libertad de oposición que demostrara especialmente fructífera unos
años mas tarde.

Ventury estudia en princeton de 1947 a 1950 y trabaja conjuntamente con kahn,


como proyectos de casas unifamiliares y sede de la asociación de enfermeras.
Utiliza las maneras características de kahn con una obstinación experimental
como si quisiera verificar fríamente sus efectos quebradores en el repertorio
moderno habitual.

En el mismo periodo los arquitectos de mas edad, educados en harvard por


gropius philip johnson, minoru yamasaki, john jahansen, paul rudolph, se
comprometen en búsquedas divergentes que enriquecen igualmente el
panorama de la cultura arquitectónica americana.

Emery roch: el conjunto de edificios mas altos del mundo en aquel momento, que
domina el paisaje de manhattan. Pei se esmera en los proyectos de varias obras
de construcción y de urbanismo, todas rigurosas en su planteamiento y abiertas a
resultados formales y variados.

Página 1010-1030
Entro los colaboradores de su último periodo se distinguen Kevin Roche, que junto
con John Dinkerloo presenta en 1965 su primera obra que tuvo una gran
resonancia: El edificio de la Ford Fundation en Nueva York. (ambiente acristalado
y ambientado con árboles ya agua). En 1969 el Rainbow Center Mall de Niagara
Falls en los primeros años setenta.

El estudio Skidmore. Owings & Merril continúa produciendo obras de nivel


elevado, precisamente en las realizaciones más importantes, como los dos
rascacielos de Chicago: el John Hancock (1965-1970) y el Sears, el edificio más
alto del mundo (1969-1974) que combina una planta kahniana, formada por 9
cuadrados, con un diseño altimétrico constructivista.

En los años setenta, los miembros del Team X trabajan en una posición
privilegiada, y continúan en la dirección de la metodología transmisible.

James Gowan y James Stirling realizan un edificio de una clamorosa originalidad:


El laboratorio de Ingeniería de la Universidad de Leicester (1959-1963) donde las
aulas escalonadas y los númerosos volúmenes técnicos se utilizan para obtener
una animada composición de cuerpos contrapuestos, sobrecargada, además,
de un revestimiento de cerámica color rojo.

Gowan y Stirling se separa, el primero se dedica a la enseñanza y al diseño de


casa unifamiliares, y Stirling realiza la Facultad de Historia de la Universidad de
Cambridge (1964-1968), las residencias estudiantiles de la Universidad de ST.
Andrews en Escocia (1964-1968) el Queen’s College de Oxford (1966.1971), entre
otros.

En los mismos años, en Alemania sobresalen Frei Otto (1925) quien estudia el tema
de las cubiertas tensadas, y Olwald Mathias Ungers (1926) quien explora una
amplia serie de temas compositivos.

En España, en los últimos años del régimen franquista, comienza a trabajar


empieza una generación de arquitectos cultos y reflexivos entre ellos Oriol Bohigas
(1915).

En Italia, Gino Valle (1923) llega al éxito con el monumento a la resistencia de


Udine (1959) y las oficinas Zanussi en Perdenone (1959.1961). Entre los arquitectos
de la misma generación destacan Vittorio Gregotti. En Milán Angelo Mangiarotti
(1921) y en Roma, Pietro Barucci (1922).

Los designers italianos obtienen un éxito mundial con la proyección de muebles y


objetos de uso doméstico consagrado en el Museo de Arte Moderno en Nueva
York.

En Italia, Carlo Scarpa realiza obras maestras como la Tienda Olivietti en la Plaza
de San Marcos (1957), la Galería Quenrini Stampalia en Venecia (1961-1963) y el
Museo de Castelvecchio en Verona (1964).

En Inglaterra, sir Denis Lasdun (1914) realiza en 1961 un edificio de gran


importancia el Royal College of Physicians en Londres, la Universidad de East
Anglia (1963-1969).

En México, Luis Barragán participa activamente en las obras de tres conjuntos en


la periferia de Ciudad de México: El Pedregal (1945-1950), Las Arboledas (1958-
1963) y los Clubes (1963-1964).

Para los edificios representativos que requieren la máxima caracterización se


recurre a concursos internacionales, donde los pequeños países pueden
sobresalir, es en uno de estos donde el danés Utzon gana en 1955 el concurso
para la opera de Sidney y el finlandés Revell gana en 1958 gana el concurso del
Ayuntamiento de Toronto, ambos edificios fueron realizados en los años sesentas-

Reyner Banham agrupa las últimas obras de Le Corbusier, las del Team X y del
Atelier 5, los primeros trabajos de Ungers y de Stirling, parte de los edificios públicos
ingleses e incluso algunos edificios de Rudolph y de Maekawa bajo la
denominación del nuevo brutalismo.

CAPÍTULO XXII
En la primera mitad de los años setenta se concentras varios acontecimientos que
cambian la historia mundial y la arquitectura. En 1971 Nixon suspende la
convertibilidad apurea del dólar establecidos en los acuerdos de Bretton Woods
de 1944. En 1973 estalla la guerra del Kippur, cuya consecuencia es el
encarecimiento del petróleo, en 1974, aumenta la inflación y la recesión en los
principales países, creando una gran crisis económica. El desarrollo demográfico
disminuye y aumenta en los países más pobres mismos en los cuales la industria
entra en conflictos de desarrollo.

Referente a la arquitectura se lleva a cabo un importante desarrollo de las


tecnologías electrónicas y su influencia en la circulación de las imágenes. La
utilización de equipos mecánicos y eléctricos para el cálculo y la información,
hace posible la creación de la primera calculadora digital en 1944.

La modernización de la arquitectura se basaba en su acercamiento a la industria


medio siglo antes, ahora la industria pierde importancia frente a los servicios. La
escalation de la tecnología en el ambiente natural e histórico ya no puede
considerarse como un proceso ilimitado y requiere un control tecnológico mayor.

La época de la incertidumbre es aquella donde se viven oscilaciones constantes


entre una arquitectura moderna y una tradicional, se corren riesgos y de
reflexiones acerca de todos los productos industriales.

El desafío de los asentamientos irregulares.

Los grandes desplazamientos de población, las ciudades grandes de más de 10


millones de habitantes la desigualdad e integración de los modelos de
asentamientos forman parte del mundo contemporáneo. En los países avanzados
se produce una desaceleración del crecimiento demográfico y el
desplazamiento de la población hacia las afueras de la ciudad activando la
agricultura, por otra parte, en los países menos desarrollado crece la población
de manera desmesurada aumentando el desarrollo industrial, para hacer frente a
este problema se desarrollan métodos de planificación urbana y de proyección
arquitectónica moderna. Pero no todo sigue los parámetros planificados, los
asentamientos irregulares se desarrollan por su cuenta, con barrios y ciudades
irregulares que se encuentran relacionados a la ciudad pero son distintos

Las ciudades que son construidas en estas condiciones carecen de servicios, los
terrenos son ocupados sin orden jurídico, no se toma en cuenta el ordenamiento
de la construcción, entre otros, también serán conocidos como asentamientos
“marginales” ya que no cuentan como una ciudad legitima, estos son los que
crecen con mayor rapidez y son difíciles de controlar, crean grandes
aglomeraciones con reducidos espacios libres.

Existe una gran discriminación entre las ciudades regulares y las irregulares, las
irrgular crecen dentro de las regulares, pero los habitantes de las regulares no
transitan dentro de las ciudades irregulares, pero los habitantes de las ciudades
irregulares si transitan por las ciudades regulares recolectando sus deshechos o
cualquier cosa que se haya dejado atrás y que se pueda aprovechar.

En lo años cincuenta y sesenta se busco atacar esta problemática, creando un


programa llamado Superbloques venezolanos de Villanueva donde se proponen
dos respuestas, la construcción de modelos espontáneos que es la construcción
de casas unifamiliares, bajas, que se pueden construir por etapas y una crítica
más radical al concepto de construcción popular. La primera propuesta es
aceptada y ejecutada durante los años sesenta por los Aequitectos Candilis, Van
Eyck y Atelier 5.

Pág. 1031-1045
Cuando los habitantes controlan las decisiones importantes y son libres para
poder contribuir en la proyección, construcción y dirección de sus casas, el
proceso global y el ambiente que nace, estimulan el bienestar individual y social.
Cuando el pueblo ya no tiene control ni responsabilidad, es un obstáculo para la
realización personal y en un peso para la economía.

La autoridad debe hacerse cargo de los problemas: distribuir los bienes


producidos en amplia escala por la gran industria y estableces los límites legales
de la iniciativa privada, para que el acceso sea garantizado a todos.

Illich incluye esta propuesta en la general reivindicación del trabajo <<de


convivencia>>.

Una política de convivencia debería empezar por definir las cosas que uno mismo
no puede procurarse cuando construye una casa y por consiguiente, debería
asegurarse a cada uno el acceso a un mínimo de espacio, agua, elementos
prefabricados, instrumentos de convivencia (taladro al montacargas), acceso a
un mínimo de crédito.

P. Davidoff, en 1965, introduce el término “advocacy planning” : una asistencia


técnica a los usuarios como contraparte de los proyectistas y planificadores.
Siguiendo esta idea nace en e.u. un movimiento promovido por robert goodman
(1972). Inglaterra con turner y stead. Italia con giancarlo de carlo.

Intentos de aplicación:

 Villa el salvador lima (70’s).


 Campamento de nueva habana en chile (1970 y 1973).
 Nueva ciudad de cariba de joaquim guedes en brasil.
 Colonia cooperativa andahuasi.
En la búsqueda de las <<tecnologías apropiadas>> se evidencia la oportunidad
de revalorar los métodos de construcción y modelos distributivos de la tradición
remota.

Hassan fathi desarrolló en egipto una obra en la primera posguerra realizada en


ladrillos crudos, mano de obra y técnicas tradicionales. Después de 1963, realiza
un segundo pueblo en bariz en el oasis de kharga, intenta contribuir a la
reconstrucción del cairo y proyecta un tercer pueblo para el festival del nilo y un
instituto para las tecnologías apropiadas en luxor.

Charles m. Correa trabaja en la planificación de bombay, intentando controlar el


desarrollo de una metrópolis del tercer mundo.

Tugurización “transforma las aglomeraciones antiguas en campamentos


marginales”.

Los métodos de la arquitectura y del urbanismo moderno, aplicados se convierten


en situaciones técnicas de lujo, para mejorar las condiciones de vida de la
minoría. Sin embargo, las casas, barrios y servicios pueden alcanzar costos
elevados puesto que los que no pueden pagarlos pueden ser confinados a otro
lugar. Al mismo tiempo, estos métodos sirven para introducir en la ciudad irregular
instalaciones indispensables como la luz eléctrica a domicilio, agua en fuentes
públicas, escuelas, comisarías y trechos de carretera donde puedan transitar las
ambulancias y camiones militares.

Los modelos convencionales de la ciudad moderna (casa de muchas plantas,


calle para coches, instalaciones de escuelas y hospitales), están al mismo tiempo
reservados a una minoría e impuestos como ideal inalcanzable a todos los demás.

El movimiento moderno empezó en el segundo decenio del siglo xx. Pretendía


superar las discriminaciones producidas por la gestión urbana tradicional
interpretar objetivamente por medio de la búsqueda científica las exigencias de
todos los ciudadanos.

La división entre ambas ciudades (regular e irregular) es el fruto de la política de la


construcción que define los estándares admisibles, refiriéndose a modelos
convencionales europeos o norteamericanos que no corresponden a la realidad
local. Así las casas construidas por los habitantes mismos son declaradas
“abusivas” y los habitantes no reciben ayuda alguna para construir las mejor, en
cambio se recurre a las grandes empresas para construir una cantidad
totalmente insuficiente de viviendas modernas demasiado caras para la mayoría,
se integran en la ciudad hechas para ellos y qué serán ocupados por los
empleados y los obreros de las mismas empresas o de otras similares.

Morris: “el arte en el que trabajamos constituye un bien del que todos pueden
participar y sirve para la mejora de todos nosotros: en realidad si todos no
participan, nadie puede participar”. Los progresos de la arquitectura causan
daño en dos modos distintos, tanto a los privilegiados como a los excluidos: no se
pueden resolver los problemas de unos sin resolver contemporáneamente los de
otros.

2. El desafío de la conservación y del reciclaje de lo existente

La disminución y la detención del crecimiento urbano, en los países de


industrialización antigua, producen una situación insólita: obligan a considerar la
ciudad construida en el pasado como un objeto definitivo, que será
necesariamente el ambiente de vida del futuro próximo. Sus parte podrán
conservarse, transformarse o bien demolerse y reconstruirse, pero con limitaciones
decisivas que derivan de la situación de hecho.

a) La conservación de los centros históricos

Le corbusier reconoce en las antiguas ciudades mediterráneas los valores de


continuidad ambiental perdidos que deben reintroducirse en la ciudad nueva y
toma como ejemplo venecia.

El plan regulador de ámsterdam prevé salvaguardar completa del centro


histórico, como premisa para el desarrollo moderno.

Los mejores planes reguladores (sharp para salisbury, abercrombie y nickson para
warwick) prescriben el respeto a los centros históricos, sin formular todavía un
método científico de análisis de intervención. Los centros históricos son zonas
protegidas, separadas de las transformaciones.

El tejido original de la ciudad debe ser protegido y restaurado, distinguiendo las


tipologías de los edificios, que determinan las posibles utilizaciones modernas y las
operaciones de adaptación admisibles.

En las partes contiguas ya alteradas es necesario evitar la consolidación de los


edificios y de las utilizaciones actuales, para recuperarlas luego como vacíos
potenciales y colocar allí las instalaciones más voluminosas. En los barrios
periféricos, el crecimiento continuo debe limitarse y detenerse, dirigiendo
gradualmente las iniciativas públicas y privadas hacia la reparación del
patrimonio existente.

Saverio muratori a partir de 1955, intenta por vez primera la aplicación al


patrimonio histórico de los estudios tipológicos característicos de la primera fase
de la búsqueda moderna.

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Mediado de los años 70´s nace una conciencia colectiva de la necesidad de
conservar el patrimonio antiguo.

La UNESCO en 1972, durante la Conferencia Intergubernamental sobre Políticas


Culturales, presento 14 proyectos de conservación que se desarrollaron en los
siguientes años.
El Consejo de Europa, declara el año 1975, como “el de la conservación
monumental”.

Las Legislaciones europeas prevén desde hace tiempo una protección para
todos los edificios clasificados como monumentos. Holanda en 1961, Polonia 1962,
Francia por la Ley Makraux de 1962, en Alemania esta materia se ajusta a las
distintas leyes de los lönder, parcialmente coordinadas por la Ley federal de 1976,
En Inglaterra, en base a la ley sobre monumentos históricos de 1953. España
permanece fuera de este cuadro, hasta el cambio político en 1978.

La UNESCO, que desde hace tiempo promueve las restauraciones importantes en


todo el mundo, en los años 70´s logra la salvaguarda global de algunas ciudades
ilustres fuera de Europa.

b) conservación de los asentamientos de lo siglos XIX y XX

La gestión urbana que se inicia a mediados del siglo pasado, adquiere la


normativa de ir sustituyendo periódicamente de los edificios con fachada a la
calle.

Este principio, muchos edificios importantes de la segunda mitad del siglo pasado
y de los primeros años de este siglo son demolidos, ejemplo La Galérie des
Machines (1889) fue demolida en 1910, y la Maison du Peuple, (1896-1899)
demolida en 1963.

En los años 60´s. De Gaulle, y Malraux, promueven un programa de valoración de


los monumentos, y de las obras de arte, y al mismo tiempo aceptan y activan
iniciativas de transformación urbana que llevan a una grave alteración en Paris y
otras ciudades francesas.

Una de las iniciativas se refiere al traslado de los mercados generales a Rungis, y la


recuperación de la zona ocupada por los pabellones de hierro de Baltard.

El grupo IAURP, prepara en 1961, un proyecto que ocupa 470 hectáreas del
centro de Paris, pero como los anteriores proyectos, este envejece, antes de
pasar a la fase ejecutiva. En 1967, se decide utilizar el procedimiento de la ZAD,
creado con esta finalidad, una sociedad de economía mixta, (la SEMAH), y se
pide a 6 grupos de arquitectos, un proyecto preliminar, en base a un programa
fijado por la Prefectura del Sena, (830 000 m2 de oficinas, tiendas, viviendas, y
servicios, construidos en 43 hectáreas). El APUR (Laboratorio de Urbanismo de
Paris) en 1969, crea el proyecto definitivo, reduciendo el programa a 400 000 m2 ,
al mismo tiempo se perfila la protesta contra la demolición, entre los políticos que
toman posición: Janine Debray, Chalendon y Francois Mitterand.

La CIAH (asociación cultural parisiense) consigue que durante un determinado


tiempo los pabellones seas destinados a exposiciones, fiestas y espectáculos.

Finales de 1969, Georges Pompideu, es elegido presidente y decide la


construcción del Museo del siglo XX. Andre Fermiger, propone utilizar cubierta de
Baltard y 9 miembros del jurado del concurso de Beaubourg, envían una petición
a Pompidou, para que una parte de los pabellones del siglo pasado no sean
demolidos, pero el consejo de Paris, no lo acepta. Y realiza la demolición total
que se realiza en agosto de 1971, solamente un pabellón es desmontado para ser
montado en Nogent-sur-Mane en 1976-1979.

El proyecto de la APUR, aprobada en 1970, sufre una serie de modificaciones.

1974, el nuevo presidente, Valéry Giscard d´ Estaing, anula la previsión del centro
internacional y se plantea la renovación de todo el proyecto. Se consultan otros
grupos y en 1976, se nombra el “équipe”, encargado de redactar el proyecto
definitivo.

Un año después Jackes Chirac, acalde de Paris, interfiere con la decisión, y pide
la realización de un auditorio, provocando una renovaxion el proyecto.

Nadie está satisfecho y el Syndicat de l´Architecture, convoca a un nuevo


concurso, en colaboración con la revista, L´Architecture d´Aujourd. En dicho
concurso, participan 600 grupos, que proponen soluciones para cicatrizar el
agujero excavado en el tejido de Paris.

En Londres, sucede algo parecido. En 1968, se hace publico un proyecto de


demolición y reconstrucción, mientras tanto se realiza una discusión sobre la
posibilidad de mantener o demoler las construcciones tradicionales, por lo que se
crea la Convent Garden Community Association.

El Ministerio de Enviroment decide de forma positiva y determina que 250 edificios


sean conservados. En Boston, el Quincy Market Building es salvado de la
demolición gracias al arquitecto Ben Thompson.

En Rotterdam, también, en 1970 decide abandonar la vieja zona portuaria en la


orilla izquierda del Mosel Irente al centro urbano.

En la década siguiente se ejecuta puntualmente el Structurplan de 1970. Los


primeros planos deslindados a la edificación están disponibles a principios de los
años ochenta. Pero se hace evidente que los criterios arquitectónicos de esta
gran operación son muy problemáticos. El ayuntamiento de Rotterdam decide
encargar a 5 arquitectos de fama mundial (Rossi, Ungers, Walker, Kleihues, Meier)
la elaboración de un anteproyecto. Los cuatro autores ofrecen sus proyectos
para una parte o para toda el área. Son proyectos muy distintos, que no pueden
separarse de la propia elaboración arquitectónica y que, por tanto, no pueden
comparase con las directrices del plan.

En Nueva York, las dos orillas de la isla de Manhattan han perdido su función
productiva (las grandes instalaciones portuarias se han trasladado a Nueva Jersey
y las terminales de las líneas de viajeros ya no existen) estando a disponibles para
determinadas funciones urbanas muy prestigiosas, a poca distancia de la
tradicionales, situadas en la espina mediana.
El conjunto de naciones unidas de los años cincuenta: la Roosevelt Island.
Planificada por la UDC, después de 1969 en base a un proyecto de Johnson y
Burgee, que prevé un nuevo barrio de 5000 viviendas, sin coches, las iniciativas en
el East End de los años sesenta y setenta, entre las cuales hay que señalar el
conjunto Waterside de Davis, Brodyrie de intervención más macizas.

En 1966, la City Planning Commission, con la asesoría de tres estudios privados,


elabora un plan de conjunto para la punta meridional de la isla, donde se prevé
enterrar la franja que corresponde a la longitud de los muelles, para ganar un
nuevo terreno destinado a oficinas y comercios.

La complejidad de los proyectos basados en los modelos mega estructurales de


los últimos sesenta. En 1979, Cooper, Eckstut Associates preparan un nuevo plan
para la mitad occidental y sugieren un cambio decisivo de dirección, ingieren un
cambio decisivo en la dirección, intentando una conexión con la cuadricula
existente y utilizando los instrumentos tradicionales como árboles, calles, fondos
simétricos para la definición del nuevo tejido urbano. Queda la contradicción
entre estas formalidades relacionadas con una dimensión moderada de los
edificios y las alturas permitidas, de varias decenas de pisos, que por razones
económicas ya no se pueden eliminar.

En San Francisco el mismo problema de la recuperación de las zonas portuarias


evacuadas después de la construcción del nuevo puerto de Oakland se afronta
por partes con mayor cautela. Pie and Partners preparan en los años ochenta 0los
planos para dos áreas: Mision Bay y Ferry Building. La primera zona es un amplio
enclave detrás de los muelles transformada en un barrio urbano para 7250
viviendas, un millón de metros cuadrados de oficinas, 50,000 metros cuadrados de
comercios y diecisiete hectáreas de parques públicos.

En Italia las realizaciones concretas tardan en llegar, el ejemplo más ilustrativo es


el de fábrica turinesa de lingotto construida entre 1917 y 1920 y abandonada en
1982. Como un edificio muy conocido por la grandiosidad de sus instalaciones y la
presencia de la pista de pruebas en la cubierta.

3.- La batalla de las tendencias y las nuevas orientaciones de la búsqueda


proyectual

En los inicios de los años setenta, la disminución de las realizaciones y el aumento


de revistas de actividad favorecen, conjuntamente, un amplio intento de
ordenación y de clasificación de las múltiples experiencias en curso.
En Europa, entre los arquitectos que empiezan su actividad en el mismo periodo,
algunos se mueven con la misma disponibilidad, como el austriaco Hans Hollein,
que después de perfeccionarse en Norteamérica se revela en museo de
Munchengladbach y en algunos interiores vieneses.

Una vez establecida esta situación con la presencia de muchos repertorios


distintos es inevitable la gravitación hacia el repertorio más organizado y más
ilustre, el clasicismo, sobre todo en su última formulación en el umbral de la edad
contemporánea, entre finales del siglo XVIII y principios de siglo XIX. Algunos
arquitectos que empiezan entre finales de los años sesenta e inicios de los setenta
se fijan en esta elección.

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 El belga Maurice Culot y el chileno Rodrigo Pérez de Arce desarrollan su
polémica contra el “modernismo” sobre todo en la enseñanza y prensa.
 Bob Krier acumula proyectos demostrativos, estudia y reclasifica el
repertorio pre-moderno.
 Richard Bonfil (1939) y su taller de Arquitectura utilizan sin prejuicios la boga
neo-académica, en un gran número de realizaciones concretas; a su vez
fueron protagonistas de la proyección de los nuevos edificios que debían
levantarse en la zona de “Les Halles”.
 Robert Stern, licenciado en Yale en 1965, intenta la mediación de
academicismo tradicional y moderno.
 Charles Jencks orienta y clasifica experiencias con continuas y nuevas
intervenciones críticas; en 1977 las presenta bajo la denominación de post
modern architeture, que señalan la separación del modernismo
precedente.
 Demetri Porphyrios defiende la continuidad de un clasicismo radicado en
el pasado, en el mismo año pública una selección de las últimas
novedades, con el título de Current Architecture.
 En 1980 Lance Wright contrapone al adjetivo post-modern con post-
industrial.

OBRAS DE A. ROSSI
1. Bloque central del cementerio de Módena (después de 1972)
2. Teatro del Mondo para la Bienal de Venecia (1979)
 Banham inventa el adjetivo post-déco, para presentar en 1982 y en 1983, el
edificio de Graves en Portland y el rascacielos de Johnson para la AT&T. En
el campo histórico se revaloran todas las experiencias del clasicismo
reciente, tanto el de las Beaux-Arts francesas como el de la arquitectura
fascista y nazi.
 Desde los años 50’s Paolo Portoghesi cultiva una arquitectura retrospectiva,
inspirada en el lenguaje barroco.
 Responsable del sector arquitectónico de la Bienal de Venecia.
 Realiza una exposición retrospectiva de tres arquitectos más
ancianos, que figuran como precursores: M. Ridolfi, I. Gardella, P.C.
Johnson
 Ruptura de leguajes posmoderna y moderna: sobresale el arquitecto Frank
O. Gehry.
Algunos arquitectos aún colocados a la fuerza en el debate de las
tendencias prosiguen su investigación a largo plazo, que va dando frutos
equilibrados:
 Ladsun realiza en Londres (1977) el Teatro Nacional a orillas del
Támesis.
En 1980 realiza el edificio universitario de Bloomsbury.
 Erickson (1979) culmina el gran centro cívico de Vancouver, que
unifica una serie de servicios públicos y privados.
 En 1970 se constituye en Nueva York el grupo SITE, que toma sus distancia
de todas las tendencias, modernas o antimodernas, y prefiere la formula
negativa de architecture.
 En 1971 Charles Jencks escribe un pequeño libro muy polémico
“Movimientos modernos en arquitectura” donde niega la unidad de la
búsqueda actual y la descompone en muchas direcciones contrastantes.
 De 1971 a 1973, Ray C. Smith agrupa a los arquitectos de vanguardia de los
años sesenta bajo el nombre de superman-nerism.
 El subtítulo, New Attitudes in Post-Modern Architecture, marca el final de la
arquitectura moderna e introduce el adjetivo “posmoderno”.

 Peter Blake publica el ensayo Form Follow Fiasco, donde ridiculiza las tesis
habituales del funcionalismo moderno.
 Robert Venturi publica, en 1972, la relación de un trabajo didáctico
realizado en Yale, que revalora de forma polémica el ambiente
desintegrado de la publicidad.
 En 1969, Kanneth Frampton (1930), en un meeting organizado por el Museo
de Arte Moderno de Nueva York, presenta el grupo que será llamado “de
los cinco arquitectos”
1. Peter Eisenman (1932)
2. Michael Graves (1934)
3. Charles Gwathmey (1938)
4. John Hejduk (1929)
5. Richard Meier (1934)

LA SALIDA DE LA MODERNIDAD
Los juicios positivos o negativos sobre “lo nuevo” no modifican la confianza
en la factibilidad de la tarea, ni en la posibilidad de contraponer a un
objetivo equivocado a otro más justo.

El arquitecto se convierte en un personaje de moda, los problemas de la


arquitectura tienen eco en la prensa periódica.
El Establishment de la arquitectura se organiza y se complica; se multiplican
las publicaciones, las muestras, los congresos y nace también un premio: el
Pritzker, atribuido imparcialmente en 1979 a Philip Johnson, en 1980 a Luis
Barragán, en 1981 a James Stirling, en 1982 a Kevin Roche, en 1988 a Oscar
Niemeyer y E. Burschaft, en 1989 a Frank Gehry, en 1990 a Aldo Rossi, en
1991 a Robert Venturi y Alvaro Siza y en 1993 a Fumihiko Maki.
 Aldo Van Eyck, el talento más original de TEAM X, confirma su tempestiva
presencia en la escena mundial con una obra minúscula, pero de amplia
resonancia: la casa para madres solteras de Amsterdam, 1974 a 1980.
 En 1983 queda terminada la galería Stuttgart.
 Entre 1985 y 1990 se terminan los museos de Harvard, de Londres y el
conjunto de Berlín.
 Gregotti Associati, que cubre un amplio campo de actividades desde el
urbanismo a la arquitectura y al diseño, produce una larga serie de
proyectos sobre papel, para los accesos desde el continente a Venecia
(1980), para un centro de acogida en S. Marino (1981), para un nuevo
parque urbano en Módena (1984); algunas obras realizadas, el centro de
estudios de ENEA en la Casaccia cerca de Roma (1985-1987), el estadio
Olímpico de Barcelona (1985-1990), el de Génova (1986-1989).

Pag 1080-1113
En nortr America el estudio Giurgola-Mitchell en 1980 gana el concurso del nuevo
parlamento Australiano en Camberta. El edificio debe de ocupar una colonia
redonda cortada por el plano de Griffin en 1913. Los proyectistas han respetado
esta conformación que impone simetría a partir de dos ejes ortagonales.

La ejecución fue terminada en 1988 produciéndo un edificio muy adecuada a el


carater de la capital australiana, monumental y reticente: l respeto por un lugar
concedido en el pasado y el atrevimiento de un lugar nuevo.

Fumihiko Maki (1928): se interesa por los ambientes urbanos donde las
construcciones modernas acumuladas en el paisaje desintegrado.

Se distingue por la creación de edificios que interceden entre si y adquiere


significado entre los vacios interpuestos.

Hirro Towers (Tokio) 1970-1974.

Centro comercial la santa maria school (1972).


Alvaro Siza (1933): procede, a partir de la revolución de 1974 se impone a la
atención mundial.

Obras:

Forum para estudiantes en Amsterdam. (1959), Renovado en 1983.

Hogar de ancianos De Drie Hoven en Amsterdam (1964).

Ampliación de la escuela Montesori en Deftl (1968)

El centro administrativo Central Beheere (1968).

Los profesionales salidos del Atelieder d'Urbanisme et d' Architecture fundado en


1961.

Integrantes 1ra generación.

Paul Chemetov (1928).

Henri Ciriani (1936).

2da generación.

Christian de Portzamachpac (1944).

Jean Nouvel (1945).

Contaminaron las referencias académicas y modernistas, desde siempre


contrapuestas, a recuperar a Le Corbusier sin renunciar a la felicudad contextual,
L' Architectyra d' aujound' hui.

Su aparente pluralismo ni es otro eclecticismo forfor, si no una expresión de una


aproximación conceptual a la del proyecto.

Cada objeto exige una arquitectura distinta.

En los años ochenta un arquitecto de la generación más antigua, Ralph Erskime


(1914), quién realizo la biblioteca Estocomol (1983) que utiliza en positivo las
variaciones y los arrepentimientos de su forma de componer.

Tadao Ando (1941). Su tendencia a la simplificación geometría a sido calificada


de minimalismo, pero en realidad ha sido instrumento que a utilizado para
encontrar el sentido de equilibrio austeridad y refinada adaptación a los lugares

Otra tendencia importante de los años treinata ha demostrado ser un aprendizaje


importante para dominar la sustancia del producto arquitectónico y llegar
correctamente a su confirmación con los usos.

Rogers funda su propio estudio en 1976, que ostenta en el corazón de Londres,


sensacionales y redundantes innovaciones estructurales.
Piano elaboró sus carpinterías ligeras cin resultados desiguales y en cada ocasión
encuentra nuevas soluciones constructivas y descontructivas que transforman los
organismos arquitectónicas, según las oportunidades de los lugares y las funciones.

En londres entre los años 1979 y 1983, Rogers presenta un importante proyecto
para convertir en zona peatonal las orillas del Támesis.

Foster y Roger, arquitectos que de dos maneras distintas imaginan un organismo


unitario tienen resonancia logrando una articulación que incluye lad conexiones
visuales y funcionales

Pág. 1113 – 1135

En 1991 thomas kreins, director del museo ggugenheim, llevó a gehry a bilbao
para hacerle proyectar el museo afiliado en la ciudad vasca. Se destinó para ello
un terreno en un barrio periférico, pero se eligió otro terreno en el corazón de la
ciudad (ny) a orillas del río, se terminó en 1977. El elevado presupuesto permitió
desarrollar a gran escala su composición predilecta de formas curvas. > abre un
nuevo campo de posibilidades constructivas y paisajistas (uso de recursos
tecnológicos recientes).

La tecnología del ordenador (el programa catia > experimentado en la industria


aeroespacial) permite cortar los materiales de cualquier forma y equiparar en
aspectos económicos y funcionales.

En bilbao, el zócalo, revestido de piedra, prepara la flor metálica > estructura


metálica con barras metálicas rectilíneas, sostiene perfiles curvos. > da como
resultado una escultura habitable, convierte en secundarios los volúmenes
constructivos restantes, invierte la relación habitual entre arquitectura y acabados
plásticos, introduce en la forma de la ciudad.

El nuevo carácter de la competición mundial, más abierta, meno regulada por las
tendencias > influye en el trabajo de los arquitectos que prosiguen una
experiencia ya consolidada.

 Gregotti associati realiza en 1992 en belem, cerca de lisboa un centro


cultural, integrado en el medio urbano sobre el agua, consigue su
aprobación en 1994 del plan regulador de turín. (primer proyecto global
arquitectónicamente controlado
 Christian de portzampare completa en 1995 en la villette, la cité de la
musique, añade a los cuerpos de fábrica de 1985 – 1990 un complejo
edificio que conecta un conjunto de funciones mediante un sistema de
recorridos internos.
 Richard meier desarrolla a escala insólita su forma de componer en el getty
center > inaugurado en 1997.

La arquitectura nunca es un trabajo precoz. Los proyectistas más jóvenes son


menos descifrables, enriquecen la búsqueda innovadora.

La busqueda paciente toma distancias del debate de las tendencias. No tiene un


programa, u destino no puede ser trazado de antemano.

4. Los problemas de las ciudades

Las experiencias arquitectónicas de los 80’s se esfuerzan en integrarse en


proyectos coherentes de transformación urbana. Dificultad de proyectar a
gran escala, incluso cuando del crecimiento de las ciudades se agota, el objetivo
es el perfeccionamiento del ambiente de vida para una comunidad más o
menos estabilizada. La adecuación a cada circunstancia concreta implica la
renuncia al razonamiento global. Se está creando una casuística; la época de las
confrontaciones y de las síntesis está por venir.

En los años 90’s la referencia a escala ciudadana requiere importancia, y se


empieza otra vez, con cautela a proyectar a gran escala urbana y territorial, con
una nueva atención a la concreción de los procedimientos de realización > hace
aparecer como anticuados a los proyectos demostrativos de los 30 años
precedentes.

El global report sobre asentamientos humanos publicado por la onu en 1986,


utiliza el adjetivo global en dos sentidos:

1. Refiere a situación mundial en general


2. Sistema general de los asentamientos humanos
Juzga insuficientes las estimaciones y las políticas de los años 70’s centradas en el
housing y en la intervención pública directa.

Las enabling settlement strategies (no parece existir una alternativa a la ayuda
gubernativa para programas autónomamente determinados. Plantea la cuestión
de la estructura del asentamiento en general.

Para modificar cabalmente la ciudad entera hace falta un esfuerzo excepcional,


tanto por autoridades como por parte de las culturas especializadas y de la
opinión pública.

Saksía sassen llama “ciudades globales” > metrópolis donde se encuentra las
funciones de dirección de la economía internacional.

Paris:

El plan d’occupation du sol (pos) de 1977 extiende a todo el organismo urbano y


vuelve a introducir las reglas tradicionales sobre la alineación de las fachadas,
sobre la altura de lo edificios, distribución de los suelos, para restituir dignidad y
carácter compacto a los tejidos periféricos.

Entre 1992 y 1993 se desarrolla un primer concurso urbanístico para las sedes del
gobierno federal.

Resumen 1137-1149
Venecia

En el siglo xxi se ha aprendido a respetar y restaurar el patrimonio antiguo, la


identidad de las ciudades, se ha descubierto la relación entre escenarios físicos y
los usos cotidianos asignando a edificios antiguos funciones compatibles con su
conformación.

El proceso histórico y de transformación de las ciudades antiguas sigue las


siguientes modalidades constantes: los organismos antiguos son el centro una
parte del centro, su red viaria es más débil pero no heterogénea respecto a la de
las partes modernas, debe ser protegida con prohibiciones, las relaciones con el
territorio han permanecido inmutables.

Venecia: su escenario físico no cambia, pero se transforma por el contraste


creciente con el territorio y con las funciones modernas. La forma urbana que fue
la base material de una entidad política y económica tan importante, capaz de
tratar por igual a las grandes potencias mundiales, perdió hace dos siglos sus
razones de ser, la autonomía política y el imperio comercial. El territorio se ha
transformado en causas ajenas a su control, la vida ciudadana no puede
competir con un turismo cada vez mayor.

De 1993 a 2001 se lleva a cabo un plan regulador de la ciudad para corregir el


papel territorial de la ciudad antigua. Pero la salvación de venecia es
problemática, por su diversidad con respecto a las demás ciudades europeas,
por lo que la ha llevado a buscar una alternativa de modernización.

Las ciudades globales: londres, nueva york y tokio

En el mundo de hoy, los medios de comunicación permiten una dispersión


ilimitada de las actividades producidas en un mercado mundial unitario.

Londres cuenta con una planificación establecida y ventajas adquiridas: la


dimensión demográfica establecida, una distancia suficiente a los centros
circundantes y un sistema de comunicaciones extendido a escala territorial. Pero
la cifra de los trabajos, que ahora dependen de servicios y no de industrias,
permanece fuera de control y la competitividad para ocupar los lugares centrales
es alimentada por intereses económicos limitados.

Nueva york tiene la ventaja de una geografía determinante y una trama de


asentamiento tradicional que permite subdividir fácilmente las sucesivas
alteraciones. Se halla en curso de transformación y reedificación intensiva,
teniendo amplios márgenes de desarrollo en el futuro.

Tokio tiene un papel económico mundial que no está compensado por una
planificación de antigua tradición de los órganos públicos, a que, las iniciativas se
concentran espontáneamente en los lugares especulados, los valores del suelo
son muy altos y superan ampliamente los edificios construidos que llegan a ser
intercambiables o provisionales.

Resumen pagina 1150-1160


Reflexión final
El papel de la arquitectura en la historia contemporánea.
La arquitectura moderna es de experiencias minoritarias, es innovadora,
estimulante y abierta al futuro. Surge a finales del siglo xxii.
La delimitacion cronólogica en la advertencia para el movimiento moderno
(1919-89) corresponde a la del siglo (1914-91) propuesta por eric hobsbawn en su
libro “age of extremes” en 1994.

La opcion moderna es parecida a las opciones politicas progresistas de la primera


mitad del siglo xx. Despues de que los nazis hacen cerrar la bauhaus de dessau
comienza la diáspora (conjunto de comunidades de un mismo origen o una
misma condición establecidas en distintos países.) De los arquitectos modernos
alemanes hasta 1938.

Arquitectos como mendelsohn, albers, gropius, breuer, bayer, mies de van der
rohe encuentran el terreno adecuado para seguir con su trabajo en varias partes
del mundo silenciosamente distanciandose de las militancias europeas.

La funcion de la arquitectura no es la propaganda, es la investigacion objetiva y


la verdad. Tras la segunda guerra mundial en el periodo de paz armada la
arquitectura moderna encuentra el banco de pruebas de la reconstruccion y del
desarrollo.

La investigacion arquitectonica moderna propone que el objetivo no es la


defensa del arte como experiencia especial, sino el equilibrio general del
escenario en donde se desarrolla la vida cotidiana, rechanzado la oposicion
entre las dos culturas de la que hablo charles percy snow (en una celebrre
polemicaen 1959). La arq. Moderna anuncia la tercer cultura que snow propone
como nueva direccion hacia el futuro.

 El informe mit de 1973 amplia la responsabilidad proyectual a la dimension


de todo el terreno terrestre y proporciona una motivacion rigurosa a la
proyectacion integrada que el mov moderno cultiva desde hace 50 años.
 Los esenarios o estudios historicos de braudel 1967-97 desdramatizan los
conflictos de breve duración y revela los ritmos de adaptacion entre
geografia e historia los cuales deben tomarse en cuenta por la
protectación moderna a escala mundial
 Analisis de monod 1979 reconoce en la realidad biologica uma estructura
obligada que desafia cualquier descripcion dialectica, propone
nuevamente a toda la cultura de finales de siglo xx, oposicion a cualquier
opcion tendenciosa.

Asociacion entre modernidad y reforma del ambiente se ha terminado.


Empieza la construccion parcial, paciente, de una civilizacion arquitectonica
comprometida en proporcion a la duracion de sus obras capaz de
reencontrar la continuidad con los escenarios dejados en el territorio en
epocas pasadas.

Vuelve a adquirir importancia la experiencia de gropius, los motivos de su


enseñanza, la conreción, gradualidad, colaboración, respeto de las
diversidades y se alejan de las figuras de los maestros: le corbusier, mies van
de rohe.

La aeq. Moderna es la larga aventura para salir de la herencia del antiguo


regimen y construir una cultura arq. Adecuada al mundo presente.

2. El campo de la arquitectura de hoy

El nuevo punto de partida no es un balance de las experiencias pasadas, es


un juicio objetivo sobre su resultado global: el paisaje concreto, resultado de
todas las intervenciones producidas y las propuestas innovadoras de todo tipo.

El paisaje construido o concreto es el conjunto de las modificaciones


introducidas por el hombre sobre la superficie terrestre, que ha sufrido 3
transformaciones sucesivas:

1. Desmantelamiento de las antiguas estructuras de adentamiento


producidas por la sociedad pre industrial con los metodos del antiguo
regimen.
2. Un primer modelo de urbanizacion moderno concebido hacia
mediados del siglo xix; operativo en el siglo xx que tiene como
caracteristicas:
 Distribucion del suelo urbano y territorial entre la administracion
pública y la prop. Privada.
 Division del trabajo necesario en dos clases (tecnico y artistico)
en donde los tecnicos definen la estructura de una obra ya
vinculada en sus caracteristicas esenciales; y los artistas deciden
las variantes de la forma final siempre que resulten compatibles
la planta y la estructura establecidas
 Definicion del repertorio formal del que extraer estas variantes
que incluye todos los modelos por las epocas del pasado y por
todos los paises.

3, un segundo modelo de urbanizacion basado en la experiencia de los


correctivos al modelo anterior realizada a caballo de los dos siglos,
esadoptado por el mov moderno en la primer posguerra como metodo
alternativo de gestion del territorio.

 Sus caracteristicas opuestas a las del anterior pueden exponerse de


la sig forma:
 Una nueva aproximacion integral a la proyectacion del ambiente
construido que recursa la distincion entre las dos aproximaciones
tradicionales, la tecnica y el artista. Esta propuesta ha sido descrita
como la extension del metodo cientifico al campo de la
arquitectura. Los maestros de la arq moderna rechazaron ser artistas
o tecnicos y prefirieron un tipo distinto perteneciente a la tercera
cultura de snow capaz de combinar la libertad del artista con la
objetividad del tecnico.
 Campo nuevo y mas amplio de opciones formales liberado de las
reglas de la perspectiva
 Nueva division de funciones entre la administracion pública y demas
operadores, articulada en el tiempo en lugar de en el espacio.
 (toda area que se debe trnsformar es adquirida por la autoridad
publica), la completa disponibilidad del terreno durante un periodo
limitado abre la posibilidad de realizar un nuevo diseño urbano
controlado y libremente imaginado. Este procedimiento surge a
finales del siglo xix.

Un tema central de la gestion urbana en el siglo xx es en enfrentamiento entre el


primero y el segundo modelo. En la epoca actual la cultura arquitectonca posee
la dimension internacional predicada entre las dos guerras.

En europa la estabilizacion demografica que mantiene alejados los problemas


mundiales, proponen como objetivo principal: el perfeccionamiento del
escenario construido ya existente con las condiciones adecuedas: (recursos
culturales y economicos y la ralentizacion de los tiempos)

El reconocimiento y proteccion del patrimonio pre industrial son el centro de este


proceso, el sistema policentrico de los asentamientos reproduce la red de finales
de edad media y los productos manufacturados antiguos determinan la calidad
de las ciudades.

La exigencia de la conservacion y de la innovacion no tienen que ser opuestos, el


concepto de conservacion elaborado por paises desarrollados incluye la
proteccion de la diversidad de metodos constructivos y de los usos.

La posibilidad de incluir en el proyecto moderno las tecnologias tradicionales de


los paises pobres son convertirlas en paradigmas estilisticos fue demostrada por le
corbusier.