La Narrativa Francesa En El Siglo XlX

Stephania Torres Urrea

Ana María Ruiz Porras

Corporación Universitaria Republicana

Programa Derecho
Electiva
 INTRODUCCION ii

En este trabajo se hablara de la normativa francesa en el siglo XlX, se encontrara la

biografía del autor Bind De Maupassant, Se desarrollara un cuestionario sobre el

cuento LA MANO DE GUY DE MAUPASSANT, acompañado de un glosario de

palabras de difícil comprensión, también se acompañara de una cibergrafia y

finalizando se dará una opinión personal sobre el trabajo realizado.

 OBJETIVOS iii

Objetivo General

Identificar la normativa francesa y conocer términos de difícil compresión.

Objetivos Específicos

1) Conocer las características de la narrativa francesa.

2) Conocer los logros adquiridos del autor.

3) Conocer una de las obras escritas por el autor, y definir los conceptos desconocidos.
 BIOGRAFIA DEL AUTOR GUY DE MAUPASSANT iv

(Henry René Albert Guy de Maupassant; Miromesnil, Francia, 1850 - Passy,

1893) Novelista francés. A pesar de que provenía de una familia de pequeños
aristócratas librepensadores, recibió una educación religiosa; en 1868 provocó su
expulsión del seminario, en el que había ingresado a los trece años, y al año
siguiente inició en París sus estudios de derecho, interrumpidos por la guerra
franco-prusiana y que reemprendería en 1871.

Guy de Maupassant

En 1879, su padre logró que ingresara en el ministerio de Instrucción Pública,

que pronto abandonó para dedicarse a la literatura, por consejo de su gran
maestro y amigo Gustave Flaubert. Éste lo introdujo en el círculo de escritores de la
época, como Émile Zola, Iván Turgueniev, Edmond Goncourt y Henry James.
Su primer éxito, que apareció un mes antes de la muerte de Flaubert, fue el
célebre cuento Bola de sebo, recogido en el volumen colectivo Las noches de
Medan (1880). El mismo año publicó su libro de poemas, Versos. Afectado durante
toda su vida de graves trastornos nerviosos, en 1892, tras un intento de suicidio
en Cannes, fue ingresado en el manicomio de París, donde murió, después de
dieciocho meses de agonía, de una parálisis general.
Maupassant es autor de una extensa obra entre cuentos y novelas, en general de
corte naturalista. De ellas cabe señalar La casa Tellier (1881), Los cuentos de la
tonta (1883), Al sol (1884), Las hermanas Roudoli (1884), La señorita
Harriet(1884), Cuentos del día y de la noche (1885) y La orla (1887); y las novelas Unav
vida (1883), Bel Ami (1885) y Pierre y Jean (1888). Después de su muerte se
publicaron varias colecciones de cuentos: La cama (1895), El padre Milton (1899)
y El vendedor (1900).
 Tabla de Contenidos vi

Introducción e información general .................................................................................... 1

Objetivos generales y objetivos especificos .................................................................. 1
Biografia de Guy Maupassant ......................................................................................... 1
Investigacion sobre la narrativa Francesa en el siglo XlX .......................................... 1
Desarrollo del cuestionario . ....................................................................................... 1
Glosario de dificil comprension ......................................................................................... 2
Cibergrafia ..................................................................................................................... 2
Opinion Personal de cada integrante........................................................................... 2
 vii
NARRATIVA FRANCESA DEL SIGLO XlX

Cuando hablamos de "literatura francesa" nos referimos al conjunto de textos con valor
literario escritos en francés, más particularmente por ciudadanos franceses, y más
particularmente por ciudadanos franceses o habitantes del territorio francés antes de su
nacimiento como Estado.

El matriz que hemos introducido es de particular importancia al recordar que el idioma

francés es utilizado en otros muchos lugares tales como Canadá, Bélgica, Suiza y gran parte
de África. Para referirse al conjunto de textos con valor literario escritos en alguno de esos
es decir literatura escrita en francés, y reservar el interior, "literatura francesa" para
aquellos textos como decimos antes, han sido escritos particularmente por franceses.

El origen de la literatura francesa es, igual que el de la española o la italiana, la Edad

Media, cuando poco a poco el latín va derivando en nuevas lenguas romances de raíz
común. El primer texto en francés se escribió en el siglo IX, y se llamó << Los juramentos
de Estrasburgo >>, si bien si bien su valor literario es aun discutido. “La Secuencia De
Santa Eulalia" reúne en algunos círculos más consensos como el origen primero de la
literatura francesa.

Algo más adelante surgió en Francia un género que se acabaría imponiendo en todo el
continente y cuyas influencias aún resuenan hoy en día. Hablamos de las novelas de
caballería o Román courtois, que en el caso francés trataron de temas de la antigüedad o
sobre la mitología celta (Los Caballeros De La Mesa Redonda).

Durante el renacimiento fue la renovación de la poesía, gracias a siente poetas conocidos

como Pléyade, lo más remarcable en el haber literario francés, que volvió a marcar la
pauta continental como la llegada del barrocos En esta época destaco el teatro, con el
renacer de la tragedia clásica por Corneille y Racine, y de la comedia llevada a su cenit por
Moliere. Tampoco podemos dejar de señalar la prosa ensayística que produjo un clásico de
incalculable valor en esta época: el Discurso del Método, de Descartes.
El siglo XVlll estuvo marcado por la ilustración. La enciclopedia es tal vez la obra cumbre
de la época, aunque no todo fueron ensayos, como bien ejemplificar las obras de Voltaire y
Rousseau.

Ya en el siglo XIX nacieron en Francia, algunos de los novelistas más grandes de la

historia. En particular el difícil de etiquetar Balzac, el realista Zola, y el gran renovador de
la literatura, Marcel Proust, quien abrió el camino de las vanguardias.
 DESARROLLO DE CUESTIONARIO. viii

1. Haga un resumen de lo leído donde estén presentes los aspectos más relevantes de la
narración.

2. Enumere
a. tiempo
b. espacio
c. Personajes principales y secundarios

3 ¿Cómo traba contacto el juez con el singular personaje ingles que llega a Ajaccio?

4. ¿Cómo es la mano que observa el juez? Descríbase.

5. Cuando muere Sir John Rowell ¿Que pistas hacen pensar que ha sido asesinado por la mano?
 ix

SOLUCION

1. La mano
(Guy de Maupassant)

Estaban en círculo en torno al señor Bermutier, juez de instrucción, que daba su opinión sobre
el misterioso suceso de Saint-Cloud.
Varias mujeres se habían levantado y permanecían de pie, con los ojos clavados en el
magistrado, Una de ellas, dijo durante un silencio:

-Es horrible. Nunca se sabrá nada.

El magistrado respondió:
-Sí, señora, lo más probable es que nunca se logre saber nada, estamos ante un crimen muy
hábilmente elaborado, tan envuelto en misterio que no podemos despejarlo de las circunstancias
impenetrables que lo rodean.
Pero yo, anteriormente, tuve que encargarme de un suceso en que verdaderamente parecía que
había algo fantástico. Por lo demás, tuvimos que abandonarlo, por falta de medios para
esclarecerlo.
Cabe aclarar que el término sobrenatural es preferible cambiarlo por el término inexplicable para
definir lo que no conocemos; en fin, esta es la historia:
Entonces era juez de instrucción en Ajaccio, una pequeña ciudad blanca que se extiende al borde
de un maravilloso golfo rodeado por todas partes por altas montañas. Los sucesos de los que
me ocupaba eran sobre todo los de vendettas. Desde hacía dos años no oía hablar más que del
precio de la sangre, del terrible prejuicio corso que obliga a vengar cualquier injuria en la propia
carne de la persona que la ha hecho, de sus descendientes y de sus allegados. Había visto
degollar a ancianos, a niños, a primos; tenía la cabeza llena de aquellas historias.
Me enteré un día de que un inglés acababa de alquilar para varios años un pequeño chalet en el
fondo del golfo. Había traído con él a un criado francés, a quien había contratado al pasar por
Marsella. Todo el mundo se interesó por aquel singular personaje, que vivía solo en su casa y
que no salía sino para cazar y pescar y cada mañana se entrenaba durante una o dos horas en
disparar con la pistola y la carabina.
Quise, en mi calidad de juez de instrucción, tener algunas informaciones sobre aquel hombre;
pero me fue imposible enterarme de nada. Se hacía llamar sir John Rowell. Entonces decidí
intentar ver por mí mismo al extranjero, y para eso me puse a cazar con regularidad en los
alrededores de su dominio. Esperé durante mucho tiempo una oportunidad. Se presentó
finalmente en forma de una perdiz a la que disparé y maté delante de las narices del inglés. Mix
perro me la trajo; pero, cogiendo en seguida la caza, fui a excusarme por mi inconveniencia y a
rogar a sir John Rowell que aceptara el pájaro muerto.
Era un hombre grande con el pelo rojo, la barba roja, muy alto, muy ancho, no tenía nada de la
rigidez llamada británica, al cabo de un mes habíamos charlado unas cinco o seis veces.
Finalmente, una noche, cuando pasaba por su puerta, lo vi en el jardín, fumando su pipa. Lo
saludé y me invitó a entrar para tomar una cerveza. No fue necesario que me lo repitiera más de
una vez.
Entonces, con grandes precauciones y como si fuera resultado de un interés muy vivo, le hice
unas preguntas sobre su vida y sus proyectos. Contestó sin apuros y me contó que había viajado
mucho por África, las Indias y América.
Luego volví a hablar de caza y me dio los detalles más curiosos sobre la caza del hipopótamo,
del tigre, del elefante e incluso la del gorila. Dije:
-Todos esos animales son temibles.
Sonrió:
- ¡Oh, no! El más malo es el hombre.
Se echó a reír abiertamente, con una risa franca de inglés gordo y contento:
-He cazado mocho al hombre también.
Después habló de armas y me invitó a entrar en su casa para enseñarme escopetas con
diferentes sistemas.
Su salón estaba tapizado de negro, de seda negra bordada con oro. Grandes flores amarillas
corrían sobre la tela oscura, brillaban como el fuego. Dijo:
-Eso ser una tela japonesa.
Pero una cosa extraña atrajo mi mirada, me acerqué: era una mano, una mano de hombre. No
una mano de esqueleto, blanca y limpia, sino una mano negra reseca, con uñas amarillas, los
músculos al descubierto y rastros de sangre vieja, sangre semejante a roña, sobre los huesos
cortados de un golpe, como de un hachazo, hacia la mitad del antebrazo.
Alrededor de la muñeca una enorme cadena de hierro, remachada, soldada a aquel miembro
desaseado, la sujetaba a la pared con una argolla bastante fuerte como para llevar atado a un
elefante. Pregunté:
- ¿Qué es esto?
El inglés contestó tranquilamente:
Era mi mejor enemigo, era de América,
Toqué aquel despojo humano que debía de haber pertenecido a un coloso. Los dedos,
desmesuradamente largos, estaban atados por enormes tendones que sujetaban tiras de piel a
trozos. Era horroroso ver esa mano, despellejada de esa manera; recordaba inevitablemente
alguna venganza de salvaje. Dije:
-Ese hombre debía de ser muy fuerte. xi
El inglés dijo con dulzura:
-Aoh sí; pero fui más fuerte que él. Yo había puesto esa cadena para sujetarle.
Le dije que creía que bromeaba, que la cadena era totalmente inútil ya que la mano no podía
escapar
El muy tranquilamente me dijo:
-Ella siempre quería irse. Esa cadena era necesaria.
Lo miré rápido, escudriñé su rostro, preguntándome: “¿Estará loco o será un bromista pesado?”
Pero el rostro permanecía impenetrable, tranquilo y benévolo. Cambié de tema de conversación
y admiré las escopetas.
Noté que parecía que aquel hombre vivía con el temor constante de que lo atacaran ya que
encontré tres revólveres cargados encima de los muebles
Volví varias veces a su casa. Después dejé de visitarlo. La gente se había acostumbrado a su
presencia; ya no interesaba a nadie.
UN AÑO DESPUES…
Una mañana, hacia finales de noviembre, mi criado me despertó anunciándome que Sir John
Rowell había sido asesinado durante la noche.
Media hora más tarde entraba en casa del inglés con el comisario jefe y el capitán de la
gendarmería. El criado, enloquecido y desesperado, lloraba delante de la puerta. Primero
sospeché de ese hombre, pero era inocente.
Nunca pudimos encontrar al culpable.
Cuando entré en el salón de Sir John, lo primero que distinguí fue el cadáver extendido boca
arriba, en el centro del cuarto.
El chaleco estaba desgarrado, colgaba una manga arrancada, todo indicaba que había tenido
lugar una lucha terrible.
¡El inglés había muerto estrangulado! Su rostro negro e hinchado, parecía expresar un espanto
abominable; llevaba algo entre sus dientes apretados; y su cuello, perforado con cinco agujeros
que parecían haber sido hechos con puntas de hierro, estaba cubierto de sangre.
Un médico se unió a nosotros. Examinó durante mucho tiempo las huellas de dedos en la carne
y dijo estas extrañas palabras:
- Parece que lo ha estrangulado un esqueleto.
Un escalofrío me recorrió la espalda y eché una mirada hacia la pared, en el lugar donde había
visto la horrible mano despellejada. Ya no estaba allí. La cadena, quebrada, colgaba.
Entonces me incliné hacia el muerto y encontré en su boca uno de los dedos de la desaparecida
mano, cortada por los dientes justo en la segunda falange.
Luego se procedió a las comprobaciones. No se descubrió nada. Ninguna puerta había sido
forzada, ninguna ventana, ningún mueble. Los dos perros de guardia no se habían despertado.
Ésta es, en pocas palabras, la declaración del criado: xii
Desde hacía un mes su amo parecía estar agitado. Había recibido muchas cartas, que había
quemado a medida que iban llegando.
A menudo, preso de una ira que parecía demencia, había golpeado con furor aquella mano
reseca, lacrada en la pared, y que había desaparecido, no se sabe cómo, en la misma hora del
crimen.
Se acostaba muy tarde y se encerraba cuidadosamente. Siempre tenía armas al alcance de la
mano. A menudo, por la noche, hablaba en voz alta, como si discutiera con alguien.
Aquella noche daba la casualidad de que no había hecho ningún ruido, y hasta que no fue a abrir
las ventanas el criado no había encontrado a sir John asesinado.
No sospechaba de nadie.
Comuniqué lo que sabía del muerto a los magistrados y a los funcionarios de la fuerza pública, y
se llevó a cabo en toda la isla una investigación minuciosa. No se descubrió nada.
Ahora, tres meses después del crimen, una noche, tuve una pesadilla horrorosa. Me pareció que
veía la horrible mano, correr como un escorpión o como una araña a lo largo de mis cortinas y
de mis paredes. Al día siguiente me la trajeron; la habían encontrado en el cementerio, sobre la
tumba de sir John Rowell; lo habían enterrado allí, ya que no habían podido descubrir a su familia.
- Esta es mi historia, no sé nada más.
Una de ellas exclamó:
- ¡Pero esto no es un desenlace, ni una explicación! No vamos a poder dormir si no nos
dice lo que según usted ocurrió.
El magistrado sonrió con severidad:
- ¡Oh! Señoras, sin duda alguna, voy a estropear sus terribles sueños. Pienso simplemente
que el propietario legítimo de la mano no había muerto, que vino a buscarla con la que le
quedaba. Pero no he podido saber cómo lo hizo. Este caso es una especie de vendetta.
Una de las mujeres murmuró:
- No, no debe de ser así.
Y el juez de instrucción, sin dejar de sonreír, concluyó:
-Ya les había dicho que mi explicación no les gustaría.

2. Tiempo: PASADO
Espacio: xiii
Ajaccio: Pequeña isla rodeada de montañas
Marcello: Donde contrato a un criado.
América e India: Lugares donde Sir John Viajo

Personajes Importantes
Personaje principal: Sir John Rowell
El Juez.
El inglés.
Personajes Secundarios Las señoras que quedaron aterradas

3) El juez inicia su contacto con sir Jhon Rowell, cazando cerca de su dominio, su primer
contacto fue cuando el juez logra dispararle a un pájaro en frente de las narices del inglés tras la
muerte del pájaro el perro del juez lo recoge y se lo lleva, pero como disculpa el juez le dice al
inglés que se quede con el pájaro como modo de excusa por el mal entendido.

4) La mano que observa al juez es: una mano de hombre. No una mano de esqueleto, blanca y
limpia, sino una mano negra reseca, con uñas amarillas, los músculos al descubierto y rastros
de sangre vieja, sangre semejante a roña, sobre los huesos cortados de un golpe, como de un
hachazo, hacia la mitad del antebrazo.
5) Las pistas que hacen creer que Sir Jhon Rowell fue asesinado por la mano son:
- en la boca del cadáver se encontraba un dedo arrancado con los dientes de este
- el doctor dijo que Sir Jhon Rowell fue estrangulado, parece ser que fue un esqueleto.
- también se determinó que ninguna puerta había sido forzada, ninguna ventana estaba rota y
ninguno de los dos perros de seguridad se habían despertado

CIBERGRAFIA.
 xiv

Biografia: https://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/maupassant.htm
 OPINION PERSONAL xv

Opinión personal de Ana María. Pienso que el trabajo que acabamos de realizar con mi
compañera me ayudo a conocer un poco más de la historia y de cómo evolucionan los grandes
países en las diferentes épocas y más que todo de cómo se cambia la manera de pesar de las
personas.

Opinión personal de Stephania: Con este trabajo aprendí sobre cosas y evoluciones que han
ocurrido en el mundo que no conocía, y más que todo a cosas que no tenía claras como lo es la
normativa que había en Francia en ese siglo.
xvi
 Lista de tablas xvii

Tabla 1. Se recomiendan títulos cortos y concisos. ............................................................ 3

 Lista de figuras xviii

Figura 1. Figuras y formas con títulos cortos y concisos.................................................... 4

 1

Capítulo 1

Introducción e información general

Título 2

Se debe poner solo un salto de línea entre párrafo y párrafo, este salto de línea se

puede hacer presionando la tecla ENTER.

Para añadir un capitulo adicional se debe crear un salto de página entre los dos

capítulos, esto se puede hacer tecleando CTRL + ENTER al final del párrafo previo al

nuevo párrafo.

Título 2

Usa los subtítulos consistentemente. Revisando constantemente el espaciado,

mayúsculas y puntuación.

Título 3. El uso de estilos es de ayuda a la hora de generar una tabla de contenidos. Este

documento de ejemplo usa los títulos, subtítulos y demás estilos para generar

automáticamente la tabla de contenido, lista de tablas y lista de figuras. Este documento

está configurado para seguir las normas APA.

Título 3. Acá puede ir otra idea del documento.

 2

Capítulo 2

Figuras y tablas

Las tablas y figuras junto con el texto deben ser puestos en la misma

página donde son mencionados por primera vez en el texto. Las tablas y figuras grandes

deben ser agregadas en una página separada. La tabla 1 es más grande que media página

y por lo tanto fue agregada en una página para sí misma. La página antes de la figura

debe ser una página llena de texto a menos que esta esté al final del capítulo. Esto aplica

incluso si un párrafo debe ser dividido en varias páginas.

Título 2

Tablas y figuras deben ser puestas en páginas diferentes independientemente de

su tamaño. No se debe dejar espacios en blanco en las páginas de texto, pero es posible

dejar espacio en blanco en páginas que solo contienen tablas y figuras.

Título 3. Tablas y figuras pueden ser puestas en un apéndice al final de la tesis o

disertación. Si se hace esto se debe estar seguro de indicar que las tablas y figuras están

ubicadas en el apéndice. Esto puede ser a través de paréntesis o con pies de página. Es

posible poner todas o solo algunas de las tablas y figuras en el apéndice, si todas las

tablas y figuras son puestas en el apéndice se debe indicar que “Todas las tablas y figuras

están ubicadas en el apéndice” después de la primera mención de una tabla o figuras..

Título 3. Los títulos de las tablas deben ser puestos sobre las mimas. En el caso de las

figuras deben ser puestos debajo. Todas las tablas deben contar con mínimo 2 columnas y

una fila de títulos. Las tablas deben contar a menos con 3 líneas divisorias.
 3

Tabla 1. Se recomiendan títulos cortos y concisos.

Columna Uno Columna Dos
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
Dato x1 Dato y1
 4

Estas líneas son la línea incluida en la parte superior de la tabla, la línea entre el la

cabecera de la tabla y el contenido y la línea debajo de la tabla.

Título 4. Las figuras pueden estar blanco y negro o a color. Si se usa color se debe

asegurar que la figura tenga sentido si se imprime a blanco y negro.En la figura 1 se

muestran algunas formas.

Figura 1. Figuras y formas con títulos cortos y concisos.

 5

Capítulo 4

Resultados y discusión.

Resultados del desarrollo de la tesis y las discusión frente al tema, textos con

sustento que le den solides al desarrollo empleado.

 6

Lista de referencias

Alvarez, M. (2000). Salicylic acid in the machinery of hypersensitive cell death

anddisease resistance. Plant Molecular Biology 44: 429–442.

Lamb, C., & Dixon, R. (1997). The oxidative burst in plant disease resistance.
AnnualReview of Plant Physiology and Plant Molecular Biology 48: 251–275.

Muñoz, C., & Zapata, F. (2013). Plan de manejo de los Arrecifes Coralinos del Parque
Nacional Natural Gorgona - Pacífico colombiano. Santiago de Cali, Colombia:
WWF Colombia, Parques Nacionales Naturales de Colombia.

Swanson, J., Kearney, B., & Dahlbeck, D. (1988). Cloned avirulencegene of

Xanthomonas campestris pv. vesicatoria complements spontaneous racechange
mutant. Molecular Plant–Microbe Interactions 1: 5–9.

Vanacker, H., & Greenberg, JT. (2001). A role for salicylic acid andnpr1 in regulating
cell growth in Arabidopsis. Plant Journal 28: 209–216.
 7

Apéndice

Las tablas y figuras pueden ir en el apéndice como se mencionó anteriormente.

También es posible usar el apéndice para incluir datos en bruto, instrumentos de

investigación y material adicional.

 8

Vita

PÁGINA ES OPCIONAL.
Acá se incluye una breve biografía del autor de la tesis.