4. La formacion del valor en las industrias
culturales
Se trata de ver si hay © no un trabajo abs-
tracto, socialmente necesario, que permita
comparar valores y condiciones de produccién
‘entre unos y otros productos en-el interior de
cada industria, como paso previo al andlisis de
Jas industrias culturates como ramas.
4.1._ UN DEBATE NECESARIO
CON EL GRESEC (1)
Este colectivo ofrece una conclusién negati-
va; estas industrias no configuran una rama, ni
un agrupamicnto de ramas.
“Serla vano, busear la unidad de tas diferentes
produceiones culturales, al nivel de la constitucion
de una rama o de un conjunto de ramas relativamen
te homogeneas,.. la determinacién de [a pertenen
cia a una rama, esta definida a partir de la unidad
del praises del trabajo, Es clara que esta unidad no
(1) Se denomina as el egptipo que dirigido por Bernard
Miége elabors el estudio "Copitalismne ct induatnics cultue
felles” al final de los 70'y que, por muchos eonceptas, es
tun estuidio fundamental pari un andlisis erftica ecanémtico
Se I caltra. industria eeirado lo proces
ductivos eulturales (A. Huet, J, Ion, A. Lefebere, 1. Mie
fe, R. Peron, 1974). El primer acierto de estos autores fue
parr Js rocesos de produeion reales, exe ah
lzan ep toda cato, Ine pricticas de valocizaciOn
de capitales endre industras y paises), Con toda la impor-
tancia que hay que otorgar a los movimicntos de capitales
y firmas, estos no son comprensibles sin la ideatfieacion
Besta det moda de organizacién capit Ia produce
fién evltural. Los movimientos de cipitales se sttinn en la
esfera de la ncamulacién, mientras que la gencracsén de cae
pital esti en la esfera de la produosin.
existe aqui, Ademds +1 cumpo de la ptoduecin cul-
tural, se caractenze oor la coexistencia de telacio-
nes de produccidn de naturaleza diferente; la pro-
duccidin artesanaf convive con la praduecién captta-
lista mas concentrada, (Hay unidad al nivel de Las
‘condiciones de valorzaci6n del capital 0, dicho de
‘otro modo de la tasa de benefice?" (Huet: 123).
Este interrogante: se responde diciendo;
“En Ja produccidn culturel sin escapat a la ley a
neral de la produceida eapitalistn (extstencia de con
thiciones generales de protuccisn) subsiste un secto4
importante eo el que las condiciones de valorizacién
son my inciertay” (Huet; 137)
En todo caso, se'aventura la hipdtesis de la
naciente emergencia de esas condiciones gene-
rales en el sentido de que “los tipos de trabajo
efectuados pueden ser reconducidos a un ciet-
to quantum de trabajo abstracto” con lo que la
produccién cultural “no eseapa a una aplica.
cidn parcial de la ley del valor pudiendo existir
una referencia para la determinacién de los
precios, beneficios y movimientos de eapitales
entre lus diferentes ramas”, Sin embargo ¢!
conjunto de la produccién cultural ~sea rep
ducible © no se caracterizaria “por la posi
lidad de valorizarse independientemente de os
costes de produccién, posibitidad que nunca es
certidumbre” (idem).
En suma, segiin este colectivo, no es posible
hablar de rama a rimas, por tres razones basi-
cas: 1) No existe unidad del proceso de traba-
jo. 2) Conviven estvucturas productivas muy di-
ferentes, desde em oresas transnacionales a em-
Presas artesanales con una relativa estabilidad yuna cierta funcionalidad. 3) No se da una ami
jad de las condiciones de valorizacion, dada la
jncetidumbre de la trinsfarmaci6n de los tra
hajos concretos en trabajo sockal abstracto, ma-
ferializable cn mereaneias con un-valar de cam-
bio mensurable. De estas tres ruzones, In pri
mera y tercera son lay realmente decisivas para
cel andlisis (2)
‘Convene precisar que respecta al proceso de
produccién real Marx sedala que “ast como In
fnercancia ¢s unidad de valor de uso y valor,
su proceso de produceion tiene necesariamen-
te que englobar dos cosas: un proceso de pro
duccidin y un proceso de creacitn de valor” @
dicho de otro modo "un proceso social de tra-
hajo, para li creacion de un prociveto y por
otra parte, un proceso de yalorizacion del en-
pital”, Sin embargo ambos niveles no se poten
én cl mismo plano,
“BL proceso de trabajo, no c& mas que um medio
de} proceso de valorizacidn, proceso que i su ¥
en cuanto tal, es csencialmente produccidn de plus-
valia,,.0 proceso de ercacién y formacién de un nue
vo valor” (3)
Las tesis sostenidas por ¢! colectiva (no hay
unidad del proceso de trabajo, no hay unidad
de condiciones de valorizacion) est vinculid
a) a una hipdtesis de trabajo inadecusday b) a
una tipologia insuficiente de Las industrias cul-
turales; ¢) y a algunos conceptos equivocos.
a) La hipétesis de trabajo de Ia que partian,
era la basqueda de una tipalogla uniforme de
lus industrias culturales que reuniera grupos de
industrias distintas, Que aparezcan procesos de
trabajos diferentes caso de la edicidn y la te-
lovisicn- y formas de valorizacion distintas no
significa que no exista cierta homogencidad por
ejemplo cn cada rama, Simplemente éstas son
mas de las gue la hipétesis inicial sugeria
'b) Una de fos elementos que ha podide con-
(2) Aun wend ln diversidad de estructuras productivas
luna curaeteristica muy sefalada de ciertas tress de las in-
dusting culturales (grupos a empresas ariesanales de rca
luzacitn ¢ incluse de edies6n, que opeean directamente en
tin mercado restringido @ sema meros subcontratanies en
tun procesa de proguccioo) 90 es relevante, En ramas como
Ia constraccién o kos secvicios también se dan componic
riet orgdnicas de capital y rentabilidades muy variadas, sin
uc ello cuestione su Wentificack’n. secioclal
15) Respectivamente Marc (I, XVIT; 148: 1, 1X y XXt
266 y 342, Cap Vi ined: 21 9 24)
wit a aquellas conclusiones es la tipologia
wlilizada basada en e! grado de reproduceién y
de intervenci6n del trabajo creativo, Dicha t-
pologia atin sienda interesante tiene poco que
Ser con una segmentucién en ramas. Uno de
los rasgos que diferencia a unas y otras indus-
trins es precisamente cl tipo de trabajo cultu-
Fal, que ¢s distinto incluso entre trabajos erea~
ue asalariados (periodisma y cine, por ejem-
plo)
Desde luego, alguna forma de reproduccion
-entendida no como reproduceidn fisiea, sina
como pasibilidad de acceso multiple~ es con.
sustanicial # las inclustrias. culiurales. Pere “el
grado” ne delimita tampoco 8 las amas. EL
grado de reproduceiGn es notablemente diver-
so en el interior de cada industria (edicion part
bibhidtilos, libro cientifico, novela, hest-sel
¢) Algunos problemas conceptuales. El eo-
lective investiga el proceso de produccian en
sus dos aspectos: ul proceso de trabajo y el pro-
ceso de valorizacidn (4). Es justamenté en am-
bas temiticas donde aparecen algunos proble-
mas que afectan seriamente a las conclusiones,
e.1. Enel proceso de trabajo hay un proble
ma conceptnal cuando, a la hora de definir |
trubajos creativas, no se admiten mas hipdt
sis que las relativas a las categorins de trabajo
productive y trabajo improductivo y la dudosa
de trabajo indirectamente productive. Si los
trabajos del eseritor y artista fueran trabajos
nproductivos, la dificultad de medir su valor
“que es real implicaria inmediatamente la
canclusién de que en la produccién cultural in-
dustrial hay unas condiciones de valorizacién
inciertas,
Sin embargo en ningune de estos casos se
trata de un trabajo asalariade y menos impro-
ductivo. Se trata de productores de mercancias
‘ofertadas a un capital industrial © comercial.
(@) En cambio en ef estudio del GRESEC el proceso de
Salorizacidn aparece con distintats formalaciones que tes
punden a temas distintos: fncmacidn del valor
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