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  • Thiemann Sistema de Escalas Basicas 2 3 y 4 Octavas PDF

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    DE ESCALAS BASICAS PARA VIOLONCELO (Versién en espafiol - English version - Deutsche Fassung) PETER THIEMANN Editorial BOILEAU - Barcelona “: William Molina SISTEMA DE -a4\| ESCALAS BASICAS PARA ; VIOLONCELO (Version en espafil - English version - Deutsche Fassung) " \ PETER THIEMANN 4 } Talleresde grabado yestampackin de maslea de A, BOILEAU ¥ BERNASCONI, Provenza 287 - Barcelona. D INTRODUCCION Elestudio de escalas y arpegios es de capital importancia en el aprendizaje de cualquier instrumento, ya que ambos constituyen el armaz6n del sistema musical tonal. Laexperiencia fruto de mi actividad docente me ha ensefiado que a menudo las escalas se vienen estudiando de manera esporddica y poco sistematica en lo referente a digitaciones, arcos y articulaciones. Este volumen ofrece una recopilacién de escalas simples, de dobles cuerdas y arpegios alolargo de todas las tonalidades y pretende servir de ayuda tanto a alumnos como aprofesores en la realizaci6n sistemtica de su estudio a fin de conocer més rapida y profundamente la “geografia” del violoncelo. Para el uso de este volumen resulta muy recomendable prestar atencién alos numerosos ejemplos practicos de los capitulos nimeros 1 y 2 y, segiin el nivel del ejecutante, aplicarlos atodas lasescalas. En todas ellas, el autorhace uso de sistemas de digitacién validos para todas las tonalidades. Es necesario estudiar también las digitaciones alternativas consignadas en parte en las propias notas y en parte al final de algunos parrafos (ver Pag. 39). No es mi intenci6n criticar libros de escalas de otros autores, ya que siempre que se considere conveniente deben ser éstos también aplicados a los estudios y por esto el contenido de este volumen revela muchas similitudes con otras obras publicadas. Finalmente quisiera recordar que los estudios de escalas deben ser complementados por ejercicios para las manos izquierda y derecha. Las obras de autores como Klengel, Feulliard, Sarker, Tortellier son de obligado conocimiento para todo violoncelista. Quisiera aprovechar esta ocasién para manifestar mi gratitud a Margarita Kirchner y Adam Glubinsky, cuya colaboracién en la realizacién de este volumen me fue de gran ayuda. PETER THIEMANN Barcelona, Julio de 1989 VORWORT ‘Das Studivin von Tonleitem und Arpegsien hat flr die Erlemung eines jeden Instrumentes zentrale Bedeutung, bilden sie doch das Gerist des tonalen Musiksystems, Erfahrungen wahrend meiner Lehrtitig- keit haben gezcigt, a8 Tonleitem oft aur sporadisch und in Bezug auf Fingersttze, Bogenstriche und ‘Artikulationen meist unsystematisch geUibt wurden. In diesem Bend wird eine Zusammenstellung von Tonleitem, Arpeggien und Doppelanifftonleitem durch alle Tonarten vorgelegt. Sie soll Schilem wie Lehrem eine Hilfe sein, Tonleitersnudien systematisch zu betreiben, um die "Geographic" des Cellos schneller und profunder zu erlemen. Zur Benutzung dieses Bandes ist dringend empfohlen, die vielen Ausfuhrungsbeispiele der Kapitel 1 und 2 zu betchten und je nach Spielfahigkeit auf alle Tonleitem anzuwenden, Bei allen Tonleitem folgt der Verfasser Fingersatzsystemen, ie firalle Tonarten gleichsam giltg sind, Es ist notwendlg, die altemativen Fingerstize dic tis in den Noten selbst, teil am Ende eines Paragraphen (vgl.S.39) notiert sind, ebenso zu studieren Es istnicht meine Aufgabe, Tonleterbinde anderer Autoren zu kritisieren. Wo es sinnvollerecheint, sollten auch sie zum Studium herangezogen werden. Es verseht sich, da8 viele Almnlichkeiten zu anderen Publikationen im Wesen des Inhalts legen. Es sei schlieBlich daraufhingewiesen, da8 das tigliche Tonleiterstudium unbedingt von Ubungen fir dic linke und rechte Hand erginzt werden mu8. Verbffenilichungen von Autoren wie Klengel, Feuliard, ‘Starker, Tortellir sind unerialich Cir eden Cellisten ‘An dieser Stelle mOchite ich meinen Dank an Margarita Kirchner und Adam Glubinsky ausdriicken, deren Mitarbeit bei der Realisierung dieses Bandes von groger Hilfe war. PETER THIEMANN Barcelona, Juli 1989 PREFACE The practise of scales and arpeggios is of vital importance for any musical raining since it forms the base for the whole tonal system. I have noticed through my teaching experience that the practise of scales is often done only sporadically and with regard to fingerings, bowings and articulations generally unsyste- ‘matically. In this volume you will find a compilation of scales arpeggios and scales of double stops in all keys. Theidea sto help students and teachers alike to practise scales more systematically inorder to acquire amore speedy and profound knawledge of the “geography” ofthe Cello. While using this volume itis strongly adviced to always refer to the many examples in executions of ‘chapter 1 and 2 and to use them forall scales according tothe players chlty. have used fingerings which ‘are applicable in all keys. However, it is necessary to practise any alternative fingerings which ae either ‘marked in the music oF atthe end of the paragraph (¢.g. P.39) It is notmy task 1 criticize publications of any other authors. They can be consulted and used at any Lime when it seems useful. Itis self-explanatory that many similarities have their base inthe same subject matter. Finally it should be noted that any daily practise of scales must necessarily be accompanied by exercises for the leftand right hand. Publications of lulius Klengel, Feulliard, Torteltier, Starker are highly recommendable. ‘My sincerest thanks go to Margarita Kirchner and Adar Glubinsky whose supportin the realization of this volume was of invaluable help. PETER THIEMANN Barcelona, July 1989 Capitulo 1 Chapter 1 Formas bdsicas de los ritmos, arcos y articulaciones Basic rhythms, bowing’ and articulaions ——y_—_Grundformen von Rhythmen, Bogenstrichen und ‘Astikulationen Los ritmos bésicos(velocidades) A Base rhythns (speed) i Grundshythmen (Geschwindigkeiten) B Basic bowings I Grundbogenstriche ay Oe a = = vA Es recomendable estudiar en primer lugar con este arco todas is formasde escalas. La repeticin de nots posiilita el buen contol de a afinacién, del manejo del arco, de los cambios de posiciones, del vibrato regula y del sonido, pues con lla sevita el cambio simultineo de arco y dedo, eis adviced to Firs practise all hinds of sales with this Bs empfielt sch, alle Formen von Tonletera zunichst mit bowing. The repetition of each note enables a good contrat of} diesem Bogensivich 2 dben-Die Wiederolung jeder Note end. intonation, bow control, shifts, even vibrato and round Because | lich eine gute Konto det Inonaton, der BogentUhrang, der ‘any simultaneous bow a finger change i avided. LLagenwechsel, ds gleichms8igen Vitutoe und Klanges, Su et aleichaitge Wechsel vor Bogen und Fingee vermioden wird, eaVeinEE, yt ~ Eat arco se debe estar en vodas las velocidades del punto A 2 —a ode stewing ul bcpraticatall | Eee Boge sole in allen Geb Voy Pees of parsareph a. Aligksten des Paragraphen A get werden, Propiedad del Editor para todos los paises EDITORIAL BOILEAU - BARCELONA (Espa) a Depsito legal B. 36553 - 1989 © Copyright 1989 by B. Thiemann Basic bowing articulations t staccatto - portato - spiccato - Articulaciones bésicas de los arcos Grondartkulationen der Bogenstriche tenuto ~ arco largo ala cuerda sustained bow on the string breiter Swich an der Sate arco corto ala cverda short bow on the string kkurzer Stich an der Saite ‘arco largo con separaciones sustained bow with short separations breiter Stich mitiurzen Separationen hacer saltarel arco activamente desde 1a cuerda ‘manually activated bouncing bow ‘kurzer, akt von der Saite geworfenes Strich sautillé - el saltar practicamente automstico desde la cuerda light, “quasi automatic”, bouncing bow ‘Springbogen von der Sai D __Paraconseguir velocidad del arco y una buena coordinacién entre las manos izquierda y derecha se debe estudiar las escalas con repeticiones de notas con aumento gradual de Ia velocidad, Ta;chieve bow speed and. good coordination of eft and right hand sales shouldbe practised with note repetitions By fradually ‘Um Bogengeschwindighet und eine gute Koordinaion zi schen linker und rechter Hatd i ereichen,sllten die Tonite investing peed ‘ni Toncdrolngen ba tadull stigener Gesdniace tr ween nvRY ,Y 7 = ae ie Capitulo 2 5 Chapter 2 Kapitel 2 Ejemplos de arcos y itmos y Sus combinacions para su apliccién en el estudio iio de tax escalas Peaterns Jor bonings, shythms and their combinations fr the Bespiele von Bogenstrchen, Rhythmen und en Kombina- ppliction in daily practise. tionen nir Anwendung im tiglichen Tonliterstdium. A’ Bowings Bopenstrche Arcos con combinaciones ritmicas BB Bowings with rythm combinations T_ Bogentiche mit rhyhmischen Kombinationes nooy von 5 5 fr A we, awe eo ae Et = 5 5 pe eee vay Va 7 a mova ony v v ae a vy t y ayn Vy : v Doan n —. tL VAY Avo wt ws we ==! a + v Capitulo 3 * Chapter 3 Kapitel 3 Escalas,arpeziosy terceras de la primera posicin ‘Scales, arpeggios and shirds of the firs position il "Tonite, Arpeggien und Terzen in der ersten Lage 4 4 AA Oconee > = Sasa SSS a= + tag 2 ° Mib ee SS SS SS = a4 8 do DS =F SSS SSS + FZ a ‘Apeuios meas I Aspeggien : ot 1 a Do 2 SS =- - E =} o : a —————— 2 2S : == Fa 4 a CS ne Die = SS — ett z= 7 SSS rs j= Thirds 1 Terzen aoeitz Seba oo 3= See = SS cS = === ———: wee re ee ee 0 SS 4a Aen 2 neaoeged 0 SS ee Sa . Kee peony aon eet ee oS r 2] pdt aagosiodte « SASSER eee = sib De oo SRS Po pS ae 2 (a) 1 ptotii2gador Pe a 7 = ee Se ate tte ete Oe fears ny DSRS ee SS = oo DSS a aaa “Todas estas escalas,arpegios y terceras deben ser estudiadss dependiendo dela habilidad, en el mayor nimero posible de as formas desertas en los capftulos 1 y 2 Allshese scales, arpeggios andthirds should be practised nas Alle diese Tonite, Arpeggien nd Terzen sollten je nich many ofthe pattern of chapter | an as possible SpiciehigheitingroBimoslicher Anzahl derinden Kapitan} und 2 besehriebenen Formen gebt werden, 10 Capitulo 4 ; Chapter 4 Kapitel 4 cals upeo y teers de 2 cetavas Seas eres nd rds in toe Pe n,n nt ern? ered ta wor1ss si 24 0he} 7 jada pr tet SSS Ss] ies +e * Las escalas menores se presentan en primer lugar en sus modalidades natural, mel6dicay anménica.Ladigitacines vélida para las tres formas. A continuacién aparece en cada caso solamente Ia menor natural. Sin embargo se deben estudiar siempre las tes modalidades. * The minor keys or firs presented in their natura, melodic, * Die Malltoneitem werden zunichst ia ihren Formen eines, ‘and harmonic mode, Fingeringsarethe same for allthee modes. | melodisches und harmonisches Mol beschrcben. Later You wil find only the manual mode. However all three Fingersize geten fr alle Formen. ‘modes shouldbe practised. In Folgenden wird nr noch diereine Mollioletererscheinen Demnoch sollte alle drei Formen n allen Tonrtengeibx werden Ja menor nara 3 ftees 2123 »n FSS 7 Ses22==25 ao Tes Ja menor metédica * sean ee eR ee tee Ta menor arménica * pase ete ete. tee Y » The The 1% i 2 pastari2 43% solf net SEE or tthie = Se = ; 28 19 grasisgest The i Te sib DERRE ae tee the tt ref ee aaa ett rettesses} sot Pe SS sa% paar 3 lab Dp aaoe EEE Arpessios in2 octaves ao t 1 4 Be a ———— — - + sy + 2 “ ~ 3 ¢ € ¢ 4 1_»p__¢ —_- —_¢ _ ——<—<— = —— = é 4 a F oo a £ . eS = E SS ia : | 2h lr mi SHE === = a — ‘ é ‘ oes ~ g = — + ieee 5 2 > = a i o fe A 2 ° . SS == = ae t } o # 0 i——2-—_3 + 2 — re DH —— 2 : SSeS 3S} ; e 1 a ez & $. EL si — = = = = z + : : A 2 : ft : t ft» _ _ sib DEES af = SS > be 2 4 af & f— —= Bet a 14 rm 1 T 1 It lh + iti i Hd 1» mim Ti WH TAN [ity tt fly) mit hh Hl 4 i iy ' it qt i Hl i i" i HR RE AR TB Ay ni i el tI . ew coal! sedll lt 344 ee seit wat - afl alll s-uulld al All wall wlll coll 2) Ut 4 call] eal] ow | a - etl . ths ny dog 3 fa Si red sb 6 4, 2 4 ¢£ ££ = a sb _ — SSS dees) 2 AA Aa ip DBS: — ——— a ae aa = S43 So + — F 77 3 a 1 4 4 1.4 1 $$ pe Ft 5 : la | ———— — 7 - Dob ‘ FT 1 4 ¢## F €, , i —— tap De 7 == == SS] “Tercera de 2 octaves Thirds in ocaves 1 Terenin2 Osten es oat Met ee ett tee Do = — pf =e === SSS bos eS —— = SSeS SS aehg es ii Fee pisseet eet oats tetas A a a 5 AA oz gadah eat pppoeebseete t= | a si gadd i Brea ti goss este s SSB roe ee SS Ettatoe ee ee 213 sid 2p ea zi gz ap eseet x toih osisspi pees eese PEA EFERe sib SSS EE === S284 Ettetetersn a SRS Eee fee ecesies eee ao BES “as wee ses ae 1s vatodshaea 1422 1% 244 1 whee = =a eaeea=s = mae = —— wee 2 eee a = * eee =— — SS oS == 20 te te the He tee bee The ais e1ge Met aa tis 2 pee ere ait = ee 2. Patt Dob SP = See SSS Se ea = 2 Escalas féciles de doble cuerda (sextas y terceras) Basic scales of double stops (siths and thirds) 1 Leichte Doppelgsiionlitem (Sexten und Terzen) Sextas Siahs 1 Sexten esate va SASS Et eg t— ~ T ; ; Dependiendo de la habilidad se dcben estudiar ambien las escalas menores correspondicntes According to ability these scales should alse be practised in their mina mode. Jenach Spctihighst solten ave de paalleten Mollonaten pt werden 2 Capitulo 5 Chapter 5 Kapitel 5 Escalas de 3 octaves - Esquema de aceleracin - Arpegios y terceras de 3 octavas Seales in 3 octaves -A system forthe achievement of speed “Tonleite in dei Oktaven -Reschleunigungssystem -Arpey Arpegtios and thirds in3 octaves fern gees 2 . 1 pb J = set = f i= tT te te . 1 my. Y. ie ter, . _ = SSS SS set bese org rare ———— € red 2 Etre» Fe f The th tee Kjos p pp PPAR et tees Sree ot 2 - ~ ete ra fe SSS Esquema de aceleracion Speeding -xp- stem 1 Beschleunigngsytem ad ‘Mediante la poquefia “curva” al principio yal final de cada escala ¢ consigue en cada caso un nimero de notas divisibles por 3yy 4, Asf se logra un esquema de aceleraciGn o bien, tocando al revés, de ralemtiaciéa, que favorece el contol y la precision de la sucesién digital Thais toa short" diversion” atthe Begiming and the end of ‘each scale arumber of noes ic achieved Which is equaly visible by 3 and 4 This results in a speeding - up - orn the reverse, a slowing down sytem which encourages control and precision of finger Durch di Kleine “Kurve" am Anfang uné Eade eine jeden ‘onkeiter Wied eine gleichermalen durch 3 und 4tilbare Anza ‘on Noten ereicht So enseht ein Bezeleunigungs- oder, wena rman umgekelv spelt: Verlangertungssysem, das der Kontoliess tnd Prtzison dr Fingerflge sient. 28 Aspegios de 3 octavas, ‘Arpeggien in 3 Oktaven Arpesgios in 3 octaves = Hy 29 Be 23 1,132 . ; : = fs Mib => SEE so a an 5 weaned at f Dot lat Dob [" i fh ue it tite ty te i Th . i Hey Hi] | re + a i i I ty dl i « + Hi wl 4 + At # « Wl hl 4 I 4 ‘ ! 4 " AN al Fy EN rs tM + 4 tt ' + 4 ott be ot nie otme oftltfe ee ott ome else oH ose olgttle gle elms dl ~ oll, tle ott ofl e ole onli | ote tthe tll : ll. Hie dll a a rel onl “yr al od if op alt= wallip mah | elle etllip oul ° tt ae: £. == -ee Fee Et Ee teers aes =D Sota _ See a= aigid supssagsdattts va ig pegeaeesee sate ere eee eee ae es Feterie = tos siaazitesiese ib DBE ieagee erepeie Le 36 Capitulo 6 Chapter 6 Kapitel 6 Escala, apegios y terveras de 4 octavas Scales, arpeggios and thirds in 4 obtaves 1 Tonletem, Arpeggien und Terzen in 4 Oktven v0" F= eet aitjpeet ad AF 4 ae24t 34124 Pip art 7 ee zt Pep? eer *Digitaciones usando las cuerdas al aire se encuentran en los capftulos anteriores gerne ing cpg con bfomain peice, | Regenerating ea Kaplen 37 vill 1, alll) 7, ewull|| - eal a4 Row IP uu el “ul «4 | ot | wall ih wah ul - Hit ~ “Al it caw oH TELE 3 “itl ea it MH {i . u 7 t . . ‘ : t “ : i tl Hi St] “4 ~4 NP ahi “ 4 oal 4 BA at 4 atl 4 . If welll] 4 . a + ; ti wa = on eal 3 a 7 a atl] Hh ae 4 24 o ei a 4 ‘ x Hl all 1 4 "yh st ¥ ou “ty oe oly ott} a “4 antl! | wat ofl “ft wauut!||) a alll! a aul) a mallu +5 2 2 Brie stead ® seid &o 3B epee epee is i Bog | a rie | “a it ti saul! “ “4 wal : i s « Be 4 q 4 = “1 ru au Bal wl) 4 4uL “she bei a EN En eel _ atl a oul i. ; “ , 4 wal a oh T * ‘ 7 -«] : 4 ofl A 1 “ud a si “4 bl ’ 4 4 s 4 “| 4 + a r ‘| 7 | + fh | a 7 fi ‘ih at ay sau ott | et TIN) wu oun au NTP oats Ty TP aus z nell a eatiilt | Gs + : a > aL é th ttt Thee te te t bins He t tte bys ee tee Digitaciones altemnativas a partir de la tercera octava (subiendo} 1) 123 123 123 123 123 paral sistema terario 2)12121212 1212123 parael sistema binario. (Oto sistema de dgitaciones para todas las tonalidades: La tercera nota de cada escala se toca con el primer ded. = Continua con las digitaciones 1.2(3).43). = No se usan cueras al aire Aternatve fingerings rom the hid octoraon(asending): | Nvertve lagen ah der riten Oke (astugend: “yas Bs 1281410) for sales of pee. 1) 1231231251231 Tonle, 21212121212 12123 forsale of bite 2)\2 121212 1212 12) dolce Toletem. Another fgering asim orale Ein wires Fingeristnysem fale Toro Ply the rd ote each cle wiht ft ger. ewes i rie Nowe eer Toler wid mi dem “The conecive fingering i 1 20)40). Finger gospel «Dot we open st Es folgen ie ingestze 120-40) Br werden tin ren Salen epic Arpegios de 4 ootavas Arpeggios in octaves 1 ‘Arpeggien in4 Oktaven ' ® Ae gg 3 a7 £ 4 (et ee sass ci ets 14 3 9 © eee PfEtte, - = ae + » SS Sa BS Ss oar 7 8 a eS 2 tee é 42 ali = atte “tty = eqifte ye Mi B - a oll Si St “ 1 wale od moll} wal wa ott wall dl = 4. i walt ‘Terceras de 4 octavas ree , peer 4 ee ais oats Wert a art eceisetet ek >» ae Sa oe (oes $ fot eo =_ n SSS aaa pagbebe 213 a5 se 14 it I Ree, 2248 2 =z ===: S=S5 ee sa 3 oe = ee au asaazisosie = ot ais ee 421s ogi ye eaetige ae tete = o4—* $ = SS = gq = oS aa fetoe a 2 ais a14 gets y é SBrrerrsons sop SHE sees Eptetee Sas I geet SS fteter, £ ERE fetee,o re eee = Lab eae ——S fa +; gue oS feteree,, aH Spe —S oh gegig = or pare aa eee — aS 214 ea Srrecice # Ae aisagisaase tae ets Bets pee es aa ae Se sis DE Epteterseess - mea fet epers. és 50 os Etter te teres ee tut Fas 24 —— araagiioed 33 eis se! oo SOE ee tare os mem PEt toe 801 bP . Se Bie a1o2318 sets mib & 3 3 = Ze ish = Eetetee,> lag theater se, tttetee tte ae 14 43 4 g21% 2 Sts Roe Gee sa Do} Da a2243 22 Se — ee Capitulo 7 Chapter 7 Kapitel 7 Escalas de Doble Cuerda Terceras - Sextas - Octavas Scales of double stops Thirds -Siath~Octaves _ |_—_‘Doppelgriffionteitem —Terzen - Sexten - Oktaven Reatizacién Execution 1 ‘Ausfuhrung. v Yoave V nm zi v 4 e Ne i i E “Hie fee tHe Her + En todas asescalas de doble cuerda que se presentan acontinuacién se emplea la menor arménica, La natural ylamelédica

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