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  • Editor5-R195 Pi1 Pfi12 Ra41782

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    Centro de Estudios Folkléricos — Universidad de San Carlos Panorémica de la Isla de Flores. En otros tiempos la isla mantuvo un explendor, ‘arquitecténico que en estos dias se esté perdiendo. MARIMBAS, BANDAS Y CONJUNTOS ORQUESTALES Introduceién El presente trabajo tiene como objeto, dar a conocer algunos aspectos referentes a 1a miisiea tradicional ppetenera actual. Respaldandonos en las fuentes histéricas y en Ia memoria colectiva, intentamos reconstruir el desarrollo de 1a Marimba Doble, de las Bandas y de los Conjuntos Orquestales en El Petén. Estamos concientes que de los fenémenos musical departamento se encuentran inmersos dentro de un mundo musical mayor. No pretendemos agotar el tema, més bien intentamos formular " algunas conclusiones respecto a la musica tradicional petenera, de manera que contribuya como punta de partida para posteriores trabajos. Elmaterial queshorapresentamos, ‘mantiene un eardcter de catalogacién de misicos, autores, repertorios e instrumentos, eon el fin de apoyar a ‘mayores aproximaciones documentales de los hechos histéricos de la musica petenera. Por razones de espacio, la documentacién referente a los bailes de salényalos populares, as{comoalciclode fiestas, no aparece. Debemos dejar claro ‘que esallfen donde tiene mayor vigencia Ia miisica tradicional de El Petén, Mucha de la informacion reeabada con maestros de la misica petenera, fueron corrobaradas en las fuentes bibliogréficas, lo que nos demuestra la vigencia de Ia memoria colectiva de estas ‘manifestaciones culturales en El Petén dehoy. ‘Agradezco a Radio Tikal y en espe- cial a Francisco Marin, por permitirme srabar algunos programas de msn de marimba, lo que me permitié colectar miisica de Ias marimbas “Maderas que Vibran” y la “Vor del Pueblo”. Otras ma- rimbes como las “Eeos. del Itza”, fueron DE PETEN Alfonso Arrivillaga Cortés copiadas del programa No. 100 de Don Valent{n del Valle Géngora y las grabaciones fueron cedidas por Dofia Paula Vda. de Géngora. A ella, a los ‘maestros Juan Batios, Pedro Navarrete, ‘Trinidad Romero Soza y Rafael Romero Soza, mi reconocimiento por. el apoyo bbrindado durante la realizacién de este trabajo. ‘Marimbas sencillas (1850) Lasprimerasmarimbasenlaregién probablemente llegaron enlas oleadas de Ja expansion kekcht desde mediadoa del siglo pasado. Ello os nada més una suposicién, ya querespectodelas marim- ‘bas nose conoce especificamente sobre st origen en Guatemala, por lo que podria haber sido adoptada para su posterior desarrollo también en esta regién de ‘Mesoamérica. RecordemosqueSan Benito etén se identified muchas vecescomoun pueblo de nogros, por lo que podriamos pensar que de éstos, los nativos de la regién, adoptasen este nstrumento, pero decir esto es muy atrevido y atin queda trabajo por hacer al respecto. A las marimbas sencillas se les ‘conocicron como “marimbas de arco”. Esta se oncontraba formada por un “tablado” (teclado) hecho de “chaltecoco” -yotras de hormigo”quereposabaencima ‘de una estructura trapesoidal, gracias a ‘unpalodeconacaste, al parecer reposando enlasfibrasde ‘majagua”(platano),forma caracterfstiea también de las marimbas africanas. Inmediatamente abajo del teclado, suspendido de Ia estructura trapesoidal, se encontraban resonadores 0 cajas de resonancia elaboradas de “chujos" (tecomates). Aestaestructura se encontraba adherido un arco, el cual permitfa que el ejecutante sostuviese el instrumento, tanto al eaminar como al estar sentado. Referente a su afinacién, contaban con una escala diaténiea y lograban transportar a otras escalas ‘mayores gracias a pequetias porciones de cera, colocadas abajo de las teclas. Las Daquetaseran bolillos demadera blanda, rematados con eabezas de létex obtenido del drbol de hule. Era costumbre tocar hasta tres marimbas juntas, Ia primera y Ja segunda marimba eran ejecutadas por luna persona, mientras que la tercera tenia dos ejecutantes, Gracias a ello los conjuntosmusicaleslograban desarrollar ‘melodia, armonfa y acompariamiento, Elfrancés, ArturoMorelet,queviaié por la regién en 1848, dejé procindas informaciones sobre Ia musica, aun y ‘cuando no era su principal preocupacién deestudio. Ubicaclaramentela presencia de Ia marimba y las danzas “Fandango”, dentro del ciclo de fiestas. Incluye dentro elas expresionosmusicaleslaguitarray ‘el canto, con repertorioe festivos: *..La ‘marimba instrumento musical muy sencillo que no esta desprovisto de armonia, aunque exelusivamente fabricado de madera... Representa una serie de tubos verticales, abiertos para su extremidad superior y decreciendo sgradualmente...Subaseredondeada iene lateralmente una aberturita recubierta de tripa de buey;acada tubo corresponde tuna planchita horizontal”.(Morelet: 1990: 119) ‘Su descripeién abunda ademas en las dimensiones del instrumento y st caracterfsticas. Refiere ademas al >bandolin usado porloslacandones. Llama nuestra atencién el hecho que atribuyela Iegada de la marimba por la via de la ‘Verapaz, habiéndose introducido unos cchenta afios atras. El Dr. Pedro Molina Flores, en eus escritos sobre Petén (1888), al referirse a Ja miisica dice: “su misica, como se dijo antes, se re- duce a un marimbén grande sacudido violentamente con los timbales de dos filarménicos que tocan como | etsamemmem | sce condenados y que sélo piensan en los ‘cinco pesos que ganan entre los dos, y fen la hora feliz en que el baile ha de ‘acabarae;otroque toca por solfa, hébil, habilfsimo y en una merimbita pequefia construida por 41, a Ia que corriéndole las tablitas 0 sumenténdoles la cantidad decera, la one enel temple quequiere yhastala semitona para sacar bemoles ¥ sostenidos, cuando ve luce tocando piezas de au escogido y extenso ‘repertorio. Este, reconocido por el maestro, modera el furor musical de ‘suscolegas...(Molina Flores: 1975:52). Federico Pineloindicaqueenel afio de 1858 existfan dos marimberos, uno en San Andrés y el otro en San José; los sefiores Juan Yun y Antonio Bafios. Vicente Narcisohace lassiguientes ‘observaciones sobre las marimbes que 61 vioen El Petén. Debemos considerar que éata son las observaciones de un miisico: “Lamisica de sus marimbas,latfpica, cs vaporosa y ligera con sus amores. Ins canciones de pascua que nos tocé ofr, tienen un tinte de tristeza y olvido del mundo (pag. $12)... La musica ‘técnica casi no se conoce: Ia marimba cesfraccionada, asistiendo cadaartista ‘con si parte de la cual es propietario. Por supuesto, aquellascélebrescopias, peteneras, que han sidoel encanto de ‘muchos teatros espafioles aqui ni de noticias. Ast esa historia..” (Narciso: 1913:53), Ellirico Existe un capttulo mas en descripcionesde VieenteNarcisodedicado a la miisica, o mas bien a lo que él

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