Centro de Estudios Folkléricos — Universidad de San CarlosPanorémica de la Isla de Flores. En otros tiempos la isla mantuvo un explendor,
‘arquitecténico que en estos dias se esté perdiendo.MARIMBAS, BANDAS Y
CONJUNTOS ORQUESTALES
Introduceién
El presente trabajo tiene como
objeto, dar a conocer algunos aspectos
referentes a 1a miisiea tradicional
ppetenera actual. Respaldandonos en las
fuentes histéricas y en Ia memoria
colectiva, intentamos reconstruir el
desarrollo de 1a Marimba Doble, de las
Bandas y de los Conjuntos Orquestales
en El Petén.
Estamos concientes que
de los fenémenos musical
departamento se encuentran inmersos
dentro de un mundo musical mayor. No
pretendemos agotar el tema, més bien
intentamos formular " algunas
conclusiones respecto a la musica
tradicional petenera, de manera que
contribuya como punta de partida para
posteriores trabajos.
Elmaterial queshorapresentamos,
‘mantiene un eardcter de catalogacién de
misicos, autores, repertorios e
instrumentos, eon el fin de apoyar a
‘mayores aproximaciones documentales
de los hechos histéricos de la musica
petenera. Por razones de espacio, la
documentacién referente a los bailes de
salényalos populares, as{comoalciclode
fiestas, no aparece. Debemos dejar claro
‘que esallfen donde tiene mayor vigencia
Ia miisica tradicional de El Petén,
Mucha de la informacion reeabada
con maestros de la misica petenera,
fueron corrobaradas en las fuentes
bibliogréficas, lo que nos demuestra la
vigencia de Ia memoria colectiva de estas
‘manifestaciones culturales en El Petén
dehoy.
‘Agradezco a Radio Tikal y en espe-
cial a Francisco Marin, por permitirme
srabar algunos programas de msn de
marimba, lo que me permitié colectar
miisica de Ias marimbas “Maderas que
Vibran” y la “Vor del Pueblo”. Otras ma-
rimbes como las “Eeos. del Itza”, fueron
DE PETEN
Alfonso Arrivillaga Cortés
copiadas del programa No. 100 de Don
Valent{n del Valle Géngora y las
grabaciones fueron cedidas por Dofia
Paula Vda. de Géngora. A ella, a los
‘maestros Juan Batios, Pedro Navarrete,
‘Trinidad Romero Soza y Rafael Romero
Soza, mi reconocimiento por. el apoyo
bbrindado durante la realizacién de este
trabajo.
‘Marimbas sencillas (1850)
Lasprimerasmarimbasenlaregién
probablemente llegaron enlas oleadas de
Ja expansion kekcht desde mediadoa del
siglo pasado. Ello os nada més una
suposicién, ya querespectodelas marim-
‘bas nose conoce especificamente sobre st
origen en Guatemala, por lo que podria
haber sido adoptada para su posterior
desarrollo también en esta regién de
‘Mesoamérica. RecordemosqueSan Benito
etén se identified muchas vecescomoun
pueblo de nogros, por lo que podriamos
pensar que de éstos, los nativos de la
regién, adoptasen este nstrumento, pero
decir esto es muy atrevido y atin queda
trabajo por hacer al respecto.
A las marimbas sencillas se les
‘conocicron como “marimbas de arco”.
Esta se oncontraba formada por un
“tablado” (teclado) hecho de “chaltecoco”
-yotras de hormigo”quereposabaencima
‘de una estructura trapesoidal, gracias a
‘unpalodeconacaste, al parecer reposando
enlasfibrasde ‘majagua”(platano),forma
caracterfstiea también de las marimbas
africanas. Inmediatamente abajo del
teclado, suspendido de Ia estructura
trapesoidal, se encontraban resonadores
0 cajas de resonancia elaboradas de
“chujos" (tecomates). Aestaestructura se
encontraba adherido un arco, el cual
permitfa que el ejecutante sostuviese el
instrumento, tanto al eaminar como al
estar sentado. Referente a su afinacién,
contaban con una escala diaténiea y
lograban transportar a otras escalas
‘mayores gracias a pequetias porciones de
cera, colocadas abajo de las teclas. Las
Daquetaseran bolillos demadera blanda,
rematados con eabezas de létex obtenido
del drbol de hule. Era costumbre tocar
hasta tres marimbas juntas, Ia primera y
Ja segunda marimba eran ejecutadas por
luna persona, mientras que la tercera
tenia dos ejecutantes, Gracias a ello los
conjuntosmusicaleslograban desarrollar
‘melodia, armonfa y acompariamiento,
Elfrancés, ArturoMorelet,queviaié
por la regién en 1848, dejé procindas
informaciones sobre Ia musica, aun y
‘cuando no era su principal preocupacién
deestudio. Ubicaclaramentela presencia
de Ia marimba y las danzas “Fandango”,
dentro del ciclo de fiestas. Incluye dentro
elas expresionosmusicaleslaguitarray
‘el canto, con repertorioe festivos: *..La
‘marimba instrumento musical muy
sencillo que no esta desprovisto de
armonia, aunque exelusivamente
fabricado de madera... Representa una
serie de tubos verticales, abiertos para su
extremidad superior y decreciendo
sgradualmente...Subaseredondeada iene
lateralmente una aberturita recubierta
de tripa de buey;acada tubo corresponde
tuna planchita horizontal”.(Morelet: 1990:
119)
‘Su descripeién abunda ademas en
las dimensiones del instrumento y st
caracterfsticas. Refiere ademas al
>bandolin usado porloslacandones. Llama
nuestra atencién el hecho que atribuyela
Iegada de la marimba por la via de la
‘Verapaz, habiéndose introducido unos
cchenta afios atras.
El Dr. Pedro Molina Flores, en eus
escritos sobre Petén (1888), al referirse a
Ja miisica dice:
“su misica, como se dijo antes, se re-
duce a un marimbén grande sacudido
violentamente con los timbales de dos
filarménicos que tocan como
| etsamemmem | scecondenados y que sélo piensan en los
‘cinco pesos que ganan entre los dos, y
fen la hora feliz en que el baile ha de
‘acabarae;otroque toca por solfa, hébil,
habilfsimo y en una merimbita
pequefia construida por 41, a Ia que
corriéndole las tablitas 0
sumenténdoles la cantidad decera, la
one enel temple quequiere yhastala
semitona para sacar bemoles ¥
sostenidos, cuando ve luce tocando
piezas de au escogido y extenso
‘repertorio. Este, reconocido por el
maestro, modera el furor musical de
‘suscolegas...(Molina Flores: 1975:52).
Federico Pineloindicaqueenel afio
de 1858 existfan dos marimberos, uno en
San Andrés y el otro en San José; los
sefiores Juan Yun y Antonio Bafios.
Vicente Narcisohace lassiguientes
‘observaciones sobre las marimbes que 61
vioen El Petén. Debemos considerar que
éata son las observaciones de un miisico:
“Lamisica de sus marimbas,latfpica,
cs vaporosa y ligera con sus amores.
Ins canciones de pascua que nos tocé
ofr, tienen un tinte de tristeza y olvido
del mundo (pag. $12)... La musica
‘técnica casi no se conoce: Ia marimba
cesfraccionada, asistiendo cadaartista
‘con si parte de la cual es propietario.
Por supuesto, aquellascélebrescopias,
peteneras, que han sidoel encanto de
‘muchos teatros espafioles aqui ni de
noticias. Ast esa historia..” (Narciso:
1913:53),
Ellirico
Existe un capttulo mas en
descripcionesde VieenteNarcisodedicado
a la miisica, o mas bien a lo que él