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    Acuarela Para aprender a pintar paso a paso Conceptos basicos La acuarela, tal y como su nombre indica, basa toda su técnica en el agua. Es por su delicadeza el medio mas adecuado para captar los matices de la luz, Pirtar con acuarela en principio es muy sencillo, tan sélo hace falta mojar el color con un pincel y agua y arrastrarlo por el papel. Luego, la tradicional técnica de aplicacién sélo implica superponer lavados de finos colores, tener paciencia y respetar los tiempos de secado. La sencilla composicién dela pintura ala acuarela, goma ardbiga ¥ pigmento, asf como pureza de sus ‘colores, a convierten en una ‘técnica propicia para pintar con ssuaves transiciones de tono y sutiles aportaciones de color. La acuarela posee tal delicadeza que la convierte en el medio perfecto para captar los sutiles ‘matices de luz y tono dela naturaleza, Bs un procedimiento atractivo por multiples moti ‘consigue con pocas manchas sin insistencias ni correcciones, ‘transmite una impresion de ligereza y espontaneidad, poses ‘una luminosidad tinica y parece el producto de una simple inspiracién, La acuarela es muy versttil y resulta un medio tan permanente como € que mas, siempre y cuandoles pigmentas sean de calidad Sin embargo, su naturaleza fluida hace que el aficionado trabajecon ella con menos seguridad que con otros, pprocedimientos pictéricos. Impone respeto a muchos principiantes, pero eneste libro se demuestra que tal miedo es infundado. El uso de ‘unos materiales adecuados,¢] ‘conocimiento esencial de como actian y cémo reaccionan loo ‘colores con el agua ayudardn a humedecido en agua frotamos la pastilla y valoramos jo la eantidad de pigmento que nos llevamos a la paleta para acabar de diluitl. + Para calcular Ia cantidad de color en tubo que ‘tomamos, usamos el mismo pincel limpio y bastante seco y procuramos coger cada vez la cantidad adecuada 4 amarillo medio rojo ‘ aul cero - verde + carmin aul intenso| Los colores primarios Los colores secundarios Como colores primarios o basicos i podemos tomar el amarillo medio, el carmin y el azul certleo. Con ellos crearemos los colores secundarios y los terciarios. Se llama color secundatio al que se obtiene de mezclar dos colores primarias a partes iguales, Podemos conseguir tres colores secundatios, el rojo, el verde y el azt intenso. El rojo se consigue con la mezcla de amarillo yy carmin a partes iguales. Para obtener el verde, hay que mezclar amarillo yy azul en igual proparcién, Obtendremos un azul intenso, mucho mas ‘securo que el cerdlea, mezclando carmain y azul primario en igual cantidad, Mezelando todos Jas colores de ia Los colores terciarios Muchos mas colores ‘paleta de dos en dos podemes crear Son aquelles que se abtienen al mezclar dos colores primarios en ‘Seguro que ha encontrado una infnidad de porcentaje de 25 % y 75 %, es decir, de 1 por 3. Se pueden conseguir seis colores, todos diferentes, que son los terciarios. Son los siguientes: naranja, rojo carmin, vileta, azul violeta, verde amarillo y verde azul. Cuando mezclamos 75 % de amarillo con 25 % de carmi, obtenemos el naranja. En cambio, al mezclar 25 % de amarillo y 75 % de carmmin, el resultado es rojo carmin, Con 75 % de carmin y 25 % de azul obtenemos el violeta. Un 25 % de carmin y un 75 % de azul nos da el color azul violeta. Cuando rmezclamos 75 % de amarillo con 25 % de azul en mos el verde amarillo. Finalmente, un 25 % de amarillo con un 75 % de azul produce el verde azul Cierta dificultad para realizar estas ‘mezclas concretas con colores. primarios a la acuarela, Lo més probable es que mientras intentaba conseguir los colores secundarios y terciarios haya constatado que se {ban creands infinidad de colores ‘miés. Porque, de hecho, se estaban ‘mezclando das colores primarios sgamas de colores ¢ _®e @ carmin + rojo carmin Roja + amarillo. naranja Amarilla + verde verde amarito s * ‘Azul cerleo es ‘Azul inenso ° &. + aul eerleo verde azul e it + cul inten 7 cul volta 9 ae + carmin vioteta ‘cada vez, pero en proporciones ‘muchas veces distintas del 50% ‘del 3 por 1. La practica nos demuestra que, a partir de dos colores, se pueden conseguir ‘muchas mao. Yai los ardendsemos, ‘obtendrfamos una gama o sucesién ordenada de las mezclas entre dos colores. {Qué sueede cuando no nos limitamos a los colores basicos de nuestra paleta? Entre dos colores podemos realizar una gama o sucesién ordenada. Ast que, entre ‘wes o més colores, podemos obtener infinidad de gamas diferentes, La dificultad de la acuarela Después de trabajar con estas mezclas, habré comprobado la dificultad que entrafia la mezcla de colores ala acuarela, La practica al realizar las mezclas sabre la paleta resultar4 en un dominio progresivo del color. Al ir comprabando, por ‘ransparencia sobre el blanco de la paleta, la calidad del color mezcla obtenio, sabremos sila mezcla es acertada o si conviene agregar mas de uno u ot color. Pero una coea es la mezcla realizada sobre la paleta, y otra es que, llegado el momento, hay que aplicar la aguada sobre el papel Inluso una mezela de color bien cconseguida necesita ser adecuadamente aplicada sobre el papel para crearel efecto deseado, Batas mezelas se consiguen mezclando arsarila medio ‘ycarminen Aistinios proporciones. para las mezclas 31 | Pintemos Empezamos a mezclar tres colores a la vez. Cuando se utilizan los tres colores. primarios, amarillo medio, carmin y azul certileo, y se mezclan los tres al mismo tiempo, se obtiene una infinidad de colores lamados rotos 0 quebrados. La caracteristica comin a todos ellos es su aspecto agrisado y apagado. Asi que, a partir de mezclas entre los tres colores primarios, se conseguirian practicamente todos los colores que percibimos a nuestro alrededor. Lo cierto es que un acuarelista también suele utilizar los demas colores de su paleta aparte de los primarios, porque gracias a ellos obtiene mezclas limpias de un verdadero estallido de color. 4. Bate oce oscuro resulta de rezelar mucho amarillo con un poco de carmin y afadir algo 3. Eltierravojizo se consigue mas de azul que en la muestra ‘al mezclar amarillo y carmin a partes iquales y agregar 2. Este pardo resulta de una pizea de azul Imezelarcarmin y azul a partes iguales y agregar tum poco de amar, 1. Elocre se puede crear mezelando ‘mucho amarillo con un poco de catmin y cas 41. Gris oscuro creado nada de azul con carmin y azul a 10, Gre ray ailido partes iguales y wn poco 9. Bste ais verdoso se confecionado a pati de os de amarit, consigue mezclando carmin tres eaoresprimatias, con yy verde secundario a partes __predomtinancia del azul corde, iguales. Mezclas con tres colores _EI color roto Cuando mezclamos os tres colores Coma ejercicio prictico, vamos @ elaborar unos colores rotos a partir de los. Pintemos _primarios en cantidades iguales,el tes colores primarios.Podemos conseguir un ocre un color terra rojiza y todos resultado es un color muy oscuro, un pardo mezclando amarillo medio, earmin y azul ceri tanto en loscolores _pricticamente negro Esto es asi, _himedo como por superposicién sobve capas secas, Para elaborar un ocre tanto siutilizames la téeniea en hace falta mucho amarillo, un poco de carmin y una pizca de a2 Jhumedo como la de euperpesicién _Conseguiremas un tiera rojo con amarillo y carmin 8 partes iguales y una sobre capas secas Pero si pizca de azul, £ pardo, un color muy escuro, que aqu! aparece bastante mezclamos los colores bisicos en _diluida, es el resultado de mezclar carmin y azula partes iguales y una proporciones desiguales, pizca de amarillo resultado son colores agrisados y Estos colores son una pequefia muestra de la infinidad de colores rotos escuros, que denominamos colores que podemos crear: ocre mas oscuro, gris neutro, vildeeo, verdoso, tierra, 32 rotos 0 quebrados. pardo vera. — Con todos los colores geeeeergre Los colores complementarios Cuando pasamos a utilizar todos los colores de la paleta, las posibilidades de mezclas se multiplican infinitamente. Bs evidente que utilizar un amarillo Jimén 0 uno medio, un rojo 0 un carmin, un verde permanente o el esmneralda,o el azul cerdleo, ultramar ‘ode Prusia, para mezclar no es algo arbitrario. Cada color tiene distintas implicaciones sobre el resultado de su mezela con otro color. As pues, en cada ocasién tusaremos el mas conveniente. El mismo sentido comin ‘nos dira cuales son los colores apropiados para una un color secundatio y el color primario que no interviene ensu elaboracién constituyen entre si colores compiementarios, Los pares de colores ccomplementarios més usuales son el amarillo y el azul intenso, el rojay el azul cerileo, el verde y el carmin, Estos eelores,pintados tno al lado del otro con su. intensidad maxima, ofrecen e] mayor contraste posible de color. Para Ia practica de la acuarela nos seré muy stil saber qué colores de nuestra paleta son mmezela concrete complementzrios entre sf, puesto que de la mezcla entre dos colores complerentarios se crean también colores rotos,al hacerlos intervenir en cantidades diferentes. Es facil comprobar cuéndo dos colores son complementerios entre sf Bastard con mezclarlos en. cantidades iguales: sel resultado es un color muy Wy, oscuro, casi negro, entonces estamos frente a dos, colores comp ementarios. 5. Elgris newt se obtene al ‘mezcla os tres colores primarias 4 partes iguales yditir mucho lamezela, 6. Este vildceo consigue con mucho carmin, un poco de azul ‘yuna pizca de amarill, 7. Bste olor verdoso se labora mezclndo arvarillo y azul a pares iguales y una pizea de cari 8. Para obtener marrén ex preciso mezclar los colores como en el punto 3, pero aumentando la ‘ontided de azul, 12, El verde ova se consigue al Imezclar azul erileo y amariloa 23, Elsombra tostada partes iguales y agregar una puede abtenerse punta de carmin ‘ezelando el naranja con algo de azul 114, Este coor ard se consigue rmezclando carr, amailoy aut cerileo a partes iguaes, Cémo obtener colores rotos En resumen, hay varias opciones para crear colores rotos definidos. Les podemos conseguir mezclando los tres colores primarios, pero de modo que intervengan en proporciones bien diferenciadas, También podemos mezclar primero para conseguir el color secundatio y mezclaria a su vez (en cantidades diferentes), con su ccomplementario, el color primario que ne se ha utilizado para la obtencin de este secundario, ‘in embargo, cuando empleamos todos los colores de nuestra paleta, las pocibllidades ce multiplican, ya que podemos crear colores ratos al ‘mezclar el carmin o el rojo con cualquier verde; el carmin o el rojo con ‘cualquier azul; o Jos amarillos con los azules mas oscuros (ultramar y rusia). También es posible obtener colores rotos al mezclar el ocre uiaeillcy dh Hecee di Shera Mites o1atil ei eudladiey ONS CA GEA. Podemos crear rds colores rmezelando tres de nuestros colores ela pateta Paso a paso | Una vez comprendidas las caracterfsticas basicas de los colores a la acuarela y las diversas formas de aplicacién, llega el momento de poner en practica los conocimientos adquiridos. En las paginas que siguen a continuacién, se desarrollan una serie de ejercicios | secuenciales que atienden a los principios técnicos expuestos en las | paginas anteriores. Estén ordenados segiin su dificultad, por lo que se recomienda realizarlos segtin el orden establecido. | No es posible conocer y asimilar los principios tecnicos de la primera parte del libro si no se han aplicada en una serie lo més amplia posible de temas. En este apartado, se ofrece un amplio abanico acompariados de las observaciones necesarias para reproducirlos con facilidad. JERCICIOS: PRACTICOS: Material = Colores: aris de Payne wFinceles redondos fino y mediano Lapiz de ‘grefito 2B 1 Fapel de acuarela de ‘grano fino Interior con aguada monocroma_ 36 Interior con El estudio de un modelo monocromo es la mejor manera de iniciarse en acuarela. Permite ir oscureciendo cada plano de manera progresiva, ejerciendo un gran control en la valoracién de la luz. El principio es sencillo, se afiaden aguadas de color diluido sobre otras ya secas, de modo que el color gris se va acumulando y oscureciendo con, cada nueva aportacién. Sélo es necesario tener paciencia para esperar a que se sequen las capas de color antes de cada nueva aplicacién. Paso 1 Paso 2 Cuando nos encontramos ante un modelo donde la arquitectura tiene cierta relevancia, conviene realizar un dibujo previo a Ispiz mas o menos cuidadoso. Dejamos de blanco sélo las zonas ‘és lluminadas del interior, el resto Toccubrimos con una suave aguada de color gris, muy diluida Hay que esperar a que se sequela aguada inicial. Enel techo y las sombras del suelo, apicamos una nueva aguada de un tono tnés oscuro que la anterior Para resolver el degradado del suelo, ponemas el papel boca abajo ycanducimes el color desde la pparte superior hasta que se degrada ‘amedida que desciende por éste Interior ‘con aguada | | | | Esperamos nuevamente a que se seque el papel antes de pintar de tun gris més oscuro los arcos del techo, Las zonas de mayor claridad no se cubren. monocroma 37 FIERCICIOS pRACTICOS Interior con aguada 38 Paso 6 A cubrirla béveda del techo ejamos los arcos con el color dela aguada anterior, més clara, Conviene contrastar, poco a poco, los elementos arquitecténicos. Paso 7 CCon un pincel redondo fino y un gis mis intenso trabajamos la puerta del fondo con mayor ‘cuidado, trazando si cabe las ranuras de las piedras en los arcos ‘A medida que aumentan tos tonos en ta parte superior del modelo también intensificamos las scmbras del suelo, Con un lapiz de grafita subrayamos el perfil de Jos pilares y los arcos. Pintamos a la acuarela, empezando por las aguadas més claras y terminando por las mas oscuras. Deeste modo, es diffi errar, pues ejercemos mayor control en todo ‘momento y durante todo el proceso, BJERCICIOS PRACTICOS: Interior con aguada monocroma 39 1 Colores: azul certileo, azul cobalto, verde cromo, cocre, tierra de Siena tostada, sepia y rojo inglés wm Fincel redondo mediano = Papel de acuarela de grano medio Un campo con degradados vy reservas UN Campo con Cuando se pinta a la acuarela no siempre se cubre la superficie del papel de manera uniforme, a menudo es necesario crear degradados para sugerir la profundidad, el volumen o Ja distancia y dejar pequefias calvas 0 reservas con el fin de reproducir una determinada textura. Tanto el degradado como la reserva son faciles de hacer, no entrafian dificultad, incluso para un pintor sin ninguna experiencia. Previamente, humedecemos todo el espacio de cielo con el pincel Aplicamos pinceladas de azul cenilee mezclado con azul cobalto, creando una base ligeramente degradada, Una ver seca el cielo, con azul cobalto alge mezclado can rojo inglés pintamos el perfil de las. montafias lejanas. No hay que presionar con el pincel, basta con acariciarel papel con la punts del mechon, Realizamos os campos de cultivo sabre seco, Pintamos con bandas diagonales de colores que, al entrar en contacto ums con otras, se funden y degradan, Los frboles alejedos son simples manchas. Pintamos los terrenos més cercanos con verde y tierra de Siena tostada menos diluidos que los més alejados, Dejamos pequefias calvas sin pintar para insinuar la textura de la vegetacién, Paso 5 Con una aguada sepia, algo oscura, finalizamos la vegetacion del primer término. Las pequefias aberturas de Ia aguada nos permiten ver el color subyacente. ‘Un campo con degradados y reservas| 41 = Colores | de acuarela: gris ce Payne, verde cromo, verde vejiga, ocre amarillo, carmin de garanza, violeta de | cadiio, | amarillo de cadmio y tiera de sombra : tostada. ! = Pinceles redondos fino y mediano m Papel absotbente mw Légiz de grafito 2B Pagel de acuarela de grano medio Uns girasoles, Unos En esta ocasi6n, el tema elegido es um ramo de girasoles. La pintura a la acuarela permite una utilizacion rapida del medio y la representacién de las sutiles tonalidades amarillentas de las flores a base de aguadas y fusiones de colores sobre hnémedo, Aqui, el color se aplica de manera sintética, haciendo economia de matices innecesarios. La pintura de flores con acuarela debe prescindir de un excesivo trabajo, de manera que los propios recursos de la pintura sean los causantes de los efectos cromaticos de forma ponderada y nada exagerada. Realizamos a lépiz un esbozo completo del modelo Debe recoger todas las formas y los accidentes del tema, Solucionamos las sambras con un contorneo lineal Paso 2 Con amarillo de cadmio empezamos a colorear los pétalos, Las manchas son sueltas y no atienden necesariamente al perfil de Ia flor realizado a lapiz Paso 3 ‘A medida que las primeras aguadas amarillentas se van secando, pintamos el centro de las flores con una 'mezcla de gris de Payne y tierra de sombra tostads, Paso 4 Continuamos pintando los pétalos, teniendo en cuenta que la parte exterior de la flor debe ser de un amarillo mas oscuro que su interior. Este amarillo sentaré la base de otras aportaciones posteriores, Paso 6 Paso 5 Pintamos el membrillo con el mismo amarillo de cadmio con el que hemos resuelto las flores. El ‘mango del pincel permite crear finos eurcos que insintian el abultado relieve de la fruta sin nnecesidad de sombreado. Tin esta primera fase del cuadin, ol principal objetivo ha sido resolver las zonas més claras y los distintos tonos de amarillos de las flores y del membrillo, Unos girasoles, 43 Con un gris de Payne algo mezelado con violeta neutralizamos el blanco del papel cubriendo el fondo. Degradamos esta aguada en distintos tonos, segun la intensidad cromética de cada zona, 2 ‘Con amarillo de cadmio mezclado ‘con alga de ocre pintamas los pétalos sobre la aguada anterior ya ‘seca, dejando sin intervenir aquellos que estén més uminados, ‘Completamos ol fondo con nuevas aportaciones de violeta ycarmin y ‘oscurecemos en gris la base del jarron y del membrillo. Dejarnos las zonas iluminadas del mantel. enblanco. Unos i airasoles 3 Con una aguada anaranjada colareamos los pétalos, matizando Jas tonalidades mas oscuras. Con verde de croma y oere aplicamos Jas primeras manchas sobre las hojas. Cuando el verde de las hojas esta seco, cubrimos s6lo las zonas de sombra con la mezcla de verde vvejiga y tera de Siena, Las zonas mas claras mantienen el colar de la aguad anterior, Paso 12 ‘Tras efectuar unos tiltimos retoques en el contorno de los pétalos y en las hojas de mayor tamatio, esperamos a que todo se seque por completo y eliminamos los trazcs de lapiz con una goma de ‘borrar blanda, BJERCICIOS PRACTICOS: Unos girasoles / 45, ‘Material = Cobres: carmin de garanza, verde de cadmio, verde esmeralda, gris de Payne, tierra de sombra tostada, tierra de Siena natural, ocre amarillo. yazul ultramar m= Pinceles redondos fino ymediano im Paletina mediana m Barra de cera o pastel grasode colorblanco wm Lépiz de grafito 28 ww Papel de acuatela de ‘granc medio sobre un rio En este ejercicio, se combinan las técnicas de pintura seca con las de pintar sobre himedo, Ambas técnicas proporcionan diferentes maneras de yuxtaponer y fundir los colores, En la primera, los colores aparecen escalonados, con limites visibles; en la segunda, el perfil se desvanece y los colores adyacentes se funden y degradan entre si Veamos cémo estas técnicas pueden aplicarse en la resolucién de la textura del puente de piedra y los reflejos de la superficie del agua. Paso 2 ‘Cuando el modelo presenta arquitectura el dibujo tiene que ser preciso, y ofrecer una ‘cuidada representacién de la perspectiva, Paso 1 Con un lépiz de grafito, encajamoe el puente y eledificio sin prestar atencién a los detalles, Paso 3 Con una barra de cera blanca pintamos algunas zonas el papel para reservarlas de a accion de las aguadas, de acuarela. Paso 4 Con el pincel de mayor tamano, cargado de un violeta degradado, empezamos a cubrir el cielo, Comenzamos por arriba y vamos descendiendo por el papel. Paso 5 Sin dejar que el cielo se seque por ‘completo, pintamos la fachada frontal de la casa con ocre muy diluido en agua; de este modo, neutralizamos el blanco del papel. asa con puente sobre un rio AT asa con puente sobre un rio 48 Paso 6 Cubrimos la fachada lateral sobre seco, con una mezcla de verde de cadmio y verde esmeralda, reservando el espacio que corresponde a las ventanas. Paso 7 Alpintar las ventanas con gris de Payne, se hacen visibles los marcas reservados inicialmente con trazos de cera blanca, Con una aguada de un gris uniforme cubrimos el puente. Paso 8 CCon la aguada gris del puente todavia huimeda, aplicamos toques de gris, verde y siena, Estos, se expanden y reproducen el liquen y las manchas de ‘humedad que se forman en la superficie de la piedra. Fintamos el tejado con un nuevo lavado de color tierra de Siena ‘mezclado con una punta de ‘carmin. Con la pintura atin Jriimeda, trazams con el mango

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