Cultura vic�s

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Vic�s
Mapa cultura vicus.png
�rea de influencia
Datos
Cronolog�a: 150 a. C. - 400 d. C.
Localizaci�n: Entre la Costa sur de los Andes septentrionales y la Costa norte
de los Andes centrales. En el actual Per�.
Vic�s es una cultura arqueol�gica del Antiguo Per� que se desarroll� entre los a�os
150 a. C. y 400 d. C. Se descubri� en los a�os 60 mediante la huaquer�a ilegal. La
gran mayor�a de piezas de la mejor calidad se localiz� dentro de la hacienda Pabur
de Domingo Seminario Urrutia, quien fue el primero y �nico en denunciar este acto
il�cito que ocurrir�a dentro de su propiedad a la casa de la Cultura del Per�,
siendo su director Jos� Mar�a Arguedas.

En 1963 comenz� la fiebre de la huaquer�a, donde se extrajo muchas piezas

arqueol�gicas donde fueron a parar a pa�ses de Europa. Domingo Seminario Urrutia al
ver esta comercializaci�n ilegal comenz� a comprar cada pieza que le ofrecieron con
la �nica finalidad de preservar la piezas en su lugar de origen y evitar la p�rdida
de informaci�n.

Por ello, Seminario Urrutia se pone en contacto con el Ministerio de Educaci�n

P�blica y el Patronato Nacional de Arqueolog�a donde contrata el 4 de enero de 1964
a Ramiro Matos para que estudie esta nueva cultura. Asimismo, tenemos conocimiento
de que Seminario contrat� al arque�logo Carlos Guzm�n Ladr�n de Guevara y al
t�cnico Jos� Casafranca Noriega.

Estimaciones efectuadas por el arque�logo peruano Luis Guillermo Lumbreras formul�

su esquema cultural tomando como base el criterio econ�mico social. Lumbreras se
ocup� de la cultura vic�s a partir de 1979. aproximadamente, en la zona costera
norte del Per�, en el curso inferior del r�o Piura, a 7 km del distrito de
Chulucanas, en la provincia de Morrop�n, departamento de Piura. Descubierta por
excavadores clandestinos (�Huaqueros�)

Su sede administrativa, localizada en el "cerro Vic�s", a una altitud de 170 msnm,

y que da nombre a esta cultura, sirvi� de enlace con otras ciudades andinas
ubicadas m�s al norte. Los vic�s, conocedores de las aleaciones de la plata, el oro
y el cobre, usaron estos metales en la elaboraci�n de sus instrumentos de labranza.

Su cultura se desarroll� en tres grandes etapas:

Etapa Chav�n;
Etapa de desarrollo regional
Etapa de influencia Mochica.
La agricultura fue la base de su desarrollo econ�mico. Se conoce que cultivaban
calabaza o mate, ma�z y algunos frutos, con sistemas de regad�o avanzados, y el
principal instrumento de control y explotaci�n social, respaldados por un f�rreo
militarismo . Un fuerte contingente de guerreros nobles recorr�a sus dominios para
hacer cumplir los mandatos del soberano. Estas actividades se complementaban con la
ganader�a o la caza.

Se sabe que Vic�s fue una sociedad eminentemente machista, en donde los varones
eran los �nicos que pod�an usar joyas y elegantes vestimentas, mientras que las
mujeres de la nobleza s�lo pod�an ponerse trajes muy sencillos.

El rasgo m�s importante de esta cultura es la agricultura.

�ndice
1 �rea geogr�fica
2 La tumba de botas y/o L
3 La tierra de muerto
4 Cer�mica Vic�s
4.1 Vic�s Temprano
4.2 Vic�s Medio
4.3 Rasgos y t�cnicas de la cer�mica Vic�s
5 Referencias
6 Notas
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
�rea geogr�fica
Vic�s es el nombre de una de las culturas m�s importantes del Per� ubicada en los
valles y en la costa de Piura, que se desarroll� desde el 500 a. C. a 500 d. C.1?
Tambi�n abarc� una peque�a parte al norte de Lambayeque.

La denominaci�n de Vic�s se debe al nombre del lugar donde se encuentra el m�s

importante cementerio: el Cerro Vic�s, 50 km al Este de Piura.

Su �rea de influencia se extendi� desde Tambo Grande y Salitral (parte alta del r�o
Piura), hasta el norte en las provincias piuranas de Morrop�n, Ayabaca, Huancabamba
y probablemente hasta la Sierra Sur de Ecuador.

Vic�s es una cultura que, al igual que Paracas en su fase inicial, se muestra como
una expresi�n tard�a de la etapa Chav�n.

Lamentablemente la depredaci�n huaquera ha sido de tal alcance, que actualmente,

con los objetos hallados, es imposible disponer de la informaci�n que la
arqueolog�a necesita para proceder a una adecuada reconstrucci�n de la vida de este
pueblo. La p�rdida es irreversible.

La tumba de botas y/o L

Cerca de Cerro Vic�s se han encontrado casi dos mil pozos funerarios, verdaderas
chimeneas mortuorias con una antig�edad de doce a catorce siglos.

Una de las caracter�sticas de Vicus son precisamente estas tumbas consistentes en

pozos verticales tubulares de profundidad y di�metro variable. Al final del pozo
hay un ensanchamiento que da al conjunto la forma de bota.

La profundidad del pozo oscila entre 4 y 15 m, pero hay algunos alcanzan los 15
metros. El di�metro oscila entre los 70 y 1 m pero generalmente son de 80 cm.

Posiblemente las tumbas m�s profundas pertenezcan a gente de m�s importancia. Son
tambi�n las que contienen mayor cantidad de piezas de cer�mica y met�licas.

Generalmente el cad�ver, reducido a polvo se encuentra en el fondo de la tumba,

pero tambi�n puede estar ubicado m�s arriba. Una vez colocado el cad�ver y los
objetos que le correspond�an por su clase, se volv�a a cubrir la tumba con arena.
Se han encontrado algunas tumbas vac�as, lo cual hace suponer que estaban por ser
ocupadas y disponibles, pero no se llegaron a usar.

En las tumbas corrientes se han encontrado ollas o diversos objetos de cer�mica,

agujas de cobre y trozos de tela.

Contin�a siendo un misterio como se pod�a trabajar en una chimenea tan profunda de
apenas 75 cm de di�metro, donde se tendr�a que formar necesariamente un tiro de
succi�n capaz de producir un vac�o en el fondo, el mismo que provocar�a la muerte
por asfixia de cualquier trabajador. Los huaqueros, para evitar este fen�meno
excavan estas tumbas por el fondo desde un lugar abierto.

La tierra de muerto
En las tumbas de los cementerios de Vic�s, no se encuentra un cad�ver. Lo que se
encuentran son formas alargadas reducidas a polvo, de unos 6 cm de largo y 12 o 10
cm de espesor. Es una tierra de color marr�n oscuro en la que no quedan ni los
huesos, salvo algunas piezas dentarias.

Se supone que los cad�veres eran cremados y las cenizas envueltas en telas,
depositadas en las tumbas, por que s� se han encontrado trozos de telas. Esto hace
suponer que la cremaci�n no se realizaba dentro de la tumba, sino fuera de ella.
Luego las cenizas se trasladaban al interior de la tumba, y se daba con ellas la
forma y tama�o deseados. No se han llegado a descubrir, lo que pudieron ser los
crematorios de los antiguos Vic�s.

La denominaci�n de tierra de muerto, fue dada por los huaqueros piuranos, que
guardaban por ellas temeroso respeto.

Cer�mica Vic�s

Botella antropom�rfica. Museo Roemer Pelizaeus, Hildesheim.

La colecci�n Domingo Seminario Urrutia fue la m�s importante donde este exsenador y
hacendado con el af�n de dar a conocer m�s de esta cultura llega a exhibir en
m�ltiples oportunidades su valiosa colecci�n a nivel nacional. Tambi�n cabe
resaltar que Seminario tuvo un �xito rotundo exhibiendo esta colecci�n en el
Galer�a Nacional de Arte DC, Museo Solomon R. Guggenheim en New York como tambi�n
en museos en M�xico y Brasil.

La cer�mica Vic�s denota influencias de la Chav�n/Cupisnique (etapa Chav�n) y de la

Moche temprana (etapa de influencia Mochica), pero existe entre ambas una cer�mica
puramente estilo Vic�s (Etapa de Desarrollo Regional), con caracter�sticas muy
propias de esta cultura, a la que, para diferenciarla, se la llama cer�mica Vic�s-
Vic�s.

Los Vic�s hicieron dos clases de cer�mica:

Uso dom�stico: ollas, platos y vasijas de uso diario.

Tipo ornamental: usadas mayormente en ceremonias.
En el estado actual de las investigaciones, (1990) la cer�mica es la principal
fuente de informaci�n sobre los Vic�s. En general, su cer�mica se caracteriza por
su aspecto macizo y r�stico, y por su tendencia escult�rica realista.
Morfol�gicamente, la cer�mica Vic�s ha sido separada en tres tipos:nota 1?

Vic�s negativo: comprende c�rculos simples, volutas, y tri�ngulos que aparecen en

recipientes con figuras de animales. En los ceramios Vic�s Negativo podemos
apreciar guerreros, m�sicos, y escenas er�ticas con figuras desnudas de ambos
sexos.

Vic�s blanco sobre rojo: es similar a Vic�s Negativo, ya que presenta recipientes
escult�ricos antropomorfos, fitomorfos y zoomorfos. Su decoraci�n combina blanco,
aplicaciones, incisiones y l�neas.

Vic�s engobados monocromos: presenta una apariencia tosca, con manchas oscuras
debido a defectos de cocci�n. Presenta recipientes con base acampanada, tr�podes o
pedestales.

Posteriormente, con base en estudios comparados entre la cer�mica de estilo

Mochica, originaria de Piura, con la que se observa en el valle de Chicana, y con
las cer�micas Vic�s, siguiendo un esquema evolucionista, se lograron separar dos
per�odos bien diferenciados, el Vic�s I y el Vic�s II.2? El primer per�odo est�
formado por cer�mica tosca, de baja calidad en comparaci�n con su supuesto
antecesor (el estilo Chav�n) y su supuesto sucesor, (el estilo Mochica). El segundo
grupo est� formado por cer�micas de acabado muy fino y formas compatibles con los
complejos cer�micos de Lambayeque y Vir�.

Se han logrado captar y definir ocho alfaresnota 2? perteneciente a la tradici�n

alfarera Vic�s, numeradas de uno a ocho. De estos seis se relacionan exclusivamente
a piezas de estilo Vic�s, y dos (la 2 y la 7) se asocian a "imitaciones" de la
cer�mica Moche. Por otro lado, los alfares pertenecientes a las tradiciones
tecnol�gicas Moche y Vir� tambi�n se encuentran piezas que imitan el estilo Vic�s o
representando a personajes del repertorio iconogr�fico Vic�s.3?

Desde el punto de vista estil�stico, se han podido identificar tres fases: Vic�s
Temprano; Vic�s Medio, dividido en dos segmentos, A y B; y, Vic�s Tard�o, tambi�n
este dividido en los segmentos A y B.4?

Vic�s Temprano
En esta fase, las principales formas que adoptan las cer�micas son:

Botellas de dos cuerpos, unidos por un asa puente, recta o ligeramente curvada, y
un tubo comunicante generalmente situado pr�ximo al fondo. Los golletes son cortos,
rectos o ligeramente divergentes. Los cuerpos botelliformes van unidos a otros que
sirven como pedestal para darle estabilidad a la pieza. La parte superior de uno de
los cuerpos puede tener adornos representando figuras humanas o zooformes. Algunas
presentan dispositivos que al pasar el aire durante el llenado o vaciado del
l�quido emiten silbidos en distintos tonos.
Botella en la que el asa une la parte media del gollete con el cuerpo de la vasija.
A esta asa se la denomina �asa semicircular gollete-cuerpo�.
Pedestal, se trata de cuerpos abiertos en la parte inferior, las paredes son
verticales o convergentes hacia arriba, presentan decoraciones antropom�rficas, y
huecos de formas variadas. En la parte superior aparece cerrada por una superficie
circular de concavidad variable. No se conoce con seguridad el uso que se daba a
estas piezas cer�micas.
Tubo colgante, otra pieza caracter�stica de este per�odo, de la cual se desconoce
el uso. Se trata de una especie de tubo circular o de secci�n cuadrada, cerrado en
un extremo y en el otro con orificios pr�ximos al borde.5?
Vic�s Medio
En esta fase se producen las siguientes modificaciones: aumento del repertorio
iconogr�fico definido a trav�s de un grupo de personajes de ojos almendrados;
cuerpos lenticulares, picos verticales y c�nicos; progresivo incremento de la
curvatura del asa puente.

Rasgos y t�cnicas de la cer�mica Vic�s

Las pastas de la arcilla contienen materiales no pl�sticos (entre un 30 y 40%) este
material se agrega para dar una mayor resistencia a la pasta y evitar que se raje
durante el secado o la cocci�n. En todas las pastas Vic�s se nota la inclusi�n de
arcilla refractaria del grupo de la caolinita, en peque�a proporci�n, probablemente
incluida tambi�n como antipl�stico.

Se han detectado las siguientes t�cnicas de manufactura de las piezas: estirado

digital; estirado manual; anillado; emplacado; y, modelado.
El estirado digital consiste en levantar las paredes de la pieza utilizando las
yemas de los dedos, apretando la pasta entre el pulgar y los dedos de la mano,
rotando la base del bolo con la otra mano, o utilizando los dedos de ambas manos.
En el estirado manual se comienza haciendo una depresi�n en el bolo de arcilla
introduciendo el pu�o en la masa, y luego se levantan las paredes utilizando ambas
manos, usando toda la longitud de los dedos y parte de la palma de la mano,
presionando la masa entre ellas y estirando hacia arriba.
El anillado consiste en la superposici�n de rollos de arcilla para levantar el
cuerpo de la vasija; esto puede ser efectuado en forma de espiral, o en anillos
paralelos entre s�, partiendo desde la base. Esta t�cnica se usa en la cultura
Vic�s para la manufactura de cuerpos globulares, semiglobulares, cil�ndricos y
principalmente elipsoides y ovoides, ya que estas �ltimas formas no se presentan
asociadas a otras t�cnicas.
El emplacado es la uni�n de tabletas o "placas" de arcilla con el fin de formar el
cuerpo de la vasija, dando lugar, en el caso Vic�s, a cuerpos de formas c�bicas y
paralelepip�dicas.
El modelado es definido como t�cnica de manufactura de un cuerpo escult�rico,
cuando no se ha utilizado ninguna otra t�cnica en la construcci�n del n�cleo de
este.
La cer�mica, de color original el propio natural, es decir anaranjada, es pintada
con la t�cnica del negativo. Esta consiste en pintar las �reas que rodean las
l�neas que delimitan los motivos decorativos, pero no los motivos mismos, que de
este modo aparecen resaltados en negativo. Esta t�cnica tambi�n es propia de la
cultura Recuay y de las culturas mesoamericanas y centroamericanas. Con esta
t�cnica se dibujan trazos geom�tricos y olas marinas. En todos los casos, la
cer�mica Vic�s se muestra maciza, r�stica, grotesca y hier�tica.

Son caracter�sticos los recipientes escult�ricos de doble cuerpo, con asa puente y
tubo comunicador. En uno de los cuerpos hay representaciones escult�ricas.

Huaco doble con representaci�n de una vivienda, en el Walters Art Museum.

Son muy comunes los huacos dobles. Una parte representa a un personaje o a un
animal y la otra es la botella en donde est� el pico. Se unen mediante una doble
conexi�n o puente comunicante. La cer�mica de dos cuerpos aparece en esta �poca y
perdurar� en la Costa hasta la �poca incaica. Tambi�n representaron viviendas de
planta cuadrangular y techo de dos aguas.

Entre las piezas de cer�mica destinada a guardar l�quidos hay los huacos
silbadores. Estos recipientes emiten sonidos de diversas tonalidades produciendo
efectos sorprendentes a causa de la presi�n del aire que ejerce el l�quido en el
interior de la vasija al ser impulsado por el l�quido cuando es vertido.

Vic�s felino en el Walters Art Museum.

Hay vasijas cantarinas, porque dejan escapar melodiosos tonos a medida que se sirve
el agua o licor que contienen. Otras que tienen como motivos ornamentales las
serpientes, lanzan silbidos como los de un ofidio. Hay tambi�n algunas que semejan
p�jaros y silban como tales. Estas piezas pertenecen al per�odo que podr�amos
llamar de esplendor que los arque�logos conocen como Vic�s-Vic�s.

Otro sello de identidad de la cer�mica Vic�s, es la representaci�n desproporcionada

de figuras humanas o animales. Las creaciones figurativas de Vic�s son generalmente
grotescas, y en ellas las facciones humanas aparecen notablemente exageradas.

Una caracter�stica repetida en los rostros escult�ricos es la de la nariz

prominente y ganchuda. Es la llamada nariz en �pico de loro�. Las orejas son
tambi�n tan prominentes como la nariz. Los ojos son abultados trabajados con
incisi�n a manera de grano de caf�. Las divisiones anat�micas del cuerpo globular
apenas se bosquejan. Los brazos son muy largos y alargados. Muy pocas veces se ha
representado a la mujer, de lo cual se ha deducido que en la cultura Vic�s estaban
relegadas a un segundo orden. Como motivos tambi�n se representan figuras
zoomorfas, antropomorfas. Estas caracter�sticas se aprecian hasta hoy en d�a.