Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La Grafología, Transmisión de Energía y Expresión de Movimiento-Ana de Richoufftz PDF
La Grafología, Transmisión de Energía y Expresión de Movimiento-Ana de Richoufftz PDF
LA GRAFOLOGÍA
Ana de Richoufftz
ESCRITURA INARMÓNICA: Suele ser discordante, artificial, trazada con poca gracia,
plana y sin vida, ocasionalmente pretenciosa.
Y volviendo al concepto de FUERZAS ANTAGONISTAS
En primer lugar consideraremos las FUERZAS CENTRÍFUGAS.
Son todas aquellas que se originan en el individuo, representan el esfuerzo que este realiza para
expresar lo que realmente quiere, en cierto modo traducen la proyección fuera de si mismo para
entregarse a una creación. Son la razón de ser y el corazón del mensaje que ha de ser entregado.
Aquí podemos encontrarnos ante tres opciones
1. El de un mensaje poco o mal expresado: mensaje informe, ilegible.
2. El de un mensaje demasiado expreso: incontinente, excesivamente adornado.
3. El de un mensaje de óptima corrección: tampoco debe de llegar a extremos de frío,
impersonal ni artificial. Para apreciar la habilidad del escritor o el nivel de la escritura se
recomendó durante años compararla con el modelo escolar; actualmente el patrón base viene
dado por la tipología de imprenta se tiende a comparar con los tipos de las teclas de la máquina
de escribir u ordenador
Grande. Una escritura es juzgada grande cuándo las mayúsculas superan el centímetro de
dimensión y las minúsculas los dos milímetros y medio aproximadamente. Una escritura grande
puede significar: tanto inocencia, primitivismo como exhibicionismo Se observa a menudo en la
escritura de los niños o de las personas de escaso nivel, también en la de determinados enfermos
mentales. Es representativa de una actitud opuesta a la modestia, la discreción pero habla mucho
en favor de la extraversión, confianza en sí, entusiasmo etc. Si bien, considerando su nivel
inferior, suele ser representativa de vanidad, desequilibrio, etc. Cuándo además tiene cariz de
rigidez, visto bajo el prisma de las fuerzas antagónicas, es el mensajero quien se esfuerza en su
marcha, desconfiado, crispado, susceptible, envuelto en la propia importancia olvidando hasta. al
destinatario
Es exagerada: Cuándo las minúsculas tienen más de cinco milímetros. Denota gusto excesivo
por el parecer, el lucimiento y cierta tendencia a la histeria.
Es sobre-elevada: Cuándo resulta exagerada de altura y anchura, con el primer elemento de las
letras netamente más desarrollado, se encuentran subrayados, letras basculadas, uso de
minúsculas agrandadas como mayúsculas. Siempre es sintomática de orgullo pero también de
imaginación.
Es pequeña.:Cuándo las minúsculas son inferiores a los dos milímetros. Resulta importante
comprobar que no exista miopía Una escritura pequeña denota mayor actividad mental que
física. Pertenece a espíritus ordenados, metódicos, hay sencillez, objetividad, sentido crítico. En
un nivel inferior mezquindad, falta de envergadura personal.
Baja: Una escritura es baja cuándo las mayúsculas no destacan, se utilizan a menudo las
minúsculas agrandadas, las hampas y jambas son cortas. Barras de T bajas. Es significativa de
vida interior, capacidad de renuncia. En un nivel inferior hay rutina, molicie, pasividad y
repliegue sobre sí.
Otro concepto LA ANCHURA Y ESTRECHEZ
La forma de escribir “estrecha” puede favorecer una letra grande pero también existen
escrituras pequeñas y prietas. Se le atribuye una equivalencia psicológica de timidez, moderación
en todos los aspectos de la vida, cierto espíritu de cálculo mezquino.
Para hacernos una idea de las proporciones se estima que Será estrecha una escritura cuyas n
minúsculas presenten una altura superior a su base y será ancha en caso de ser inversa la
proporción.
En un intento de resumen diremos que el estrechamiento de la línea habla de compostura o
reserva y el ensanchamiento de “ don de gente “, libertad, facilidad de relación. Exagerado este
“ensanchamiento “ ratifica imposibilidad de concentración, capitulación ante el esfuerzo, huida
ante las responsabilidades, aplomo personal, prodigalidad en todos aspectos. cierta “ cara dura “.
La grafología clásica habla al respecto de
ESCRITURA ESTRECHA
CONDENSADA
PRIETA
ESPACIADA O Fig. 4-1
ESPARCIDA. Fig. 4-1
La velocidad es un movimiento espontáneo que deforma la escritura, posee una fuerza que tiende
a devorar Aunque tengamos que definirla empleando términos negativos diremos que: SE
SITÚA AL POLO OPUESTO DE LA EXPANSION, DE LA CALMA, DE TODOS LOS
VALORES QUE REQUIERAN TIEMPO.
Se manifiesta por los destrozos que causa, amputaciones de todo tipo; es fácil confundirla con la
inteligencia pero esta afirmación se merece muchas restricciones.
Podemos adelantarnos a decir que velocidad y pensamiento se conjugan para entorpecer la
construcción, son como dos aliados en una batalla común cuya finalidad difiriese. Efectivamente
y, para simplificar, cual sería el resultado de la velocidad llevada hasta sus últimas consecuencias
¿?? La línea recta. Y cual la manifestación de un pensamiento muy afinado, analítico, crítico y
tal vez corrosivo ¿?? La línea en blanco, tras haber pasado por etapas sucesivas de
fragmentación, disminución, afinamiento, supresiones, suspensiones, puntos etc.
La velocidad estira el trazado que tiende a hacerse filiforme si bien un trazado de este tipo no se
debe únicamente a la precipitación: negligencia, pereza, astenia conducen a este mismo
resultado.
De hecho es representativa del ritmo de actividad del escritor, de la rapidez de sus reacciones
intelectuales y físicas. Da fe de su constancia o inconstancia, de su paciencia o impaciencia, de
su estabilidad o inestabilidad. Existe tendencia al espíritu crítico y a la ironía cuándo el trazo es
peculiarmente picudo. Se denota negligencia en caso de trazo precipitado, nerviosismo, escasa
concentración y aplicación cuestionable.
La grafología mas tradicional y más concretamente el Docteur MALESPINE habla del
concepto de “ Grafo”. Siendo el “ grafo” la velocidad de palabras necesaria para escribir en 30
segundos la serie de 10 cifras del 1 al 10 en letras, contando por un decígrafo cada signo
terminado de escribir.
El “ grafo “ normal es de 3 a 1, 7. El acelerado de 3, 4 a 2.
Los intelectuales sean niños o adultos hacen subir algo la puntuación.
De un modo general la escritura rápida tiende a ser progresiva, simplificada, con puntos y
acentos imprecisos, margen izquierdo creciente, s y r ascendentes en su parte final, orientación
dextrógira en general.
La escritura lenta, por lo contrario, suele ser:regresiva, temblorosa, rota, yuxtapuesta, desligada,
bastonada o, por lo contrario, hiperligada, creciente cuidada, adornada, pastosa, con márgenes en
disminución., puntos entre palabras, puntos antes de iniciar una letra,, presión aterciopelada o
blanda. Es como si existiese falta de cultura, inhibición, lentitud global.
Una escritura es dicha pausada cuándo los signos de velocidad y lentitud se equilibran. Es
significativa de actividad regular, tranquilidad, prudencia, reflexión.
La escritura acelerada contiene mayor número de signos de velocidad que de lentitud. Es
sintomática de buena actividad, de reacciones rápidas.
La escritura rápida da casi exclusivamente signos de velocidad. Actividad, espontánea,
inteligencia pero también inestabilidad, nerviosismo, gran emotividad,
Tiene una connotación de profundidad. se utiliza para suscribir una protesta, es la encarnación de
la agresividad al estado puro. Deficientemente controlada consigue hacer un agujero en el papel
o un borrón.
Visto bajo el punto de vista de lo estrictamente energético. soy yo mismo quien dirijo una fuerza
que originándose en mi va hacia la hoja de papel en una dirección centrífuga que no es la del
destinatario ni tampoco la de mis proyectos, parece que intente ganar un punto central donde me
paro, al que apunto con fuerza y que me obliga a abrir y ensanchar mi gesto.
O sea que cuánto más grande sea el sentimiento que uno tiene de ser maltratado por el mundo
exterior más intenso será su deseo de manifestarse con insistencia en la presión y eso siempre
con la condición de que el deseo de victoria sea imperioso.
La presión necesita pues para manifestarse de la intervención de dos agentes
indispensables: El sentimiento doloroso de hechos frustrantes y la voluntad de superarlos
cueste lo que cueste.
A penas cabe mencionar que una acción de tipo diplomático es contraria al espíritu de presión
De un modo general la presión tiende a aumentar la dimensión, bien que si se manifiesta en
escrituras pequeñas habla mucho en favor de la concentración.
Obviamente hace más lento el trazado, se asemeja, en cierto modo, a una labor de escultor frente
a una de dibujante.
Es un elemento importante de la forma. Hace la letra legible, le confiere relieve, da plenitud,
evoca cierto colorido. Pero no siempre beneficia la sensibilidad, puede perturbar la delicadeza, la
espiritualidad,
Siempre es un + por lo que concierne a la vitalidad y la energía del escritor
Varias “especies”, tres de ellas debidas al Dr. GILLES- MAISANI
LA ESCRITURA FLOJA: Tiene contornos borrosos, como si estuviera escrita sobre papel
secante. Su contrario es LA ESCRITURA NÍTIDA. Es preciso mirar varios documentos. Es
casi siempre un indicio desfavorable: Desidia, sensualidad, falta de afirmación personal,
moralidad dudosa. Fig. 15-4 y 15-5
ESCRITURA TAJANTE: Impresión de dureza cortante. casi siempre tinta negra. Fuerte
personalidad, audacia, absolutismo. Fig. 32-2
LA ESCRITURA ATERCIOPELADA: Impresión de dulzura sin contrastes. Son personas
bondadosas, buscan la armonía y la conciliación Fig. 33 –2y3
Pero recalcamos el interés de cuatro más entre las clásicas.
LA ESCRITURA QUE TERMINA EN FORMA DE MAZA: Barras de T, finales,
subrayados. Corresponden a una descarga brutal de energía, se dan a veces en personas crueles y
antisociales. En contadas ocasiones patología fisiológica.
LA ESCRITURA EN FORMA DE HUSO: hinchazones súbitas en el cuerpo de la letra.
Evidencia una fuerte sensualidad, coquetería, gula. Perturbaciones circulatorias, de las glándulas
de secreción interna o de la médula espinal. Anomalías de tipo sexual.
La inclinación es el ángulo que hace la letra con la horizontal. Siendo estos los aspectos mayores
pero existe variedad de signos menores. La dirección corresponde a la línea general del grafismo
con respecto a la horizontal.
LA INCLINACIÓN
Parecería como si la inclinación, que se complace en los excesos de intensidad afectiva, estuviera
tentada de apretar las letras entre sí. Equivale a una pequeña manifestación de la mente que
intenta corregir todo exceso en la inclinación combinado con una prodigalidad del espacio.
Consigue imponer muy oportunamente una semejanza de equilibrio donde, sin él, no existiría
más que inestabilidad y pronto se perdería el punto de gravedad.
Limitándonos a la grafología clásica mencionaremos:
Parece destinada a que podamos valorar el equilibrio entre las fuerzas centrípetas penosas
(sensación de agobio por parte del mundo que rodea al sujeto, sentimiento personal de pesadez,
de inercia) y las fuerzas centrífugas energéticas
Trazar líneas regularmente horizontales deja presuponer falta de estímulo, parece que lo usual y
correcto sea exponer su programa en una disposición de espíritu siempre igual. No existen
fluctuaciones de humor.
Cuando la dirección se eleva, existirá voluntad de ascenso, manifestación de una tensión
optimista, explosión de alegría o de disgusto.
Dirección caída: significa que el recorrido sigue pero sin entusiasmo, en un clima de tristeza y
desanimo.
La dirección de las líneas no debe confundirse con la dirección de las letras finales
Son particularmente interesantes de mencionar refiriéndonos a la grafología clásica
LA ESCRITURA SINUOSA: De líneas serpentinas. Habla en favor de la fineza, diplomacia,
maleabilidad. También tiene connotaciones de inconsistencia, oportunismo, falsedad
LA ESCRITURA CONVEXA: Con barras de T y firma incorporada. Es la manifestación de
una reacción de “arrebato”
LA ESCRITURA CÓNCAVA: Reactiva, personas que salen de una depresión.
Puede existir convergencia o divergencia entre inclinación y dirección.
Así por ej. La inclinación puede ser fuerte pero caída la dirección, se trata de una naturaleza
apasionada que pasa por un momento de fatiga pasajero o bien empieza a sentirse abandonada y
tiene dificultad en remontar sola la pendiente.
La inclinación es recta y la dirección se eleva. Falta de confianza en sí mismo, en su obra, la
potencia vital busca una salida fuera de lo real, fuera competición. Hay una llamada metafísica
con explosiones agresivas mal integradas en pensamientos y gestos
La inclinación es recta pero la dirección se derrumba literalmente. Situación de gran desaliento,
de miseria moral. Conviene buscar letras reactivas cuales las barras de la T que le permitan
“sostenerse” como por un fenómeno de “sobrecompensación”.
L. KLAGES analizó con gran fineza las equivalencias psicológicas de la pequeña y gran
diferencia entre prolongaciones. Las prolongaciones cortas vendrían a significar: satisfacción,
moderación, modestia, humildad en un grafismo de nivel elevado e indolencia, apatía en un
contexto más mediocre.
En contrapartida las prolongaciones desarrolladas revelarían necesidad de acción, iniciativa en
los aspectos positivos de la escritura y descontento, malestar provocado por la distancia habida
entre el querer y el poder en caso de “Formniwo” inferior.
Si recordamos la noción de fuerzas antagónicas ambas actitudes se llegan a explicar. Alargar es
salir de sí, proyectar hacia arriba y hacia abajo trazos que se alejan del sujeto y van hacia un fin.
Es un empuje centrífugo que busca liberar su excesiva vitalidad; no parte de un espíritu de
cálculo si no que el sujeto está en la imposibilidad de actuar de otra forma.
Evidencian indiscutible gusto por la acción a la vez que descontento, malestar; el hecho de
alejarse de su centro y de llevar sus miembros, órganos de locomoción y de prensión lo más lejos
posible de sí denotan como si a una presión del mundo exterior, que tiende a disminuir el cuerpo
central de las minúsculas, obtuviésemos por reacción unos gestos de percusión y penetración
vengativos. Se observa que las prolongaciones más exageradas corresponden casi siempre a un
cuerpo central de dimensión reducida. El escritor parece tenerse que decidir entre la importancia
del cuerpo y la importancia de los miembros; es una alternativa que se da en las escrituras más
equilibradas y se trata de una decisión perfectamente inconsciente, refleja un comportamiento
que parte de la inhibición y puede llegar a la frenética necesidad de gesticular.
Según el simbolismo adoptado por casi todo los autores se admite que la prolongación anormal
hacia arriba indica idealismo mientras que la prolongación inferior corresponde a una necesidad
de acción práctica, también a instintos materiales y de naturaleza sexual.
Volviendo a KLAGES podemos afirmar que las prolongaciones superiores van en el sentido de
una liberación mientras que las inferiores son sintomáticas de resistencia. Efectivamente el gesto
de liberación es un gesto de extensión de los dedos que proyecta los trazos al aire mientras que el
gesto de resistencia es un gesto de flexión y presupone un esfuerzo para “ agarrarse”
Estas Hampas y jambas. que así se las llama pueden dejar de ser rectas, redondearse y
convertirse en curvas
Hemos de añadir que la puntuación sobre la i y la j, los acentos también pueden ser altos o bajos;
en el primer caso hablarían a favor del idealismo o de la ligereza, en el segundo optaríamos por
el materialismo y la pesadez.
Haciendo intervenir el juego de las fuerzas antagonistas una vez más podemos añadir que en el
caso de signos altos la fuerza centrífuga es fuerte, el mundo ha sido vencido. Signos bajos: Peso
de las fuerzas centrípetas, el mundo es el más fuerte y aplasta al individuo.
Es frecuente notar que al final del día los puntos y acentos se ponen más bajos, como efecto de la
fatiga pero que si yo acepto ralentizar mi ritmo, hacer un poco el silencio en mi interior y me
esfuerzo en remontar los puntos obtengo lo equivalente a un masaje en la nuca. Eso es
GRAFOTERAPIA de la que no hablaremos.
LA PRESENTACIÓN
1)
La irregularidad que se opone al Orden, es fruto de la vida misma, conviene que las escrituras
tengan movimiento, ritmo que transmitan esa energía tan preciada y traduzcan la muy importante
DESIGUALDAD
CREPIEUX JAMIN ACUÑA UNA LEY LLAMADA LEY DE LA DESIGUALDAD
Cuanto mas diversos, frecuentes y de poca amplitud sean los signos de la escritura desigual
mas importancia cobraran como criterio positivo de la sensibilidad y su interpretación solo
puede ser cualitativa.
EN LA DIMENSION:
Variaciones de:
ALTURA
ANCHURA
del ESPACIO ENTRE PALABRAS
Representativas de: Vivacidad, emotividad, entusiasmo, a menudo exageradas; reacciones
coléricas eventuales.
Representativas de: Personalidad variable, carácter difícil, cultura elevada pero tendencia
a la utopía
EN LA PRESION
Ya han sido mencionadas:
ESCRITURAS EN FORMA DE HUSO
ESCRITURAS EN FORMA DE MAZA
EN LA CONTINUIDAD
Ya han sido mencionadas:
ESCRITURAS AGRUPADAS
ESCRITURAS YUXTAPUESTAS
EN LA VELOCIDAD
Se pueden observar:
PALABRAS FILIFORMES CONTRAPUESTAS CON OTRAS
FORMADAS DE UN MODO NORMAL.
La apreciación global es cualitativa.
EN EL MOVIMIENTO
TAN PRONTO LANZADO COMO INHIBIDO
Será representativo de: cierto temor, falsa esperanza o desilusión reciente
Aquí dos tipos de letras representativos de la ordenación y repertoriadas por el Doctor Gilles-
Maisani:
Hablar de FORMA es, pues, enumerar y describir escrituras, nos limitaremos a reseñar una
treintena cuidadosamente reseñadas por el Doctor Gilles Maisani
LA ESCRITURA PUERIL, es una escritura de adulto instruido que parece escrita por un sujeto
cuya edad no hubiese superado los años de la infancia o de la adolescencia. Denota una honradez
a veces próxima al candor y una afectividad que no se ha desarrollado completamente. Fig. 24-2
y 24-4
LA ESCRITURA INFANTIL: de adulto, organizada pero con varios supuestos negativos.
Retraso del desarrollo. Infantilismo en todos aspectos. Fig. 18-1
LA ESCRITURA ILUSTRADA: Con añadido de dibujos. Comparación entre escritura y
dibujos. Indicativa de inteligencia pero posible problemática del sujeto. Fig. 17-1
LA ESCRITURA DIBUJADA: Con curvas y volutas localizadas en las mayúsculas.
Predominio del mundo de la imaginación. Originalidad Fig. 9-1.
LA ESCRITURA OVOIDE. a, o, e, porción de las g y de las q ovaladas. Suelen ser inclinadas
regulares, con rasgo nutrido y una dirección sostenida. Dan fe de buena vitalidad, estabilidad,
equilibrio, una actitud activa y adaptada. Fig. 22-2
LA ESCRITURA OVALIZADA CON ÓVALOS ACHATADOS. Adoptan forma de óvalos
alargados horizontalmente en forma de elipse con eje mayor horizontal. Denotan desde reserva,
timidez, escrúpulo hasta disimulo y mentira Fig. 21-1 y 2
LA ESCRITURA ONDULADA: El trazado de las m, n y u recuerda las ondulaciones de un
mar tranquilo. El trazado ondulado constituye un especie de transición entre los coligamentos
precisos y los que lo son menos. Denota, de un modo general, intelectualidad y cultura. Fig. 20-
2,3 y 5
LA ESCRITURA MAQUINADA. De formas complicadas, reajustadas. Fanfarronería,
duplicidad, estafa. Comparar con la firma. Fig. 19-2 y 3
LA ESCRITURA CERRADA, Todos los óvalos están cerrados: reserva, distancia, eventual
mentira. Fig. 14-1 y 2
LA EDIFICACIÓN
1)
La letra A, adopta una forma equilibrada de casa, de edificio. A medida que se va adquiriendo
cultura la A deja de ser caligráfica para transformarse en tipográfica o ampliar la forma de una
minúscula que guarda sus características y tan solo se vuelve grande. Claridad y voluntad en el
primer caso, simplicidad y necesidad de no complicar las cosas en el segundo. Los trazos
horizontales tienen el mismo valor que el de las barras de las T minúsculas. Su amplitud y
presión hablan en favor de la voluntad y dejan suponer que existen obstáculos por vencer.
Observar la distancia entre los dos palos de la A, la estrechez o anchura de la letra.
La letra B debería mantener supuestamente un equilibrio entre sus dos partes redondeadas.
Cuándo “la panza superior” aparece atrofiada la imaginación es débil o no encuentra terreno
abonado para desarrollarse, la modestia es probable. la discreción y la timidez más que ciertas. “
La panza inferior” es un símbolo digestivo, una presunción de apetitos sobre todo cuándo se
cierra con un bucle concéntrico. La B mayúscula es una letra de vitalidad posesiva.
En principio nada debería figurar a la izquierda del trazo vertical, lo que podamos encontrar es
siempre significativo de lentitud, puerilidad. Si damos con un óvalo superando en importancia y
volumen los dos bucles habituales puede tratarse de un filósofo, un pensador solitario de
mediocre capacidad de acción.
La letra C es típica letra de acción, cortante, ajena a toda fantasía pero se la puede ver
sobrecargada y caracolada, entraña entonces un significado de oposición larvada, de resistencia
pasiva o de coquetería y necesidad de seducción en la mujer. En su modelo escolar con las
deformaciones corrientes habla de dulzura y bonhomía.
La letra D. Es la letra tierna y llena de gracia por excelencia. Es de gesto fácil y su plenitud es
suave. Es una letra muy cerrada de trazado normalmente dulce. El corazón se imprime en ella
con sus secretos menos confesables. Malestar sentimental, deseos reprimidos, obsesiones
sexuales y demás, están encerrados allí y pueden descubrirse en ella. Es interesante fijarse en el
modo como la letra ha sido trazada, dextrógiramente o sinistrógiramente. Así trazar una D en el
sentido opuesto a la marcha de las agujas de un reloj significa actitud de apertura, se observa en
los seres dispuesto a escuchar, a comprender, a disculpar, a querer. equivale a hacer el primer
paso hacia un don. El sentido opuesto es signo de cerrazón, es una D que dice no a priori, que se
defiende, y de paso revela una inseguridad profunda. Una D protegida y herméticamente cerrada
revela una naturaleza que tiende a hacerse impermeable. A medio camino encontramos algunas
D protegidas abiertas por abajo siempre reveladoras de angustia
La letra F es una suerte de E amputada. No tiene base, se parece a una bandera con su mástil.
No suele ser demasiado significativa, su trazado puede ser netamente feo, representativo de
cierto grado de torpeza o bien muy agresivo y mordaz, casi exclusivamente suele asociarse con
un movimiento del espíritu fuerte y fugaz, es como un relámpago
La J en cambio es muy interesante, única letra del alfabeto que vuelve la espalda al discurso
La J tipográfica se da rara vez y se encuentra en el grafismo de grandes artistas con mucha
voluntad creadora, sensibles a la belleza y capaces de una organización superior en muchos
aspectos de su vida.
Intentemos descubrir porque la J perfectamente trazada evoca hasta tal punto calma,
recogimiento, meditación. Es que no solamente da la espalda a la marcha gráfica sino que es
receptáculo de los influjos que le vienen de arriba. gracias al rasgo que la protege. Es la J de los
grandes místicos y pensadores.
Es importante observar si lleva el “ sombrero “ protector o el punto arriba en su defecto, siempre
representativos de cierta honradez y lealtad respecto de los principios. Si el ángulo que forma la
barra corta es muy agudo corresponde a una situación de malestar. El Doctor Rivère le llama el
signo de la barbilla pegada al esternón o bien, por extensión, de los codos pegados al cuerpo.
Este signo coincide a menudo con un bucle inferior importante. corresponde según Ania Teillard
a una sobrecompensación de los sentimientos de inferioridad.
Lo que se suele dar en el caso de la J mayúscula antes mencionada, es una confusión de
categorías, un desbordamiento, una desplazamiento de energías.
La letra O circulo mágico, soledad del discurso. es tan perfecto que desanima al que lo intenta
trazar Hemos de observar si se llenan de pequeños “oeilletons”, si escapan a la redondez para
convertirse en otra cosa cada vez más expuesta a influjos centrípetas ya que bajo cierto punto de
vista esta perfección es una monstruosidad centrífuga.
Su valor sintomático es globalmente menor que el de las minúsculas.
La letra T Muy positiva cuándo despojada, simple. Habla en favor de la voluntad de afirmación,
de fidelidad a la palabra dada, de capacidad para alcanzar lo esencial. Una T adornada sugiere
Es más que evidente, y, solo hace falta observarlo, que tanto un pensamiento ágil como una
emotividad vibrante obvian ciertos contornos, siguen un camino más personal y modifican
considerablemente el trazado de las minúsculas
Pueden darse tres casos:
El primero es de esclavitud al modelo escolar, el escritor no domina el arte escribir por lo que no
se deshace de las reglas. En el segundo el escritor ha conseguido su libertad y su mensaje se ha
convertido en mero instrumento de trabajo. Y en el tercero el escritor vuelve a la esclavitud en la
medida en que el mensaje tiene retenido a su autor por lazos afectivos. El mensaje se vuelve
exigente, tiránico y tenemos una letra original, que se pasa de adornada, desconcierta por su
truculencia pero tiene pretensión de creación e indiscutible obra de arte. En este caso se
observará una gran pretensión de Edificación.
BARRAS DE LA T
: Vanidad.
: Vivacidad.
: Terquedad, obstinación.
: “a” en forma de alpha. Significativa de originalidad, cultura, erudición junto a cierto deseo
de destacar por encima del promedio
: “b” con rasgo sinistrógiro en forma de nota musical casi. Da fe de cultura musical.
HABLAREMOS AHORA:
La firma ha sido de los elementos más debatidos por los grafólogos insignes. Algunos de ellos ni
la mencionan ni la estudian mientras otros la consideran como siendo elemento esencial.
Asimismo se discute el rol que pueda llegar a tener en el conjunto del grafismo; Hay quien la
interpreta como siendo el “ Yo “social “ del individuo teniendo en cuenta el hecho de que solo se
firma para los demás mientras que la mayoría persiste en creer que es representativa del “Yo”
auténtico, profundo e irrepetible.
Normalmente utilizamos por lo menos dos firmas y la oficial no suele ser la más interesante.
Existen conspicuos especialistas de la firma pero los que no lo somos tanto solemos proceder de
la forma siguiente:
FIRMA PER SÉ
Sobria, sin párrafo ni adorno alguno: Sintomática de gran distinción personal, intelectual.
Introversión, Predominio de la vida interior sobre la vanidad de la exterior.
Si bien en un contexto pobre cobra significado de mediocridad, banalidad.
Con un punto o un guión al mismo nivel: prudencia, desconfianza. Si el punto o el guión se
sitúan por debajo: tristeza, melancolía, depresión.
......
TRADUCIDAS AL CASTELLANO
J. Crépieux-Jamin: ABC de la Grafologçia. Ed Ariel. Barcelona
Doctor Max Pulver: El simbolismo de la escritura. Ed Victoriano Suárez. Madrid
Ania Teillard: El alma y la escritura. Ed. Paraninfo. Madrid
A. M. Cobbaert: La grafología. Ed Bruguera. Barcelona
Robert Olivaux: De la observación de la escritura a la compresión de la personalidad Ed.
Hachette-Argentina.
Alfred Tajan: La grafomotrocidad. Ed. Marfil. Alcoy
Luc Uyttenhove: Introducción a la grafología. Ed Lidium. Buenos Aires
J. Ch. Gilles-Maisani: Psicología de la escritura. Ed Herder. Barcelona