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Salmodia

¿Qué es Salmodia?

Es el Canto de los Salmos

sábado, 10 de octubre de 15
La Entonación

Sirve para ligar la nota final de la antífona con la


dominante o tenor del Salmo.

Se canta sólo en el primer versículo.

sábado, 10 de octubre de 15
Si la Antífona
corresponde a las
mismas palabras del
Salmo, éste empieza a
cantarse desde la
palabra que sigue.

sábado, 10 de octubre de 15
Cuan do la Antífo na se
compone de todo el primer
versículo, el cantor entona
el Salmo desde el segundo
versículo, a menos que la
antífo na ter minase co n
Alleluia, en cuyo caso el
salmo se empieza desde el
primer versículo.

sábado, 10 de octubre de 15
Cuan do la Antífo na se
compone de todo el primer
versículo, el cantor entona
el Salmo desde el segundo
versículo, a menos que la
antífo na ter minase co n
Alleluia, en cuyo caso el
salmo se empieza desde el
primer versículo.

sábado, 10 de octubre de 15
El Tenor
Es aquella nota sobre la cual se recita la mayor
parte del texto, después de la entonación hasta la
cadencia media y de ésta hasta la cadencia final.

El Tenor en las formulas salmódicas es siempre el


mismo en ambas partes y coincide con la nota
llamada Dominante (nota que predomina) de los
modos; sólo el Tono peregrino tiene dos diferentes
el primer tenor es “la” y el segundo “sol”

sábado, 10 de octubre de 15
La Flexa
Cuando una u otra parte del versículo es
bastante larga, se hace en medio una breve
pausa, indicada por una cruz, la cual,
ocurriendo en la primera parte del versículo,
puede subrayarse con una ligera inflexión de
voz o cadencia llamada “Flexa”, que consiste
en bajar un tono, cuando debajo del Tenor
hay en el grado inmediato un tono; o
descender una tercera menor, si debajo del
Tenor hay semitono

sábado, 10 de octubre de 15
La Cadencia
La Cadencia es aquel giro melódico que cierra
tanto la primera como la segunda parte del
versículo; por lo que hay Cadencia media y
Cadencia Final, o sea, suspensiva y conclusiva.

Cada tono sólo tiene una cadencia media, en


cambio, las finales son muy numerosas, ya que el
objeto de ellas es armonizar el fin del salmo con
el principio de la Antífona, que debe repetirse
después del Gloria Patri.

sábado, 10 de octubre de 15
La Cadencia
Las diferentes cadencias están indicadas por medio de
letras mayúsculas o minúsculas colocadas al principio
de la antífona.
Son mayúsculas cuando la última nota de la cadencia
es la tónica del modo a que pertenecen; y minúsculas
cuando termina la cadencia en cualquiera otra nota
que no sea la tónica; siguiéndose en uno y otro caso la
conocida denominación de las notas por medio de las
siete primeras letras del alfabeto:

Finales: la si do re mi fa sol
Mayúsculas: A B C D E F G

sábado, 10 de octubre de 15
La Cadencia
Las diferentes cadencias están indicadas por medio de
letras mayúsculas o minúsculas colocadas al principio
de la antífona.
Son mayúsculas cuando la última nota de la cadencia
es la tónica del modo a que pertenecen; y minúsculas
cuando termina la cadencia en cualquiera otra nota
que no sea la tónica; siguiéndose en uno y otro caso la
conocida denominación de las notas por medio de las
siete primeras letras del alfabeto:

Finales: la si do re mi fa sol
Mayúsculas: A B C D E F G
Minúsculas: a b c d e f g
sábado, 10 de octubre de 15
Finales: la si do re mi fa sol
Mayúsculas: A B C D E F G
Minúsculas: a b c d e f g

A estas letras se suelen añadir números, cuando


varias finales de un mismo modo terminan con
igual nota: A; A2; A3; etc.

sábado, 10 de octubre de 15
Constitución Rítmica de las
Cadencias
Las cadencias medias y finales pueden ser a uno o a dos
acentos.
Son cadencias a uno, cuando están constituidas por dos
sílabas, la primera acentuada y la segunda átona.

Son cadencias a dos acentos las que están constituidas por


cuatro sílabas, la primera y la tercera acentuadas, y la
segunda y la última átonas.

A estas cadencias del texto corresponden las cadencias


melódicas; las cuales están constituidas, en consecuencia, por
dos o cuatro notas o grupos indivisibles de notas.
sábado, 10 de octubre de 15
Necesidad y empleo de la
epéntesis intercalar y
anticipada
De suyo tales cadencias son espondáicas, es decir, hechas
para una palabra grave; pero, terminando muchas veces los
hemistiquios (parte en que se divide un versículo) salmódicos
con un dáctilo, es decir con una esdrújula, viene la necesidad
de introducir una nueva nota supernumeraria puede ser
intercalar o anticipada.

sábado, 10 de octubre de 15
sábado, 10 de octubre de 15
Epéntesis Intercalar
Es Intercalar, cuando se introduce entre el primero y
segundo elementos de la cadencia.

La epéntesis intercalar se debe usar generalmente a la altura


de la primera nota del segundo elemento.

sábado, 10 de octubre de 15
Epéntesis Intercalar
Es Intercalar, cuando se introduce entre el primero y
segundo elementos de la cadencia.

La epéntesis intercalar se debe usar generalmente a la altura


de la primera nota del segundo elemento.

sábado, 10 de octubre de 15
Epéntesis Anticipada
Es Anticipada, cuando
se coloca antes del
primer elemento.

La epéntesis anticipada
recibe el acento de la
cadencia, es decir, el
que debería
corresponder a la
sílaba tónica

sábado, 10 de octubre de 15
Interc
alar

d a
ip a
t ic
A n

sábado, 10 de octubre de 15
Notas de preparación
Como se habrá visto en la tabla de las fórmulas
salmódicas, frecuentemente preceden una, dos o tres notas
o grupos de notas a las cadencias.

Estas notas o grupos se llaman de preparación; y la


adaptación del texto, en esos casos exige la observancia
de estas tres reglas:

sábado, 10 de octubre de 15
Reglas para su Empleo
En ese pequeño giro melódico preparatorio no se
admite epéntesis o nota supernumeraria; por lo mismo:

se ocupan tantas sílabas cuantos son los grupos o


notas preparatorias;

Estas sílabas pueden ser de cualquier naturaleza,


acentuadas o átonas; pero han de ser las que
preceden inmediatamente al acento rítmico.

sábado, 10 de octubre de 15
sábado, 10 de octubre de 15
Reglas para saber cuándo es
a uno o a dos acentos
Para conocer cuándo una cadencia es a uno o a dos acentos,
con preparación o sin ella, la regla general es ésta:

CUANDO LA MELODÍA, DESPUÉS DEL TENOR, SUBE, LA


CADENCIA ES A DOS ACENTOS SIN PREPARACIÓN;

CUANDO BAJA, ES A UN ACENTO CON PREPARACIÓN.

(Exceptúense las cadencias medias del 2º, 5º, 8º y Pascual


que, por ser deficientes, carecen de un segundo acento)

sábado, 10 de octubre de 15
(Exceptúense las cadencias medias del 2º, 5º, 8º y Pascual
que, por ser deficientes, carecen de un segundo acento)

Pascual

sábado, 10 de octubre de 15
Acento primario y
secundario
Conocida la constitución rítmica de cada cadencia, es fácil
adaptarle las sílabas del texto; observando que el acento
musical de la cadencia de la fórmula debe corresponder el
acento silábico de la palabra o palabras finales. A este
propósito conviene saber que tal acento silábico, puede ser
primario o secundario.

Primario es siempre y únicamente el acento tónico.

En cambio el secundario se encuentra sobre sílabas débiles


por naturaleza.

sábado, 10 de octubre de 15
He aquí cuáles sílabas pueden tener el acento secundario.

a) todos los monosílabos (et, nos, etc.)

b) la última sílaba de las esdrújulas. (dóminus, omnípotens)

c) en las palabras de más de tres sílabas, los acentos


secundarios se encuentran cada tercer sílaba, contando
hacia adelante y hacia atrás de la sílaba tónica
(miseratiónibus)

En caso de necesidad, sólo estas sílabas de acento


secundario pueden ocupar, en la cadencia, el lugar de la
verdadera sílaba de acento.

sábado, 10 de octubre de 15
Empleo de los acentos secundarios

Ejemplo: Para las cadencias a un acento es necesario un texto que


termine con una palabra grave o una esdrújula, (en cuyo caso se
emplea una nota supernumeraria para la segunda sílaba); pero esto
no siempre sucede, porque puede terminar con uno o dos
monosílabos: génui te - meditábor in te.

Igualmente, las cadencias a dos acentos presuponen la terminación


del hemistiquio con dos palabras graves o con dos esdrújulas (en
este caso interviene la epéntesis); pero con frecuencia el texto
termina con monosílabo, o bien, entre el primer acento y el segundo
hay más de dos sílabas débiles, lo que daría origen, si quisieran
utilizarse los acentos principales de las palabras, al empleo indebido
de dos sílabas supernumerarias o sea de una doble epéntesis.

sábado, 10 de octubre de 15
En todos estos casos sólo puede resolverse la
dificultad recurriendo a los acentos
secundarios:

sábado, 10 de octubre de 15
Cadencias rotas en
monosílabos o hebraísmos.
No obligan.
Cadencias Rotas. Cuando las cadencias medias a un acento
terminan con un monosílabo (locutus sum) o con una palabra
hebraica, que puede ser considerada como aguda, (Deus
Israel) a esta sílaba acentuada debe corresponder la nota o
grupo notas que marcan el acento, y por tanto queda
suprimida la átona siguiente. Estas son las cadencias
suspensas o rotas, cuyo uso no es obligatorio. De manera
que todos los monosílabos o sílabas finales de palabras
hebreas pueden también considerarse como débiles, o sea
sin acento (locutus sum - Deus Israel)
sábado, 10 de octubre de 15
El Magnificat
El canto solemne del Magníficat y del Benedictus. Según el
“Cantorino Vaticano”, en las fiestas mayores de primera y
segunda clase, los cánticos evangélicos Magníficat y
Benedictus, tienen las siguientes particularidades:

1º Entonaciones especiales, más adornadas que las ordinarias,


para los tonos 2º, 7º y 8º.
Dichas entonaciones, en general, del Magníficat y Benedictus
se repiten por cada coro en todos los versículos.

sábado, 10 de octubre de 15
2º Cadencias medias más
adornadas para todos los
tonos excepto el 5º,
cuya constitución podrá
analizarse en la siguiente
tabla:

sábado, 10 de octubre de 15
Magnificat
anima mea Dominum,
et exultavit spiritus meus *
in Deo salutari meo
quia respexit humilitatem ancillae suae, *
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes
generationes
quia fecit mihi magna, qui potens est: *
et Sanctum nomen eius
et misericordia eius a progenie in progenies
*
timentibus eum.
Fecit potentiam in brachio suo, *
dispersit superbos mente cordis sui,
deposuit potentes de sede, *
et exaltavit humiles;
esurientes implevit bonis, *
et divites dimisit inanes.
Suscepit Israel, puerum suum, *
recordatus misericordiae suae,
sicut locutus est ad patres nostros, *
Abraham et semini eius in saecula.
Gloria Patri et Filio *
et Spiritui Sancto
sicut erat in principio et nunc et semper *
et in saecula saeculorum. Amen.
sábado, 10 de octubre de 15
Por lo que ve a las demás fiestas litúrgicas de menor
importancia, el Magníficat y Benedictus sólo tienen estas
particularidades:

1. La entonación especial para los tonos 2º y 8º que


aparecen en la tabla anterior.
2. La entonación se repite en cada versículo, sea cual fuere
el tono; pero, tratándose del 2º y 8º, la entonación especial
vale sólo para el primer versículo; para los otros se emplea
la fórmula común.

En unas y otras festividades se acostumbra subir medio tono


o un tono (si♭ o un si ) la altura ordinaria (la) del Tenor, y
ejecutar esta salmodia con un movimiento más lento; todo ello
con el fin de darle más solemnidad.

sábado, 10 de octubre de 15
Tonos especiales:
Tono In directum

Por nuestro Señor Jesucristo, tu Hijo,


que vive y reina contigo en la unidad del Espíritu Santo
y es Dios, por los siglos de los siglos.
Amen.

sábado, 10 de octubre de 15
Tonos especiales:
Tono In directum

sábado, 10 de octubre de 15
Tonos especiales:
Tono In directum

La flexa y la cadencia rota media son normales; la


cadencia final puede ser también rota:

sábado, 10 de octubre de 15
sábado, 10 de octubre de 15
La flexa y la cadencia rota media son normales; la
cadencia final puede ser también rota:

sábado, 10 de octubre de 15
Tonus Peregrinus

Obsérvense los dos tenor en las notas de


diferente altura, primero la y luego sol. Todas las
demás partes siguen la ley general.

sábado, 10 de octubre de 15
Tono Paschalis

Ejemplo:
Benedictio aquæ baptismalis

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Fórmulas salmódicas con texto
deficiente.
Cuando el texto es demasiado breve para poderle
aplicar toda la fórmula salmódica, se le aplica
sólo aquel tanto que es posible, prescindiendo de
todas las primeras notas que sea necesario pero
observando en el resto las reglas generales:

sábado, 10 de octubre de 15
Consideraciones rítmicas
El movimiento general de la salmodia debe ser
fluido y elegante,

con un retardando hacia el fin de la fórmula.

sábado, 10 de octubre de 15
Consideraciones rítmicas
El movimiento general de la salmodia debe ser
fluido y elegante,

con un retardando hacia el fin de la fórmula.

sábado, 10 de octubre de 15
Consideraciones rítmicas
El movimiento general de la salmodia debe ser
fluido y elegante,

con un retardando hacia el fin de la fórmula.

sábado, 10 de octubre de 15
Consideraciones rítmicas
El movimiento general de la salmodia debe ser
fluido y elegante,

con un retardando hacia el fin de la fórmula.

Después de la cadencia media, debe hacerse una


pausa por lo menos de dos tiempos primos;

y después de la cadencia final otra igual o menor

sábado, 10 de octubre de 15
Consideraciones rítmicas
El movimiento general de la salmodia debe ser
fluido y elegante,

con un retardando hacia el fin de la fórmula.

Después de la cadencia media, debe hacerse una


pausa por lo menos de dos tiempos primos;

y después de la cadencia final otra igual o menor

sábado, 10 de octubre de 15
Diapasón
La cuerda coral.
Todas las dominantes de los tonos deben
reducirse a la misma altura (la o si♭)
según la calidad de las voces:

sábado, 10 de octubre de 15
sábado, 10 de octubre de 15
Salmodia de la Misa

sábado, 10 de octubre de 15

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