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Afinidades expresionistas entre George Grosz y Fritz Lang con el ejemplo de


"Metropolis"

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Isabel Serra Pfennig


Universidad Autónoma de Madrid
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paisaje en la ütera¡rra, el pensamiento y las artes
Paisajes reales e imaginaños. Estudios sobre el
slu€¡do¿Eu¡8nr I op¿J¿ Dp D¡nl:tr)!¡ür¡ no'r¿úprooJ
!rFr!s'r scq43 1 ¡púol ¿rorn\¡ i
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*e
Isabel Serra Pfennig

Af¡n¡dades expres¡onistas entre George Grósz


y Fritz Lang con el ejeñpla de "Metropalis"

u.c. §1.

isabelsp@filol.Lrcm.es

E crecimiento de las vielas capitales europeas como Londres, París o Berlin se


refleja en las obras de arte. El cambio estético producido a princip¡os del Sig o XX,
lanto desde el punto de vista historiográfico corno teór¡co crítico se ve plasmado en
todas las corrientes de principios del Slgjo XX. La crítica y la negatividad ante el
mu¡do de la vida burguesa se nutre de las teo.ias de Kierkegaard, Nietzsche y
Bergson,

A pafiir del ensayo de 1903 de Georg Simmel (1858-1918)D/e craBstádte und


das Geistes¡eben(1), considerado obra fundame¡tal para e¡te¡der ia realidad y el
talante a¡imico de ios hab ta¡tes de ia gran ciudad de princlpios del Siglo XX,
S:mmel hace h ncapié en la neces dad de que el tndividuo mantenga su
independencra e individualidad frente al conflicto producido por los camblos y
tensiones generadas en la gran ciudad,

El malestar provoc¡do por el crectente desarrollo industrial y tecnológico, van a


padecerlo los artjstas y éstos o exteriorizarán en tod¿s as arles, desde la
literatura a la pinlura, y posteriormeñte también en el cine. Con ello. el concepto
de vañglrardia, result¿ a veces ¿lgo confuso por Ia cañtidad de sus contenidos,
Desde el punto de vista cronológico nace de ¿ experiencla de la plntura, y fue en
ella donde asumió el comprorniso para derribar las formas de expres:ón demasiádo
burguesas. Así lo define Peter Bürger en Teoría de la vanguard¡a:

La gran ciudad proporc¡ana el áñbito idóneo para ta práctica


vanguafd¡sta por cuanta acentúa la cand¡ción de extrañam¡enta, tanta
del art¡sta camo de su práct¡ca, respecto a las valores que cantrolan la
canv ¡vencia . {2)

Palsaje$ re¡les e imaqin¿rlos.


Estudios sobre el p¿i5aje en l¿
liter¡llr.a, el pensa¡nie¡to y lás ¡rtes.
Ediciones de La Oiscrer¿, 2007.
Págs.: 2A9-296 l5tsN:84 96322-17-3
289
Isabel Serrá Af¡ n idades ex p res¡an ¡stas..

Todas las manlfestacioñes dél árte de vangtlardia nos ayudan a comprender


a
caso
los plntores más influyentes en el añe de pint¿r la gran c;Lldad Éste es el
de
y
George Grosz (1893_1959), considerado no sólo l]n gran pintor, slno llustrador,
tafirbién escrtor, coetáneo de las princpales vangLlardias de Slglo xX l\o se
considera adscrito a ninguna corriente aatistica en concreto, pero sí
paftícipe de
todas.

Nacido en Berlín, pasó parte de su lnfancid y ado escencia en Stolp, pequeña


ciudad próxima a la costa del mar Báltico en Pomerania' Desde esta edad
ya e
interesaba el dibujo y la pintlra, tal como nos lo descrjbe su biagrafta Ein kleines
Ja und e¡n grosses Ne¡n (1916) (U11 sí ñenor y un NA rnayot)' Después de estudi¿r
en )a Kón¡gliche Akadem¡e (Reat Acadern¡a de A'fe) de Dresde (1909-1911), se
(Escuela de
tras ¿dó a Be.iín prosiguiendo sus estudlos en la Kunstgewerbeschule
Artes y Of¡c¡os). Grosz empezó a dibujar ilLrstraclones para ibros, ejemplo es el
Rob¡nsan Crusae de Dafoe

Concidió en Dresde con el grupo de D¡e Brücke, con Hecke, Kjrchne',


Pechstein, y Schmidt Rottluff. lgua que sus coetáneos expresionistas Grosz utiliTa
como motivo fúndaraental en su obra a temát¡ca de la gran ciudad'

Se rela€iona entre otros con pintores como Wieland Herzfelde y Ludwig lvleidner,
y
coincide además con iohannes R, Becher, Gustav Land¿uer, walter Be¡jam:n,
Franz:ung en el Café des Westens, centro neurálqico del expresionlsmo berlinés'

En 1913 se trasl¿da a París, donde se conocen sus ilustraciones Llrbanas, óero


es el movrmiento de lules Pascn quien le nULrye hasta principios de la Prlr¡era
Guerra lvlLrndial.

A su vuelta a Berlín se dedicó a pintar La vlda de la gran ciudad, con todos sus
co¡trastes, carlcaturizando la época guillerr¡in¿ Ei poeta expresionista Theodor
D¿ubler lo califlcó de1 genlo futur¡sta de Berlín(3)y asi 10 publicó en la revlsta
expres:onista Dle weissen Blátter'

Al iglral que otros autores expresionistas como Geoag Heym o Van Hoddis, Grosz
tie¡e un¡ concepción apocalíptica de la qrán ciudad
En 1918 Grosz fue unos de los prlmeros en unirse al movimiento Dadá' c'ln
Rlchard l_iuelsenbeck, ploneao del dadaismo Iunto con Hans Arp, Hugo Ball los
y
rumanos lf¿rcel Janco y T.¡stan
'fzara, Lleva a Berlir] el espíritu dadaí§ta
radicalizado por su hosti idad hacia el milit¿r:smo prLlslano Con Hausma¡n y
Heartfield, cornponentes del dadaismo. organizó a I Feria lnternacianal Dddá
(1920),enlacu¿ su particÍpac¡ón con Otto Dixfuede las rnás destacadas Enella
presentó el cuadrct Deutschland, e¡n WinterfflArchen \Aleñan¡a, un cuento de
¡nv¡erno), tílulo de la obra de Helnrlch Heine según Grosz, éste es el óleo e¡ el
cLral se solapa el expresionismo con el futuaismo. Se trata de una obra de
arte
inclrnab e desaparecidá en 1933 de la casa de Herzfelde

Pa¡5¿jes rcirles e irnaginar¡os.


lSBN: 84-ra;22-17-3
290
Isabel Serra Af¡ n ¡d a d es ex p res¡ a n ¡ stas...

¡4ientr¿s que en Suiza sólo se mantenía el aspecto estético y el carecter


pacifisla del grupo dadaísta, en Berlín donde habia guerra, hambre y necesidad.
el
grupo se politizó hacia un ideal anarqUista nihilista, cuyo portavoz err
Franz lLrnq.
Lo que rea mente pretendían del ¡rte se recoge brevemente:

Eíne Art anti-Kulturpropagaoda, aus Ehrlichke¡t, aus Ekel, aus


t¡efstem Degout vor dem Erhabenheitsgetue des intelektuell
a p p ro bie rte n B a u rg eo ís. ( 1)

A pañir de 1920 l¿ dispersión de los dadaístas coinciale con una evolución .ie
Gaosz hacla tende¡cias más reaJistas, Amplla su actividaaj como ilustrador,
aproxir¡ándose cada vez rnás a partir de 1925 a un realismo exacerarado con l¿
Neue Sachl¡chkeit (Nueva Objetiv¡dad).

Los paisajes Urbanos van a tener una import¿ncia funclamental en los p ñtores
v¿nguardistas/ en sus cuadros se refleja multitudes de gentes, diaputas y esce¡as
violentas, Grosz va é tener en cornún con Jos expresionistas l¿ fasci¡ació¡ por la
metrópoli. Sus temas recogen tanto los espectáculos de circo y váflefé, como tas
escenas de asesinatos y delincuenci¿,

Grosz v¿ a ser muy cfítico con l¿ Alemania bélica, au¡que se alista


voluntarlan-lente en 1914. Fue tal el impacto recibtdo que lo plasmó en su obra de
¿rte parodiando el patriotisr¡o, La experiencia cle lá guerra, la amenaza constante
de Ia muerte ]e llevó a tomar una poslura opositora a uitranza al militarismo
pfl]siano. Obra ejemplar de esta époc¿ es el cuadro tvetrópors (1916 1917).

En 1915, Grosz ya había real¡zado una serie de d bujos tituladcs Gralstadt


aue
formaban parte de una c¿rpeta prepar¿toria pañ M.tropat¡st tjtula.la Geo¡g Grosz

En esta preparación, el crítico de arte y escritor expresionista Dáubler describe:

... las cas¿s san geañétrica, desnudas, caña si hubieran sufrido los
estragas de una guerra, Los trenes subu!-banas pasan a tada vetoc¡dad,
coma una torrnenta entran con la rapídez de un faya y al ¡nstante
s¡guiente desaparecen. Los hornbres, la ñayaria de ellos mer¿ expres¡ón
de su av¡dez, con rostros desfiguradas, parecen espantados, ilJnos
enc¡rna de atros! por tadas partes calaca pequeñas estrellas, incluso
cuando escr¡be, ún¡camente camo s¡ se tratañ de fuegas aftif¡c¡alssla).

Das Kunstblatt, rev;sta de propagación de arte expresiontsta. pLrbllca !n ¿.tículo


en 1917, hac;endo hincapié a la asombrosa escala cle rojos que utiljza Grosz,
c¿llficándolos de ardor voluptuoso, púrpura sofocánte, escarlata ard¡ente y roJo
infernal ascuro.(6)

A propósito del color en úber das Ge¡stige ¡n der Kunst (De la espÍrítuat en el
arte) 19\2, K¿ndjnsky sentó las bases de los p¡oblernas y dificu tades de io que
supone la teorizactón del arte, Sobre la teoria del color, Kandinsky afr¡a qLle su

Pajla.jes reales . irn:lginar:os.


ls,a{t A1 96322 17-1
291
Isabel Serra
Afín ¡d¿des e x pres¡on ¡ stas.. _

utilización es tnconsciente y que el pi¡tor debe cultjvar no


só1o sLrs ojos sino
lambién su alm¿:

Dabei ¡st es nót¡q, daB der t4aler au\er seinen Augen auch
seia€
Seele kult¡viert, damit síe auch fáhig w¡rd, d¡e Farbe
auf ¡hrer Waage zu
w¡egen und nicht nur be¡m Fmpfangen der áu\eren
Eíndrücke aauch
fre¡lích hier und da der inneren), sondern als bestifimte
Kráft.1,)
Llna de las característjcas psicológicas del cotor son perfectamente
¿tribuibtes a
los aspectos concretos del l,jetropol¡s de Grosz, La fuerza psicológlcá
dei color
provoc¿ una vjbración a¡imica que cala en eJ ¿lr¡¿
cue¡do s-. contempla, El rolo y
el negro son los colores predo.¡inantes e¡ esta obr¿ de
arte,
Por una parte el rojo, según los presupLtestos estéticos
de (andlnsky no tiene
límites en nuestra ím¿gi¡áció¡:

D¡e stets erregende, ¡sol¡ert betrachtete, werrne rote


Farbe ,¡/¡rd ¡hre¡l
inneren We¡t wesen ¡ch verándern, wenn ste n¡cht meh. r,ol¡p-rt
¡st und
als abstrakter Laut bteibt, sondern zum Element e¡nes Wesens
verwendet wird, ¡ndem sie ñit einer naturellen Form verbunden
wlrd(...)
E¡n roter Himmel br¡ngt uns auf die Assa¿¡at¡on mit Sonnenunterg)ng,
Brand und dergleichen, Es ¡st atsa eine natijrtiahe (d¡esmat
fe¡ert¡ct¡e,.
d¡ahende/ t)V¡,Aunq dt- d¿ae¡ pt -jett_lB,

Por otra parte el negro según la teoría de Kandlnskyl

Das Schwarz ¡st etwas Erloschenes, w¡e ein ausaebrannter


Scheiteth¿uten_ et/vd< UnDe/veahcnes, ,\..- ente taiche,
/Gs ¿u ¿ eÚ
fte¡gnissen n:-ht lühtend stehl und dtte, van,(h gle¡,er tá^t.
t s ts,
das Schwe¡gen des Kórpers nach dem TocJe, dern AbschtuB ^tie des
Lebens.(9)

¡{ucho antes Goethe en su Esboza sobre la tea¡ia de las


calares ¡os cleleila con
eJ estudio sobre el eFecto sensibie moral ale color: La experiencia
nos enseña que
los dist¡ntas aolares determ¡nan estados de án¡ma b¡en def¡nidos
(._.)(tO)
La labcr críbc¿ y ensayíshc¿ de Goethe nos enriquece nuestra
vsión sobre el
aolot: El efecta agradabte que tiene el color para e! aja es utÉ prop¡edad
que
natarnos en aspectas corpóreos y atros que na t¡enen cuerpa, por
sóla la vista. Hay
que haber vista el color, hay que estarlo vienda, para
farmarse un Loncepta de la
magn¡f¡cencia de este fenóñeno v¡goroso (...) concluye:
Sl el cotor d¿ vida a ta
súperf¡cie del cuadro, debenas recana.ef la v¡da clel gen¡o
en todo lo que campone
(11) .lvlientras que algu¡os colores como el rojo amarillento:
Estos colares hacen at
hoñbre v¡vaz, activa y dinámico.(t2)Otros como el ¡mar lo rojizo:
Como no es fio
n¡ngún calor, puede llevarse fác¡tmente el amar¡lla par candensac¡ón
y
ascurec¡m¡enta del rajo. Auñenta entonces en energia, y coma
amar¡ a roj¡za se
muestra más magníf¡ca y paderoso.(:.3)

Paisajes rcalcs I imaginar¡o.r.


ISBNr 84-96322-t 7 3
292
Isabel Serra
Af¡ n ¡ d a d es ex D res¡ o n i stas

Volviendo a Grosz. el arte en sí deiría expresarse e ifijponerse


al poder
establecido, así 10 cira: Karnpf gegen die Dummhe¡t ond w¡Ikürt¡che
Brutar¡tat der
heut¡gen M¿chthabe414), con lo cual la altern¿ va a la pi¡tura poclía
encontrarse
en otras form¿s de expresión del arte. este fue el caso de la evollrc:ón
dei cine: De¡
F¡lm ist der modernste B¡tdebene Ltberhaupt... h¡et t¡egt auch die
Kunst ctet
Zukunft(1s), ader¡és Grosz creia en el pocJer de ia máqulna cle los
sueños y que ei
c ne produce un efecto visronario de ia reáli.Jad.

Hasta después de l¿ prir¡era Guerra llu¡dial ¡o se puede


hablar.je u. cne
propiamente alemán. El espírttu y la estética expresionistas jnlluyeñ
tardía lrero
notablemente sobre el ci¡e/ altnque no se puede decir que
todo el cine de los años
veinLe sea expresjonjsta,

Fritz L¿ng es considerado uno de los padres del cine ajem¿n, contribr_ryó
a la
evolución de la técnica ci¡ematográfica. S! creación ctnematográfic¿ pasa
d;sde e
romanllcismo fantástico al expresionisr¡o, p¿rticlpando del Kañmersp¡elfllñ,
corriente anUexpresionista qLle recoge diversidad cle eslilos,

Se le considera el creador, a coj.rsecue¡cia de su emlgración a los


Estados
Unidos, de un puente entre el c¡ne alemán y el ¿mericano clásico,

Fritz Lang coetáneo a ceorg crosz, naci{:lo eo Viena (1890 1976) recibe
formación en artes plástjcas, estudró ¿rquitectura y pintura,
ciencias que serían ej
pilar fundañental para su posterior carrera cinematográfica,
Al lgral qLre Grosz se
alistó como voluntario en a pTimera Guerra Mundial donde fue her do.
circunst¿ncia que aprovecha paaa escribir guio¡es cinematográfico,

Jvletropolis de Fritz L¿¡g


fue una prodllccjón que la UFA presentó en 1927 y fo
se vlo afectad¿ económicamenle a pesar de l¿ gr¿n c¡isjs, luletropoiis
forma parte
del grupo de obras pioneras de ta cencj¿ ftcción europeá. Las const;rres
refere¡cias a una determinada época y el cuito a la máquina son
la ternát¡c¿
fundamentai. No perlenece en ei sentrdo estricto al cine expresionist¿
alemán. perc)
si tlene el im¿qlnario exprésionista como el creador y la criatura, el confl¡cto
generacional, la intranstge¡cla paterna, el dobje, la jmagen
de la mujer fatal y et
apocalipsis.

Basada en la adaptación de la novela Metropolis, gujóñ de su espos¿


Thea von
Harbou (1888-1954), que coñocía rnLry bjen el te¿tro fltlLtrista.
En est¿ peticula
La¡g recoge la imagen de los rascacielos de l4ánhah:¿n y el tmpacto que produlo
le
slr llegada a los Estados Unidos.

N¿rra la vida de dos cildades, una supeflor y otra i¡aerior, La


ciu{jaal super¡or
represenia el prototipo de modernidad, donde tje¡en lugar gTandes
negocios y
búsqueda de los placeres que ofrece la metrópoli. En carnbio, la
ciudad inferlor,
oaulta a la luz del dí¿, ¡arra el trabajo de sus habtta¡tes, esclavos
de la tecnología.

Paisi:jes reaJes e iñagi¡¿nos.


ISEN | 8.1 96322-17-3
203
Isabel Serra Af¡ n ¡ d ad es e\ pres ¡ o n ¡ stas...

Lang y¿ trató la tira¡ía en rrn¡ película anterior, Dr Mabuse, der Sp¡eler (El
Doctar Mabuse) (1922), pellcuia sobre una ¡ovel¿ de §orberi Jacques donde
sobresale la figura del tirano paranolco, un sLiperhornbre sin escrúpulos que quiere
apropiarse del mundo al que tiene subyugado,

Lang conocía el ps¡coanállsis, qle en est¿ époaa jmpregnaba los aanbientes


intelectuales. Los elementos pslcoá¡a ílicos en sxs películas tanto en l4etrapal¡s
como e¡ el Dr, ¡rabuse muestran los lnsti¡tos l¡aonlrolados de sus prolagonist¿s,

Das Testament des Dr. Nlabuse (El testamento del Dr. Mabuse) (1933) fue Ia
ú:tima pellcula que r-ealizó con Thea von Harbou antes de emÍgrar primero a
Francla y L.rn año más tarde a os Estados Unidos. Lang relleia el terror de 1a
sociedad b¡jo un réglmen tiránico, vaticinando el inmiñente desastre bélico,
circunstancias qL.re influyen en su voluntad para decldir abandonar Alemanla-

En 1943 cuando se estrenó la película en Nueva York. Lang escribió en el


de a películai
próloqo el verdadero motivo

Dieser F¡lñ ¡st als Al¡egarie gedacht, um Hitlers 'ferrarñaBnahmen zu


ze¡gen(16). (Esta pelicula esta hecha como una alegaria para mostrar
los pracedim¡entas terraristas de Hitler).

Nota Bibliográf¡ca

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Notas

1 Jens flalte Fls.,her'. Jahrhundertdámmerung.',!llen. Zsolnay. 2000, p, 32.

2 ?e¡er Bürger: Tearia de la vanguard¡a, Barcelonal Peninsula, 198/, p. 11,

3 Ralph lentsch: Georg Grosz. Losañosde Berlín: ¡4iláñl Electa, 1991, p.13.

4 Uwe lvl. Schneede.Georg Grosz. Der Künstler in seinet Gesellschaft. KÓln,


Dumont,1984, p.66.

5 Ralph Jentsch; op.cit., p.65. l''Iilán. Electra, 1997

6lbid., p.67.

7 Kandinskyr Úber das ge¡stige in der Kunst. Befi. Beñte i, 1952, pp.114 115.

8Ibid., pp. 117 118.

9Ibid., p.98.

Paisajes rc¿lcs e irnaginarl¡r5.


lSLlNr 84 96322-17 3
Isabel Serra Af¡ n ¡ d a d e s e x p res¡a n ¡sta s...

10.lohan¡ W. coethe: Obras Completasl. De la act¡vidad científ¡ca de


Goethe:Esbozc, de una Teoría delos colores.14adrid: Aguilar, 1990, p.587

11 Joh¿nn Wolfgang Goether E sayo.s soá¡e añe y !¡teratura. [,]álagar .,Analectts


iYalac¡tana" U¡iversldad de Mát¿ga,2000,pp-98.99

12 Ibid., p.588.

13 Ibid., p.588.

14 uwe lvl Schneedet op. cit., p. i18.

15 rbid.r p. 120.

16 Siegfried K.akaúett Van Catigañ zu Hitter. Ejne f)sychalogische Geschíchte des


deutschen F¡fms.Frankfurl am tvtai¡, Suhrkamp, 1979, p, 261.

Pais¡j¿s reales e imaginarils.


ISBN:8{-96322-17-3
296

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