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Los modos griegos en el quimelod

Siete escalas muy fáciles de implementar en el quimelod, son los modos griegos en Do. Se forman
utilizando siete notas consecutivas, que visualmente forman medio círculo. A continuación se
muestran en gráficos los siete modos griegos, siempre comenzando en Do para poder lograr el
efecto “escala”, es decir, ir del sonido más grave al más agudo. Cada modo o escala tiene un
“color” propio distintivo, una cadencia característica propia cada una. Explorar entre una u otra
nos permitirá expresar de distintas formas los estados emocionales con que nos conectamos.

7 Fa#
Si
o# D

3
Mi

l#
So
Re#
La

6
Sib
Re

2
So
l Fa
5 Do 4
1

MODO JÓNICO
En este gráfico está coloreado en naranja el sector del instrumento que abarca las notas
para formar el modo jónico con tónica en Do. El modo jónico se corresponde con la escala
mayor. A esta escala bien se le podrían atribuir adjetivos tales como “alegre”, “vivaz”, “brillante”.
Al tocar con esta escala se formarán armonías y melodías quizá algo “juguetonas” y a veces
algo infantiles. Estos comentarios no intentan ser para nada determinantes, la onda es explorar
la escala, que puede expresar todo un espectro de emociones.
El orden de las notas es DO RE MI FA SOL LA SI. Para percibir el color de la escala, la sensación
o el sentimiento que esta transmite, está bueno tocar la escala en ese orden algunas veces, en
forma ascendente e inmediatamente descendente (SI LA SOL FA MI RE DO). Luego, en la
exploración, la improvisación, o en la composición, se puede usar el grupo de notas aleatoramente,
sin necesidad de reparar en este orden.
Los modos griegos en el quimelod

MODO EOLICO
En este gráfico está coloreado en azul noche el sector del instrumento que abarca las notas
para formar el modo eólico con tónica en Do. El modo eólico se corresponde con la escala
menor natural. A esta escala bien se le podrían atribuir adjetivos tales como “melancólica”,
“dramática”, “oscura”.
Al tocar con esta escala se formarán armonías y melodías quizá más místicas y que favorecen más
la introspección. A mi en lo personal me gusta más improvisar con esta escala que con la escala
mayor, me resulta más fácil encontrar cadencias, armonías y variaciones; pareciera ser esta
escala más “permisiva” o más versátil que la escala mayor, para improvisar.
Estos comentarios no intentan ser para nada determinantes, la onda es explorar
la escala, que puede expresar todo un espectro de emociones.

Fa#
Si
#
Do
Mi

l#
6
So
Re#
La

3
Sib
Re

2 7
So
l Fa
5 Do 4
1
MODO DORICO
En este gráfico está coloreado en amarillo el modo dórico con tónica en Do.
Este modo, si bien es muy similar en notas a la escala menor natural (tiene solo una nota
diferente), su color y la sensación que transmite se diferencia bastante. De esta escala
pueden surgir armonías algo medievales, y también irlandesas, pero este efecto se logra
quizá más acentuadamente con tónica en Re, o en Mi, por lo cual colocaremos también los
gráficos del modo dórico en Re y en Mi además del de Do.

Fa#
Si
#
Do
Mi

l#
So
Re#
La

6 3

Sib
Re

2 7
So
l Fa
5 Do 4
1

6 Si
Fa#
Si
Fa#
o#D #
Do

2
Mi

l#

Mi

l#
So

So

RE
Re#
La

5 MI
Re#
La
Sib
Re

Sib
Re

1
So
l Fa So
l Fa
4 Do
3 Do
7
Observación: La 7ma queda “abajo”, es decir, está en una
octava más grave que el resto de la escala. En este caso se produce el mismo
El 7mo grado es ya de por sí un momento inestable efecto que en Re. Vale aquí la misma
en una escala, y en este caso siendo más grave, quizá aún más. sugerencia. El tiempo fuerte, el acento,
SUGERENCIA: La 7ma (el Do) se puede utilizar muy bien en el el golpe a tierra, aquí cae en Mi
tiempo débil (aire, rítmicamente donde NO está el acento) para luego
caer inmediatamente en el Re, con el golpe a tierra, con el acento.
MODO FRIGIO
En este gráfico está coloreado en violeta el sector del instrumento que abarca las notas
para formar el modo frigio con tónica en Do. El modo frigio tiene la segunda menor lo cual le da
un particular aire oriental. Es una escala que formara un ambiente con un aire místico.
Favorece la introspección. Agregamos dos variantes de esta escala que se emparentan con
una escala árabe llamada Hijaz, la cual no se forma con un semicírculo pero una vez aprendida
la secuencia se la puede utilizar con total naturalidad.

Si
Fa# 2
#
Do

6
Mi

l#
So
3

Re#
La

Sib
Re

7
So
l Fa
5 Do 4
1

Si
Fa# 2 7
Si
Fa# 2
# #
Do Do
3 6 3 6
Mi

l#

Mi

l#
So

So
Re#

Re#
La

La
Sib

Sib
Re

Re

7
So So
l Fa l Fa
5 Do 4 5 Do 4
1 1

Solo cambia la 3ra. Muy árabe. Cambia la 3ra y la 7ma. Con cuidado de la 7ma., que no es
una nota estable donde pueda reposar una melodía, sino
una nota para rebotar inmediatamente hacia una secuencia
descendente.
MODO MIXOLIDIO
En este gráfico está coloreado en verde el sector del instrumento que agrupa las notas
para formar el modo mixolidio con tónica en Do. El modo mixolidio es como una escala
mayor pero con una séptima menor, lo cual da una pequeña variación al color de la escala
La diferencia se hace más perceptible en otras tónicas, al producirse el efecto de la 7ma que
queda abajo (ver SUGERENCIA en el Modo Dórico en Re).

Fa#
Si
o#D

3
Mi

l#
So
Re#
La

Sib
Re

2 7
So
l Fa
5 Do 4
1
3
6 Si
Fa#
#
Do

2
Mi

l#
So
Re#
La

5 Con el modo Mixolidio en Re se pueden


armar armonías que suenen con un aire
algo Irlandés.
Sib
Re

1
So
l Fa
4 Do
7
Los modos griegos en el quimelod

MODO LIDIO
El modo lidio es como una escala mayor pero con la 4ta aumentada. Esto
cambia un poquito el color de la escala, que si bien se percibe mayormente alegre, aparece
esa notita (Fa#) con un tinte de misterio traído de la mano de un poquito de leve disonancia.

4
7 Si
Fa#
#
Do
Mi

l#
3
So
Re#
La

6
Sib
Re

2
So
l Fa
5 Do
1
Los modos griegos en el quimelod

MODO LOCRIO
El modo locrio es el único que no tiene una 5ta justa (que para Do era Sol). El hecho de
carecer de una quinta justa lo vuelve de un aire inestable. Puede expresar tensión y mantenerla
prolongadamente.

5
Si
Fa# 2
#
Do
Mi

l#
6
So
Re#
La

3
Sib
Re

7
So
l Fa
Do 4
1