NOCTONES SVENEHTALES SOSNE TECHNICA WOEAL Profesora: Gioconda Cabrera 41. CALIDAD DE VOZ a. Voz _de Comunicacién: en general no se articula lo suficiente. En una comunicacién normal, usamos una voz plana y sin ningiin tipo de esfuerzo vocal Por si misma, la voz de comunicaci6n es fria y sin calidades musicales. b. Voz de Declamacién: es el tipo de voz practicado en las representaciones teatrales. Esta voz, bien utilizada, es capaz de transmitimos sensaciones. Es de gran belleza, sonora y melédica ya que presenta alturas, velocidad o ritmo y Potencia, siendo respectivamente, grave o aguda, rapida o lenta y suave o fuerte. ¢. Voz de Canto: es con mucho, la més bella siempre que sea bien utilizada. Todos los puntos conseguidos en la voz de declamacién son ampliamente reforzados en sta ganando sonoridad y melodia. Vamos a detenernos en esta voz de canto y desarrollaria en lo posible. Esto, por fuerza, nos va a servir para mejorar nuestra capacidad de comunicacién. Hay que decir los textos antes de cantarlos. 2. APARATO VOCAL Dividiremos el aparato vocal en tres compartimientos o pisos: a. La Respiracién: nunca se canta bien si dominar la mecanica de la respiraci6n. En la respiracién hay un misculo fundamental: el diafragma, que puede ayudar mucho si fo entrenamos y acostumbramos que trabaje con mds fuerza y sometido siempre a la voluntad, no involuntariamente como se hace normalmente. Formas de respiracion: * Inspiracién: subimos los hombros, éstos arrastran la caja toraxica y 6sta, a su vez, al abdomen. * Expiraci6n: dejamos caer los hombros, t6rax y abdomen,La toma de aire normal nos llena fundamentalmente la parte media-alta de los pulmones, mientras que en la parte baja hay un aire residual que cambia poco. Si trabajamos la respiracién que llamaremos Abdominal, ese aire residual cambiaré con mas frecuencia y ademas, estaré mejor controlado a la hora de cantar y conseguir el aire suficiente para hacer una frase musical entera. Insplracion: e Toma de sire en la parte baja pulmonar; para ello tomamos aire y sacamos el abdomen (la misma respiracién que realizamos en la cama o cuando estamos sentados. © Toma de aire en la parte media y alta pulmonar dejando el abdomen fuera, en posicién 1, y utlizando los mUsculos respiratorios superiores sin subir los hombros, tomamos aire en el trax medio-alto. En el primer movimiento, el diafragma desciende y en el segundo, apenas se eleva y un poco. Expiracién o Exhalacién: e Si soltamos el aire de la parte alta manteniendo la tensién abdominal (En posicién 1 de inspiracién). e Vamos soltando el aire de la parte baja, con progresiva presién abdominal. Un ejemplo es considerar el abdomen como si fuera un globo. Nos damos cusnta de que al inspirar hinchamos el abdomen y al respirar lo deshinchamos.a. Latinge vy Cuerdas Vocales (0 segundo piso). Como sabemos, la salida del aire al exterior se efecitia por los bronquios, tréquea, laringe, faringe, boca y fosas nasales. La Laringe esta situada entre la traquea y la faringe, en su interior estan las ‘cuerdas vocales, las cuales dejan un espacio llamado glotis y a todo ello, lo tapa la epigiotis. La funcién de ésta es impedir el paso de alimentos a las vias respiratorias, logicamente s¢ abre cuando tomamos aire. Las Cuerdas Vocales y la Glotis son elementos fundamentales del canto. Las cuerdas vocales son unas bandas membranosas colocadas en la laringe, que al ser golpeadas por el chorro de aire vibran de la misma forma que una cuerda de guitarra al ser pulseda. Las cuerdas vocales, de igual forma que las de un instrumento de cuerda, serén més © menos gruesas, més o menos largas, y estarén més 0 menos en contacto. Lo importante es tener claro que una cuerda gruesa y larga es més grave en su sonido que una cuerda fine y corta. Una voz aguda tendré sus cuerdas mas tensas, finas, cortas y juntas que la de una voz grave. La Glofis es la abertura o espacio triangular que queda entre las cuerdas vocales. Los ataques en el canto estén en funcién de cémo utilicemos la glotis.NOGIOUES SLEWZITALES SOBRE TECNICA VOCAL Profesora: Gioconda Cabrera Un golpe seco de ésta, nos daré un ataque duro, si no lo hacemos tan seco, el aire saldré antes, el sonido seré mas preciso y el ataque retrasado. Para solucionar este dificil problerna hay que apoyarse en consonantes tipo “m” o “n’, las cuales ayudan a suavizar el ataque, pues abren la glotis de forma regular y controlada. 3. CUALIDADES DE RESONANCIA (0 tercer piso) Etimolégicamente, la resonancia es un “doble sonido”. Nos sirven, dichas cavidades para ampliar la voz y enriquecer la célida de fos sonides. En nuestra cabeza tenemos esas cavidades de resonancia. Si impulsamos una cuerda de guitarra sola, nos dara minimos y poco audibles. Si la colocamos encima de una caja de guitarra, sonara bellisima. {Por qué? La caja de la guitarra hace de caja de resonancia. Con nuestra voz sucede lo mismo. a. Sale el aire b. Golpea las cuerdas c. Llega a las cavidades de resonancia. ¢. Sale el sonido conformado.NOSIONES ELEWENTALES SOBRE TESHICA YORAL Profesora: Gioconda Cabrera Las partes que forman las cavidades de resonancia son, por orden la faringe, la boca, las fosas nasales y los senos frontales y maxilares. Para conseguir una maxima amplitud en las cavidades de resonancia podemos buscar una posicién de bostezo o colocamoes dos dedos entre los dientes. El resultado sera: faringe distendida, lengua atrasada y velo del paladar elevado. Aparte de las resonancias, hay en el tercer piso elementos que nos van a ayudar a articular y decir con claridad los textos, jugando un importante papel la lengua y el maxilar inferior. La combinacién de ambos nos hace articular palabras, pero los sonidos resultantes seran planos, sin vida y no produciran sensaciones agradables en él oyente, si nosotros no movemos la lengua y el maxilar con autentica conviccién. Los Maxilares deben estar siempre relajados, sin durezas ni bloqueos que provoquen una mala emisi6n sonora. Para conseguirlo, se pueden hacer ejercicios de movilidad de! maxilar inferior o mandibular en sentido descendente-ascendente y de lateralizaci6n. La Lengua, por su parte, debe colocarse bien en cada vocal y debe vivir intensamente cada sflaba pronunciada. En la pronunciaci6n de las vocales. hay un orden especifico hacia delante o viceversa, que seria: ° De atrés hacia adelante: U-O-A-E-I ¢ De adelante hacia atras: |-E-A-O-U Los Labios redondean el sonido que va a salir por ellos; por tanto, es importante colocarlos bien relajados, sin tensiones. Hay que prestar atencién a este hecho ya que el coralista, por inercia, aplana los labios y produce asi sonidos frios y duros. Tenemos también en este tercer piso los Senos Maxilares Y Frontales que actian como cavidades de resonancia de forma pasiva, debido a su constitucién ésea. Son cavidades situadas en el maxilar superior y en el hueso frontal.NOSIONES ELEWENTALES SOBRE TESHISA VOCAL a Profesora: Gioconda Cabrera 4, CLASIFICACION DE LAS VOCES Las voces no se deben clasificar por la tesitura, es decir por lo mucho que sube o baja, es mejor hacer la clasificacién en funcién del timbre que es la cualidad del sonido dependiente de! numero de armédnicos que lo acompafien. Los arménicos determinan el color del sonido y nos permiten distinguir, por ejemplo, que instruménto lo esté emitiendo. En un Coro podemos encontrar voces de: Sopranos Contraltos Tenores Bajos (Violin) (Viola) (Violoncelo) (Contrabajo) Voz Fina Oscura Fina Oscura Voz Clara Recia Clara Recia Voz Fria Calida Fria Calida 5. OTROS TIPOS DE VOCES a. Moz de Falsete: procedimiento artificioso empleado, sobre todo en la voz masculina, para obtener sonidos agudos. Se logra cerrando la parte posterior de la hendidura de la glotis. b. Voz Silbada: Se da generalmente en las mujeres con cuerdas vocales muy Pequefias que, unidas de una determinada forma, producen sonidos agudisimos. Al no dejar practicamente espacio para el paso de aire, la voz silba.HOSIONES ELEHENTALES SODRE TECHIGA YOSAL Profesora: Giooonda Cabrera 6. TESITURAS MAS CORRIENTES EN NUESTROS COROS Los diferentes géneros de voz tienen una extensién ordinaria de doce a trece notas, La misica par voz de mujer y de tenor se escribe en clave de Sol 2* Linea. La misica para voz grave de hombre se escribe en clave de Fa 4* Linea. La voz de tenor se oye una octava mas abajo de la notacién.HOCIOWES ELEMENTALES SODRE TECHICA WOEAL Profesora: Gioconda Cabrera 7. ZQUE SE NECESITA PARA CANTAR CORRECTAMENTE? a. Respiracién correcta b. Buena colocacién sonora ¢. Buena articulacién Como los aspectos de la respiracién los hemos desarrollado ya, nos fijaremos ahora fundamentalmente en la colocacién del sonido 0 Impostacién, y en la buena atticulacion de los fonemas. La Impostaci6n es la colocacién correcta en las cavidades de resonancia del ‘sonido producido por la laringe. Antes hemos sefialado, que las cavidades de resonancia eran la faringe, la boca, las fosas nasales y los senos. Pues bien, se trata de enviar al aire, que ste golpee las cuerdas vocales y que, posteriormente, ese sonido resuene en las mencionadas cavidades.. El sonido hay que lanzarlo hacia arriba, proyectindolo hacia un Punto imaginario situado en el entrecejo. Asi, el sonido debera mantenerse “enganchado”, dirigido hacia ese punto ideal, buscando favorecer al maximo la resonancia del sonido laringeo. Si no utlizamos este procedimiento, nos encontramos con los actuales problemas de uestras voces, que se limitan a enviar el aire que golpea las cuerdas, aplanando la boca sin redondear los sonidos. Para resolver este problema, nos ponemos en Posicién de bostezo y sin mover para nada la lengua cantamos las vocales. Los Coralistas deben sentir el sonido en la faringe y las vibraciones en la cabeza (si esto ‘ocurre el trabajo es bueno). 8. PROBLEMAS ACTUALES EN LAS VOCES @ Se ha hablado de los problemas respiratorios. Los fraseos nunca son completes por no saber respirar. Se recomienda que cada coralista respire donde le convenga, pero con el convencimiento general de que no se pueden oir tomas de aire ni cortes en la frase. b. También hemos hablado de las voces frias y planas, emitidas sin resonancia que enriquezcan lo que deberian ser sonidos bellos y agradables.NOSIONES ELENENTALES SOSRE TECHICA VOCAL Profesora: Gioconda Cabrera ©. El exceso de vibrato, al vibrar con exceso, el sonido que cantamos se convierte en una nota imprecisa y poco nitida (nota “gorda’). Es més bonito oft una cuerda compactada y bien equilibrada, que una en la que destaquen unas voces sobre otras. d. Los Portamentos: hay un cierto habito a “portar” o “arrastrar’ las notas, buscando apoyos inferiores para ascender o superiores para descender, Es conveniente que los coralistas lleguen a las notas por apoyos respiratorios y no por apoyos en notas. Caracas, 18-2-2002