INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA

MECÁNICA Y ELÉCTRICA

Electroacústica
Investigación:
Micrófono inalámbrico

-Malagón García Juan Manuel

-Landin Vázquez Mariana
-Benavides Osorio José Manuel

PROFESOR: Maximiliano

7CV1
Un condensador es un componente que almacena energía siempre que se le aplica
electricidad. Este tipo de micrófonos tienen dos placas, una es fija y la otra, el
diafragma, se va moviendo en función de la presión que ejercen las ondas o vibraciones
que producimos al hablar. Al variar el ancho entre las dos placas, que forman el
condensador, se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable.

Estos micrófonos son mucho más sensibles y se usan para grabaciones profesionales,
tanto de voz como de instrumentos. Como siempre, lo bueno cuesta más dinero, por lo
que un micrófono de condensador de buena calidad puede superar los mil dólares.
Además, el diafragma de estos micrófonos es extremadamente delicado y sensible a los
golpes, a la temperatura y a la humedad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa
y ubicarlo en un lugar seco.

Las dos tecnologías que acabamos de ver son las más extendidas. Casi el 85% de
micrófonos que encontrarás en los estudios de radio y grabación son dinámicos o de
condensador. Pero hay otras formas de construir micrófonos bajo el mismo principio:
piezas que al moverse generan una energía eléctrica que, una vez procesada, puede
transformarse de nuevo en sonido.(1)

3. Micrófonos Electrec
Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya que “la
traen de fábrica”. El diafragma, que como dijimos actúa como una de las paredes del
condensador, es una lámina que durante su construcción es cargada con energía
eléctrica, es decir, polarizada. Esta lámina lleva el nombre de electrec. Muchas
grabadoras portátiles, celulares o micrófonos de computadora usan electrecs.

4. Micrófonos de Carbón
Se colocan pequeños gránulos de carbón en un circuito eléctrico. Al hablar, las
vibraciones varían la resistencia del carbón, permitiendo que fluya la electricidad.
Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy resistentes
y de bajo costo. Eso los hacía indicados para los primeros micrófonos de teléfonos y
aplicaciones similares, aunque ya no son muy usados.

5. Micrófonos de Cristal
Se basan en la característica de cristales, como el cuarzo, de generar una tensión
eléctrica cuando sus láminas se deforman el recibir la presión de las ondas sonoras.
Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoeléctrico.

El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones de
temperatura, lo que altera su funcionamiento. Además, el costo de fabricación es
bastante alto, por lo que no son muy comunes.

6. Micrófonos de Cinta
Formados por una fina cinta de metal conectada a un imán. Las vibraciones que
producen las ondas sonoras hacen que la lámina vibre y al estar en un campo
magnético se genera una señal eléctrica. Son delicados y caros, pero de altísima
calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.

7. ¿Y los inalámbricos?
Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podría ser inalámbrico. Sólo tenemos
que sustituir el conector de salida por un pequeño transmisor de radiofrecuencia que
envíe las ondas a un receptor. Este transmisor hay que alimentarlo con una pila o
batería. El receptor se coloca junto a la consola que entrega la señal a través de un
cable.
Esquema transmisor

Transmisor en a 433,75 Mhz de Hi-Fi, con cristal de cuarzo, para conexión inalámbrica
entre cualquier tipo de micrófono, instrumento o equipo de audio y el amplificador,
con alcance de hasta 100 metros, con muy buena inmunidad a ruidos e interferencias.

El transistor T1, polarizado en emisor común con realimentación colector-base,

amplifica unas 80 veces la señal del micrófono hasta el nivel adecuado al módulo
híbrido TX FM AUDIO (U1), que carga con todas las funciones de transmisión. La red
de preacentuación C5/R4+R5 mejora la relación señal/ruido a las frecuencias elevadas.

La antena puede ser un tramo de hilo de cobre flexible de 18 cm. (¼ de onda)

suspendido de la cintura, en el interior de la ropa, etc.,

Alimentación:

 V max: simple 9V DC
 I max: 0.1A

Componentes:

R1 100 Ω C1 100 µF 25V D1 1N4007

R2 5.6 kΩ C2 10 µF 16V T1 BC547
R3 470 kΩ C3 220 nF multicapa U1 Aurel TX FM
R4 22 kΩ C4 220 nF multicapa
R5 4.7 kΩ potenciómetro C5 5.6 nF cerámico
R6 22 kΩ
Esquema receptor

El módulo híbrido receptor (U1) recibe la señal de radiofrecuencia y la entrega como

señal de audio. R6 regula el nivel de squelch.

Un Zener de 3,6 V (DZ1) polariza el transistor T1, que entrega 3V estabilizados para el
módulo híbrido y el Led de encendido (LD1). La señal de audio va al amplificador
operacional U2 en modo inversor, que la amplifica del orden de 20 veces. La red de
desacentuación está integrada en el propio módulo U1: el condensador C3 corrige su
curva según especificaciones del fabricante. Desde la salida (OUT BF) la señal puede
enviarse a un amplificador de potencia, un previo o cualquier equipo de audio que
acepte señales de hasta 1 V efectivo, con impedancia de entrada entre 1 y 100 kΩ. El
pequeño amplificador LM386 (U3) permite monitorizar la señal con altavoz de 8
ohmios o auriculares de cualquier impedancia; el volumen se ajusta con el
potenciómetro P1 y el interruptor S2 es el que enciende o apaga el monitor. S1 es el
interruptor general.

Verificación y puesta en marcha:

Antes de dar tensión, girar hasta casi el extremo de masa el cursor del trimmer R6 del
receptor para desconectar el squelch y llevar a mitad de carrera el potenciómetro de
volumen P1. Encender el receptor y enchufar un altavoz o auriculares; seguramente se
oirá un soplido, porque todavía no se ha puesto en marcha el transmisor.

Después de distanciarlo unos metros, poner en marcha el receptor y ver si en el altavoz

se percibe algún sonido. Hablar ante el micro del transmisor (o provocar sonido en el
instrumento) y escuchar los resultados en el receptor. Ajustar R6 del receptor para
elegir el nivel de squelch; al aumentar la resistencia conectada a la patilla 15 del
módulo la señal de audio desaparecerá a partir de cierto punto.

ADVERTENCIA:

la calidad del sonido debe ser muy buena. Si hay distorsión, probablemente el
transmisor resulta sobre modulado por demasiada señal de entrada: conectar una
resistencia de 4.7 a 15 kΩ en paralelo con C3 o reducir la resistencia de R3 a 390 kΩ,
bajando a 330, 270 ó 220 kΩ hasta eliminar la distorsión.

Alimentación:

 V max: simple 12V DC

 I max: 0.3A

Componentes:

R1 1 kΩ C1 10 µF 16V D1 1N4007
R2 330 Ω C2 100 µF 16V DZ1 1N747A diodo zener de 3,6V 0,5W
R3 10 kΩ C3 47 nF multicapa LD1 Led
R4 10 kΩ C4 220 nF multicapa T1 BC547
R5 220 kΩ C5 100 nF multicapa U1 Aurel RX FM
R6 2,2 MΩ potenciómetro C6 220 µF 16V U2 TL081
R7 10 kΩ C7 220 nF multicapa U3 LM386