ACUSTICA Y PSICOACUSTICA DE LA Musica JUAN G, ROEDERER Ab/AZ (= AMA ab - RICORDI“Tuo original de fa obra ‘THE PHISICS AND PSYCHOPHYSICS OF MUSIC ‘An Introduction “Fraluceién del inglés de Guillermo D.Pozzai A Beatriz, compafera de estudios ‘compatnera de trabajo 5 N 3 i Compara de mevida - Joo SSK - Este thro ee temind do inp 17 do_abil de 1387 bn'los Taieres Grdieas MA. Bema 41 Ge Septiembre 599 Haado - Busros: Aros ISBN 652204441. RICORD| ANERIGANA SAE rgrabnre peo on ings ThePhaes ond Paes cM © Cosy 186 Soir Yorag New Yor Sa Blecenee Oc +1997 by PICORD! AMERICANA S.A.E.C. SFP ar Bd 836 aon eee ‘iene ttcen esate pr tadoto pss Ansa spar pararieBr,Eopatay Praga, Foc bs dracon sh resedcn Aah eoavod lataco fdapsio qo erica ny 11728Indice 27 28 29 31 32 33 34 Prefacio a i: edici6n en espafiol Misica, fisiea, psicafisia y neuropsicologia: tun enfoque interdiseiplinario Los sistemas fisicas intervinientes Arributos catactersticos de los sonidos musicales Elelemento emporal en misica Fisica y psicofisiea Paicofisica y neuropsicofogia {Qué es la misica? ‘Vibracionessonoras, tones puros y pereepcién de la altura ‘Movimiento y vibracién ‘Movimiento arménico simple Vilbraciones setisticas y sensaciones de tonos puios Superposicién de tonos simples batidos de primer orden y la banda c Otros efectos de primer oxden: sonidos resultantes y arménicos aorales Efectos de segundo ordem batidos de ccnsonancias desafinadas ‘Seguitniento de la fundamental [Fundamental Tracking] Codificacién auditiva en el sistema nervioso periférico Altura subjetiva y el rol del sistema nesvioso central ‘Ondas sonoras, energfa acistica yy percepcidn de la sonoridad ‘Ondas elstcas, fuerza, energia y potencia Velocidad de propagacién, longitud de onda y potencia acistica ‘Superposicign de ondas; ondas estacionarias Antensidad, rivel de intensidad sonora y sonoridad 50 3 60 or » np 83 94 bo 35 36 4 4 42 43 44 4s 46 ar 48 49 El mecanismo de percepeion de ‘a sonoridad. y procesos relacionados Miisica desde fos ofdos: emisiones ote 'y mecanismos cocteares sistieas Generactén de sonidos musicals, tones compuestos, yy percepei6n del timbre ‘Ondas estacionarias en una cuerda Generacién de ondas estacionariss complejas en instrumentos de cverin Espeetros sonoros y resonancia ‘Ondas estacionarias longitudinales en una cohumna de aire ideal Generacién de vibraciones estac:onarias complejas en instrumentos de viento spectros sonoros de instrumentos de viento Alrapamiento y absorcién de ondas sonoras cen ambientes cerrados altura y el timbe de tonos musicales dentificacién de sonidos musicales 4.10 Procesos edgnitivos relevantes ala perespeién 2 Sensacion musical de cons de tonos individuals ‘Superposicin y sucesiones de tonos compuestos y la percepcién musical Supetposicisn de tonos compuestos Construyendo escalas musi La escala standard y el standard de altura {Por qné existen tas esealas musivales? Brocesos cerebrales cogmitivas y afectivos en la percepein musical: ;por qué respondemos emocionalmente a la musica? Especializacién del habla y del grocesamiento ‘musical en los hemnisferios cerebrales Apéndice I: Algunos aspectos cuantitativas del ‘mecanismo de frotamiento Apéndice Ti: Algunos aspectos cuantitativas de fos modelos del procesador ceatral de altura t ho 13 120 ra 1s Bs 144 Las 156 159 tos 169 m 180 180 216 Apéndice III: Algunas observaciones acerca de Ia ensefianza de Ia fisica y la psicofisiea de La miisien Referencias \dice alfabitico ‘Acerea del autor 26 29 235 240Prefacio a la edici6n en espafiol Muchos misicostemen a fos fisicas~ dicen que no los entienden porque tos slo piensan en terminos de complicadas formnlas y desalmadas leyes fisicas. Muchos fisicos men a los psicdlogos = dicen que no tos entienden porque hablan un idiona florido, usando ténminos de imprecisa definiciOn y dificil representacién cuantitativa. Y muchos psieslogas temen a los nneucobidlogos, porque estos iltimos estin encomtrando explicaciones “l6gieay» los mistercs del eormportamient en base al cableado de las redes nosiralesy las mecanisnos de procesamiento de informacign en el cerebro, {Pero nadie fe teme alos misicos! Aprovechando este afortunado hecho, el propésito fandamental de est libro es 1a la fsica, la psicoactstica ¥ la neuropsicalogia 2n una tnica familia de ciencia interdiseiplinaria, ‘usando la misica comp enfoque y gran reconeiiador. Es i sincerodeseo «gue. resuliado de esta reunisn de disciplinas, @ «Ciencia de la Musica», satisfogs lac inquietucos de ls lectores acerca de lo que wan realidad es la misica, y que les provea informaciGn actualizada sobre los procesos fsicos de generacign de tonos en instrumentos musicals, In propagacion dle ondas sonoras através del medio ambiente, su deteccién en ef ofdo y Tos mecanismos pertinentes de andlisis,inlerpretacén y respuesta emotiva fen ef cerebro, A los misicos en particular, espero que el estudio de este libro también los estimule a apreciar fo que podemos llamar la «Misia dela Cienciu, 0 sea, la belleza, armonta, excitaciGn y asombro evocados porelconocimienta centifico. = Hice un gran esfuerzotratanclo ce wsarel lenguaje preciso de los fisicos, ‘sus métodos y maneras de pensar, sin por ello complicar la presentacién con micha matemitic. Esto, por supuesto, impuso ciertos limites a los temas a tratar, obligindome ocasionalmente a sobresimplificar peligrosamente una que otra explicacién cientifica. En general, los ‘conocimicntos adguitidos en Ta escuela secundaria son suficientes para entender la mayor parte de este texto. Lo que si debo suponer es que el lector esté fariliarizado con los eanceptos basicos de la miisica, tales como escalas, acordes, la serie sménica, los varios tipos de instruments musicales, y as prineipales sensaciones tonales. Profaio ala eiciinen exsfol 7 La primeraedicion deest libro, escrtaen inglés, est basadaen apuntes para un curso de] ciclo basico, dictado en la Universidad de Denver (Colorado, EE.UU.) a principios de lor setenta, titulado «Fisica de Ta Miisicar. Muy pronto, este curso se convirtis en interdisciplinario, incorporando tos conceptos psicoacisticos y neuropsicaligicos relacionados con la percepcicn de la mmsica. La terceraedicién en inglés, ppublicada en 1995, responde una revisién fundamental de todas las secciones neurobioldgicas, poniéndolas al dfs. Efectivamente, en los siltimos veinte afios hubo un progreso inusitado en las investigaciones cientificas sobre percepeién acistca y musical El presente libro es una traduccién fil de la tercera edicin inglesa, efectuada con mucha habilidad por un joven compositor argentino, cespecialista en mifsica electrénica, quien ya estaba familiarizado con el {exto inglés por haberlo usado en su dicido de clases universitarias y de conservatorio. Fl inglés es hoy dia, quiérase ono, el idioma internacional de laciencia, Es un idioma may conciso,4 veces hastael punto de parecer comparativamente primitivo, En mi opisisn como persona trilingie, Ia traduceién del espatiol (0 del alemn) al inglés es, en genera mucho rns {cil que una traduccién del inglés alos otos idiomas. La tarea secomplica cconsiderablemente para textos de canécter interdisciplinario como el presente, en que convergen vocabularios de las ciencias naturales, ciencias del comportamiento y bellas artes. ‘Una particular dificutad proviene de Ls existencia de muchos términos {que no tienen traduccion exacta y univoea al espaiiol. El mis iritante de stos.es Ia palabra vpatterm», queen este libro aparece por doquier. Heros decidido usar el término parrdn cuando spatter aparece en wn contexto acientfficos—jbien conscientes de que, en realidad, «patton» ene significados muy diferentes para fibieos, neuropsicélogos y peones, tespectivamente! Otro problema lo presenta el uso de ciestos términos {que son sindnimos en el lenguaje diaro, pero que en ciencia poseen significados diferentes, Un ejemplo ex «sonido» y «tono» (todos los tonos son sonidos, pero no todos fos sonidos son conost Ademas, ambign se tus «tono» para designar in intervalo musical como, por ejemplo, en esemitono»). Las citas bibliogréficas dadas en estaedicién en espatiol son agucllas| que figuranenel texto original, ypor lo nto corresponden ala literatura publicada en inglés. Sin duda, se me ha>xin pasado por alto articules o Tibros escritos en espaol que no han Ilegaulo a mi conocimiento en estos «cpagos Iejanos» - desde ya, pido disculpas a sus autores por no haberlos incluido. También debo aclararque,en vita del earicter maltdiseiplinario del texto, he dado prioridad a cites en revistas de mayor alcance en el ‘mundo de habla inglesa (tales como Seientfic American, 0 el Journal of the Acoustical Society of America), sobre aquellas publicadas en revistas ‘muy especializadas. En inglés, existen excelentes libros, mis 0 menosProfi eden on capa recientes, sobre aodstica musical (p. ej., Benade, 1976; Pierce, 1983; ‘Sundberg, 1991), psicoactstica (pe Zwicker y Fast, 1990) y psicologia, ‘musical (p. ¢., Deutsch, 1981). El presente volumen no pretende doplicat, sino sinteizar y complementar la literatura existente: su propdsito es brindar una presentacién uniforme, integral e interdisciplinaria, a un piiblico lo mis amplio posible ‘Uno de los astos inds penosos al escribir un libro es decidir qué t6picos necesariamente deberdn ser dejados de lado. Por mis concienzuda que sea esta decisién, siempre habra alguien que proteste por la exclusién de tun tema tal o cual, Los siguientes son t6picas omitidos 0 tratados sélo superficialmente (sin intentar aqui justficacién alguna). En la discusion de la generacién de tonos en instrurmentos musicales, s6lo tratamos los ‘mecanismos mis bisicos, sin entrar en detalles concretos ce instrumentos reales. La voz humana - jel primero, y quizés més sublime instrumento ‘musical! - se he omitido por completo, asf como toda discusin de tonos inarménicos decampanase insirumentos de percusi6n. En psicoactstica, nos limitamos a la discusi6n de Ia percepci6n de tonos, o de superposiciones de (onos sinusoidales ((onos simples), dejanddo de lado ‘completamente fos muchos experimentos ealizados con trenes de pulsos yy bandas de ruido, Finalmente, précticamente no hay referencias al rol fundamental det riteno en la mtsica, asf como a cuestiones de desarrollo histGrico de as disciplinas intervinientes. ‘No se puede ensefar a nadar estando parato, con tiza en mano, frente una pizarra. Por la misma raz6n, no se puede ensefiar aciistica y psicoaciistica realmente bien, sin «sumergir» al estudiante en un lnboratorio adecuadamente equipado. Lamentablemente, esto requiere instrumentos electrénicas que no son de facil disponibilidad, ni siquiera cen Ia mayoria de os laboratorios de fisica universitarios. Siempre que fucra porible, ie tratado de describir wexperimentos» realizables con ‘meadios usuales (instramentos como el piano, irgano,flauta); cuando hago referencia a experimentos reales, jsdlo puedo esperar que el lector me crea que los efectos descriptos son los que efectivamente ocurren en la realidad! ‘Ya una vez, 2n el pasado remot, procedi a convertir unos apuntes de clase en um librto de texto (Mecinica Elemental, EUDEBA, Buenos Aires, 1962). Bse volumen se sigue usando hoy diaen Latinoamérica, habiendo ‘sido reimpreso ya varias veces. Estoy curioso: ol presonte libro, ztendré Ja misma aceptacién? Juan G. Roederer Fairbanks, Alaska, febrero de 1997 1 Musica, fisica, psicofisica y neuropsicologia: un enfoque interdisciplinario ™ sQhien no comprene or cosa que ba qu: nice no lega aconprender verdadernante La quinica tampoco ‘Georg Custos Lichenbese (1742-1799) 1.1 Los s stemas fisicos intervinientes Inaginese sentado en una sals de concertos escuchando a un solista tocar st instrumento. Veamos eufles sox los sistemas que hacen posible {que usted oiga fa misien que se esté tocando, En primer lagar, obviamente, tenemos al ejecutante y al instramento que «hace» la misica, En segundo lugar tenemos ef aire de la sala que ansmite el sonide en todas las direcciones. En tercer lugar esi usted, cl oyente, Eu otas palabras, {cnemos la siguiente cadena de sistemas: instrumento —>aire—> oyente {Qué cosa une a estos sistemas mientras fa misiew Se est tocanda? Vibracioues de un cierto tipo y forma Hamadas sonido que se propagan ‘de un puntoa otto en forma de andas ya ls cuales nuestro ofdoes sensible, (Hay muchos otros tipos y formas de ondas que no podemos detextar en absoluto, o que podemos detectar, pero con ottos sentidos, tale ‘amo el facto o fa vista). El fisico emplea términos mas genorales para describ Tos tees sistermas artibamencionados. Los llama fuente —-> medio—> recepior. Esta cadens Ue sistemas es comin al estudio de muchos otras procesos Fisieos: uz, radiactividad, rayos eésmicas, et. La fuente emite; el medio transmite y el receptor detecta , registra 0 es en general afectado de alguna manera determinada. Aquello que es emitido, transmitide y detectado es enengia ‘en alguna de sus miltiples formas, que dependers del caso pasticular ‘considerade. En el caso de las ondas sonoras es energfaeléstica, porque implica oscilaciones de Ia presién, es decir, una rdpida sucesién de ‘comapresiones y expansiones del aire.’ Examinemos un poco més de cerca # los sistemas involucrados. En la "BY sonido, pr supueso, también se popagn a aves de gues y ido.102. ibracions sans, tons pros y perceplén de sua fuente, es deciret instramento musical, identificamos varios componentes \iferentes: 1) El mecarisno primario de excitacién que debe ser activado por el instrumentists*,ral eomo Ia aceién de pntenr con el dedo. frotar con el arco la cuerda de un violin, la cafa escilante en tn elarinete, los labios del ejecutante e9 un instrument de la familia de los metales 0 la ccolumna de aire soplada contra un borde biselade en Ia flauta, Este ‘mecanismo de excitaeiin acta como la fuente primaria de energia. 2) E) elemento vibraste fundamental que, al ser excitado gor el mecanismo primario, es capaz de sostener ciertos modos de vibracién bien definidos y de frecuencias pretjadas, tales como las cuerdas de un violin, 0 la ccolumma de aire en a1 instrumento de viento o tubo de érgano. Este elemento vibrante es el que realmente determina Ia altura del tone y, por aadidura, suministra og arménicos superiores necesarios para impartie cierta cualidad caracterfstica o timbre al mismo, Ademis, sirve como almacenamiento de exergfa vibratoria. En fos instrumentos de viento ccontrola en parte al necanismo primario de excitacién a través de un ‘proceso cle realimentacin (fuerte en las madras, débil en los cobres). 3) Miichos instruments tienen un zesonador acional (abla armenia de tun piano, caja de un iastrmmento de cucrdas), cuya funci6n es convert Ins eficientements as oscitaciones del elemento vibrante primazi (caerda) cn vibmaeiones sonorasdel aire cixcundamte y dar al tono su timbre final Enel medio, tambis1 debemos hacer una distineiGn: tenemos el medio ropiamente dicho que teansmite el sonido, y los centornos, es decir, [as paredes, el techo, ef piso, Ia gente det anditoria, et, que afectan sustancialmente la prepagacién sonora por medio de la reflexign y Ia absorcicn de las ondassonoras y cuya configuracién determina la calidad acdstica de a sala (reverberaeisn). Finalmente, en ef cyente distinguimos fos siguientes componentes principales: 1) El rimpano, que necoge las oscilaciones de presign de la ‘onda sonora que llega al ofdo y las convieste en vibraciones mecéinicas que son ttansmitidas por via de tres hnesecillos a: 2) E] olde interno, 0 e6clea, 9 Ja cual las vibracienes son ordenadas segin rangos de frecuencia, detectadas por eélulas receptoras y convertidas en impulsos eléctricos nervioses. 3) BI sister nerviaso audiivo, que transmite las sesales "nerviosas al cerebro, dende I informaeidn ex procesada, desplegada como tuna imagen de rasgos audiives sobre ciettt rea dela corteza (la superficie dol cerebro y tejido sutyacente),identificada, almacenada en la memoria, yyeventnalmentstransfeidaa otros centros del cerebro, Estas Witimas tapas ‘onducen a fa percepcién consciente de los sonides musicales. Para acer descrip expat debe egos scomynatcy del ecu tantra moto eerste he sgen eles soos i anes St cuerpo que activa a Ingrumento 0 cto Yee Ta nteraetn eae suy oo ‘sel qu enya aon a jeesetan cs Fro fmeralemenes hice Stespmcte nos sitigan sr a eran corpse de le. | 2atrbioscarcessicos dls sonido musicales 1 — = Iaeuneealaaaaaoa a See CCasece Tce EE spe eee esooS esa canst fan etn meme teen reise ee pep a vit [Meteo fon iat aac Pfr teeespeeee reetoe _ ‘impaisos neueales Froccramente, gnc, Hein alae nytt ts seton cerebe Siem nein Obsérvese que podemos reemplazar al oyente por un dispositivo de [grabacioin tal como una cinta magnétiea de grabador, un disco digit a grabaci6n fotoeléetrica sobre una pelicula, y aun ast reconocer por lo menos tres de los subsistemas: la detecci6n mecénica y posterior conversién en sefiales eléctricas en el microfono, un limitado procesamiento, accidental o deliberadc, en el circuto electrénico, y el almacenamienta en una memoria, sobre cinta, disco © pelicula respectivamente. Bl primer sistema, es decir el instrumento, puede set, desde luego, reemplazado por un dispositive de reproduccién Podemos resumir esta discusién en la tabla 1.1 El principal objetivo de este libro es malizar comprensivamente To que ‘ocurre en cada una de las elapas mostraas en la tabla L.1 y durante cada tuna de las transiciones de una etapa a la siguiente, cuando se ejecuta y percibe misica 1.2 Atributos caracteristicos de los sonidos musicales Individuos de todas las culturas concuerdan en reconocer la existencia de tes sensaciones primasias asociadasa un sonido musical dado: alnira, sonoridad y simbre , No intentaremos defini estos atributos subjetivos 0 "ae enone yn nd 3 ae (ol) 0 ans omprsts que pion se renutos cn na contin de cfatos Ge aray stor {Cini ata con ineemento simeltine de sonordad seve aaa aenscion de frezement de yolunen, aban con nerement simul de oni nos evs Tncremenn de deta blo),icol6gicas, ni involucrarnos en esta etapa en ta discusin fe trate de cantidades menstrables; solo nos limitaremos 3 », y fa sonoridad como la «fuerza» o «intensidan EI timbre, 0 cualidad, es aquello que nos permite distinguit Slade de operaciones de provesamiento onl ofdo yen el cotebro, “Esta asignacion es sabjetivac inacesible ala medicidnfisica directa © piiede ser asociada 1 principio a una cantidad fisica bien definida del estimulo original, es decis, de la onda sonora, que puede ser medida y cexpresada numéricarsente por métodos fisicos. Fn realidad, la sensaciém de altura esté asociada primariamente con la frecuencia fundamental (frecuencia de repetisién del patron vibratorio, descripta por el ainero tie oscilaciones por segundo) ta sonoridad con la intensidad (Flujo de ‘enezpia © amplitud de oscilacin de presién de la onda que llega al ofdo), y el timbre con ef expectro, o proporcién con la cual otras frecuenci nds agudas,llamadas «arménicos superiores», aparecen acompariando a Ja frecuencia fundamental Esta, sin embargo, es una deseripeién muy simplificada. En primer lugar, la sensacién de sonoridad de un tono de intensidad constante parecer variac si cambiamos a frecuencia. Hin segundo término, la sonoridad de uns-superposicin de varios sonidos, cada uno con una altura diferente (por ej. un acorde), ya no esté relacionada simplemente con el ‘otal de! flujo deenesgia sonora; por ota pare, en una sucesidn de sonidos ‘de muy corta duraci6a (por ej. sonidos ‘staccato’, la sonoridad depend de cusnto dure realmente cada sonido. En tercer lugar, la percepcién refinada del timbre, tl como la que se requiere para el reconocimiento de los instrumentos musicales, es un proceso que utiliza mucha mas informacién que la dada por el espectro de un sonido; ia earacteristicas transientes del ataquey de la caida de un tono son igualmente importantes, como puede verificase Ficilmente intentando reconacer instrumentos ‘musicales al escuchar una cinta magnética reproducida al revés. Lo que {es mis, Ios sonidos ée un instrumento dado pueden tener caracteristicas espectrales quc carubian apreciablemente a Io largo de la extensién del | “Brno que sigue reservarose! mina stone par designr un sonido musical ater, sei mie dean. Senna et al ge cones als faglesa slotues 4 1. Bl eement temporal en mision 13 instramento, y la composicién espectra de un sonido determinado puede ‘cambiar considerablemente de un punto a otro en wa sala de concierto; in embargo, los sonidos corresponicntes seri reconocidas sin titubeo ‘como pertenecientes al mismo jnswumento. Inversamente, un masico fexpeito puede tener grandes dificullades al intentar determinar Ia altura exacta de un tono puro genera electrGnicamente, desprovisto de aarménicos superiores y escuchado mediante auriculares, porque su sistema nervioso central carecerd de algunas claves adicionales de informacién ‘gne normalmente vienen conlos sanides aneales» con fas cuales est familiarizado. f tra caracteristica fisica relevante de un sonido es a ireceién espacial en Ja que Hlega Ja onda sonora. Lo que importa agut es la mindseula Uiferencia temporal ene las senales actisticas detectadas en cada of, a ‘eval depende de Ja direccién de incidencia de ta onda, Esia diferencia temporal es medida y codificada porcl sistema nervioso pi sensacin de direccionalidad sonora (estereotont ‘Cuando dos o mis tonos suenan simulténeamente, mestro cerebro, entra de ciertos liies, es capaz.de-tiferenciatlos individualmente. Aqut aparecen sensaciones subjetivas nuevas, menos definidas peso de importancia musieal, que se relacionan eon ta superposicién de dos o ins sonidos y conducen al concepto de artmonta. Ene éslas se allan Tas sensaciones aestiticus» de consonancia y disonancia que describen el ceatdctet -sea uplacentero» © «itrtante» - de ciertas supetposiciones de sonidos, la sensaciGn dindmica de urgencia a resolver un intervalo disonante dado 6 acarde, et peculiar efecto de los butidas y el diferente ‘catdcter de los acordes mayores y aenores, Mientras que la correlacién ‘de altura, sonovidad y,en alguna medida, timbre con certas earacterfsticas fisicas de tonos aislidlos es caniversaly-es decir, independiente del condi- cionamiento cultaral de un individu dado -, no es éste ef easo con Tos atributos subjetivos arriba mencionadas de las superposiciomes ce ton0s, 1.3 El elemento temporal en muisica Un fono que no variase, sonando prolongadamente con fa misma fiecuencia, intensidad y espectro, resullarfa molesto. Aun ms, despucs ‘deat rato nuesira conciencia nolo registsarfa mds, Solo cuandorese sonido ddesapareciera nos darfamos cuenta repentinamente de que haba estado sonando. La misica estd hecha do tonos cuyas caracteristicas fisicas cambian de alguna mancra a medida que transcurte el tiempo. Es solo esta dependencia temporal fo que hace que tn sonido sea aasicaby en el verdadero sentido del trmino En general, de aqui en adelante Hamaremas a una secuentcia de sonidos individuales un mensaje musicalHEL Mise, fis, cia y newopsicolng Ese mensaje musical puede ser «signficativo» (a veces se habla de una ‘ ain no figura en muchos iccionarios! El sistema principal estudiado por la neuropsicologiaes el cerebro”. Las sms importantes funciones corticales de mais alto nivel en el cerebro de tun animal son, en breve, fa representacién y la prediceién de sucesos en el medio ambieste y ta planificacién de respuestas en el plano de la conducta, con el objetivo diltime de acrecentar fas posibilidades de supervivencia y perpetuaci6n de la especie. Para lograr esto, el cerebro debe, a largo plaz, obtener fa informacién sensorial necesatia para hacerse un «plano» de los alrededores y descubrir relaciones de causa y efecto que rijam la sucesin de acontecimientos en ef tiempo. A corto plazo, tiene que hacer ana evaluacin del estado momentineo del organismo y del entorno, identificar los rasgos o cambios més velevantes, hacer prediceiones de corto plazo basdudose en la experiencia (informacién adquirida por aprendizaje) y et instinto (informacion genética), asi como planificary ejecutarrespuestas que sean supnestamente boaoficiosas para 1 organisino. Todas estas tareas estén puiadas y motivadas por una parte del cerebro, antigua fogenéticamente, llamada sistema limbico, el cual origina sefiales que componen el estado afectivo del organismo (placer, miedo, ira expecativa, anisiedad, alivio, ete). El cerebro huraano puede trabajar con su propio “output” y planificar respnestas de coxducta que sean independiontes del estado momentineo del entorno y del euerpo, con objetivas que estén desconectados de los requerimientos momentineos de supervivencia. Por olra parte pele ‘evocar informacién a voluntad sin que haya existido una estimmulacién ‘extema 0 sométia, analizarlay realmacenar en la memoria versiones ‘modificadas de fa misma para su uso ulterior. Llamarnos aesto wel proceso del pensar humano». Ademis, y a causa de esta hubilidad de «control nterniom, el cerebro humano puede desobedecer deliberadamente Tos \ictados del sistema limbico -juna dietaes un buen ejemplo! ~y dedicarse a tareas de proc-samiento de informacién para las cuales no fue origi- nnalmente creado buenos ejemplos de esto son Tas matemnsticas abstractas| yel arte! ‘Todas las fanciones cerebrales relacionadas con la pervepcién.y Ia cognicién estan basadas en impulsos eléctricos generados, trasiitidas y transferidos por neuronas. Hay ms de diez mil millones de estas eétulas "in general, y salu» algunas excepioncs, po trtaremos Ia anata del cerdbeoy la eurfsaogia: exicea muchos Hbros disponibles en Ibibogaia ic (poe Br, 18g); Sommerbol 1973), M46 :Questamisies? 21 ‘en el cerebro; na neurona puede estar conectaca a otras cientos v incluso miles de neuronas, y cada operacién cerebral, por simple que sea, inclvird millones de aquellas. Es en fa arguitectura y en las interconckiones sindpticas de este conglomerado de eélulas nerviosas donde cadica et rmisterio de la conciencia, la memoria, ef pensamiento y los sentiments. Cada operacién cerebral, tal como el reconacimiento de wn objeto que omos, el imaginar un sonide musical o ef placer que sentimas en wn ‘momento dado, esté definida por una clsiribucikin especifiea espacio temporal de fa actividad neuronal. La srepresentacién» del entorno, a ba cual hicimos alusion mis arriba o's de cualquier imagen mental, es otra cosa que la evocaci6n de una distibucisn especifica de impulsos nerviosos en detetminadas dreas de ta cortez, si bien esta distribucién es increiblemente compleja, contiene rasgos o patrones"que son absolutamente propios de aquello que esti siendo representado 0 maginado.* Eleetebro esl sistema internctivo sis coniplejo del universe fal como se lo conoce hoy en dia. Es por Io tanto bien comprensible que cualquier Cemtifico- ni qué habla de los que no tienen os dn se enfrente ‘con tremendos problemas al querer comprender en forma rigarosa por qué el fancionamiento de nuestio propio cerebro se os presenta come Algo tan «simples, y como «un Yo usitario» del cual tenemos abpsoluto ‘control. (Estas earcteristicas se Taman «la simplicidad natural de la funcién mental» y «la naturaleza unitaia de la experiencia conscienten, respectivamente). Es bien comprensibe también que se nos taga diffe aceptar el hecko de que, para aleanzar los objetivos cientiticos de fa nouropsicologéa, no Haya necesidad alguna de invocar por separado iceptos flsicamente indefinibles, como «amentey y «ali L6 ,Qué es la muisica? La diseusisn previa puede haber iritalo a algunos lectores. Ellos dirén (que la misicaes «estética pura, una manifestacion de Ta subline e innata Ccomprensién hamana de Ia belleza, mas que el mem efecto de onctas sonoras actuando como estimnlos sobre una compleja red de miles de millones de eslutos nerviosas. Sin embargo, como se desprende de to ‘examinado precedentemente, incluso los sentiniensos estéticos estate relacionades con procesamiento neural de informacién, La mezcla tan = Usacemosetnin eptre para designa lpr ines potters porate ‘enbiologtay en europstevtout Reservantos ellen saspon para esi fete ‘um compeongnt ila dean sper * Observes bien ueesis rags, aunque abscutamente espectices, wo gustan iia pret spits cow aqulo gue rpresetinside, con «todo “ip de infrarenal cee ‘procesamiento no esenciales biolégicamente, de corny lejic variable Entealdad,ncratividades lads himata delim atidlche wie fenes de agi - to hacemos en respuesta a una tendencisinnone Ea la mayona de hs eure i sen coro esictuads yoxeniais de tnos leis ee nity discrete de ature de algana cata Ne ay eee eS directo con los sods del meio unbene yeu unt fez impli ene desarolo de ealras meen ee He Is no ans formato que ses baigeamente wee Iesona? Bells pases seals eden pore eee st ord nos pen Har ena eas alan al escuchar os sinples sonidos de uiacanieen a, Por make Por ue ccune todo est? Pur ane hon sencil pa el desrollo de la ara nan. se fe tole nerviosa capaz de realizar las ultracomplejas operacior ‘ Procesamiento, andisis, almacenamienta y speracionde lnfoneei Sonera cess prs veconoviinier voy acomprenstot del en Obviamente, no nos arias 1 ee " m recncia do qe plantas, vices y gallina, a ser SARI 21 co pw desi, ape a poate cas een St IME cant dun pao es msi pa conc coy Pts caps sot, po ra Tos js ex infomscisn omnes ranories Rslinns see mahal ean i 16,Quées amiss? 23 en miles de millones de veces, al permit lreducci6n de las complejisienas escenas ambientales a reves representaciones simbélicas. Enel curso de cesta evolucién, tuvo lugar una notable divisi6n de tareas entre los dos hemisferios cerebrales (Sec. 5.7), El hemisferio iaquierdo (en alrededor del noventa y siete por ciento de las personas) ejecuta principalmente ‘operaciones temporales de corto plazo tales como las que se requieren para la intligibilidad vesbal y otras operaciones de secuenciacidin de corto plazo, tal como el pensar. El hemisferio derecho coopera.ejecutando ‘operaciones de integracién espacial y representnci6a temporal de largo plazo. Ejemplos de estas operaciones holfsticas son ta imaginacién pictérica y la pereepcién musical, En realidad, como veremos a lo largo de este libro, ia percepeién musical implica tanto el anaisis de patrones cspaciales de excitaciGn alo largo del érgino auditive receptor, causados por sonidos musicales aislados o por superposiciones sonoras, como el andlisis de patrones temporates ie mas largo plazo de las lineas melédicas, {Por qué respondemos emocionalmente amensajes musicales complejos Que no parecen contener ninguna informacisn esencial para Ia supervivencia? Fl hecho de que la mayoria de nosotros lo hagamos - con frecuencia sin poseer ninguna preparacién especial - indica que! cerebro uarano est instinsivamence motivado a entretenerse con operaciones de procesamiento sonoro aun cuando dicha actividad no sea requerida por las circunstancias ambientales det momento. Esta motivacién bien puede ser el resultado de una tendencia innata a entrenarse desde muy corte edad en las altamente sofisticadas operaciones de andlisis auditivo necesarias para la pereepeién det habla, Je manera similar al juego det ‘animal, que obedece a una tendencia congénita a mejorar la destreza de los movimnicntos que le serén indispensables para la cca y lu detenst, [Bebés que hubieran nacido sin esta propeasidn a escuchar a‘entamente, 0 nnacidos de madres no inetinadas a yocalizar simples sonidos musicales, hhabrfan tenido una decisiva desventaja en la carrera por la supervivencia en su entorno humano, Dado que la percepeién musical estd busada en siima instancia en el procesamientode informaci6n actistica I «causa» fina de las sensaciones producidas por un mensaje musical dado podria estar relacienada con la mayor o menor diffcullad de identificar ef mensaje musical, el grado de {éxito en las operaciones de predicciGn que realiza el cerebro para facilitar este proceso de idemtificacién y el tipo de fas asociaeiones evocadas por ‘comparacién con informacién almacenadaen previas experieneias. Siesto ast, seria obvio que tanto los mecanismos nerviesas innatos (operaciones de procesamiento primario) como el condisionamiento cultural (mensajes almacenados y operaciones de procesamiento aprendidas) deberin controlar nuestra respuesta conductiva y estétca a la iisica4 a ‘Vibraciones sonoras, tonos puros y percepci6n de Ja altura «Com mas down millin de partes esenciales eamoviniento, el drgano receptor dela audi dn, 0 edelea, es el aparato mecdnico mas complejo en ef cuerpo humane.» A.J. Hudspeth (referencia Hudspeth, 1985) Escuchamos un sonido cuando el timpano es puesto en un tipo de movimiento carscteristico llamado vibracién. Bsta vibracién es causada por pequenas oscilaciones en la presisn de are en el canal auditivo por el eval est entrando una onda sonora, En este capftulo analizaremos primero los conceptos bisicos referentes al movimiento vibratorio periddico en general para luego concentratnos en los efectos producidos por las vibraciones def t{mpano sobre muestra sensacién auditiva, No nos preocuparemos por ahora en establecer cdo el timpano es puesto en ‘movimiento, Cor ese fin, imaginemos simplemente que nos colocamos ‘uriculares y que escuchamos los tonas emitides por éstas. En el rango de frecuencias més bajas fos timpanos seguirin estrechamente las vilbraciones de Ics diafragmas de los auricular. Este mado de introducir Ta materia quiais sea poco ortedoxo, pero aos permitiré lanzarnos directamente al estudio de algunos conceptos clave aseciados con la vilbracién y la percepcién del sonido, sin primero tener que gastar tiempo con las ondas sonoras y su generacién. Desde el punto de vista préctico, este enfoque tiere un problema: los experimentos que vamos a presentar yy analizar en este capitulo requieren necesariamente la generacisn ‘lectrSnica de sonido, mas que su produccién natural con instrumentes rusicales. Cuando sea posible, sin embargo, indicaremos cémo un experimento dado podria ser realizado con instrumentos ordinarios, 2.1 Movimiento y vibracién Movimiento significa canbio de posicién de un cuerpo con respecto a ‘tro cuerpo tomado como referencia. Si el cuerpo que se mueve es muy pequeiio con respectoal cuerpo de referencia oal dominio espacial cubierto en su movitniento, de manera que sa forma sea prictieamente irelevante, el problema se reduce a la descripei6n del movimiento de un punto en ei 2.1 Muviioitey vibciin 25 cespacin, Bsta es la azn por fa cual kel pequefio cuerpo es Tlamado unt punto material» 0 pattioula, Por otra pare, si el cuerpo no es pequeno, peto sabemos de anfemano que todes sus puntos estén confinados a rmoverse a lo largo de Tiness rectas paralclas («trashaciga rectilinea»), bastard también con especificare! movimiento de 11 solo punto dado del cuerpo, Este es un caso de movimicnts «unidimensional, y Ta posicion dde an punto dado del cuerpo (y por ende de todo el exerpo) queda ‘completamente determinada por sélo ut mimero: ka distancia a un punto fijo de referencia : En este libro solo considecaremas movimientos unidimensional. Supongamos que nuestro punto material se mieve a fo largo de una fines vertical Fig. 2.1). Indicaremos el punt» de referencia sobre esa nea con lu lewa ©, Cualquier punto fijo puede servir de referencia, angie por ccomodidad, se adopta a veces alguno en particular (talc seis dle equilibrio para un movimiento oscilatorio dado). Indicaremos la .6n de un punto material P por ladistancia y al punto de teferenci (0 (Pig, 2.1). La cantidad y también se Hama et desplacsumiento de F con respecte a O, 0 coordenaila de P. Debemvos usar tanto nianeros positives os, para poster distinguir entre fos sos fados le O. El punto material P esté en movimiento con respecto a O custo st posicign y cambia con el tiempo, Indicasemos el tiempo usando fa letra Lo medimos con un seloj; también se requiere que se especifique un instante de referencia en f= 0. El movimiento puede representarse rmatemiiticamente de dos maneras: unafiticamente, usando las Hainadas relaciones funcionales, y geométricanente mecliante una reynesentacign ztifica, Nosotres solo usaremos of método geométvico. Para representar grificamente un movimiento unidirrensional, inttoducimos des ejes perpendicilares entre sf uno pasa representa el iempo 7 y el oto pat ovat Posi Condenads Nese Figura 2) Posichoesinstanénea deus nt sem ‘oanlenadasO- pont ij ds ofrenca eve sabre ine et26 2. Vilvaciores sonora, tonon pens ypecepci de aura Etec esac rca dl mimeo de un pug iL curva grusa noes {eens denna i oscons del pun en ies gancns eh ‘ermiewe cana ret (coordencar epesentadns ohne ‘presenta I cocrdenaiy (Fig. 2.2). Poa ambos enemas qe indir flame ese, es doit, as unidades que saremos para Cpreeenne Ios intevalos (de tiempo y desplazamiento, eapectvamentey tan movimiento puede ser sepresentado, mazcando por medi de poses [o distancia a ta ex a paricula esté momentaneamente ubicade ee cag instamte de temp r Cada punto dela curva resultant, bl eon {Fg-2.2,nos dice que al tiempor= JlapatteulaPestds moet ks 4 dal punt 0. eds, en a poscin Py. Hay qe dear bien claro s el pun material so se mueve a io lage de la curva de pusiog og {urs no es una usysctoria: es simplemente una eayudas due ros nee Intarea de encontrar la poscin yd la purtcala en cunlguies monet El srifien de lng. 22 también nos da informacion sce ech el unto materiales decir, swe In spider tl cambio ae argo atest deri por la penicte de lcurvnenel gece ony fartcul ses moviendo con cicta velocidad hacia nbs en lect haciendo hacia alo con menos rapidez, En zy std momentincne en epos0, invite sm dieccign de movinicae Hay ciertas clases de movimiento elas cles el punto material sigue tn patrn que se repteexactamente a medida gas el eae wn ee Eat tipo de movinéeno se Hams movimiento peridles Golbsantay ey lide mayer impostaci praia isicad ayia Pata tenean eres ‘movimiento perdi, sn cuerpo nd sao tine que volver epee alamisma posicin, ino que lo debe hacer intervals de tempo pean Y repair exactameate el mismo tipo de movimiento en el tres ha intervalo de tiempo al cio det cual fa earacteristcn del mevimicnea ct rept por primera v2 e lama periodo del movimienta (fag, 29) Tg indicamos por medio de la ltt griega t - Durante un feriede ca movimiento puede sec may simple (ig a) o mis complica tle 2.3 {61}, La caracttica o palin bisico del movin see os durante un peso y que se epi Comtinanmente se ames este abc simple: on igure 2.3 Represetacin ges de (9) an movimiento pesiic simp ‘movie pi compo pou) Eigen saostvns meses y deci aus mien sort saa gan espace Ear srafica, la pluma reproduce en la direccién del eje y el nora Ee Peridaico que a quer pacar al mismo empo que eseribe vote ua Trade pope que se mcve perpendienbemente al je an esi ‘to Ye sea come Fae i ec ‘Seno sleeper nie eel cinta "pic gn eva a eyo eta ttc sot vite stn, Et enn pa Ste esp ain in nies ee Sina vin sie sey instoment, ur ae de leon (press cine con on kamen apie roid Sasa eee ererooe cers cerencaae ‘Us figuras 2.2.02.3 es hacer la mimien ese ager et oe eeeee Se ren Se ree et oe etd oagasars eae mane steayencesniacene2% 2. Vibraions senores, tons pus y peep de tara Figura 24, Movinicotoanéaico snp @ sdusoial(eresenade pafcamente ts ere) obserido como fa prayeain sobre un dc Ge Ut pio en mmc ‘eclarunitorme (fase! A arpa, poedd) como horizonta.. El movimiento vertical esté eontrolado por una semi proporcional a ta vibracién que querems graficar (por ejemplo la Vibracién del diafragina de un micr6fono). FI movimiento horizontal es uum barrido continuo hacia la derecha a velocidad constants, equivalente al movimiento de la tra de papel en el registradar grafico, epresentando de este modo una escata de tiempo. De este modo, el punto luminose sobre Ia pantie describe el grfico del movimiento durante un barrido, Si la imagen de panto luminoso se retiene lo suficiente, aparece como ‘una cucva coatinsa sobre la pantalla, Dado que el tama de ia pantalla es limitado, e1 movimiento horizontal se restablece instantineamente al origen una vez que ef haz alcanzé el borde derecho de la pantalla, y ol barrido empieza de vuelta. Para representar un movimiento periédico, el barrido debe estar sincronizado cone periodot, ocan uno desis muitiplos 2.2 Movimiento arménico simple Preguntémonos chora cudl es el tipomds simple de movimiente perisdico, Hay rmuchos ejemplos en la naturaleza: la oscilacidn del péndulo o de un resorte, las osclaciones de tomos, etc. Sus movimientos tienen algo importante en comin: todos pueden ser representados como la proyeccivin ddewn movimiento circular uniform sobre un didmetro (Fig. 2.42, Cuando el punto da vueltas de manera uniforme (con petfodo ‘, es decir, una, vuelta cada 1 segundos) la proyecciéa P se mueve hacia attiba y hacia abajo a lo largo del eje y con un movimiento denominage moviniiento arménica simple (véase el grfico que aparece en Ta parte derecha de la Fig. 24). A esto también se fo llama movimiento sinusoidal (porque poede representarse analiticamente por una fupcisn trigonométtica Vamada sono) ‘Obsévese conatenein qu apt olds ela Agu? es lirica movies reales movintentpendice taxi artay cn dls pals Pa hylan i | I i i i | ; 22 Moviniewo sdnicn single 29 Figura 25 _Representackn grtca del moe icatosninicn de dos pros de pul ‘Mapa yfbeuecia poe fase Hern, 9 Obsérvese que un movimiento annsaico simple representa uno vibrcin que es singtca con respect pnt Oe se dunia Posie de equilro, Hi desplazamicnt mas A (sea para aba © fara ajo) selma ampli Tes ol pero delve avi, Exist un print deg deseribeon mesa armenicn spl tues un poco iste Je comprender Otservenos In Fg. 2 en ct int mn 0 gril geen el te et) Ubicada ea posi P Podernos aoe visuaia segundo vaso de twists nami eu el ome pest asta spi peroceel cual ta paren le de poatcin frente Q ig. 2 Frewinicnte resultant seri cbyramunte fete, pron oo oma 0 tel pe site on suelatva eubicainen el emp, Eni se vee Ta Fig, 2 lado patculas pst por un no pun (po pore punto de oigonO en insta diferees 1 Invern (pore) Py Qent=0).Sinteramente imapinaos el miner de Segunda parteula Q como ln proyecion de un musi eeu tore Fig. 23), os dans cuenta de que ambos casos petenecen a Girt paiconesangulares 019 de os pos ascias que tstin rotando sobre I eunferenem. i Sngulo @ se Ham fae de mmovinientoartnico snp: adifeenci p99 ,qve cn este cemple Semantiene constant, se tlaranferecia de fase es ovinenton Eh resmen, una vibrcién pura, o areca, que derinada gorel valor de wes parma. ctpernd-e naples tr pow epecainonte feds primo, desenpsion ws nde tntapencepcign de vonidos mucals “Vigets ospra snl fx evi ia aby Nein aliens culapare uch Seigigre® Wigton tm hterenian fase ooo fu Ue uc cordance 7c302 eracions sonors, ones pura y peopl daha Les movimientos arinénicos simples geuren pricticamente en todas partes de universo: las vibraciones de las particulas constitayentes de los Sitomos, las de tos tomos en un cristal, Jas de los cuetpos elisticos, etc. todas pueden ser descriptas en términos de movimientos arménicos simples. Pero existe una raz6n mucho mis importante para eonsiderar a! movimiento arménico simple como el ms fandemental de texlos low movimientos pesiddicos: se puede demostrar matervticamente que ‘cualgitier tipo de movimiento periddico, por complicade que sea, puede ser deseripto camo una suma de vibraciones arméntcas simples ‘Trataremos en detille esta propiedad fundamental mas ndelante (Cap. 4), por ser de capital importancia para la mxisiea 2.3 Vibraciones aetisticas y sensaciones de tonos paros avo ejecta an movimento periédico, sus vibraciones ieas se Comerten en el ofdo interna en. impulsos nerviosos eketricos que se vansiniten al cerebeo, dande son intepretados comme sonido, siempre y eusndo et periodo y Ia amplitud de fas vibraclones iran dentro de ciertos Viites, En general, el ofdo es un aparate exttemadamente sensitive: vibraciones dl timpano tan pequetias come 10°? cm pueden ser detects, como también vibraciones de prfodos {an cortos como 7 « 10" seg. Introdhcimos ahora una canta mucho mais asada que el perfode £, ‘que se Hama frecuencia foie Qa) Fisicamente, representa el mimeto de repeticiones del patrén vibratorio,o ciclos,en et intervalo wnidad de tiempo. La razén porla cual se prefiere ates qie nuestra sensacién de «agudeza del onan 0 altura se incrementa amedida que crece la frecuencia, Sit se expresaen segundos, se expresa en cicios por segundo. Esta unidad se Hama hertz (Hz), en honor al famoso fisico alemén. Heinrich Hertz, Las vibraciones ‘comprendidas entre tos 20 y fos 15,000 Hz son percibidas como sonido por una persona normal. Los limites inferior y superior - pacticularmente ste sitio - dependerin de 1a sonoridad del tono y podtdn variar ‘considerablemente de una persona a otra, como también con su edad, Cuando un sonido produce un movimiento arménico simple del ‘Gmpano con caracteristicas constantes (frecuencia, amplitud, fase), {Br st ibn uses In notin exponencal 10 = 100..4n ceos).00. 10es simplemente 1/10. cs ceciy uns tation dina dade por ws Wasdale eters Peston decimal eT TREC 2.3 Vibracionesacstieatysenssions de tones puros 31 ie, Un ono simple sues pobre ezine nella setae singe, Un on simple septs Finca nw est acy dans sips dao, Sinebag, cma fimo enioecin dcop wa core den sonidos computes es conse ete peso tos sips stan ue ean connor es ry sing amen nil i sre io ry de que tons simples pencrado letrSnicamete sigan send furs onca ep a et) Seacoma oe anasto syed pone ono sis Sold expetalpente cel reps agudo, varios per no ede ineexpenientormenconados en este canto pueden elas sano tna oven algunos casos, ds Haut atnguetcadas pr experts Condo escochamos un tono simple cuya freeuencia yamptitud pueden set vrais a vlunad, consatanos una correspondence tray jeter enter epi Hoy atte ta dean lara como fanciona eb mecanisme primario de dtecein de a frecuencia ya ampitud de sonidos simples. Bn ese capo nos Sedicaomos slo ala om, cin one ean \“faacesmman iS linea, 1972 Fig. 4) no en esta Figun 26 (2) Vita exquenstics do (Ramen, 1972, (Dhue seselode erin my sipsi } ae 7842 Virwions vor, os pus ypecepeion de stra ;pano som transmitidas por | | podio de um cadena de tres huesecillos en el oide medio, lamados FE anotio 4 hhaesecill i, Hamad nastillon, «yungue» y aesttibo» (o, en téeminos mas eraditas, malleus, incus y stapes, lo cual quiere decir exactamente fo mistao en latin), a 1a entrada («vertana oval») del ofdo interno propiamente dicho (Fig. 2.6), La eéclea, de tamaiio no mayor que una bolita, es un tinel a través del hhueso temporal, en forma de espiral, como el caparazén de un caracol Esta cavidad, mostrada en Ia Fig. 2.6[b] en una versin ray simpliticada y ‘desentollada’, est dividida en dos canales, la rampa vestibular y la arpa timpanica, los cuales estan lenos de un fluido incompxesible, la perilinfa (un filtrado directo del fluido cercbrocspinal). Ambos canes funcionan como un sistema hidrodinsmico, porque estan timitados en el extremo fina o apex, por ua pequerio orificio llamado helicotrema; fa secei6n inferior est acordonada por una membrana elisticaen la weritana redonda» (Fig. 2.6 [b)) La particién que separa ambas rampas es en sf ‘misma un conducto altamente estructurado de corte transversal triangular, también Hamada rampa media, Fig. 2.7[a, 1a cual contione otto Tiuio, fa endotinfa. Sus Vimites son ta membrana basilar, que sostiene el Segano sensorial progiamiente dicho (Srgano de Cort), la membrasa de Reissnet, {que sive para separarla endolinfa de la periinfa y la sigida pared lateral de Ia céclea, La elasticidad de la membrana basilar determina las propiedades hhidromecdnicas basicas de la céclea. En la persona adulta, la membrana tiene aproxinadamente unos $4 milimettos de largo, desde la base Rampataa "insatns en Figura 2.7 (@) Cate wansvessal del sigan de Cat (ein Davis, 1962), “TambidnVamadh mermbran vestibular (Nd 2A Wibraiones sess ysensciones de oes pus 33 {extreme inicial) hasta el Apex; a causa del cambio gradual de su ancho y cespesor su rigidez dectece desde la base hasta el Spex unas 10,000 veces, Jo cual da a la membrana basilar su fancién findamental de snalizadora de frecuencias. Las vibraciones trunsmitidas por los tres huesecillos a fa ventana oval, se convierten en oscilaciones de presiGn en la perilinfs, dentro de ta tampa vestibular. Las diferencias de presicn resuftantes a través dela particidn coclear entre fas dos rampas flexionan la membray basilar para ariba y para abajo impatigndole un movimiento similar al ddo una bandera que flamea- A. medica que fa onda se propaga Imcia el 4ipex, su amplitud aleanza un méximo en un punto determinado de su camino, para luego decaer muy rpidaiente hacia el pes. Alrededor de 16.000 unidades receptoras, Ilamadas. edlulas pilusas (0 ciliadas), ‘ordenadas en filas, una interna y tres externas, a fo Inggo dela onernbra basilar, ecogen los movimientos de esta tina e impasten sefiales alas ‘células nerviosas, oneuronats, que estin en contacte con elias. EY nombre <élula pilosa deriva del hecho que en su exizemo hay un haz do 20-0 300 ramificaciones llamada esterevetlias (Fig. 2.7 {b)) que se proyectan ew «el fluido endolinfitico, y euyes desvios dispatnn una serie de proces electroquimicos en la célula pilosa y sus alrededores, que culminan con Ia generacidn de seiiales eléctricas eel nervio actisico. La membrane tecroriaes un tejido gelatinosa suspendido en laendolinfa, sobre cl Srgano de Conti (Fig. 2.7 [al dentro de Ia cual estin tnsertadas las cilia de Ins Figura 27 0) Mieotolemaasecnincs (Beers a. 1ST ile a ‘aed 9 exten (te ero = so se meta tes le) clas nae sola ‘rerabrana basa de un cobayo, Este annals, coin tombs callin y oe tes, Uenea ites ates paris nny sites deli sres amos por tas Som fs stim neato en mvetipaton sabre lice2 ition snort, tonos pot y pene delta Pilosas catemas; esta membrana asume un ro clave estimulando J resibiendo el wovimiento de las itis. Volveremos ala acciin cache: con mucho mis cetac en las seeciones 2.8 y 3.6 Fi hecho wotble es que para un ono simple de deterinada frecuencia, Uns oscilaciones maximas de la membrana basiar solo ocunirin en aca reeion limitada ds ést, cue posicién depended de la frcuencie Jat ‘oie. Ep ettas palabras, para cada fiecuencia hay una zona de manine EMimutacion, une «zona de resonancia», sobte la membrana bagtac a Frecueneia de tono, tanto mais cerca del apex Fig, 25 IoD estar la regis de eélus pilosasactvadas (donde la mereboes Gatrada (de Ja «ventana ovals) estard localigada esta region (donde ta 5 mis igida). La pesicién espacial xa fo largo delarmembrany inatlar tg, 2.6 [h)de las celulasplesas activadasy newronarranigane A fone es ecodificada» por el éxgano sensorial de Ia menibrana base Pepetina de la lecalisacisn espacial de las nenronas activadae Depetuttende de endl grapo de fibras nerviosas se active. ln alten ve Pereibird mis agudh o mas grav Japs 28 mesa cémo ta posision x (medida desde a base, ig Zi lbD ce lareziénde maxima exctacién depende de la frecuencia de ey tone simple, sitaso da, en un adutto nocmal (Von Bekesy, 1960) qr Gonelustones pueden extrnerse, Ant todo, obsérvese auc el rango seer tenting ris importante musieatmente (de tos 20 a Tos 4000 I) jburea mis o menoslas dos terceras partes de laentension de la member basilar (128.38 mundesde la base).La gran poreion restane de nec freewencias (desde los 4000 hasta los 16,000 He = la figuea 2 8 on ales ms all de los 5000 Hz) est comprimida en cl tercio resin Fn segundo Ingar, cain vez que se dobla a frecuencia de un tone, don {es altura sala una acta, fa regi de resonanciacotrespondicns ag Gesrlenuin antag mis omens constant, ent 3.5y 4mm, wo hapa Fipe tg Salto de frecaencia sea de 220 4 440 Ha, de 176043530 He oda Ora GOO He, Ea genera, cuando la frecuencia fesmuliplicada po wn jeter determinace, ta posicién x de la zona de resonancis ne ce Invlipicada sino simplemente tasladada una ceta distancia, Eo sie palabras, son los covienses enti freeuencias, y no las diferenciae sete {iss fos que determman el desplacamiemto dela zona de resonance fy {argo de te membrana basilar. Una relacion de este tipo se than ‘logaritmicas (Sec. 44) Ji aitados arriba mencionades detivan de mediciones fisiolbgicas ‘ealizadas en animales muertos (pero bien conservados) Hoy en dfaaley 23 Vibeaiones atti y sensaciones de tons poros 35 Dison deste Base 8, 5000He Pape fn dno orn mes sr Ga on 555, foun pmun ton ace een Cae Mas detalles sobre esta cuestién en la seccién 3.6. ‘ono skfiea ne ped edt en fom canta del miso moo en ue se lo hace con magnitudes fisicas, tales como la frecuencia. Solo puede establecerse cierto orden entre dos sensaciones del mismo ina presentadas en sucesién inmediata, Para algunas sensaciones es posible : Mizar estimaciones cuantitativas Gnicamente Sore at de algin shod, ro se haya entrenado en la ejecuciGn de las operaciones36 2. Vibaclones somos, iach as, tno pos yporepcn deat Avaticemos le hai! den indivi : indivi para tbls ood relativo, en términos dealtura, de dos tonos (de la ie wit . sa ined que Fes eserals uc dep blo Hay oe meets sieeve sos oon dorsi epee as de un cit val se tr que a alas de aos tonos ele mang Bw pce se sonia de ir mapa sia tong que la anton de eee de cierta adiferencia limit Caalie (DAPy ‘cat sen nt eon penn pce Oat scsi achat jrpah cna Sen sae a Eee nro on vac tcf Den ey tn sunbo cae aseconts Otiness yee Dad cece nant, que vide ao ednatoyanescerpeanens Lif sa detmecn se paspsindatpenin salnscambide estowia capa eon re ‘pend reencin tail yacnacionltonscrceeny cain enol cables Vantec 4 persona; es funcién de Ia preparacién musical y, desaft fet depende considerablensente del métado de ESvcaemistae: ‘ ste et de medion cupnde, Pe 2d mesa la DAP ce fesuencin promedio ann ade La Fig Dlerense Annes Perapbie ae cues le | econ pee ee eee Figuia 29 _Difeiecia pens serepisie Dab trea tesco lesen Leena wna ue seal ean ea recuenki (ain Zwicker, Favor) Stevens, 1957) eamentt sola 24 Superposcén de tomo simples batidos de primar ondeny Inu xen 37 intensidad constante (80 decibeles, Sec. 3.4); la frecuencia de estos tonos fie lenta y continuamente modulada (Zwicker Flotorp y Stevens, 1957). Este grafico muestsa, por ejemplo, que para un tono de 2000 Ha. , un cambio de 10 Ha. esdecir de solo un 0,59 -prede ser yadetectado. (Esto ‘es ina fracci6n muy peguetia de semitono! Les cambios repentinos en la frecuencia son detectados con una DAP considerablemente menor: hasta 30 veces menos que les valores mostrados en la figura 2.9 (Rakowski, 1971), La resolueidn de frecuencia empeora hacia las freeuencias bajas (por ejemplo, tees por ciento alos 100 Fiz en a Fig. 2.9). También decae aa medida que se acorte la duracién del cono, por debajo de un décimo de segunda. Por ofra parte, Ia resolucién de frecuencia es relativamente. independiente de In amplitud (sonoridad). Para una discusién actualizada sobre la DAP véase Zwicker y Fast (1990). ‘Desde la aparicién de la psicofsiea, los psiaSlogos se sintieron tentados 1 considerar el minimo cambio perceptible en la sensacién, causado por tuna DAP del estimalo, como la wnidad natural con ta cual medir la ‘magnitud psicofisica correspondiente, Por ejemplo, el minimo cambio perceptible en ta altura ba sido usado para construir una wescala subjetiva {de alturas» (Stevens, Volkmann y Newman, 1937). Sin embargo, como ‘veremios mis adelante, en parte porque la actasa ha asumido decisivamente ese roldeintervalo «natural» dela altura y en fate porque todas las escalas ‘musicales se desarrllaron con absoluta independencia de fos intentos de. testablecer urna escalasubjetiva de altras, esta iltima no ha encontrado una aplicacién directa en musica (véase, sin embargo, Sec, 5.4) En resumen, de acuerdo com la descripcién dada en esta seccidn, ta funcign prima del ofdo interno (c6elea) es convertirun patrén de vibracién en el tiempo (el del timpano) en um pairn de vibraci6n en el espacio (alo largo ide Ia membrana basilar) y transformar asu vez aestelunuo en on patsén, espacial de actividad nerviosa. La deseripcin terica de este mecanismo se eonoce como eor(a auditiva de Localizacién teplace theory of hearing»), ‘otooria de altura expectral. Nos referinemosfreeuentemente sella, y veremos ‘ques una teorfa buena, aunque incompleta 2.4 Superposicién de tonos simples: batidos de primer orden y Ia bands critica [Antes dijimos que tonos simples aislades sueran may aburridos. Las cosas cobran tin poco mis de vida cuando superponemos dos tonos puros, hhacigndalos sonar juntos. En esta seccién analizaremos las caracteristicas fandamentales que presenta ta superposicisn de dos tonos puras. Esto nos Hlevaré a coniceptos Fandamentales de la fisica de la misica y de la psicoactistica38 2.Vibracions sonoes, ones por y pecepeia de ature Hay dos elasos de efectos que resultan de una superposicién, dependiendo dednde son procesados en el sistema auditivo del oyente, Siel procesamiento es mecénico, ccurricndo en el fluido coclear y a lo largo de la menibrana basilar, los Hamaremos «efectes de superposicién de primer orden», principalmente porque son claramente distinguibles y ficilmente accesibles ala experimentacién psiconcistica. Los efectos de superposicién de «segundo orden» son ef resultado del procesamiento neural; son més dificiles de detectar, describir y medic en forma inequivoca, Fn esta seccisn trataremos efectos de primer orden solamente, Analicemos grimero el significado fisico de «superposicién sonora» _ELtimpano se mieve hacia adentro y afuera comandado por las variaciones de presién del aire en el canal auditivo, Si se le ordena oscilat con un ‘movimiento arménico puro de frecuencia y amplitud determinadas, Io {quo escuchamoses un tono simple de ciera altura y sonoridad. Si ahora dos tonos simples de diferentes caracteristicas suendn juntos (por ejemplo escuchando dos fuentes sonoras independientes al misino tiempo) «! ‘impano reacciona como si estuviera ejecutanda dos drdenes indepen- dientes al mismo tiempo: wna para cada tono puro, El movitniento resultante es Ia suma de los movimientos individuales que ocutrcian si cada sonido estuviera solo, sin el otro. No solo el timpano se comporta de esta manera, sina también ef medio y todos los componentes vibrantes (esto, sin embargo, deja de ser ciesto cuando Jas amplitudes som muy grandes), Este efecto se Hama superposicisn linea! de dos vibraciones, ‘cxpresisn técnica que significa «coexistencia pacifica»: una vibracién no perturba fos asurtos de Ta otra, y Ia superposicién cesoltante simplemente sigue los dictados de cada componente en forma simulténes. En una ‘superposicidn nc line! el dictado de uno de Ins camponentes depender {elo que et otro componente tiene que decir y viceversa. Empocemos mestra discusién con el andlisis de la superposicion de dos movimientos armGnicos simples de igual frecuencia e igual fase (Giferencia de fase cero, Sec, 2.2). Puede demosirarse grificamente (Fix, 2.10) y también de manera analitica que en este caso obtenemos tin movimiento arménico simple de igual frecuencia y de igual fase, pero Figia2.10_Superposicdn de dos vxaiones simusidls dal fixe ignal ecencin 124 Supetposicidn Ge ones snes: aids depres orden y bam exten 39 con una pli qu sa sua de samples de as Jos vbraciones omponentes. ies dos ovliciones components, con i usm Frectocistonen diferente ase, aperposicion seis sion om trovinent aro sp eon aia ecu peto 50 amped so terns nsuma dels apie ponent Ex elas pitta Ge qe las amplitudes do lr ebvcves components Sea gals Yt thrcecia dase gen 18 amas oscacones we alain mute 3 mo se escuchar sonido algun Esto se Hana inferferenci desta ‘pean len ane dat, Eon os ee {gual fecucnciaalemean el timpano, peteibinot sol0 1 tow de tdeerminadaheevencia orespoiex i ecuenia de Tos snides omonentes)ysenetidad (console por las apes de en fnes eed eae ee onsen ars li saperpsttn de des tone simples el ise ampli pro freuen lemons diferentes fy F3= f+ A. La titra de cco Af tne tn wer pn, Songs qe stv, demunera quel on respond a fy StS poco isd Tocelonespondinte af prin itor el tina esr a por Tisaa de spans caatonocrrponente(F 21), Hest de fa superposi (nva gc) cs an sco de pod Reece bvcrmatveitej dears api ete ola Observes th ea figura lca rua en deren de ae er fs do os compoeines 9] es nplzan en fis irene de fae 0 eamo en a Fg? 10 onellse 1, egempiern 4 Hvala eu fase isa etn cote cn 18) nel site ene aC. La difrencn de fe sige ciao hasta qeadeava Sob eels fe eo yet can de fase a queda ogara la spit’ al densa estan: bs hrs pteadas Fig 2. (Lepesant deceptd dla vibe estan (as ambien Fig 217 (8D)al ea sensacdn nor estan en exe eto? Anes qe nada tétpase claro que el ezanosepued fe oeieisn hacada eek nag res ov In M211 El thapens stakes oa ee Pat een reid el ean deh am de ogee ne Pat vibe de upital amiss Algonoetie sorte Cocker ese rn vtrioenh ennacecreceer cea ter ios oniginadarsonas erconancadelswarates oe tiferencia ie freceteta Af de or dor ons ee eke iufveement grant exitsuene ceteris ne ie ‘Eteach congeners eon ease cores tn conesponiiente aren face ao a ‘seach eran dot ones sepannon ae aaa ca alas que coresponern vuln a die oes can Propiedad de ceen despa un parstaroc e tora sipeposcion ce orosen os on selesien a discrminwi de ferent Es un roeso mentee ae las propledales hod yeletcns les coroners a imei. Po ot pa lacifrercin de foe ae ei cantlad sone eran tpn) See 8 buteten Enesteouo ls eo de eased ee ae Geren dea soproncionsgneun pends bene er itenico al dl tanto ture gat ou i aor ene ‘pli par rte enetvente oaths ce cn lai. 2.1)estaquecana maiclnen ceria a Llanantn sexe fnmene shan de nce ee i bats non, thn conois prt ee ce fs pat vibrators esate smpeponeiondeder tones ee hy cram fp gall ae pa bh ote get 22) Bl intel de emo (Fig, 211, a cabo del cua ampli sanlwactvlrt tna paso ac a Lifecera Je bt iy = ap (neo de cbs de ampli pr sop dads por tierent eee eee eee Ja “haa @3) No importa que fo sea mayor que fy 0 vcevera, Los batidasserén bets en algirade Tos dot eats yt fcevencin ead emp dada por la diferencia de ecueneias de os onos compontes asec ea 2.3 debe sertomada envdrabotur,es deci, siempre postiva). Cuanta Infs prximas sean las tecueneis fy fy, tanto mis «lentos» seein los 24 Saperpsicidn de ones simples bios de pimer onde yInbanda cxtica 41 batidos. Si fg legaa ser igual af, los batides desaparecen por completo’ los dos tonos componentes suena al unison. ‘Resurmamos las sensaciones evocadas por l superposici6a de dos tonos simples de igual amplitd y de freeneneas fy f2= fi Af, respeativamente, Con ese Fin, supongamos que mantenemos fj fija y que incrementamos lentamente desde fj (desdee! unfsono, Af=0)a valores ins altos. (Nada cambiaria,cualitativamente en lo que vamos. describit, sien lugar de aumentar los valores de fp , los bajéramos.} Cuando estén, al unison, percibimos un solo tono cuya altaracorresponde a fj y euya sonoridad depended dela particular diferencia de fase entre fos dos tonos simples. Si inerementamos levemente la frecuencia fy , continuaremos percibiendo un solo fone, pero de una altura levemente mas alta que corresponde sla frecuencia promedio f= fi +Aff2 (2.2)°. Lasonoridad deste tone oscilard, “batiré», con una frecuencia A/(2.3). La frecuencia de hatido se incrementa a medida que fy sealeja de fy (incremento de Af), Mientras que Afsea menor que 10 #2 aproximadamente, los batidos son percibidos claramente. Cuando la frecuencia de batido excede, ddigamos, los 15 Hz, fa sensacién de batidos desaparece, dando lugar a luna caracteristica rugosidad 0 evalidad desagradable de Ia sensacion resultante, Cuando Af supera el asf lamado limite de discriminacién de Jrecuencia Sfiy (que no debe ser confundido con el limite de resolucién de frecuencia, 0 DAP de frecuencia , de ls Fig, 2.9), distinguimos de repentedos tonos separados, euyas alturas cerrespondena fy y fp-Eaese ‘momento las dos zonas de resonancia de la membrana basilar se han separado lo suficiente como para dar dos setiales distintas de altura. Sin embargo, en ese limite, la sensacién de mgosidad todavfa persiste, especialmente en el rango de alturas mds graves. Solo después de sobrepasar una diferencia de frecuencias aun mayor Afcp,, Iamada banda critica, la sensacién de rugosidad desaparece, y los dos tonos simples suenan puros y placenteros. Esta transicidn de «rugosidau a esuavidad> ces en realidad mas gradual; la banda erica, tal come fa hemos definido aqui, solo representa la diferencia de frecuencias aproximada en la que esta transicién tiene Iugar ‘Todos estos resultados son féciles de verificar usando dos «generadores sinusoidales» electrénicos de frecuencia variable, combinando sus salidas y escuchando en forma monoaural el resultado a través de auriculares. ‘También pueden verificarse, por le menos cuaitativamente, con dos flautas que suenan simultineamente en el registro agudo, ejecutadas por expertos. Mientras un flautista mantiene una nota fi (sosteniendo la altura bien * {Cm verficanms que a sensaia de ra det sono resutateconesponde reatnente sonido de fesnenia "P27 Bato ne buco som axperinentas Je apareaniento de ‘altura tal pitch matching): se le presenta al sjetoaltemativamente un fono de fefeencia cua aia es corse y se le pide que moi f frecuencia de ste ‘timo hasta que sieta que sv lara aes sual. Sondo ig.2 2. Vibrecones ionors. ona pars y percep de Figea2.12, Represtntaléncaguemiica dea remenca linss pcs) que eowesponde alts sensacionsfnales oc por fa supespoien dads ton pure deca, ceemesy henge fj), el oro toca Ia misma nota excita pero desainandola (alejando 0 seccandograhiaiments a embocadra), Cestions tales como bali, "igo ydsriminicion tonal pueden serexploradas con lai falda [La figura 2.12 describe en forma cemprensiva (ao enescala los Teulaos aaviba mencionados. Las lineas grees representa ls fecuencias de log ‘nos (lade tos batdos) que realmente se peciben. El ono esl dha Inecuencia fj; fy coresponde al tono euya frecucnela #2 modilice sradualmente (aumentindola. 0 decreciéndole ) El tono «fusionadoe Conresponde a a sensacion de ton tnico (de frecuencia intermedi) Bereibid cuando ex dent del limite de scrimnacon de frecuencia dk fi, Observes la extension dela banda critica a une 0 otro lado det tnisono (44 =0), Detemos enfatizar aaeramente quo esta ransicion de rugosidad a la suavidad no es del todo repentina, como uno pode interpretara pane den Fig. 2.12, sno més bien gradoal Un uatamfento sds detallado yrguroso est dado en el iro de Zwicker y Fat 190), Los limites paral siserminacén de recdonciasy paral banda ica dependen fuertsment> del frecvencia promadio(/,) f9)/2de los dos ‘ones (larnada_frectencia central del estimate deo tones). Por ota Parte, son indeperdientes de fa amplitud, pero pueden vaciat onsierablemente de individuo a indwviduo. La band erficn cod Tnbonds tien 48 2.4 Soperpositén de tons simples: bids de rime orden y akan 288 8 bierentade Fuel edits an ott vend dev ewitaolo de ffs lineal), Se rnvestran, pra corny i a seesksirieeecceamem tat on ots fensmenos psicorsios y ay ros mes mis frou st otperimename ex) Las 2.1 anc Independence dcammato de ta Com, 1962) a Dandie vik, Ptr, Sees 1957) eo acerca cad se componats Come da tat fy ews Se tence crepe lo eras muses de seo tno wer ont esn inad on es pune, Pc emo es ein deo 2000 Hosts en extras ne {on pa qe pean er diem JOO Hapa soten tuner Er nablec eho de qt Hane edn eta cco une eu ntro de seratoo yen aos exe0s Sc recueclas ay alas omy Bj lega a er nelaso mayor en 1a tox nico: ello din ue peden dtogir my en i dps sone compen i anos toc con santo nds componente dls us so vison Uhtknesttemnames tose resis masini loge 9s sai pr Sones sn tl, er aunt se aoe a tte soca cl tempor Fra oe ame “pce yearend fates dancin atone Bite Ins cones som eliventemente tlt para a dae442, Vibraiones sonar 0s puns» perpen dealt ese qere een rrencin de eco de otro. Enero de mayor), Este es el motive por el cual las terceras en 7 7 nte «estrechite, dos tonos superpuestos siempre serfan percibidos “rete ea " ecpiggo cquaee i an ii ees spa sna cl Pa agin te ee Plas pind Creche an eee SO Sohal ena qa yer gm sei ae el wis OBS Inet ie ctncn ninco etic que usted ermpieve a ideutificurdes sensacionics Lictlles \oincalsdsaneraniens ‘ira tt eiaehmntcsn te, gus taut st conaiccnbenente haven aera Stennis) atv amen ne EL See Postion aes nc sel evade eoican lc utr Shine lo Pore el iste permet et aes he Wy “24 superposed detonot simples: bates de pre aden yIbanncsiicn 45 combinacién suena stave en todo tomento! En euanto velvemas a teeuctar en forma moneaural, 1os batidos o la rugosidad vuelven. Por Supuesto, lo que ocuste en el caso diedtico, es que hay solo wa rezién sctivada on cada membrans basilar, sin posibilidad alguna de superposicién ide sefites on la céclea; de aqui que no haya batidos ni ragosidas. "Elector puede ahora preguntarse: sia actividad zenerads en Ia membrana basilar por ut tono simple, de uaa Gnica frecuencia, esté espacialmnente cesputcida», cubriendo ut rango finito determirado Ar a fo largo de la membrana, jc6m® es que Tegamos a escuchar solo wa altura, y no unk banda extensa de alfiras que corresponden a todos los sensores que hat sido activadas dentro de x? Larmentablemente, debemes postergar la respuesta a secciones alteiores (por ej, fa 3.6). Solo aelantaremas aqué [queexiste un proceso de «agudizamientow en el cual laaetividad ecolestada fo fargo de toda laregi6n Ax dela membrana es efocafizadan en un mimnero ‘mucho menor de neuronas que responden al estilo, El fendmeno de los bats tiene un rol impo-tante en misica. Cuando Géstos ocurren, son procesados por el cerebro, dando lugar a sensaciones ‘que pueden ir desde lo desagradable o initaate hasta Yo placentero y Sosegndo, set la frecuencin de batide y las eitcunstancias musicales en {que aparecen. Fi caracterfstico y moiesto sonido de un instrumento osafinado con respecto 2 su acompafiamicnto se debe a fos batidos. FI Sonido feo de una mediocre orquesta de euerdas se debe, en parte, a los batides, y el sonido «c6mico» de un piano de salon est causado por pares @ ternas de cuerdas deliberadamente desafinadas entre si en los fegistras medio y superior. El hecho de que tos btidos desaparczcan por ‘completo cunndo dos tos tienen exactament la misma frecuencia (f= 4) tienen rol peetico para la afinacin de instrumentos. Si ueremos rare la frecuencia de wn tono dado sea extetamente igual # 1a de otro MMablecido como estindar (por ej, la del dupason}, podemos hacerlo ‘Ceouchando los batidos y «ajustanda> la frecvencia hasta que Tos batidos hayan desapztecido completamente.? ‘La banda exitica también tiene un importante rol en la percepcién snusieal, En secciones posteriores discutiremos este concepto con mis vale. Por ahora diremos solamente que Ia binda ertica representa una tapecie de sunidad colectora e integradora de informacin « sobre la membrana basilar. Et hecho experimental de que la extensién en frecuencia ‘Ave dela banda critica es ms 0 menos independiente de I ampli 0 ‘ia, an embargo, supesposiclgn de seflesneurales en tas tapas sperines del Heo cascr sais ue engin fos efeton ce stegundo orden, que sven Bynatcrodos en ne secsiones 26 9 29 “En ents capt hemos aazao os bas gus seo ina sol ete sais simples. Reece ne allots os buts tanita aparcen de an mex silat ents os Satins Simpoctos de oe esvamens susie ee,Ih 46 2. Vibreiones sonom, tonos pro yperapié de altars sonoridad del estimolo es un fuerte indicio de que debe estar selacionada con algun propiedad inherente del érgano sensorial sobre la membrana basilat, mis yue con la forma de onda en el fluido coclear. En realidad, si uno converte el intervalo de frecuencias Afcyg mostrado en la Fig, 213. ‘on una extensi6n espacial a fo Targo de Ta membrana basilar usando ta Fig. 28, se cbtiene un valor casi constante de alrededor de 1,2.mm pata la banda critice. Unresultado atin mas significativo es el siguiente; Ja banda critica resula corresponder a una extensi6n que abarca un mimero aproximadamente constante de 1300 células receptoras (de un total proximade de 16000 sobre Ia membrana) (Zsvislocki, 1965), indepen- dientemente de la particular frecuencia central (es decis, posicin sobve Ja membrana) involucrada, Un estimulo sonoro complejo (por ¢j. dos tenos simples) cuyos ‘componente tienen frecuencias comprendidas denirade una banda critica, causa una sensacién subjetiva (rugosidad en nuestro ejemplo) que normalmene es muy diferente de aguella cuando la extensién de frecuencias excede Ia banda critica (suavidad en el ejemplo de tos dos tonos). Esto vale para una variedad de fenémens. La banda erftica asurne "un importante rol en la percepeidn de la cualidad del sonido (See. 48) y ceca las bases para una teorfa de consonancia y disonancia de intervalos musicales (Sec. 5.2), 2.5 Otros efectos de primer orden: sonidos resultantes y arménicos aurales Hasta ahora hemos analizado los efectos de saperposicién de dos tonos simples eayasTreevenciae son prévimas enite sf (Fig. 2.12) «Qh oceare on nesta sensaciones cuando Ia frecuencia del lono ave vara fy so incrementamas all dela bandacrfca, mientas/ se maniene constant? Los efectos resultantes pueden ser casiicalos en dos categoria, segin 50 origen ea en el ofdo o em el sistema nervioso. En esta sec nos ‘coparemos de un fenémeeno perteneciente a la primera categoria: Ia Dereepeisn de Ine sonidos resnlrantes. Estos tonos son sensaciones "cicionales de altura que aprecen evando dos tons pros de frecvencias {fi fy saeman juntos; se perciben tanto més féclmentecnanto meds alt ‘a si sonordal. Estas sensacionesadicionales de altura coresponden & frecveneins que diferen considerablemente de fy y def lo etal pode comprobarsfcilmente con experimentes de “aparcamionto de altura tonal’ y de cancelaci6n de altura (Goldstein, 1970), Estas frecuencias no estan presertes en el estimala sonore original parecen como estado dela ast flanada dstorsién no lineal del sf aostien en el ofdo. Repitamesel experimento corespondent ala Fig 2.12, que c sy arménices surales 7 £25 Owes efrts de primer orden: soidos estes co in nperpoien de ds tonos singles, pero et er nesenfando on essere donblementery bse a fects pa senor ey ene liso 3. ocuva 2 Prestemos especial a re Neots deat ie sargen. Poses. ose sei conn que eaesonde aT resent J fc son lief Pte ae ees se lsingyy laren arose a ams de las bjs que are ts ai 8 ese pun como vanes fy. parca, ean [2 aciende, ape def, eoueos ode ange vasent, pends ma en Cee aa in se i eee Inet fae 2h tamieseckarns wn soni Soar sa eps dete tory rand. peste an ngs sno rive puede ser esha a ise were que no exe en asst l estilo sore ial felluman snios relates aor tite ence prsen sso innit de os tongs ongiaes aque nya rence dnd por iatenia de a freenenciat componente Sarshh 2? ue para valores de ste tmbign se Hama sonido afeencial. Obsérvese Que f rc jp ry cereanos af, fy no es fra cor qre la frecnenei de batide 3.3) Yer debe set por Io menos unes 20. @ 20 Hz pt sex perce moun ono. medida que/ sbe, fc rmbien se ncrenent, Coane Festi ann cctava porencima defy result Joy = 24 fi =f1:es decir {5 sonido diferencialcoincie eanel componente ms ba.) -Coandoe ‘Componente fy esta a mitad de camino enue fy y Fj = © i (an imervalo musical llamado quinta)~ el sonido dere frecuencia fey = 32 fy = fy = H2f} ave conesponde 9 fema ona oslava dobajo de aquéla contespondtente a fy Ln otros dos sonidos resuftantes que son mes faces de identifica (Plomp, 1965), incluso a niveles bajos de fnsensidad de tox sonidos originales, cortespondon a las fsevencias ah oy a3 es altura que fc ica Ambos sonidos, 02. ¥_/C3 . decrecen en ane, cuando fy a Lipoid endl anizono Inka lain, y se escuchan con ais Faeiidad cuando {oestéapronimadamentc ent Lf y [fq Cuan a inensidad de os soos originals es alta, estos ionos diferencias tambien pueden set Reneibidas como tonos graves, cerca de Ia ostava y de Ia guint, eepeetivamente, Notese que ls sonidos. fe2 ¥ fc tewen ly miss402. Vineacones somes, HM 1008 Pus y pce de aura Pacts) woot, (Paolo Fi Smee Derr Tiere als ert soi resus fy fay fy fren por una suberposicisa de das anos: meas pruesas: eaiigns es fesenecia (= evade fy ext a quit, 32. Ea a Fg, 2.18 scum sine ais te pt asap ee ‘anidos simples de frecuencia fy fy. La Fig. 2.12 we oa ein ist on gonna oc ee fcc ealiy wad ita gatas e Pe See ‘asi de pei acxtesnesldeponi det a ‘efit 8 Boman eas ensconced tenes esa glans nes peseme entices a aides exits ends con amis heel ee Secon deh esulans to in oar ae ome ati (membrana de ta ventana oval, Fig. 2.6); por otra Parte, mesons deta do fs inetsos nears ald teen ue elses fay repinesaetadntabe fae basen posiionesconspoulsatsal lessened ee sul Seon ques menses entasadenger sae so lnels de Ta frm doom primar gus ed oa tant, ve pede mostat maemdcanes gee ‘scilaciones arménicas (snusoidales) de diferentes frecuenci b beans tov deuntarsnordewspuesadisunaunadn he Sslda contend, ade de as ecencis orighales 19h eee 2 Oras elects de pier orden: sods resutaes y arunicas aurales 49 combinaciones fineales del tipo fs ~F, 2 -/y 3fi fafa +H 2 Fie tc. Experimentos posteriores (Smoorenbarg, 972) indian, sin embargo, ‘que cl sonido difetencial (24) y los orros dos sonidos resultentes (2.5, 2.6) deben originarse en mecanismos cocleares diferentes. El umbral de intensidad para la generacin del primero es considerablemente mss alto que el de los sitimos, y relativamente independiente de la raa6n de Irecuencias f/f Por ota parte , la intensidad de los ttimos aumenta a medida que ff; Se aproxima ala unidad ‘Es imteresante observar, que a causa de la distorsién no lineal, incluso lun sinico ton de frecuencia fy puede origimar sensaciones de altura adicionales, si se prodvce con fran sonoridad. Estos tonos adicionales, Ilamadosarmdnicovaurats, eoeresponden afresueneias que son maltiplos centeros de Ja frecuencia original: 3), 3f), 4), ett ‘Aungue para realizar los experimentos pertenecientesaesta seccién lo ideal seria contar con generadores electrénicos, es posible, al menos ‘calitativamente, explorar los sonidos resltantes y os arménicos aurales Usando instramentos rusicales capaces de emitirtonos estitices a alto nivel de intensidad, "Ta vez el «instromenia» mis adlecuao paca este propésito sea un silbato de perro euya altura (aguda) pueda ser variada Un simple experiment casero sobre sonidos esultantes puede ser hecho soplanito al mismo tiempo dos de tales sibatos - no a altura constant, lotro barriendo fa frecuencia de tal manera que se alejy se acerque al ‘unisono-y escachando Ins ssaciones de altura que surgen en el mito rave. Los sonidos resulances no tienen un rol importante en la misien, ‘ues para que aparezcan se necesitan nivelés de intensidad relativamente alts. Quando se esucha misica de rock los wsualesniveles de exagerada sonoridad (datiosos fisiolégicamente), especialmente por auricular, sonidos resultantes sin duda aparecen eoptosamente! Too rigs aaas (Beason) Figur 2.15 Soniosditerencsls pribos(pertagrma inferos)csndo se foean ae ‘pemosicnes dt onasincieas enol pecan super (ee! "No se conocsn ain claramentc as zones estas ditencastpoco ssabe por qué las combinacones jf. 2f, fe 0 aparece comm sensacines somos0 es sonores nos puosy perpen des Sonidos resultantes «falsos» pueden ser ficilmente generados en ‘rganos electrdnicos, amplificadores y parlantes de baja calidad, En estos casos, es una distorsién no lineal en el cicuito eleetrénice y en el sistema ‘mecinico de los parlantes, la que crea estas frecuencias parasitarias. En particular, el ten diferencial puede ser produeidoy percibido con elaridad ‘con un érgano electrénico: suba cl volumen, use registros de flauta de 8 y toque para ats y para adelante la secuencia mostrada en el pentagrama ‘superior de la Fig. 2.15, mientras intenta escuchar los tonos indieados en el pontagrama inferior Allgunos de esos sonidos diferenciales aparecen «desafinados» debido al sistema de a’nacién de! instrumento, basado en el temperamento igual (Sec, 5.3). Debemos enfatizer nuevamente que lo que se escucha en este experimento esun sonide esultantefalso, enel sentido de que la sensacibn de altura gravese genera en el parlante y no en el ofdo, Con este ejemplo «queda claro por qué se les exigea los citcuitos elecirnicos y los parlantes cde fos sistemas de alta fidetidad una respuesta emmuys lineal 2.6 Efectos de segundo ordei batidos de consonancias desafinadas Repetimos ahera el experimento de la seccién precedente con dos tonos simples generadoselectrénicamente, pero esta vez ignorando las posibles sensaciones de sonidos resultantes. Enviamos ambos tonos eon un bajo nivel de intensidad monoauralmente a un mismo oféo: el tono fyse ‘manticne con fecuencia constant, mientras que puede ser, como antes, variado a Yoluntad, [as amplitudes de los dos tonos simples se mantienen constantes durante todo el experiment, Cuando barremnos Jp lentartente hacia arriba, advertimes algo peculiar al pasar por las cercanfas de la ctava Jo = 2f-: una sensacién de batido diferente, distinta a la de los batidos de printer orden cerca del unisono, pero claramente perceptible, ‘Cuando exactamente igual a 2f;, esta sensacion de batido desapanece Reaparece tan atonto como desafinames Ia octava, es decir, evando fy = fy +€,, donde € (épsilon) representa solo unos pacos Hertz. La frecuencia ide batido resulla ser igual a e. Bs dificil describir «qué es» To que est batiendo. La mnyoria de los sujetos dicen que se trata de un batido en la «cualidad de ono. Designaremos aest tipo de batidos de segundo orden: algunos prefieren llamatlos «batidos subjetivos». Son el resultado del procesamiento neural Es instrctivo observar el patrén vibratorio cn el osciloscopi mientras se escuichan los batidos de segundo orden, Se wea este patcén cambiar en fexacto sincronsmo con las sensaciones de batide, Obviamente, maesteo sistema auditivo de agin modo es capaz de detectas estos cambios de Jorma en un patrsn vibratorio. La Fig. 2.16 muestra varios patrones 2.6 Efectos de sud onion de ecnsonancios destined Figaro 216. Supetpasicions de gtava de oe tones pos, praialin lifes de fave dst Deep Tanga es on ae ipree mtel s22. Wibraiones sone owas pos ypeeepein dealt tlt | | i i Hh iW | AN Wh i {| Figs 2.17 Conn tide ie spud en} Bain de pe iar evs odo, moan at sin cambio es di win de fase entre dos tonos.!! Dicho en otras palabras: et sistema fuuitivo es capus de delctar cambios cielicos deta forma de un patron vibrarorio, Obsérves? con euidado que no hay ningtin cambio sacroscipico en la angi den pain con respecte a otro en la Fig 2:10, bit a contrat de fo que ocuste con los hatldos de peimer orden, sq sm cambios cielios en la ampli del patn vibratrio (Fig. 2.1) Ta Fig. 2.17 muestra dos ejemplos, sacados de la pantalla de un ‘oscitoseopiv, que vepresontan los batidos de primer orden, en fs cercanias| del unisono, y los batices de segundo orden de ana ovtava desafinada, respeetivamente, Obsérvese la modulacifin de ampli en el primer li modoiacion det pata vibeatorid ane Segundo, Es importante sefalar {que ls batidos de segundo orden soto aparecen enandio et estimlo original formado por los dos toncsesté ene ranga de frecuenciasbajas, Los batidos de segunilo ordow no se erciben mis euando fy (y fy) exceden fos 1.500 Hz, aproximadamente (Plomp, 1967) * Cabos repens dee go preening de 2To aldoloe con emule Je caava fone como referents) tanbign 300 datcnon El mest pradade dscerin ore evr erensa de acon aac eterna ce deat! Gato Sete. 1D. 217 Seqileato deta fondamental $3 Volvamos @ mestro experimento y exploremes el rango total de Frecuencias entre el unisono y la ctava, Descubrimos que hay otros pares de valotes para fy ¥ fy. es decir, otros intervalos musicales, en euyas vecindades aparceen sensaciones de batdo, aunque mocho menos perceptibles que para fa cetava, Dos «pozosde batidor, como podriamos hy TTanuarlos, se pueden detectar centrados en tas frecuencias fj 2 fro 4h .quecorspndensxinerlsmnsicalsée atin cas ‘eedttaente Al ebcrir el pan vib ene eon al Te dompode causa ase scssreutate os dos Cate de que para una quinta desafinada ( fa =3.4-+€ )y para una cuarta esafinada ( fy =f +€ )y la forma de palrdn vibratorio no es esttica (como ocurre con ima quinta o cuarta exactas, 0 sea para €=0), sino que ‘cambia periédicamente en su forma (no en si amplitud). Los batidos de Segundo orden de la quinta son mis ripidos que aquéllos de fa octava {para la quinta la frecuencia de batido es f= 2e, y para la cnarta es; 34), No es ésta la diniea raz6n por la cual sen més diffcites de pereibir: et patién vibratorio mismo se vuelve cada vez més complicado a medida fque pasamos de la octava (Fig. 2.16) la quintay ala cuasta. Cuanto mas Complejo es un patron vibratorio, anto mis difeit ser para et sistema auditive detectar su cambio periGdico. Parauna discusién detallada sobre Tos batidos de consonancias desafinadas, vase Plomp (1976). Existe una relacién Sptima entre tas intensidades de tos tonos componentes, para la cual los batides de segundo orden son més prontmeiados; en ell ef fono de frecuencia mas alta (f) tiene intensidad Inuts baja (Plomp, 1967). Finalmente, es importante observar que los batidos de segundo orden también son percibidos cuando los tonos componentes es esctichan sepanikamcnte, cada uno por un ofdo diferente, {nese caso se experimenta una extraiia sensacién derotacign de la imagen sonora «dentro» de la cabeza (Sec. 2.9) Los batidos de segundo orden prochicidos por consonancias desafinadas {ds tonos simples no tienen importancia en misica (principalmente porque Tos tonos simples no la tienen). Su estudio, sin embargo, ¢8 un paso jmportante para la comprension del mecanismo de procesamiento det sonido musical (Sec. 2.8) 2.7 Seguimiento de la fundamental [Fundamental Tracking] Introducimos ahora otra serie de experimentos psicoactisticos que han sido de crucial importancia para las teorfas de percepcién avditiva, Consideremos dos tonos simples, sepamdos por una quinta justa, deSt 2. Vibes jones saves, nos rs ¥ percep de ala guia 218, Supeposiin deca tongs pros egarados px un nterato musical de uit (nti decode rain dem): ep so ean : frecoencns fy = 2 La i218 mesa a vicina (a tums) pra ura eackn de ae parla. Obuéine que pan se Tepe sxc on ama fran dexpuede un emp fees thine de durtn dose que ry pei del tno deans fave Exo ue degli de mpegs lr pasa ‘ibratorio de una quanta os igual a la mitad dela frecuencia del tono mas grave: h=3h em Lamamos a esta fesuencia de repeticién «frcuencia fundamental dol Puttin vibratoro, En este caso, se encentta una octava debajo de fy. 5i tomamos dos tonos que forman tna cuaria( fy = f,) podemes graficar cl patrén vibratori resultante de Ia mistoa manera que para la quinta, La frecucncia docepaicién reslantsesabor (2.70) es deca duoc debaodeltono més bao, Parana erera mayor (A= 44) la freewencin de repeticin esté dos octavas abajo de f (20) 27 Secvimiento def fandamental SS se tamer sea esa nds experienc cee er rancra sos dae tle meta Seen rr anccals de pare ce tons simples sono sae amd fers quincy tee aaa 9T) Sey ston she entra one Pr Sebparatotons dela wnt preva Lamas wth ante ea ese comespoi»sdefeis relaciones (2.7a), (2.7b) 0 (2.7e), ‘respectivamente!'? Es importante erin te entfinc on deaareite qlee te de stro teanjos como sesent tor el, (Cando se a Pencil anne const, esto ens aa een conga dena semaciénde tina: rcneas a te de dna ts esas de os ds Beer esp separ coe fe xpd es aS. 28 Seermeea resus de epseen 27) (2.7) is contests des tones sonatas ecenctas Ss 0s cs snes jor ow tox ens cn gun ses atig io). s cg x epeinentoshn emsao ra na leone dep cs oleae Heri pedstons/yy feat, ora lal de ert para poco ‘onnteultane Deno de oe ra dieencel 2 (romp, 98) Force! eve i heen tfcoon nso wale se aoc sat emlrecalanene siesta dn sy Por serps fins lilo XVI meh once Inhijen juego Ges de! enmouex pe ss wrongs sigue lalurade lace El rps eesti st bjt tv et cscton (2701) ata de reer refrare Soto Hel xano). Mic ng aun es el uso del juego de 102 ‘que en combinacidn con los registros de T6eefueraet bye de 32. vos debap de ta ari) ee Gtlnca (27 noe pesemect leit ea Fe eet aedament ante porazones qe seach a ei inscoaien de lurmcosrpnente se ama te sey get pn) stor be, eno esta © oe cin de as ote dings lane ms 9 cpectal deca mo de ot dos os Mp5 “agus en emt ee casting i steed an ps da is netfties generals elardncamente’ el expeiesto vo fiend con pian 0 rat eicament maa Wr sn enbao,fas observation’ Subse=tenes Sobre or Srenos.562, Vibiones sonra, tones pres y percepein de aa ea (iP) Figuss 219 Estas de os topos simples (pentagons serio) que origina ta ‘nfs alta de peda (pentagon teri. EL Sib oe Spec ene pans ‘ebeafinase mis bajo ye comtespondiene al scala ens (See 53), coe finde fpodactr um Do cone sade peu ‘originales. Se ha demostrado por media de expetimentos que paraniveles onnales de sonovihd, la frecuencia fy no esté presente ni siquiera en las oscilaciones del fluido coclear (mientras que la de los sonidos resultantes sf To esti). Efectivamente, la regién de la membrana basilar que eurresponde a la frecuencia fy (Fig. 2.8) puede ser saturadt (cnmseavadla) cow tna banda de ruido (sonido de un infinite neimero de frecuencias componsntes dentro de an ranga determinado) de maneta que cuilgaier excitaeisn adieional de aguella regin pasa inadvertida: 1 fundamental ausente se percibe (Small, 1970). O se puede ‘introducir uo tono akcional levemente desatinado con respecto a fy; sila fandamental ausente, tone fg, realmente existiera en la eselea, deberfan ‘aparecer batidos de primer orden; sin embaego, no aparece ninguna Sonsicion de batidy, Un efecto todavia mas notable es que la flansetal sansente se pervibe wu enande los des tones componentes gon enviades sor separa. wig cad ofdo (Houtseia y Goldstein, 1972), Todo esto indica que fa fundkamental ausente, 0 altura de periodicidad , debe ser el resultado de un procssamiento neural aun nivel mas alto, Ladetevciin de alurasubjetiva, es decir lacapaidad de muesteo sistema tuditivo de identtica a freewerica de repeticign de un pattsn vibratorio que tlega a nuestras ofdos, solo funciona en el rango mas baja de frceuencias (pero mesicalimente mis importante), por debajo de los 1500, Ha aproximadamen e, Cuanto mis complejo es el patrén vibratorio, es dlocir, enanto mas poquetio es ef intervalo ent fos tones componentes, ‘anto mids dill es para el sistema auditive identifica ta fundamental usente, y la sensacién de altura subjetiva se torna més ambigu Volvamos ahora a las telsciones (2.7) e investiguemos qué pares de frecuencias de tonos simples tienen la misma freevencia de repeticién o Frecuencia fundamental fo. Obtenceas 127 Seguimiesto det (urdamental 57 2fo¥ Hf, 3f9 Alo, quia ‘ea Ato y Si, Sfoy Yo, Soy coon tercora mayor creed menor ete En otras palabeas, sf correspond a la nota mostrada en el pentagram inten ie Fag, 2.40, Tos uatervlor musicales mostados en el ppentagrama supetior prodacen {a misma nota como sensacién de altura fubjetiva, Es importante recordar que las nota dela Fig 2.19 representan tonos simples, de una sola frecuencia, y no tonos compuestos producidos por instnimentos musicales reales ‘Los componentes individuales de frecnencias 2p, ffs Sr- te» se Taman arméuicos superiores de Ja frecuencia fandamental fo. Las frecuencias de los atmndnicos superiores son miltiplas enteros de la frecuencia fundamental. Das tonos sucesivos calesquiera de la serie de ton supeivs Fora pc au eevee de rept SO trccuencia Fondamental fo. De agui que todos los arménicos superiores, sonar juntos, produrzcan tna nica sensacign de altura que correspond. Tipe ielnso 8 esa ima frecuencia estd ansente en ef conjento de “sonidos que sirve de estimate Estaes katazén por la cual en los ejemplos doteriores Ff tabi Hamada fandarenal auc. por fe ual Gl proveso de percepcidn de esta frecuencia de repeticisn se lama Stetancent dela fndamentl. Obs6vese una Vez ms la sorprendente propiedad de este conjunta de tonas putas de frecvencias fo, 3 fr» Iiij-. Ente ln ifiitavariedad de superposiciones posibles de tonos “pies ete conju, y sole Ete, iene components que tomas por nites comtignes, producen uns misma frecuencia de repeticién ReSfvocuents, Estas ta zd por Incl exalger sonido perio, con un pal vibatorio compleo perorepettiv (con una frecwencia de Tepeticin fg), est formado por una svperposicién de tonos simples de fiecuencias nf (n= mimero entero) (x6ase See. 42), ‘Los erperimentos psicoaeistcos anita mencionaclos con pares de tonos than ido extendidos a secuencias 0 melodlas con estnmalos complejoa mnatronaes, empszando por el enésime arménice (es det Cipsrposiciones dz fonos puros de freeuencias nf, (8+ Hyp. (0+ 2M. sa Thamque agutemmign ct ono de fecvencia fundamental estan, loss ecbjtieaasignada a estos complejossonores es siempre fp. De hecho, euanto més arménicos se inelyen, ta altura de periodicidad es percibida eon mayor claridad (excepto cuando el orden de arménico con fue empieza el estimio sea muy alto, es decir para un valor alto de n) Tos pares de arménicos vecinos mas importantes para la pereepein de la ‘lta de periodicidad son aquellos alrededor de n = 4 (Ritsma, 1967) Dado que las sonidos musicales reales estén construidos con582. Vbraciones sonora, on r fon peor y poreepeisn de tua DeLee y] | a | = Es mo Me] p20 ae ade on essai inn SERCO co aaa ear Se araolny vesinn pe jue corresponde a Is repeticisn exacta ded patron Bsa ale et ele ag or ce an caneee: de un instrumento musical,!? cnc arg ein er See th atop a iy ptr reece ona Nh esentado =ste estimuslo en algin contexto especiti va cor melodia, apioximadamente la mitad de | del onperimenta pecibe ma meusrtomeccncmen es Sena ma fe ra subj, cand se la pare, ee aula contarendcnt sh ‘Tal vex el demplo mis convincente de seguimieno comes ca dado por chao de ue al teria ans toa sets pcs pec consclaestla aden ses pee Spe lester lo 150 rss chs foro “tarpentableeat so nteresaniescspcrnentosno pede isu cnn labors dena i eqsctana ae i aes ter geen 27 Sepviniento de a fundaenisl 59 fundamental ausente fy (= fal = Af). Por ejemplo si fq = 800 Hey fp = 1000 Hz (1 = 4 y Af= 200 Hz) In altura residual escuchada es ta que cortesponde ana nota de 200 Hz. La figura 2.20ka) mvestra el pan “ibraterio del estnnulo de estos ¢os tonos, que nos recuerda el fenémeno Ue los bafidos de primer orden Gec. 2.4). En este caso, sin embargo, fa thodulacién en amplitud (senvobvente» de In curva) es wy répida 200 eves por segundo) ¥ no se peisibe come batido, Mis bien, to que se percibe (por el 50% de los sujetos del experimento) es una altura que Conesponde a la frecuencia de sepeticion del patron vibratorio, ave es texactarnente de 200 Hz. El periado de repetisién correspondiente 087 Af = If fa) (el perio ce La Fundamental ausente),indicado en ta figura (también marcamos el ol? period, mncho mis cort, presente en Ta estructura fina temporal del patrén vibratorio, que corresponde a la Tamada frecuencia central del estimuto de los dos tonos, f= {fg + 1592) Obriamente, mest sistema auditivo extrac ‘nformacin del cambio periédico de patrén vibratorio, como To hace cuando se perciben baridos {lentos) de consonancias desafinadas (Fig. 2.17). Con otro par de armnénicos veeinos, como ser, por ejempho, fy = 2000 Hy f} = 2200 Hz r= 10), se percibe fa misma altara sabyettva (con mayor dificult a tnedida gue 1 aumenta ~ Houtsma, 1970); el patron vibratorio tiene txactamente la misma envolvente que la mostada en la Fig, 220(a), pero dado que ahora la frecuencia central es mucho ms afta, Ta curva de sibraci6n tiene mis oscilaciones (diez, el orien arnsnice de fg ) dentro Ade un perfodo de repeticisn. ‘Unt complicacién interesante surge cuando el pay fp 9 correspond a doe armsnicos vecinos de wa fundamental. Considérese wn estinsla {de dos tonee fy 900 Hey f= 1100 Hi, No hay ning sonido rmasical del cual éstos pudieran set armsnicos vecinos; nds bien els son el 9 y fl 11 arménico de un tono de frecuencia Fundamental f|= 100 Hz, (Es percibida esta altura? jNol La percepcisn resulta ambigwa: idos altoras posibles pueden detectarse (depondiendo del eontextoen et cute estinuto {Cs plesenfado), que corresponden aproximadamente a 180 9220 He! La figura 2 20(b) muestra el pation vibratorio par este caso. En primer logar cbsérvese que el patron vibratorio muestra una envolvente con ef mismo periode de modulacisn que ede la figura 2-20(a) es decir, correspondiente Duna frecuencia de. 200 Hz ). En segundo lugar, examinese Culdadosamente el grfico de pos y alles y nétese ue Is esmuctura se repite en forina exact con un perfado. que cs el dohle de largo (es deci ‘correspondiente a 100 Hz). La frecuencia de repeicin cesulta ser 100 Hes pero ni sta nila frecuencia de modulacisn de 200 Hz son pesvibidas jE realidad, resulla que Ins Jos auras que se pereiben eoresponden Exactamente'a Tos dos «seudoperiodos» tp. ¥ Tq tends en la figura! Mis aun, los experimentos de Smoorenbuitg mugsitan que ineluso en ef primer ejemplo (cuando el estimalo eonsiste de dos anmonicas vecines)05, Vinacones srs, tanas poe y peepein eta pueden escitcharse alturas adicionales ambiguas, qe corresponden a tos Sseudoperfodos defiridos por los intervalos de tiempo entre el pica central 1 os pices secundar os de! periodo de medulacién subsecuente (Fig. 2.20 {a). Todo esto es indicio de un proceso de extraccién de altura mucho ris sofisticado que el de deteccién de freeuencias de repeticin: cl tuecanismo de andicién es capaz de detectarrasgos caractetisticos my \dotalutos del patrén vibraterio, Sin embargo, hay una explicacin alternativa a este meeanismo de ‘extraeciGn de altura basado en lo femporal, que puede ser invocada para eexplicar los resultados antedichos. Es un proceso espectralmente basado, ‘en el cuat el patrsn espacial producide por el estilo de los das tons ¢ 40 fargo def membrana basilar es analizado y aparead lo mis posible a Configuracianes «familiares» (por ej. a las posiciones de las regiones de ‘esomancia de armdnicos vecinos). Cuando se lagra una correspondencia, Se proxlice una sensavidn de altura; coando mas de una correspondencia scaceprablen ¢s posible, pueden resultar sltuas ammbignas. Puede probarse ‘nterniticamente qe este proceso conduce a 10s mismos resultados tauitatives que el mecanismo de andliss basado en claves temporales Continuinenios desarrollando este tema en la Sec. 4.8 y en el Apéndice Tl Finalmente, fa dispuridad cutee distintas individuos en fo que concierne 8 fa tabifidad de peteibiralturas residuales subjetivas ha sido invocada por algunos psicoacssticos como un Lamado de atencién, poniendo en «hd la interpretacin de Ls experimentos de Stmoorenburg, Sin embargo, Jn consintencia de tor resultados cusnttativos (ya verificados por vation sapos de investigacién independientes) para aquellos sujetos que a? «scuchitn lt altura residual es ta notable, que it mencionada disparidad simplemente puede estar indicando diferentes estraregias de audicion, sin imtyores conseenencias para las conclusiones exteaidas en estos ‘expetimentos sobre el mecanistno de extraccidn rl altura per so. Pave uns exeetente reseta hist6rica de fos experimentos més importantes sobre ppercepin de altura, véase Plomp (1976) 2.8 Coditic (Sn auditiva en el sistema nervioso periférico de Ia onda no es otra cosa que una «orden» que pasa de un punto a otto diciéndole a este tkimo: Volvamos al caso de ondas longitudinales, tal como wna onda sonora enel are, Los puttos del medio vibran en seat paraiclo ln digceciGn de In propagacicn,y noes fii representargrficamente sus posiciones reales. Por est raz es mis conveniente representar las endas sonoras como oscilaciones de presidn, La figura 3.6 (a hileta inferior) misestia los desplazamientos de Ios puntos en in modelo de medio de propagacisn ‘uidimensional, erando una onda longitudinal pasa a inves de & NN \ a ° a P WI HIN | earns —}— Bowlers Figs 3.6 Onis fog coun medio we. mensionsl. Pra gatca os despa nents reales: ca pnt se rest ofa lesen de on pe "st excomo sarge a ecvencia caractestiene de afi nervosa ent nero acstico (pig. 68) coed cura cineca con cellar eas ieadaren sponse ‘koa Fig 3.3 Su eypuesta estar daa pola spa local des teehsce oe, ‘membrana basilar msdn ea eenecta del fon de prs vccnos grado, ede en valor sy bio fa Ltldad del pat nos ela Fg 3S dela ‘desde lex deectn a exten iguana evolve nvacincoe ees Pore] puno.asespusia deauela eaions mncemeatir gratslnenc husun res {prositment ntecaen'acuactestsis)y eg decerd ruseamens casi one ‘Eales Baca inact, 2 Velocidad popagscén longitu de onda y potencia sete 91 pit dtc depen Figura3.7_Variacione de pesin para unintintdado ren na onda sinus que se propaga lo lrg de je Obsérvese que los puntos exhiben su mixima acumulacion (es decir, smfxima presi) y su maxima rarefcein (0 sea, minima presi) en los lugares donde sus desplazamientos son cero (puntos Py O, respectivamente). Por tra parte en bs lugares donde sus desplazamientos ‘son maximos, las variaciones de presi son cero, Esto significa que las variaciones de presién de una ona sonora esti 99° fuera de fase con relacin ala ostilacisn de fos puntos las variaciones méximas de presion (postivasonegatvas)ocuen en lugares donde los desplazamienos de los Puntos del medio son nulosreeprocamente, los desplazamientos mxinnos {ees puntos oet-fen donde las varitciones de presich pasan por cero. En una onda sonora sinusoids! la presi6n en cada punto oscila arménicamente alrededor de un valor normal (la presién atmesfrica normal en ausencia de perturbaci) (Fig. 3.7. En un lugar como el a tovdos los pantos del medio se han acereado lo més posible entre sf (nximo incremento dela presién, puntos Pen la Fig. 3.6) en wn punto como B ellos se han separado entre fat maximo (maxima disminucion ela presion, puntos Q en la Fig. 35)-La variacion media de presiin Sp es igual a la amplitud de la variacioa de presiGn dividida por J3 (= 1,41). “Tomando en euenta las reaciones (36) y (3.7) obxenemas par a longitud e onda de ondas sonoras sinusoids en el aire: ae 2d f {46a temperatura absoluta dada por la ccuacién (3.5).En lai. 3.856 ‘uestan valores tipices de longi de onda a temperatura normal Las ondaselasticas pueden transtatsse de un medio a otro: por ejetaplo, del areal agua, o del aire auna pared y huego de vuelta lair, ode tna cuceda a. una caja de madera y de aba ace citcundante. La naturaleza de la onda puede cambiar en cada trarsiciGn (por ejemplo, Ia transicion de tna onda transversal en la cucréa y en la caja a una onda sonora longitudinal en el air). Sin embaygo, en cada ransicisn la fiecuencla x (en macros)923. Ondas sonoma, ene atten yperspcn de a sonorida 0-9 b-ro1 tennis cea & frm SS [oS ood Poe ee? 3930 $o" “top 306 —"300 Hao 00S ocuerci Tigura.33_Longitt de onda ge una onda sonora on ave, lemperatira neta come Faneion de a reusnca es logariica), ! ‘60,000 sigue invariante. La longitud de onda, por otra parte, cambiard segsin Ia relacisa (3.7): k= V/J. En esta relacién, V cambia de medio a medio, ‘mientras que estas determinada exclusivamente por la vibracign original {por la fuente de las osilaciones). (Cuando una onda elistica artiba al Limite entre dos medios, parte de la ‘onda es reflejada hacia! medio original. Algunes limites son reflectores «casi perfectos (pore). pared lisas de cemento para las ondas sonoras en aise, los extremos fijos de una cuerda bajo tension para las ondas ‘ransversales). Este feaémeno ocurre por el heclio de que en el Limite reflector los puntos del medio estn obligades a permanecer en reposo. por frerzas externas que cancelan el efecto de las fuerzas elisticas quo ‘«comandan» la propagicién de la onda, En una relexidin la frecuencia se ‘mantiene invariable, mientras que ia direceién de propagacién es invertida ‘enel caso de una incidencia perpendicular (0, en general, dirigida en un Angulo de reflexiGn igual al angulo de incidencia). Tambiéa Ta amplitud ‘eguirfa invariable en el caso de que no hbiera absorcisn alguna, “Ee 5.2 Veloce propaci, lng de na ypotencia ais Por iltimo, consideremas et flujo de energia asociado a una onda sonora, Lodefininas como la cantidad total de enerafa medica (potencial Y cinstica, asociada con ls osilacioneselsticas de les puntos del medio) “Obsérvese con atenci6n qu loque se sna aq son ntacone depres ynovlores absolnos de pega - u areal ee eerie Say me * Menos teeuenementeHamados anssodos (Nd), ~N‘94 4. Onda sons, engi csticay pereepidn dela sonoridad Figua3.10_ Fluo mil de energis sone propagindose en a diroccin indicada en la Fig. 3.10. Esto significa que ‘una cantidad de snesgia 7a) pasa por ta superficie ay durante cada segundo. Suponiendo que tn el trayecto no haya pérdidas, la misma ccantidad de energfa pasara por segundo a través de la superficie ap en el punto A. De ahi, hay han, Dado que las dreas de las superficies ay y aj son proporcionales at cuadrado de sus rspectivas distancias rj y rz ala fuente la intensidad {dena onda sonora varia en forma inversamente proporcional al cuadrado de la distancia ala fuente: Gin Estaley ya no vale sise consideran las reflexiones y absorciones del sonido ‘Si imaginamos aa fuente sonera rodeada per completo de una superficie esférica, fa cantidad total de energia que pasa por segundo a través de esa uperfici se Ilana potencia acistica de salida de la fuente, Representa le energia que la fuente emite por segundo en todas las direcciones en Forma de ondas sonoras. Su valor est dado en W (I/s). Los instrumentos tipicos ieradian entre 0,01 W (clarinets) y 6,4 W (trombén tocando Jontssimo), 3.3 Superposicién de ondas; ondas estacionarias [En ausencia de garedes reflectoras, las ondas sonoras se propagan en Tinea recta desde la fuente, Como se demostré en la seccién anterior, sit intensidad decrece répidamente, proporcional a Ir? , donde r es lat sstancia ala fuente. Si enemas mas de una fuente, las ondas emitidas poreada una se propagarén individualmente como si as otras no existieran, y elefectoresultante en un punto dado de! medio (por ejemplo en el canal ‘auditive de un oyente) serd una oscilacién de presién dada por la summa Qo 3.3 Superpsilén de ona; nas eacimaras 95 algebraiea de las oseilaciones de prosion de las onulas individuales*. En otras palabras, Jas ondas eonoras se superponen linealmente’ Esto incluso focurte con las ondas de La membrana basilar para sonidos de baja inensidad, dando lugar a 2onas de resonancia independientes entre sf {con eavolventes del tipo de la mostada en la Fig. 3.5), Consideremos la superposicién de dos ondas de tonos simples de frecuencia Jy y fp . sein la relacin (3.7), de longitudes de onda 2 = Vf « propagsindose en la misma diteccién, Con el fin de obiener una «insianténeas de las variaciones de presisa resultante, ‘simplemente deemos sumar les valires correspondientes fas variaciones de presién individuales de cada uns de kas ondas, en cada punto xa lo largo de la direccidn de propagacin. Daclo que la velocidad de las ondas sonoras no depende de fa frecuencia( ide! patti vibrato en sf), todos. los puntos del medio repetiran exactamente ef mismo patron vibratorio ‘coniplejo, solo sujetos a una difererie fase termporal. El flujo de energta, ‘es decir [a intensidad de la superposicién de dos (o mas) onclas que viajan cn la misma direccién con fases mezcladas al azat- seri simplemente ta sum de los flujos de energfa apostados individualmente por cada una de las ondas componentes: pelt + @.12) ‘Uneeaso particularmente importante es aquel de dos onus sinusoidales de igual frecuencia y amplitad vigiando en direcciones upuesias. Esto jcurte, por ejemplo, cuando Una onda sinusoidal se refleja en un punto dado (sin absoreién), superponiérdose con ln onda que va Hlegando, Estudiemas primero ¢] easo de ondas transversales en una cucrda (big, 3.11), Sumando las contribuciones de cada componente, obtenemos otra fonda sinusoidal de fa misma frecuencia pero de diferente amplitud. Bi hecho sorprendente, sin embargo. es que el perfil de esta onda resultante [no se propaga en absoluto! Queda anclada en ciertos pantos Ny, 2, 13... lamados nodos, Tos cuales no vibran. Los puntos entre fos nodos vilbran con diferentes amplitudes, segiin sea su posicién. En part los puntos 4 1, Aa, A... (a mitad de camino entre fos nodos), Iamados vienres *, vibran con el maximo deamplitud (el doble de aquella de cada ‘onda componente). La Fig. 3.12 muestra sucesivas formas de una cuerda, ‘euando dos ondas siausoidales de ia misma amplitud y frecuencia viajan ‘en direcciones opuesias. Esto se lama onda estacionaria. Los puntos fscitan, pero no hay ninguna evidencia de propagacién. EL perfil de ta “Ohsérvese com atencién que quese sis sx vriacione de resin, yn0 valores suai do pest ‘si no se cumple en ef caso de ons qe corespondn sonidos my Jatensos (Gslnentotns), come los de un xgosion * Menoe feewentoment amsdot amines (N. dT),6 3.Ondas sonora, anys actsticay porepen dea sonocidad Figues3.1.Saporpsicin Se dos tranavetass de a misma ampli frecuencia, [ashaanese en reonesapestas, V9 "Laon ean nse popes eet ade on os nodos cara sno de amid fonda cambia en amplitud, pero no se desplaza, ni hacia la derecha ni hacia la izquierda. Eu un momento dado (13), la cuctda exhibe una ‘deformacién maxima; en otro (is) la cuerda no iene devormacin alguna ‘Como veremos en el proximo capitulo, las ondas estacionarias tienen un rol clave en mmtsica, especialmente en Jos mecanismos de generacin sonora de los instrumeatos musicales. En una oneia estacionaria no hay propagacién neta de energia. Lacuerda en su totalidad actin easi como un resorteelfstico en vibracida: en un 33 Suppesicin eos ond exconras 97 a EM By Figura 3.12. Aspectossucesivor do una cued osllado en forma exicionara instante dado (por ej ts en la Fig 3.12), todos los puntos estan pasando a teavés de su posicion de equilibro, y aeneraa dela cuerda aparece toda en forma cinta (energa de movinieato) En oto instante (pore. en aig. 312), todos los puntos estin en a maximo desplazariento y toda Ja energfa es potencial. Obsérvese con atencién que esto no ocarre con ‘una onda gue se propaga: en la Fig.3.3,pocejemplo, en cada instante hay [puntos que tienen desplazamiento maxino (soo poseenenerg potencia), Alsplazamiento ceo (solo energa cinlica), o que se hallan en eualgier sitwacin intermedia (ambas formas de energie). Lo que es més: en una ‘ul vient los po eet Ta is soup lo que var es el instante de tiempo en el que aleanzar el desplazariento miximo (los pntos estén fucra de fas). ‘Un andlisis dela Fig. 3.12 revela que la distancia fy entre dos nodes, ‘ecinosN;, Nz ladistancia |4 entre dos vienees Ay es ex una mitad de longtud de onda 2 Iy= aed? 3) Por otra parte, Ia distancia Jy entre um nodo Ny y wn vientre Ay es un ceuarto de longitud de onda: Iwas MA G4) Por supuesto, también hay ondas estacionarias Yongitudinales. Aparecen cuando dos ondas sonoras de a misma frecuencia y amplitud de vanacion de presi vajanen dzecciones opuestx. Eso ocure, por cemplo, cuando tuna onda sonora se propaga a lo largode um tubo y se refleja en el otro exiremo, Onias estacionarias tamtién surgen como resultado de reflexiones en las paredes de salas y recintos. Tienen las mismas propiedades que las ondas estacionaras transversles, y la discusidn9% 3. Ondas sons, nea attics y perepeia de a somaridad anterior también os vilida para ellas. Sin embargo, debemes hacer wna importante observzcida. Como sefialames en ta seecin anterior, el modo ims convenience de representar las ondas sonoras es como escilaciones depresién. Vimos eue los puntos def medio (aire) que exhiben una maxima variaci6n de presitn tienen cero desplazamiento Tongitucinal (Fig. 3.6), ‘mientras que los lugates con cero variacién de presién corresponden a los Puntos con méximto desplazamiento. Podemos traducir esto al caso de ‘una onda longitudinal estacionaria: los nodos de presién (es decir, rants fen que las variaciones de presin son constantemente nulas) son vientres de vibracién (puntos que oscilan con mxima amplitud), en tanto que los vientres de prescia(puntos en que fa presicn oscila con maxima ammplitud) son nodos de vibrecién (puntos que estén permanentemente en rep0s0) 3.4 Intensidad, nivel de intensidad sonora y sonoridad {a Sec. 2.3 eijimos que, al escuchar un tono simple ta amplitad de as oxcilaciones del inpano conduce a la sensacign de sonoridad, Esta ampli esta diectament relacionada con Ia variacin media de presi 4 de la onda sonera,y por tanto, al flujo de energia aetisticao intensidad 7 que tega al ofdo(relacidn (3.10). Pasamos ainvestgar aor el rango de itensidades a as ouates el ofdo es sensitive, empezando por ondas corresponientes ¢ tonos simples. Hay dos limites de sensitividad a un tono de freewencia dada 1) un limite inferior © wmbral de fa sensaciéin daulitiva, que represent la intensidad enim pereeptble; 2) un line superior de la sensacién auditva, més all det cual se siete dolor, que feventtalmente puede conduce aun dato fisico del mecanismo audit. Estos dos limites varian de individuo a individuo y dependen de la fiecuencia considerada. En several, para un topo de aproximadamente 1000 Hz (una altu-a entre las notas Sig y Dog }, el intervalo entre estos dos limites es misimo. El enorme rango de ntensidades comprenido ente Ios dos lines es sorprendeme, En efecto, para un tono de 1000 Hz eum de intend promod e de aproxiiatimente 10 12 Win? mientras que el limite del dolor se sia alrededor de IW. {Esto representa una ran de intensidades de un billén a uno, alas cuales ol odo es sensnivol La tabla 3.1 muestra las relaciones entre intensidad sonora y sensacién musical de sonoridad para un tono de 1000 He. hay abiaro coniderar a notin musical comme epesetatvade valores solos {ae sonridad, Los miles alain, por ejemplo. que son perfectamentecapoces de ci frtvimosyranisriar esc musica de una rack evo volte Ws uso arovel de saguro. La que cue ei ese caso esque se ws rarcarcertaicas, ‘Meds ifn, pate bee clos sobjeives sobre na senor sean Por ‘ta pte, se ha encttgo ent experiments ssemaicos (Paterson 1974). que la intexpetcign dela ntacion dela sora aascal en un comtesto dic depeul= ‘cho del ism 9 trang de tas cabento 3.4 Invenda vel deinen sonora y sooridad 99 TABLA 3.1 Comparsein ont nena onoray sensacn musical Ue sono Tncensidad Wain) Sonoridad t Lite de dotor o> ot 13 toe tor ios 10? 10? ‘A 1000 Hr ol ango de intense de interés musica! se extend de alrededor de 10°9 Wit? a 10°? Wit? {Esto todavia representa un factor de variaci6n del orden de los 10 millones! ‘A causa de este rango tremendo, la unidad W/m? no resulta prictica. [Existe otra razén por lt cual no lo es. Bn Psicofisica, la diferencia apenas perceptible (DAP) de un estimulo dale es habitualmente uns buensawnidad para la magnitud fisica correspondiente. Experimentos psicoactsticos muestran que la DAP cu intensidad sonora es mis © menos proposcional aa intensidad del tono. Esta proporcionalidad sugiere que una unidad ‘mas apropiada para 7 deberia aumentar gradualmente, a medida que se imncrementa la intensidad de! tono que queremos describir. Esto levarta a ‘una gran complicacién, Es mas prietico introduc una magnitud fica diferente que sea una funci6n apropiada de fa inteusidad /. Esta nueva magnitud deberd cumplir simultineamente con tres objetivos: 1) s largo de la membrana, una propiedad puramente mecénica Larelacin entre sonoridad subjetiva y la totalidad de impusos nevrales explica cualitativamente las principales caracteristicas de la summa de sonoridades (Sec. 3.4), Cuando se tienen dos tonos cuya separacién en frecuencia es mayor que una banda critica, ef total de los impulsos nerviosos transmitdos es aproximadamente igual ala summa de Los impulsos ‘generados separadamente por cada tono; de aqui que la sonoridad total tionda a ser Ia suma de las sonoridades de cada uno de tos tonos (relaciGn [B.19). Por ato tado, si Tos tonos tienen frecuencias denito de wna banda critica, con 2onas de resonancia superpuestas en la membrana basilar, ef rimero tolal de impulsos estaré determinado por la suma de las intensidades de los estimulos originales (retacién (3.18. Ladependencia de a sonoridad (y de los umbrales de enmascaramiento) de In duracién del tono (Fig. 3.16) sefala Ia existencia de un comienzo ‘gradual del procesamiento de la seial acdstica. Sélo después de varias flgcimas de segundo, el mecanismo aleanza un «estado estacionarion de procesamiento del sonido. Es importante volver a poner énfasis en que ~ afortunadamente para la misica - durante esta etapa de transici6n inicial la sensacidnde altura es estable y nica desde el comienzo, Existe sir embargo, una leve dependencia de Ia altura con la sonoridad, para tones ce frecuencia constante. Para frecuencias superiores a 2000, Hf, oproxitradamente, la altura anmenta con Ia sonoridad y viceversa; ppor debajo ce 1000 He ocurte lo contrario (por ej. Walliser, 1969). Este efecto es paquefio y varfa mucho de persona a persona, necesitindose ‘grandes cambios en fa intensidad para prodhci variaciones perceptibles ten Ia altura!S, Probablemente, este efecto es causado por la asimetria de Ta distribucién de la excitacién sobre la membrana basilar (ver Fig. 3.5), asi como por la respuesta nerviosa no lineal debida a Ia saruracisn ~ un ceambia en ja intensidad produce wn cambio del punto central de la "Expermeto: con “apavcaniento de altura tonal” emestran que un zumesto en el SPL vis 4 dv 80 Jb icsemetn sensei de altura de un tone de 6000 Hien un 7%, theming In dun tone de 150 zen 3% [Waller 193) {6 sea dose os os: eines otis 9 ecanisaws veleres 113 excitacién (aun cuando ta frecvencia quede constante), to que a su vez conduce an cambioen la sensacién de altura primaria. Otraconsecuencia de esta asimetria puede ser el efecto, pequefio pero no despreciable, que onsiste en que la altura de un tond de frecuencia fija parece cambiae levemente cuando se superpone otro tono de diferente frecuencia (por ei Waltiser, 1969; Tethardt y Fastl, 1971). Este efecto puede tener Consecuenean paral entnain musical qui Hlegamos nuevamente a una cuestién, ya mencionada en ta 45, que Hee que ver con el mocanisme de deeccin de altraprimaria cespectral: sium tono puro de intensidad y frecuencia determinadas pone a | membrana basilar en un estaco de oscilacin resonant, cubtiendo un rango espacial finito Ax, y la sensucién de altura primavia es couificada en términos de la posiciGn x de las fibras nerviosas activadas, g26mo es gue sélo se produce ra tnica sensacion de altura? Un mecanismo equivalente opera en el sistema visual, contribuyenda a mejorar la percepcisn de contrastes (Rati, 1972). Enel sistema visual, este proceso de «agudizacidnm es realizado por una red neural (en paite en la retina), ccuya ficién es concentrar fa setvidad en va ntincro liitado de neurons rodeadas por un dea de «quietuc» neural o inhibicién, mejorando de este ‘modo Ia calidad det comtaste. Hasta los anos °70 se erefa que un Imecanismo andlogo existia en el sistem auditive, responsable de la agndizacién de laaltura, Pero recientes estudios de la e6elea han revelada que las células pilosas externas poseen notables propiedades electromecsinicas responsables ds un proceso de realimentacién no lnk que agudiza y amplifiea la sintonizacisn auditiva wares de qe tenga hogar la conversién a sefales nerviosas, De este proceso nos octiparemes en la siguiente section, 3.6 Miisica desde los oidos: emisiones otoact y mecanismos cocleares eas eMisica deste los ofdos? Bueno... no tanto, ;pero casit -Elesaudio del mecanismo auditiveavanzs a eaves de tres 6pocas principales La primera fue dominada por ls ideas de vor Helmholtz (1863) de que la ‘membrana basilar furcionaba como un sisiema mecsinien analizador ce «specs, capaz.de responder al esimulo exter con la enecacién de ondas estacionarias (imagen de un «pequeio teclado resonant en cl ok). ""Deberinnos afr que ambi vars alta pete ida ean cant a rosin det in ora Me fest seis ane ra eer ambi st compostin qua, yeeros de droga cl to coe espa jOhsrase de estos cba de ean den expats fr mete a ene brasada enclaves temporstes (Ses. 29)!1143, Onan senoras eneg cstiay pereepen de In sonora La segunda éroca, desde 1940 hasta a década del "70, es dominada por Jos resultados experimentales de von Békésy (1960), que mostraban que et sonido, al legaral oo, gona una onda de propagacisn hidromecsnica, confinada espcialmente, con maxima anplitidlocalizada cn un grea que depend de la Fecuencia de Ia seal entrance (imagen de una wbandera aque flamea», pg. 34). La época presente empez6 en los "70, con Un ga nimero de expevimentos yestudis teéricas que demuestran que las ondas de von Bekésy son locslmente amplificadas por medio de un proceso electro-meednicr, en cl cual las células eiliadas enteras, a cause de su (fasta entonces insospechada) matilided, funcionan tanto conse elementos receptores, come de undades de realimentacin mecfnica (para una eseia completa véase Daios, 1992) Eta amplifcaci6n, ciclo por ico, funcion més eficientementecon senales de ojo nivel, lo que expica tanto Ta ata sensbilidad deoido, como su ampliorango démico de respussta, Este proceso de ealimentacié puede producir uta auto-oscilacin, 0 sesonat aun después que el estimulo extemo haya cesado, generar vibractones cocleares en el dominio acstico que pueden ser eaptadas como tonos yay Hap ean ko eepgtaeeeevesar FUN oP Ui Sain spend ou nee won =p slypar soe page WoT {ovo sewers paar) ods sre ee eeNDNN 9p OUNN) eae SPP nye nsdn 3p Bao vss ees imine pS e9 a8 aN5 FE spicy psu eon dma tn eos vr Seay by 2p yeuquun 42 aab s2 ajuopuasdios or! ize'2 “ig yuo epensout “samp sousou gy wana ase ue sozedsyp Sey oa! -s9geOy OU! 0s sayeuadou46 sauope}asap se anb stayualuy ‘eMENUO UO!D224Ip sa aaa 8 #8 eo gay 2) wpe ps a a w99¥] Ha VHORA!OND wounap[9 eysnudsox tua saapoud voq}sedso upi9DaiIp tun UD 22398), 2s opuna & atoud un axgos onion) 250g ns uo Hyos0 EMO wu “aomM jpn 2p so}29j280] oa Kuo; 98 SEUEANISSAP 3p >}P UDR EAC (Ge Tl & 68 Bd) oxo fp BHR] Bf nd wrouewosstexwrpun ap sopopays ojos moo os9 20) MOMEUDSOE fp evan] aptodsaiion esd ab epno | ap eravansayy ey opuena fj9s stuojuja wie sp podsar sey anb Jy 2p ‘7099p et>uTUOsND 2p blonaa |» Sep UPSD sexu 9s] anb ap sapenasadys soroupuy uaysixa “amomeanaajg, (upr9eZIUOVS ap owsiesou copunas un opwesado ams Bipog! A509 wuEIqRIONE Dj BPD ap OF] of arama onoieaqia voued To ext dure 25 ow pnb 20d? seared sta0 wnee nba sat 724 wpe Sapaiydie Uos va¥g 8 “upFCo80 ‘opuesvosus souun#ae ‘mpu0 ef ap pmyidwe vwryyis ap 22a) yep seuopusfoqe ep sp sty gopmuyi9 jap x >uan2aly a exe e}auEUOsas ‘uu 9p 3 569 WorFar BD e|DSOsSnoxe sD WHIDN AM sr? IONS ig ostd yr son onl olmenuoa of ap Seanes 3s “sony 90 25/9 uoroseare aortas ait onat un wma 9 15 (5 (eHOIPA PUEAQHIN 1 algos [eeuajwea>] seainbes> un ap oxpoun aod 0 vanuzuipospry ‘eubio} 2) s¥|tseq vuErgUIU! v] 9p [899] UOIIB|I250 ef BzIORo1 sey uo roruysaun uptocvar mig (y“ouNPHx® O|ne [2 40d pronposd upton v] veo opaznoraus oxgue> “(odie ws auaIa,qeEOXD ERD [ap Bung} | 9 olqunts un so seyoUt Sy[napjou Se 9 SeIonUsa1 Se 4p onnonjoa operas fg (¢ w09-oan ofahuo [AP saa SEG se 40d woo an oxqaiz jap SawvapSaoxd saxopsp 368 operouanypu! 198 2pand osaooid ays wueiqusau ns 9 Sea0}ow 839/041 9p UD!S3eINO. e opus "eulana yp ey99 wpe Ho souo9fosyouas vases as nb ony osaacud aS ‘SED Sen} Se ap SUI.a FL 0d PEAKE $9 F290] ‘up}opfaso WT (2 “wawaraay wap aptedop an upforsod wun UO WU! pydise ws 2be jem ese} 'Seq euEIqUIOL!Y UO uorDeedout ap oO fun sana ((q) 9° a) epoopar Man HL va eURED> tap HOSTS Luge os0 7] (| tam [9 sofdunssopiios wed (266) AON UOIEY ‘2661 301%) B90» op eaupgaureandsaxy oq dlse nb four OL upramraunyear 2p osoaeid aise ap aAkoma anb osper9 fo tau Us sareopon somsinoas&ensnepoeN SUD oR 0] ap HAIN SE (ea fp ot>H> 04 po 2p cp ‘ou oS sole spnev eps so uoeKMe op ugoe once sane soe ed eur sem suse ap esaniea ss orreeaes 31 pep ‘wxmeuny “27 B98) avtac-onye oneyares op roms Se #81 2p ws 20d enu09 osoIIBN eum [pp tousreoeal ees 40d epenpou os wpa ono. noob pepetod ener tees seu sepe9 ses ap uptor pout ood cnisuneor opamp s1rqoouprenalea! ap outaou fea opensocer er Saag soqmou sareosns seg su sepusionss soe eens sooquyowrzas sowsiooai soto pond ab eit aise ee 59 uoive ns 9p pupioo(o ete op umiquour te ae s 2 Stepp sappy steal aot oy pees groan eM eonpoud ot sour sepa! sege Hf op pepe YF (2664 sone) epeousidue vas aca Hee etl oka as ‘baie ep apionnatraretmop pa nd reapouepuereerome 20> Wynn ap [eo] UDINE waa HUN 9p Pons soiso anb afgiqaouos sz (9861 “Ie 19 1eq>ey)) O[paw ap seiovansaay 2 -pmiluoy ts avant enfopwnguch oper ance porate oft soo ua anb ee asouaon ema ty soca ses sno sap uoenttuaen ap oustosow ta op Spoee aes mond wa Ho oat! p spade & Woon Pano i sg EUUAROMFe > PepAnMION Level moe fae) euituo exouos atone ap Spent opsnd ou easy uses epenstnans ine ond uanronl sosgen et pe «suo £81 so em wotorodond mst m vo pepuaeies es Oren out enbvod sau ws 59 omen) Tautuerss Sp eae a ns etext yop wp ns S090 90001 SP ya earercras 2 oF [9 ooyos op es ftom Upon oe eco ub op upsea wPop Os “usgne yo ans ene aes 1014S nb epypa w aotogguopsd mse myweanneney 3p wprxarinys peo 9 tape ab suse roseee sm ‘su san 1 auenqot map tn uct pmpeoore soe seaqy 3 990 seu rope sepase sp suenbee aus ng or seq vonagou 9p welaeeaa}y ap seat se ‘sans sanoeipaos ‘nb uensona sopra ST (LG6l Wa Keo oe, enn avons aod) sone sopeuiae us sey Paeguau ET Deca [8p sofo!onun spur oyanes sauoorpa aezteas yp fon caged $9 sprorgoyad An san 2p fsomessoyy ceo wacea «U8. Bu) ruoromae opedes yoo ayemyqvud “sop9001 ap aap satoo oop stan soapy ua Onan sh eal 1 ‘vm of sod ‘sntye sess sity sat op soante coer iat wos sta ses sag sap upoecucs a ease pease wy soponoornral 9p ost Soon ssn apatoreens Depuoos nap uptodnind & rons wane seouDs ep) fartHIE Onde tonors, ners atta yperceplén del sonoidad Prd derannatt curt para desvfos de as ila de slo 0,03 grads! ames demostrse que desplazanicntos de tl pequefiezdcberoo nour meemargt de cualquier estinulacisn acistica,debido al ietlkaeelG deudien euowniano ea el fuido endolinrtico (pequess elenece Af ldo movicndose a cansa de las Muctuaciones delecuiions térmico), iPero el rio esaltantees mitigado porel hecho que lacing eae ligadas Settinade or ef punto en el cual los mis debies sean oon yeuados Por cl muido térmico de los componentes del odo (Hudspeth, 1989), (jtesen todos los fascinates procesos arriba mencionados ocute on Tore of itmpo del orden de tracciones de microsegundo. tl a eden el insefble poder de wsclucisntemporatdelsntoms acicoes En oftas palabras, puede la maquinaraelecromacaniea det c6clea ser por los ones es responsable dela respuesta jacket e la cla; para ef caso de una célulaciladaenteroacci tog ye 2 Sontracein de ls meléculas motors, lo aul, elector pe tile: acy nzen de tn microsegundo a pattir de la aplicacion tek “Rona get aor aelarado que pare saistacer las muy calgon, fads de rapide del sistema audio, las opeacionssde fee y sopntgaci6n dk ical deben ser. manejadas por process ee ncn dentro de wns céluts: el aparaio auditivo no puede done a) lujo det «paso ore eo ts nervioso, que tabaja'en una escala de tangs ea ‘orden de los milisegundos o mas! Para conclu, volvamos a la emudsica desde los ofdose, antes, las emisiones otonctst detectados en el canal cerrado del ofdo: capomtiner Aletta 3.18 muestra ol espectro de una emision otoseteges ancien ticker y Fast, 1990) (cero SPL. cocresponde al wekeal a inlvidee Aiemmsiones esponténeas varfan mucho de indienioe s indo. Aled del incuentapor cestode las persone ene ens fiona tacMen una o varias emisiones: la mayaria de fas antwuieg Ofdos en general no tiene rel “Sisiones) El rang de sus freewencias se extend de 400 44.009 He esd os ofs: emislone otoncisticacy mecaismos ccteaes 119, Laden “Saat eto aa en 36 Mis $8 ofs SPL ene snes cera & esos eases (Zwicker y Fgura 3.18 Rhemplo de on expec de acide en st ery Font, 10, deta prin msotoromepeante hater tod atmo Caro SH conespone el ce sat parse ‘proximatamente, angu la mayorparte de ella oar ete os 1.000 3 ls 2000 He: prt ane peso ae ou tenses ede Coriderementtenclewso de und inclan ser intete foe ls fecuencias a ns que oc sony etbles pra en cca se etisionesooacstics evra son mas ites de me eau tansisor de sondoen lean auto ylasmisexigantseetctoey deans de a seal detect orl nero, Pen vis eo des cases emiiones qi ociren sialneamentecon uncon derek contin, yespestas demas croc mpulossonaros Noles ace le gue fs emitoncsetaetas son un producto fe is wee sms meeionados de reaver ine, contol pe ace ciliadas extras, por qué ocuren etn ore, por tater a ls ecueaasincdas, an noses Loic depo eerar es te cteuits de ealmentacin ta dado, sede hanee general una capac de ntoeetacino deresonaelapentetinn Dado i ns emiiones otoaisen parson Wo tener niga ol esa sna salvo ques proj enna muy anplifcade) renting alieciorneresido en obtener iis iformacn a rbilopate eay tporelsZnickery Fast, 1990, Cela 1990") wteeneng eas0 4 Generacion de sonidos musicales, tonos compuestos y percepcién del timbre se-.na-esonprendente que haya sido posible [posor wn onde en la Laona antes de uel ‘cdstica den intrumento srdicional como lpia fuera totalmente explicadas |A.Askenfelt,en The Acoustics ofthe Pian, publicacin de la Royal Swedish Academy of Music, 1990, En os dos capitulos precedentes hemos analizado dos atributos principales {den cono, lazlwuray la sonoridad, principalmente sobre Ja base de sonidos simples, de una sola frecuencia, Estos no son, iporsuertel, los tonos que intervienen en la nisica. La misica esti formada por tonos compuestos, ‘cada uno de ls cuales consiste de una superposicién de tonos puros, los ‘cuales, debide a sus telaciones de frecuencia, aparecen como wn wnico ‘ente perceptual, Asf surge un terveratributo tonal fundamental: i cualidad {del 10n0, 0 bre, relacionado cot el tipo de mezcla de sonidos putes, o Componentes arménicas, que forman el tono compuesto (Sec. 1.2), La mayor parte de los instrumentos musicales genera ondas sonoras por medio de cuerdas © colurnnas de aire en vibracidn. Bn el capitulo 1 Jos denominanos elementos primaries de vibraci6n. La energia necesaria para sostener a vibracin es sumninistrada por un mecanismo deexcitscién, fen tanto que en muchos instrumentos. la enesgia acvstica final itadiada fest6 controlach por uo resonador. La habitacién o sala de concierto en [a cual se esti tocando el instrumento puede considerarse como una sextensién» natural del instrumento mismo, cumplicndo una funcién sustancial en a modelaci6n del sonido que llega alos ofdos del oyente. neste capitulo discutiremos eémo tonos musicales reales son generados [os insicumentos musicales, e6mo estén formados por superposiciones ‘de tonos simples, mo interaceian con el entomno en salas de concierto y ‘otros recintos, y e6mo todo esto conduce a la peseepeién del timbre y al reconocimniento del instrumento. El capital termina con uni breve resefia de las funciones cognitivas del cerebro relevantesa la percepciGn de tonos compuestos, 443 Ondo estacionaros ea wn ewerda 12H 4.1 Ondas estacionarias en una cuerda palabras, tondremos energia elastica en forma de ondas etn pada a decaerén!. Por ahora ignoraremos este efecto. a 2 ay cus estacioran is en una str igor 41 rsrument (sone pa esto slo eg Ls taj tens ool “exprecizamerde etn pir de ents Spiel oom) ae (tegrated un sament coe + uid demon através los patos ios aon en potent sores en ef cue22 4 Generac desoas nusestes, tims conquests y percep del tnbne . oft a f Desgtazaienio A NA | md ANA WA sof Z Ae ste | wh | "2 nse hcin cuca een nc, caren nodos en P y Q. En otras palabras, aquellas ondas sinusoidales que wentran» fetes pe eectens wi 70 entero de veces entre Py Og. 4.2), es devi para las cuales ta longitud 1. de la cuenta es tn Tayo ctero deta dstanca ence nodos dy, dada port elacion (3.13) alan en cuenta esta elcin,obtenemos i condiga = wy = ni, quiet nimer entera 1, 2,3, Fongitudes de onda permitidas (Fig. 43) son 4,24 ato nos dice que las unieas an Usando la relacién (8), enzonteamos que las 4 vibracisn posibles de una cuorda son las sents, ae ’ cei! ANd “30¥ a2 [La frecuencia més baja posible fj se obtiene para n et ia tray a3) Estaes la flamacafrecranicia fundamen Bases ntal de la cuerda vibrante. Obsérvese 6m (4.2) que la ticeucncia de cualquier ota vibraciéa posible G2. 4.1 Onda estaconais en von everta 123 sun miltiplo entero de la frecuencia fundamental. Estos son los tsmados asménicos superiores de fy (Sec. 2.7). Nétese en particular que el primer arménico ( n = 1 es idéntico # ta frecuencia fundamental; el segundo srmonico fp es laoctava superior def eltercerarménico es la duodécima ‘una quinia arriba de fa octava); el cuarta arménico es la décimoquinta {Goble octava); etc. Fig. 43). Los arménicos superiores son Mamas también tonos parcales? Larelacidn (4.3) nos dice que la frecuencia fundamental de oxeitacién dde una cuerda es proporcional a la raft cuadrada de Ia tensiGn, ¢ inversamente proporcional a su longitudy ala rafz euadrada de su masa por unidad de longitud. Esto explica muchas propiedades caractristicas de las cuerdas de piano: en la parte superior del teclado, las Cuerdas son cada vez. ms coras (frecuencia fundamental fy cada vez més alta); si tenemos que sfinar una cuerda determinada un poco més aguco, es necesario aumenta a tensi6n (fy mas alts) y reeiprocamente; en laregién de alturas graves, con el fin de ahorrar espacio y maximizat la potencia 4e salida, en lugar de acrecenta la longitud de una cuerda se incrementa su masa por unidad de longitud df, mis baja) rodeando la cuerda con ‘un rollo de alambre adicional, Enel violin que s6l tiene cuatro cuerdas se casi igual longitud, cada wna debe tener diferente tensin yo masa para que cada pueda exhibiruna altra propia diferente, Para varia I frecuencia fundamental fj de una cuerda determinada, se camibia sa Jongitud vibrante presionando la cuerdacontralatastiera, introduciendo de este modo un nod en el punto de contact. La aparicién natural de frecuencias ciseretas relacionadas en forma simple con una frecuencia fundamental, determinada por las condiciones del sistema, con todas ls otras frecuencia «prohibidas» recibe el nombre de ccuantizacis» y tene un rot imporantisimo en toda la fisica. Las nrc och arin d= He ay Figen 4.3. Phmeros aco amen de f= 98H (Sy "Ms presume vinslén compa, sin iuportar te frocuenias to 0 no mutiposenteros do In Fresvenca fundies los paveats son los componeates de reuencis mds has de una1224. Generacida de soils nase, ano computes y percep lhe ‘ ’ a hee Nea Be Dentzorow] ANA Bote Ree Sept 7 oe yw ae y Figura 4.2. Mogcs de vitracién en una cuenl con etremos fos (onda eacinsrat cenren nodos en Py 2. En otras palabras, nicamen agisasonds sms qc soa anamerscnerae Nerves P50 Pig 4.2,e: dei pr as une ln tongta fea creo itis latino ee dao lasan 1) eiend en exeninesa rec cbenemosscontsn = nly = 12 donde 1 es cualquier nimero entezo 1, 2 3... ESto os dice que las Unicas Jongitudes de onda pecmitidas (Fig. 4.2) son = 2.3, an Usando la relaciéa (3.8), encont a 3.8), cucontramos que las vinieas frecuencias viibravi6n posibles de una euerda son las siguientes 7 ‘roa aNd 2b am 42 La finenecia miso posible fs oben aNd tied Estes a llamatafiecuencia fundamental de la cuerda vibrante, ObsScvese fn Ia ecuacién (4.2) que Ja frecuencia de cualquier otra vibracién posible | | | | | 4.1 Onda estaconiriss en una.cuecia 123 sun miltiplo entero de a frecuencia fndamental Bstos on los ands arménicos superiores de (Sec. 27). Nétese en pasticular que el priser frmdnica (1t= 1) es idénico a a freeuencia fundamental; cl segundo duménico fyes la ostava superior de f:eHtereer arménico es a ducdéimna (ona quiniraniba de fa oetava); el cuarto arménico es la déeimoguinta (Goble octava: etc, (Fig. 43). Las arménicos superiores son Hamadios tambiga tonos pareiales® Ta relacién (43) nos dice que la frecuencia fundamental de osilacion de uma cuetda es proporcional a fa rafz cusdrada de ta tensidn, © Saversamente propotcicnal a su fongitudy ala rate cuadrada do sw masa Dor unidad de fongitod. Esto explica naichas propiedikes caractesisticas Ue las cuerdas de piano: en la parte superior del telado, las enerdas 0 ada ver mas cotas (reeuencia fundamental, cada vez mss ala) 6 tenemos que afinar tna cuerda determinada un poco nis agudo, es nevesari aumpenar fa tensin (f, mssalt)yreeipracamente;en lregkin {ie alturas graves, con el fin de aborvar espacio y maximizat la potent de sala, en Inga de acrecentar Ia Yongitad de una cverda se inerementa s0 masa por unidad de longitu d (fy ms baja) rodeand la curd con tin rollo de alambre adiconal, Buel violin, que sé tiene custo cuentas tj casi igual longitud, cada una debe tener diferente ynsi6n y/o masa ‘para que cada una pueda exhibie una aura propia diferente. Para var Frecuencia fundamental fj de ana cucrda determinada, se eambia su Tongitud vibrant Lpresionando lacuerda contra fa tastira,itredocieno dereste moda tn nodo en el pun de contact. La aparieign natural de frecuencis diseretys relacionadas en forma simple eon una fecuencia fundamen deterrminada po las condiciones arcu con todas la otraefresuerets spr rece el nome dle ceuantizaciony ¥ tiene un fol importanfsimo en toda ta Fisica. Las Figuia4.3. Primero ocho arménices df= 98 Wx (So) Gs yyotsent, los pales som or cemponenes de recent as es {ts preset pone su cence st no laps eos le fo Tecneacs fonda214. Geinn de sons sie, toscompuestsy percep el ibe diferentes forms diseretas, permitidas, do vibracién de un sistema fisico, se Haman modes de vibraciGn de ese sistema, La fundamental, fa octava, Ja duoaécima, ete., representan el primer, segundo, tercer, ete, modo de vibracign de tre euerda bajo tensién. Las frecuencias que correspanden '\todos los mad posibles de vibracién de una cuerda est dadas por la telacisn (4.2), en la que solo aparecen eantidades que dependen de la uetda; Jos modos de vibracién son ast una caractertstca permanente del sistema fisico particular considerado, Dados los modas posibles de vibraciGn, jen auiles de ellos vibraré. In enerda realmente? Esto estard ilotetiuinado po- Ia forma en que las vibraciones sean iniciaas, 25 deci, por el mecanismo primario de excitacién, A causa de In propiedad de superposicidn lineal de tas ondas, muchos modos de vibracisn pueden vewrir simutténeamente sin molestarse entre si, En esta seccisn ‘contremos nuestra atencién sobre cémo una eterda puede vibvar: en la Prixinta seocidr discutiremos ta custi6n de cm realmente vibvard en n caso dado, ‘Consideremos el easo de una cuerda vibrante en ta cual ste wx modo dle vibracién esti excitado. Esto puede ser fécilmente realizado en un laboratorio, pasando una corriente eléetrica alterna de determina Irecuencia por una cuerda metilia extendida entre los potos de un imén Permanente, Las fuerzas magnéticas sobre Ia corriente en la cuerda moctucinin una v braciém transversal ala frecuencia de lacovtiente. Cuando feta frecuencia se acerca a uno de fos arménicos de la cuerda, aparece ‘ena onda estacio aria de gran amplitud, Pueden observarse a simple vista Fos nad y os vientres (como en la Fig. 4.2), y ose claramente el sonido producido (siempre y cuando ta cuerda esté montada sobre tna caja ‘fesonante). BJ uso de un estraboseopio (fuente luminosa que pulsa a unt fccuencia determinada, conttolable) da la posibilidad de eeongelar la forma de la cuerda, 0 de observarla-en acdmara lentan Unexperimeno mis accesible, y muy conocido, puede hacersc con un Piano. Baje lentamente una tecla en la regin weave, por ejemplo el Soly (ig. 4), ce manera queso produzea ningtin sonido (el mail ne goles} Dero que la sordit« quod separada de esa cuera, Luego toque con fuer ¥ staecato ta tects ana octava arriba (Sol). Una vez que este sonido haya dessparecido, usted pod escuchar claramente la euerda Soly vibrando tena actava unis alta: jh sido exeitada (por resonanciajen su sceundo ‘modo arménico, 3015! Repitamos el experimento tocando la duodécima Aoientras mantenemos baja la tecli Sola: usted podea escuchar la da Soly vitrando en Reg. Continde con Soly, Sig y as sucesivannente, © ft prucbs, toque La3 0 Fax mienteas maaticne baja la tela Say ho habit ning efeeto: la euerda Sola queda en silencio, La razsn ex {que a3 0 Fars no son isinGnicos supeciores de Sol , y la cucuda Sul simiptetente no juede sostener vibraciones estables a esas frecnencias La relackin (1.2 es en realidad s6lo aproximada, especialmente para 442 Genecacdn de onda estacionarascemplejas en nsrumentos de cuerda 125 Jos modos de vibraciGn de orden alto. La razén es que la velocidad de una ‘onda transversal en una cuerda depende levernente de la frecuencia (0 de Talongitud de onda ) de la onda (esto se llama dispersidn), y las expresiones G3) y (38) no son enteramente coreetas, En realidad, la velocidad Vr dela onda es un poco mayor que el valor dado por la relacin (3.3). Esta desviacisn aumenta a medida que aumenta la distorsiGn de la cuerda; es decir, se hace més importante para longitudes de onda pequefias y amplitades mayores. Et resultado es que las frecuencias de los modes de vyibracién mes altos en na euerda de piano son un poco mis aggudos que Jos valores dados por la ecuacién (4.2). En general, cuando la frecuencia, dde un modo de vibracién de un sistema no es un mltiplo entero de fa frecuencia fundamental, ef modo se designa inarménico. Cuerpos sélidos en vibracién como, por ejemplo, barra de xil6fono, campanas ocarillones, tienen nnuchos modos de vibracién ‘namGnicos, cuyas frecuencias no son en absoluto rnitiplos enteros de la frecuencia fundamental, Por ‘azones de simplicidad, en lo que sigue supondremos que, en general, los pparciales de una cuerda en vibracién siempre coinciden con los armSnicos superiores, y que larelaci6n (4.2) es ecacta, Por ello, usaremos de manera indistinta los términos «arm6nicos superiores», emodos», 0 s tres modos (arménicos tercero, cuarto y quinto) con ‘amplitudes aproximadamente iguales (por resonaneia).Un experimento is drstico = el siguiente: mantenga la tecla Sol baja~y golpee con su aantebrazo derecho todas las teclas, ngras y blaneas, de dos o mas oetavas arriba del Sols - después que haya decaido el estampido inicial, se escucha | cuerda Sof vibrar bellamente en un acorde de séptima de dominante Sols Reg ,Solg Sig . Res Fas Sols... (Fig. 4.3). Cualquier otra de las nots tocadas no pudo excita una vibracicn estable en la cuerda Sol, Micatras que el experimento de ariba muestra que una cuezda de piano deterrainada puede vibrar simalténcamenteen diferentes morlos al mismo Hempo, el siguiente experimento muestra que, cuando se toca ‘normalmente, una cuerda de piano realmente vibra en muchos modes arménicos «14 vez. Elja de nuevo una nota baja digamos Sol , pero esta vex baje Jentamente la tecla Sol sin hacerla sonar y manténgala baja, Luego toque fuerte y staccato Soi. La cuerda Sol; empezaré a vibrat en 42 Generacion de andes estcionaias compleas ea nsirumenos de everda 127 pio md fae de iso (i, Si), La ze ese modo soca pr esac pore segumd arnice dt aera vibrant Soy Sten gar de So se hobs ova Lary rd Sly bi permacee xe. epic experiment vai veces, Dajan seneonament yen forma sues ae eg Sol Sig, eg. Cada ua de ls seri exoiada pore conespondients inka sanig spend asa Soy "Muchos modes de viracion sparse nos cuaido a ewerda es peta en vibra. {Qu slo qe deerina cals cin de a ‘Exton pnp, est dad olor cspctca ne a cued seta traci, cs dn porel means primaire de xeacon, De oimo y dé plpses, pxcenes o rters fs wed depends aoe oblengnnon eens msc de rics) por nds eros ehalidads del sonido restate, Paes expe exo basndonos en Iorsguenes empl Supongancs queda na cera fr inal mated nia Fig 43 (tos enbaigo cea motte de logue Ta picticn. Dad oe afore seasts nl eos rd onde (Fig 42), inca cuando se Sola, efter cxopeanrvinr soso nnd snple Sa foc ial ened nla ig. 4 5( acanady al cer vada, waa crv tee mod ‘0 Peo gue Geis cand fern est sca seis eal) twortada Fg. 6, que asonefa ala fora ica cane pomtexmes In cueren cl puto medio Acne Py © fava via, Siperponguns es desi sues en fos gure 45 Forma inca (deermoei) de cuenta reuerida yr ue vb sm ‘ahemen ee mo andes) yen el scr rani fh. “El principal objetivo del mecannm del pet dl piano se baa pesisswent en se fenrneno.e sret pel Isnt tc os apogadorss do os cst ise par pr sma Carissa anna Scena en oqclancweae [fe peteneten sera de armor de esata sein cds arF284. Gener desis mi esi mics, ans compuesto y perp dl ine ‘Paws 44 Formac de un cera cuando e puns one punto A, Fieve 47 Supernoscidn do des (a y ues ‘wren ana unglarmodeda ate nae EOS como panera inca ais cn msiic dla carpet tore menos el ere antic dberdn esr pene ama fle vw \ superiones en propotciones adecuadar stag 6 mega lnat os serpenteos qe queda, repaniornar in dress specs en propotcionesadecuadas “hace so des “ae sea reprodycida casi exactamente, i srado arbirario de precision por medi aminada siperpsicin de formas geametrany pa een ie losmodes de vibraiinarménicor de lag ss estaclonaceen En jas componentes, que al oss nty canoe sie lncun coat noe fs Hopi ecvenciayamplind. A medida qucelempe trang forms, Screen ‘42 Generacin de ond estcionaas couples en nsrumentoe de cuerds 129 instantines de Ja cuerda cambia periédicamente de una manera complicada, pero cada vez. que pase un perfodo funclamental < = Uf, todos los mados componentes se encontrarinen la misma relacién que al omienzo, y la cuerda tendré ta mismaforma que en el instante iniial. Es "muy importante sefialar aquf que la configuracidn inicial de fa cuetla no solo determina las ampliqudes de las modos de vibracién arménicos, sino también sus fases (‘timings’ relativos). El punto en el cual la cuerda es Punteada doterminard la particular proporeiéa de arménicos superiores, es decir, el timbredel sonido emitido (Sec, 1,2).Si punteamos en el centro, tendremos Ia situacién mostrada en la Fig. 4.7(b), y solo aparecerin arménicos impures. Por otra parte, cuanto mis cetca pranteemos de los exttemos fijas, tanto mis rica serd la proporcién de aeménicos superiores, En general, todos aquellos arménicos que tengan wn nodo en ef punto donde se puntea seran suprimidos (pore, todos los armnicos pares en 1 ejemplo de la Fig. 4.6), mientras que aquellos que fengan un vientee serin reforzados. Esto, por ejemplo, es explotado al méximo porel arpista ppara controlar el timbre de su instramento, ‘Cuando una cuetda es puesta en vibracién por la aecién de punteat, «estamos en una situaci6n en Ta que el mecanismo primatio de exeitaciGn ppor medio de Ia deformaci6n de la cuerda, entrega cierta cantidad de ‘energia potencial al sistema. Después de solar la cuerda, la energéa inicial se convierte perisdicamente en energiacinética vibratoria (Sec. 3.1). Por otra parte, cuando una cuerda es puesta en vibracién por la accin de percutir, una cierta cantidad de energia cinética es aportada pot el ‘mecanismo que percute (por ¢}., ef mtitlo de un piano), poniendo en ‘movimiento los puntos de la cuerda inicialmente no deformads. Esta cenergfa inicial es tuego convertida peciédicamente en energia potencial dde deformacién. Puede demostrarse niatemiticamente que conactenda {as velocidades iniciates ce los puntos de fa cuerda golpeada, es posible deducir la superposicion de arménices resultante. De este modo, usa ‘cuerda golpeada en cl punto medio oscilaré principalmente con la frecuencia fundamental, ms una mezcla de arménicos impares con intensidades decrecientes. Cuanto mis cerca de los puntos exteemos P y @ se golpee una cuerda, tanto ms rico en arménicos superiores seré el {ono producido, Com curte con una cuerda punteadsa, serén excludes Jos arménicos cuyos nodos estin en el punto donde se percute, o cerca de 4; aquellos que tengan un vient alli serin reforzados. En situaciones reales de cuerdas de piano percutidas con el matillo, estudios te6ricos y ccuidadosas mediciones (Hall y Askenfat, 1988) han establecido que la iduracidn del contacto marillo-cuerda tiene gran influencia en la mezela de modos arménicos superiores: cuanto mas larga sea la duracién del Eontacto, tanto ms pobre en ariénicos superiores resultaré la vibracién de Ia cucrda (porque quedarnexcluidos los moelas de periodos més cortos que la duracién det contacto.$a 10 4. Gevercisn de sonidos mics tonas eames 9 peepee dec {anus nave ext visto in ues en ss entemes Soloeeg a seta emg dias es converte en ana onda sons ten es 4.2 Gencracin do ones csaconniecompljs on nstranentos decuenls 131 oli ° o Figura 49 Callas ay rpc de a oan anata cual se gasta la energta disponible de la euerda (vase potenci, See. 3.1). Examinemos con mas dotalle el proceso de decaimiento de una vvibraci6n. Para simplifies, consideremos una euerta que ha sido puesta 2 vibrar libremente slo en sx modo fundamental, Centremos nuestra atencisn en la amplitd gradualmente deercciente de la oscilacién de la ‘cuerda, digamos, en un vientre. Las medicines muestra que, para nna ccuerda dada, las oscilaciones smortiguadas con amplitudes mss grandes decaen més cépidamnente que ayuellas que tienen menor amnplitud, El movimiento resultante se muestra en la Fig. 4.8. Obsérvese la pendiente de la curva de la envolvente, la cual es menos pronunciada 9 medida que decrece la amplitud, Esto se Hama caida eyponencial de la amplitud. Lo importante (jafortunadamente para la mvisieal) es que la Trectencia de tuna oscilacién amortiguada lentamente se mantione constants Estaes ms o menos la form en que se comporta una cuerda que vibra tibremente en un solo modo después de haber sido punteada 6 pereutida Si esti montada sobre una plancha rigida, Ia psrdidn de enorgta seed relativamente pequeiia y lo mismo ocurtiri con el amortiguantiento de la amplitud (Fig. 4.9 (al), Si, en cambio, est4 montada sobre una tabla arménica, pasaré energia a una razn mayor por poner « la plancha y al aite circundante en estado d: oscilacién, Las escilaciones decaerin entonces mas répidamente (Fig, 4.9 [b)) ‘Una cantidad caracteristica es el asf llamado tiempo medio de cada Este es el intervalo de tiempo después del cual fa amplitud de tas coscilaciones ha sido reducida ala mitad de si valor inicial (Fig. 4.8), Lo notable es queen una caida exponencial, este tiempo medio es sismpre el ‘mismo a lo large de toda Ta exfda: tarda el mismo tiempo redacir ata rmitad 1a amplitud, no importa cual sea el valor actval de esta itis, EI tiempo medio de caida es, por lo tanta, una constante earacteristicn de ‘una oscilaci6n amortiguada, Eltiempo medio tipice de cafda de una cuesda de piano es de alrededor de 0.4.1324 Geeatin de sonidos musicales, nos compuesto y cep dl tine Cuando una everda vibra en varios modos al mismo tienapo, la simacin sais comple. Sibien cada modo decaeréexponencialmente,el cms jedio de cavda ze distinto para cada uno, El tono compuesto resale, in folamente deerecerd en sonoridad, sino también su timbre cambines fudoein gradual. Bn las euerdas de piano, los modos de vibracidn de fiseuencias mas altas deeaen algo mis rapido que los anminiens mis bales; en una campana que vibra, os parciales més bajos sentnecn Sonando mucho tiempa después que fos mas altos han deen [1 hubido una larga disputa ene pianists yfsicos con respect a que seth jecucidn pianistica. Los pianistas prestan gran atencicn al modo en que apietan una tela de piano ¥ argunesion Que esto influencia al sonido prodacido mucho més alli de determina ca Tpuoridad. El fisico responde que, en vista de que el mattllo estd en ects be totalmente deslizado det ejeeutante durante la titima porcign de ae moviinicito, cl tong resullante solamente puede depender de union met: lt velocidad final con que el martillo golpea a la cuetda, Pox {o tanto, en el case un tono aslado, el toque pianstico no ex etre ceca a soneidad. con un timbre irevocatlemente aeoplado a esa sonoridal™ 2. decanientosubsiguiene. Fl isco die: todo lo que un ciecutae ‘ealiante puede hacer, es controlar la velocidad final del marie: ta cualidad del tone no puede ser cambiada independien {oratad,y el buen o mal scogue» no puede existe pata tones scledan {tonite steal»cuando se ejecta una pieza musical ess relacionade roy uns efectos psiccteisticos, tales vom et sil control de la dovacion os A toma, pequeits variaciones de sonoridad de un ton a otto, reeulen {i melodia por eucinia del acompatamiento, diferencias en la soneeidad 2 dintabucisin femporal de las nots de un acorde, incluso el comporene pea usive dado por el ruido de ls teclas cuando éstas golpea ol eng (asheufelty Janssen, 1990) Hay esperanza, sin embargo, pa los pianisns ue varticipan en ta «dieputa sobre cl toques: medicines tees Cirkentett y Jansson, 1990) han revetado que el movimiento detalals cel partilfo volandy fibremente hacia la cuerda como un euerpo clan onslanrey te ta puede se invencinda ox distntos tips de tens alos cena suprires, La dtckin del Conse asd ne eee ae ale cahera dt rari: wo mario mis bande quate ede hene oe es oe rat pele mis dvs gail weal os int) Posie Seine lly Acksnel 945) lange efeciva dem manlodigeare nen, mac co Is conte ally spa teu Neen a hed ee rental orders sree limacntnicme ein irene. Come corso, plpcrcon mayor fasta une ee a a ‘erent rap lawns deta cur oo re Sons ae ele demeiemo dcontate mse evils nceentanbontonsty si Ae nmaicos spnors tute nas bea 42 Ganeracién de onda estacionaras comp cn nsiromentos decueeda 133 ago eee nto constant de Figura 4.10 Poemacisn de une osclseiin smsnics pried smi pore Jl ai re parser spc, pores sdecones de aa sr tacapeseclercies cones poral jeraans) Eas pola cond a movi mientos de roce contra la cuerda durante el cor cto ave Gependerion del sido demostrado que este efect entra el npr tna ita Se Qué podemos hacer para cvitar el amortiguamiento de la vibracién 7 tna enerda? Obviamente, debemos compensar la pérdida de ete snrn i nce ss a Si ta poencia que se suminiata cede Ia catided Se enegia ue = ie tolled Peseta more sami pr coe exentuslente separa un regimen en el cua Ta ptenci ada ig slaetenca snide pit) Ea eon Con tonos de sonoriad constants (eversa de vin, rds to oro, ete) Ext eas causa nye omnes habe ccna desu de pote parca ed Crauonispuniconan sastanrade yom euteenporna oe spun Sel dimen fen Et mecensmo de otamiente es on buen ejemplo de mo fs corned ua ced pden su ater esen psa cmt Hl problema ince cy natracamente solic yao pees arse después de hacer varias simplifaciones (Prcdlardet 1983, Keller, 1953) Aqut ripcién cualitativa de la ir 194) Agus tee dar saat tor Lainmacisnonseslreey caslssoyedies die ier tein En peal dstingnine donne mcs por ea ti pinta se Tar tewon ene en a que tohay nog134 4. Gene de sonidos sia, one eompuestisy pepe del ate desplazamierto entre los euespos interactuantes. sto ocurte euando Ia ‘cucrda «esta 2egaday al arco, movigndose a la misma velocidad que éste (0, en términos més familiares, cuando uno trata de mover una mesa pesada, miensas ésta permanezca «pegads al piso). El segundo tipo es |i Hamada feieci6n dindmica, que aparece cuando los dos ewerpos que interactiian (sis superficies de contacto) se desfizan uno contta el ott, Esto acontececuando la euetda «saltapara aris» y se meveen diteceién ‘puesta al arco (y ocurre cuando uno continta empujando la mesaddesp que ésta haya empezado a moverse). La friceién dindmica es mds dbl que la feiceiGnestitica; los dos mecanisenes estén controlados pot Ia fuerza perpendiculara la supetficie de contacto, que un exerpo ejerce sobre cl otro. En el exso de una cuerda frotada, esta fuerza se Hama presicn de «arco, expresien que suena horrible aun fisico, porque no es una presin, sino simplemente una fucrze Enel Apéndice I discutimos con mayor detalle vn caso ideal. Las principales conclusiones desde el punto de visa fisico son las siguientes, J)la amplitude ta vibracién de una cuenta frotada (sonorided il tono) std controlada exclusivamente por la velocidad del arco: pero pana ‘mantener conitante el tipo o la naturateza del movimiento de la cherda (timbre del toro), la presién de arco debe ser mantenida proporcional a 4a velocidad del arco. Esta es bien conocido por los ejecutantes de instramentos de cuerda, quienes incrementan al mismo tiempo tanto la velocidad b del arco como la presidn de atco P, para iograrun aumento de {a sonoridad si producir un cambio de timbre; para loprar un aumento de sonoridad eon cambio de timbre deben incrementar b y disminuit P.2) Una cwerda frctada tiene siempre una forma instantdnea que esta formada por segmentosrectilineos: este resulta fue veilicado experimontalmente hace ya muchotiempo. Un estudio del balance de energiaen el mecanismo de frotamientonos muestra que la mayor parte de ja energia suministrada ala cuerda porel arco durante las etapas de eadherencia» es disipada en forma de calor de friceién (trabajo de la fuerza de friceién dindmies) en Jas etapas en que la cucrda se «zafam del arco, ;Soto una pequesiafraceibn © comvertida en energta sonoral® Como en el caso de una cuerda punteadia o golpeada a particular mezela de modos arménices de vibracién depender4 de ia posicisn del punto de frotamiento. Fiotar cerca del puente (sul ponticello)realza los arménicos superiores y ha al tono mas «brillanten;frotar mas cerca del punto medio. de In cuerda (su! testo), reduce la intensidad de los armdnicos superiores considerablemente, y el sonido es emis blandos, En el comentario previo hemos supueste técitamente que el arco se ,%es | perfodo,/1=1/t esl frecuencia de repeticin o frecuencia findamental. Este tipo de vibracin puede generarse electrénicamente En cietta medida, representa ta forma idealizada del movimiento de una ‘cuerda frotada, a figura 4.12 muestra esimo este movimiento periddico pede construirse como una serie de vibraciones arménicas pusas. Desde ‘vega, todavfa quedan muchos serpenteos en la curva que representa fa ‘summa, Pero esto se debe a que nosotros, para mayor claridad, paramos de suiar arménices después del sexto, Si sumamos mis y mas arménicos superiores (con armphtudes y fases obtenidas por el anilisis de Fouries), eliminaresnos estas ondulaciones, aproximngonos cada vez masala forma de diente de siera, Obsérvese atentamente las amplitudes yfases elativas de os amnicoscomponentes, y cémo las porciones positivas y negativas se suman para dar la curva resuitante. Con un poco de intuicién y un ojo entrenado es posible predecir cuaitativamente fos principales consponcites, armisnicos de un movimiento periddico de casi cualquier tipo Atiora nos proponemos encontrar un moxlo de caracterizar, desde el punto de vista fisico, ur tonio compuesto dado, En principio, ebemos especificar tes series distisos de cantidades: las frecuencias de los arménicas ‘componentes, as amplitudes de la varinién de presién o intensidades de tos Componentes y sts fases o ‘umings’relativos (por ej. Fig. 2.5). Ba la prictica, sin emsargo, os habitual especificar solamente la frecuencia fandamental fy la intensidades de los armsénicos componentes, porate, primero, se sabe que todas la frecuencias superiores son miltiplos entetos dela fundamental, y segundo, las fases de los componentes, paticalarmente las dela primera decena (los nds importantes), solo tienen in rl seeundario cn la percepciGn del timbre (Sec. 48). Lasecuencia de los valores de intensidadi), 1 F..dke los componentes arménicos de un tono compuesto se llama espectro de potencia del tono, Dos tonos comptestos de la misma altura y sonoridad, pero de distintos spectros, suenan diferentes, con diferente timbre. La diferencia en el spectro provee claves importantes al cerebro pata distinguie tonos que proceden de distitos instrumentos. Sin embargo, también son necesarias ‘otras claves, en especial el ataque y la caida del tono, para poder identificat 4.3 Bspeiossooros yeesonancia 137 cicodsco, la ropes Fourier wencional del espectro de un tua onde Sone de sens Figura 412. Andis de Fourier (hasta el sexo anni) de ua ond1 emt i ope tiv noes cp de disingsirseprndamente le a sndioe ent snes de estos noa8 mas alos (aso I} en pag, 109) Une ee Szica cae send nscofciel epecto deena ee Dots ars asp dened por he ce tse eee de oproximadamente + de octava). gdescommests» en si superpsicsn de armani de heceeacn Aicrtasmitiposentes de anda Chandon pein sabi a ep, et 8 oes mis pole: No ta era ghee stn pnd mae es Re Genre nates qt dope Sle ee im upc como ene eal san en Ee ee spades ncaa ae intestine (ols de os amines) todavia segura sendolasinarinen ee ro dsapnees ya eset ten comets cane ee continu que cutre la totalidad del rango de frecuenci 18 Cine] ts0 si ton ue origin a) Este fenneno noses onsen = a ae eespecto a los equipos de «alta fidelidads (véase tambi 7 i. 50 Diinosennsecon 2.9 vermis aesioen nsec gn “rato den fence ee elo del pa Soe cual sonido). Por tant, ps tpoduc ener Srna dl pcs ea etn en Feces, Nuesio dy an recast eee long de tmacho mis alt delos S000, deunton cont meee Pe rae ‘ono que cambian ripidamente! pe (ES Sa de nme de ver no xg a de as shies co aan dco nes aca ep 7 la frecuencia, d resonador (tabla arménica 90, 9d vn, cua fick nepal eee a ca vibravicnes del sonar mediate un proce eu elo Ins pms etuaide lei pein geass ya en na media my pega. Esta vbralon es i ue ea el pono devia deta eet eas peor ae ee como nodos vibratcrios. Sin embargo, estas vibra ial tne erable wansferencia de eneria. Laciplcncte lene nae sobre el puente) "La fneia da soins, cuando se apticaen ected un instant de cunt 43 specs sonors y esonancia 139 la definiciGn misma de trabajo (Sec. 3.1): aunque los desplazamientos de los puntos extremos de la cuerda son extremadamente pequetios, las {fuerzas aplicadas sobre ellos son grandes (det orden de la tensidn de ta ‘cuerda), de modo que el producto fuerza por desplazamiento (trabajo) ‘puede ser aprecinble. Debido aque un resonadortipico tiene una superficie felativamente amplia, la conversién de Ia energia de sus vibractones a fenergia de ondas sonoras es muy eliciente; miles o ineluso millones de ‘yeoes mas eficiente que la conversién directa de la energia de la cuerda vibrante @ sonido, “Tal como wna euerda de extremes fjos, la compleja estructura eléstien e tna taba aménica de piano o Ia del cuerpo de un violin tiene modes: do oseilaciGn preferidos. Eneste caso, in embargo, no hay mas una simple relaciGn de miltiplos enteros entre las frecuencias asociadas, como en Ia retacién (4.2). Lo que es mds, hay tantos modos con frecuencias prdcticamente superpuestas, que lo que se obtiene es wn “eontinuura’ de. frecnencias de vibracién preferidas, en vex de una serie de valores discretos.® Veamos brevemente cme surgen estos modos de vibracién Paraello, en lugar de considera el cuerpo de un violin entero, examinemos como vibra s6lo la tapa 0 el fondo del instrumento. Para averiguar los ‘modos de vibracién posibles es necesario excitar fa apa con un vibrador mecénico sinusoidal, de una sola frecuencia, en un punto determinado (por ejemplo, en el punto donde esié en contacto con el puente). Las ‘ondas elésticas se propagan en dos dimensiones alejndose del punto de cexcitacin y se reflejan en los bordes de la tapa, J. Unicos modos de Vibraci6n estables serén ondas estacionarias compatibles con las Condiciones particalares del contomede la tapa. Bs muy diel viswalizar Cl ratamiento matemélico de este proceso. Enel laboraorio, sin eisbanzo, ts posible hacer visibles las vibraciones a través de una moderna técnica dd laser llamada holografia (Reinicke y Cremer, 1970). El modo de fscilacién ms simple (llamado «modo en anillo» [ating modes) es uno fen el cual la regisn central de Ja tapa se mueve simisoidalmente para arriba y para abajo, con el borde actuando como tfnea nodal. Los moos ide anillo de las tapas del euerpo de un violin determinan Ia altura det setono de golpeteo» [«tap tone», qaeeseltono que surge al dar palmaditas ‘al cuerpo del instrarsento. Las figuras 4.13 y 4.14 (Jansson et al., 1970) "muestran hologramas de cuatro modos de vibracisn sucesivos de la tapa (con oidos y alia, pero sin mango) y del fondo respectivamente. Cada tuna de las curvas oscuras representa un contomo de igual amplitud de deformacién instanténea. La diferencia en amplitud entre franjas vecinas tes de alrededor de 2.x 10° em, Ea el instrumento armacto, los modos de “iominr ea aatecencia de enegia para los componente de ecuencas mis aia, ‘fi de este ooo la aida del ono estan, Umi cvera rea de esesor aprile, trates dos eres, ngs de vik1404. Generis de sonidos muses, anes cortpnestosypererein dl ine Fura 4.13 Holograms que moedea Jos pineres cio mods de vive etapa ‘mis importantes en el proceso de identficacidn de un instamento tmisicat (Sec, 49). Una de las razones que apoyan esta hipetesis es el hecho de que Js formantes son ta Gnica caracterstica conain a la mayor parte de los sonidos de un irstrumento determinagio, mientras que el espectto de eada tuna de las notasindividuales puede variar mucho de un a otra 4.4 Ondas estacionarias longitudinales en una columna de aire ideal ‘Consideremos un cilindro largo, muy angosto, abierto en ambos extremos (Fig. 4.17), El aire en su interior puede ser considerado como un medio eldstico unidimensional (See. 3.2) a través del eual pucden propagarse ondas longitudinales. En cualquier puto dentro del cilindro, Ia presién odré momentéxeamente aumentat,cistniauirw oscilar considerablemente on relacion ats presion atmostérica normal extema; las paredes gids y la inercia de la columna de aite mantienen el necesacio equilirio de fuerzas (3.1) que se originan a causa de fas diferencias de presién. Pero fn Ios extremos abiertos P y Q no podin ocurtir variaciones de presién andes, ni siquera en un intervalo de ticmpo muy breve, porque no hay nada en esos puntos para equilibrar las diferencias de presién que se {generan, Estos puntos funcionan por Jo tanto como noxlos de presidn. ¥ ‘cualquier onda sonora que cause una perturbacign en el interior del tubo Y que se propagie a fo largo de éste, sera reflejada en cualquiera de los cextremos abjerts. De aqui que nos hallemos ante una situacign andloga a Ja de una cuerds vibrante, caso tatado ent la See. 4.1: las ondas sonoras generadas en el tubo quedan atrapadas dentro del mistno y los dinicos modos estables de vibracién posibles son ondas estacionarias longitudinales con nodos de presin en los extremas abiertos P y Q (Fig, 4.17), Obsérvese que. de acuerdo con lo discutido en la seccién 3.3, pig, 98, fos extremos abiertos seranviewes de desplazamiento, es decir, puntos ‘con méxima amplitud de vibracign, Lacolurana de aire abierta no necesariamente tiene que estar definida fisicamente de le manera mostrada en la Fig, 4.17. Porejeraplo, en la Fig 4.18, tenemos ura columna de ate abiesta, comprendida entre los puntos Py Q del tubo. Bfectivamente, daco que tenemos agujeros en los puntos PyQ. lapresion del aire en esos lugares debe quedar constantee igual a Ia presién externa, Py funcionan de este modo come los extremos {44 Onda etasionsias fogs eo una clams de aie eal 185 Figura 4.17 Modes de oes sasionatias Gaciones depres} en un tubo ele ‘Hindi, sero ea ambos extems 4.18 correspon a abiros de a cols de een, La Fi, 18 someone a st de Se ead doe es lence otis despa 5 eet En abi eal ane i od de pri seem eneleremo bier sip 9 ean eee oe racein del exon [on conection] » ale 156). Las is de resonancia en fas este als se deoon ee ins apna medi que st intenidad amen, con de los cada vez mniis importantes arménicos ‘superiores, tan cere: ica es pose au ao de resnaein, Dbid ae eit, co nena 10 se puede usar como instrumento de viento, : me savas Para reducir al minimo fa inarmonicidad, ‘rs cere se. sine irene age en easo do una curva de econ depo de chrinet Fig. 4.24a). Los pcos de esonanca soon corresponden a los muiltiplos impares de la al (véase tice Ste. 44, Porello, dos ls semnicos pars meet ear deta tabtementaatesundos: Pando en clicerere sere sar an “Plano pianissimmo"excitacién de ua sola frecuencia en ef pice de resonancia correspondiente a la fundamental entande paulatinament= Ja presién del iene tater sl sezund aménto, poo seni dee tes ee sy a cosy del valle en el higar dela frecuencia carnepondons (Fi. 426 (a) Par un mismo inremento en resin dl sole ‘sultante en la sonoridad (y en el «brillon) seré entone Considerablemente menor que en el caso de una col mare del ive se! bos cera (donde et segundo ance de obsticulos, Esta es la razén por fa cual las t del 4 pa “poe nis cis de manjar ene chats queen el dhe een clang ‘malmente, otro hecho que vale fa pena observar en la Fi aes I ieoin at nica ovale en bas curs. Cuandoeson ag ‘son convertidos en picos, trazando los valores a de R pan obtener las eves de coms canteen are pare Telonncin cuando estas columns de aera "Pondeados con i aloes esos de intensa espectaescmespncients, fy | | 4.5 Generac eviracones estaonans comple eninumanss visto 155 excitadas con una corriente de aire (boquilla abierta ), se obtiene una serie de arménicos pricticamente ieéntica para ambos casos, Esto quiere decir que para instrumentos del tipo de Ta flauta, pueden usarse, cast indistintamente, tanto cilindros como conos truncados. ‘asta ahora hemos considerado ondas estacionarias en las cuales ta frecuencia fundamental esti determinada por el primer pico de la curva de resonancia (el de la frecuencia mis baja) produciendo Tos tones det registro grave de un instrumento de la familia de las maderas. Bn et registro medion, la frecuencia furdamental cae cerca del segundo pico de resonancia. En Jos instramertos de lengleta, esto se consigue reduciendo el tamaio del primer pico de resonancia por dehajo de aquel del segundo y apartando su posicign de la serie de arménicos. La lave conoeida como portavoz.cumple esti fumein. En a flauta esta tansicicn, ‘0 «sobresoplon, se logra por medio de un cambio (un inerement) de Ia velocidad del aire del soplo contra el borde biselado. Obsérvese que en el primer‘sobresoplo’ de un tbo del tipo del clarinete, excitado con lengileta, fa altura salta al tercer arménico o duodécima (segundo pico de Ia Fig. 4.24 {a}, mientras que fubos de lengiieta cénicos (y todas las flautas) tienen su primer sobresoplo ala octava (segundo pico en la Fig, 4.24 (b). Otro sebresoplo conduce al wegistro agudo» de las maderas, con frecnencias fundamentales dadas por el tercer ylo cuurto pico de resonancia. Para lograr esto en un instrumento de lengleta, tos dos primeros picos de resonaneia doben ger rebajados y cambiados en frectncia para destiuir su relaci6a armnica, Los tubes de drgano funcionan esencialmente sobre los mismos principios de la Mlauta(tubosIabiales, abiertos y tapados) o de las maderas fe lengteta (tubos de lengieta). La diferencia principal radica en gue, como hay un tubo para cada no. de un juego dado, las Mlaves y el *sobresoplo’ no son necesarios. Lostubos del Gngano son siempre activados cn el registro grave (con alguaas pocas excepeiones en Grganos sroménticos»). Las curvas de resonancia de tubos labiales abiettos tienen picos en frecuencias ubicadas cerca de los milltiplos enteros de ta frecuencia fundamental, con una leve inarmonicidad que depend de la razén r = difimetra‘longitnd, Las curvas de resonancia de tubos tapados se nsemejan a aquella dol gréfico superior de la Fig, 4.24, con méximos {que corresponden a fos msitiplos impares dela fundamental. Cuanto ms grande sea el valot de r, tanto mayor serd Ta inarmonicidad de las resonancias mis altas, Como resultado, habré un cambio en Ia frecnencis fundamental del tono eesultante, mas una ereciente atemuacién de los arménicos superiores (las cuales te alejan cada vez mas de los picos de resonancia, inarménicos). Como consecuencia de esto, el sonidode bos dde Srgano anchos es menos rico enarmdnicos superiores (sonido cantante, ‘eaflautadow). ‘Tubos angostos ( r pequefio) tienen picos de resonancia muy cercanos a los mbltiplos enteos de fa frecuencia fundamental, to186 4 Genezsei de ons asics tnen compuesto y peep dl tie aque leva « una eficiznte excitacidn de los arménicos mis altos (sonido brillante, tipo cuerda). La frecuencia fundamental est levemente Xdesplazala con respecto al valor dado por la relacién 4.6) (tubo abiesto) (0 por hurelaci6n (4.7) (tubo tapado). Estas relaciones, sin embaago, pueden seguir siendo usadas si sumnamos al largo F del tubo un valor de correcci6n, 0,3 x didimetro, por cuta terminacién abierta («correceidn del extrema») Los tubos de érgano de Jengiieta cubren un rango que abarca desde tipos donde la vibracida de lu lengtieta esté muy contralada por Ia ‘etroalimentacién proveniente de la calarmna de aire (pore, juegos de ka familia de fas trompetas) a tipos en que Ia vibracién de la lengticta es pricticamente auténoma (familia de juegos de regala) 4.6 spectros scnoros de instrumentos de viento [La resonancia caracetistica de la columna de aire y el mecanismo de colaboran para determinar el espectro de potencia y la io, En la Fig. 4.24 vimos dos curves de resonancia hipotéticas; los instrumentos reales, sin embargo, muestra na condueta mas complicada debido ala peculiar Forma de fa boxquilla (y de la embocadura), a a forma y distritucion de los ovificios abiertos al efecto de fa campatia y en el caso de las Fautas, al efecto de la velocidad del are sobre el ancho y la posicifn de fos picos dle resonancia (Renae, 1971), Aq’ solo podetnos resumir breverente 's mis importantes. Los orificios, adems, desde Inego, de dlotermtinar a longitad efectiva de la colummna de are y, de aqui, a posicién absoluta de ls picosdle resonanea, son en parte responsables de un corte ‘de los picos de resowancia por encima de los 1500 - 2000HLz, Este corte tUene un importante electo sobre el tmibre (atenuacién de los arménicos superiores) y sobre el control dinémico de Tos sonidos ‘force’ en tos iastrumentos de madera, especialmente en fos registras medio y agusdo, En el oboe, la cavidud de la Tengtieta y el angostamiento de Ja pieza a ka cual la lengtleta va adosada contribayen areducir la inarmonicidad de las resonaneias de un een teuneado, Los bronces merecen una especial atencién en esta seccién. Como ya se ha sefalado, ef mecanismo de realimentacisn es menos eficiente en kt dleterminaeign de la feeveneia fandamental, y el ejecutante debe ajustar Ix frecuencia del zombido de sus labios a Ia frecuencia que quiere obtene para tograr Iv altura cotrecta, En un insirurnento de bronce, losarménicgis superiores estén crecdos por las propiedades de resonancia oscitantes de Ja boquilla cansadas por el abrir y cerrar alternado de los labios (Backus y Hundley, 1971), rais que por el movimiento no sinusoidal de estos litimos controlado poe ealimentacién, La boquilla,embocacdura edna, los ef «46 wspetes sonore de nstramentos de vento 157 sv una curva de tubo principal cilfdrico, ycampana en conjunto produce . we arise ny frente deamela dura madera pc aig. 425 es un ejemplo (Benade, 1971) Obsérvese lo promuneiado de Ta recvencia de conte (etrminada pricipalmente por fa cpa) y fran tamafo de Ia joroba de los picos y Tos valles en el rango de as Fecwcias neds (rginadoprieipalment por formade a bogus) ¥ cin del timbre de los Esta joroba tiene un rol clave en la formacio iranopeotos de bree. Finalmente, se chserva que el primes pico iteanancia esti por debajo de Ia freevencia fundamental (marcada con la Fecha) correspondiente al resto de los pics, N6tese tambien la asimeitia ‘aracterfatica de los pcos en el rango de las frecuencias bajas (similar 2 ‘eli del cono nado, Fig 4.24 fen compara con a ein as frecuencis alts (donde su forma sinvierte eect teen iis prs ara ogi ftv dss columns de ate; los cambios de alfa son realizados principalments . 3) 1000 a0 woot ecu vad sonia una tmp Bena, 1971 (ein Fe a eh pepe Cae Note Renae Unread Oin138 4 Generein de sonido sia, tore campuses y percep dl tite por ‘sobresopla', es decir, haciendo saltar la frecuencia fundamental de 'un pico a otro, Esto se Togra ajustando apropiadamente la tensién de los Tabios. En la rompeta se puede alcanzar hasta el octavo modo y en cl comma francés hasta el mado dieeiséis, Para obtener notas entre picas de resonaneia se dispone de an sistema de vélvulas que oftece una limitada scleccién entre longitades de tubo levemente diferentes. En el trombén se puede efectuar un cambio contin de la longitud del tbo (y porende, la altura) através de Ia vara. El pico de resonancia mas bajo esté desafinado ‘con respecto al resto dela scrc, casi annénica, de los picos, y no puede ser usado. Lo qte se hace, més bien, es ajustar la frecuencia fundamental de la vibracion de los labios al valor de la fundamental ausente (flecha en la Fig. 4.25) que pertonoce a las frecuencias de! pico segundo, tereero, ete. Esta lleva ala asi llamada «nota pedal» de wn ipsiramento de bronce (usada solo en el trombsn). Bsta nota puede tocarse Gnicamente a niveles bajos de sonoridad, La composicién espectral de las ondas sonoras de un instrumento de viento es diferente de aquella de las vibraciones estacionarias sostenidas en su propia co.umna de aire, La campana y/o los orificios abiertos son tos principales responsables de esta transformaci6n espectral. En esta transformacién, la composicin espectral por encima de la frecuencia de corte queda pricticamente sin alteracin, mientras ue los arménicos mis ‘bajostienden a er atenuadas. En otras palabras, los especiros sonoros de instrumentos demaderay de bronce son en general més ricos en arménicos superiores que as vibraciones producidas en cl interior del instrament (Benade, 1973, 1976). Los espeetros de algunos instrumentos de viento presentan formantes, es decir, caracteristicas que son independientes de Ia frecuencia fundamental del tono (Sec. 4.3). BI fagot y el como inglés son ejemplos, ‘con reforzamieatos espectrales (no muy bien definidos) alrededor de 450 +y 1100 Ha, respectivamente, Estos formantes estén causades porelespectto ‘caracteristico de la excitaciGn por dobles (engieras, no estan determinados por las propiedades de resonancia del tubo del instrumento. Debemes ‘mencionar aquia Ta voz humana que, aunque no sea un t6pico explicito de este libro, representa el ejemplo mas notable de wn «instrumento de viento» en el cual los formantes tienen un rol crucial: son la caracterstiea determinante é¢ todos los sonidos vocales. En la voz humana, los formantes estén principalmente determinados por las propiedades de resonancia de lcavidad nasofaringea (Flanagan, 1972). La forma de esta , ae», ais, «or, «un, 147 anepanietay stsoriin de onde somes cn mbites evans 180 4.7 Atrapamiento y absorcidn de ondas sonoras ‘en ambientes cerrados Los instranentos msiales se ‘ocan habitualmente en habitactones,salas, anditorios c iglesias. Hl sonido que percibe wn oyente en estas condiciones ho es en shsoluto idéntico al sonido emitido por el instrmmento, Por esta qaesn el evinto donde se toca um instrumento puede ser consiserado como ensign natural de ese instrument, con lndiferencia de que, mintras ado tiene cites propiedades acasticasinmmutables, eum lugaraotro,odevn momento e para ka misica uinstrumet deter deta de resin pueden varar mas ‘Tlar, Elestudiode lr acca de asses an pest inno ex I sic de los struments musicale. ara sta tect de ci sobre ua te sonora ian cnvelas Top dent del mist, corsiderers un sane mesica ca absctons yi oyene ens pos (que puede coinciircon st Sr geae sel jeeutanie) en una babilacion een pares perfecamente SUicelorag (Fig. 4.26) bl nstrumento empieza a sar wna nota ‘fetcominada evel instan 1 =O, santeaiendo en todo momento su vecndal constant. Sponganos qaec soni es emit por gta en are Sestiones A medida que Ins ondas sonoras se epagan Sinn de Sto ei rrr sel des cn intro de empe SL/V : este aneralo es cl que tarda el sonido en Mga Reopaandose en forma direc, desde Shasta L(por emp Sef = saan. tin (36), el espe (us pur el jeutante privet cee). Cons eee ea Se bonido dines ene Fo! fondamenal em st procese Figura 4.26 Diferentescaminos de propageiin de uns ca sonora, dese oa fu DumoyenteL1604. Geneneiénd soins musicales, mos compute ypecepidn del cmbre erceptivo (efecto de precedencia). Inmediatamente después, pasarin por el punto L, en répida sucesi6n, ondas reflejadas (wayectoris 2,3, 4, 5, ctc,). Cabe sefialar que en fa figura no se han tenido en cuenta las reflexiones en el piso y enel techo, Las primera reflexiones, cuando son ‘muy pronunciadas y estin claramente separadas entre sf, se llaman ecos Este proceso contiia con refleniones secundarias,terciarias y mtiples (no mostradas en a figura). medida gue pasa el tiempo y el instrurnento sigue sonando, la snergfa actstica que atraviesa L se ira reforzando. Sino hhubiera absorcidn alguna, las ondas sonoras elienarfan» fa Rabitacisn, y la energia acstica emitida por el instrumento se acumularia y quedaria atrapada en el recinto; la sonoridad, de este modo, se reforzaria ¢gradualmente en cada punto del interior!5. Br un caso real, por supucsto, hay absorcién cada vez que se refleja una onda, Pot ello la intensidad de ta onda sonora no ctece indefinidamente, sino que se nivela cuando Ia potencia disipada en los procesos de absoreién es igual a lz potencia emitida por ta fuente (una situacién similar al reforzamiento de una vibracidn en una cuorda frotada, Fig, 4.10). Bste nivel de equilibrio de intensidad Jy del sonido difuso es macho mas alto que aquel del sonido dicecto (excepto en las cercanias de la Fuente sonora. ‘Cuando Ia fuente sonora se calla, ocurre un proceso inverso: primero, desapatece el sonido directo, luego desaparecen las primeras reflexiones, ego las segundas etc. La figura 4.27 muestra esqueindticamente cOmo se comport la intensiad sonora en un punto determinado dentro de ut recta ‘pico. La cata del sonido, después que In fuente se a eal, se Uaina reverberacién,y representa efecto de mayor importancia parala acistica Ee ‘ print eee secrete erence rein err ‘aceon Figua4.27 Crecnieno y cada tipics de intense un on une saa esa ine). rece scene tn th me ge oie ett ata ‘unos focales en recirtoselipticos). ee 47 Atcpamions y abseceidn do ondas sonore cn ambicutescoveados 16 de salas. Esta enda es aproximadamente exponencisl (por ej., ease Fig 4.8), con algo de abitatiedad se define como fienpo de reverberoci6n al intervalo que tarda el nivel sonoro en deaer en 60h. Seguin Ja ebia 32, esto representa una dismimucién de aintersidad por un factor de un rin “Tiempos de reverbcracién descables en buenas sala de concierto de tainaio ‘mesmo son del orden de 5 a2 segundos Tiempos mis argos borroncarian demasiado sucesionestipieas de sonidos; iempos mas cortos harfan que fa tmiisica sonara wseea» y tediosa (véase Sec. 4.8) Examinemos algunas relaciones materia simples que apaneten en el estudio de a acistica de salas. Linaginentos un teeinto de pasedes perfectamenteeflectoras sin absorién alguna, eto en las que se haya.abiero| ‘un agujero de rea A, En cuanto se haya akanzad ta iiensiaa manirua fp (Fig 4.27, la energia acdstica estar escapade através del agajero a aad ‘dada porel producto fA Dado que esto corresponde il estado esiacionatio, evel cual fa potencia P aportad pore insrurnento igual la razsn ala cual se pierdeenergia, se puede establecer que P = yp 0 (49) En los casos reales, por supuesto, no tenemos paredes petlectamente roflectoras eon agujeras en ellas, Sin embargo, podemos imaginur wa pared real con absorcién, como hechs de un uaterial perfectamente reflector pero con agujeros, estos dltimos representando wna fraccidn « de su superficie total. a se liama coeficiente de absorcidn del material de la pared, Una superficie deS metres cuadtados, de cocficientesle absorcign 4, iene las misenas propiedades de absorcién que una pared perfectamente reflectora con un agujeto de Area A = Se. Los coeficientes de absoreiin atrones que soa decisivos pasa la supervivencia del ‘organismo. El sistema nervioso evolucions con ef fin de dotar a los ‘organismos superiores de la capacidad do detect, clasifcat, identificar Yy almacenar fa intonmacién relevante contenida en tn complejo total Ge «estimutos que lezanal organism, y antcipar y reaccionae apropiadamente a los répidos carabies del entomo. En el curso de este desarrollo, lo que cempez6 como un simple aparato de conversiGn y transmisisn de Sefiales ambientales, se comirtié en el sistema nervioso eentral (SNC) de los vertcbrados superiores, con sus sofistcadas eapacidades de anslisis y elaboracién de respuestas basadas en el estado momentineo del entomo, del onganismo, de ls instrucciones innatas (instintos),y de lainformacién aprendida (Fig. 4.29). Bt cerebro surgié como el procesader central que Hleva a cabo las operaciones necesatias para controlar las condiciones vitales del organism y optimizar su rendimiento.en un entorno complejo yy cambiante, Un desarrollo crucial fué, Finalmente, el surgimiento del cerebro umano. Ya Aristételes seaal6 que «los aninaales tienen memoria y son ‘capaces de aprender, pero ningtin otro animal salvo el hombre puede 4.10 Process cognitions slevantes a Fapeeepsin de tnos indvidoates 173 Figur 4.29 Iran y contol en ef lst Nee iso Cental Raedres, 1987. "Src dereacome yal gees conf posi 1978), esta wextemalizacién de la memoria» Hev6 2 la documentacign de posterotes como tums de informacibn, Sten eatin desiniyeramis le golpe to1744, Genemcan de sonidos masses, tors compuesisyfercepin del inte Durante Ise dos ttimas décadas hubo grandes progresos en eb conocimiento de las funciones cerebrales, Mucho se fue lopranclo de poco. y lo que tay en este momento es mas bien un conjunto de hipétesis cas que an modelo cuantitativo, experimentalmente verfieado, de la funeién cere>ral Antes que rada, examinemos qué clase de informacién debe ser reconocida en las diversos sistemas sensoriales. En el sentido dela vists son las entidades discretas que llamames «objetos en el espaion, con Timites, superficis y texturas habitualmente bien detinidas,y sus weanee ‘elaciones en elespacio y cambios en el tiempo. El sentido dela anticicn Feconnee sebjeios cn el espacio astico» (que en realidad son wobjetos evel tiempo»), 28 decir, trenes diseretos de ondas soncras de asgos bien slefinidos, y las telaciones que guardan entre si y con las fuentes en ‘medio ambiente que los originan. Ya hemos mencionado tepetitas veces sue ta pereepeién sensorial procede en varias etapas fisioldgicas y ‘operacionales. Las sefales externas som primero convertidas en senalee nerviosas que Itego son transmitidas a las reas coticales de recepcion brimaria. desde donde son transferidasadreas sccundariasy de ascciacin, los Iébutos fronales y al resto del cerebro, La figura 430 bosqueta wy ‘cuadro muy sinplificado de los principales pasos del procesamiento de {a informacin sonsorial en el sistema visual, tapas equivalentes ersten cen col sistema acistiea (Reederet, 1987), Los eiecuitos reurales en Ia periferia yen las vins aferentes hasta las ‘reas covticales de recepeion primara, estén en st mayor patte acableadoss {er forina iat para cl preprocesamiento dela deteccitn derasgos (por ip en visi6n, deteccién de limites y movimiento, fusidn binocular, eh audicidn, altura aspecital y deteceién de transientes, sudicion binaural) Se han realizado mediciones que muestean que las neurons en las reag orticales, a las cnales est ligado el sistema de transmisicn aferente de tu érgano sensorial son en ealidad adetectores de rasgos», que respondon B tasgns fisicos bien definides, pero complejas, del estimulo sensorial original. En la ceteza visual, por ejemplo, se han doscubierto neurone aie silo esponien a bordes o rayas oscuras o claras en una patte «leterntinada de] campo visual, inclinadas con un éngulo determinade, 0 una nea movigncose de determinada manera (Hubel, 1971), En laconer suditiva, ambién bay nearonas que parecen responder silo a cierostipos «le sonidos complejos (Simmons, 1970). La integracign de msgos(efeatere integration» 0 stinding») es la operscién necesaria para extracr de ln complejtsima toralidad de informacién sensorial aquellos rasgos que Pertenecen a un mismo objeto (por e., unir aquellos bordes que defiren {os limites de un objeto dado; separar aquellas regiones de tesonancin ta membrana basilar que pertenecen a un lone compuesto determinada), Esta operacién involucra también transtormaciones seométrieas ytopokjgicas (lo mis probable, operaciones aprendidas) ts 4.10 Procesoscognitiosrevanes ca pecepcn de tongs invduses, 175, aac aca loan pect yaniKe “doowetonoe “Meads pesto Figura 420. rapa en percepein de un objeto (epi Roederer, 187), cn festa en evestn, ques en prove eter de sion) isons pd roma ene stv)1764 Generac de sonidos mass, ons compuesto yptepcn del iie influenciado por operaciones cognitivas de orden supetior, pero no puede ser eliminado totalmente del proceso (véase Sec. 5.6). Esta es, tal vez, la diferencia mis importante entree procesamiento de informacién sensorial Por robots de «inteligencia artificial» y las «operaciones cognitivas tales» del cerebro: el timo tiene un propésito primordial muy diferente de aquel de los robots y computadoras: joptimizar las condiciones para la ‘supervivencia! Qué es fo que ealmente ocurte en el sistema nervioso, desde el punto {de vist fisico, cuando la informacién sensorial es procesada y los objetos som representados, reconocidos c integrades en la excena ambiental? {Qué curre cuando objetos y eventos son imaginados? En la seccién 2.9 sefalamos que Ia informacién sensorial (y cualquier otro tipo de informacién) es codificada en el sistema nervioso en forma de uta distribucién espacial y temporal de impulsos eléctricos.23 Definiremos ‘como a erepresentaciGn» mental o cerebral do un objeto (vial, acastico, olfativo, tctl) a la distribucidn especitica de sefialeseléciricas en la red nnoural de la corteza cerebral, que aparece en correspondencia cavsal, lunivoca con el canjunto de rasgos recibidos por los sentidos durante la presentacién de ese objeto en particular (Roederet, 1979), Segtin esta ‘dcfinicién, la «cognicién» no es mis que la aparicién de une distribucisn specifica de actividad neural en ciertas dreas de la corteza que esté en una correspondensia unfvoca con el objeto, evento o concepto que est siendo reconocido 0 imaginado. Por ejemplo, las disttibuciones de ‘actividad nerviosa que surgen en ciertas dress cortieales porla percepeisn de los siguientes objetos:tna gran manzana roja, un monn de manzanita verdes, un pastel de manzana, un vergel de manzaneros, aunque bien liferentes, contemtfan todas un subcoajunto de actividad neural caya distrbucion espacio-temporal serfala misma, a saber, aquella que aparece ten correspondencia con. y que define. [a copnicivin de «manzanam. Cada vez que reconocerios los tonos de un clarinete (pig. 171), esté ocurtiendo ‘una distribucién de actividad neural nia, y que es la misma para todos tos tonos de clariete, Elacto de recordar un suceso consiste en Ia reactivacin o «replay» de esa particular distribucisn o patron de sefiales neurates que fueron cespecificas del evento sensorial original. Cuando este patrén es dispartdo, Por accién extern, por ejemplo, escuchando un tono, reconocemos 0 recordamos que este tono proviene, digamos, de un clarinete. Cuando esta actividad es disparada intemamente (por una asociacién 0 por w Es ipetante ser que tami existe un sistoma de informacion newogutnco (pépridos cereals, enon, ec, ibersdos pr un mecasene novos de secreeon ipeilizato) queria el estado asl dels feneion cern (somata) scans) apo ina sete de wot de volumenssbbre certs outta eopeticos el cele, Est site deneuronodtdores os wenden read, slo tania nnmaeSa (a tenes dela coront sanguinea) no proce 4.10 Process cogniinos elevates ay evepei de tones vidas 177 correspondiente.” Estos hechos hacen que Ja verifieacién experiment fextremnadamente dificil, Hay experinmentos. empleo de microelectrodos y Ia registracién de potencinles evocados de fatrones macroseépiens coherentes de actividad nerviosa en el cerebro, ns recientemente, en téenicas de resonancia magnética nuclear y tomografia por emisién de positrones, que dan soporte sustancial dest sdeseripcén, "Bag signifies ue eaaido ve imagina diganos, un soll ies aetividd ‘ut cpg moncomaanocsun a conf derelict Suis es fobs veces, sna un cngercrao wnstowsamen ung, {Hinting y stb de nurongs isan palin. Er epee 0 ‘Eben sresamente corp) ste ye eetaente event Inaginnelon (0 perepeion rel) Gb exe aro. ;No es marariflos el hecho de que {engamos que preecupumns de ese horse tos altaneteexganizae pe ccuve en Tins cealcg? Eve hecho sc Hana sino moma de a funcion tae No es {Bgice, pr ofa pate qe pra comprender Con cada el proceso neta de tk Fepresctacon mental satecesarosenc alta, propia de un secon concepts {Gles como fuoeiones de distnibucion y nor tansoemasionss, pcesos 09 HOES, fnmenesconpertvosywora dst ass1744. Generac de sens sales tones compuesosy prea dl timbre {Cm finciora todo esto? Desde que los organismos superiorestuvieron {que contar mas y nds con la informacién adquirida ao largo del tiempo de sus propias vidasy almacenarta en el cerebro, fe surgiend la nocesidad ddeurna memona alecuadamente protegida y de epi acceso. Fsto condajo ‘una memoria diribaida y al mod de representactdn hololdgica Pribray, 1971; Kohonen, 1988), en lugar de una codificacién «fotogrifican de lay escenas ambientales. Una representaciGn fotogrficasetla ma en la ext lusa correspondencin «punto a puntoo entre los rasgos del estimalo (objeto) y tos rasgos de la distritucién de In actividad neural (imagen). En luna fepresentackin holografica w «hololdgica» en nuestio easo, In informacign sobrecada rasgo (punto) del estimulo-objeto es mapeado sobre ef dominio entero de la imagen (como en un holograms éptico, dénde Ia informacion sobre nn punto del objeto es distribuida sobre todo cl dominic de la imagen en ta pelicula fotogrifica). Un dao parcial en una imagen fotogrifica pude ecnducr ala pérdida total de la informacion (porej recortar Jcara de ta fotografia de una persona), mientras que el daito parcial am holograma condace normalmente sélo a un borroneo, pero no a una eliminacién comp cta de informacién en fa imagen Ya hiemos sefiaudo en la pagina 77 que en los estadios periféricos de la via uditiva hay una organizacién tonotdpica de las setales nerviosas, en correspondencia espacial (y temporal) con las regiones de excitacicn sobre {a membrana basilar (por ej., las distintas regiones de tesonancia producidas por los primeros siete w ocho arménicos de un fono musical). Peto a medida cue nos desplazamos hacia el area cortical, esta epresentacion fowgrifica, panto a punto, se va perdiendo pradualtacnte, y la epresentacioa neural se toma holol6gica, proyectande la actividad ‘te um solo panto do Ia membrana basilar sobre un conjunto grande y difuso de neuronas Una consecuencia natural del modo hololigico de almacenamiento es el proceso de recnerdo asociativo (Kohonen, 1989). Efectivamente, cl ‘replay’ de wna actividad nerviosa especifica puede ser desencadenado por casas oclavesque no coresponden a lasotalidad de lascaracterfstiens sensoriales del evento original; una reactivacién parcial de la actividad neural que se dio curante el acto original de almacenamiento, puede ser suficiente para dispara Ia totalidad de la aetividad neural especifiea (por i. el fenémeno de la fundamental ausente; todas as iusiones épticas), Sistemas comunes de almacenanientode informacisn, tales come libros, Cintas magnéticas registras fonografices, y peliculas, operan en ef modo fotogrdtico de almaccnamicato de memoria; para extraer del sistema un trozo especifico de nformacisn debernos conocer su direccién (ubicacivn © posici6n en el registro).o bien revisar todo el registro hasta encontrar fa qe buscamos (ests es la raz por la eval este proceso se llama registro de memoria direccional), Pero en un sistema hololdgico de memoria de Imfsica grabacia (jque no existe todavia en fa préctica!) se podrfa cantar 4.10 Proceso cognitive relevantes Ia persepiin de onatindividualee 179, 6 tocar el famoso t-tata-aah al sigema y obtener la quinta sinfonta de Beethoven completa (memoria distrtuida, econtent-adressables)![Y te ese] modo, precisament, en que opera el cerebrot iCémo funcionan en el cerebro el almacenamiento y la recuperacién (recalls) hotolégicos de informacion? Durante una fase determinada do aprendizaje, las éreas de asociac:én del cerebro y los sistemas de evaluacidn subjetivaen los lobules frenales muestranpatrones de actividad neural disparades por una serie de censtelaciones ce estimulos que Megan simultinsamento a través de varios canales de entrada diferentes (por ejemplo, distintas modalidades sensoiales). Una vez, completado el aprendizaje, se observa que en los citeuitos nerviosos han tendo lugar apropiados cambios sinipticos (estose llama potencacién de larg plzo), de tal manera que a constclacin-estimalo de un solo canal de entrada {@stimalo condicionado 0 «palabra clave») serésufciente para disparar el parn de actividad nerviosa complete que fuera especitico del evento original. En otras palabras, el aprendizaje no esté representado por el almacenamiento “per se" de informacion 0 de imagenes, sino por apropiadas modificaciones de la red neural de procesamiento do informacin®® , 1a memoria apasees en la forma de slmacenarniento de instrucciones para el procesamiento de informacién. Estaes la razén par Jacval sedice que el cerebro os un sistema eauto-orgaaizado>. Los devotos de lacomputacisa reconocerén que en ls operacidn cerebral no hay ning “software; memoria, nstruciones y operaciones estén todas basadas en cambios adeeuados en el “hardware’ (Ia arquitecturay eficieneia de las conexiones sindpticas entre neurons). La auto-organizacin es también el principio por el Gual operan las «omputadoras nearonales» de boy {aunque los «cambios de hardware» ion todavia simalados con programas apropiados, es decir, con ‘software’ apropiado - véase Hinton, 1992). Mis informacisa sobreel particular, asfcomo un simple modelo de procesador central de altra que opera.en forma holol6gica, podréencontearse en el Apéndice IL Una demestaidn crus, pero muy convince de xo, edad por! Beco de que laced sna cnenn ns esereece wanna depends aco ‘omplejda del bent nel qe animal ha vio, yd esol de prodlesase ‘eqeres durante su vi5 Superposicién y sucesiones de tonos compuestos y la percepcién musical 1. se ha comvrtidoen tabi para los tebricos de la misica preguntar por qué nos gusta caguello que nos gusta... diferentes personas tienen preferencas diferentes, no deberos simplemente tguorar ef problema, sino intentarexplicar cémo ypor queso ocurre.» 'M. Minsky, en Music, Mind and Bra, M, Clynes, ed, Plenum Press, 1982, En cl curso de fos sapitulos 2, 3 4 hemos ido ascendiendo gradualmente {a escalcra del procesamiento neural de senales actstcas, partiendo de los ‘meconismos que evan a la percepeién de altura primaria, sonoridad,altara sbjetivay timbre, sasa llegar a la identificacicn de uninstrumento musical Del lado de i fisica, hemos analizado cémo las caractersticas del sonido _guelevan esta seasaciones son generadas en Jos instramentos musicales. Estos atsibutos psicoldgicos son necesarios, pero de ninguna manera ingreientes suficientes de a masica. La maisia esti formada porsucesiones ¥ superposiciones de tonos que transmiten ciertossignificadas que pueden ser analizados, airacenados y comparadas en el cerebro. Sin embargo, e9 muy dificil realizar un estudio neuropsicolégico cuantitativo de estos procesos cognitivos y afectivos de més alto nivel neural, 5.1 Superposicién de tonos compuestos Lamisica politénica consiste de superposiciones de tonos compuestos, Incluso en el easo de una sola melodia, como en la tasica monddica, la reverberacién de los sonidos que Hegan a nuestros oidos conduciré _generalmente a Ia superposici6n de tonos compuestos. El estudio Peicofisico de los efectos derivados de superposiciones de tonos ‘ompuestos dista mucho todavia de ser conmpleto. Esto es verdad sobre! todo en Jo pertinerte a la comprensiGn de cémo el cerebro es capaz de desenmarafiar el «embrolloy de frecuencias de diferentes tonas | Ss 531 Superposildn de wncs compuests 181 compuestos que suenan simuitineamente, de manera tal que las sensaciones de estos tonos permanezcan sepatadas ‘Cuando se superpanen dos tonos compuestos de diferente altura, pueden arse dos situaciones:o bien la frecuencia fundamental del tono mis alto es igual auno de los armnicos supetiores del tono mis bajo, o bien no Lo es. En el primer caso, el fono mis alto reforzard algunos annénicos suporiores del tono mas bajo. ;Por qué, entonces, no percibimos simplemente un cambio de timbre en el tono mis bajo, en lugar de percibir separadamente el ono mis alto del mas bajo, y por qué incluso podernos dliscriminar los timbres correspondizntes a cada uno? Un problema similar surge en el segundo caso, onde cada ono produce su propia muliplicidad de zonas de resonancia sobre Ia membrana basilar. ;Como distingue nuestro cerebro en la mezela resuitante eudl seeuencia postenoee a gus ono? Por ejemplo, consideremos ina superposicién de tones complejos, Lay (110H2) y Do (140Hz). Los arniénicos de ambos tonos estin indicados en la Fig. 5.1 sobre una escala lineal de freeuenvias. Cada una deestas frecuencia tiene una regide de resonancia correspondiente sobre Ja membrana basilar (Fig. 2.8). A menos que haya pequefios cambios en ta iotensidad o en ta altura (lo cual ocurte en la nvsiea teal, véass mas abajo) las eélulas receptoras no tienen la menor clave para desir a qué tono pertenece cada una de las zonas de resonaneia, Por 1o tanto, esta discriminacién debe ser ejecutada en un centro ms allo en el sistema nervinso auitvo, Laaltura de os dos tonos es diseriminada por el procesaulor central de altura (Sec. 2.9 y Apéndice Il). Una capacidad de to ms notable del sisteana nervioso auditivo es poder distingni el timbre de das tons compuesto que sucnan simulténeamente. Ninguna matisiea seria posible sin esa capacidad. Por ejemplo, supongamos que escuchamwos monoauralmente, con auriculares, el instrumento 1 tocando eractamente et Lay. y al instrumento 2 tocando exactamente el Lag, a précticamente el misino nivel de imensidad. La Fig. 5.2 muestra la superposicisn hipotética. La longitud total de las barras verticales representa la imensidad total de cada arménice que realmente lege a nuestro ofdo. ;Como hace nuestro cerebro para mantener estos tonos sepatados en térininos de timbte? El funcionamienta de este mecanisma de discriminacién todavia no se entiende bien; un elemento temporal parece tener un rol cle. En primer fan Gee a 40 Figura 5. Frecveniasaricas de det compuesoeformando vn inerato de tefewa mayer82 5. Supermsicny scesiones de tones compucsos yl percep tusicl aN pecronaaate some (IN See ,, \ A> mete coat ay eh Ne Mpa 8.2 Rage ltt de ds tos omprsos de nb dient Sens) pra pr un Hens lugar. el coinienzo (ntague) de dos tonos ssimulégcos» nunca est ierfectanentescroniza, nie modo cn qe econigus cada eng Aesorcla de anism manera especiinente cuando los too precedee de hones deen (fc eto). Come se jen 10. comienzo dev enoesel ato mis mporeant pas lapels dl timbre ya detain del oe Iverson y Kraan 19935 Dasa tte porodotrintelmecanismo de rocesamiemode mestovectes Barc er cai de cntarse sobelertosnsgoscarntrisinasdel ney vibatriode cat nstumentoy sequel pas desos rapes aumcoens slloseatén dstrsionadsy borroneados por asta de ote hance Durante I jen el mecanismo de procesmintosilitvetanbion usa pequetiosdevis en alta i inensdad (et aa lames ee chorus) que son coeenes pars seri eomplca de bs alone cada uno ef ition (Soon. 1.9) 4.10) Otes srbelonee ne bronanciadas, que parecen dar importntes cives al mecanene de Aisin dine son ls varelonspeSdeaade ats ay ¥ de intend (sme, vibrato) ue se poten fen forms wletany 8 involustaria) en tonos de inichos instrumenter musiesien Superpsiciocs te ones compnests cesprovstas ttn de ong levesperturbiciones corer dependcrtes del temp comm ones and egos mips son combinados ena misc rg Son realidad cho mds ees de discrimi tiamente ak hsements mas aye a cat de drm, tanto de Inala como dl inbred tonoseomplejos- sla inforneg rei de un pages de sperposicones de tnsn, Ene eee ok Sélo pusen ser vss las claves primaries iba mencionals, dds for ln stscionescoerentes on timing feeuenci de eal eo sino que sestamtin aprovechabelainformaién sds onden neon informacion secusdria extaa des lincas metic jects ey cada isrneno ‘smensajen» musicales (ease amis pig, Tae El mecanisn de dseriminacidn de tones complejo tie sn eauivalente( psbabtements sre primontal cn el mecaniges ah ‘32 Sensacisnimusicl deconcorancsy isonanea 18 obioena nesta prcepsin anda cando segimos el discurso de una persona etermineda enre muchas convcrsacones diferentes simulténeas 4 niveles sonoros similares. HstaAabilidad ha sido Tams el wefecto ctl party, y muy probablemente ws ls tnismas claves, primaries y Secundarias, que el mecanismo de dseriminacién de tonos compuesto: Por imo, ex probablemente ese mismo meeanismo el que nos permite dlesentedar los sonidos indviduaes de una confasasuperesicin de ons en una sala may reverberate (See. 47). neste kima caso, es ota vez Umefecto temporal el que parece tensrel ro principal: la eprimera» legada del sonido directo (figs 4 26y 427) suminisra claves qe nuestro sistema perceptivo usa para determina la real sensucién del tono y st Gieriminacion (efecto de precedencia) ‘Tal como oeurre eon dos tones simples, para diserininar dos tonos compucstos debe existr na diferencia minima entre sus freeuencias fodamenales. Cuando dos tonoscomplejosdferen en sa altura menos aque} limite de dseriminacin, poeden sugirbatidos de primar orden (G2e.2.4) ent todos los aemSnices. Si porejemploambos ones complejos forman un unisoaedesafinado, con fecuencias fundamenales jf) 2, respectivamente, tds ls 2onas de resonancia se iperpondtin sob In ‘membrana basilar y producirin butidos de diferentes fecuencins. Las furviamentales batiedn con fecuenciaf, los segundos srménicos con frecuencia 2, y asf sucesivamente Solo los primetos pocos crménicos son importantes; habitwalmentc los bats del fundamental (€) son los ‘nis prononsiados. Sistiperponemos dos nos complejo fermando otros invervaios musicales dasafinados, también srginin btids de pier orden nie fos srménicos que se cortespondan, Estos batidos son dfevcntcs {annue igusles en fecaenci) de los batidos de segundo orden que parecen elas sopesposiciones de tnos simples cuando formanintevales desafinados (See. 2.5) 5.2 Sensacién musical de consonancia y disonancia Consonancia y disonancia son sensaciones subjetivas asociadas con dos ‘o mas tonos que suenan simultineamente, de una naturaleza riche menos efinida que tas variables psicofisicas de altura y sonoridad, incluso Ia (el timbre. Sin embargo, la musica basada en sonidos de altura definida (Gonos) de todas las cultucas parece indicar que el sistema auditvo de los seres humanos tiene preferencia para determinados intervalos de frecuencia: In octava, Ia quinta la cuarta, etc, Lo ms significative es que estos intervalos son «valuades» en el mismo orden en que aparecen en la serie de los arménicos (vase fig. 2.19) Cuando dos tonos compuesto: suenan al unfsono 9 a Ia octave perfectamente afinados, todas los arménicos del segundo tone estarin[sh 5 Superpmsicion y sucesiones de tous compass Is prcepcid musical esactamente apareados cs cos de! primer tono; ninguna frecuencia sort inttoducida por el segundo tono, Esta propiedad pone ‘ula octava en una situaci6n muy especial como intervalo musical (adems de los argumentos concemicntes a la simplicidad del patrén vibratario, expuestos en el analisis ce superposiciones de tonos simples en la Sec. 2.6), La situacion cambia euanda dos tones compnestos suena ala quinta juusta (tabla 5.1). ‘Todos los ariménicos impares de la quinta tienen Trecuencias que caen enty los armonicos de la téniea; slo. arménicos pares. Bn padticular, el tercer neiden sus nico de la quinta, de Frecuencia % f), enc «peligrosamente cerca» de las frecuencias que ‘conresponden al cuarto y «uinto arménico de la ténica: sus tegiones de resonaticia pueden superponerse y originat de este modo batidas o rugosidad (Sec. 24), incluso si ef intervalo dado por las frecuencias fundamentates esté perfecamente afinado, Construyendo tablas similares «ali 5.1, el lector pout verificar que para otros intervalos musicales tales ‘coo li eutarta, Las terveras y las sextas fa proporcisn de arméinicos que vchocan» se increment tipidamente y se desplaza hacia les bajos Gecenes de los armndnicos. Historcamente, este efecto fue considerido como ta I cisa de Ia sensacion de reciente disonancia en la serie de 1 musicales. Efectivamente, desde Ins tempos de von Helmbelt2, la disonancia se sofia asoeiar con el numer, la intensidad y la frecuencia de los arménicos que baten, y la consonancia eon [a ausencia de arménices batientes, En ‘otras palabras. se asunfa que por alguna razén nuesteo sistema auitivo «cao gusta de los batidos~. Como resultado, se prefiere, por encima de odo, el nnisono y la octava justa, porque en estos intervals todos tos arménicos del tono nis ato coineiden exactamente con los arménicos de la téniea Ba segtin la tabla 5.1, el terear arménico del tono superior puede batir cou ef euarto y ef quinto armenico de fa ténica. La propowciGn cada vez mayor de pares de arménicos que baten, a medida Tita Compara do os pametos 552 Senicidn mosis deconsonsnca y disonanca 185 {que uno va procediendo hacia la cuarta, las sexs y las terceras, la séptima, Ta segunda, te, explicaria de este modo la disminucién de consonancia =o inerernento de disonancia - en estos intervals. Esta suposicién cra particnlarmente atractiva porque = como es facil de demostrar ‘mateméticamente- para maximizar el nimero de arménicos coineidentes. ddedos tonos complejos (y de aguf minimizar aquel de los no coincidentes) jes necesario que sus freeuencias fundamentales fj; y "estén en razdn de iimerosenteras, yque estos mimeros sean tanpequeiios como sea posible. Blectivamente, si fe, Fo Memento 6.) eLarménica de orden m de fy’ tend la misma frecuenciaqueel arménico dc orden def: mfy' = wf (y del mismo modo, el de orden 2m tendrd kxmisma frecuencia queel de orden 2x, etc. )-Todos os otros arménicos ‘no coinciditin, yeventualmente originarin baidos si sus freenencias estan fo suficiettemente cerca, La tabla 5.2 muestra Ios intervalos dentro de fe foctava que pueden formarse con niimeros m ¥ # pequefios y que son ceptados en nussira cultura musical occidental como consonancias (en tun orden de «perfeccién» decreciente). En base a sofisticados experimentos monoaurales y dicéticos (Plom 4 Levelt, 1965) en fos que los sujetos tenfan que juzgar la consonancia de ppates de tonos simples y tones compuestos inarménicos, se descubi6 {que los batidos entte arménicos son el factor determinanteen la percepcidn de la consonancia, Se presentaron superposiciones de dos tonos simples separados por intervalos menores que una octava a sujetos no entrenados musicalmente, pidiéndoles que calificaran la superposicién como ‘wconsonante o «placenteran. Se obtvo un resultado continuo que no ‘evelaa prefereneia por ningdn intervalo en particular, Un ejemplo es la figura 5.3. Siempre que los tonos simples estuvieran separados por menos ‘queuna tercera menor, el juicio fae «disonante (excepto paracel untson0);, los intervalos iguales 0 mayores que Ta tereera menor fueron juzgados ndm) Pere fs consonanciss smpertectas- | 4 Rann fo 4 =:$86 5. Supeposciin ysocesiones de tomas compuesos la percep musical z 8 osponstaisen stants 8 500 550 coo eon Figur. aldicesdeconsonanca de superpesicin Fas dee ade sperposicioes de ds ton pros (sein Prom nds omenoe como gonsonancin independiente de aac elacion de sis fesuncss! En veld la font dea eure depend ay fceweniaabolua dl tno ijn sto e debe sh sense de migosidad de os uisonos desafnadosy ala banda ec sco cas Secon 24. Podomos sini foe resid de estes expats de Jaimanr siguiente: 1) Cuando lfesenca de loses tosses cae {era de Ta bandacriin, el ntenvalo soretpondionts eee oes ser cosierado consonant 2) Chao scumeis coer ls Dee aperfocamene>contoate 9) Cuanioln esuenee ee See ee Simplstfeen ev una catia comprenide om el tango ue dete atededor den enco aun cinsuenta por cent del nee de a Banda Sea comeagoet an srt no consonance, Liman drain Bsem tral de one Ses eee “olvanas ara easo misealente mis signfctv de dos tonos Compuesos be siren snulsneaent,y apiquros vas lo resultados de sib a eda par dennis wet Sperieee 6 sopesatnes el nso de pes son miso wenceconsonsie (oe ids arriba caso 1) y perfectamente consonantes (caso 2) con el mimero i onanism (at), pele tee wee te onsonancion praca interval de tonossompusios Pomp y ve 1965, KameatayKarygay, 196) Puede demos ceo ee Lax sion nr fern exh dese experimen, org sn ere eden ile lsemsonancas core nba das cepenencs ace 52 Senscién mic! deconsonsneay disonancla 1K alcanza valores rméximos para tonos cuyas frecuencias fundamentales satisfagan la condicién (5.1): la altura de los picos (grado de consonancia) sigue, aproximadamente, el orden decreciente dado en Ia tabla 5.2. Lo ‘que es mis, en vista de la dependencia entre el ancho de la banda critica y la frecuencia (Fig. 2.13), un interwalo musical determinado tiene un ‘grado de consonancia que varia a Ir largo del rango de frecuencias. Especificamente, al desplazarse hacia las frecnencias mas bajas, un intervalo musical determinado va siendo cada vez menos consonante; wn hecho bien conocido en la miisica poiifénica, donde en el registro grave se usan principalimente octavas y, eventualmente, quintas, pero no terceras, E] grado de consonancia también depende del timbre o expectro de tos ronos componentes, es decir, de la intensidad relativa de los pares de ‘arménicos superiores perturbadores, Esto, también, es bien conocido en iisica: hay combinaciones de instrumentos que se «mezelan» mejor que ‘otras. Incluso es importante el orden en que dos instrumentos defines) un intervalo. Si por ejemplo wn clarinete y un violin suenan a un interval de fercera mayor, con el clarinete tocando la nota inferior, el primer par disonante de arménicos seré el séptimo arménico del clarinete con ef sexta armdnico del violin (porque los modos pares mis bajos del elarinete ‘esti may atenuados, secciones 4.4 y 4.5). Este intervalo suena «staves. Si, en cambio, tenemos al clarinete tocando el tono superior, el tereer armnGnio de este imo chocard con elexarto arménico del tono de violin, y el intervalo sonara «ispero» En su teorfa sobre la percepeién de consonancia, Teshardt (1974) postuta ‘que la miisica basada en sonidos de altura determinada (tonos) esta basada ‘en Jos mecanismnos de reconocimientode patrones que operan en el sisterma aauditivo (Seecs. 2.9 y 4 8) Una de esins - el procesador central de alta ~ responsable de fa extraccién de una sensuci6n de altura nica a partir de a complicada distribucién de la actividad nevral producida por un tono ‘musical, foma conocimiento de las relaciones especificas que existen entre Jas zonas de méxima resonancia y los focos de uetividad neural resultantes producidos por fos primeros seis a ozho arménicos de dicho (ono (See, 4.8). Los intervalos correspondientes de altura primaria (octava, quits, ccuarta, tercera mayor, tercera menor) van haciéndose «familiares al procesador central de! sistema auditivo y transmiten significados ronales ‘a todos los estimulos externos cuyas frecuencias (fundamentales) guardan tales relaciones (Apéndice 1°, Segtin esta teorfa, tanto Ia rugosidnd °Si esa pens de que el pracesadr conta de lars os una und nour ve dene fqender etree nforeaion signin de or fons eapuestos (Teac 1972 SLE) fase coves, pola one comvesteneia terete Por emp apo ‘aprenden nuevo count de arate smenaneanpetencietes: ean. 3 ‘Gn clase determina de fotos kuaraoseos. con ia psi de const exes y {xquersstonsesenteramente nuevos Tesh, (970. Desde un poo de ta mls ysis ests copociéad intisees We aprmfasje aerecontt es expos aeon >. Sunepesicry sucevones de tonos co 80a pee mst seas ca et sisnifieado tonal Genen on eel determinsnte on ta aca consnanci ubjetiva. Sin embargo, en vise dt bio de altura primaria de los arm : cos components perlbidos ems (ie. 107), estos dos principios pueden iapeey proncsatenS SOMEHAS , en sitnaciones musicales (eet race! Ca «um compromise Tasha 1974) ta age Tec 36 fire para tos pianos (compara con It sgl empern Seo 53 yel hecho cbsenade degen are tape aH (Sec. $4), pueden sr amos neato Exislen factors ns complica 4 &s complicados que infayen en ta sensacgn cia sant (es decir, In tadiclon musica) creat HetSocament, fos inervaes misteats cone nae es a APTOS an sido saceptadoon grades es se fengectentaly esta aceptcion sigue un orden ac ene ie al dade cn ital 3.2. Fst parece seri une ni ae or eeratitildad de proceunertoauiive Desde et concede de una evoluiGn biologic, sing mis beoy aeoe e ha te 8 experenis de aprenicaye as ee i wre a AMID Epes fg de enpo Fate demure soe Testi em ode, raced exclondanent a ca? rnc ee un genio revoluciontio que tae ve imoracions.querequeran operaciones de pave see Cheech Porjtedel crt y ee careless Noneoen Pat eoauca la genta aprender ydeesio nen eo Napeservar, estas ‘dtrevidas innovaciones, e ee Hast sora hensos ensiderado intervals iguales om es a ad intervals iguales o mis paqueos que Teasgnt PHA atrvalan grmdes (pore Don song ease te ios agen ot ma on Sets ints ae” Sa Jos Omer ttervaly ens pequcn qe In ects hoy ty Equals mane de timo intervalo es consents soe! snr ee el linea orga Eta propadad ede es de os aS pile as sucesivas coves hse lg a Soars eens Bs una propia bisa que tiene similar a todos los tonos sy © mis cetavas, y que conn eam tos es sonidos con el mismaysoabe 2s raf press lent para onda, asad ene Sear d siete os, bss en elinplate de microclectendor emancipate tales extemdamente dil de pede Ceca rouse (Rarer ene 52 Sensacign muses de consonancia y disonanca 189 existe ningin equivatente de esta propiedad en otras modalidades sensoriales. Obviament, est relacionado con esa_ propiedad clave dela todopaderosa octavn: de tener todos sus armnicos coincidentss con suménicos superiores (de orden par) del toro més bajo. Nosy ningtn otro inva musical que sea esta propietadfexceptuandoal uiecys Bor supuesto). En términos generates, Ia existencia del eroma, es doce el hecho que las altras que citieren en mma octavatengan un grade de simititud idéntica a aquella del unisono, indica que el proceso de ‘ecanocimiento de patrones en mest sistem audio tesponde de alguna manera wespeciaby, tal ver simplificada, al presentarscle las ecto, Obséevese de muevo que a tava es el primer intervalo en la seed log atménicos, y que tene una frecuencia fndamental de repaticiGniddnog ale ono mis bajo Cualquier oto itervale musica consonant lacines cuarta, etc.) tiene una frecuencia fundamental de repeticidn aseciona (elaciones (2.71) que no esti presente en tinguno de los dos tonce del estima original, Sirecordamos emo poatafuncicnar el procesnr ie aura (ee, 29 y Apéndice Th, nos damos cuenta que, slemmpte ave se Bresenten dos tons compjoscuyasfrecuencis fundamenates 7 fy «estén formando un intervalo musical, a said [output] del process a asa debsia contenr dos sles prominestes, (corespondienes tf) ¥ 22). as otras sefales menos prominentes que tepresentan la fecuere Agus concebimos in excan (tambifn Hamada temperament) como vo coxjutto de tones cla react de ecuenta defirides matendteamente no dober Gi ide els dversos modes de wns esa, defn ore oalen paca que hs oor fos semitonas xe mene etre sf 5.3 Consens esa i. 54 Primer onjuni ge interalos consents ates eel peso de eerie dis scales ier tat) 1. La escala justa Empezamas con un tono de frecuencia fy que Hamamos do. El primer paso obvio es introducir la octava superior, que indicaremos do. Esto produce el intervalo mas consonantede todos. El siguiente paso obvio es agregar quia de ecnencias 2, qu Mamamos so Esto da x nuevos intervalos consonantes, adzmis de la octava, de razones de a 4 frecuencias (do sol) y “(la cuarta sol - do’), vospectivaanente, Para el fi ldo sob y $ (ta cuarta sot do’) respect proximo paso hay dos posibilidades, si queremos obtener um maximo 3,8 twimero de intervalos consonantes. Estas son tas notas 7 f 0 24, que pos ev pegs garnorsim sro coms de fra misao La igure tere rir sue elon ses Sts cersonaes Lac tad me constyenaadenge sa fundamen de ein ce sep posit © fh, tuber ori ade mon) terninero seine scene tes aponioe es Connon aa 52)aun mast Fo nose alana pai ta ee todd oh tees Cis eco sooo es Troyer 9 las etre sapere infer pt frmar i ol Minas compl aTo lage el ogee Sr ah Le msec del olen do emi: festa sis es vandaag pas tenis by sis elt ema escala sees ol con, ao aia reahy 9% ey yy eh ty gue 5.5 seat sta dana wi Ove 55 os ds ines con rzoce cans de ts 4 y Boscpeentani reson linen de toa hein cesoane, HO marae seeenes a iors y mayors, qua nut toms somtone) ya adams -dos cosas ads eS ied ee : fercera menor ve = fa (= Vy ta lomasit “ test erro hy kamen gree do- fa- fa, y re sol- si; des triadas fmenores justas: mi-sol- si y do- mi- ka, fimcannenannunats Consdrandit ors stan desis ent vcinns scclin ont monk ectnersiscnes ss rots, et Teands domnnteneralmssiols eer oe Ic lasclecciones no sor spb ite bs ives nts ih 25 8 2 iS z sat 2, coh, Sidon 22, tat Ep, ese ewe 2, La escala pitagsrica Alton nos vamos a restringir a las asf Hamadas eon f a nl isi Hamadas consonaneias perfectas, ta quinta jstay la cuarta usta (y ta octava, por supueste), constyends luna escalt sobre la hase ile estos inteevatos exclusivaniente, Podemas Ioveder de ta siguiente manera. Después de introducit cl sof nos ‘Sesplazamos una quinta esta hacia abajo desde el do" para inteoducit el Gen 3/1) Litego nos desplazamos una euata justa descendente 5:3 Consmyendoescalas musicales 193 Me 7 Wy Me Mer ye Pigura 5.6. Escala atsnice ptagoica desde el sol para obtener el re (2%2f,= 2), y una quinta hacia arriba a2 83 9 desde esta dHkima nota, par Megara la (3x24, = 224), Finalmente Ulenamnos los espacios que quedan saltando va Guarta facia abajo desde ntl 14, = 81 Ad. y una quinta hacia ariba desde Alta tee i 38, 268 sto mi para Hegar al si (221 f;=52,f) BI resultado eta Hamad par Hogar asi (Ef = 155). Bl resultado os t la cea png i. 56, Nace soto deneralo cnt. tron pages, drain dees (ae ooeh esas), Bineralo 2 ese semiton dance taro, Podemos comvertirestactalaen una cromitica, continuando por sates ascendentes 0 descendentes en curt y quntasjustas, De este modo Glbtenemos fa (ana cuarta debajo del si) do (ana curta abajo del 8, sol# (una quinta arriba del do#); sib (una euarta arriba del fa), y mib (una, carta ariba del sib). De esta manera aparece un nievo tipo de semitone (por ¢j,, fa - fat) definido por la curiosa raz6n de frecuencias 2187/2048, lama semitono cromateopitagorco. Este procedimieno, al continvar se, welve a condocira equvelencias enarmcnicas de diferentes fecuen cias, unicularmente, siconinuamos procedendo por salts ascendentes Y descendents de cuartas y quintas volveremos a nuesto do inicial {pero no exactamente! En otras palabras, vemos a legar al equivalents Sharménico wif, cuya frecuencia no os igual ala del do" (= 3) De esta forma baséndonos en algunos principios«légicos, hemos cneralo dos escalas, cada una con sus propos problemas tis seo. fe lejos, ex comina bas yconsiste nel hecho de que com estas esealay Slo pede tocar un grupo muy redueido de tonalades sin ener en el problema de consonaneas desfinadas, En a palabras, anbasescalas {mponen serias restricciones a la transposiién 9a la modutactdn. EStO yacera bien conocida ene siglo decisite. Con todo, no hay dua de que stay dos escalasimprimen un carctec muy especifico cuando se taca rica on instrmentos ainados sobre ells, pero el tipo de misica que Se puede cjccuaresexttemadamente limita945. Suprposicény sueesones de tones compuesto a pecepeiin musica 3.La escala de temperamento igual Se hizo evidente la necesidad de una nueva eseala, Ia cual, con un dels intervates, levaciaaintervalos igualmente espaciados, sn importar 48 tonalidad peticular. En otras palabras, un semitono tendafa la misina ‘azén de frecuencias, se trate de do - dot, de mi - fa, 0 dela sib, y una ‘quinta seria ta misma, ya se tate de fa - do’ o de dod - sold. Esto ilewe 2 |n eseala temperada, que recibié el ferviente apoyo de nada menos que 1S. Bach, quizn compusa una coleccién de preludios y fugas («Das Wohltcimperier:e Clavier») conel propésito especifico de sacar el mximo provecho de las nuevas fronteras abiertas por la posibilcad cle eambiag, ‘sin restriceiones, de una tonalidad a otra, Ea la escala:emperada ta razon de freevencias es la misma pars los 12 Semitonos entre do y do", Llamemos sa esta razén. Esto signition oy aot ®t fre=Hagh = fto. fa =f, Desde que sabemos que fo’ = 2fjo (jsole Ia octava es mantenida como intervalo justoh, 1a potencia duedéeima de s debe ser igual 42. O seq 'W2 = 1.0995 G2 Estaes larazén de frecuencias del semitono temperado. Las freewencias ‘correspondientes a Tas notas de la escala eromética temperada son las Ptencias enteras de multiplicadss por fgg, La tabla 5.3 muestra las Tazones de freerencias de los intervalos consonantes en las tres escalas, Esconveniene introducir una subdivision standard det intrvato bésico de la escala terpperada con el fin de poser expresar mméricamente las [pequenas diferencias entre los intervalos pertenecientes a las diferentes escalas. Esta subdivision se usa para deseribir pequetios cambios de frecuencia (vibrato), cambios en la entonacién (altura), y desafinacisn de otas o intervalos. Fl procedimiento mis aceptado hoy dia es dividit el Semitono temnperade en 100 intervatos iguales . 0, lo que es lo mismo, ividir i octava en 1200 partes iguales. Dado que lo que define un interval ‘usical es laren de frecuencias fundamentales de ss tonos eomponcates, (no ou diferenc:a), lo que debemos hacer aqui es dividir la tavdn de frecuencias del semitono, es decir, dividir (5.2), en 100 factoresighales c 10 veces En vista deta reaci6n (5.2), valor dee resulta "1.0585 = 1 000878 63) ‘Launidad de estasubdivision se Vamacent, Para determinar cnintos cents 54 Leena standard ye stn de shuts 195, ‘contiene> un intervalo dado de razén de freeuenciasrdebemos determi- nar cudntas veces debemos multiplicar ¢ por sf mustno para obtener ¢ ar 6.4) ‘es entonces el valorde rexpresadoen cents. Por dfinicién, in semitono ‘emperado son cien cents, un tono temperado (52) son 200 cents, na uints temperada (57) son 700 cous, ete, Para conocer el valor en cents de cualquier otro intervalo debemos usar logaritmos. Teniendo en cuenta las propiedades descriptas en la seccidn 34, commando logaritinos a Ta relacion (5.4) obtenemas n log ¢= log 7. Por fo tanto os 28 Rope 63) ioze Usando esta relacién, encontramos los valores en cents dle fos diversos intervalos consonantes dads en la tabla 5.3. 5.4 La escala standard y el standard de altura La escala temperads ba sido usuda por mis de doscientos ios y se convirtié de hecho en la eseala pattén a la eual se afinan todos los insteumentos can notas de altars fa. Sin embargo, desde st apatieiin hasta el presente, esta escala ha silo el blanco de eriticas. Lo que se cuestiona prncipalmente es la «ao justeza» de los intervalos consonant cspecialmente las tercerasy sexta (tabla 5.3), las cuales efectivarente suenan algo desafinadas al ser escuctadas con atencion y persistent, en particular en e registro ha. : Comparemos enite si las escals comentadas en la seecién previa. Tndudablemente, para una tonal deterrsinada, la escala justa es “eéricamentes fa scala perfecta, dando el méximo niimero pesible de comibinaciones de intervals justos o puros (© sea, intervales que no ‘Tobia 53. Ravanes cl fecuencasy vlorsen cents de sinless sie, por as sees xen considera ee tex, a a $a ensio _Ratip Casa ca Ca Osta 2g ste aD) oma cr a a e } Se Smee 0 eae aad Teremmewr ta Me ie ae Las So Scumow tact aw eae ae 0 Sciumenr taco est196 5. Supeposisin y auesiones do tons compuesto yl percepdn musica -eneran batidos), Por esta razén, laescala justa deberfa see tomitda como tina especie de eseala de referencia es precisamente por eso que la hemos sacrificarfamos tas posibilidades de transposicién y de modulocion podemos dejar de lado a la escala justa, sn ee como el mejor compromiso. 4 te instramentos de frecuencia variable (Cuerdas), y determines pretieren Saba esealastanday el stand de slrs 197 ceantadas otocadas, en promedio, axmcntardo [a altura de la nota supetion!® Mis que revelar la preferencia por una eseala dererminacla (la pitag6rica), estos experimentos sefialan Luexistencia de una tendencia universal, hasta eentonces inesperada, a cantar o tocar todos los intervalos melddicos subiendo la entonaciOn de las notas superiores. Esta entonacién “agrandada’ podria ser causada por el ligero desplazamiento de altura primaria de los componentes arm6nicos de un tono musical (Seccs. 43 y 5.2), locual lleva a un repisto «levemente equivacada» en el procesador central de altura (para un andlisis reciente y detallado, véase Hartmann, 1993). Otro resultado de estos experimentos, tal vez mas significativo, es el hecho de que las fluctuaciones de altwra de una nota dada son rouy grandes a lo largo de una ejecucién. Esto incluye tanto el vibrato como Tas variaciones de ta altura media de una now dada, a medida que ésta reaparece en el curso de la misma pieza de risica. Estas fluctuaciones dealtura de una misma nota escrita, cubren un rango de frecuencins mucho ‘mayor que aque! determinado por las diferencias de frecuencia entre esculas diferentes (tabla 5.3); jen realidad, haceque estas titimas no tengan ninguna importancia prctica! De manera gereral, todas estos resultados apuntan al hecho que los intervalos musicales son percibides como categorias; las fluctuaciones 0 diferencias de entonacién reales son ‘écilmente ignoradas, Hasta ahora hemos tratado de intervalos, es decir, de razones de frecuenctas. Qué decir con respecto a a altura absoluta per se? Una ver ‘que una eseala ha sido adoptada, es suficienteestablecer la frecuencia de tuna sola nota, no importa euél. No obstante, si exigimos que los instrumentos de frecuencias fijs sean ficilmente intercambiables en todo ‘el mundo, Ia adopeién de una altura «patrcn» debe hacerse sobre la base ‘de un acuerdo, Se ha convenido enestablecer una frecuencia fundamental lde 40 Hz parael aba central». del plano (La4). Desde 1a aparicisn del diapasén de horquilla, en el siglo diecisieto, distintos standards de frecuencias han sido usados.A to largo de los iltimos dos siglos, el patron de frecuencia fue subjendo gradualmente desde alrededar de 415 Hz hasta tanto como 461 Hz*. Sole podemos esperar que el patrén actual se rmantenga constant. fect efproco: es intesvalosusos Son usgades como somando dermis tno Teed Zi, 1973), * Esto tiene conscenencias sete pars instruments Ratcieos famosos que toda se ‘tio usando actual Ua vein Sadia por ee, consti oiginlnete {ate a base de dn standard de ecuenciade 415 Hoy tere gue serafinade mi a, Iota pica una mayor ensign en sur cede (laa (3)} to alter fa clod (espect) de enn. Ui dqano haroco, costnido tambien para un La = 218 Ha, al Subse a afinacién Loy = 440 He, ene que tener aur tbo Iblaes coos ‘arlene comet finde afoarel igo eeciv de mismo inion (6)198 5, Suprpusicisn y sucesores de tnas compuestosy a percepsién musical Fi In scala temperada, ts los intervalos del mismo tipo (pore). ints, eres mayores, ct.) son exactament a misma cosa, excepto en Jo que se refiere a la altura real de sus componentes. Una melo ‘oeada en Do mayorno esen ingsin aspecto diferent aa iis mela tocada ene mayor (salvocen To que se refiere al rango de alturascubieto), {La idea de que cieras tonalidades tienen cierto «cardctere 0 «color» no ‘evisteningtin fundamento psicoacstico, como hn sido demasiado por experiments sealizados hace ya mucho Giempo (Corso, 1957) Puede haber, sin emburgo, poqucias dterencias entre los sonides de diversas tonaldades, deride a razones fisicas: la mayor aparici de teclas negeas nel piano (las cuales son golpeadas de manera levemente diferente) en cierias tonalidades,' Ia mayor © menor aparicién de eucrdas al ive en de entradas [inputs] «verbales»,y el derochoen el anélisis de entradas «musicales», Un resultado interesante es el siguiente: un discurso totalmente carente de significado, obtenido, por ejemplo, ‘eproduciend en sentido inverso una cinta de grabacién, vaa ser tratado preferentemente por ¢) hemisferio dominante (Scheid y Pecles, 1974) Esto confirma el caricter de corto plazo de las operaciones secuenciales pertinentes a habla mencionadas arriba: estas operaciones representan tuna etapa de procesamiento de Ia informacién acdstica previa al reeonocimiento del contenido conceptual. En una linea similar, tests de aaudicién diestica (Bever y Chiarello, 1974) demostraron que cuando sjetoscon experiencia musical se centran sobre los detalles estructurales {de sucesiones de sonidos de corto plazo en una melodia, las estrategias cle pprocesamiealo analiico correspondientes son manejadas principalmente por el hemis’erio dominante, Una simacién inversa se da cou un texto ‘caniado. Se ancontré que pacientes con severos problemas en el habla {afasias) son capaces de cantar, con palabras claramente comprensibles, ‘una cancién aprendida antes de que el trauma hubiera surgido ~ pero no pueden habler ese mismo texto, Esto sugiere que el habla en la expresién musical es procesada preferentemente en el hemnisferio menor, En estos casos el lenguaje presenta una caracterstica que tiene mucho de sintético y holistico (Scheid y Eccles, 1974) como en tna poesia. ‘Todo esto esté may relacionado con Ja comprensi6n de la evolucién de la misica occidental. En un sentido amplio, podernos describit esta ‘volucién como uns transiin gradual entre dos configuraciones extremas Enun extremo encontramos estructuras sonoras espaciales (arménicas) y temporales (melédicas), claramente definidas, repetidas enféticamente, cada una de las cuales representa Ia cualidad de wn todo indivisible (por oj. un acord determinado, y Ja progresién de una voz o de acordes, respectivamente). En el otro extrem (al cual nos estamos dirigiendo en la musica contemporinea) identificamos formas sonoras cuyo valor 5:7 Rapciliancén dot habla y de procesamicno sical 211 fundamen se reconoeen ees momentineo derasgos femperaes de coro plaza A in hz de lo wcho con acim a In espectaleacion heise, poems eapocular qu estas don configutaciones extras estén ntimamente Tgadas a hs dos estatetas Tundamenttes procesiient del cerebro human, Solo el fur dts ar sees tendencas en mse representa un esforzo mas 0 mono lz pat romper cons formas adi te hablansugido de node natural como resultado de las propietndes sea y europeoloee del Sistema auto hunine) 0s ets tendencias predon sr calendat hacia ma explorcin yexplotaconpremeditaa eu vaso er todavia virgen, de las capacidades de procesamiento de mest sistema nervioso cental ora termina, volvamos 9 sussion de a inet ircsntan fos corpo y lo eerednosen fos vertebra. Gre a (1980) Enconté que ny mis mater i conssete de euronaestehunente Conecinas) ue maine Unease transis anc ln) ea la covteza hua del hems ied. que en el detech, Esto rece inde qu el hemiferio ido ten a procs informacion deur de las regions cortices, tins ie el hemistri defgtn ope entre regiones conical. Otra table asta encontraa's acea tue el pleno temporal - ea corteal sue ene wn Tol elave on it omprensign del lengua es sgnicatvamente mayor en el Iu temporal izquerdo que en el derecho, vel 65% de fos eetebros examina (Geschwind y Levit, 1968) Ene 24% de fos casos no 2 fnconte6 una smelt sina, y en el 11% restate lassie estaba invert Tal asineta nose cncunta eos ovens rates ho humans. Es may spestivn marina esta simetio con seta de los medos de operaeion de anos hemisera, Si bien un G3 eo mucho menor que el porcentae (alrededor 97%) de cases con fox eniros det habla losalzado en emis izqetdo, es muy posible {ue un plano temporal derecho tltvameste rand en cl restate 327 Se on nite de um talento ms gande para el rocesamieno sonore verbal Es mis, se ha sugerido {Scheid y Becles, 1974) que wn plans temporal derecho agrandadopoda ser indo de tna halide dnmata sta hots de ser cofmada estalisicamente aves de anélisis sistemndticos post-mortem, daria un fundamento anat6mico a la transmisénbertiara de le msicalidd bilateral gue "*Desesada incluso en betsy Fetes (Seedy Eccles, 1978), "Msiensjdonad musts estos a una casa cinta!Apéndice I Algunos aspectos cuantitativos del mecanismo de frotamiento Consideremos wna situacisn ideat: una cuerda muy, muy larga, froteda en 1 panto porn auco infinitesimatmente angosto (Fig, AL). El arco tmueve con una velocidsd 6 hacia amiba. Supongamos adetnss que al comicnzn(tenipo fp) Incucrda estéadherida al arco. Pato significa que «punto de contacto A (en walidad deberiamos decir el sepmento de Contacto) también se mueve hacia arriba con velocidad b. El resultado Serf una deformacign de a euerda en forma de wna onda transversal que Se propags del punto tal como se muestra pata distntosinstantes 13,0 la figura AIL. Dado que las ondas teansversales se propagatlcey tna velocidad V, cada porta elcin (3.3), rico mevateaque la velocidad de frotamientb, la pendent b/V de as porcionesinelinadas de lacuerda AP. AQ veri en eatkdad ty pequetia, Bajo estas condiciones, Ia fteza {cansversal F aplieada por el arco (na debe ser confundid con la presign de arco, ta cual setfa penpendicuar al papel) esté en equilibtio con las royecciones sobre OA de ambas fucrzas de tensi6n 7. EMO significa que F=27 DIV. En un eégimen de fieciénesttiea, con la cuens adherid al avo, la ferza F debe sermenor que wn certo umbral Fy Harnad limite de friccion estitca, Resultados exporimentales muestra que est Kite es proporcional a ht weP. Dado que las catidades V, Ty pg son Parimetros constantes pa‘a una ener dada, podemos sintetizat nas expresiones dela siguiente manera “Signin emenoe que: > spitiea «mayor ques. Apentice 213 : ‘a é . larga frotada en el igus ALL Propestin eva dea deformed ura oe Pani etiam movimiento de CCuniadconrolable Cantidat ja para cada Tipo de mie nee Catia nace ht adherencia, . ” way ud od destiamieeto oF ine, Oe eect aan ca Sete fern 27 At espopacoml al en nb : '), Por fo tanto, durante el régimen de coefcient bv (es una foncidn de & deslizamiento: tow (a) Oar ae tba irene ene2M Apindice gua AL2 Lo miso que na ign AL, pars una cud con exiemes Hijo. la cuerda con respecto ai arco. Cuanto mayor sea b, tanto ms grande serd y, para un valor determinado de BrP. Mientras este cociente determin el tipo de movimiento de la cuerd {adherencia vs. deslizamiemto, véase figura AI.1), In velocidad det arco {determina la velocidad real de la cuerda (para us valor dado de b/P). Por lo tanto, si se incrementa la velocidad del arco, pero al mismo tiempo se incrementa la presién de arco de manera tal que el cociente b/P se ‘manenga constant, la naturaleza del mevimiento de Iacuerda no cambiar en absoluto - solo su velocidad se inerementaré linealmente con b. Esto leva a un aumexto de la amplitud, es decir, de Ie intensidad del sonido En otras palabras: fa amplitud de la vibracién de una cuerda frotada (sonoridad del tono} esta controlada exclusivamente por la velocidad de! ‘arco, pero con afin de mantener constante el tipo de movimiento de la ‘uwerda (0 sea, f timbre det tono). la presion de arco debe mantenerse ‘proporcional a la velocidad de frotamiento, Consideremos un caso que Se acerca un poco més a la realidad: una ccuerda de fongitad finitaF,frotada con un arco angosto en el punto medio 0 (Fig. AL2). Esa figura muestra esquemdticamente Ia forma delacuerda ‘cuando comenzemos su frotamiento (otra vez, las pendientos en la Figura aparecen altamente exageradas). v es Ja velocidad del punto medio (eslizamionto si v < b , o adherencia si v = b ), Obsérvese que en el instante 1g = LPV , la primera eondas (de pendiente v/V) ha alcanzado Jos extremos de la cuetda, Ab, 1a onda se rele y se supespone con la fonda incidente, produciendo los perfiles doblados mostrados para los pence 215 Instantes 15 a 17. Luego, en tg = LV, ocnrre algo nuevo (Fig. 1.2): ta pendiente cambia repentinamente en el punto de frotamiento. bsto camnbia Ta expresion de la fuerza F , pudiendo surgir un nuevo régiien (pore) deslizamiento, si previamente habia adherencia). No podemos seghireste tratamiento sin considerables complicaciones matemticas (Keller, 1953). ‘Simplemente, notese que estos carabios fundarnentales en la Forma de la onda (cuando la onda se refleja en los extremos fijos) ocurten siempre en istantes que son muiltiplos enteros de LIV, una cantidad que es totalmente independiente del mecanismo de frotamiento. Nowse que la inversa de LIV aparece en la expresion (4.3) dela frecuencia fundamental de Ia cuerda vibrante; el lector puede visualizal, por fo tanto, emo esa frecuencia (y todos los arménicos superiores) predic ser producida (y manteuia) por tnedio del meeanismo de frotanien(o,¢ inferir de a figura AL2 (con un pove de imaginaciGn extra) que, ensu movimiento vibratorie, una cuverda Jrotada siempre tendrd una forinainstantiea comipuesta por segmentos rectos; este resoltado ba sido verficado expetimentalmente hace ya fargo tiempo.Apéndice I Algunos aspectos cuantitativos de los modelos del procesador central de altura tonal En este Apsndice continiamos nuestra discusién de la percepciGn de Ia ‘ltra de sonidos compuestos, euestién tatada en las secciones 2.9.4.8 y 410, Mostraremos como asando solo un poco de dlgebra, el mode del, “sjuste de motdes" tempiate fitting] (Goldstein, 1973) puede explicar algunas earaeteratieaseuanttatvas de la percepeicn def altura de sonidos compuestos. 3m la segurda parte especulacemos acerca de modelos eurales que pueden ejecta las funciones de un procesador central de altura, asf como otras fancies cagnitivas EI modelo de Goldsteis (See. 2.9) se basa en a suposicién de que la rea elas posiciones de Tos maxims de resonancia sila est defini de manera precisa, flactuando estadisticamente alrededor de valores promo, El ajste del mode, que de Tecan (1974). En ‘sta figura se supone que as ftras horizontals conducen sofas nerviosas combiadas de amas seeas a procesadr de altura primar {altaraespecta) El ouputcortespondiente (hacia la deecha, en fa) Hews informacisn sobre cada componente artanico preatnte en vibracién compleja, pero se supone qe esta nformacin es nommalmentc escartada en fas etapas superioree del procesamento del sonido. Lit resto modelo, estos txones horizontals son infereptados por dendiay (Gee.28)pertenccientes an hnzdencuronns vertical tal camo se misstn en la Fig, AIL, Supongamos queincslmente (al mice, las conexianes ‘indptics ativas estén distribuidas como se mest parks neuronas Ly M. También supondremos que para aleanzar el umbral de dispar, "ay quetoae sur cua al exter as eacones (AIL. I) (ATL2} aes ine: simorinos ome urerndor ye enor no doc eal concel sv fos compensates del estima sean ct mae420 peace Gada newiona vertical tebe ser activada en muchas contactossindpticos pedeeicamente al nisno tempo, Se desprende clarmente de esta pare hs, en un cerebro actsticamente virgen, la dstribucign de la acting iad nal de salida correspondiente a as neuronas verticales (alo largo de le jtimension 2) serd idéntica a la distibucién de entrada en lac fhe horizontales (a Jo largo de la dimensisn y) rp suPosci s guente es, de acuerdo ala teria de Thar, que 4 maida due los ofdos son expuestos repetidamente a tonos arminicos, se fetivardis muevos cantactos sindpiicos entre una neurond rerneae ‘odos aquellos axones Ferizonsales que tienen la mayor probabllided da, sig aaparande al nisi tiempo (Ia wesencian del proceso de aprendizaje ae cagalema nervioso, pig. 179). Cuando se presenta un tono compucsre cabetto armico, caya fordamental es, por ejemp, fy, ln neoneng Palbit. AULD) responds, iniciatmente, solamente n cea findamenet mela que se repta ese esto (el tono compuesta, la lending gesartollard comtactcs sinipticos actives con todas aquellos Abney horizontales euyas frecuencias caractertsticas correspnden 4 ag {Armv6nicos superiores de ese ton (pag, 65). Como resulta, la neurong cose sintonizadan ala serie complete de los armbnicos de fy Sue SE musesta para la neurons Ken Ta Fig, ALI. Desde ef punto a pats tsico, Tas neurones verticales representarian de este modo ona bsimera aproxincidn alos «moldess[«templates»] postlados on la seiGoldsein axe mdsarriba), Larespesta ser a mis alta pant aquelog ixinet actividad de satida de las neuronas verticsles Glo fargo de la dimensin x, Fig, AIL) conduceala sensacign ds alnng Subjtiva o de periodicidac, Después del proceso de aprendizaje estas Por cnte de squeals fbr horiznales (en la ditensicn 9) dope, si sectivan suficientes snapss por tos annonces superncy deft la neuroma K°respanderdé aun en el caso de que la fandanenl iy Sie ainsente en el tono estinuila, Esto representa el mecaniann ae Seguiniicnta de ta fundamental. Cuanto mis alto sea el orden de los Axnicos, lato menos definida sera a informcién «horizemtabnde eget fats de la proximidad de las 2onas de maxima exeancoy (Fig: All!) Las neuronss werticales pueden ser Hevadas eotsaeeey riage a seal de entrada wequivocada> (ana que no correspond 2d fecueneta fundamentals la cual rboldendriico apical de laneenecg, lune nade originalinene). De aqué que sea posible ta percepeign ac aitras multiples, abiguas, como lo hemos demastiade custittien cae en la primera patte de este Apéndice Si embargo, nuestro mexelo necesita algunos ajuses, Como se ve en {i238 ATL. la neurons sinonizada A tambien respondetiaytodsg ee ‘ones compuestos que tengan por frecuencia fundamental un multiple a Apéniice 221 I Saar 7 FiguiaAlL Modelo eaquemticn de un caleado nel para lx etraccin de alta y ann nora uci ny ae cgi ens de ta vexona espe ete expeclone sr onpeeside ards aes cman sola dd oneal ea) cnt de el po pat leo de ae tps sol poleros nue conjto mao dso eres cape te detector coincidencias entre armanics vec. No itl coat un simple programa de computacién? gue se estas overtone. Apmis msn ene Ala pais ie pero realists sore la diatribcin de cxitaclbn para sled ae Sad cic Se agar eee pes soy apres dl prs apts ee de otra pimarios (ones finea),comespondicntesasuperposcine en cl tubo. 4) Sntines ¥ 00% pines tambien habitualmente disponibles en Iaboratorios de fisiea, som tnuy ales para ta demestracion de ondas viajeras, estaciona seveica pica en gener 5) Toda experimentacign acistia debe estar wCompatada de adecuadas clases de problemas. (Tn conjunto excelente de problemas se encuentea en Savage (1977) ‘Mijeae, es nconsejable proponer individualmente a cada alumno «ny trabajo de eminario sobre un insrumento musical de su cleccién focual tor supuesto,requered acceso a apropiads Iieratura Recumivndo, este es in curso que plantea al dovente muchos desafios yealayez,nnaenseflanzaentretenda, a vee curso mds interdisciphnaie etlpueda ofrecer oma oniversidad a un nivel bsco, Tanto al alums a Pet ocente le britda la oportunidad de hacer volar ta imaginacin ‘dentro de los estrictostimites de la cieneia! y de + Vase ta cxetete descrip de experiments selecionds Y de demastrationes en Keeani acorn mond sbi cide reson co esi Ade. J 2 Referencias ‘pten,1B ,and 7 Neely, 1992, Micromechanical models ofthe coven. Phys "Tulay, July 1992, 40. Ana (085, Concert Hall Acoustics. Springer Vertes, Belin aA VST Brains, Machines, ana Mathematics. Spinger-Veslay Nov York. pane ad Jansson. 1990. In The Acoustics of the Piano. 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Véase subjetia. de tonos compuesios (Véase aura subjetiva), 5, 72, 164, 165, de tonos simples o prot, 31,35, 61,117 brimatia, Yéase de tonos simples © pros. fespectral, 34, 174, 219 (Vaase tambign de tones simples 9 pars) Altura de periodicidad (Véuse altura, st Altra cspecteal (Véase alta), °67, 219 Altra subjetiva, $5, 56, 58, 73, 165, 218 Altura vietwal (Véase altars), $5 ‘Amplitud, 23 Anilisigde Fourier, 135 (Véase wmbign ‘espectts) Apareamiento de altura (Pitch rtching), 46, 58 Aprendizaje (como proceso neural} 73, 169, 170, 179, 188, 220, ‘Auménicos, 57, 120; 123 Armnicos awales, 49) ‘Anninces superiors, Vase améions 2s Atenuaeién de la sonoridad, 109 ‘Audicion Teoria aii de localzacion, 37 irra de I, 100 Axones, @ B Bandact Balios, 40, primer orden, 50, 59, 188 de segundo cnden, 50,52, 53, 183 Batidos subjetivos, 50, 4, 4446, 105, 137, 186 c aida exponencial. 131 Calidad (de un tomo). Véase vibe, Cetus plosas, 33 ‘sided. 65, 114 ‘Cent (unidd de servalo musical). 195 ic, 26 Giclos por segundo, Véase Hertz Géelea, 10,2, 110 CCoditicacion (en et sistema aviv. a Codificacin auditva, Véasecodica wisi Cognicisa, 176,201 Columna de aire abierta, 16 comma, 152 Compuiadoras now286 Consonancia, 13, 183,22 vs, 138 {ondas em), 121, 128 Cuerpo calloso, 78 Capa det wilt (vibra Gm del), 142 Curva de vesonancia, 142.152 D DAP Vas iereniagpencs pace: A, Véase dacibel Decibel, 100 Denakitas, 61 Detwceiin de cass, 174 Diterencia apenas percep, 18, 36 de sonoridal, 99 de alta, 6 Dittsecidn, 162 Direceionatidad. Véave localizacign Disonancia, 13, 46, 183 Dispeisién Distribucion (de aetividad neurad, 24, 62, 67,220, ‘Dominio (ie un ron.en uns seeuencin. ease vines, icidn (efecto sobre ta sinoria}) ase atcauaci6n de la sonridad Bacto Chorus, 182 eto de precedencia, Ht, 163, 183 Efecto Mossbauer, 35, 116, Elemento vibrant, 10,135, Emisiones ooeedsticas, 113 Endolinla, 32 Energia cintiea, #1 Potenci, 82 Enimasesramiento, 102,106 Ensenanca, 226 cals, musicales just, 199, 191 pitagérica, 190, 192 scala just, Véare escalas, scala ptggérica. Véare escalas, ‘Escala standard, 195 Escala emperada, 194, 195, 198 Especializaci6n hemistéica, 207, 208 Espectco (de un tona), 12, 135, 137. 198, 142,152, 165, 187 spect de potencia, 136, 156, 168, 169 Experimentos (para laboratorios de ‘ensefianza), 227, 28 F Fase, 29,$1, 67, 128,136, 165 Fibras werviosas. Véave neurona Fisica elisice, 16 cuitica, 16 Tisién melodica, 200 Fon (unida de nivel de sonora), 103, Formantes, 14 Fraseo, 110 Frecuencia andlsis. Véaveandsis de Fourier. Aiseriminacidn, 40 resolucién, 36 Precuencia caracteritica, 65 Frecuencia central, 2 Frecuencia de batido, 40 reewenciade dispara (neural), 63, 111 Frecuencia de repeticién, 12, 54,55,56 (Wéase también fecuensia funda mental) Frecuencia de resonancia, 89, 141 (Wéase tambien curva de resonan- cia) Frecuencia fundamental, 12, 54, 56, m2 Priceida, 82 india, 134 cestitiea, 135, Fuerza, 80, Fundamental ausente, 55 (Véase tam. bign altura subjetiva) Ponciéa cerebral, 171 4 A 4 Habitided esi, 211 Hemisferio dominance, 210 Hemisferio menor, 207 Hemisferios cerebrales, 23, Hertz (Hz, unidad de treewencia), 30, Ha, Véase Hert TL. Veate nivel de intensidad Iaginacin (en el cerebro), 177 Timaginaionacstica, éaseimaginacn. Impedaneia de entrada, (52 Imps (en neuroma), 10, 20,30, 62, 6 Inpulsos nerviosos. Vase impulses. Inforoacin (neural), Véase csifeaien, Instrument tipo earinete, 153 Insirumentor de bronce, 136, 157 Tastramentos tipo laut, 31, 145, 152 Instrumentos tipo oboe, 153 Tovensidad, 12,93 lntervaloe agrandados. Véase alarga mento do intervalos Ingervalos musicales, 43, 46, 184,196, 200 J 5. Ves Joule ‘oule Unidad de energin), 82 L LL. Véase sonoridad,subjetiva Longderas, 150 LLL. Véose nivel de sonorid. Localization (el soni), 69 Longitude onda, 87 M Mageitud peicotiscs, 18 multidimensional, 137 Mecanisia de excitacion, 10, 120 “Mecanisino de frotaniento, 83, 133, Mejor frecucncia. Vase frecuencia ca 27 Meoaia, Md ‘Membeana basilar, 32 Membraaa tectoral, 33 Memoria, 170 Memoria asociativa, 175 . Véate nivel de enmasceramients “Modos (de vibracién), 124 ‘Moldes f Templates]. 72, 165,216 Motivacion, 19, 175 Movimient> arménico simple, 28 periddico, 26 Sinusoidal, 28 Misia, 21 Masielidad. Véasebabiidad musical, N N. Véase Newton ‘Nearona, 21,61, 111,219 Neuropsicologi, 19 Newton (N, unidad de fuerza), 80 [Nivel de enimatearamiento, 102, 107 Nivel de imtensidad (IL), 100, Nivel de presi sonora (SPL), 101 Nivel de sonoridad (LL), 108 Nadas, 95 Nota pedal, 110 ° Octava, 0, 183, 188, Olde absolao, 198 ida intemo. Véase esclea, Onas ‘elitica, 79 intonsidad de las, 93 fongitudinales, 84, 90 estacionarias, 94,121, 144, 47 superposicicn de, 4, 124, 135 transversales, 85, 87 ‘Ondas longitudinales. Véase ondas. ‘Ondas sonora. Véase ondas. Organo, $5, 107, 155, 163, 164, 166 ‘Organo de Cori, 32 ‘Oselacién amortiguada, 82,190, 131ns Oscilaciones arménicas. Véase movi- ‘miento arm6nico simple. Oseiloscopio, 27, 228 P a, Véase Pascal Paquete olivo-coclear, 77, 17 Pascal (Pa, unidad de resin), 81 Patrdn de excitacién ‘en la membrana basilar), 37, 61, 71, 73 (Véase también reconociniento de pairo- es) Patrdn vibratorio, 26, $3, 59, 60, 61 (Véase también mods de vibra- ign) Pensamiento (como proceso neural). 13 ‘Percepcin estereféniea (del sonido). ease localiza Pesilinfa, 32 Periodo, 26 Pano, experimentos con el, 124, 126 Potenca, 83 Potencal de accion, 5 Potencial postsindptis, 62 Presién, $1 nados de, 98, 14 vientes de, 98, 146 PresiGn de atco, 134 Procesador cencal de altura, 72, 165, 181, 187,200, 219 Propagacidn (el sonido), 79, 163, Psicoactisca, 17, 1 Pricofsia, 15, 16 R Reconocimiento (de un instrumento musical), 144, 168 Reconocimiento de patrones [Patera Recognition), 1@, 171, 187 ed eforente, 65,71. 116 ‘Redes neurales (modelos), 176,219 Reflex (del sonico), 92, 162 Registra (grave, dio, apudo), 154, 155 Representacidn hololégica (en el cerebro), 178 Resonador, 10, 120,130, 138 Reoprapagacion, 224 Reverberacion, 10, 160, Ritmo, 205 ‘ugosidad (de dos tonos patos), 41, 184 Roido, 13, 190 8 Seguimiento de 1a fondamental [Purdamental Tracking). 53 (Véase también altura sabjetiva} Sentido de retorno, 14, 204 (Véase ‘también tice) Setial nerviosa, Véase impulsos. Sinapsis, 62,220 ‘Sintess (de tonos), 135, 163 ‘Simtesis de Fourie, 135, ‘Sfatesis sonora. Véase sntesis ‘Sintonizacién nerviosa, 115 Sistema limbico, 20, 202 Sistema nervioso central, 201 Sistema neural auditivo (sistema nervioso anditive), 10, 61, 69 Sistemas de lta fidelidad, 50 Sobreseplo, 155 Son (unidad subjetiva de sonoridad), 105, Sonido diferencil, 47,48 Sonida directo, 159, 160, 163, 183 Sonidos resultantes, 47,219 Sonoridsd, 11,31, 98, 101, 103, 108, 167 stenuacién (en tones cores), 109 compresion, 103 subjetiva (L), 83, 99 sama de, 107, 12 Sonoridad subjtiva, 103, SPL. Véase nivel de presion sonors. Superposicion ‘eondst. Vase ondas. 4 tongs compuesto, 180 {e tonos simples © pros, 37,120 29 t ‘Temperatura (efectos sobre el sonido), 6, 146 ‘Teoria suditva de Toclizacia place theory of hearing}, 37 (Véuse también aera) ‘Tiempo medio de caida, 131 ‘Timbre, 10,12, 120, 126, 129, 134, 167 Timpano, 10, 8t ‘Tonalidad. 14 ‘Yonica, 14, 184, 199 ‘Tonos simple 0 putos, 31 superposiin de, 37, 120 ‘Tono de bisel, 149 ‘ono de lengteta, 151 ‘Too residual. Véase fundamental “Tonos arminicos, 71 Toque (en la jecucisa pinstiea), 132 Trabajo, 81, 82 ‘Trada, 190, 191 ‘Tubo (bier, cerada). Véaecolurmns de are “Tubos de éegano, 10, 145, 155 u ‘Umbra de enmascaramiento, 102 ‘Uinta de ie adie, 98,160 v ‘Velocidad (We ls ondas), 85 Vis audiovas, 6 ‘Vibracion, 26 Vibrato, 171 Vientes, 95,97, 124, 144 w W. Véase Wat. ‘Wat (W,unided de potencia), 83 x “Zona de sesonancia sobre lamembyana bastion, 34, 64, 89